Вы находитесь на странице: 1из 8

Fco Javier Ortuo Albertos

SchenkerRESUMEN

1. Disminuciones meldicas
2. Conduccin de la voz:
Contrapunto y bajo cifrado
3. Meloda compuesta
4. Diseos intervlicos
lineales
5. Relaciones Armnicas
6. Algunas configuraciones
estructurales secundarias
habituales

Anlisis Schenkeriano



El proceso de sntesis schenkeriano (Schenker, 1868 -1935) es una de las
herramientas analticas mas difundidas. Su objetivo es definir la partitura en su
totalidad mediante grficos y signos.

El anlisis schenkeriano parte de la existencia de distintos niveles estructurales en
una partitura y estos pueden ser esenciales o superficiales en su relacin comn.

1. Disminuciones meldicas


Schenker parte del principio de que toda obra tonal esta en una sola tonalidad,
empieza y termina en la tnica. Este principio es el fundamento de todo su
pensamiento. As que todo movimiento meldico parte de una de las tres notas
que forman la triada de la tnica .

El movimiento meldico se originara a partir de disminuciones de una lnea
meldica fundamental, entendemos disminuciones, como el proceso de reduccin
de un intervalo formado por notas de una determinada duracin en notas de
valores mas breves.

Las disminuciones comprenden la nota de paso, la bordadura y la arpegiacin.
Grficamente, las disminuciones se representan con una ligadura, esto significa la
dependencia entre las notas y su disminucin. Las disminuciones tambin pueden
actuar en forma expandida o contrada haciendo referencia a su duracin rtmica.

Ej. ver anexo 1

Para avanzar en el nivel superficial de una obra es necesario una reduccin rtmica,
proceso de eliminacin de las disminuciones. Sabiendo que la obra comienza y
acaba en el primer grado de la tnica, con una variacin hacia la dominante el
resultado a gran escala ser I-V-I que comprende toda la obra.

Al grupo formado por la lnea fundamental y el bajo se le conoce como estructura
fundamental de la obra, es el nivel mas profundo de la obra a partir del cual se
organiza los niveles superficiales.


Tipo de disminuciones:

Bordadura como motivo(B)

Completa por la nota superior o inferior. Incompleta, tipo sufijo(escapada)
superior/ inferior, tipo prefijo superior/inferior

Nota de paso como motivo(P)



Directa (por grado conjunto) paso consonante o paso acentuada. Indirecta
(afectada con una bordadura o salto consonante).

Arpegiacin como motivo(Arp)

2. Conduccin de la voz: Contrapunto y bajo cifrado


El modelo de las especies de contrapunto

Los aspectos mas destacados de la conduccin de las voces en el contrapunto de
especies de Fux:

-En el contrapunto en primera especie (nota contra nota) todas las relaciones
verticales son consonantes, no existe disonancia.


-En el contrapunto en segunda especie (dos notas contra una) se convierte en el
primer tipo de disminucin, la bordadura o nota de paso, siempre aparece en el
tiempo dbil.


-En el contrapunto en tercera especie (cuatro notas contra una) se permite la
disonancia por grado conjunto, salvo en el primer pulso del compas.


-La cuarta y ultima especie, consiste en redondas desplazadas, produciendo una
secesin de consonancia-disonancia-consonancia en retardos.



En la mezcla de especies se aplican las caractersticas propias de cada una de ellas.
La teora rtmica del anlisis schenkeriano se fundamenta en el contrapunto de Fux
por la funcin de disonancias y consonancias en su contexto temporal.



Notacin para el bajo cifrado



Los principios de conduccin de la voz en composiciones tonales libres son los
mismos que en el contrapunto de especies Fux, pero el papel del bajo armnico en
la tonalidad hace que el anlisis schenkeriano lo considere como un elemento
esencial al que toda la armona esta supeditada. El anlisis schenkeriano haca uso
de la notacin tradicional del bajo cifrado, pero las cifras, son limitadas con
respecto a que no definen los registros de las voces, ni la duracin, pero si resumen
muy bien la conduccin de las partes armnicas en la composicin.

La conduccin correcta de una voz y la armona son inseparables, por esto se ha de
tener cuidado al considerar las inversiones de un acorde. El planteamiento
analtico respecto a la armona va mas all de la determinacin de las funciones
tonales del acorde. En este anlisis se intenta definir las relaciones armnicas
existentes, este es el aspecto mas significativo.
La eleccin correcta de la funcin armnica es decisiva para la comprensin de las
disminuciones en base a las estructura fundamental I-V-I.

3. Meloda compuesta


Es una estructura lineal armnica ligada a las disminuciones y la conduccin de la
voz, ya que es susceptible a ellas. La meloda compuesta puede verse claramente
en obras para instrumento solo, como el violn o el cello.

La reduccin rtmica de las melodas compuestas se realiza a travs de un proceso
de verticalizacin, quedando claramente definidas las partes armnicas, en esta
reduccin hay que tener siempre en cuenta las reglas de conduccin de la voz, as
como los cambios de registro.

Reduccin Rtmica:
Suite II Sol mayor, Cello. Bach

4. Diseos intervlicos lineales


Un diseo intervlico lineal es un diseo de conduccin de voz por pares de
intervalos formados entre el discanto y el bajo (voces exteriores), esto es
caracterstico de todos los estilos tonales.

El diseo intervlico lineal encarna de forma mas breve el movimiento bsico de
conduccin de la voz en la msica tonal, por lo tanto no tiene un carcter interno
armnico, si no que genera un movimiento por grados conjuntos. No es una
secuencia ni una progresin armnica.
Los diseos intervlicos lineales no son elementos principales de la forma, suelen
mostrarse al servicio de un elemento musical mayor.

Los diseos intervlicos se nombran con cifras generales independientes al bajo,
indican el movimiento de la meloda, los paradigmas mas comunes son:

10-10 6-5
6-6 5-10/10-5
10-6 10-7/7-10
8-5 6-7
5-6 8-10

5. Relaciones Armnicas

El tema de la armona en todos sus divisiones es muy extenso, aun que los
elementos bsicos en Schenker son pocos.

Relaciones Armnicas

El componente armnico supera el anlisis como acordes individuales, estructuras
intervlicas y sus funciones. La armona acta sobre amplios espacios musicales,
este es el aspecto mas significativo de la armona en trminos schenkerianos.

Referente al significado que usan los analistas de tonalidad y modulacin, son muy
reservados. El termino modulacin , en el amplio sentido es un cambio de
tonalidad, pero Schenker llego a referirse a ello como tonizacin: establecimiento
de una trada diatnica como una tnica temporal.

Funciones armnicas de las tradas diatnicas

Las principales triadas dentro de la tonalidad son la tnica y la dominante, el resto
de tradas funcionan en relacin a estas. Como ya se ha nombrado en el punto dos,
la determinacin correcta de la funcin armnica es crucial para la compresin de
las disminuciones.

Progresiones armnicas

En el capitulo 4, se advierte sobre la categorizacin de una progresin como una
verdadera progresin armnica. Los diseos intervlicos lineales abarcan una
gran clase de estructuras no determinadas por relaciones armnicas.
Las progresiones armnicas bsicas son dos: I-V y V-I. Los intervalos del bajo de la
progresin armnica son las terceras mayores y menores y la quinta perfecta de la
triada consonante.

Armona y conduccin de la voz

En el capitulo 2 ya se nombra la interaccin entre la armona y la conduccin de la
voz, que son inseparables. El caso clsico es el acorde de sptima de dominante,
introducida la sptima como una disonancia de paso, fenmeno que se origina en
la conduccin de la voz.

Armona y disminuciones

La nocin de disminucin expandida expuesta en el capitulo 1 referida a una
bordadura o nota de paso con valor mtrico completo, llegan a ser notas reales del
acorde dejando claro as la relacin entre la armona, las disminuciones y la
funcin meldica de estos acordes.

6. Algunas configuraciones estructurales secundarias habituales



Intercambio de voces

Es un diseo que involucra a dos voces, en el que intercambian sus sonidos. Los
mas frecuentes son 10-8-6 y el 10-10-6-6. Se representa grficamente con lneas
diagonales cruzadas.


Notas implcitas

Una nota puede estar implcita, aunque no se halle presente directamente en la


superficie. Esto puede ocurrir por la naturaleza a completar una resolucin en la
conduccin de la voz, continuar un diseo intervlico lineal inconcluso o terminar
un intercambio de voz. Un aspecto secundario de las notas implcitas es la
sustitucin de ellas por otra nota que cumple la funcin de la nota . No existen
muchas razones para prestarles especial atencin salvo si como consecuencia
originan una estructura. Las notas implcitas por lo general se indican entre
parntesis.




Suite II Sol mayor, Cello. Bach


Transferencia de registro

La transferencia de registro implica un cambio de octava, o el emplazamiento de
una nota en una diferente octava (incluyendo un retorno a su registro original
desde algn otro registro).