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Muse

Marmottan
Monet
12 fvrier
05 juillet
2015
Contact presse :
Claudine Colin Communication
Christelle Maureau
28 rue de Svign 75004 Paris
Tl : 01 42 72 60 01
06 45 71 58 92
christelle@claudinecolin.com
www.claudinecolin.com

LA TOILETTE

Eugne Lomont, Jeune femme sa toilette RMN-Grand Palais / Thierry Ollivier

naissance
de

lintime

somm air e

03

I - Avant propos


Patrick de Carolis
Directeur du muse Marmottan Monet

04
06

II - Communiqu de presse
I II - Introduction des commissaires
Georges Vigarello, historien
Nadeije Laneyrie-Dagen, historienne de lart

10

I V - Parcours de lexposition

19

V - Visuels disponibles pour la presse

22

VI - Autour de lexposition

23

VII - Commissariat

24

VIII - Le muse Marmottan Monet

26

IX - Informations pratiques

Muse Marmottan Monet La toilette Naissance de lintime

Dossier de presse

ava nt - propos

Connu dans le monde entier pour la richesse de ses fonds Monet


et Berthe Morisot, le muse Marmottan Monet a, pour clbrer ses
quatre-vingts ans en 2014, organis deux expositions denvergure: Les
impressionnistes en priv. Cent chefs-duvre de collections particulires et Impression, soleil levant. Lhistoire vraie du chef-duvre de
Claude Monet. Les collections du muse ne se limitent cependant pas
lart de la fin du

xixe

sicle. Elles refltent les gots clectiques de

notre fondateur, Paul Marmottan, et de lensemble de nos donateurs.

Tmoignages de ces passions prives, la moiti des uvres conserves appartiennent des priodes varies et schelonnent du xiiie
au xxe. Vitrail provenant de la cathdrale de Soissons, polyptique du Matre de Cesi, Cassone
de lcole de Ferrare, sculptures en bois polychromes de lcole de Malines et tapisseries de
Bruxelles offrent un aperu de lart du Moyen-Age et de la Renaissance runis autour dune des
premires collections denluminures de France. Le muse possde galement plusieurs pices
du xviie et du xviiie dont Le Fumeur de pipe (1623) de Dirck van Baburen et Vues du chteau et du
parc de Raincy (1780) de Carmontelle. Lart du Consulat lEmpire est reprsent sous toutes ses
formes. Peintures de Pajou, Fabre et surtout Boilly dont le muse possde une remarquable
suite de portraits marbres de lcole de Canova et Bartolini, mobiliers de Jacob-Desmalter et
bronzes de Thomire constituent le dcor de lhtel particulier de Marmottan. Aux cts de
tableaux de Corot, Caillebotte, Gauguin, Manet, Pissarro, Sisley qui le compltent aujourdhui,
un Chagall, La fiance au visage bleu, illustre louverture du muse Marmottan Monet toutes
les formes dart et toutes les poques.
Nous souhaitons en 2015 rendre compte de cette richesse dans une exposition runissant des
uvres du xve sicle nos jours qui tmoignent dun aspect de notre histoire et de notre culture.
Lexposition La Toilette. Naissance de lintime sinscrit dans cette perspective. Une centaine
duvres tenture, peintures, sculptures, photographies, gravures dcrivent une pratique
nouvelle la toilette lvolution de rituels corporels et lapparition, terme, dun espace ddi.
Un lieu se ferme, des gestes sinventent, lindividu sapproprie un temps nappartenant qu lui.
Le parcours aborde galement limpact de ce thme nouveau sur les arts, la fin du xixe sicle,
avec notamment la naissance du nu moderne. Le xxe sicle marque un tournant. Le thme de la
toilette offre aux avant-gardes loccasion de rendre compte, par des formes dstructures, de
souffrances intimes et collectives. Il questionne la socit de consommation. Le xxie sicle sinterroge sur la collusion de notions telles quintimit et exhibition.
Cette manifestation naurait pas vu voir le jour sans le concours et le soutien dimportants muses
franais et trangers ainsi que celui de nombreux collectionneurs. Quils en soient ici remercis.
Ma gratitude va galement aux commissaires de lexposition, Georges Vigarello et Nadeije
Laneyrie-Dagen pour leur remarquable contribution et leur engagement sans faille au service
dun projet qui conjugue histoire de lart et histoire de la culture et opre le mariage de lmotion
et de la connaissance.
Patrick de Carolis
Directeur du muse Marmottan Monet

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II

communiqu de pr e sse

Anonyme
(Ecole de Fontainebleau),
Portrait prsum de Gabrielle
dEstres et la duchesse de
Villars au bain, fin xvie sicle,
Montpellier, Muse
Languedocien
Ce tableau est une variation
daprs un original, au Louvre,
qui reprsente Gabrielle
dEstres, favorite dHenri IV, et
sa sur. Les deux femmes sont
au bain, une cuve couverte dun
drap, isole par des courtines.
A larrire-plan, une nourrice
allaite : le bain est sans doute
li des relevailles. La volont
de distinction est marque: le
buste demeure droit, membres
immobiles, visage fard, loin de
toute attitude de nettoiement.
Les chemises que portent les
baigneuses accentuent cette
exigence de retenue, alors mme
que la cuve mle les corps.

Aprs avoir clbr les quatre-vingts ans de louverture du muse au public travers les deux
expositions temporaires Les Impressionnistes en priv et Impression, soleil levant, le muse
Marmottan Monet prsente du 12 fvrier au 5juillet 2015 la premire exposition jamais ddie au
thme de La Toilette et La Naissance de lIntime. Lexposition reunit des uvres dartistes majeurs
du xve sicle aujourdhui, concernant les rites de la propret, leurs espaces et leurs gestuelles.

Cest la premire fois quun tel sujet, unique et incontournable, est prsent sous forme
dexposition. Dans ces uvres qui refltent des pratiques quotidiennes quon pourrait croire
banales, le public dcouvrira des plaisirs et des surprises dune profondeur peu attendue.
Des muses prestigieux et des collections internationales se sont associs avec enthousiasme cette entreprise et ont consenti des prts majeurs, parmi lesquels des suites de
peintures qui navaient jamais t montres depuis leur cration. Une centaine de tableaux,
des sculptures, des estampes, des photographies et des images animes (chronophotographies) permettent de proposer un parcours dexception.
Lexposition souvre sur un ensemble exceptionnel de gravures de Drer, de Primatice, de
peintures de lEcole de Fontainebleau, parmi lesquels un Clouet, lexceptionnelle Femme
la puce de Georges de La Tour, un ensemble unique et tonnant de Franois Boucher, montrant linvention de gestes et de lieux spcifiques de toilette dans lEurope dAncien Rgime.

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u co m m un iq u e

de pr e s s e

Alain Jacquet,
Gaby dEstres, 1965,
Paris, galerie Vallois
Jacquet est un reprsentant
du Mecart, qui se consacre
la production dimages par des
procds de report mcaniques.
La source de ses srigraphies
est non le rel, mais lhistoire
de lart elle-mme. Jacquet
sapproprie ici la Gabrielle
dEstres au bain avec la
duchesse de Villars de lEcole
de Fontainebleau (salle 1).
Il ne se contente pas, cependant,
de reprendre loriginal; il le
maquille en photo publicitaire,
vaguement inquitante.
Cette modernisation se traduit
dans le titre, o le prnom
de la favorite dHenri IV est
amricanis en Gaby.

Dans la deuxime partie de lexposition, le visiteur dcouvrira quavec le xixe sicle saffirme
un renouvellement en profondeur des outils et des modes de la propret. Lapparition du
cabinet de toilette, celle dun usage plus diversifi et abondant de leau inspirent Manet,
Berthe Morisot, Degas, Toulouse Lautrec et encore dautres artistes, et non des moindres,
des scnes indites de femmes sedbarbouillant dans un tub ou une cuve de fortune. Les
gestuelles sont bouleverses, lespace est dfinitivement clos et livr une totale intimit,
une forme dentretien entre soi et soi se lit dans ces uvres, do se dgage une profonde
impression dintimit et de modernit.
La dernire partie de lexposition livre au visiteur limage la fois familire et dconcertante de
salles de bains modernes et fonctionnelles qui sont aussi, avec Pierre Bonnard, des espaces
o il est permis, lcart du regard des autres et du bruit de la ville, de sabandonner et de rver.
Commissariat de lexposition
Georges Vigarello, historien
Nadeije Laneyrie-Dagen, historienne de lart

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III

introduction de s commissair e s

Pays-Bas du Sud, Le Bain,


tenture de la vie seigneuriale,
vers 1500, Paris, muse
de Cluny - Muse national
du Moyen Age
Cette tapisserie est exemplaire
dune conception du bain au
commencement de la
Renaissance: un bain qui se
prend lt, dans un jardin.
Une noble jeune fille prpare
son corps, peut-tre une nuit
nuptiale: on lenvironne de
musique, on lui porte bijoux et
friandises. Elle neffectue
aucun geste de nettoiement,
jug trop prosaque, mais
demeure immobile, nue
jusqu mi-corps, quasi-idelle
dans sa perfection. Le bain
confine au rve : hymne la
beaut, la fminit. Lespace
est utopique, ouvert tous
vents, la nature prolifique,
sature de couleurs.

Une tapisserie du muse de Cluny, un des lments de la tenture des pisodes de la vie
seigneuriale, au

xviesicle,

illustre un bain somptueux : des domestiques sempressent

auprs de la baigneuse, une nature luxuriante entoure la cuve de pierre, les instruments de
musique, les parfums, les couleurs voquent lalerte des sens. Le bain serait plnitude,
plaisir, loccasion de reprsenter le nu aussi, un corps fin et dli triomphant dans un dcor
sublim. Cette image est particulire, quasi irrelle dans sa perfection: aucun cadre quotidien ny est indiqu, aucun geste dablution ou dentretien. Elle rejoint une tradition: celle
qui, vers 1500, reprsente des femmes au bain, au milieu dune nature prolifique associant
fontaines et ciels, liquides et fleurs, linges et chairs, et campant des corps hiratiques, affirms en majest. Cest le nu, vrai dire, qui est ici clbr, lidal des formes, leur achvement,
et moins la gestuelle toute prosaque de lablution. Le bain nest que prtexte. La scne
gagne en idalit ce quelle perd en ralit, le recours frquent aux personnages de la Bible

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u i n t ro duct ion

de s co m m i s s a i r e s

ou ceux de la mythologie permet de saffranchir des codes vestimentaires, tout en dvoilant


ce que le quotidien peut cacher. Le peintre rvle le dessous, celui des lignes parfaites
offertes au regard du spectateur: dmarche marquante dans une poque o le profane
prend une importance plus considrable et o Vnus tend insensiblement concurrencer la
Vierge. Do ces corps aux carnations laiteuses, dlicates, aux formes magnifies, dont les
Suzanne au bain de Tintoret, au

xviesicle,

celle du Louvre ou celle du Kunsthistorisches

Museum de Vienne, demeurent un exemple privilgi. Une manire de faire exister la beaut
dans une Renaissance sinterrogeant comme jamais sur lexcellence physique. Une manire
de faire exister la pudeur aussi, celle de Suzanne surprise par les vieillards, par exemple, ou
celle Bethsabe au bain entrevue par David, symbolisant dans leurs expressions et leurs
voilements toute la dlicatesse attendue du fminin. La scne traditionnelle du bain vise
ainsi le corps plus que la pratique, la beaut, la pudeur, plus que lablution.
Au-del de ce bain prtexte exploit par les peintres, limmersion dans une cuve ou la
frquentation des tuves demeurent, quoi quil en soit, des pratiques rares au dbut de
notre modernit. Non que soient absentes les baigneries dans quelques grands chteaux.
Non que soient absentes les remarques sur les effets hyginiques du bain dans quelques
grands traits de sant. Mais, outre la raret de leau dans les villes et les logements du xvie
et du xviiesicle, une crainte existe son gard. Le sjour dans le liquide, sa chaleur cense
ouvrir les pores deviennent autant de gages de fragilit. Le corps pourrait y tre offert au
venin, celui de la peste en particulier. Aussi les remarques saccumulent-elles depuis la
fin du Moyen ge, qui stigmatisent et rarfient lusage de leau: Pour le bain, sont alors les
veines ouvertes, si bien que leau pourrait aller dans les principaux membres du corps et
mettre leur vertu nant affirme un trait du xvesicle sur le rgime de sant. La pratique,
de fait, nest autre que limite.
Prcieuses en revanche demeurent de telles reprsentations dun bain quasi mythologique
au dbut de notre modernit. Leur tmoignage sur lidal de la beaut physique et la perfection des lignes sassocie encore au tmoignage sur une vision de lintime. Elles jouent avec
le couvert et le dcouvert, le cach et son secret. Elles circonscrivent une intimit faite
de parement, de voilement. Le vtement protge. Il est frontire. Lintimit samorce ici
aux limites du corps, dsignant un intrieur que ltoffe doit recouvrir, tout en affirmant
une dcisive part de mystre et dappartenance soi.
Plus importantes, plus ralistes aussi, sont les scnes de toilette: la femme assise devant
son miroir, vrifiant son teint, appliquant sa poudre, ajustant ses cheveux. Elles rvlent,
avec le monde moderne, limportance croissante donne la tenue, aux atours, au paratre.
Elles montrent que saccentuent les normes au point de devenir objets dillustrations: celles,
en particulier, qui psent sur lallure, la prsentation de soi. Elles disent, aussi, la part minime
prise par leau dans de telles oprations matinales, pratiques sches autrement dit, o le
linge, le parfum, les onguents sont les principaux outils du nettoiement, alors mme que les
mains sont simplement et furtivement asperges. Plus encore, elles tmoignent de tolrances sociales que lon a oublies aujourdhui: la femme la toilette est dautant plus

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aisment montre par les peintres et graveurs que ce moment est pens comme un spectacle.
Lunivers de la chambre, du boudoir, peut tre occup par des domestiques, des proches,
des visiteurs. Lart de la conversation peut sy dployer, comme lart de lchange ou de la
sociabilit. Aucune prsence de lintime tel que nous lentendons aujourdhui. La femme se
farde, sarrange, shabille devant dautres, mme si, bien sr, elle ne dvoile en rien sa
nudit, dernier rempart de son intimit.
Cest bien la profonde transformation de cette image que dvoile lhistoire de la toilette,
travers tableaux et estampes. Cest elle quillustre la prsente exposition: un thme jusquici
peu tudi, qui na pas encore fait lobjet dun projet semblable. Lespace de la toilette change
par exemple avec le xviiiesicle. La scne se privatise. Le lieu se fait plus rserv. Leau de
surcrot sy banalise, sy normalise. Loin des frayeurs du pass naissent des pratiques
dablution qui rendent moins tolrable le regard tranger. Le recours au bidet, le lavement
des parties intimes, celui des pieds ou dautres parties du corps peuvent encore se faire en
prsence de domestiques, ils ne seffectuent plus devant des visiteurs venus du dehors. Le
moment de la toilette, ainsi, se ddouble: le premier devient celui dune nouvelle intimit
sappliquant aux ablutions, le second reste celui dune sociabilit correspondant lajustement et lart de quelque ultime apprt.
Ce second moment lui-mme, celui, tout social jusque-l, de lhabillement, se transforme
son tour. A la fin du
MmedeGenlis,

xviiiesicle,

il ne tolre plus les visites trangres. Peu aprs 1800,

dans son Dictionnaire des tiquettes, stonne mme quune telle situation

ait pu auparavant exister. Cest lensemble de la scne de toilette qui ds lors se privatise, cest
son cadre aussi qui, abandonn aux illustrations du coquin, voire du grivois, sefface
du grand genre pictural. Cest lespace surtout qui se ferme, celui de la chambre, celui du
cabinet de toilette, dont la formule se diffuse insensiblement dans le monde bourgeois.
Lindividu sy affirme, sy retrouve, sy abandonne. Il dploie des gestes qui nappartiennent
qu lui. De la sorte, le dispositif se transforme : il devient celui du sujet avec ses instruments propres, sa nouvelle intimit. Cette conqute, autant le dire, participe dun affranchissement plus large. Elle le symbolise mme. Cest que la culture du xviiiesicle accentue
lespace priv autour de pratiques indites dont la lecture de for priv, solitaire, retire,
est lexemple le plus marquant.
Une telle dynamique de privatisation ne peut que se poursuivre et saccentuer avec le
xixesicle.

Cest bientt la domesticit elle-mme qui, dans de telles scnes, est moins tolre.

Do ces images totalement renouveles dont senchantent les graveurs: celles de portes se
fermant, de verrous se tirant, pour mieux assurer une intimit de lentre-soi. Seuls y sont
censs exister des gestes chappant tout regard. Seuls sy imposent lisolement, lattention toute personnalise. Phase dcisive o sinvente lexigence dintimit absolue qui est la
ntre. Une exigence, chacun le comprend, qui nest pas seulement spatiale, mais qui influe
sur les attitudes, les comportements, les outils. Sur la psychologie aussi, lindividu existant
dsormais face lui-mme, studiant selon une libert dont il est seul fixer les limites.

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Cest ds lors le

xixesicle,

avec une large diffusion du cabinet de toilette et, la fin de la

priode, celle dune salle de bains alimente par une eau atteignant pour le premire fois
tous les tages, qui fait dfinitivement exister la situation nouvelle; espace totalement indit,
fortement rserv une lite dabord, irrmdiablement tendu dautres franges sociales
ensuite. Cest, du coup, le secret lui-mme qui se redploie, se complexifie, sapprofondit.
Cest ce secret galement qui devient une nouvelle proccupation du peintre, une fois la
culture picturale engage, dans le dernier tiers du xixesicle, dans un ralisme sensible aux
thmes du quotidien, une fois aussi la lgitimit croissante accorde au plaisir, au dsir, autorisant restituer leur mystre et leur force aux images de lintimit. Ce qui, en renouvelant
les reprsentations de la toilette et du bain, renouvelle alors les reprsentations de la nudit
elle-mme. Non plus simplement le dessous cens restituer des zones, les lignes physiques
qui dordinaire ne se voient pas, mais le dessous cens restituer des actes, le fourmillement
de vie, de gestes, de contacts entre soi et soi, jugs dautant plus captivants quils simposent
au cur du cach. La scne de la toilette et du bain bascule ds lors vers une dynamique
indite: dbauche de mouvements, jeux dponges, frottements divers, coulement de
leau sur les chairs. Le nu lui-mme nest plus celui, acadmique, du corps parfait, mais
celui, tout prosaque, du quotidien: les gestes secrets lemportent sur lidal du trait.
Phase ultime: au

xxesicle,

les corps presque entirement immergs dans les modernes

baignoires sabandonnent leau au-del de tout lavage ou de toute pratique dentretien,


livrs au plaisir psychologique autant que physique dune solitude dans le fluide tide,
milieu accueillant et moelleux. Intimit rflexive ds lors, quasi mditative aussi, qui fait de
leau et du bain loccasion dun total retour sur soi, accompagnant le triomphe dun individualisme dun nouveau genre. Il nest jusquau regard assur des femmes surprises dans
leur bain, dans les uvres les plus rcentes, regard assum et fier, qui montre que lentreprise du photographe et du peintre ne saurait dfinitivement plus prtendre manipuler
limage de celui et surtout de celle qui, dans le moment de la toilette, veut tre seule.
Immense parcours o lintimit, dabord limite aux marges de lhabit, a construit avec lunivers moderne un espace instrument, spcifique, et des gestes particuliers o cette mme
intimit, dabord surprise par le regard tranger, a acquis suffisamment dassurance pour
mettre, aujourdhui, ce mme regard au dfi.
Georges Vigarello

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Nadeije Laneyrie-Dagen

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IV

parcours de l e x position

Les changements majeurs des pratiques dhygine et dentretien de soi dans notre histoire
occidentale ne se limitent pas la conqute du propre. Elles sont davantage. Elles contribuent un approfondissement de lintime. Elles accroissent, autrement dit, la place accorde ce qui est priv, personnel, ce qui est au plus secret de chacun. Elles enrichissent
et spcifient ce qui se fait entre soi et soi. Lindividu y gagne une affirmation et une autonomie nappartenant qu lui. Les arts visuels le montrent, qui non seulement dshabillent
les corps, mais les rvlent se livrant des pratiques dhygine et de beaut de plus en
plus prcises, de plus en plus privs, dans des espaces qui, progressivement, isolent et
dissimulent ceux qui les accomplissent. Cette dynamique se traduit par une conqute
de lespace, une transformation du regard sur lintime, une conqute de gestes aussi, toujours plus nombreux.

1 | Le bain amoureux de la Renaissance


Anonyme, Ecole de
Fontainebleau, Vnus au miroir,
seconde moiti du xvie sicle,
Mcon, Muse des Ursulines.
La toilette est une danse rituelle:
le corps se meut sans se dplacer,
en gestes chaque jour identiques.
Cette danse ne peut tre vue que
par celui qui laccomplit. Lartiste
qui la reprsente feint de ntre
pas l. Au xvie sicle, le peintre
qui montre la dame nue, au
corps idal (Vnus), en train
de se contempler dans un miroir,
fixe son attitude dans une
chorgraphie aussi lgante
quartificielle. Au crpuscule
du xixe, lAmricain Muybridge,
promoteur de la chronophoto
graphie, fige avec son objectif
les mouvements rels dun
corps moins gracieux, avant de
les restituer dynamiquement
grce un instrument nomm
praxinoscope.

Durant la Renaissance, les bains publics, si frquents


au Moyen Age, achvent de disparatre. Leau, dont
le partage constituait une occasion festive, est regarde avec mfiance, comme un vecteur possible de
maladies. Cest dans llite sociale seulement quon
continue se baigner: dans quelques prestigieux
appartements des bains des chteaux, ou, en
particulier pour les femmes, dans le retrait de la
chambre. Les dames au bain ou dames la
toilette peintes par lEcole de Fontainebleau, en
France la fin du

xvie

sicle, tmoignent de cette

volont defermeture nouvelle. Le rite reprsent


nest pas simplement hyginique : les reprsentations sont lies des pratiques amoureuses ou
symboliques de la fcondit. Par ailleurs, les lieux
eux-mmes sont indcis, avec des ouvertures
multiples; les baignoires tolrent la prsence de
plusieurs personnes; et les femmes qui sy baignent
acceptent le voisinage dadultes de leur sexe, et
denfants y compris grands.

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10

u pa rcou r s

de l e x po s i t ion

Abraham Bosse (daprs),


La Vue (femme sa toilette),
aprs 1635, Tours, muse
des Beaux-Arts
A son lever, une femme
dument coiffe, vrifie ses
apprts au reflet du miroir.
Image symbolique de la toilette
classique: le recouvrement du
corps suggre labsence
dablution; les objets de
toilette, ventail, coussin,
botes diverses, confirment les
gestes dentretien; comme le
linge blanc, dlicatement tenu
par la servante, indiquant la
toilette sche. Lieu clos
enfin, mais non totalement
isol, puisquun jeune
homme, install la fentre,
observe le ciel avec une lunette,
quelques pas du lit.

2 | La toilette classique
Toilette sche, toilette sociale
Au xviie sicle, le bain disparat des pratiques et des reprsentations. Le geste quotidien de
propret se passe de leau, qui est rare, de mauvaise qualit, et dont on pense quelle peut
faciliter dsordres ou contagions. Jean-Baptiste de la Salle le confirme encore, au tout
dbut du sicle suivant: Il est de la propret de se nettoyer tous les matins le visage avec
un linge blanc pour le dcrasser. Il est moins bien de se laver avec de leau car cela rend
le visage susceptible de froid en hiver et de hle en t. A dfaut dablutions, qui se
rduisent le plus souvent aux mains, les gestes, cods, portent sur la coiffure, le fard,
lhabillage. Le lieu archtypal est la chambre, et plus prcisment une table: rserve cet
usage, elle est couverte dun tapis auquel se superpose un linge fin la toilette proprement dite- sur lequel sont disposs miroir et onguents. Cette toilette peut-tre occasion
sociale: la femme nest pas seule, mais une promiscuit existe. Elle admet les domestiques, et des visiteurs y compris de lautre sexe.

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u pa rcou r s

de l e x po s i t ion

3 | Illustres solitaires
Dans le nord de lEurope au

xviie

sicle, la toilette fournit loccasion de reprsentations moins

normes quen France. Le nu rsiste mais, sous linfluence au moins indirecte du caravagisme, se charge dun ralisme nouveau: les modles, alors, sont des servantes ou peut-tre les
compagnes des peintres. De jeunes bourgeoises, aussi, des coquettes, se parent devant leur
Georges de La Tour,
La Femme la puce, 1638,
Nancy, Muse Lorrain
Le Lorrain la Tour pratique une
peinture aux couleurs sombres,
aux figures empreintes de
ralisme, o les objets sont
modestes, les gestes retenus.
Au xviie sicle, la raret des
ablutions favorise la vermine.
Dans llite de la socit, le
changement du linge est cens
prvenir linvasion des poux et
des puces. Un tel luxe est
inaccessible pour cette femme,
certainement une humble
servante, rduite chercher sur
elle les bestioles et les
craser. Le thme, trivial, est
trait avec un recueillement qui
le hausse au sublime.

miroir. Leau, toujours, est la grande absente de ces toilettes. Les cadrages serrs renforcent
limpression dintimit, soit que la femme, une domestique soit renvoye sa solitude (La Tour),
soit que le soin de se faire belle lisole du reste du monde (Rgnier).

Nicolas Rgnier, Jeune femme


la toilette, circa 1626,
Lyon, Muse des Beaux-Arts
La scne semble classique:
miroir, parfums, onguents, fards,
peigne ou bijoux, encombrent
une table fastueuse, comme lest
ltoffe de la dame. Objets
fragiles aussi, telle la beaut. La
peinture srieuse du xviie
sicle se plaira inverser
lapparence: rappeler quelque
dclin possible sous lesthtique
triomphante, souligner luvre
du Diable sous lexcs
dattention, rappeler limmondice
de la chair, comme le fait ce qui
semble tre un pot de chambre
install derrire le miroir.

4 | Les Lumires: ablutions partielles, discrtions et indiscrtions


Franois Eisen,
Jeune femme sa toilette, 1742,
Abbeville, MusedAbeille
Cette scne apparemment
anodine est en ralit assez
ose. Un bourdalou, autrement
dit le pot de chambre adapt
lanatomie des dames, figure au
premier plan, et le chien sen
approche pour le renifler. Une
servante, en arrire, remplit un
bidet: dans les annes 1740,
cest un meuble nouveau et
de rputation assez leste.
La matresse, rose encore des
plaisirs de la nuit, va procder
sa toilette intime. La servante,
sans doute, lassistera; mais
on carte une fillette dont le
regard innocent doit ignorer
ces pratiques.

Avec le retour progressif de leau, au xviiie sicle, la diversit


de gestes intimes que les ablutions induisent rend ncessaire
lexistence dune pratique plus rserve. Des accessoires
sinventent, comme le pdiluve ou le bidet, trs loin encore
de quelque banalisation de la baignoire. Sensibilit nouvelle,
une phase discrte de la toilette simpose, qui admet encore
la prsence de domestiques du mme sexe. Les moments
de lentretien de soi se scindent, orchestrant cette premire
toilette, prive, et une seconde qui demeure sociale. La
promiscuit auparavant tolre ne lest plus. Reste que la
configuration de la maison, qui ne comprend pas encore
despaces spcialiss, et la nouveaut mme des rites dablution, dterminent accidents et indiscrtions cultives: lintrus qui entre par mgarde, le
voyeur qui sapplique observer ce quil ne devrait apercevoir, la porte entrebille o se
cache peut-tre quelquun, deviennent les motifs obligs des uvres.

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3. Franois Boucher, Lenfant gt, 1742?


Ou annes 1760? Karlsruhe, Staatliche
Kunsthalle Karlsruhe

Au xviiie sicle, les espaces se particularisent.


Les dames ont leur boudoir, les messieurs
leur cabinet priv, qui deviendra le fumoir.
Dans ces pices, les tableaux qui ornent les
murs sont volontiers licencieux. Les plus
libertins sont cachs: par un rideau (vitrine
mme salle : Monument du costume); ou
par un autre tableau, comme ce sera le cas
pour lOrigine du monde de Courbet. Pour le

4. Franois Boucher, Lil indiscret


ou La Femme qui pisse, 1742?
Ou annes 1760? Collection particulire

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1. Franois Boucher, La Gimblette, 1742?


Ou annes 1760? Karlsruhe, Staatliche
Kunsthalle Karlsruhe
2. Franois Boucher, La jupe releve, 1742?
Ou annes 1760? Collection particulire

financier Randon de Boisset, Boucher a


peint ces quatre peintures de sorte ce
quelles forment couvertes (les tableaux
trop oss pour tre montr en permanence)
et dcouvertes (les versions qui cachent
les autres). Les dames qui, respectivement
en vert et en rose, accompagnent un enfant
et jouent avec un chien, dissimulent, lune,
la mme se relevant dune chaise perce

(visible gauche), lautre, la mme pissant


dans un bourdalou. En arrire de cette
dernire, un voyeur jouit de ce quil
aperoit, srement dans un miroir. La
trivialit des sujets, dans les couvertes
(jusquau chien qui renifle la dame), est
adoucie par le dploiement virtuose des
rubans et dentelles, par la subtilit des
couleurs et par la nacre des chairs.

Dossier de presse

13

u pa rcou r s

de l e x po s i t ion

5 | Aprs 1800, la clture de lespace


Au dbut du

xix e

sicle, la notion de ce qui est priv change profondment. Madame de

Genlis, auteure du Dictionnaire des tiquettes (1818), lcrit : Il faut avouer quil y avait
quelquefois des choses de trs mauvais got... Par exemple la coutume parmi les femmes
de shabiller devant des hommes et celle de se faire peindre sa toilette. Admise auparavant, la prsence dautrui, visiteur ou mme domestique, nest dsormais plus accepte,
et celui ou celle qui se lave ferme soigneusement la porte tout regard. Orchestrant ce
drobement, les peintres, qui aspirent au mme moment un surcrot de grandeur,
rompent avec les thmes libertins du sicle prcdant et bornent leur reprsentation des
gestes intimes aux apprts de la coiffure ou du vtement. Seule la gravure, mdium populaire qui prospre grce la presse illustre, ose encore traiter des corps. Encore le fait-elle
avec un rotisme discret : elle suggre et ironise, plutt quelle ne montre.

6 | Fin xixe sicle: spcialisation du lieu et corps nouveau de la baigneuse


Edouard Manet,
Femme nue se coiffant,
1879, collection particulire
Le modle de Manet est cadr
en haut des cuisses. La femme
nue a gard un bracelet et on
souponne une jarretelle elle
a enfil ses bas: situation
discrtement scabreuse. La
silhouette est lourde: alors que
le buste est droit, un pli se
marque au-dessus du nombril,
la chair retombe sous le bras
lev. Le dcor, bauch, montre
un rideau protgeant un lit o
on entrevoit des coussins. Le
moment saisi, videmment
intime, est charg dune
sensualit que la touche exalte,
en vitant le fini dune
peinture longuement travaille.
Thophile Alexandre Steinlen,
Le bain, 1902, Muse cantonal
des Beaux-Arts de Lausanne

Dans le troisime quart du xixe sicle, les villes, en Angleterre dabord et ensuite seulement
en France, se lancent la conqute de leau. Il faut du temps pour que leau courante
soit distribue dans tous les immeubles, et plus encore pour quelle accde aux tages et
tous les logements. Mais leau, quoiquil en soit, devient un bien plus accessible, et la pratique dablutions quotidiennes, une exigence hyginique. La femme la toilette, alors,
redevient un thme pictural. Le genre du nu sen trouve renouvel: les corps nouveaux sont
imparfaits, parfois lourds, vieillissants, ou adolescents, trop aigus, aux antipodes des anatomies idales du nu acadmique. Les gestes sont neufs, quelquefois brusques, sans llgance, non plus, des poses traditionnelles, et, voquant humeurs et odeurs, ils dgagent
une sensualit plus animale. Le dcor, celui, intime de la chambre ou du cabinet de toilette
encombr de brocs et de bassines, est trivial, et moderne pour cela.

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u pa rcou r s

de l e x po s i t ion

7 | La toilette dans tous ses tats modernes


Edgard Degas, Femme dans
son bain spongeant la jambe,
vers 1883, Paris, muse dOrsay
Edgard Degas, Aprs le bain,
femme nue couche, 1885-90,
Suisse, Collection Nahmad
Le pastel fournit Degas le
moyen idal pour voquer la
sensualit du corps fminin. Il
dessine avec la couleur, lcrase,
la pose en stries, en taches,
transforme les pulvrulences en
vibrations : il malaxe et il caresse,
comme il toucherait et caresserait
le corps. Allonge sur sa serviette
mme le sol, sur un tapis quon
prsume doux, entre bassine et
jet de lit, la baigneuse, aprs le
tub, sabandonne au sommeil, ses
mules, simples taches rouges,
jetes prs dun peignoir ou dun
drap de bain derrire elle.

A la fin du xixe sicle, Degas accomplit une nouvelle rvolution dans la reprsentation de la
toilette. Thmes et accessoires ne sont pas neufs: la femme dans toutes les poses possibles,
la bassine et le broc dans la chambre ou le cabinet de toilette, puis la baignoire de la salle de
bain. Mais le traitement est indit, par les points de vue (bas ou plongeants) et cadrages
(resserrs sur les corps) et par le traitement des surfaces et des couleurs qui, en particulier
dans les pastels, voque la sensation que procurent une chair vivante, une douce chevelure,
et la volupt de toucher serviettes, tapis et autres tissus. Aprs 1900, Pierre Bonnard reprend
cette stratgie dincarnation par la couleur. Le dcor volue au fil du temps : Marthe, sa compagne, est au tub, puis dans la salle de bain. Un rapport nouveau, cependant, stablit entre
la femme et la toilette. Il sagit moins de se laver que de ressentir, moins de se parer que
de soublier, ou plutt de se retrouver. La salle de bain devient refuge contre le monde, la
toilette, un temps o le temps nexiste plus.

Pierre Bonnard,
Nu dans la baignoire,
collection particulire
Au milieu des annes 1920,
Bonnard peint ses premires
baignoires, lhuile et chelle
1/1, ou la gouache et dans un
format modeste, comme ici. Les
nus glisse dans leau, avec une
langueur indite.. Immerg
presque entirement, le corps se
fond, se dissout dans les couleurs
et les distorsions de lespace,
reprend forme dans la lumire.
Leau change dimage. Elle nest
plus hygine mais dtente
lacception psychologique du mot
date du xxesicle.

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u pa rcou r s

de l e x po s i t ion

8 | Avant-gardes: le nu fminin, un problme formel?


Au commencement du

Frantiek Kupka,
Le rouge lvres, 1908,
Paris, muse national
dArt moderne Centre
Georges Pompidou
Ce tableau voque la Gigolette
en rouge, une toile de Kupka
peinte la mme anne: il sagit
dune fille des rues. Il en existe
une autre version, Le Rouge
lvres II. De tels tableaux
appartiennent la jeunesse de
Kupka, dont le langage volue
ensuite vers labstraction. Dj
outrageusement farde, la
femme redessine sa bouche
avec du rouge. Autant que le
sujet, une femme tendue dans
leffort du maquillage, cest la
combinaison des couleurs,
inspire des Fauves, le vert
du cou, le blanc de la peau
poudre, le rouge outrancier
des lvres, qui intresse Kupka.

xxe

sicle, le nu fminin

constitue pour les artistes des avant-gardes un


dfi : comment traiter le corps, la sensualit de la
femme, dans un langage qui ne soit pas simplement imitatif? Le problme sest impos en premier lieu Czanne, qui a choisi de peindre dans
la nature des baigneuses qui ne soient plus des
nymphes : hardiesse radicale. Picasso, dessinateur
compulsif, croque dans sa maison les femmes,
ses compagnes successives, dans la situation
du bain. Le travail graphique tient de lexercice.
Il tmoigne que le peintre explore, non pas au fil
des annes mais ventuellement le mme jour
et parfois dans une seule matine, une varit de solutions: expriences qui vont dune
approche raliste, traits appuys, corps videmment pesants et que lombre rend plastiques,
une ligne inspire du trait classique, ou encore dlibrment schmatique, qui dconstruit
et reconstruit les corps en soulignant leur structure et leurs articulations.
Chez les peintres modernes dans la premire moiti du xxe sicle, la question formelle prime
sur celle du motif. Il ne sagit plus de reprsenter le corps de la femme ni ses occupations de

Fernand Lger,
Les femmes la toilette, 1920,
Suisse, Collection Nahmad
En 1920, Lger, rendu la vie
civile et remis dune infection
pulmonaire, peint huit toiles sur
le thme des femmes se
regardant dans leur miroir. La
jubilation qui se lit dans ce
tableau est la mesure du plaisir
que le peintre prouve
retrouver les joies du quotidien.
Alors que dautres artistes sont
tents par un retour lordre,
il reste fidle lthique moderne
et traite ce sujet par la gomtrie
(lignes droites, cylindres, arcs de
cercle indiquant chevelures et
pots onguents), des aplats de
couleur, et fragmentant les corps
et les objets.

toilette telles quils sont, mais de traiter ces motifs de sorte ce quils provoquent une
motion qui dpasse celle du regard pntrant par effraction dans un lieu o il ne devrait
pas entrer. Aux courbes associes au nu fminin, aux roses et aux bleuts qui rendaient sa
carnation ou construisaient le dcor, se substitue une gomtrie qui admet droites et angles
(Kapek), et des couleurs qui jouent des dissonances (Kupka), recourent aux primaires (Lger)
ou font usage des noirs et des gris (Lam).

Pablo Picasso, Femme


la montre, 30 avril 1936,
Paris, muse Picasso
Le modle est habill et
dshabill (un sein surgit, sous la
robe se voit le corps), une
guirlande de fleurs demi fixe
retombe mollement, la femme a
les ongles faits, un peigne est
pos prs de sa cuisse. Assise sur
le sol, elle allonge le cou pour se
contempler, nouveau Narcisse.
Les carreaux du vtement ne
suivent pas lanatomie le
tableau nest pas illusionniste. Le
cadrage serr rend le face face
avec soi-mme plus sensible. Le
bracelet de montre, dsignant le
temps qui passe, donne la
peinture le sens dune vanit.

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u pa rcou r s

de l e x po s i t ion

9 | Onguents et cosmtiques: la publicit et la peinture


Natalino Bentivoglio Scarpa,
dit Cagnaccio di San Pietro,
Femme au miroir, 1927,
Vrone, collezione della
Fondazione Cariverona
Cagnaccio di San Pietro
appartient lcole dite du
ralisme magique. La vision
quil propose de la toilette est
dun ralisme aigu et moderne,
par le point de vue plongeant
qui voque le cinma, par la
palette o contrastent les bleus
et les rouges, comme par la
singularit du reflet de la
femme, rpt partiellement
par le bord biseaut du miroir,
et qui rvle un sein ple,
lourd et tendre. Cette femme
qui se met du rouge na plus
rien de commun avec la
prostitue farde de Kupka:
cest une jeune bourgeoise
soigne, mondaine sans doute,
et vaine.

Au lendemain de la Premire Guerre mondiale, les


efforts dentrepreneuses comme Helena Rubinstein,
Esthe Lauder ou Elisabeth Arden, achvent dimposer le concept de maison de beaut et de diffuser
les premires lignes cosmtiques. Dsormais, les
bourgeoises se maquillent. Dix ans plus tard, la photographie publicitaire naissante vient soutenir les campagnes en faveur des produits et soins de beaut.
Ce phnomne, auquel participent des femmes photographes (la Franaise Laure Albin Guyot ou lAllemande
Germaine Krull) influence le regard que la socit porte
sur la toilette et elle en renouvelle les reprsentations.
Corollaire, elle conforte une imagerie lisse et rassurante
comme celle, dune virtuosit admirable, de Cagnaccio di San Pietro dans lItalie de Mussolini,
qui relgue la femme chez elle, occupe soit de son intrieur et de ses enfants, soit de se
faire belle pour plaire celui quelle aime.

10 | Julio Gonzlez, le Grand Fer


Julio Gonzlez est, comme Pablo Picasso dont il fut
lami proche, un Espagnol de Paris. Vers 1930, cest--dire
lpoque du Grand Fer, il conduit avec ce dernier un
dialogue qui concerne le renouvellement de la sculpture. Sculpteur sur mtal, Gonzlez a pour matriau le
fer et non plus le bronze, et pour technique la soudure
Julio Gonzlez,
Femme se coiffant, dit aussi
Le Grand Fer, vers 1931,
Paris, muse national
dArt moderne Centre
Georges Pompidou
Quand il forge le fer, le
martle, le dcoupe, en
assemble les morceaux puis
les soude, Gonzlez construit
des silhouettes plutt quil ne
cherche constituer des
volumes. Sa sculpture est un
dessin dans lespace, qui
libre lexpressivit des
formes. Mais la diffrence du
dessin, il faut regarder les
fers de Gonzlez comme
des uvres authentiquement
tridimensionnelles: cest-dire les voir de faon non
seulement frontale mais
en tournant autour delles
autant quil se peut, pour
les apprcier selon une
multiplicit de points de vue.

et non plus la fonte. Les formes qui lui sont familires


sont acres et coupantes. La srie de dessins rassembls dans cette exposition montre comment, linstar de
Picasso, il utilise les moyens du graphisme pour explorer les formes. Postrieure la sculpture dun peu
moins de dix ans, le dessin Femme se coiffant de 1940
met en vidence les contours du corps fminin: le sein
rvl dans lentrebillement du peignoir, le profil du
visage, la longue chevelure quil sagit de brosser. Les
bras relevs dans la sculpture rappellent quant eux
le dessin Femme en chemise se coiffant de 1909. Mais
les motifs explicites dans ces uvres sont purs dans
le Grand Fer par un processus dabstraction.

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u pa rcou r s

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11 | Notre temps
Aux alentours de lan 2000, il devient difficile dindividualiser dans les arts visuels un thme
particulier qui serait la toilette. Les conqutes matrielles, celle de leau et celle de la salle de
bains, sont acquises depuis longtemps. La question du nu, ou du moins celle du nu se parant,
nest plus dactualit. Ds lors, les uvres qui mettent en scne la toilette doivent sinterprter en fonction dinterrogations esthtiques plus gnrales. La srigraphie de Jacquet et la
peinture dErro participent dun postmodernisme de la citation qui dtourne les uvres de
lhistoire de lart; les objets insolites de Dietman relvent de lironie et du jeu verbal. Chez
les photographes, cependant, le corps fminin demeure un sujet essentiel. Le rapport la
mode et la publicit se combine avec les progrs technologiques, suggre des expriences
insolites et stimule des recherches nouvelles: ainsi chez Erwin Blumenfeld au lendemain de
la Seconde Guerre mondiale, ou au seuil du xxie sicle chez Bettina Rheims.

Erwin Blumenfeld, Etude pour une photographie publicitaire, 1948,


Paris, muse national dArt moderne Centre Georges Pompidou

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18

visuels disponibles pour la presse

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1 - Pays-Bas du Sud Le Bain, tenture

de la vie seigneuriale Vers 1500 Laine et


soie 285x285cm Paris, muse de Cluny
- Muse national du Moyen Age RMN
Grand Palais (muse de Cluny - muse
national du Moyen-ge) / Franck Raux

2 - Anonyme (cole de Fontainebleau)

Portrait prsum de Gabrielle dEstres et la


Duchesse de Villars au bain Fin du xvie sicle
Huile sur toile 63,5x84cm Montpellier,
Muse Languedocien Collections de la socit
Archologique de Montpellier Muse
de la Socit Archologique, Montpellier,
France / Giraudon / Bridgeman Images

3 - Nicolas Rgnier Jeune femme


la toilette Circa 1626 Huile sur toile
132x105,5cm Lyon, Muse des Beaux-Arts
2014 DeAgostini PictureLibrary/Scala,
Florence

4 - Georges de La Tour La Femme


la puce 1638 Huile sur toile
121x89cm Nancy, Muse Lorrain
RMN-Grand Palais / Philippe Bernard

5 - Salomon de Bray Jeune femme nue,

6 - Abraham Bosse (daprs) La Vue


(femme sa toilette) Aprs 1635
Huile sur toile 104x137cm Tours,
muse des Beaux-Arts

8 - Franois Boucher La Gimblette


1742? Ou annes1760? Huile sur toile
52,5x41,5cm Karlsruhe, Staatliche
Kunsthalle Karlsruhe akg-images

9 - Franois Boucher La jupe releve


1742? Ou annes1760? Huile sur toile
52,5x42cm Collection particulire
Christian Baraja

PICASSO ADMINISTRATION

8 rue volney - 75002 Paris


Tl : 01 47 03 69 70
Fax : 01 47 03 69 60
Contact: Christine Pinault /
cpinault@picasso.fr

La reproduction des uvres


de Pablo Picasso par les
revues et magazines nest pas
libre de droits. Les droits de
reproduction ne seront exonrs
pour les reproductions dont
le format sera infrieur au
quart de la page et dans le cadre
darticles faisant le compterendu de cet vnement avant
et durant 3 mois dater du
dbut de lexposition.
Pour la presse audiovisuelle
et web, les reproductions
sont exonres pendant une
priode de3 mois dater de
la prsentation au public et les
images ne pourront en aucun
cas tre copies, partages ou
bien rediriges.
Par ailleurs, les uvres de
Picasso ne doivent pas tre
reproduites via les rseaux
sociaux.

7 - Franois Eisen Jeune femme


sa toilette 1742 Huile sur bois
36,5x27,3cm Abbeville, Muse dAbbeville
RMN-Grand Palais /Thierry Ollivier

mi-corps, en train de se peigner Vers 1635


Huile sur bois 54x46cm Paris, muse du
Louvre, dpartement des peintures, don de la
Socit des Amis du Louvre, 1995 RMNGrand Palais (muse du Louvre) / Grard Blot

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Dossier de presse

19

u v i s u e ls

di s pon i b l e s pou r l a pr e s s e

10 - Franois Boucher Lenfant gt


1742? Ou annes1760? Huile sur toile
52,5x41,5cm Karlsruhe, Staatliche
Kunsthalle Karlsruhe akg-images

11 - Franois Boucher Lil indiscret

12 - Franois Boucher Une Dame

13 - Berthe Morisot Devant la psych


1890 Huile sur toile 55x46cm
Fondation Pierre Gianadda, Martigny

14 - Wladyslaw Slewinski tude 1897


Huile sur toile 64x91cm Cracovie, muse
national Photographic Studio of the
National Museum in Krakow / Jacek widerski

15 - Thophile Alexandre Steinlen

16 - Eugne Lomont Jeune femme sa

17- Edgar Degas Aprs le bain, femme

18 Edgar Degas Femme dans son

19 - Edgar Degas Aprs le bain 1903

20 - Pierre Bonnard Nu dans la baignoire

21 - Pierre Bonnard Nu au tub 1903

toilette 1898 Huile sur toile 54x65cm


Beauvais, Muse dpartemental de lOise
RMN Grand Palais / Thierry Ollivier

Fusain et rehauts sur papier 71x71cm


Suisse, Collection Nahmad Suisse,
Collection Nahmad / Raphal BARITHEL

ou La Femme qui pisse 1742? Ou annes


1760? Huile sur toile 52,5x42cm
Collection particulire Christian Baraja

nue couche 1885-1890 Pastel sur papier


48,3x82,3cm Suisse, Collection Nahmad
Suisse, Collection Nahmad / Raphal Barithel

Aquarelle et gouache sur papier23,5x31,5cm


Collection particulire, courtesy Galerie
Bernheim-Jeune, Paris Galerie BernheimJeune, Paris/ Christian Baraja ADAGP,
Paris 2015

Muse Marmottan Monet La toilette Naissance de lintime

sa toilette Huile sur toile 1738


86x76cm Collection particulire Image
courtesy of P & D Colnaghi & Co, Ltd, London

Le bain 1902 Pastel 49, 5x64, 6cm


Muse cantonal des Beaux-Arts de Lausanne
/ J.-C. Ducret Acquisition 1936 Muse
cantonal des Beaux-arts de Lausanne

bain spongeant la jambe Vers 1883


Pastel sur monotype 19,7x41cm Paris,
muse dOrsay, legs du comte Isaac
de Camondo, 1911 RMN-Grand Palais
(muse dOrsay) / Herv Lewandowski

Huile sur toile 44x50cm Toulouse,


Fondation Bemberg RMN-Grand Palais /
Mathieu Rabeau ADAGP, Paris 2015

Dossier de presse

20

u v i s u e ls

di s pon i b l e s pou r l a pr e s s e

22 - Henri de Toulouse Lautrec

La toilette : Madame Favre (femme


se faisant les mains) 1891 Peinture
lessence sur carton 72x76cm Suisse,
Collection Nahmad Suisse, Collection
Nahmad /Raphal BARITHEL

23 - Frantiek Kupka Le rouge lvres

1908 Huile sur toile 63,5x63,5cm Paris,


Centre Pompidou, Muse national dart
moderne - Centre de cration industrielle, don
dEugnia Kupka, 1963 Centre Pompidou,
MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais /
Jean-Claude Planchet ADAGP, Paris 2015

25 - Pablo Picasso Femme la montre

26 - Fernand Lger Les femmes


la toilette 1920 Huile sur toile
92x73cm Suisse, Collection Nahmad
Suisse, Collection Nahmad/ Raphal
BARITHEL ADAGP, Paris 2015

28 - Alain Jacquet Gaby dEstres


1965 Srigraphie quatre couleurs sur toile
119x172cm Courtesy Comit Alain Jacquet
et Galerie GP & N Vallois, Paris Comit
Alain Jacquet ADAGP, Paris 2015

29 - Bettina Rheims Karen Mulder with


a very small Chanel bra, janvier 1996, Paris
1996 C-print 120x120cm Sign au
dos sur le cartel Paris, collection de
lartiste Bettina Rheims copyright
Studio Bettina Rheims

30 avril 1936 Huile sur toile 65x54,2cm


Paris, muse Picasso -Dation Pablo Picasso,
1979 RMN-Grand Palais / Ren-Gabriel
Ojda Administration Picasso 2015

Muse Marmottan Monet La toilette Naissance de lintime

24 - Natalino Bentivoglio Scarpa, dit


Cagnaccio di San Pietro Femme au

miroir 1927 Huile sur toile 80x59,5cm


Vrone, collezione della Fondazione Cariverona
collezione della Fondazione Cariverona, Italy

27 - Erwin Blumenfeld Study for

an advertising photograph 1948


Dye transfer 51x41,5cm Sign en bas
droite Paris, Centre Pompidou, Muse
national dart moderne - Centre de cration
industrielle, achat en 1986 Pompidou,
MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais /
Christian Bahier / Philippe Migeat Estate
of Erwin Blumenfeld att e n t i o n :
Lorsque vous utilisez ce visuel, merci
de contacter les ayants-droit dErwin
Blumenfeld, pour dclarer lutilisation
de ce visuel: georgesdeeton@yahoo.com
fyorickblumenfeld@yahoo.co.uk.

Dossier de presse

21

VI

autour de l e x position

1 Publications
Catalogue de lexposition codit par
le muse Marmottan Monet et les ditions Hazan
Auteurs : Georges Vigarello et Nadeije Laneyrie-Dagen,
Commissaires de lexposition
Broch, 22 x 28,5 cm, 224 pages
Prix : 29 euros
ISBN : 978 2 7541 0814 0

Hors Srie Connaissance des Arts n653


44 pages- Prix : 9,50
ISBN : 978 275 800 5865 (fr)
ISBN : 978 275 800 5872 (ang)

Ateliers pdagogiques
Les enfants pourront dcouvrir, les mercredis et pendant les
vacances scolaires avec Les Ptits Marmottan, ou toute lanne
avec lcole, lexposition La toilette. Naissance de lintime,
en participant aux ateliers pdagogiques.
Age: de 7 15 ans (du CP la 3e)
Dure: 1 heure 15 (visite thmatique et atelier)
Tarif Les Ptits Marmottan: 9 / enfant
Tarif scolaire : 7 / enfant
Tarif atelier en langue trangre
(anglais, espagnol, allemand et italien) : 9,50 / enfant
Renseignements et rservations:
Camille Pabois : tl. 01 44 96 50 41
atelier@marmottan.com

Muse Marmottan Monet La toilette Naissance de lintime

Dossier de presse

22

VII

commissar iat

Georges Vigarello
Georges Vigarello, directeur dtudes lEcole des Hautes Etudes en
Sciences Sociales (EHESS), a effectu de nombreux travaux sur lhistoire
des pratiques et des reprsentations du corps. Il a publi entre autres,
Le propre et le sale, lhygine du corps depuis le Moyen ge, Seuil,
1985, dition illustre, 2013, Histoire de la beaut, le corps et lart dembellir de la Renaissance nos jours, Point Seuil, 2007, La silhouette du
xviii e

sicle nos jours, naissance dun dfi, Seuil, 2012, Le Sentiment

de soi. Histoire de la perception du corps (XVIe xxe sicle), Seuil, 2014.

Nadeije Laneyrie-Dagen
Nadeije Laneyrie-Dagen est professeure dhistoire de lart lEcole normale suprieure. Spcialiste, dabord, de la Renaissance, elle explore
depuis un quart de sicle les questions relatives au corps et ses reprsentations. On lui doit Linvention du corps (Flammarion) et une monographie sur Rubens (Hazan). Elle est aussi lauteur de manuels dhistoire
de lart (Lire la peinture, Larousse; Histoire de lart pour tous, Hazan) qui
rvlent sa passion, dmontre aussi dans lexposition, de faire de lart
une jouissance accessible tous.

Muse Marmottan Monet La toilette Naissance de lintime

Dossier de presse

23

VIII

le mus e m a r mot ta n monet

Muse Marmottan Monet


Vue cot jardin

En 1882, Jules Marmottan (1829-1883), directeur de la compagnie houillre de Bruay, achte


dans le seizime arrondissement de Paris, lancien pavillon de chasse du duc de Valmy. A sa
mort, en 1883, son fils Paul (1856-1932) en hrite. Il embellit et lagrandit durant quarante ans
faisant de lhtel particulier de la rue Louis Boilly lcrin pour les collections du Moyen ge
et de la Renaissance runies par son pre et pour ses propres uvres et objets dart, tmoignage de sa passion pour les poques Consulaire et Empire.
sa mort en 1932, Paul Marmottan lgue lAcadmie des Beaux-Arts sa demeure et lintgralit de ses collections pour en faire le muse Marmottan. Linstitution ouvre au public le
21 juin 1934. A partir de 1938, dons et legs se succdent permettant de doubler les collections
du muse et de louvrir limpressionnisme.
En 1940, Victorine Donop de Monchy (1863-1958) offre les toiles que son pre, le docteur
Georges de Bellio (1832-1894), mdecin et collectionneur des impressionnistes, avait acquises
dans les annes 1870. Onze peintures par Morisot, Renoir, Pissarro, Sisley et Monet au premier rang desquelles Impression, soleil levant (1872) entrent Marmottan. Le don Victorine
Donop de Monchy fonde les collections impressionnistes de ltablissement.
En 1966, Michel Monet (1879-1966), dernier descendant direct de Claude Monet, instaure le
muse Marmottan son lgataire universel. Des tableaux de Monet et de ses amis, une importante correspondance et une documentation varie jusque l rpartis entre la maison du
matre Giverny et celle de son fils, Sorel-Moussel rejoignent Marmottan. Une centaine de
toiles du chef de file de limpressionnisme retrace sa carrire de 1880 sa mort en 1926.

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u le

m u s e m a r mot ta n mon e t

Vues de Normandie, de la Creuse, du midi, de Londres ou de Norvge tmoignent de la


passion du peintre pour le paysage. Un ensemble rarissime de grands nymphas rests
indits du vivant de lartiste est au cur de cet hritage. Le legs Michel Monet constitue le
premier fonds mondial duvres de Claude Monet.
Lanne suivant le centime anniversaire de la mort de Berthe Morisot, en 1996, les petitsenfants de lartiste et leurs pouses, Denis (1908-1984) et Annie Rouart (1921-1993) aux cts
de Julien (1901-1994) et Thrse Rouart (1898-1996) lguent vingt-cinq toiles et une cinquantaine duvres graphiques de la premire femme impressionniste. Leur collection comprend
galement des uvres par Poussin, Delacroix, Corot, Manet, Gauguin, Renoir, Odilon Redon...
Dimportance gale, dautres collections, telles les enluminures de Daniel Wildenstein
(1917-2001), ont intgr le muse.
Au fil des ans, la demeure de Jules et Paul Marmottan est ainsi devenue un haut lieu de limpressionnisme. En 2014, le muse a souhait redployer ses collections et mettre lhonneur
cette double identit. La salle manger de lhtel particulier est le premier temps fort de la
visite. Bas-reliefs, surtout de table en bronze dor parThomire, mobilier par Jacob-Desmalter
rappellent le dcor dorigine de la rsidence de Paul Marmottan. Les tableaux impressionnistes et modernes qui y sont prsents peintures par Caillebotte, Renoir, Morisot, Gauguin
ou encore Chagall sont de provenance varies et illustrent le rle cl des collectionneurs
dans lhistoire de ltablissement.
Gouaches de Carmontelle, peintures par Bidault et Vernet, Pajou, Fabre, Grard, Chaudet,
Riesener, sculptures par Bartolini et de lcole de Canova ornent les salons de Paul Marmottan
et sa chambre o lon peut voir le lit de Napolon Ier au Palais Imprial de Bordeaux. Autour
de son bureau par Pierre-Antoine Bellang, on dcouvre un exceptionnel ensemble de peintures de Louis-Lopold Boilly dont Marmottan fut le biographe.
Le premier fonds mondial duvres de Claude Monet est prsent dans un espace conu
sur mesure, par larchitecte et ancien directeur du muse, Jacques Carlu. Excave sous le
jardin entre 1966 et 1970, cette galerie spacieuse et moderne prsente en permanence, aux
cts dImpression, soleil levant, les fleurons du legs Michel Monet.
En 2014, deux nouvelles salles amnages dans danciennes dpendances de lhtel particulier au premier tage de la maison ont t ouvertes au public. Elles accueillent dornavant
les uvres de Berthe Morisot et de la fondation Denis et Annie Rouart.

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IX

infor m ations
pr atique s
Adresse
2, rue Louis-Boilly
75016 Paris
Site Internet
www.marmottan.fr
Accs
Mtro : La Muette Ligne 9
RER : Boulainvilliers Ligne C
Bus: 32, 63, 22, 52, P.C.
Jours et horaires douverture
Ouvert du mardi au dimanche de 10h 18h
Nocturne le jeudi jusqu 21h
Ferm le lundi, le 25 dcembre,
le 1er janvier et le 1er mai
Tarifs
Plein tarif : 11
Tarif rduit : 6,50
Moins de 7 ans : gratuit
Rservation groupes
Christine Lecca : tl. 01 44 96 50 83
Service pdagogique
Camille Pabois : tl. 01 44 96 50 41
Audioguide
Disponible en franais
et anglais : 3
Boutique
Ouverte aux jours et horaires du muse
Tl. : 01 44 96 50 46
boutique@marmottan.com

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