Trabajo Prctico: derechos de autor.

Integrantes: Camila Fabbro- Victoria Ojeda.

1- Diferencien con sus propias palabras los conceptos de copyright y
copyleft, caracterizando cada uno
2- Investiguen de donde surgen los derechos de autor y cules son sus
alcances, luego adntrense en sus fundamentos legales en nuestro pas
3- Investiguen de donde surge la necesidad de hablar de Copyleft y el
trabajo con creativecommons, adentrndose en su desarrollo, viendo
cuales son los valores que lo sustentan y fundamentos. Cmo se puede
registrar una obra en CC
4- Investiga casos dentro del mundo de la msica u otras ramas del arte
o el desarrollo de software, de creadores que defiendan el empleo de
licencias libres sobre sus trabajos, analizando los fundamentos
ideolgicos que acompaan su postura, y otro caso que defienda el uso
de copyright analizando tambin su fundamento ideolgico
5- Desarrolla un anuncio publicitario en el tamao de una cartulina que
promueva el uso de copyright en el mundo de la creacin artstica
Recuerden que estn hablando a un pblico especifico y con ciertas
caractersticas esenciales que nos exigen una gran estrategia creativa y
con mucho trabajo de imagen.
1- El copyright busca controlar casi todas las actividades que se
pueden realizar al usar un contenido.
El copyleft basa sus restricciones en asegurar que un contenido
permanezca con libertad de uso y distribucin para los usuarios
que obtienen una copia.
Aunque copyright y copyleft buscan defender los derechos de
autor de la obra o contenido.
Qu es el copyleft y cmo funciona
La traduccin al espaol de la palabra copyleft sera algo as como
izquierdos" de autor, que busca ubicarse en el lado opuesto del tema
de derechos de autor. Desde el mismo nombre los conceptos se
contraponen.
El copyleft fue inicialmente pensado para evitar que
el software libre fuera privatizado por alguien que lo modificara,
obligando legalmente a que cualquiera que modifique o mejore
un software con una licencia que sea copyleft, deber re-distribuirlo con
las mismas condiciones con las que lo recibi. Es decir, con una licencia
que permita copiar, usar, distribuir y modificar la copia que liberar,
incluso cuando haya sido modificada por l mismo.
2-La historia de los derechos de autor se inicia con los
derechos y monopolios sobre la impresin de libros. El Estatuto de

la Reina Ana, de origen britnico, de 1710, cuyo ttulo completo es

"Ley para el Fomento del Aprendizaje, al permitir las copias de
libros impresos por los autores o de los compradores de tales
copias, durante los tiempos mencionados en la misma", fue el
primer reglamento que concibi de forma legal los derechos de
autor. En un principio los derechos de autor solo se aplicaban a la
copia de libros. Con el tiempo se contemplaron otros usos, tales
como traducciones y obras derivadas, que fueron sujetas a
derechos de autor adems de abarcar ahora una amplia gama de
obras, incluyendo mapas, obras
teatrales, pinturas, fotos, grabaciones
sonoras, pelculas y programas de ordenador.
Cuando hablamos de propiedad intelectual o derechos de autor
(copyright) el primer principio que debemos tener en cuenta es que el
autor es propietario de su obra desde el momento mismo de su creacin,
sin necesidad de registro o cumplimiento de alguna otra formalidad. La
ley de propiedad intelectual argentina (11.723) no tiene una norma
expresa al respecto, pero este principio se infiere claramente de su texto
y, a mayor abundamiento, est expresamente consagrado por el
Convenio de Berna para la Proteccin de las Obras Literarias y Artsticas,
del que es parte nuestro pas. Otros pases, en cambio, lo reconocen
expresamente en sus leyes de derechos de autor.
El rgimen de derechos de autor reconoce dos tipos de facultades o
derechos: los morales, vinculados a la personalidad del autor, y los
patrimoniales o pecuniarios, relativos a la utilizacin o explotacin de la
obra. Y ac destacamos el segundo principio: los derechos
patrimoniales no estn sujetos a lo que se conoce como numerus
clausus, sino que, al contrario, son tantos como formas de utilizacin de
la obra sean factibles.
Es muy importante tener en cuenta esto porque, aun cuando las leyes
de derechos de autor enumeren o mencionen algunas de las facultades
patrimoniales de que goza el autor, esto no implica que ellas se agoten
en esa enumeracin. Por ejemplo, la ley argentina dispone que el
derecho de propiedad de una obra cientfica, literaria o artstica,
comprende para su autor la facultad de disponer de ella, de publicarla,
de ejecutarla, de representarla, y exponerla en pblico, de enajenarla,
de traducirla, de adaptarla o de autorizar su traduccin y de reproducirla
en cualquier forma. No obstante, por aplicacin del principio
mencionado se infiere que esta mencin es meramente ejemplificativa.

ntimamente, relacionado con el anterior, tenemos el tercer principio: el

de la independencia de los derechos patrimoniales. Cada una de esas
formas factibles de utilizacin o explotacin de la obra intelectual es
independiente de las dems, y esto supone que la autorizacin conferida
contractualmente por el autor o el titular para usar o explotar la obra en
una determinada manera se agota en esa manera determinada, sin
extenderse a las otras formas factibles.
Tampoco este tercer principio tiene consagracin expresa en nuestra ley
de propiedad intelectual. Sin embargo, otras leyes ms modernas lo han
incorporado en su texto. Es el caso, verbigracia, de las leyes espaola,
colombiana, dominicana y costarricense. La ley de derechos de autor de
Colombia establece: las distintas formas de utilizacin de la obra son
independientes entre ellas; la autorizacin del autor para una forma de
utilizacin no se extiende a las dems.
Ahora bien, que el autor sea propietario de la obra desde el momento
mismo de su creacin y que goce del derecho exclusivo de utilizarla o
explotarla en todas sus formas factibles no significa que no pueda
enajenarla o ceder sus derechos. Todo lo contrario. Precisamente, y ste
es el cuarto principio, entre sus facultades exclusivas estn las de
autorizar a terceros a usar, explotar su obra o cederles sus derechos de
propiedad. En este sentido, la ley argentina dispone que el autor o sus
derechohabientes pueden enajenar o ceder total o parcialmente su
obra.
Del primero, segundo y cuarto principios se infiere el quinto: para los
terceros, todo lo que no est expresamente permitido por el autor o
titular de los derechos, est prohibido. Es decir, sin autorizacin del
autor o titular de los derechos cualquier uso o explotacin de la obra por
parte de terceros es ilcito, porque viola su derecho de propiedad. Esto
tiene que ver con el famoso todos los derechos reservados que suele
acompaar al smbolo de copyright () en la generalidad de las
publicaciones.
La ley argentina lo deja en claro, entre otras normas, al disponer que
nadie tiene derecho a publicar, sin permiso de los autores o de sus
derechohabientes, una produccin cientfica, literaria, artstica o musical
que se haya anotado o copiado durante su lectura, ejecucin o
exposicin pblicas o privadas.
Pero, y aqu hace su aparicin el sexto principio, dado que se trata de
un derecho de propiedad que el autor goza de manera exclusiva, el
autor puede disponer de su obra como le plazca, conforme lo ha
reconocido expresamente nuestra jurisprudencia: l puede determinar
la magnitud de los derechos que cede, extendindose la prohibicin a

cualquier aplicacin, exhibicin o forma de explotacin de la obra. En

este sentido, el autor o titular de los derechos puede decidir libremente
explotar la obra por s mismo, ceder su explotacin a otro, limitar esa
cesin en el tiempo o en el espacio, enajenar su derecho de propiedad o
no explotarla. Es su derecho.
De los principios segundo, tercero y sexto, se infiere el sptimo, que
tiene que ver con la idea de destino de la obra. Dado que el autor o
titular de los derechos tiene todas las facultades de explotacin, que
stas son independientes entre s y que puede disponer de ellas como le
plazca, no slo est facultado para autorizar a terceros determinados
usos o explotacin, sino que se use o explote con tal o cual destino. Por
ejemplo, el autor de una fotografa puede autorizar su uso en una
publicacin en papel, pero no en una publicacin en Internet.
De los principios anteriores, se deduce el octavo, que es muy
importante en materia de interpretacin contractual, fundamentalmente
al momento de presentarse un conflicto y tener que acudir a los
estrados judiciales para su resolucin: los contratos en los que el autor o
titular cede, transmite o autoriza el uso o explotacin de su obra deben
ser interpretados restrictivamente y, en ese espritu, en caso de duda
acerca de si un determinado uso o explotacin de la obra ha sido o no
autorizado en el caso concreto, el juez deber inclinarse a favor del
autor o titular, en el sentido de que deber entender que no ha sido
autorizado.
La ley argentina no trae una norma expresa sobre esta directriz
interpretativa, que, en cambio, s encontramos en otras leyes de
derechos de autor latinoamericanas. Por ejemplo, la ley dominicana
dispone que la interpretacin de los negocios jurdicos sobre derecho
de autor ser siempre restrictiva. No se admite el reconocimiento de
derecho ms amplios de los expresamente concedidos o licenciados por
el autor en el contrato respectivo. La ley colombiana contiene una
disposicin similar.
El noveno y ltimo principio que vamos a mencionar tiene que ver con
la carga de la prueba y, al hilo de los anteriores, es fcil advertir por
dnde va: en caso de disputa acerca del alcance de los derechos
autorizados o cedidos y ante la ausencia de autorizacin expresa, es el
tercero usuario o adquirente de la obra el que deber probar que tiene
los derechos que afirma tener.

Argentina
En Argentina, el Derecho de autor est enmarcado, en principio, por el
artculo 17 de la Constitucin que expresa que Todo autor o inventor es
propietario exclusivo de su obra, invento o descubrimiento, por el
trmino que le acuerde la ley. La Ley 11723 regula el rgimen Legal de
la Propiedad Intelectual en Argentina. El artculo 5 de dicha ley establece
que La propiedad intelectual sobre sus obras corresponde a los autores
durante su vida y a sus herederos o derechohabientes hasta setenta
aos contados a partir del 1 de enero del ao siguiente al de la muerte
del autor.
En el caso de obras realizadas en colaboracin, el plazo se cuenta desde
el 1 de enero del ao siguiente a la muerte del ltimo de los autores. Si
el autor no dejara herederos, los derechos pasan directamente al Estado
Argentino por el mismo plazo que estipula la ley.
3-Hablamos de la necesidad de compartir el conocimiento y de la
necesidad de crear nuevos modelos de negocio y de gestin de los
derechos. Tambin de no demonizar a quien no lo haga, pero s de
alentar y animar a quien lo hace. Crear espacios libres de derechos de
copia asegura el avance del pensamiento, de la cultura y crea realidades
culturales diferentes, ms ricas y ms solidarias, en el sentido de
compartidas.
Muchas licencias del tipo compartir-por-igual (share-alike) son licencias
copyleft parciales (o no completas). El concepto de compartir-igual
implica, sin embargo, que cualquier libertad otorgada sobre el trabajo
original (o sus copias) se mantiene intacta en cualquier trabajo derivado:
esto implica adems que cualquier licencia copyleft completa es
automticamente una licencia de tipo compartir-por-igual (pero no al
contrario!). En lugar de usar la consigna "todos los derechos reservados"
propia del copyright, o la de "todos los derechos invertidos", del copyleft
completo, las licencias compartir-igual suelen usar el lema de "algunos
derechos reservados". Ciertas combinaciones de la licencia Creative
Commons, o en el caso de la msica, las Licencias de Msica Libre (LML)
son un ejemplo de licencia del tipo compartir-por-igual.
El copyleft tambin ha inspirado a las artes, con movimientos
emergentes como la Libre Society y los sellos discogrficos open-source.

Por ejemplo, la Licencia Arte Libre es una licencia copyleft que puede ser
aplicada a cualquier obra de arte.
Entre las licencias copyleft para materiales ajenos al software tenemos
las licencias Creative Commons compartir-igual y la Licencia de
Documentacin Libre de GNU (abreviada como GNU FDL, GFDL, o FDL).
La licencia GFDL puede utilizarse para proteger con copyleft aquellos
trabajos que no tienen cdigo fuente distinguible (aunque el requisito
que establece la GPL de liberar el cdigo fuente no tiene mucho sentido
cuando se trata de trabajos donde no se puede distinguir entre cdigo
compilado, cdigo objeto, cdigo ejecutable o cdigo binario). La licencia
GFDL s que distingue entre una "copia transparente" y una "copia
opaca", usando una definicin diferente a la dada por la GPL para
"cdigo fuente" y "cdigo objeto".
Al igual que el sistema de licencias Creative Commons compartir-igual,
la GFDL permite a los autores establecer limitaciones en ciertas
secciones de su trabajo, dejando exentas a algunas partes de su
creacin del mecanismo del copyleft completo. En el caso de la licencia
GFDL, estas limitaciones incluyen el uso de secciones invariantes, que
no pueden ser alteradas por futuros editores. Estos tipos de licencias
copyleft parciales pueden ser utilizadas tambin fuera del contexto del
arte: de hecho, ese era el propsito inicial para la GFDL, puesto que fue
originalmente concebida como un mecanismo para apoyar la
documentacin de software (con copyleft). Sin embargo, puede ser
utilizada para cualquier tipo de documento.
Valores que promueve el copyleft
El copyleft se ha convertido en una herramienta poltica e ideolgica
para defender la diseminacin de una creacin por una comunidad
determinada.
El hecho de compartir, promueve la colaboracin y la socializacin entre
los miembros de un grupo, incentiva el trabajo en equipo y ofrece a
todos, iguales oportunidades para aportar nuestro conocimiento a un
proyecto.
Las retribuciones econmicas a los creadores son ms justas y no
propician el desarrollo desigual, por el contrario, elimina actitudes

egostas, ayuda al desarrollo sostenible de una sociedad y fomenta su

equilibrio.
Las personas se ven motivadas a cooperar ms all de lo que exigen las
licencias con copyleft, porque sienten en el compromiso moral de
hacerlo. Ninguna licencia exige que el software se distribuya con su
documentacin y sin embargo, muchos lo hacen para facilitar su uso,
tampoco se exige el mantenimiento, actualizacin, correccin de errores
y esto es algo que tambin se suele desarrollar, en muchas ocasiones de
forma altruista.
Fundamentos de copyleft:
El objetivo es dar a todos los usuarios la libertad de redistribuir y
cambiar software GNU, en lugar de poner el software GNU en dominio
pblico, se protege con Copyleft. Con copyleft cualquiera que
redistribuya el software, con o sin cambios, deber de otorgar al usuario
la libertad de copiarlo y modificarlo, garantizando que se mantendrn
estas libertados para todos los usuarios.
El copyleft tambin provee un insentivo para que otros programadores
se sumen al software libre. Algunos programas libres importantes, como
el compilador GNU para C++, existen solo por este motivo. El copyleft es
una forma de usar los derechos de autor en un programa. No implica
abandonar los derechos de autor, ya que, si se abandonasen, el uso del
copyleft sera imposible.
1) Cmo funciona la licencia Creative Commons?
La licencia Creative Commons tiene tres niveles de expresin.

El primero es el cdigo legal: este es el contrato de validez legal,

redactado por abogados, en los trminos que requiere la ley.

El segundo es el commons deed o cdigo humano: es la licencia

expresada en conos relevantes e intuitivos y en trminos comprensibles
para humanos, que delimita lo que cada licencia quiere decir y lo que
cada autor conserva y libera con cada licencia en particular.

El tercero y ltimo es el cdigo de mquina o cdigo digital: es la

forma de presentacin de la licencia que la mquina, los motores de los
buscadores, y cualquier otra pieza de software, puede procesar,
comprender y mostrar.
1) Ya me decid a utilizar una licencia Creative Commons. Cul
es la manera adecuada de colocarla en mi obra?
Una vez que elegiste qu licencia utilizar, puedes incluir el botn de
Creative Commons Algunos derechos reservados en tu web o en tu
obra, o bien el Commons Deed que muestra especficamente qu se
puede hacer y qu no se puede hacer con tu obra. De cualquier manera,
siempre se puede incluir un enlace al Commons Deed mediante un link
de Trminos y Condiciones de Uso que informe al pblico cules son
las condiciones de la licencia.
4-Entrevista a Kiko Veneno
Acab usted tan mal con su anterior discogrfica, RCA, que
colg en su web el Manifiesto Liberacin, denunciando el mal
trato y el maltrato. Sabe que es hoy texto de referencia para
los defensores del copyleft?
Estoy al tanto de movimientos como el del copyleft, la autoedicin...
Hay muchas posibilidades de hacer cosas nuevas, pero estamos en un
terreno al que la ley siempre va a llegar tarde, porque cuando diga su
ltima palabra la situacin ya habr cambiado. Lo que es evidente es
que tenemos la necesidad de comunicarnos, de hacer arte, y quisiera
creer que estamos ante un movimiento que parte de la propia gente y
que pretende recuperar la multiplicidad que hemos perdido. ramos
ms ricos cuando haba veinte grandes compaas de discos o ahora que
hay dos? ramos ms ricos antes.
Maria Schneider:
Maria Schneider, cantante de msica Jazz galardonada con un Grammy,
y primera artista premiada con un disco "Concert in the Garden", que ha
utilizado a Internet como medio de promocin y divulgacin de su
msica, Y que ha producido y realizado exclusivamente ella. Su disco se
ha difundido solo a travs de un servicio de distribucin de msica "on
line" llamado ArtistShare.

Dada la mecnica que este sistema de distribucin y venta tiene, el cual

no es otro de que los beneficios producidos cubran los gastos y el dinero
quede solo para los msicos (ella y su orquesta) la idea ha suscitado
mucho inters entre los msicos, que ven un medio para poner sus
obras en el mercado fuera de los crculos de la gran industria
discogrfica y de las sociedades de gestin de autores, las cuales se
llevan la mayor parte del pastel en los beneficios que la obra pueda
producir. El resultado de esta experiencia es positivo, en todos los
sentidos, sobre todo para el consumidor final que ve como el producto
vendido directamente por su autor, y sin intermediarios en la relacin
artista-pblico, abarata el precio final del disco y tambin lo es para el
autor que recauda todo lo que produce econmicamente su obra l
mismo siendo de esta manera mucho ms provechoso financieramente
este sistema para los msicos.
Lo ms novedoso del caso es que la grabacin fue costeada mediante
aportaciones voluntarias de sus propios fans , y tambin que su
distribucin fue solo a travs de Internet, sin venderse discos en ninguna
tienda. Una apuesta que ha concluido con xito. La artista ha declarado
que "Hacer este disco cost 87.000 dlares. Yo ya he recuperado mi
dinero". "No estoy repartiendo los beneficios con el distribuidor, la tienda
de discos y la compaa discogrfica. Est funcionando realmente bien
para m."
Maria Schneider asegura que hay ya bastantes artistas, que estn
interesados en sumarse a esta iniciativa y probar este nuevo mtodo de
ventas basado en el Internet.
La Asociacin de Msica en Internet (AMI) defiende, impulsa y apuesta
por este tipo de licencias que se adapta a los requisitos de los nuevos
medios telemticos de difusin de la cultura musical y a la demanda del
consumidor de msica joven. Como se razona desde esta Asociacin,
sta ser la forma normal de gestin de los derechos de los autores y
artistas, a medio plazo.
En Espaa esto es ya una realidad y ya llevan algn tiempo funcionando
este tipo de servicios web de msica como musicleft.net, o como
musicalibre.es, que ofrecemos a travs de la pgina en Internet la
posibilidad de escuchar gratuitamente msica y servimos de escaparate
para los artistas y grupos que escogen Internet y las licencias abiertas,
tipo copyleft, para promocionar y divulgar su msica. A lo mejor alguno
de ellos se convierte en una prxima estrella de la msica.

En el caso de Schneider, fue el primer proyecto de ArtistShare, un

colectivo que de esta forma dan una razn ms a quienes sostenemos
que Internet no es el enemigo de los msicos, sino que es una gran
oportunidad con diversas formas para servir como plataforma y canal
para la difusin de artistas de calidad que no responden a
necesariamente a las frmulas artificiales y prefabricadas del
mainstream (atraer a un pblico mayoritario).
Las implicaciones del premio ya se empiezan a notar, ya que ste fue el
primer proyecto de la gente de ArtistShare, quienes poseen su propio
modelo de negocios, donde los fans contribuyen con su dinero para el
proyecto de su artista preferido, o sea para la produccin del disco.
Existen distintos niveles de promocin, segn la aportacin que se haga.
Todo ello conlleva un gran compromiso para el artista porque si el
producto no es bueno, sino convence, no falla a la casa discogrfica ni a
los productores, sino a sus fieles seguidores. De esta forma, puede ser
una excelente oportunidad para muchos msicos, si saben canalizar los
recursos hacia sus proyectos.
ArtistShare tiene otros proyectos en marcha con gente de Jazz como Jim
Hall, Rachel Z y Billy Childs, todos excelentes msicos.
Adems a Maria Schneider se la puede escuchar por Internet en Maria
Schneider Radio. Su msica es Jazz muy fino, con excelentes arreglos
orquestales, y es agradable e inspiradora.
Como ltimo comentario me queda decir que an siendo una buena
apuesta para la produccin, promocin y distribucin de la msica por
un camino diferente al que vienen marcando los tiburones imperialistas
que todos ya conocemos, no es el que mejor se adapta al espritu
totalmente libre que defendemos e impulsamos los que promovemos las
licencias copyleft de msica libre o msica left como hacemos desde
musicleft. Es evidente que no cumple con todas las caractersticas que
nosotros deseamos para la libre copia y distribucin, pero creo que tiene
cosas interesantes de las que podemos aprender algo, para mejorar la
filosofa de la produccin y promocin de la msica libre y copyleft.