Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Artmis et la nourrice
In: Mtis. Anthropologie des mondes grecs anciens. Volume 8, n1-2, 1993. pp. 285-296.
Rsum
Artmis et la nourrice (pp. 285-296)
Dans un rcent article de Mtis (V, 1-2, 1990), H. A. Shapiro reprend l'interprtation du revers de la coupe Tarquinia RC 6846.
Au lieu d'un retour de Paris Troie, il propose d'y voir un pisode de la geste de Thse: soit un dpart de Trzne pour
Athnes, soit un dpart de la cit d'Ege pour la Crte. Cette nouvelle lecture laisse cependant subsister quelques obscurits,
dont la plus srieuse est la prsence d'un personnage fminin portant un arc, qu'il est ardu d'intgrer aux aventures de Thse.
Cette difficult et quelques autres seraient leves si l'on interprtait la scne comme le transfert d'un jeune homme parvenu au
seuil de l'ge adulte du foyer de son pre celui de son grand-pre maternel. Or de cette situation abstraitement nonce on
connat un avatar clbre dans l'pope: le sjour d'Ulysse chez Autolycos, et la rfrence ce rcit permet de trouver chacun
des personnages un rpondant dans la narration. L'archre-initiatrice Artmis y intervient es qualits pour assurer l'acquisition du
statut d'adulte et superviser la chasse au sanglier qui est le point fort du sjour. La nourrice Eurycle complte le couple parental
et, suggre-t-on pour finir, ente l'espace iconique sur la mmoire pique.
ARTMIS ET LA NOURRICE
Une lecture de la coupe Tarquinia RC 6846
Dans un rcent numro consacr l'iconographie, la revue Mtis a publi
une tude de H. A. Shapiro1 . L'auteur y reconsidre, sur nouveaux frais, la
scne reprsente au revers d'une coupe de Tarquinia et attribue au
peintre de Brygos2. S'appuyant entre autres sur le constat que le geste de la
dexiosis, tel qu'il apparat au centre de l'image, est employ trs frquem
ment
par les artistes pour marquer la sparation -et plus particulirement
la sparation du pre d'avec son fils au moment o celui-ci quitte son
domicile pour partir la guerre-, et qu'il est en revanche impossible de
fournir aucun contre-exemple o il signifierait indiscutablement l'accueil,
Shapiro rejette l'interprtation traditionnelle propose jadis par Hampe
et accepte par la majorit des rudits depuis Beazley3. D'aprs ces sa
vants
en effet nous serions en prsence d'un retour de Paris Troie, o le
jeune homme serait accueilli par sa famille: tandis qu'Hcube embrasse
son enfant retrouv, Hector lui tend la main en signe de bienvenue, Priam
verse la libation en l'honneur de sa rintgration au foyer paternel, ses
surs enfin marquent leur surprise, leur joie, et peut-tre leur inquitude
s'il faut reconnatre Cassandre dans le personnage de l'extrme gauche
qui, les paumes tournes vers le ciel, fait face aux spectateurs. Plus lucide
1. H. A. Shapiro, "Comings and goings. The iconography of departure and arrivai on
Attic vases", Mtis, V, 1-2, 1990: Autour de l'image.
2. Tarquinia RC 6846; ARV2 369, 4; Addenda2 224. Nous utilisons les rfrences four
nies par l'article cit note 1. La plus rcente publication est celle de Gloria Ferrari, / vasi
attici a figure rosse del periodo arcaico, MMAT 11, Rome, 1988, pp. 130-133, et plan
ches 71-73.
3. R. Hampe, "Ruckkehr eines Junglings", in Corolla Ludwig Curtius, Stuttgart,
1937, pp. 142-147; on trouvera dans H. A. Shapiro (art. cit.) une rapide revue critique
des autres interprtations proposes, ainsi que leurs rfrences.
286
BERNARD MEZZADRI
ARTMIS ET LA NOURRICE
287
288
BERNARD MEZZADRI
et non d'une dame quelconque charge par accident d'un instrument qui
ne lui appartient pas. De mme suivrons-nous Shapiro lorsqu'il identifie le
couple central masculin comme le pre et le fils , et leur serrement de mains
comme l'indice d'une sparation imminente. A partir de cette hypothse,
on ne peut qu'tre conduit interprter le personnage de droite, assis et
la barbe blanche, comme appartenant la gnration prcdente: le
peintre a pris soin de souligner les diffrences d'ge qui sparent le tout
jeune phbe du barbu encore vert et qui se tient debout comme lui d'une
part, du vieillard chenu qui trne et accomplit le rite solennel de la libation
d'autre part. Comme ce dernier ne peut qu'tre concern par la scne qui
se droule sous ses yeux et qu'il sacralise par son geste, il est logique de
voir en lui, comme Shapiro dans ses deux suggestions, l'un des grandspres du principal intress. Le systme des classes d'ge sera donc l'une
des articulations ncessaires la comprhension de l'image.
Si maintenant on examine le mouvement du groupe axial, on remarque
que la dynamique qui l'anime est complexe, et ne semble pas cadrer avec
l'interprtation univoque d'H.A. Shapiro: les mains des deux pro
tagonistes
ne se touchent pas (dj plus?), et la femme qui embrasse le
jeune homme tourne le dos celui que nous avons identifi comme son
pre, comme si son geste avait pour consquence d'carter l'enfant de son
gniteur, avec lequel pour l'heure la rupture n'est pas encore dfinitiv
ement
consomme puisqu'ils restent unis figurativement par l'entrecrois
ement
de la lance et du bton. Tandis que le pre reste immobile, la femme
s'avance vers l'phbe comme pour l'isoler de lui, de sorte que, par rap
port l'axe du tableau qui passe entre les deux dextres disjointes, se con
stituent
deux groupes distincts: l'un droite qui inclut la femme embrass
ante,le jeune homme, Artmis et le grand-pre, l'autre gauche com
prenant
le pre et deux autres femmes dont l'une contemple le spectateur.
S'il en est bien ainsi, la sparation que signifie la dexiosis se fera entre pre
et fils, mais pas entre le petit-fils et le grand-pre auxquels la femme de
droite et l'archre restent lies. Cela nous permet de suggrer une double
proposition complmentaire: chacun des deux adultes pourrait trs
banalement tre accompagn de son pouse, et l'on verrait alors dans la
femme de droite la grand-mre du protagoniste (l'pouse du vieillard
assis) et dans la femme de gauche place derrire le pre sa propre pouse,
la mre de l'enfant, faisant les gestes de l'adieu puisqu'elle doit tre en
mme temps que son mari spare de son rejeton. Cette lecture s'accorde
avec la diffrence d'ge qui parat avoir t marque entre les deux per
sonnages
fminins considrs, diffrence moins nette que celle qui existe
entre les hommes mais qui se rvle dans la plus grande finesse de traits de
ARTMIS ET LA NOURRICE
289
290
BERNARD MEZZADRI
'
.
"la mre de sa mre, Amphithe, l'treignit,
baisa son front et baisa ses beaux yeux"10.
Elle l'accueille en sa demeure et l'loign de Larte, qui fait en direction
de son fils le geste de l'adieu. Derrire lui se tient Anticle dont les gestes
(inspirs peut-tre par des sentiments de confiance -puisqu'elle remet son
fils ses propres parents- et de rsignation) marquent l'abandon tem
poraire11
de son droit de regard sur l'enfant, redoublant sur un mode
mineur la dexiosis paternelle12. Enfin, dans la mme attitude, la nourrice,
la trs clbre Eurycle, laquelle Y Odysse confie un rle si important bien au-del de ce qu'aurait pu laisser supposer son statut servile-, pr
cisment
dans les rapports entre Larte et sa belle-famille. Rappelons en
effet que quelques annes avant les vnements qui nous occupent,
lorsque Autolycos tait venu en Ithaque voir pour la premire fois le fils de
9. Odysse, XIX, 386-473.
10. Ibid., 416-417, texte de l'dition P. von der Muhll, Ble, 1971 (1945); traduction
Ph. Jaccottet, Paris, 1982 (Club Franais du Livre, 1955).
11. Temporaire si l'on considre qu'Ulysse reviendra en Ithaque peu de temps aprs.
Mais si l'on songe qu'il sera alors devenu pleinement adulte, c'est--dire qu'il se sera to
talement
dtach du monde fminin de l'enfance, la sparation reoit une signification
plus radicale.
12. Ils sont celle-ci comme le baiser de la grand-mre la libation du grand-pre: le
versant affectif (donc fminin) et quelque peu confus d'un geste technique et efficace (cf.
note 8).
ARTMIS ET LA NOURRICE
291
292
BERNARD MEZZADRI
15. Dont l'arme emblmatique n'a pas de secret pour Ulysse, comme il en fera la d
au grand dam des prtendants.
16. U Odysse, en tout cas, ne signale rien de tel. Ulysse semble partir seul pour le Par
nasse: ' ' , , "Aussi Ulysse s'y rendit-il,
afin qu'il lui donnt les superbes prsents" (XIX, 413, d. cit., notre traduction).
monstration
ARTMIS ET LA NOURRICE
293
294
BERNARD MEZZADRI
Bernard MEZZADRI
296