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Curso de tthe CURSOS FROFESIONAIES PLANETA-AGOSTINI Curso de DIBUJO YPINTURA Edita. Planeta-De Agostini, S.A., Barcelona Volumen 1 - fasciculo 1 Presidente: José Manuel Lara Consejero delegado: Antonio Cambredé Director general de coleccionables. Carlos Fernéndez Director editorial. Virgilio Ortega Director general de produccién: Félix Garcfa Coordinador general. Carlos Dorico Realizacién. Ediciones Este, S.A. Director general. José Maria Parramén Coordinador: Gabriel Palou Disefto de cubierta. Majoral-Rodrigo Redaccién y administracién, Aribau, 185, 1° Tel. (93) 209 80 22 - Fax. (93) 200 37 51 08021 Barcelona © Editorial Planeta-De Agostini, S.A. LS.B.N Obra completa (sin video): 84-395-2281.9 Obra completa (con video): 84-395-2274-6 Fascfeulos (sin video): 84-395-2282-7 Fascfeulos (con video): 84-395-2275-4 Depssito legal. B. 39.345-1992 Impresién. Cayfosa, Santa Perpétua de Mogoda, Barcelona Impreso en Espafia - Printed in Spain Composicién de la obra El Curso de DIBUJO Y PINTURA se publica en forma de 75 fascfculos de aparici6n semanal, encuadernables en 5 volimenes. Cada faseiculo consta de 20 pdginas interiores y sus correspondientes cubiertas. Los voltimenes constan de 15 fasciculos. Con el fasciculo siguiente al que cierra cada volumen se entregan gratis las portadillas del mismo y se ponen a la venta las tapas para su encuadernacién. La versién con video tiene, ademés, 10 videos que aparecen quincenalmente desde la entrega mimero I hasta la ntimero 19, Los editores garantizan la publicacién de todos Jos que componen este curso, Venta en quioscos y librerias Pida a su proveedor habitual que le reserve un ejemplar del Curso de DIBUJO Y PINTURA. Adquiriéndolo todas las semanas en el mismo quiosco o libreria facilitaré la distribucién y obtendré un mejor servicio. Los editores se reservan el derecho de modificar cl precio de venta de los componentes de la coleccién en el transcurso de la misma, si las circunstancias del mercado asf lo exigieran. Distribuye para Espana, Marco Ibérica Distribucién de Ediciones, S.A. Carretera de Irdn, km 13,350, variante de Fuencarral 28034 Madrid Suseripeién y petieién de nimeros atrasados (s6lo para Espaia) Planeta-Agostini Apartado n° 93.103, Tel. (93) 416 06 18 08080 Barcelona Servicio de atencién al cliente Tel. (93) 414 54 44, (93) 414 5973 y (93) 414 29 86, de 9h a 13.30h ydeIShal7h (una hora menos en Canarias). Consulta a profesores Tel. (93) 202 30 46, en los horarios establecidos E1PV.P en Canarias, Ceuta y Melilla incluye los gastos de transporte. El cuaderno de bocetos El cuaderno de bocetos es Ia solu- cin ideal para ejercitar Ia mano inexperta. Cuanto més lo utilice, mayores serdn sus progresos; es, pues, muy aconsejable dedicarle all ‘menos quince minutos diarios. Los temas de inspiracién surgen en cualquier momento y lugar, y como el cuaderno es manejable, puede evarlo consigo y tr él Hamar la atencidn, tomandolo en vilo 0 apoy. Para practicar Ensaye en el cua- derno de bocetos las habilidades y téenicas que vaya asimil de el tratamiento de la perspectiva al dibujo de figuras y retratos. Para experimentar Sirvase tam- bign del cuaderno para practicar nuevas ideas 0 experimentar con nuevas formas de composicién o de tratamiento del color Y sea audaz: algunos resultados obtenidos no le satisfaran, pero debe llegar a esta conclusién realizando pruebas y co- metiendo errores. Piense que algu- no de sus bocetos puede llegar a ser rdadero éxito, tomar apuntes. Utilice tam- bién el cuaderno para tomar nota in situ de cualquier tema interesante. En ocasiones sera usted testigo de acontecimientos insolitos, de unas condiciones de luz irrepetibles o de tuna composicién natural fuera de serie; teniendo siempre a mano su ‘cuaderno, evitard que esas oportu- niidades tinicas se le escapen. Estos apuntes le animaran a desarrollar ideas para futuros cuadros. Es con- veniente realizar unos cuatro boce- tos del tema en cada pagina, bien sea en un mismo dia 0 a lo largo de tuna semana. Ocurre casi siempre ailtimas versiones. son las iles y reposadas. “Todas las notas que usted tome, re~ ferentes a dibujo, composicién 0 color, se convertitin en. utilisio material de referencia para futuros trabajos; asf, en unos afios su cua demo de bocetos serd para usted un tesoro de incalculable valor A la derecha David Millard ha realizado tres rapidos bocetos de un ‘mercado callejero: dos a acuarela y uno con lépiz blando, Las tres versiones, en conjunio, expresan a la perfeccién el talante yet colorido de la escena. Contra el miedo a la hoja en blanco. El cuaderno de bocetos nos permi- te ademés adquitir confianza en nuestras posibilidades, Incluso a los, pintores mas expertos les intimida muchas veces la desnude7. del z0 0 de la hoja antes de emp pintar Sin embargo, si antes ha desarrollado sus ideas en el papel barato del cuaderno, se habra evi- ido gran parte del incémodo pro- cces0 dubitativo que supone la ini- iacién de cualquier obra, Otra de las ventajas del cuaderno de notas es que permite el desarro- llo de un estilo libre y propio, gra- (izquierda): dos ‘modos distintos de aplicar la técnica de mojado sobre mojado. sombras del fondo. «Cielo de atardecer> (izquierda), combina las téenicas de mojado so” bre mojado con perfiles difusos.y nitidos. Experimente aplicando franjas de color sobre mojado, para obtener un efecto similar a éste Seguidamente deje secar el fondo y mojando el pincel en pintura més seca, dibuje el érbol y la tierra, Por ltimo, con el pincel himedo, di- buje los trazos de los arbustos de modo que queden desiguales. ‘Como casi todas las acuarelas son translicidas, si pretende obtener un efecto verdaderamente oscuro y ‘opaco como el del rbol y l fondo, utilice éxido de eromo. MATERIAL UTILIZADO Para «Dia de verano». colores azul tltramar, siena natural y azul ceruleo © ‘cobalio. Para *Cielo de atardecer- los mismos colores mas carmin alizatin, amarilo limon y verde oscuro, Pinceles de marta, numeros 12 807 Una hola de papel de acuarela de unos 25 x 17,5 em para cada cuadro. CUIDADO DE LOS PINCELES Lave muy bien los pinceles con agua cuando termine de pintar. Péinelos ‘con los dedos, afinando la punta para ‘que se sequen con esta forma; guardelos en un frasco, con el pelo facia arriba, ACUARELA 11 12. PINTURA AL OLEO Pintura al é6leo Durante siglos, la pintura al 6leo ha sido e! medio pict6rico que ha con; tado con mas adeptos. ya que pose la gran ventaja de la flexibilidad, es decir, ofrece plena libertad para experimentar, alterar o corregir, debido a que ios colores al dleo tar dan en secarse sobre el lienzo. Los colores al dleo se elaboran mo- liendo el pigmento seco y mezelin- dolo con aceite de linaza u otros medios, hasta formar una pasta es- pesa de Ja consistencia de la mante. quilla, La pintura ast preparada viene ya lista para su uso en tubos, aunque al usarla se puede diluir con una mezcla de aceite de linaza y esencia de trementina de buena ca lidad, para hacerla mas fluida, El brillo de Ia pintura es tanto mayor ccuanta mis cantidad de aceite se le aiada y tanto mas mate cuanta mas. esencia de trementina contenga. Cémo aplicar la pintura Una de las mayores satisfacciones que proporeiona la pintura al leo es Ia diferencia de resultados, caso {ue se aplique con pincel o espatu- la, Utilizindola directamente. del tubo, se pueden crear sobre el lien- zo atrevidios relieves o ricas textu- ras empastadas; en cambio, con s6- lo una pizca de aceite y esencia de trementina, la pintura se diluye lo suficiente como para resolver las li- nneas y los detalles mis precisos y diminutos Efectos especiales. El prolongado tiempo de secado que precisa la pintura al dleo, es un factor del que pueden obtenerse grandes venta- Jas. Aunque hay colores que secan antes que otros, todos ellos se man- tienen frescos ¢l tiempo suficiente como para permitir realizar efectos imposibles de lograr con otros me- dios. Asi, por ejemplo, se puede pintar «alla prima, una técnica libre y espontiinea que consiste en apli- ‘car directamente pintura fresca s0- bre pintura fresea, mezclando in- cluso ambas sobre’el lienzo. Cabe también el recurso de pintar direc- tamente del tubo y

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