Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
6 PRIM
SACO OLIVEROS
Pgina 1
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
r o
u n C
S m L
a
SACO OLIVEROS
Pgina 2
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
CONJUGACIN VERBAL
MODO INDICATIVO
SACO OLIVEROS
Pgina 3
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
LOS VERBOIDES
S o n la s f o r m a s n o p e r s o n a le s d e l v e r b o , o s e a , fo r m a s q u e n o a d m ite n v a r ia c io n e s
p a r a d is tin g u ir lo s m o r fe m a s d e p e r s o n a , n m e r o , tie m p o y m o d o .
Ejemplos:
Jug - ar
Jug - ado
Jug - ando
CARACTERSTICAS
a)
b)
c)
CLASES
IN F IN IT IV O
R a z
M o r fe m a s
PA R T IC IP IO
G E R U N D IO
R a z
M o r fe m a s
R a z
M o r fe m a s
H abl
Ar
H abl
ado
H abl
ando
Tej
Er
Tej
id o
Tej
ie n d o
V iv
ir
V iv
id o
V iv
ie n d o
Existen algunos participios que se construyen con terminaciones TO, SO, CHO.
SACO OLIVEROS
I n fi n i t i v o
P a rtic ip io
M o r ir
I m p rim ir
H acer
m u e r to
im p re s o
h ech o
Pgina 4
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
FUNCIONES
a)
No conviene
protestar
.
Ejm.:
Como verbo:
Ejm.:
b)
N.S.
Pedir yo perdn?
Solo
Acompaado
V.C.
Como verbo
Ejm:
c)
Lleg saltando.
C.M.
Sali
corriendo.
V.
V.
C.M.
Y l, esperando all.
Solo
Acompaado
V.C.
Es un hombre
decidido.
SUST.
M.D.
SUST.
M.D.
No es
decidido
an.
V.C.
SACO OLIVEROS
Fue
servida
la cena.
V.C.
Pgina 5
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
C TIV ID A D E S
1.
2.
b)
c)
d)
No dejaba de llorar.
e)
f)
g)
Estaba sorprendido.
h)
i)
j)
Subraya el infinitivo:
Nacer es empezar a morir,
le oa decir a cada rato,
temer a la muerte es en vano.
SACO OLIVEROS
Pgina 6
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
3.
4.
Subraya el gerundio:
Caminando y viendo las calles, lleg a su hogar, en el camino fue revisando lo
que tena que hacer.
5.
6.
b)
c)
d)
e)
f)
b)
c)
SACO OLIVEROS
__________________________________
__________________________________
__________________________________
Pgina 7
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
7.
8.
d)
e)
f)
__________________________________
__________________________________
__________________________________
Se pasa el da durmiendo.
_____________________________________
b)
c)
_____________________________________
d)
_____________________________________
e)
f)
_____________________________
b)
c)
SACO OLIVEROS
_________________________
_________________________
_________________________
Pgina 8
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
Observa
1)
Ejemplo 1:
Ejemplo 2:
2)
Ellos comieron.
Ellos han comido.
FRMULA:
a)
Quiero
ser
V.C.
SACO OLIVEROS
Pgina 9
COMUNICACIN INTEGRAL
b)
c)
6 PRIM
He ganado la partida.
V.C.
Ejm.:
SACO OLIVEROS
Pgina 10
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
C TIV ID A D E S
1.
2.
3.
Verbos Compuestos
__________________________
______________________________
__________________________
__________________________
______________________________
_____________________________
Terminar __________________ f)
Ver
_______________________
b)
Estudiar __________________ g)
Fingir
_______________________
c)
Conversar
d)
e)
Leer
Tener
__________________ h)
__________________ i)
__________________ j)
Huir
Sentir
Amar
_______________________
_______________________
_______________________
SACO OLIVEROS
Pgina 11
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
Verbos Simples
4.
Verbos Compuestos
_________________ __________________
__________________________________
_________________ __________________
__________________________________
_________________ __________________
__________________________________
_________________ __________________
__________________________________
ver
ir
tr a e r
d iv e r tir
*
g u s ta r
a p re n e r
Visita al Zoolgico
Esta maana ________________ al zoolgico con mis amigos. Me __________________
el elefante. Nos ____________________ mucho viendo jugar a los monos. Este ao
______________________ bellos leones que ___________________ a jugar con la bola y
a pasar por el aro Yo nunca _______________________ nada tan emocionante!
5.
NAVEG AR
V. S im p le s
SACO OLIVEROS
V. C o m p u e s to s
S A L IR
V. S im p le s
V. C o m p u e s to s
Pgina 12
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
CO MER
V. S im p le s
6.
S U F R IR
V. C o m p u e s to s
V. S im p le s
V. C o m p u e s to s
Construye oraciones con perfrasis verbales del tipo que en cada caso se
indica:
a)
Echar a : ___________________________________________________
b)
c)
Llegar a : ___________________________________________________
d)
Haber de : ___________________________________________________
e)
Volver a : ___________________________________________________
f)
Venir a
: ___________________________________________________
g)
Ir a
: ___________________________________________________
h)
Empezar a
SACO OLIVEROS
: ___________________________________________________
Pgina 13
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
EL ADVERBIO
DEFINICIN
a)
b)
LUGAR
MODO
c)
CLASES
a)
b)
De Tiempo:
ahora
siempre
entonces
ayer
anoche
despus
jams
pronto
De Lugar:
aqu
afuera
junto
arriba
atrs
all
delante
enfrente
ac
cerca
SACO OLIVEROS
lejos
temprano
recin
maana
todava
dentro
antes
nunca
luego
hoy
ah
detrs
encima
ya
tarde
abajo
all
alrededor
fuera
Pgina 14
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
c)
d)
e)
De Modo:
bien
mal
De Cantidad:
mucho
medio
ms
muy
De Afirmacin:
claro
s
f)
g)
as
despacio
De Negacin:
no
tampoco
apenas
regular
adems
bastante
realmente
tambin
De Duda:
quiz
aprisa
adrede
menos
poco
slo
tan
casi
demasiado
ciertamente
verdaderamente
nada
acaso
quizs
tal vez
Rpida
Hbil
+
+
mente
mente =
=
rpidamente
hbilmente
Frases Adverbiales
Son grupos de dos o ms palabras que tienen valor de adverbio.
A propsito
De buena gana
A pie
De aqu para all
Al pie de la letra
A ms no poder
SACO OLIVEROS
A oscuras
A sabiendas
En seguida
Al revs
A sabiendas
Por supuesto
Pgina 15
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
De repente
De vez en cuando
A ciegas
C TIV ID A D E S
1.
b)
c)
j)
d)
k)
Ciertamente es agradable.
e)
l ha comido poco.
l)
f)
m)
Tampoco ir al mitin.
g)
n)
T IE M P O
2.
LUG AR
M O D O
h)
i)
C A N T ID A D
No quera morir.
A F IR M A C I N
N E G A C I N
DU DA
b)
SACO OLIVEROS
Pgina 16
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
3.
c)
d)
e)
___________________ jugarn.
f)
g)
h)
i)
j)
(
(
)
)
Relaciona:
a)
b)
c)
d)
e)
f)
g)
4.
Todava
Encima
Aprisa
Ms
Claro
No
Quiz
(
(
(
(
(
(
(
)
)
)
)
)
)
)
Afirmacin
Cantidad
Modo
Duda
Negacin
Tiempo
Lugar
vil
________________________
b)
lenta
________________________
f)
cordial
________________
c)
veloz
________________________
g)
fcil
________________
d)
tranquila ________________________
SACO OLIVEROS
e)
h)
sincera
rauda
________________
________________
Pgina 17
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
5.
___________________
___________________
SACO OLIVEROS
Negacin
__________________
__________________
Duda
__________________
__________________
Modo
________________
________________
Pgina 18
COMUNICACIN INTEGRAL
I.
II.
6 PRIM
SACO OLIVEROS
Pgina 19
COMUNICACIN INTEGRAL
6.
6 PRIM
SACO OLIVEROS
Pgina 20
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
r o
u n C
S m L
a
SACO OLIVEROS
Pgina 21
COMUNICACIN INTEGRAL
EL BARROCO
(s. XVI)
a.
6 PRIM
A finales del siglo XVI aparece lo que en la cultura occidental conocernos como
barroco. Acaso del portugus, este perodo surge como una reaccin contra todo lo
renacentista. El hombre estaba cansado de la imitacin de los clsicos, por eso
intenta perfeccionados echando mano en forma desmesurada de todos los recursos
artsticos referentes al fondo y la forma.
El barroco no slo se dio en literatura sino tambin en la escultura, arquitectura,
pintura y dems manifestaciones artsticas. Surgi en un siglo de grandes conflictos
sociopolticos: los sectores aristocrticos luchan por recuperar o mantener sus
privilegios y se enfrentan a la burguesa.
b.
Caractersticas:
1. Estilo recargado y ornamental Abuso de los usos de expresin, de metforas
forzadas y de exageraciones verbales.
2. Visin exagerada de la realidad.
3. nfasis en lo sensorial.
SACO OLIVEROS
Pgina 22
COMUNICACIN INTEGRAL
c.
6 PRIM
Representantes:
* Lrica :
Luis de Gngora y Argote
* Novela :
Francisco de Quevedo y Villegas
* Teatro :
Flix Lope de Vega, Pedro Caldern de la Barca
F u e n te O ve ju n a : L o p e d e V e g a
(A rgu m e n to )
D o n F e r n n G m e z d e G u z m n , C o m e n d a d o r m a y o r d e C a l a tr a v a ,
r e s i d e n te e n F u e n te o v e ju n a , v i l la d e s u E n c o m i e n d a , h i z o ta n to y ta n
g r a n d e s a g r a v i o s a l o s v e c i n o s d e a q u e l p u e b l o , q u e n o p u d ie n d o y a
s u fr i r lo s n i d i s im u l a r lo s , d e te r m i n a r o n to d o s a l z a r s e c o n tr a l y m a ta r l o .
C o n e s a d e te r m i n a c i n d e p u e b l o a i r a d o , c o n v o z d e F u e n te o v e j u n a , s e
j u n ta r o n u n a n o c h e y c o n m a n o a r m a d a e n tr a r o n p o r fu e r z a s e n l a c a s a
d o n d e e l c o m e n d a d o r e s ta b a y l e d ie r o n m u e r te . E l h e c h o l le g a a o d o s d e
l o s R e y e s C a t li c o s q u i e n e s e n v a n a u n ju e z p a r a h a c e r la s a v e r ig u a c io n e s y c a s tig a r a l c u lp a b l e .
E l p u e b lo c o n j u r a p a r a n o d a r n o m b r e y j v e n e s , a n c ia n o s y n i o s r e s i s te n la s to r tu r a s m s
c r u e le s . A n te l a p r e g u n ta " Q u i n m a t e l C o m e n d a d o r ? " r e s p o n d e n i n v a r i a b le m e n te
" F u e n te o v e ju n a , S e o r.
E l R e y , c o m p r e n d i e n d o e l s i g n ifi c a d o . . .
ACTO III
SALA DEL CONSEJO DE FUENTE OVEJUNA
(Fragmento)
LAURENCIA. Dejadme entrar, que bien puedo en consejo de los hombres; que bien
puede una mujer, si no a dar voto a dar voces. Conocisme?
ESTEBAN
Santo cielo! No es mi hija?
JUAN
No conoces a Laurencia?
LAURENCIA. Vengo tal, que mi diferencia os pone en contingencia quin soy.
ESTEBAN.
Hija ma!
LAURENCIA. No me nombres tu hija.
ESTEBAN.
Por qu, mis ojos? Por qu?
SACO OLIVEROS
Pgina 23
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
LAURENCIA. Por muchas razones, y sean las principales, porque dejas que me roben
tiranos sin que me vengues, traidores sin que me cobres. Aun no era yo
de Frondoso, para que digas que tome, como marido, venganza; que
aqu por tu cuenta corre; que en tanto que de las bodas no haya llegado
la noche, del padre, y no del marido, la obligacin presupone; que en
tanto que no me entregan una joya, aunque la compren, no ha de correr
por mi cuenta las guardas ni los ladrones. Llevme de vuestros ojos a su
casa Fernn Gmez: la oveja al lobo dejis, como cobardes pastores.
Qu dagas no vi en mi pecho! Qu desatinos enormes, qu palabras,
qu amenazas, y qu delitos atroces, por rendir mi castidad a sus
apetitos torpes!
Mis cabellos, no lo dicen? No se ven aqu los golpes, de la sangre y las
seales? Vosotros sois hombres nobles? Vosotros padres y deudos?
Vosotros, que no se os rompen las entraas de dolor de verme en
tantos dolores?
Ovejas sois bien lo dice de Fuente Ovejuna el nombre. Dadme unas
armas a mi, pues sois piedras, pues sois bronces, pues sois jaspes, pues
sois tigres...
- Tigres no, porque feroces siguen quien roba sus hijos, matando los
cazadores antes que entren por el mar y por sus ondas se arrojen:
Liebres cobardes nacisteis; brbaros sois, no espaoles. Gallinas.
vuestras mujeres sufrs que otros hombres gocen! Poneos ruecas en la
cinta. Para qu os ces estoques? Vive Dios, que he de trazar que
solas mujeres cobren la honra de estos tiranos, la sangre de estos
traidores, y que os han de tirar piedras, hilanderas, maricones,
amujerados, cobardes, y que maana os adornen nuestras tocas y
basquias, solimanes y colores!
A Frondoso quiere ya, sin sentencia, sin pregones, colgar el comendador
del almena de una torre; de todos har lo mismo; y yo me huelgo,
medio-hombres, por que quede sin mujeres esta villa honrada, y torne
aquel siglo de amazonas, eterno espanto del orbe.
ESTEBAN.
Yo, hija, no soy de aquellos que permiten que los nombres con esos
ttulos viles.
Ir solo, si se pone todo el mundo contra m.
JUAN.
Y yo, por ms que me asombre la grandeza del contrario.
REGIDOR.
Muramos todos.
BARRILDO. Descoge un lienzo al viento en un palo, y mueran estos enormes.
JUAN.
Qu orden pensis tener?
MENGO.
Ir a matarle sin orden. Juntad el pueblo a una voz; que todos estn
conformes en que los tiranos mueran.
ESTEBAN.
Tomad espadas, lanzan es, ballestas, chuzos y palos.
MENGO.
Los reyes nuestros seores vivan!
TODOS.
Vivan muchos aos!
MENGO.
Mueran tiranos traidores! Traidores tiranos mueran!
SACO OLIVEROS
Pgina 24
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
II.
DATOS EXTERNOS:
1.
Autor
2. Escuela Literaria
3. Gnero
: ________________
Nacionalidad
: _______________
: ________________ Siglo
: _______________
: ________________ Especie
: _______________
DATOS INTERNOS:
4.
5.
6.
7.
Argumento:
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
Personajes:
____________________________________________________________
___________________________________________________________
___________________________________________________________
____________________________________________________________
___________________________________________________________
Hechos:
___________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
Mensaje:
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
SACO OLIVEROS
Pgina 25
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
C TIV ID A D E S
FUENTE OVEJUNA
I.
Castidad :
________________________________________________
Basquia:
________________________________________________
Deudo
________________________________________________
Solimn :
________________________________________________
Jaspe
________________________________________________
Almena :
________________________________________________
Rueca
________________________________________________
Ballesta :
________________________________________________
Estoque :
________________________________________________
Chuzo
________________________________________________
II.
COMPRENSIN DE LECTURA:
1.
2.
SACO OLIVEROS
Pgina 26
COMUNICACIN INTEGRAL
3.
6 PRIM
4.
5.
SACO OLIVEROS
Pgina 27
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
SACO OLIVEROS
Pgina 28
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
EL NEOCLASICISMO
(s. XVI)
a.
Caractersticas:
1.
2.
3.
SACO OLIVEROS
Pgina 29
COMUNICACIN INTEGRAL
c.
6 PRIM
Representantes:
* Teatro :
Moliere, Racine, Corneille, Moratn.
* Poesia :
De la Fontaine, Samaniego, Iriarte.
* Ensayo
:
Montesquieu, Voltaire, Rousseau
E L A V A R O : M o lie re
(A rgu m e n to )
E s t a c o m e d i a e n c i n c o a c to s t i e n e l u g a r e n l a c i u d a d d e P a r s , e n
c a s a e n H a r p a g n , p r o ta g o n i s ta d e l a o b r a , v i e j o a v a r o q u e v i v a
o b s e s io n a d o p o r e l d in e r o . E s ta o b s e s i n n o s lo l e p la n te a jo c o s o s
p r o b l e m a s p e r s o n a l e s s i n o q u e l o c o n v i e r te e n ti r a n o y e g o s t a q u e
t r a t a d e s a c r i fi c a r a s u p a s i n , l a f e l i c i d a d d e s u s d o s h i j o s : C l e a n t o y
E lis a .
V a l e r i o , j o v e n d e e x c e l e n te f a m i l i a , e n a m o r a d o d e E l i s a , h a b a
r e c u r r id o a l d is fr a z d e m a y o r d o m o p a r a p o d e r h a b la r lib r e m e n te c o n s u n o v ia y h a c a to d o l o
p o s i b l e p o r g a n a r s e l a s i m p a t a d e l a v a r o , i n c l u s o d n d o l e l a r a z n e n t o d o , a u n q u e a q u e l l o f u e r a
e n p e r ju ic io s u y o .
C l e a n to , h i j o d e H a r p a g n a r r e g l a e l m a t r i m o n i o d e E l i s a c o n u n c a b a l l e r o a d i n e r a d o , p e r o
d e e d a d m a d u r a , lla m a d o A n s e lm o .
E s t e s e o r n o e x i g a d o te p a r a e l m a t r i m o n i o , l o c u a l p a r a e l a v a r o e r a a l g o i n c o m p a r a b l e .
V a le r io y E lis a b u s c a n la fo r m a d e r e tr a s a r la b o d a h a c ie n d o q u e s te s e e n fe r m e . M ie n tr a s
t a n to , u n a i n tr i g r a n t e l l a m a d a F r o s i n a e s d e l e g a d a p o r H a r p a g n p a r a a r r e g l a r s u b o d a c o n l a
b e l l a M a r i a n a y a d e m s p e r s u a d i r a l a m a d r e d e s t a p a r a q u e e n t r e g u e u n a p e q u e a d o te , p u e s
s e g n a fi r m a e l a v a r o e l p e r c i b i r a l g o p a r a e s e m a t r i m o n i o , n o s e r a u n a m a l a i d e a .
L o s p r o y e c t o s d e H a r p a g n , p u e s t o q u e a m e n a z a n l a f e l i c i d a d d e l o s c u a tr o j v e n e s , s o n d e
r e c h a z o t o ta l p o r s t o s q u i e n tr a ta n p o r t o d o s l o s m e d i o s d e d e s a b a r a ta r l o s .
C ie r ta v e z , h a r p a g n , q u ie n d e s c o n fa d e to d o s , e s c o n d e s u te s o r o d e d ie z m il e s c u d o s d e
o r o e n s u j a r d n , p e r o n o c o n ta b a c o n q u e l a F l e c h a , s u c r i a d o , p a r a a y u d a r a C l e a n t o , l o e n c u e n t r a
y l o s u s tr a e . D e s e s p e r a d o c o n e l r o b o , e l v i e j o t a c a o a c u s a a V a l e r i o y a m e n a z a a to d o s . E n e s o
fl e c h a d e v u e l v e e l c a u d a l r o b a d o . T r a n q u i l o p o r l a d e v o l u c i n ; H a r p a g n p e r m i t e q u e s e c a s e n
C le a n to c o n M a r ia n a E l is a c o n V a le r io , y s e p o n e d e m e jo r n im o c u a n d o A n s e lm o , p a d r e d e
M a r ia n a y V a le r io p r o m e te c o r r e r c o n lo s g a s to s d e l m a tr im o n io .
SACO OLIVEROS
Pgina 30
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
ESCENA III
HARPAGON Y FLECHA
HARPAGO.FLECHA.HARPAGON.FLECHA.HARPAGON.FLECHA.HARPAGON.FLECHA.HARPAGON.-
FLECHA.-
HARPAGON.-
FLECHA.HARPAGON.-
FLECHA.HARPAGON.-
SACO OLIVEROS
Pgina 31
COMUNICACIN INTEGRAL
FLECHA.HARPAGON.FLECHA.HARPAGON.HARPAGON.FLECHA.HARPAGON.FLECHA.HARPAGON.FLECHA.-
6 PRIM
Bueno! Me marchar.
Espera, No te llevas nada?
Qu voy a llevarme?
Ven aqu que lo vea. Ensame las manos.
Las otras.
Las otras?
S.
Aqu estn.
(Sealando las calzas) No metiste nada ah dentro?
Vedlo vos mismo si queris.
HARPAGON.- (Palpndole las calzas) Estas anchas calzas son muy apropiadas para
convertirse en depsito de cosas robadas, y quisiera yo que hubieran
ahorcado a alguien por eso.
FLECHA.(Aparte) Ah, cmo se mereca lo que sospecha, un hombre como ste!
Y qu placer tendra yo robndole!
HARPAGON.- Eh?
FLECHA.Cmo?
HARPAGON.- Qu hablas de robar?
FLECHA.Os deca que registraseis bien todo a ver si os he robado.
HARPAGON.- Eso es lo que quiero hacer. (Registra los bolsillos de Flecha.)
FLECHA.(Aparte) Malhaya la avaricia y los avarientos!
HARPAGON.- Cmo? Qu dices?
FLECHA.Qu digo?
HARPAGON.- S, Qu dices de avaricia y de avarientos?
FLECHA.Digo que malhaya la avaricia y los avarientos.
HARPAGON.- A quin te refieres?
FLECHA.A los avarientos.
HARPAGON.- Y quienes son esos avarientos?
FLECHA.Unos ruines y unos miserables.
HARPAGON.- Pero a quin te refieres?
FLECHA.Por qu os preocupis tanto?
HARPAGON.- Me preocupo de lo que quiero.
FLECHA.Creis, acaso, que me refiero a vos?
SACO OLIVEROS
Pgina 32
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
HARPAGON.- Creo lo que creo; mas quiero que me digas a quien te refieres cuando
los nombras.
FLECHA.Pues me refiero me refiero a mi capote.
ARPAGON.FLECHA.HARPAGON.FLECHA.HARPAGON.FLECHA.FLECHA.-
HARPAGON.FLECHA.HARPAGON.FLECHA.HARPAGON.FLECHA.HARPAGON.FLECHA.HARPAGON.FLECHA.HARPAGON.FLECHA.HARPAGON.-
Te callars?
S, aunque me pese.
Ja, Ja!
Mirad; aqu hay otro bolsillo Estis satisfecho?
Vamos, devulvemelo sin necesidad de que te registre.
El qu?
Lo que me has quitado.
Yo no os he quitado nada.
De veras?
De veras.
Adis. Vete al diablo.
(Aparte) Bonita despedida.
Sobre tu conciencia queda.
ESCENA IV
HARPAGON, solo
HARPAGON.- Este criado miserable me molesta mucho; nunca me ha gustado ver a
este condenado rengo. En verdad, qu difcil resulta guardar en una casa cierta
cantidad de dinero! Bienaventurado aquellos que tienen sus bienes bien colocados, y
no disponen ms que de lo necesario para sus gastos! Cuesta mucho trabajo buscar,
en toda la casa, un escondite diariamente; pues para m, las cajas fuertes resultan
sospechosas, y no puedo fiarme de ellas. Me resulta francamente un perfecto cebo
para los ladrones, que las atacan en primer lugar. (Creyndolas slo). Sin embargo, no
SACO OLIVEROS
Pgina 33
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
s si habr hecho bien enterrando en el jardn los diez mil escudos que ayer me
devolvieron. Diez mil escudos de oro en una casa, son suma importante (Aparte, al
ver a Elisa y a Cleanto). Oh cielos! Me habr traicionado a mi mismo? Arrebatado
por las preocupaciones, es posible que al razonar haya hablado en voz alta! (A
Cleanto y a Elisa).
II.
DATOS EXTERNOS:
1.
Autor
2. Escuela Literaria
3. Gnero
: ______________
: ______________
: ______________
Nacionalidad : _______________
Siglo
: _______________
Especie
: _______________
DATOS INTERNOS:
4.
5.
6.
Argumento:
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
Personajes:
____________________________________________________________
____________________________________________________________
___________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
Hechos:
___________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
SACO OLIVEROS
Pgina 34
COMUNICACIN INTEGRAL
7.
6 PRIM
Mensaje:
___________________________________________________________
____________________________________________________________
____________________________________________________________
C TIV ID A D E S
EL AVARO
I.
II.
Maese
Centinela
Fulero
_________________________________________________
Calza
_________________________________________________
Bigardo :
_________________________________________________
Correveidile: _________________________________________________
Diantre
Rengo
:
:
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
COMPRENSIN DE LECTURA:
1.
2.
SACO OLIVEROS
Pgina 35
COMUNICACIN INTEGRAL
3.
6 PRIM
5.
SACO OLIVEROS
Pgina 36
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
SACO OLIVEROS
Pgina 37
COMUNICACIN INTEGRAL
SACO OLIVEROS
6 PRIM
Pgina 38
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
r o
u n C
S m L
a
SACO OLIVEROS
Pgina 39
COMUNICACIN INTEGRAL
LAS COMILLAS
6 PRIM
2.
3.
4.
5.
SACO OLIVEROS
Pgina 40
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
I.
_______________________________
_______________________________
_______________________________
_______________________________
_______________________________
La
Me
gusto
al
reportaje
Fortaleza
de
Kulap.
_______________________________
II.
Transforma cada oracin para que sea necesario utilizar las comillas y
los dos puntos:
*
Mi amigo Pedro me dijo que los responsables del fracaso ramos nosotros.
___________________________________________________________
Un gran escritor dijo que no exista libro tan malo que no contuviera algo
bueno.
___________________________________________________________
SACO OLIVEROS
Pgina 41
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
USO DE LA C - S - Z
Se escribe con S:
1.
2.
3.
Se escriben con C:
1. Las palabras terminadas en -enca y -anca:
Conciencia
paciencia
infancia
Se exceptan ansia y Hortensia.
2.
SACO OLIVEROS
envidioso
estancia
crucial
Pgina 42
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
3.
Se escriben con Z:
1.
2.
perrazo
I.
dureza
venganza
1 .2 .3 .4 .5 .-
SACO OLIVEROS
Pgina 43
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
II.
* aborrecer * merecer
* agradecer
* desaparecer
Correcto
________________________________________________
Promotor
_________________________________________________
Perdido
_________________________________________________
Extractor
_________________________________________________
Humillador
_________________________________________________
Motivador
_________________________________________________
Juegos Ortogrficos
Al editor de este peridico mural se le han volado estas palabras. Completa los
titulares disparados con las palabras correspondientes.
* plumazo
* escobazo * portazo
* tijeretazos * torcaza
*
calabaza
* pantallazas * coraza
* barcaza * araazos * mordaza * flechazo
SACO OLIVEROS
Pgina 44
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
EL DISPARATE
Una paloma _________ de buena raza sali de una __________ para entrar en una
taza.
Entre _____________ se produjo el _________________.
En una __________ y con _____________ aparecieron dos hombres con _________.
cerca de Villa Caraza.
Despus de un __________ y varios ____________ se fue dando un _____________.
Venda retazos cortados a _____________ y lo borraron de un _________________.
a b o li c i n
a b sc e so
a b u n d a n c ia a c a c ia
a c a r ic ia r
aceb o
acech ar
a c e i te
a c e le ra r
a c e n to
a c e p ta r
a c e q u ia
a c e ro
a c e r ta r
a c e to n a
a c i c a la r
a c i c a te
c id o
a c ie r to
a d o le c e r
a d o le s c e n te
a d o r a c i n
a d o rm e ce r
a d q u isic i n
a d u c ir
a d y a c e n te
a fi c i n
a g e n c ia
a g u a ce ro
a la c e n a
a lb r i c i a s
a lc a n c e
a lc e
a le a c i n
a le rc e
a lg u a c il
a lm a c n
a lo p e c i a
a lu c i n a r
am an ecer
a m b ic i n
a n c ia n o
a n d ro ce o
a n g li c i s m o
a n im a c i n
a n te c e d e r
a n ti c i c l n
a n tic ip a r
a n tr a c i ta
a n u n c io
a p a c e n ta r
a p a c i b le
a p a c ig u a r
a p a re c e r
a p a ric i n
a p e la c i n
a p n d ic e
p ic e
a ra n ce l
a rce
a rc n
a r c i lla
a r re c ia r
a r re c ife
a s o c ia r
a s tu c ia
a ta r d e c e r
a u d a c ia
a u to r iz a c i n a v a n c e
a v e c i ll a
ca b ecea r
c a c e ra
c a c e r o la
c a c iq u e
c a lc e t n
c a lc i n a r
c a lc io
c a la b a c n
c a n c e la
cn cer
c a n c i n
c a n s a n c io
c rc e l
c a re c e r
c a r ic ia
c a p a c id a d
c a r n ic e r o
c a r ro c e ra
c a to r c e
ca u ce
cecear
c e d a zo
c e ja
c e c in a
c e la d o r
c e ld a
c e le s t e
c e lo
c e lt a
c lu l a
c e m e n to
c e lo s a
cena
c e n c e rro
c e n e fa
c e n iz o
c e n su ra
c e n t e ll a
c e n te n o
c e n so
c e n t m e tr o
c e n t i n e la
c e n tra l
ce o
c e p i l lo
c e ra
c e rca
cep a
c e re b ro
c e re za
ce rra r
c e rro
c e r ro jo
cero
c e tr o
c ia r
c i c li s ta
c ic lo
c ic l n
c i c a tr i z
SACO OLIVEROS
c e rd o
c e re a l
c e rv e za
c e sa r
Pgina 45
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
SACO OLIVEROS
Pgina 46
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
LA RAYA
Tambin conocida como guin mayor y se utiliza en la redaccin para:
1.
2.
SACO OLIVEROS
Pgina 47
6 PRIM
COMUNICACIN INTEGRAL
Qu es eso, Juanito?
Un jilguero, mam... Es mo.
Tuyo?
S. Me lo dio el maestro Alberto.
El nio, presuroso, llena de agua un bebedero
y busca un lugar para su tesoro.
Mam, dnde hay alpiste?
Aqu no, Juanito. Lo venden en el mercado.
Y ... hay que comprarlo?
Claro, O crees que te lo van a regalar?
( Oscar Castro, adaptacin )
EL GUIN
Conocido como guin menor y se usa en los siguientes casos:
1
SACO OLIVEROS
Pgina 48
COMUNICACIN INTEGRAL
6 PRIM
2.
3.
4.
5.
6.
DESARROLLO
1.
___________________________________________________________
2.
___________________________________________________________
3.
___________________________________________________________
4.
___________________________________________________________
5.
___________________________________________________________
6.
___________________________________________________________
I.
2.
SACO OLIVEROS
Pgina 49
COMUNICACIN INTEGRAL
II.
3.
4.
5.
6 PRIM
Narrar
: __________________
2.
Extractor
: __________________
3.
Perdido
: __________________
4.
5.
Humillador
Motivador
: __________________
: __________________
2.
3.
4.
5.
SACO OLIVEROS
Pgina 50