H del Arte de 2 de Bachillerato

I.E.S. Isabel Martnez Buenda

INTRODUCCIN: LA ESCULTURA
- La escultura es el arte de representar las figuras en las tres dimensiones reales de los cuerpos, atendiendo principalmente a los volmenes externos.
1. DIVISIONES DE LA ESCULTURA
1.1. Escultura y Plstica
- La plstica consiste en ir aadiendo materia sobre una armadura mnima, como ocurre en el caso del modelado en arcilla, donde el escultor concibe los volmenes positivos y los va creando (fig. 1: Bisontes de Le Tuc dAudoubert).

- En escultura se parte de un bloque compacto y se quita lo que sobra, se talla o esculpe, ya que la escultura esta dentro
de l, por lo que aqu el escultor va realizando volmenes negativos (fig. 2: Piet Rondanini de Miguel ngel).
1.2. Escultura exenta y relieve
- Hablamos de escultura de bulto redondo cuando la escultura aparece completamente exenta.
- Las esculturas exentas o de bulto redondo pueden ser o aparecer, segn su posicin, de las siguientes formas: de pie
(fig. 3: El Dorfero de Policleto), sedente (fig. 4: El Moiss de Miguel ngel), orante (fig. 5: Felipe II orante de Pompeyo Leoni), yacente (fig. 6: El Doncel de Sigenza), ecuestre (fig. 7: Marco Aurelio a caballo),etc.
- Adems, segn sea total o parcial su representacin, puede tratarse de esculturas de cuerpo entero, como las vistas hasta ahora, o de cabezas, bustos, torsos, etc. (fig. 8: Cabeza de Marco Aurelio; fig. 9: Busto de Marco Aurelio; fig. 10:
Torso Belvedere).

Jess A. Manzaneque Casero

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- El relieve es la modalidad escultrica en la que lo representado no aparece aislado, sino adherido a una superficie que
le sirve de fondo, poseyendo unas caractersticas que lo acercan a la pintura. Segn el porcentaje de figura que sobresalga del fondo distinguimos varios tipos: altorrelieve (fig. 11: Triunfo de Tito en el arco de este emperador), cuando resalta del plano ms de la mitad, llegando en ocasiones casi a ser de bulto redondo al menos algunas de sus partes;
mediorrelieve (fig. 12: Friso de las Panateneas del Partenn de Fidias), cuando sobresale ms o menos la mitad; y bajorrelieve (fig. 13: Leona herida del Palacio de Assurbanipal en Niniveh), cuando casi no sobresale la figura del fondo.

2. LA TEMTICA
- Los temas pueden ser infinitos, de todo tipo, por lo tanto lo que debemos hacer es simplemente identificarlo, citarlo y
describirlo en el comentario (buscar ejemplos de los diferentes temas mencionados a continuacin en las figuras de este
u otros apartados del Tema 1: Introduccin a la Historia del Arte).
- Pueden integrarse en dos grupos principales: los de temtica religiosa, cuando se representan escenas del Antiguo y
Nuevo Testamento, vidas de santos, etc.; y los profanos, que abarcan los mitolgicos, los polticos, los retratos, los de
gnero o escenas de la vida cotidiana, etc. Tambin podemos encontrar relieves con finalidad puramente decorativa, con
motivos vegetales, geomtricos, epigrficos, etc.
3. ELEMENTOS TCNICOS
3.1. Fases e instrumentos
- Limitndonos a la escultura en s lo primero que se realiza sobre la materia prima es un desbastado, para el que se utilizan punteros y cinceles (fig. 14: Detalle de la Piet Rondanini de Miguel ngel) y gubias, taladros y trpanos (fig. 15:
Dama de la permanente); a continuacin se procede al alisado de la superficie, mediante limas y lijas para la madera y
mediante abrasivos en el caso de la piedra o el mrmol, con lo que se consigue el acabado final (fig. 16: La Piedad del
Vaticano de Miguel ngel).

3.2. Materiales y tcnicas

- Los materiales ms utilizados en escultura son: la piedra, sobre todo el mrmol (fig. 17: xtasis de Santa Teresa de
Bernini); la madera (fig. 18: Cheik el Beled o Alcalde del pueblo), de talla ms fcil que el anterior; el modelado en barro, utilizado sobre todo para bocetos (fig. 19: Modelo de barro para escultura de bronce a la cera perdida); el bronce,
que junto con el mrmol es el material ms usado y prestigioso, sobre todo las figuras huecas "a la cera perdida" (fig.
20: Poseidn de Artemision); el oro y la plata, para piezas pequeas de elevado valor (fig. 21: Salero de oro de Francisco I de Francia con Poseidn y Anfitrite de Cellini); etc.
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- En el siglo XX se utilizan gran variedad de nuevos materiales en escultura (fig. 22: Yunque de sueos X de Chillida):
acero, hormign, hierro, escayola, tela, cartn, plstico, etc.

4. ELEMENTOS PLSTICOS
4.1. La lnea
- Las lneas son las que determinan la forma en escultura, pero adems de eso el estudio de los tipos dominantes es importante a la hora de realizar una correcta interpretacin de la composicin:
- Las lneas horizontales (fig. 23: Paulina Bonaparte como Venus de Antonio Canova) indican reposo y quietud; las verticales (fig. 24: Augusto de Prima Porta) viveza y elevacin; las oblicuas (fig. 25: El ngel Cado de Ricardo Bellver)
inestabilidad; las curvas (fig. 26: El beso de Rodin) nos abrazan y atraen; las serpentinatas o en forma de "S" (fig. 27:
El rapto de las Sabinas de Juan de Bolonia) transmiten sensaciones inquietantes y dramticas; las lneas ondulantes (fig.
28: Apolo y Dafne de Bernini) gran movimiento.

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4.2. El movimiento
- Es otro de los elementos plsticos que hay que interpretar en el anlisis de obras escultricas. Podemos distinguir dos
tipos fundamentales: esculturas cerradas, con ausencia de movimiento (fig. 29: Kouros); y esculturas abiertas, con dominio del movimiento (fig. 30: Laocoonte).

4.3. El espacio
- En la escultura de bulto redondo o exenta el espacio es real, tiene un volumen y ocupa un espacio. En las esculturas de
bulto se pueden crear adems distintos espacios mediante distintos planos (fig. 31: Apoxyomenos de Lisipo).

- El espacio en el relieve se consigue de forma similar a como se realiza en la pintura, por lo que hay que remitirnos a
ese apartado a la hora de completar los aspectos a comentar sobre este elemento. Es muy corriente la gradacin del relieve en planos, de altorrelieve a bajorrelieve (fig. 32: Relieves del Ara Pacis de Augusto), consiguindose as la sensacin de distintos planos; en el caso de la perspectiva (fig. 33: Puerta de la Gloria del Baptisterio de Florencia de
Ghiberti) ocurre igual que en la pintura.

4.4. La luz
- En la escultura la luz es natural y exterior. Junto con las lneas la luz, las sombras sobre todo, es la encargada de crear
movimiento y espacio, por lo que es un elemento de la composicin de primer orden (fig. 34: Escultura de Henry Moore en el Massachusetts Institute of Technology).
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4.5. El color
- En escultura encontramos el color de formas distintas segn ste sea natural, derivado del material (fig. 35: Venus de
Milo), o artificial, cuando la escultura es policromada (fig. 36: Cristo yacente de Gregorio Fernndez). En este sentido
hay que tener en cuenta que muchas esculturas que han llegado a nosotros nicamente del color del material en que estn hechas en origen estuvieron policromadas, como es el caso de la escultura griega.

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