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RESUMO
recorrente nos escritos dos artistas amazonenses a denncia ao status quo cultural
de seu Estado, ressaltando sempre o provincianismo destas paragens. No presente
artigo, fruto de uma pesquisa ainda insipiente, tentamos analisar a ambiguidade desse
discurso atravs de um pequeno estudo do campo artstico e cultural do Amazonas num
de seus perodos mais emblemticos: o intervalo entre o fim do boom da borracha na
dcada de 1910 e a implantao da Zona Franca de Manaus nos anos 60. Importa-nos
entender como as condies sociais e os movimentos artsticos se relacionavam nesse
contexto, considerado pela historiografia tradicional como os anos da crise, de modo a
suscitar tais menes a essa suposta pequenez do campo artstico e intelectual
amazonense.
PALAVRAS-CHAVE: Amazonas, Provincianismo, Campo artstico, Academia
Amazonense de Letras, Clube da Madrugada.
ABSTRACT
It is applicant on the writing of the complaint to the artists Amazonian cultural
status quo of their state, stressing always the provincialism of these stops. In this article,
the result of a research still incipient, try to analyze the ambiguity of this discourse
through a small study of the artistic and cultural Amazon in its most emblematic
periods: the interval between the end of the rubber boom in the 1910s and deployment
of the Manaus Free Trade Zone in the 60s. Is important for us understand how the social
and artistic movements were related in this context, considered by traditional
historiography as the "crisis years" in order to raise such references to this supposed
smallness of the artistic and intellectual Amazon.
KEYWORDS: Amazon, Provincialism, Artistic Field, Amazon Academy of
Letters, Dawns Club.
o qual a produo artstica dialoga. Aos artistas caberiam mil estratgias e prticas para
legitimar sua obra, ou seja, conquistar uma posio invejvel nesse campo, que nem
sempre significa ter sucesso financeiro1.
Guiado pelo intento de produzir uma abordagem que abarcasse a complexidade da
arte e da realidade social, Bourdieu produz uma reflexo original e de fundamental
importncia para a historiografia da arte, como salienta o historiador Roger Chartier:
A obra, o artista, o filsofo s existem dentro de uma rede de relaes
visveis ou invisveis que definem a posio de cada um em relao posio
dos outros, ou seja, a uma posio social, em relao a uma posio esttica.
E me parece ser esta uma linha essencial do trabalho de Bourdieu: sempre
pensar as relaes que podem estar visveis nas formas de coexistncia, de
sociabilidade, ou de relaes entre indivduos, ou ainda de relaes mais
abstratas, mais estruturais, que organizam o campo (...) da produo esttica,
filosfica, cultural num momento e lugar dados (CHARTIER, 2002, p. 140).
Manaus j tinha uma forte tradio como cidade porturia, mas com a riqueza do ouro
negro ela se modifica radicalmente.
Manaus foi uma das poucas cidades brasileiras a ter vivenciado a belle
poque, quando, ao finalizar o sculo 19, passou a usufruir dos benefcios
que a sua prspera situao financeira permitia. Toda riqueza da regio era
proveniente de uma s fonte a borracha e o lucro proveniente da
comercializao deste produto sustentou um amplo e frgil imprio, gerando
uma nova condio econmica que repercutiu em todos os setores da
sociedade amazonense. (...) Nesse sentido, Manaus sofreu uma mudana
radical em sua visualidade, sua populao foi ampliada com a introduo de
elementos e costumes de procedncias diversificadas, aliados a outros fatores
(MESQUITA, 2006, p. 142).
partir de 1970, o evento vai sendo empurrado para locais mais distantes pelo poder
pblico at que boa parte de sua popularidade decai. Eis, portanto, um bom exemplo
dessa tenso social na construo da espacialidade: o poder pblico, comprometido com
o aparelhamento da cidade para a implantao do capitalismo industrial,
desmobilizando prticas populares.
Jos Vicente Aguiar lembra que tambm no se poderia falar de estagnao no
meio cultural destacando a importncia de um quadrante urbano em especfico. A regio
compreendida pela Praa Heliodoro Balbi (mais conhecida como Praa da Polcia), o
Colgio Estadual D. Pedro II, o Caf do Pina e o Cinema Guarani, para o autor,
encarada como um verdadeiro complexo de oxigenao cultural. O ensino humanista, a
boemia, a sensibilidade cinematogrfica e a sociabilidade ofertada pela praa
alimentariam inclusive movimentos artsticos (AGUIAR, 2002, p. 155).
A concluso para o qual ambos parecem confluir de que o manto da
estagnao encobre uma cidade com um ritmo dos mais ricos. Fica claro, ento, que
as narrativas tradicionais, tanto da Belle poque manauara quanto da grande crise,
foram construdas por uma elite urbana fortemente apoiada no extrativismo que,
desconsiderando a condio dos demais grupos sociais, classificou esse momento com
base na sua condio em especial, qual seja, a crise econmica. Nunca demais
lembrar, portanto, que (...) da mesma maneira que a cidade no produzida de modo
equnime, a crise no pode ter o mesmo significado para o conjunto de seus moradores
(OLIVEIRA, 2003, p. 137).
CAMINHOS VENTUROSOS: IMPRENSA, EDUCAO E POLTICA
Ao investigar as razes do periodismo amazonense, a historiadora Maria Luza
Ugarte Pinheiro encontra no processo de aparelhamento da provncia do Amazonas a
origem da expanso da cultura letrada e, por conseguinte, impressa (PINHEIRO, 2001,
p. 43). Expanso essa tmida, mas que com o boom da borracha toma novos
contornos. Pinheiro, no entanto, foca sua anlise para as pequenas folhas e revistas que
aps a crise da borracha em 1910 se difundem. Alm de permitirem a participao de
setores mais populares, os peridicos tambm eram importantes veculos de cultura
(CRUZ, 2000, p. 81).
Afinal, em um pas onde os livros constituam mais um artigo de luxo trazido pelas
casas importadoras no poderia ser diferente; as primeiras editoras de sucesso no Brasil
datam de 1930 e 1940. Em Manaus, os livros ainda eram financiados pelo Estado ou
pelo prprio autor, sendo impressos em pequenas tipografias. Talvez o empreendimento
de Jos Srgio Cardoso, j nos anos 50, seja o mais prximo de uma tentativa de se
efetivar um mercado editorial no Amazonas (VASCONCELOS, 2011, p. 268).
Outra importante dimenso o ensino. A formao de muitos membros da elite
urbana amazonense foi realizada ou no Rio de Janeiro ou no exterior durante boa parte
do perodo ureo da borracha. O contraste entre o ambiente cosmopolita em que
estudaram e o cenrio limitado em que atuariam um ponto a se considerar na
construo do discurso do provincianismo amazonense. Ainda que o Amazonas seja
precoce no que tange histria da universidade no Brasil, a Universidade Livre de
Manas (fundada em 1909) esfacelou-se aps a grande crise sobrevivendo apenas
alguns cursos como a Faculdade de Direito, Odontologia e Farmcia. Dado ainda a
predominncia do bacharelismo, no raro encontrarmos em vrios crculos culturais
muitos artistas e intelectuais diplomados em Direito2.
O ensino secundrio representava uma porta de entrada e, posteriormente, uma
promessa de estabilizao aos homens de letras do Amazonas. A expanso de
instituies de ensino, iniciada em meados do sculo XIX, legou o Ginsio Amazonense
D. Pedro II e o Colgio Dom Bosco, duas entidades para as quais afluram os filhos
dessa aristocracia falida. Ali, por iniciativas dos professores ou alunos, fundaram-se
grmios literrios e jornais estudantis3.
O fato de muitos desses artistas se sustentarem no mais exclusivamente de seus
cargos polticos, como faziam os intelectuais do Imprio, mas de sua produo
2 Com base num levantamento preliminar, podemos citar: daqueles ligados
Academia Amazonense de Letras e ao Instituto Geogrfico Histrico do
Amazonas temos Pricles Moraes, Waldemar Pedrosa, Aderson Menezes,
Aderson Dutra, Geraldo Pinheiro, Lenico Salignac Souza, Andr Arajo,
Mirthrades Corra, Arthur Czar Ferreira Reis e Oyama Ituassu; j entre
aqueles pertencentes ao Clube da Madrugada entre 1950 e 1960 temos
Francisco Vasconcelos, Alusio Sampaio, Carlos Gomes, Benjamin Sanches,
Ernesto Pinho Filho, Sebastio Nores e Raimundo Theodoro Bottinely.
3 Sobre a intelectualidade estudantil ver LIMA, 2012.
6
4 Este o nome de uma das muitas etnias que viviam onde hoje se localiza
a cidade de Manaus que com o decorrer do tempo transformou-se em
sinnimo de manauara.
8
O contato com a nova literatura brasileira se deu em uma srie de viagens que
alguns destes jovens realizaram entre 1951 e 1952 Porto Alegre e ao Rio de Janeiro.
Em novembro de 1955, na Revista Madrugada (que possuiu apenas uma edio), estes
jovens publicam seu Manifesto:
O Manifesto Madrugada, partindo do status quo, mediante constatao de que
as atividades culturais, no Amazonas, sofriam um atraso de meio sculo,
radicaliza em vrios pontos o comportamento intelectual de seus afoitos
signatrios, que o redigiram numa hora de entusiasmo (...). Urgia, pois, fazer
um manifesto (TUFIC, 1984, pp. 27-28).
Madrugada: Como quer que seja, entendo que a linha do Clube da Madrugada no
deve ser a de oposio Academia Amazonense de Letras. Ambas as entidades devem
visar ao incremento literrio e artstico, tendo em mira o progresso cultural do
Amazonas (PINHEIRO, 1966). Alm disso, em 1969, os poetas Elson Farias e Jorge
Tufic unem-se ao cl de imortais bars.
Ainda assim pairava sobre os clubistas uma longa lista de eptetos em sua
maioria, depreciativos como rebeldes sem causa ou bomios pretensiosos. Aps
1964 seriam acrescentados mais alguns: comunistas e subversivos. Conforme Tufic:
Tiveram, pois, que bater no Amazonas cata de subversivos, onde vieram
encontrar, numa lista previamente confeccionada, o nome de um Clube que
cheirava a clula comunista. Tanto bastou para que a chancela madrugada
entrasse como tema obrigatrio dos ipes-emes 6, mediante a priso de
clubistas indiciados (TUFIC, 1984, p. 58).
Exemplo maior dessa perseguio pode ser o caso do padre e tambm poeta do CM,
Luiz Ruas. Preso nos momentos iniciais do novo regime no 27 Batalho de Caadores,
l traduziu o livro de Rimbaud, Uma Temporada no Inferno (FARIAS, 2006, p. 67).
Contudo, aps Arthur Reis ser indicado governador o relacionamento tanto da AAL
quanto do CM com o governo melhoram. O historiador pretendia sincronizar os planos
de modernizao do Estado (compreendendo aqui, entre outras medidas, a implantao
da Zona Franca de Manaus) com o desenvolvimento cultural, por isso investiu em
concursos (prmio Estelita Tapajs), publicaes (srie Edies Governo do Estado) e
at mesmo vdeos promocionais Trata-se de Amazonas, Amazonas (1966), dirigido por
um Glauber Rocha muito contrariado.
Seu sucessor, o empresrio Danilo de Mattos Areosa, seguiria a poltica cultural
esboada pelo historiador, que havia migrado para a presidncia do recm-criado
Conselho Federal de Cultura. Em 1967, o Seminrio de Reviso Crtica da Cultura no
Amazonas organizado pela Secretaria de Cultura e conta com a participao de
membros tanto do Clube como da Academia. Das discusses no Seminrio nasce a
proposta da Fundao Cultural do Amazonas, destinada a incentivar os eventos
de
longas
curtas-metragens
brasileiros,
portarias
Acredito que aqui exista uma confluncia entre um governo decidido a controlar este
meio e artistas ansiosos para conferir maior legitimidade seu ofcio. Nem todos agiam
em conformidade ideolgica com o regime. Um grupo em especial construiu sua
identidade em contraponto essas medidas culturais oficiais: so os jovens que ao
final da dcada de 1960, influenciados em parte pela contracultura, formam grupos de
teatro experimental e ajudam a definir o que conheceramos como Poesia Marginal.
A CONSCINCIA DA PEQUENEZ OU DURO SER ARTISTA NOS TRPICOS
12
O poeta Elson Farias fala da falta de apoio oficial que os clubistas sentiam. Cita o
caso do livro Frauta de Barro do poeta Luiz Bacellar, premiado no Rio de Janeiro em
1959, mas que s foi publicado em 1963, aps passar pelas editoras So Jos e Srgio
Cardoso e por dois rgos estaduais de governadores diferentes (FARIAS, 2006, pp.
107-108). Djalma Batista atribui Academia Amazonense de Letras (a qual presidiu
entre 1967 e 1968) um papel essencial na promoo de concursos literrios, ciente de
que estariam bem amparados nessa empreitada:
No Silogeu alegar-se- falta de recursos. Mas diremos: nada tinha a
Academia, e o interventor Nelson de Mello, em 1934, deu-lhe um prdio e
instalaes, que o governador Leopoldo Neves restaurou, em 1950. No h
13
De uma gerao posterior ao CM, Mrcio Souza tece em seu livro um longo
manifesto contra o provincianismo motivado pela perda trgica do amigo, o pintor
Hanneman Bacellar. O garoto negro e pobre que tinha sido relevado como um talento
promissor em uma das Feiras de Artes Plsticas do Clube da Madrugada suicidou-se em
Belm em 1971, aps agredir seus parentes. A obra de Bacellar, radical em sua essncia,
foi desqualificada pela opinio pblica, fundamentada em uma mentalidade que, no
dizer de Souza, enxerga a arte nunca como trabalho, mas como ornamento (SOUZA,
1977, p. 27). Bacellar ao recusar ser enfeite afastou-se das franjas da cooptao e com
isso pagou o preo da marginalizao, preo a que nenhum artista estaria imune: E
lembramos de Hanneman atravessando para sempre a calada do Palcio Rio Branco,
em Manaus, segurando sua tela Cafun. Esta cena sempre poder se repetir, assim
como o seu ltimo ato, com qualquer artista perseguido (SOUZA, 1977, p. 21).
Temos aqui, portanto, exemplos de segmentos mais e menos prximos dos jogos do
poder. A ambgua relao com o Estado no privilgio apenas destes homens que se
dizem encarcerados em um horizonte pouco atraente, mas de artistas e movimentos no
pas inteiro. Ela se deve em parte s suas conexes com a elite dirigente, mas tambm
com suas pretenses ideolgicas, como o pesquisador Daniel Pcaut afirma ao analisar a
principal semelhana entre a gerao de 1930 e a de 1960:
Tanto uns como outros se consideravam responsveis pela organizao
racional da esfera social. Esse encontro no decorre do fato de que os que
agem diretamente sobre a sociedade estejam convencidos de que somente o
Estado pode promover as mudanas necessrias. Decorrem do fato de se
situarem muito naturalmente, ainda que com posies diferentes, num plano
acima do social, e de se considerarem co-autores da produo das
representaes do plano poltico (PCAUT, 1990, p. 184).
por meio do conhecimento e da arte para que se formem quadros comprometidos com a
poltica de valorizao da Amaznia (BATISTA, 2006, p. 90).
H mudanas substanciais no campo artstico e intelectual amazonense entre 1930 e
1960, com a formao de novos movimentos e novas articulaes com grupos sociais
distintos, mas essa persistncia na enunciao do provincianismo pode apontar inmeras
possibilidades de interpretao. Talvez por conta da fora desta barreira material e
mental, as mudanas paream se realizar com um ritmo prprio, mais lento, o que pode
dar a impresso de que anda mudou.
Contudo, tambm podemos estar falando de uma estratgia discursiva das mais bem
elaboradas: afinal, cada artista e cada grupo precisam dimensionar a sua importncia
histrica e nada melhor que eleger uma tradio consolidada ou uma dificuldade de
grandeza maior como inimigo. Em seu Manifesto, o CM se prope a reatualizar o
Amazonas artisticamente. Mrcio Souza em seus ensaios no desconsidera a validade da
iniciativa do Clube, mas este optou pelo legalismo e com isso (...) secou seus impulsos
bsicos e fez o movimento girar nos eixos saindo da posio contestadora e crtica par
ao nvel incuo da boemia a gravitar na ordem do poder (SOUZA, 1977, p. 152). A
obra, tanto escrita como teatral, de Mrcio Souza representaria esse sopro de vida.
Assim sendo, cada qual reivindica a si um lugar ao sol na eterna luta contra o
provincianismo.
H tambm que se considerar a fertilidade desse tema na produo artstica desses
movimentos. Afinal, no podemos esquecer que o esforo de transpor os limites
esterilizantes da provncia pode ser a matria prima inicial desses autores e no apenas
retrica ou subsdio para projetos ideolgicos. Estamos falando aqui de algo mais
profundo, de uma condio existencial especfica motivando a produo artstica como
sugere Selda Vale Costa:
Talvez se trate mais de visualizar a provncia como espao cultural e
evidenciar que o insulamento, o sentir-se s, abandonados pelo governo
federal, pelo Brasil, essa temtica-lamento constante, talvez seja mais uma
armadilha, uma espcie de subterfgio, uma metfora para no se mirarem
nem medirem seu prprio peso como intelectuais. Entretanto, esse ilhamento,
real ou idealizado, cria as condies para uma migrao para dentro de si
mesmos, certo ensimesmamento, que cria e recria, elabora e inventa uma
ideologia da amazonidade (COSTA, 2007, P. 306).
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