Estudos Patrimonio

PATRIMNIO
estudos
CADERNO
INTERPRETAO DE MONUMENTOS E STIOS
5
Interpretao de monumentos e stios
Lugares de passagem e o resgate do tempo
Manuel Lacerda
N. 1 2001
Publicao semestral
Paulo Pereira
17
Mmoire et nouvel usage: du monument au projet
NA CAPA
Richard Edwards
Alcalar, monumento n. 7
PRODUO EDITORIAL
25
IPPAR Departamento de Estudos
Sobre el necesario vnculo entre el patrimonio y la sociedad

Reflexiones crticas sobre la Interpretacin del Patrimonio
DIRECTOR
Marcelo Martn
Lus Ferreira Calado

38
Patrimonio y Territorio: una reflexin sobre los proyectos de
COORDENAO EDITORIAL
IPPAR/DE
Manuel Lacerda
Miguel Soromenho
Ana Lusa Quinta
Maria de Magalhes Ramalho
puesta en valor del patrimonio Manel Mir Alaix y Jordi Padr Werner
ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO

E ALGARVE
COLABORAM NESTE NMERO
Ana C. Dias (DRE/IPPAR), Carlos Severo, Cludia

Umbelino, Deolinda Folgado (DE/IPPAR), Ditza Reis,
Elena Mran, Elvira Rebelo (DRP/IPPAR), Eugnia Cunha,
Fernanda Garo (DPG/IPPAR), Fernando Galhano,
Fernando Marques (DRC/IPPAR), M. Filomena Barata
(DRE/IPPAR), Fundao Ricardo do Esprito Santo Silva,
Irene Frazo (DCR/IPPAR), Isabel Melo (DC/IPPAR),
Joo M. Ribeiro, Joo Marques (DRE/IPPAR),
Joo Santa Rita, Joaquim Sampaio, Jordi P. Werner,
Jorge Croft, M. Antnia Amaral (DRC/IPPAR), Manel
M. Alaix, Manuel Lacerda (DE/IPPAR), Marcelo Martn,
Margarida Lencastre (DRP/IPPAR), Maria M. Ramalho
(DE/IPPAR), Miguel Soromenho (DE/IPPAR), N. Bruno
Soares, Nuno Simes, Paula Santos, Paulo Pereira
(IPPAR), Paulo S. Pinto, Pedro S. Alves, Rafael Alfenim
(DRE/IPPAR), Richard Edwards, Rita Gonalves
(DRL, DOCR/IPPAR), Rosa Vouga, Rui Parreira (FS/IPPAR),
Sofia Salema (DE/IPPAR), Susana Correia (DRE/IPPAR),
Teresa Marques (GIF/IPPAR), Teresa Tavares,
Vasco Freitas, Victor Mestre
DESIGN GRFICO
Artlndia
43
Estruturas de Acolhimento e Interpretao

Programa Itinerrios Arqueolgicos do Alentejo e Algarve
Manuel Lacerda e Maria Filomena Barata
46
O Stio Arqueolgico de Mirbriga Maria Filomena Barata
49
Centro de Acolhimento e Interpretao de Mirbriga Paula Santos
53
Circuito Arqueolgico da Cola

Susana Correia e Rafael Alfenim
55
Centro de Acolhimento e Interpretao do Circuito da Cola

Sofia Salema
59
Conjunto Arqueolgico do Escoural Joo Antnio Marques
61
Centro de Interpretao da Gruta do Escoural Carlos Severo
65
Centro de Acolhimento da Gruta do Escoural Nuno Simes
68
O Stio Arqueolgico de So Cucufate Rafael Alfenim
70
Centro de Acolhimento e Interpretao de So Cucufate
REVISO
A. Miguel Saraiva
PR-IMPRESSO E IMPRESSO
Nuno Bruno Soares

73
Textype
TIRAGEM:
ISSN:
Povoado Pr-Histrico de Santa Vitria (Campo Maior)

Ana Carvalho Dias
3000 exemplares
76
1645-2453
Depsito legal n. 170 293/01
79
82
Estudos/Patrimnio
Publicao do IPPAR Instituto Portugus
do Patrimnio Arquitectnico
Palcio Nacional da Ajuda
1349-021 Lisboa
Tel.: +351-21 361 4336
Fax: +351-21 362 8472
www.ippar.pt
e-mail: ippar@ippar.pt
Estrutura de observao do Povoado Pr-Histrico

de Santa Vitria (Campo Maior) Jorge Croft
Villa Romana de Torre de Palma Ana Carvalho Dias
Centro de Acolhimento e Interpretao de Torre de Palma
Victor Mestre e Sofia Aleixo
86
Runas de Milreu Rui Parreira
87
Centro de Acolhimento e Interpretao de Milreu

Ditza Reis e Pedro Serra Alves
90
Villa Romana de Cerro da Vila
91
Ncleo Museolgico da Villa Romana de Cerro da Vila

Fernando Galhano
94
Alcalar: estudo, salvaguarda e valorizao de uma paisagem

cultural do III milnio a.C. Elena Morn e Rui Parreira
99
Centro de Acolhimento e Interpretao de Alcalar Joo Santa-Rita
S A LVA G UA R D A
103
Falando com franqueza: a salvaguarda do Patrimnio

e os seus (enormes) problemas
Lus Ferreira Calado, Paulo Pereira e Joaquim Passos Leite
108
A Proteco do Patrimnio Paisagista 1. parte

Rita Maria Theriaga Gonalves
116
A pessoa, as comunidades e os patrimnios: reflexes em torno

da histria de uma necessidade Elvira Rebelo
MEMRIA
123
Segunda pedra de traaria do Convento de So Francisco

de Santarm Paulo Pereira e Maria de Magalhes Ramalho
129
A Necrpole de So Pedro de Marialva. Estudo arqueolgico

Maria Antnia de Castro Athayde Amaral
139
A Necrpole de So Pedro de Marialva. Dados antropolgicos

Eugnia Cunha, Cludia Umbelino e Teresa Tavares
INTERVENES
145
Igreja de So Pedro de Marialva: interveno de conservao

e restauro 1995-2001, o ressurgir de um novo templo...
Fernando Marques e Maria Antnia Athayde Amaral
151
Interveno na pintura a fresco da Igreja de So Pedro de Marialva

Irene Frazo
153
Restauro do retbulo da capela-mor, do tecto e dos retbulos

da nave da Igreja de So Pedro de Marialva Rosa Vouga
156
Conservao e restauro das pinturas do tecto

da capela-mor da Igreja de So Pedro de Marialva (sculo XVIII)
Fundao Ricardo do Esprito Santo Silva
159
161
O Mosteiro de So Salvador de Grij Margarida Lencastre

O Mosteiro e a Igreja de So Salvador de Grij
Interveno de consolidao estrutural Joaquim C. Sampaio
166
Rebocos base de cal em edifcios antigos. Uma experincia

no Mosteiro de So Salvador de Grij
Vasco P. Freitas e Paulo da Silva Pinto
173
Projecto para uma Casa de Ch no Castelo de Montemor-o-Velho

Joo Mendes Ribeiro
A C T UA L
181
Sistema de Informao do IPPAR. Acesso ao Patrimnio Cultural

Digitalizado Teresa Marques
183
Aco-Piloto de Cooperao Portugal-Espanha-Marrocos

Miguel Soromenho
185
Projecto de levantamento da Arquitectura Industrial Contempornea

em Portugal (1920-1965) Manuel Lacerda e Deolinda Folgado
186
Inventrio do Patrimnio Industrial da Covilh Deolinda Folgado
187
A actividade editorial do IPPAR Manuel Lacerda
189
Implementao da rede de lojas do IPPAR Isabel Melo
190
Candidaturas do IPPAR a Fundos Comunitrios

Fernanda Garo
editorial
A
interveno em patrimnio hoje um

processo complexo que congrega uma
soma de conhecimentos tcnicos altamente

especializados, nas mais variadas reas do saber.
A fundamentao cientfica de trabalhos desta
natureza no se limita, porm, sua informao
prvia. De facto, ela continua no decurso das
intervenes e, at que monumentos e stios
estejam completamente aptos para a divulgao
pblica, h ainda um longo caminho a percorrer.
A publicao peridica que o IPPAR agora inicia
pretende dar a conhecer os esforos multidisciplinares no conhecimento do patrimnio, bem
Claustro Principal do Convento
de Cristo, Tomar
como responder exigncia de proporcionar uma
Arquivo IPPAR
informao actualizada sobre as tarefas que

incumbem a este Instituto, consignadas nas suas
os Itinerrios Arqueolgicos so apresentados
mltiplas atribuies funcionais de classificao,
neste nmero, fundamentalmente atravs da
salvaguarda, recuperao, valorizao, e gesto dos
documentao de projectos e obras das estruturas
principais monumentos e stios classificados.
de acolhimento e interpretao, realando-se que
A ateno, neste primeiro nmero, concentra-se
esta apenas uma das componentes mais visveis
privilegiadamente na temtica da Interpretao de
de todo este Programa.
monumentos e stios, divulgando um conjunto de
A vocao reflexiva e teortica da publicao
reflexes que foram apresentadas em Encontro
revela-se tambm em artigos ligados rea da
promovido pelo
e no Programa Itinerrios
salvaguarda, da Histria e da Histria da Arte, ou
Arqueolgicos do Alentejo e Algarve, merc dos
ainda em contributos cientficos do mais largo
importantes trabalhos que tm decorrido nalguns
espectro sobre intervenes em curso, pressupondo
dos mais relevantes stios arqueolgicos daquelas
a continuidade de um projecto aberto, capaz de
regies, no sentido de proporcionar as condies
acolher a diversidade de entendimentos sobre o
de acolhimento e interpretao indispensveis a
patrimnio construdo.
IPPAR ,
Lus Ferreira Calado
um pblico crescente. nesta perspectiva que
Presidente do IPPAR
Centro de Acolhimento de Mirbriga

IPPAR/H. Ruas
I N T E R P R E TA O D E M O N U M E N T O S E S T I O S
CADERNO
Interpretao de monumentos
e stios
Manuel Lacerda
Arquitecto
Director do Departamento
de Estudos do IPPAR
crescente importncia dos bens culturais no mundo

contemporneo conduz a novas exigncias nas
formas de gesto do patrimnio, de forma a responder eficazmente s mltiplas solicitaes que a sociedade impe.
O desenvolvimento do Turismo Cultural, a maior consciencializao do Patrimnio enquanto recurso para o
desenvolvimento, a exigncia de rigor no conhecimento
do passado, implicam tambm novas formas de gesto desses valores, onde a articulao e contratualizao entre diferentes actores assume cada vez maior
importncia.
Cruzando trs tarefas fundamentais e indissociveis,
Conhecer/Investigar, Proteger/Conservar, e Valorizar/
/Divulgar, o IPPAR, no mbito das suas atribuies,
1. Monumento n. 7 de Alcalar
desenvolve formas de mediao entre o patrimnio e
IPPAR/H. Ruas
o seu pblico, atravs da criao de estruturas de

2. Villa Romana de Pises
Acolhimento e Interpretao, qualificao de percur-
IPPAR/H. Ruas
sos de visita, instalao de sinaltica interpretativa, e

divulgao em diferentes suportes.
Com o intuito de promover a reflexo e o debate,
em particular acerca de uma das componentes deste
complexo processo a Interpretao (e toda a
problemtica que lhe est associada) o
IPPAR
promo-
veu em vora, em Julho de 2000, um Encontro sobre

Interpretao de Monumentos e Stios, largamente
participado, do qual se publicam aqui algumas das
comunicaes.
Torna-se especialmente oportuno associar a apresentao destas reflexes com a apresentao de projectos para os Centros de Acolhimento e Interpretao
previstos no Programa Itinerrios Arqueolgicos do
Alentejo e Algarve, cuja abertura e entrada em funcionamento possibilita desde j uma avaliao dos conceitos que estiveram na base e no desenvolvimento
das estruturas de Acolhimento.
5
CADERNO
Lugares de passagem e o resgate

do tempo
Paulo Pereira
Historiador de Arte
Vice-Presidente do IPPAR
ppereira@ippar.pt
1. Os lugares de passagem
gens se do que so passagens no tempo e pas-
Considero que o patrimnio cultural, e em especial o
sagens no espao poderemos todos perceber que
patrimnio imvel, seja ele constitudo por monumentos
o que est aqui em causa uma sada da ordem
clssicos (como por exemplo, os palcios ou os
reconhecvel das coisas ou seja, da ordem quotidiana,
grandes conjuntos monsticos), seja ele constitudo
comum e banal das coisas que nos rodeiam e que
por monumentos e stios arqueolgicos (como por
constituem o nosso quadro de vida , e uma entrada
exemplo, as runas, paisagens monumentalizadas ou
numa espcie de falha ou cesura temporal e espacial,
arqueopaisagens), possuem uma capacidade de evo-
por vezes inesperada e inslita, muitas vezes estranha
cao que motivam uma espcie de experincia de
dentro da categoria daquilo que em alemo se diria o
passagem, uma experincia no apenas esttica mas
uneimlich e em ingls o uncanny2.
existencial1.
Quero dizer com isto que a nossa experincia perante
Sei que estas palavras podem soar um tanto ou quanto
um monumento arquitectnico ou um stio arqueol-
filosficas em excesso, seno mesmo poticas, talvez
gico nos obriga a um exerccio racional, de abstrac-
mesmo denunciadoras de um romantismo eventual-
o, de tentativa de entendimento e de procura de
mente descabido. Mas creio que, se analisadas as
uma espcie de objectividade perdida mas que seria
circunstncias fenomenolgicas em que tais passa-
possvel reconstituir. Simultaneamente, obriga-nos

a um exerccio de afectividade, de entrega do
sujeito pela estesia (pela sensao), isto , de pura
subjectividade.
Entre estes dois plos situa-se a coisa. A coisa,
neste caso, o objecto patrimonial e aquilo que o
rodeia. E quanto mais esta coisa se afasta de um
padro reconhecvel, ou seja, quanto menos clssico
o monumento, maior a dimenso da nossa experincia de passagem, maior a estranheza, maior o
abismo que nos separa dessa coisa, maior tambm
o eventual sentimento de incmodo que se experimenta, maior a aura do monumento ou do stio
arqueolgico. Maiores e muitas mais sero, tambm,
as nossas interrogaes sobre o objecto3.
Da a necessidade de o interpretarmos e de acedermos, porventura, s diversas possibilidades e discursos
interpretativos que o mesmo motiva. Assinale-se que
1. Edgar-Pierre Jacobs,
Les Aventures de Blake
& Mortimer, SOS Mtores
no nos encontramos perante um discurso em que o
Editions Blake et Mortimer
tado e reutilizado, nem perante um discurso museo-
edifcio ou o imvel se encontra plenamente resga-
CADERNO
grfico em que os objectos se encontram agrupados,
sagem. Esses lugares de passagem constituiro como
sistematizados, passando a fazer parte de uma nova
que pequenas mquinas do tempo, capacitadas para
ordem, de uma espcie de taxinomia das coisas do
nos darem conta de que possvel entender e ler o
mundo e que muitas vezes no deixam de induzir a
passado, perceber um objecto, com a certeza porm
sua dose de confuso, tal a acumulao de tempos
que desse objecto que nos oferecido ao entendimento,
diferentes e de objectos dspares que se encontram no
desse objecto apenas iremos perceber um segmento,
espao-museu.
uma fraco dele, uma infinitsima fraco alis.
Encontramo-nos, isso sim, perante monumentos, objec-
Esses lugares de passagem constituem, por fim, essas
tos, coisas, a meio caminho entre o nosso real e
pequenas e singelas mquinas do tempo, muito
uma nova realidade, sabendo ns que essa nova
imperfeitas como evidente, mas que nos permitem
realidade ter que ser construda note-se que eu
olhar o passado, e passar dele para o presente, sem
no escrevi reconstruda , apoiada em sistemas expli-
o desproporcionado esforo das coisas secretas e
cativos que nos subtraiam do desconhecimento, que
obtusas: abrindo uma pequena porta ou lanando
nos subtraiam do medo em conhecer mais e em saber
uma tnue pista, por pequena que seja, mas que por
melhor os porqus que uma larga e quase inson-
isso mesmo seja suficiente para o encaminhamento
dvel distncia instaurada pelo tempo instaurada
do sujeito para o conhecimento. Com a subtileza
entre cada um de ns e aquela coisa que ali esperou
possvel.
por ns ; algo, enfim, que consiga extrair-nos de uma

mera e desorientada interrogao desapossada, e que
2. Os monumentos clssicos
por persistir, nos desapossa do objecto e nos aliena.
Com os monumentos ditos clssicos os problemas
Um monumento ou um stio de carcter patrimonial
que se colocam sua interpretao tm essencialmente
coloca-nos portanto, fora deste mundo e situa-nos
a ver com os diversos estados em que se encontram.
noutro mundo. Ns passamos para esse outro
Para o caso portugus podemos desde logo tipificar
mundo atravs dessa aparente falha do espao e do
trs circunstncias patrimoniais, relativas a grandes
tempo que o monumento instaura. Esta condio de
monumentos ditos clssicos, que so absolutamente
exterioridade do monumento ou do stio resulta do
distintas e que se situam, at, em plos opostos no
facto do monumento ou do stio da coisa em si
que respeita interpretao que motivam:
se situar completamente fora da ordem contempornea, isto , fora da nossa ordem econmica (no sen-
Os Palcios Nacionais, por essncia lugares de pres-
tido de oikos ou oikomene): no serve para nada, a
tgio, mais ou menos equipados e mobilados, em que
no ser para ser fruda, caso a saibamos fruir. O que
a fruio do espao arquitectnico, por este se encon-
, em suma, a interpretao de um monumento de
trar completo e homogeneizado, se faz de forma
um stio? Nada mais nada menos do que o primeiro

passo para reintegrar, sem perda de aura, sem
alienao do objecto, o monumento ou o stio nessa
ordem contempornea: conservando o monumento,
valorizando o monumento, explicando e interpretando
o monumento, para lhe conferir apenas esta pequena
dose de utilidade e de interaco. Uma pequena dose
de utilidade, que se esgueira em filigrana perante a
inutilidade absoluta de qualquer runa, de qualquer
stio que j foi.
& Mortimer, Le Mystre
de la Grande Pyramide, vol. 1
Como resgatar o tempo? Como vencer a distncia?

Insisto que a nica forma de o fazer atravs da interpretao, atravs da constituio de lugares de pas-
CADERNO
relativamente simples, porque se impe por si mesma
no sentido de melhorar a sinaltica desses espaos e
(so quase que museus informais; e eis os exemplos
de, em casos seleccionados, iniciar a construo de
dos Palcios de Sintra, da Pena, da Ajuda, de Queluz,
pequenos plos explicativos por vezes, mesmo, como
de Guimares, etc.).
uma componente museolgica light, de modo a

enquadrar o visitante na histria arquitectnica do
Os grandes conjuntos monsticos, desafectos das
imvel, e na sucesso de patrimnio mvel que cons-
suas funes por fora da extino das ordens reli-
titui o seu acervo. Os casos mais crticos so os que
giosas em Portugal e em grande parte desapossados
se detectam nos palcios, que so objecto de uma
dos seus bens que se extraviaram, salvando-se apenas
eroso turstica mais evidente (como so os casos da
os respectivos templos, que mantiveram afectao paro-
Pena e de Sintra). A resolveu-se instalarem-se espaos
quial ao culto (os casos de Tibes, Rendufe, Pombeiro,
de reteno de pblicos como sejam as cafetarias,
Tarouca, e muitos outros, a maior parte dos quais em
restaurantes ou lojas, que contm a virtude no s de
IPPAR ).
aumentar a receita prpria da entidade gestora, mas
Distinguem-se de entre estes os conjuntos que mere-
tambm a virtude de encaminharem pblico e de o
ceram h mais tempo o seu reconhecimento em ter-
reorientar em termos de fluxos de visita, o que se torna
mos de estatuto de excepcionalidade e que, por isso
extremamente importante na melhoria da oferta.
mesmo, sem se encontrarem melhor explicados ou
No caso dos conjuntos monsticos desafectos partiu-
passveis de interpretao, nos surgem como as gran-
-se, a mais das vezes, de uma situao praticamente
des e maiores evidncias do patrimnio arquitectnico
inerte, ou seja, de uma situao de devassa quase total,
no seu estado mais puro (e eis os casos dos mega-
em que imperava a repartio de propriedade e de
monumentos, ou supermosteiros, da Batalha, de Tomar,
ocupaes indevidas. O
de Alcobaa ou dos Jernimos). Trata-se, s por si, dos
ao resgate de partes do monumento e dos edifcios
monumentos mais visitados de Portugal, o que diz bem
ocupados e usados (ou abandonados) por diferentes
da sua fortuna pblica, que foi naturalmente prece-
proprietrios de modo a conceder homogeneidade
dida de uma grande fortuna crtica e cientfica que
ao conjunto. Sempre que possvel avanou para a
remonta, como bem o sabemos, a meados do sculo XIX
aquisio de parcelas de partes rsticas de modo a
e ao romantismo. So, em si mesmo, os smbolos da
resgatar, igualmente, a zona de interaco econmica
ideologia do patrimnio em Portugal.
e social, produtiva e de modelagem paisagstica que
vias de recuperao e resgate por parte do
IPPAR,
nestes casos, procedeu
constitui a antiga cerca monstica e conventual. Ainda,

Os castelos e fortalezas, essas velhas mquinas de
por se tratar de monumentos literalmente escanca-
poder, hoje obsoletas, sem qualquer funo, esque-
rados que a pouco e pouco foram ganhando a sua
letos abandonados ou runas puras, algumas delas
dignidade perdida (o caso de Tibes paradigmtico
apropriadas e habitadas no seu interior, outras
do trabalho neste domnio), vo adquirindo, gradual-
completamente isoladas e espera de um visitante
mente, componentes explicativas, como seja pequenos
curioso que procure desentranhar a sua histria. Nestes
plos ou mesmo reas museolgicas abertas (consti-
casos haver que entender que muitos castelos se
tudas por percursos, reconstruindo nexos entretanto
encontram isolados dos centros histricos, sem qual-
perdidos desde que devidamente equipados).
quer conexo com essas partes habitadas da cidade
Os supermonumentos tm merecido outro tipo de
que, esperemos, no se encontrem desertificadas
preocupaes: trata-se, tambm aqui, de reforar a
por qualquer programa de reabilitao demasiado
sinaltica e de fornecer informao ao pblico. Muito
profiltico.
se encontra por fazer, e nestes monumentos coloca-se

desde j o mesmo problema que se identifica para
No caso dos palcios, os prprios percursos encerram
os palcios, ou seja, a necessidade da criao de espa-
em si uma componente explicativa. O esforo do tra-
os pblicos, de fruio e consumo bilheteiras,
balho em termos interpretativos tem sido endereado
cloakrooms, lojas, cafetarias que retenham e
CADERNO
reencaminhem os fluxos de visita. As carncias expli-
devido sua importncia em termos patrimoniais,
cativas ainda subsistem, especialmente em monumentos
a saber5:
como Tomar e Alcobaa, mas encontram-se j em fase
Programa Itinerrios Arqueolgicos do Alentejo
de projecto muitas das componentes acima enuncia-
e Algarve, co-financiado pelo ex-Fundo de Turismo e
das, ou at parte delas j executadas.
pelo
Os castelos e fortalezas representam modalidades dife-
Programas de valorizao dos imveis arqueo-
rentes entre si, consoante o monumento se encontra,
lgicos afectos ou adquiridos pelo IPPAR (em regra,
como se referiu atrs, mais ou menos integrado na
exteriores s regies abrangidas pelo programa refe-
cidade ou no centro histrico. O importante, evidente-
rido no ponto anterior);
mente, manter o imvel com capacidade de merecer
Outros programas pontuais, em regime de parce-
a ateno do pblico, naturalmente a espaos, refor-
ria com autarquias e entidades diversas.
IPPAR
mediante protocolo de colaborao;
ando a sua capacidade evocativa e introduzindo-lhe,

controladamente (o que nem sempre foi feito, desig-
3.1. A condio patrimonial.
nadamente no ciclo de trabalho que vai de 1990 a
A titularidade dos bens
1995 e com resultados nem sempre bem-vindos), novas
Naturalmente que estes programas levam em linha de
valncias de utilizao (espaos explicativos, cafeta-
conta um dos aspectos fundamentais para a valoriza-
rias), tudo, como natural, com uma preocupao
o do patrimnio arqueolgico nacional: a respectiva
suplementar mas decisiva: a da viabilidade de gesto
titularidade.
destes equipamentos novos, que tm que ver assegu-
Muitos dos imveis intervencionados so propriedade
radas a sua dignidade e capacidade de funcionamento.
do Estado ou das autarquias, garantindo, mediante
Diria, sem medo de errar, que estes monumentos
esta sua condio patrimonial, o envolvimento de pode-
impem estratgias perfeitamente consolidadas, conhe-
res pblicos na sua conservao, restauro e valoriza-
cidas e experimentadas, com uma maior ou menor
o em nome do interesse pblico.
margem de variao e de inovao.
Outros imveis, porm, no so propriedade do Estado
Os problemas maiores colocam-se, quase sempre, numa
e, por isso, encontram-se em condies bastante mais
diversa tipologia de patrimnio imvel, por se tratar
precrias de conservao, pese embora o facto de mui-
de bens eventualmente mais frgeis, mais difceis de
tos deles se encontrarem classificados e dotados de
reconhecer, por conterem residualmente apenas
zonas de proteco (ou seja, dotados de uma servido
uma condio arquitectnica mais ou menos diluda:
administrativa que os protege e reserva).
trata-se dos monumentos e stios arqueolgicos.
Assinalo, todavia, que os problemas da real eficcia
A maneira de resolver as questes de entendimento e
das servides administrativas muito maior nos im-
de interpretao decorrem, naturalmente, do salva-
veis arqueolgicos tendo em conta as caractersticas
mento, da conservao, do restauro e da valorizao
prprias desta tipologia patrimonial, que frgil
desses monumentos e stios. E para tal necessrio
(ou potencialmente mais frgil que as demais) e, muitas
conhecer as diversas frentes de trabalho que se nos
vezes, no revelada, o que pode conduzir sua
apresentam, caracterizando-as mediante aquele
destruio por desconhecimento, negligncia ou
que o entendimento e a experincia do
IPPAR
neste
domnio .
4
m-f.
Podemos assim discriminar os seguintes tipos de
imveis arqueolgicos consoante a sua titularidade:
3. Os monumentos e stios arqueolgicos

De facto, a valorizao dos stios arqueolgicos
Stios arqueolgicos propriedade do Estado
compe-se de duas vertentes principais, que decorrem
e afectos ao
da aplicao de programas a mdio e longo prazo
Trata-se da parte mais significativa de monumentos e
destinados a conferir dignidade de fruio a imveis
stios arqueolgicos identificados e adquiridos pelo
arqueolgicos afectos ao IPPAR, ou resgatados pelo IPPAR
Estado (ou que se situam em terrenos na sua posse).
IPPAR
CADERNO
Tm vindo, gradualmente, a ser afectos ao
10
IPPAR
de
3.2. A poltica de aquisies
modo a assegurar a sua integridade, inviolabilidade,
como poltica de resgate
reserva, conservao, restauro e, eventualmente, a sua
Daqui fcil de concluir que a poltica de valorizao
valorizao.
dos stios arqueolgicos deve ser flexvel atendendo a
Stios arqueolgicos propriedade do Estado,
todas estas categorias. Porm, quando o que se encon-
afectos a outras entidades
tra em causa so avultados investimentos ou quando
So escassos os exemplos, uma vez que na maior parte
necessrio optimizar, inclusivamente, o quadro de
dos casos se trata de stios ou lugares com potencial
financiamento, garantindo simultaneamente uma actua-
arqueolgico que se encontram em zonas protegidas
o mais substantiva e clere em termos de interven-
ou em terrenos afectos a entidades do Estado com
o patrimonial, necessrio assegurar que os stios
tradies no domnio da ocupao e regramento do
arqueolgicos, se possvel na sua totalidade, estejam
territrio, geralmente na dependncia do Ministrio
na posse de entidades pblicas, ou seja, do Estado ou
da Agricultura (DGF, designadamente) ou do Ministrio
das autarquias. A experincia neste domnio dita as
do Ambiente (ICN, nomeadamente). Incluem-se neste
suas razes, uma vez que no caso dos monumentos e
lote os terrenos com potencial arqueolgico que
stios arqueolgicos, poucas vezes o interesse privado
integram instalaes do Estado. Exceptuam-se os casos
ou individual coincide com o interesse pblico.
de instalaes pblicas e equipamentos a executar
por isso que nos stios arqueolgicos afectos ao IPPAR
em partes contguas de imveis classificados ou em
que possuam ainda significativas parcelas do seu
vastas reas de proteco, mormente as que compreen-
territrio arqueolgico (ou do seu potencial), bem como
dem sectores salvaguardados de cidades (o que recai
envolventes prximas ou distantes em posse de
nessa peculiar categoria que a da arqueologia
particulares, se tem levado a cabo uma poltica de
urbana).
aquisies (e/ou de expropriaes). Somente deste
Stios arqueolgicos propriedade das autarquias
modo se poder garantir que a interveno a efectuar
So inmeros os casos que se inscrevem nesta cate-
seja, efectivamente, global, completa e destinada a
goria, de resto, muito generalizada.
um futuro de fruio pblica logo que a oportunidade
Stios arqueolgicos (ou monumentos)
de gesto se nos apresente. Nos casos em que
propriedade do Estado, nsitos em domnio
possvel interessar a autarquia ou que a mesma j dili-
pblico, dotados de um regime mais flutuante
genciou no sentido de adquirir essa parcela patrimo-
em termos de responsabilidade
nial, o
O seu estatuto em muito semelhante (ou de carc-
de modo a estabelecer parmetros de interveno
ter misto) se comparado com os casos atrs descritos,
e a fomentar o financiamento das operaes (o que
embora a tutela jurisdicional se cinja ao facto de se
o leva a ter em conta, tambm, a oportunidade de
encontrarem ou no classificados. Se no o estiverem,
gesto).
a tutela indirecta desses mesmo stios compete ao
Diga-se, em abono da verdade, que no existe, pra-
Instituto Portugus de Arqueologia, que pode propor
ticamente, um nico exemplo em que o imvel
IPPAR
estabelece protocolos de colaborao
a sua classificao.
intervencionado (mesmo sendo, partida, afecto ao
Stios arqueolgicos propriedade de associaes
IPPAR)
So raros os casos que se encontram nestas circuns-
especial desta natureza, pelo que vale a pena relem-
tncias e, em rigor, no fosse pela componente asso-
brar, entre outros, Mirbriga, Escoural, Santa Vitria
ciativa, em pouco ou em nada se distinguiriam dos
de Campo Maior, Santa Vitria do Ameixial, Pises,
casos descritos no ponto seguinte.
So Cucufate, Castro da Cola, Milreu, Alcalar, Castelo
Stios arqueolgicos nsitos em propriedade
Velho de Freixo de Numo, Centum Cellas, Freixo/
privada
/Tongbriga, So Gio da Nazar, prevendo-se aces
A maioria dos stios arqueolgicos ou de parte de stios
deste tipo para imveis como, por exemplo, a Torre
arqueolgicos.
de Almofala.
no tenha sido objecto de um processamento
CADERNO
Mas os regimes de tomada de posse ou de aquisio
prospeces arqueolgicas, de trabalhos de campo em
e afectao variam, evidentemente, conforme as
extenso e durao, e de trabalhos arqueolgicos de
circunstncias patrimoniais j descritas e consoante as
laboratrio e de estudo. Neste interim, e de acordo
disponibilidades e o posicionamento dos proprietrios
alis com as convenes internacionais e com a dou-
ou afectatrios originais. Assim temos:
trina mais recente, indistinto o stio arqueolgico do
a) Aquisies por compra directa (Mirbriga, Milreu,
monumento. Um e outro so a mesma coisa8.
Alcalar, Ameixial, Campo Maior, Freixo);
No entanto, vale dizer que a actividade do
IPPAR
no
b) Aquisies por expropriao (Alcalar, So Gio
mbito da arqueologia nada tem de excepcional. Trata-
da Nazar);
-se apenas de dar objectividade s orientaes que
c) Aquisies por doao do proprietrio (Castelo
devem presidir s intervenes em monumentos e que
Velho, doao da
CELBI);
deveriam constituir uma posio normativa generalizada
d) Posse transitria atravs de contratos de como-
(e no apenas imposta pelo domnio da salvaguarda,
dato (So Cucufate, Pises);
como acontece em muitos casos). No
e) Aluguer.
portanto, uma coerncia entre as aces do mbito
IPPAR
existe,
da salvaguarda (que condicionam, tantas vezes, a aproNaturalmente que para levar a bom termo todos estes
vao de projectos realizao prvia de trabalhos
processos necessria uma mquina administrativa
arqueolgicos em zonas classificadas) e as obras de
bem oleada e um relacionamento aberto e lmpido
conservao, restauro, reabilitao e valorizao que
com outras entidades, entre as quais sobressaem as
o prprio
IPPAR
leva a cabo.
autarquias locais.
3.3. A arqueologia monumental
e os stios arqueolgicos
Em bom rigor, para o
IPPAR,
qualquer monumento ,
obviamente, um stio arqueolgico e vice-versa6. Porm,

por razes de nomenclatura, comum inscrever as
intervenes arqueolgicas em monumentos de grande
& Mortimer, Le Pige Diabolique
porte no quadro daquilo a que se usa chamar arqueologia monumental (os casos, por exemplo, das inter-
venes nos grandes conjuntos monsticos ou nas ss).

Ora, a essncia do stio arqueolgico tem a ver com
A maior parte das vezes, tambm, os monumentos do
estruturas e contextos, tal qual qualquer outra obra
IPPAR
do homem que objecto de interveno e valorizao
leiros de arqueologia, sendo, de entre os maiores, Santa
patrimonial. Ou seja, a componente arquitectnica
Clara-a-Velha, hoje o maior stio arqueolgico medie-
dos stios (a componente puramente arquitectnica),
val europeu. Registe-se que, a maior parte das vezes,
prevalece sobre o mtodo de revelao do monumento
as intervenes arqueolgicas constituem um dado
(a arqueologia)7 o que aqui, mais do que em qualquer
essencial para o prosseguimento e elaborao dos
outro caso, se torna mais agudo, porque a arquitec-
projectos de restauro e conservao de monumentos,
tura se encontra ela prpria subsumida na condio
podendo determinar, inclusivamente, o partido pro-
sob interveno constituem-se em grandes esta-
FRESS,
que
de arch do bem a intervencionar. Importa a estru-
jectual adoptado (o caso, por exemplo, da
tura; importa o contexto, o que igualmente vlido
viu o seu projecto totalmente remodelado em funo
mesmo nos stios compostos maioritariamente por
do potencial arqueolgico descoberto).
paisagens construdas.
Hoje em dia, alis, prevalece entre os arquelogos da
Na poltica de valorizao de monumentos do IPPAR no
arqueologia dita monumental uma estratgia de tra-
existe, alis, um nico caso que no seja precedido de
balho, de leitura e de registo que amplifica o conceito

11
CADERNO
de arqueologia de modo a estend-lo arquitectura
mediante uma grelha objectiva de anlise peridica ou
propriamente dita ou, melhor dizendo, arqui-
cultural diga-se em abono da verdade. Faz-se antes
tectnica. o caso da aplicao dos mtodos de
por critrios de natureza patrimonial que levam em
arqueologia da arquitectura que constitui, hoje ainda,
linha de conta aspectos de preservao outrance
uma espcie de especialidade confinada aos monu-
(nalguns casos) ou de gesto global. Assim, so objecto
mentos medievais, mas que tende a ampliar-se para
preferencial de interveno os stios arqueolgicos que
contextos mais antigos, como o perodo romano e
apresentem:
mesmo anteriores a este, abrangendo j a pr-histria
Necessidades imperiosas de interveno de emer-
recente monumentalizada (Idade do Ferro, Idade do
gncia de modo a assegurar o seu salvamento
Bronze, Calcoltico, Megalitismo).
(e que podem evoluir depois para um projecto de
Mas evidente que a valorizao dos stios arqueol-
valorizao).
gicos se prende, essencialmente, com aquilo a que
Possibilidades de valorizao oferecidas pela
poderemos chamar stios arqueolgicos clssicos e
caracterstica do bem em causa (monumentalidade,
que, mal ou bem, se definem pela sua expresso arqui-
apresentao e evidenciao na paisagem, memria
tectnica de runa. Uma runa posta a descoberto,
muito activa entre as populaes).
revelada, atravs do mtodo arqueolgico. No pro-
Condies de valorizao por motivos de ordem
priamente residual como a runa correntemente
poltica, uma vez que o IPPAR deve acompanhar o
associada ao ideal romntico, tardo-romntico ou
interesse de todos os outros agentes que se lhe
revivalista da runa artstica e aurtica mas antes
apresentem, e que tornam os stios aptos a serem
a runa escondida, desvendada pela escavao.
objecto de programas de trabalho desenvolvidos e
Naturalmente que se alinham no contexto portugus
consistentes (propostas, que nascem, a mais das vezes,
vrias tipologias de runas ou de stios arqueolgicos
das autarquias).
mais ou menos reconhecveis arquitectonicamente.
Janelas de oportunidade que decorrem da
Por exemplo:
existncia de condies momentneas (quase sem-
a) a runa do perodo romano, de uma uilla, de um
pre irrepetveis) para se produzir um programa de valo-
vicus ou de uma cidade (Torre de Palma ou Mirbriga,
rizao como sejam, possibilidades de financiamento,
por exemplo);
conjunturas de condio de titularidade favorveis,
b) a runa de um Castro da Idade do Ferro (como por
imperiosidade por motivos de interesse pblico dada
exemplo a Citnia de Santa Luzia);
a relevncia do bem, colocao do bem venda, etc.).
c) as runas de arquitecturas castrejas da pr-histria recente ou de paisagens ritualizadas e monu-
Em suma, no h que procurar uma espcie de objec-
mentalizadas do calcoltico ou do neoltico (como
tividade tcnica o que constituir sempre um argu-
sejam o caso do Castro calcoltico de Campo Maior,
mento arriscado, porque quase irracional para fun-
do Zambujal ou de Vila Nova de So Pedro);
damentar esta ou aquela interveno de valorizao
d) as runas (porque de runas se trata) de monu-
em arqueologia, mas antes sim uma subjectividade
mentos funerrios da Idade do Bronze (como Atalaia,
produtiva e dinmica que pode at resultar da
em Ourique), calcolticos (como os da necrpole de
convergncia dos factores discriminados mais acima:
Alcalar) ou do neoltico tardio as antas ou dlmens,
a escolha sempre poltico-cultural.
reconhecveis nesse amplo e polimrfico contexto cul-
A nica objectividade possvel e que temos
tural a que consensualmente se chama megalitismo.
perseguido decorre, essa sim, da necessidade em

equilibrar em termos regionais o investimento.
12
So obviamente estas por serem as mais vulgares e
Na valorizao dos stios arqueolgicos a distribui-
melhor reconhecidas patrimonialmente , as tipologias
o dos stios intervencionados pelo IPPAR faz eco, tanto
que tm sido objecto de maior ateno por parte do IPPAR.
quanto possvel, de uma conjuntura de alargamento
A escolha ou seleco dos stios no se faz, porm,
territorial das intervenes e da sua desconcentrao.
CADERNO
3.4. Filosofias de interveno
Construo de:
As filosofias de interveno so sempre melhor
casas ou facilidades de guardaria permanente;
explicitadas atravs de exemplos concretos. Mas, em
observatrios simples;
termos gerais, as intervenes de valorizao dos stios
observatrios de paisagem;
arqueolgicos por parte do IPPAR obedecem aos seguin-
centros explicativos e de acolhimento;
tes princpios, quase sempre por esta ordem de prio-
centros interpretativos;
ridades, embora nem sempre necessariamente:
museus de stio.
a) Preservao, conservao e restauro;

b) Pesquisa arqueolgica, efectuada em regime de
Esta graduao reflecte a faceta multimodal das
continuidade, sem esgotamento do potencial se for
intervenes.
caso disso, mantendo-se reservadas reas sem pros-
A guardaria parece ser, para uma grande parte dos
peco por escavao);
exemplos, uma condio sine qua non para a preser-
c) Oferta fruio pblica, asseguradas que foram
vao do stio. De facto, somente atravs de uma
as etapas anteriores;
presena que tutele em permanncia estruturas e
d) Constituio de bases para acolhimento do
contextos por essncia vulnerveis que a disponibli-
pblico;
zao pblica desses bens pode ser assegurada. Falta,
e) Insero dos stios arqueolgicos na ordem econ-
porm, dar um salto qualitativo nesta rea, e que se
mica contempornea como recurso cultural (turismo).
prende, quase que exclusivamente, com a formao

profissional da guardaria a que preferimos chamar
procede
recepcionistas , o que no tem sido facilitado pelas
a aces como as que se descreveram, uma grande
conjunturas de emprego, pese embora a explorao
parte das quais preparada antes de qualquer traba-
exaustiva, por parte do
lho de valorizao propriamente dito (por exemplo, a
no Instituto de Emprego e Formao Profissional ou
aquisio precede a valorizao, o mesmo acontecendo
no Fundo Social Europeu.
com o fomento da investigao, a consolidao das
A existncia de observatrios permite estabelecer com
condies de titularidade, a eventual contratualizao
o stio arqueolgico uma relao contextual, quer de
Para se conseguirem estes desiderata, o
IPPAR
IPPAR
, de programas sediados
que tais condies podem acarretar). Desenvolve depois

programas individuais e autnomos em que cada caso
um caso.
Todavia, percebe-se uma linha geral, j firmada, no
que respeita valorizao dos stios, consoante a sua
graduao em termos monumentais e em importncia cientfica cultural, comunicacional e informativa
(e formativa):
Proteco das estruturas;
Salvaguarda do esplio;
Tratamento do esplio;
Estudo do esplio;
Restauro das estruturas;
Recomposio cientfica, por anastilose ou outros
4. Ted Benoit/Van Hamme
(daprs Edgar-Pierre Jacobs)
& Mortimer, LAffaire Francis
Blake
mtodos, das estruturas para assegurar a sua leitura

e entendimento;
Arranjo paisagstico das estruturas visitveis;
Vedao, em termos qualificados das estruturas;
13
CADERNO
dentro para fora (ou seja, para observao e escrut-
cidade continuada de trabalho, gerando, por isso, a
nio da paisagem circundante, em si mesma contextual
instituio de servios dependentes (eis os casos de
apesar de alterada como se pensa fazer em Vila Nova
Tarouca, Mirbriga, Freixo do Marco [Tongobriga] e,
de So Pedro), quer de fora para dentro (para leitura
presumivelmente, outros lugares).
e interpretao do stio arqueolgico-ele-mesmo o
Os museus de stio, de que se possui apenas, por
caso da torre helicoidal de Campo Maior, por exem-
enquanto, o exemplo de Conmbriga (gerido pelo
plo). Trata-se de uma opo de maior leveza arqui-
constitui obviamente uma mais-valia, mais-valia esta
tectnica mas que no deixa de ter os seus desafios,
que tem vindo a ser recentemente ultrapassada pela
precisamente por isso , mas que conceptualmente
maior flexibilidade dos modelos anteriormente descri-
mais pesada nos termos em que um observatrio de
tos mas que se impe em circunstncias de grande
paisagem obriga necessariamente ao cruzamento de
monumentalidade, como ser o caso de Santa Clara-
diversas disciplinas aparentemente extrapatrimoniais,
-a-Velha.
IPM)
que conduzem explicao global do stio, tais como

a antropologia, a biologia, a ecologia ambiental, etc.
Concluso
A instalao de centros explicativos e de acolhi-
Esta passagem em revista da poltica patrimonial rela-
mento impe-se sempre que existam preexistncias
tiva aos monumentos e stios arqueolgicos do
que possam acolher um conjunto de material infor-
na sua componente interpretativa no se cingiu, natu-
mativo, que capacite o visitante a perceber o lugar e
ralmente, arqueologia ou aos seus avatares.
as sucessivas fases de transformao por que passou
Efectivamente, porque a circunstncia do patrimnio
(como o caso de Panias), encaminhando-o. Note-se
imvel transversal e no exclusora, especialmente
que a maior parte das vezes os centros explicativos e
quando se afirma com cada vez maior nfase a
de acolhimento so constitudos por adaptaes de
interdisciplinaridade das aces naquele domnio.
pequenas casas de arquitectura vernacular j existente
Claro est que so as intervenes em stios (prefe-
que assim se preservam ou de casas ou endereos
riria chamar-lhes lugares) arqueolgicos que se
que constituam parte integrante de um tecido urbano
5. Franois Schuitten/Benoit
Peeters
consolidado, ajudando, inclusivamente, sua salva-
Editions Casterman
guarda e sua fruio, uma vez que atrai e fixa

pblicos, no apenas em funo do monumento ou
stio nuclear, mas tambm em funo do territrio
habitado circundante, animando-o.
A construo de centros interpretativos acumula as
caractersticas dos centros explicativos com a possibilidade, amplificada, de melhor interagirem com os
visitantes: explica, procede a (ou oferece) uma interpretao, mas tambm regula e disciplina os fluxos de
visita, associando-se-lhe uma componente cientfica
uma vez que estes centros se encontram dotados de
gabinetes de trabalho, de centro de documentao e
de reservas. Trata-se quase sempre de obra nova de
raiz (o caso de Mirbriga, Milreu, Alcalar, So Cucufate)
ou de adaptaes de edifcios antigos (o caso de
So Cucufate-villa ou do Escoural-gruta e do Freixo).
A escala das intervenes substancialmente maior,
e a sua responsabilidade tambm, uma vez que implica
uma estrutura de gesto mais forte, com uma capa14
IPPAR
CADERNO
recortam com maior nitidez neste contexto, contexto
(antes, durante, e depois dos trabalhos de recuperao).
em que fazemos a interpretao depender do res-
Motiva, ainda, uma interpretao permanente, que
gate das coisas e do resgate do tempo.
dinmica em si mesma, e que nos coloca a todos em
Concebemos cada monumento e cada stio como um
contacto com aquilo a que costumamos chamar a
lugar de passagem entre dimenses. E acreditamos
quarta dimenso do patrimnio. essa, obviamente,
na capacidade regeneradora do patrimnio, pelo que
a passagem mais importante: a passagem de um
as intervenes no se esgotam em aces pontuais ou
mundo tridimensional e reconhecvel, relativamente
na resoluo estreita de um problema. Pelo contr-
codificado e fsico, para esse outro mundo, feito de
rio, a interveno no patrimnio implica sempre uma
memria, e conhecimento, muitas vezes imaterial e incor-
projeco do futuro, uma perspectiva de gesto global
preo, o da cultura, simbolizado pela aura do lugar.
As experincia de passagem atravs de lugares qualificados ou considerados mgicos constitui um leitmotif da literatura antiga e contem-
pornea, podendo alinhar-se, para os tempos mais recentes e num elenco forosamente restrito, autores como Jlio Verne, Jorge Luis Borges,
Bloy Casares ou Italo Calvino, mas tambm, no domnio do ensasmo, Walter Benjamin (esta lista , em rigor, inesgotvel e estende-se, claro
est, ao cinema, assumindo papel de relevo filmes como A Zona, de Andrei Tarkovsky; em rigor bem possvel estabelecer uma espcie de topografia sobre os lugares de passagem no imaginrio ocidental, no fosse a tarefa considerada eventualmente pueril). Naturalmente, merece
uma chamada de ateno toda a literatura de banda desenhada, ficcionada e com referentes literrios e visuais muito recortados, como seja a
obra do tandem Luc Schuiten/Benoit Peeters com o ciclo As Cidades Obscuras (vide tambm www. urbicande @ be). A se teorizam os lugares de passagem; e a se colocam ao servio da fico e da esttica (vide ainda Schuiten/Peeters, Le Guide des Cits, Paris, 1999).
2
Neste domnio, veja-se a obra de Anthony Vidler, The Architectural Uncanny, MIT, 1996, que descreve com a clareza possvel esta categoria esttica,
que se encontra aquem da ordem do sublime, mas que dele se aproxima para logo se afastar atendendo estranheza dos fenmenos ou das coisas
observadas. O que estar em causa no a beleza mas antes a percepo de uma fundura psquica latente em determinados objectos que fogem
a uma definio mais estvel do ponto de vista axiolgico, para se revelarem na sua fundura psicolgica (seno mesmo psicanaltica).
3
Sobre a aura dos monumentos vide a obra clssica de Franoise Choay, Lallgorie du patrimoine, Paris, 2. ed., 1997; tambm Paulo Pereira,
(Re)trabalhar o passado, in Arquitectura. Portugal, Frankfurt (catlogo da exposio); Cidade como Patrimnio, in A Cidade Portuguesa
(dir. Walter Rossa), Crculo de Leitores (em preparao).
4
Vide a este respeito, e sobretudo em termos da definio das polticas de interveno do
Perspectivas, 2000-2006, Lisboa,
IPPAR,
IPPAR,
a obra Intervenes no Patrimnio. Balano e
2000.
Uma verso mais sinttica deste texto aparece in op. cit.
Adoptamos os conceitos correntes. Citando o n. 1 do art. 37. da Lei 13/85 obtm-se, no mbito do Regime especfico do patrimnio arqueo-
lgico (Captulo IV): Para os efeitos do presente diploma, entendem-se por trabalhos arqueolgicos todas as investigaes que tenham por
finalidade a descoberta de bens de carcter arqueolgico, no caso das investigaes implicarem uma escavao do solo ou uma explorao
sistemtica da sua superfcie, bem como no caso de se realizarem no leito ou no subsolo de guas interiores ou territoriais. Naturalmente que
esta definio dos trabalhos arqueolgicos e, concomitantemente, a noo de bens arqueolgicos em termos gerais, enquanto bens imveis
ou mveis no contende, pelo contrrio complementa, o Regime especfico dos bens imveis (Captulo II, no mbito do Subttulo I, Dos
bens materiais) contemplado no mesmo diploma. Esta filosofia foi igualmente adoptada na Proposta da Nova Lei de Bases do Patrimnio Cultural.
7
A Conveno de Londres, revista em La Valetta, subordinada ao tema A Proteco do Patrimnio Arqueolgico, Conselho da Europa, 16 de
Janeiro de 1992, ao discriminar o que patrimnio arqueolgico, parte de um pressuposto (na nossa opinio) inverso ao da actual proposta de
Decreto-Lei, visando integrar e incluir (e no desintegrar e excluir) os bens arqueolgicos face a outras tipologias de bens culturais. Leia-se o
n. 2 do art. 1: A cette fin, sont considers comme lements du patrimoine archologique tous les vestiges, et bien autres traces dexistence
de lhumanit dans le pass, dont la fois: / i. la sauvegarde et ltude permettent de retracer le dveloppement de lhistoire de lhumanit et
la rlation avec lenvironnement naturel; / ii. Les principaux moyens dinformation sont constitus par des fouilles ou des dcouvertes ainsi que
par dautres mthodes de recherche concernant lhumanit et son environnement; / iii. Limplantation se situe dans tout espace relevant de la
jurisdiction des Parties. Leia-se, ainda, o n. 3 do mesmo artigo, que precisa o alcance do que acima se expende: Sont inclus dans le patrimoine archologique les structures, constructions, ensembles architecturaux, sites amnags, tmoins mobiliers, monuments dautre nature, ainsi
que leur contexte, quils soient situs dans le sol ou sous les eaux. O carcter deste artigo , repetimo-lo, inclusivo e no exclusivo, uma vez
que o que importa salvaguardar a informao arqueolgica, assim como os bens arqueolgicos, independentemente da sua natureza fsica.
Ou seja, o patrimnio arqueolgico integra categorias mais vastas de bens culturais imveis e mveis, mas no exclui uns em termos de gesto,
em benefcio dos outros, no os entende desintegradamente do contexto em que vm luz. Isto no impede que desde 1992 at hoje,
passados mais de sete anos, outros critrios de avaliao patrimonial no tenham feito o seu prprio caminho, obrigando a uma reflexo crtica
sobre os dispositivos instalados pela Conveno de Londres/La Valetta, mormente o que diz respeito s paisagens culturais e extenso ambiental, ou distino artificial entre patrimnio corrente e patrimnio arqueolgico, como se este fosse, apenas, aquele que se encontra cota 0;
hoje em dia, os mtodos de arqueologia da arquitectura fundem o contexto enterrado com o contexto revelado, puramente arquitectnico,
15
CADERNO
o que vlido no apenas para a arqueologia do perodo moderno e medieval, mas tambm para a arqueologia da pr-histria recente. Ignorar
este facto insistir num entendimento, a nosso ver, redutor da arqueologia. Refira-se ainda que a noo de patrimnio arqueolgico no
recobre a noo de bens imveis: sendo realidades distintas, encontram-se porm intimamente interligadas.
8
Discordamos claramente da afirmao de carcter corporativo mesmo que involuntria que se detecta por detrs desse novo (e, a nosso
ver, inslito) conceito, segundo o qual tudo arqueologia o que no limite verdade, como tudo o que existe feito pelo homem ,
tambm, antropologia. O que h que distinguir a natureza fsica do bem e no o seu mtodo de percepo cientfica, sempre dependente
de contributos interdisciplinares. E se assim para o entendimento puramente cientfico do bem arqueolgico, ainda o mais quando o que
est em causa condio patrimonial (e cultural) do bem no propriamente reduzida sua dimenso de objecto puro de aplicao de uma
putativa cientificidade tendente para a exactido , o que tambm pode muito legitimamente ser posto em causa, sobretudo para a arqueologia, que colocamos decididamente no mbito das cincias humanas e sociais e for a da esfera das cincias aplicadas ou da natureza, contendo dados presumivelmente mensurveis. As tendncias ps-estruturalistas no mbito da arqueologia e a prpria arqueologia ps-processual
e os seus praticantes e crticos (Shanks, Tilley, Sherratt, Thomas) para no falar da escolas, ainda frgeis certo, como as da, algo radical,
arqueologia terica reconduzem a disciplina a horizontes bastante mais profcuos do que aqueles que decorrem de pretensas objectividades,
objectividades que no so seno formas inteligentemente disfaradas de neopositivismo. Acresce, ainda, a deformao que decorre de vises
estritas como as da existncia, nunca confessada, de especialidades dentro da prpria disciplina, que distingue arquelogos pr-historiadores
e os arquelogos historiadores, o que alimenta a falha ou o fosso entre tipologias patrimoniais com processamento arqueolgico.
16
CADERNO
Mmoire et nouvel usage:

du monument au projet
Richard Edwards
Autor, realizador e editor

de projectos culturais
no domnio do patrimnio
e do ordenamento do territrio
Avertissement:
Conseiller culturel, concepteur, matre duvre, spcialis dans lusage contemporain du patrimoine bti
et non bti, en milieu rural et urbain, jinterviens, en France et en Europe, auprs des matres douvrage,
pour dabord poser la question du projet: quel avenir choisir, comment et pourquoi. Ni architecte,
ni urbaniste, historien ou ingnieur, jexerce en structure prive, au service des lus, tat et collectivits
territoriales, un mtier nouveau, la jonction de plusieurs mutations, qui enrichit les missions des
conservateurs, des architectes, des historiens Jy suis venu en ayant eu, pendant sept ans (1983-1990),
la direction de la Fondation Claude-Nicolas Ledoux dans lancienne Saline Royale dArc-et-Senans1, o jai
men une rflexion particulire sur le nouvel usage des monuments, influenc autant par le trait de
C.-N. Ledoux: LArchitecture considre sous le rapport de lArt, des Murs et de la Lgislation, paru en
1804, que par cette immense architecture. Ma dmarche de passeur et de praticien se nourrit de
rencontres, de recherches et dtudes2; elle privilgie le regard et lcoute, en choisissant de tenter
dinventer la suite.
Lorsquun monument connat un projet de r-usage,

il peut devenir un acteur contemporain de la mmoire
en devenir, le monument prenant alors tout son sens
partir du moment o lusage le rend quotidien et
accessible.
Trois rflexions guident mon travail sur le terrain: celle
dAndr C HASTEL invite relier luvre au lieu,
larchitecture au site, le site lespace du vivant; celle
de Pierre NORA enracine la mmoire dans le concret,
dans lespace, le geste, limage et lobjet; celle de Paul
V IRILIO commande de penser le pass partir du
futur.
Trois questions se posent alors:
1. La question du
REMPLOI
1. Vue arienne de la Saline

Royale dArc-et-Senans
dun difice devenu
Monument Historique, en se gardant de deux
Georges Fessy
pour redonner du
extrmes (mortels sils sont exclusifs): la stricte
2. La question dun
conservation (embaumement, sans valeur dusage),
sens l o la fonction dorigine ne peut plus tre
la vulgarisation (forme de cannibalisme virtuel et
reproduite.
collectif). Cette question est la premire parce
3. La question de l EXPRIENCE
quelle subordonne la protection et la sauvegarde du
organiser les conditions du parcours initiatique.
monument.
Informer, tmoigner et former pour donner voir
NOUVEL USAGE
ESTHTIQUE ,
savoir
17
CADERNO
et vivre: la valeur pratique dusage correspond

3
la valeur esthtique de nouveaut .
les termes dEmmanuel Kant dans Observations sur

le sentiment du beau et du sublime paru en 1764:
Le sublime meut, le beau charme, lme se sent
Aller du Monument au Projet: dabord traiter le
mue la reprsentation du sublime dans la nature,
monument, le monument historique, avec la mmoire;
alors que le jugement esthtique sur le beau lui
ensuite concevoir le projet, en inventant la suite.
donne le calme de la contemplation), rfrence

rserve quelques privilgis, tant les vicissitudes
I. La Mmoire: le monument
et le monument historique
lavaient marque: usine dchue, ainsi que son
Il y a deux choses dans un monument,
dynamite, jusqu faire tenir ce propos Julien
son usage et sa beaut.
Green dans son carnet de voyages en 1922: Une
Son usage appartient au propritaire,
des merveilles de la France va bientt devenir un
sa beaut appartient tout le monde.
nom dans un livre darchitecture et peut-tre un
Victor Hugo
lieu-dit sur une carte.
architecte, architecture abandonne, foudroye,
Et le Convento de Nossa Senhora da Saudao,

Avant le monument historique existe le monument :
couvent de la Salutation (dbut
un difice en rapport avec la mmoire et le temps
le chteau de Montemor-o-Novo (XIIme sicle)6 allait-il
vcu; selon Riegl par monument, au sens le plus
rester une curiosit dominant la ville et attirant le
ancien et vritablement originel du terme, on entend
touriste, dans une rgion en pleine expression, alors
une uvre cre de la main de lhomme et difie
que lquipe de crateurs mise en place offre de faire
dans le but prcis de conserver toujours prsent et
vivre, laune de lEurope, ce monument endormi?
vivant dans la conscience des gnrations futures, le
Et le Domaine de Randan 7 , ancienne proprit
souvenir de telle action ou telle destine (ou des
( XIX me sicle) dAdlade, sur de Louis-Philippe
combinaisons de lune et de lautre).
(Roi des Franais de 1830 1848), uvre majeure de
Cette rfrence au souvenir, la mmoire, est devenue
Pierre-Franois Lonard Fontaine (1762-1853)8, allait-il
aujourdhui moins vidente alors mme que sa
rester comme une ruine, un domaine labandon,
ncessit est plus grande car on tend lui prfrer la
alors quil offre dtre lincroyable sige de lexpression
valeur esthtique (la valeur dart), valeur relative,
de la naissance de la modernit en Europe?
moderne, qui peut lui faire perdre la valeur de
Ces difices taient-ils, sont-ils rests Monuments,
remmoration du monument au profit dune valeur
Monuments Historiques?
actuelle dconnecte du concept de monument.
La lecture de louvrage dAlos Riegl (1806-1905) est
Comment sengager dans un monument atypique
dun apport capital dans cette relation qui nous occupe
comme lancienne Saline Royale, btiment industriel
entre mmoire et projet et que Franoise Choay a
sicle, install dans une campagne, saline
remise jour: on ne peut se pencher sur le miroir du
sans sa mine de sel, architecture unique: on navait
patrimoine ni interprter les images quil nous renvoie
pas dexemple opposer, point de comparaison
prsent sans chercher, au pralable, comprendre
donner nous dit Ledoux (1736-1806) dans son
comment la grande surface lisse de ce miroir a t
trait . Cette usine semblait ne plus pouvoir tre
peu peu constitue par laddition et la fusion de
autre chose quun monument intentionnel pour sa
fragments dabord appels antiquits, puis monuments
valeur de commmoration, selon lanalyse quen fait
historiques9.
Riegl dans le culte moderne des monuments, ou
Pour Riegl, le monument est une cration dlibre
mme, poursuit lauteur, un monument ancien
(gewollte) dont la destination a t assume a priori et
cration de lhomme ayant subi lpreuve du
demble, alors que le monument historique nest pas
temps. Ou ne garderait-on quune rfrence
immdiatement voulu (ungewollte) et cr comme tel:
sublime (ce sublime qui conduit lmotion, selon
il est constitu a posteriori par les regards convergents
du
XVIII
me
18
XVIme
sicle), log dans
CADERNO
de lhistorien et de lamateur qui le slectionnent
Pierre Nora crit: la mmoire saccroche des lieux
dans la masse des difices existants. Franoise Choay
comme lhistoire des vnements 10. Le projet se
renforce ce propos quand elle crit: un difice ne
conoit partir du monument, contrairement un
devient historique qu la condition dtre peru
porteur de projet qui le fonde sur sa propre dmarche;
comme appartenant la fois deux mondes, lun
son projet pourra se dplacer, tre dplac selon les
prsent et immdiatement donn, lautre pass et
rencontres, les opportunits (celles des institutions, des
inappropriable ( noter quau Moyen-ge, les
publics, des volonts, etc). Ici nous interrogeons
crations de lAntiquit ne jouent pas le rle de
dabord ldifice: quel est-il? que raconte-t-il? Son
monument historique: lhomme du Moyen-ge en
histoire fixera une part majeure, pralable, des
prend possession sans en prendre ncessairement
conditions du projet, histoire signifiante qui devra tre
connaissance, car, comme Philippe Aris la montr,
signifie. Concrtement, cette ncessit entrane une
leur pass nest jamais considr comme mort).
rflexion sur les limites de lintervention, pose la
Les gens daujourdhui ont-ils prendre connaissance
question du choix dimiter, dinventer, de reproduire,
du pass du monument historique dans lequel ils sont
de reprsenter
de passage? Doit-on leur faire adopter un statut
Beaucoup de monuments restent figs car ils sont
dhabitant, mme provisoire pour les impliquer, sils
considrs comme objets de culte valeur de relique:
doivent ltre? Et comment, dans le mme temps rester
la valeur dorigine. Cela peut se concevoir peut-tre
en distance par rapport celui-ci?
pour un monument rig spcifiquement pour se
Passer du monument son nouvel usage, cest passer
souvenir (Arc de Triomphe), mais pas pour un difice
du monument au projet, cest permettre, par un
pour lequel le pass acquiert une valeur de
nouvel usage dans un monument devenu historique,
contemporanit au regard de la vie et de la cration
dinscrire la mmoire dans laction contemporaine.
moderne nous dit encore Riegl. Cest rellement aprs

la seconde guerre mondiale, quen Europe se pose ce
II. Du monument au projet
quon appellera la rhabilitation des monuments
Le monde de lart nest pas celui de limmortalit,
historiques; La Charte dAthnes, en 1931, fait tat de
cest celui de la mtamorphose.
propositions, mais cest la convention culturelle
Andr Malraux
europenne du Conseil de lEurope, en 1954, qui fait

entrer cette question dans la responsabilit des tats
Sengager dans une telle dmarche, passer du
membres: restaurer, pour quoi faire, au-del des
monument au projet, cest chercher conjuguer
mesures ncessaires la sauvegarde et la protection,
linappropriable et le disponible: lINAPPROPRIABLE le
au-del de la conservation.
pass reprsent par ldifice qui est l aujourdhui, ou
Lengagement culturel viendra plus tard, la fin des
le nouvel usage qui
annes 60, en mme temps que va se poser la
peut en tre fait, l o la reprise de lusage dorigine
question de la dmocratisation11 de la culture. Il faut
nest pas possible ou envisageable.
souligner que, ni le Trait de Rome, en 1957, ni le
Quatre exigences structurent un projet conu et mis en
Trait de Maastricht, en 1992, ne dveloppent
uvre dans un monument:
dambitions sur ce terrain l.
1. Le projet se conoit partir du monument, du
Cet engagement pour la remise en vie des
monument historique.
monuments se fera dabord sous la forme de muses:
2. Le pass du monument fait partie du projet: il doit
il faut montrer, exposer ce qui a t et justifier les
tre signifi et reprsent.
travaux de conservation et de restauration entrepris par
3. Lamnagement (les investissements) qui sert le
ceux quon appelle justement les conservateurs et les
projet nocculte pas ldifice, il sen nourrit.
architectes des monuments historiques. Pour les
4. Toute intervention dans le monument doit garder un
collectivits publiques, plus que pour lEtat, louverture
caractre de rversibilit.
aux publics est une manire de prouver le bien fond
ce quil en reste et le
DISPONIBLE
19
CADERNO
de lengagement maintenir et sauvegarder ce
nourrie de mmoire: faire de largent le plus rapi-
patrimoine bti; nous sommes loin de la dmarche de
dement possible!
projet mais cest pourtant comme cela quon en parle.
La fin des annes 60 et les annes 70 ont vu spanouir
si-
ce qui tait considr comme un excellent moyen
cle, tellement bien repr grce aux oppositions qui
danimation des monuments: les sons et lumires, avec
saffirment avec John Ruskin (1819-1900) dune part,
ou sans reconstitution historique, de prfrence en
pour lcole anglaise, et Eugne-Emmanuel Viollet-le-
priode touristique, mettant nu des lieux et des
Duc (1814-1879) dautre part, pour lcole franaise,
btiments dont on sait que, lorsquon les a construits,
dbat pour savoir sil faut restaurer ou (et) conserver
tout ntait pas fait pour tre montr; lon tend
(dbat arbitr par litalien Camillo Boito (1814-1914)
ramener le monument historique au monument, cest
dans un dialogue clbre ) va progressivement se
dire un objet commmoratif.
dplacer vers celui de sauvegarder ou (et) animer.
Depuis, ce triste privilge perdure, samplifie: les
Ce dbat est dautant moins clos aujourdhui que lon
monuments ne sont plus quun prtexte denjeux
assiste un dplacement des fonctions des profes-
financiers, colors culturels: coller la demande
sionnels concerns: tel conservateur ne souhaite-t-il
prdomine, nous retrouvons les lois du march: cest
pas sengager dans une dmarche de projet con-
ainsi que lon peut parler de tourisme culturel,
temporain, tel architecte en chef des monuments
manag ou conu par les ingnieurs culturels que
historiques ne cherchera-t-il pas engager des travaux
lon laisse occuper le terrain, tant est forte labsence de
destins servir une action contemporaine? Les
rflexion des politiques et des responsables dans ce
propritaires ne cherchent-ils pas, en leur qualit de
domaine, tant est flagrant le manque de professionnels
propritaires de monuments vouloir des projets
de la culture pour concevoir et conduire des projets
directement utilisables in situ, au profit de projets plus
chappant ces bourrasques. La mondialisation, la
exactement touristiques?
perte de repres, les inquitudes, ne sont sans doute
Mais il reste que ces rutilisations ne sont pas
pas trangers cet activisme culturo-patrimonial.
considres, dans bien des cas, comme suffisantes.
Il nous semble donc que la mise en uvre dun projet
Comment donner une nouvelle valeur dusage qui
contemporain doit tre engage dans et partir du
puisse tre perue comme cohrente avec la valeur
monument considr: nous appelons cela le choix du
historique? Comment faire du monument historique
Bernard lermite13. A cela sajoute la dure, comme
non plus une finalit, mais lobjectif ou le moyen dun
existe la dure de lhistoire du monument, comme doit
projet directement agissant aujourdhui?
exister la dure du projet culturel.
Pour lancienne Saline dArc-et-Senans, chacun stait
Partir du monument, cest sinterroger sur le pourquoi
employ vouloir remplir des btiments vides, selon
de la cration de ldifice, sur le comment de sa
des opportunits immdiates: haras, silos grains,
construction. Quels effets y a-t-il eu du temps de son
foyer rural, caserne, entrept, rsidences secondaires.
fonctionnement, effets directs, indirects, induits,
Ni chteau fort, ni abbaye, ni rsidence de prince, donc
pervers? pourquoi, quand la ou les fonctions
au fond, sans mmoire obligatoire, lancienne usine
premires ont-elles disparues? comment cela sest-il
navait dautre dignit que son architecture dite monu-
modifi, sous quelles influences? Il ne sagit cependant
mentale. Rien ne permettait de parler de projet.
pas de rechercher les causes originelles qui pourraient
Pour lancien domaine de Randan, rien de plus simple
reproduire aujourdhui les mmes effets, mais de
que de se dire que 100 hectares de proprit
reprer les conditions dune remise en vie qui pro-
pourraient faire un lieu touristique facile, avec de la
duiraient des effets semblables.
fort parcourir (et aprs tout quimporte quelle ait
Se dispenser de ces pralables, de cet tat des lieux,
fait lobjet dune savante composition) et un village
cest aller au devant de difficults de cohrences entre
du cheval (sic) install l puisque des chevaux, il y en a
le monument et le projet, lorsque se poseront les
dans la rgion: le marketing au dtriment dune offre
questions doccupation des lieux, damnagements,
Le dbat de la fin du XIX
me
sicle et du dbut du XX
me
12
20
CADERNO
dorganisation des espaces et de transformation
valeur de signe attachant [], la
du bti.
ferme, latelier, la boutique
tre en mesure de sortir de la stricte contrainte
dautrefois, deviennent mainte-
conservatrice dun monument devient, particuli-
nant ce quavaient t, pour les
rement aujourdhui, un atout du devenir du
gnrations antrieures, lglise,
monument, par le projet. En effet, la manie con-
le site, le chteau18.
servatrice cette mortelle vitrinification du muse []
Ce retour aux sources, aux
ne se dveloppe quau moment o une civilisation
origines, aux valeurs fondatrices,
devient consciente de son impuissance inventer le
sa propre identit passe, coupe du prsent, est
prsent prcise Pierre Ryckmans (dans Su Rensham, 1970).
dangereux: les thses dveloppes par lextrme-
Nous assistons, aujourdhui, la gnralisation de ce
droite, les nationalistes, sur maintenant tous les
phnomne de vitrinification dans les centres villes
continents montrent combien cela conduit aux
en Europe quelle soit occidentale, centrale ou orien-
ruptures, la fracture.
tale: le centre-ville se vide au profit de faades, de
Mais la rupture a dj eu lieu, nous sommes entrs
btiments et de monuments restaurs: le cur de ville
dans le temps instantan, le live prcise Paul Virilio,
disparat et se dplace dans les centres commerciaux
ce temps qui fait perdre la mesure de la distance et qui
en bordure des villes15.
provoque la perte de la mmoire (ce qui peut donner
Cet tat des lieux, cet tat des incertitudes nous
toute facilit pour rcrire lhistoire), et dautre part
permet denvisager avec ouverture cet usage
nous sommes aussi entrs dans une dmarche
contemporain, ce nouvel usage dont parle Franoise
substitutive, une mtamorphose, un changement de
Choay, usage que le premier inspecteur franais des
forme. Cette mtamorphose se manifeste dans la prise
monuments historiques rejette violemment: lusage
en compte du monument: si la protection nest plus
est un genre de vandalisme lent, insensible, inaperu,
une exigence, son usage doit tre utile et le monument
qui ruine et dtriore autant quune brutale
devient un prtexte.
dvastation16. Le nouvel usage, plutt que de craindre
Ldifice parfaitement circonscrit se substitue au profit
lusure, revient sinterroger sur quelle production de
du seul espace culturel reu ou prsent comme
sens engager, dans une poque o il est plus question
nouvel espace vital: relier luvre au lieu,
de chercher survivre individuellement, en restant
larchitecture au site, le site lespace du vivant
politiquement correct, face au virtuel, nouvelle
nous dit pourtant Andr Chastel (Le Monde, 1974).
panace, nouvelle ralit, grande illusion lec-
Substitution du vrai pour le faux et le faux vrai. Il ne
trooptique et acoustique annonce Paul Virilio , dans
sagit pas ici de mettre en cause la dmarche de
un contexte o lon cherche obstinment et sans cesse
Viollet-le-Duc, qui avec son travail de restauration du
se rfrer La mmoire (mme Disney): on ne
chteau de Pierrefonds, en Picardie (nord de Paris)
parle tant de mmoire que parce quil ny en a plus
par exemple, nous conduit plutt, force de vrit
nous dit Pierre Nora. Ce nest pas tant quil ny en ait
cratrice vers un vrai faux magistral: restaurer un
plus, mais plutt que la mmoire est artificiellement
difice, ce nest pas lentretenir, le rparer ou le refaire,
dconnecte de notre prsent et quon la regrette
cest le rtablir dans un tat complet qui peut navoir
plutt quon ne la vit, quon la met porte de main
jamais exist un moment donn19. Alors de quel
pour se souvenir, do cette inflation de muses o
faux sagit-il? Les Amricains sont de ceux qui le
lon va regarder des objets la recherche de sa propre
matrisent avec talent, par ncessit sans doute, et
histoire, de sa propre image. Le succs des co-
souvent jusqu lincohrence: construire un faux vrai
muses, des muses darts et traditions populaires, des
en Europe, en exportant des tats-Unis un produit
centres dinterprtation du patrimoine est, ce titre,
import et nourri de la culture europenne, un comble
significatif. Andr Chastel et Jean-Pierre Babelon
que ce Disneyland Paris. Utopie dgnre selon
lexpliquent ainsi: lobjet visuel dsaffect prend une
les termes du sociologue Louis Marin, quintessence de
14
17
2. Vue arrire du chteau

de Randan
Atlante/R. Edwards
21
CADERNO
lidologie de la consommation. Il est admis que tout
de cette mmoire prospective. Cela peut devenir trs
est faux mais doit tre pris pour vrai (loffre) afin de se
sensible lorsquil faut intervenir dans une ville nouvelle,
connecter lenvie de consommer du consommateur
de surcrot celle qui accueille Disneyland: quel est
(la demande) qui, elle, est vraie. Ainsi la boucle est
le patrimoine porteur dune mmoire capable de
boucle: loffre est conforme la demande et la
continuer devenir? Paul Delouvrier, grand am-
rejoint; tel est le but.
nageur, disait quune ville nexiste que lorsque son
Ainsi en est-il de Lascaux II par exemple, ou de la
cimetire entre en activit. Comment concevoir un
Vnus de Milo au Palace of living arts de Buena park
projet culturel, sans dabord avoir t? Disney a
prs de Los Angeles, dont la philosophie est: nous
rsolu le problme de la mmoire: il la fabrique
vous donnons la reproduction pour que vous nayez
videmment partir de ce qui lintresse. Lorsquon
plus besoin de loriginal; Vnus de Milo porte la
leur pose la question de labsence au gnrique du film
vie comme elle ltait du temps o elle posa pour le
Le Bossu de Notre-Dame du nom de Victor Hugo,
sculpteur inconnu, en Grce, peu prs deux cents
la rponse vient sans dlai: combien cela rapporterait-il
ans avant J.C. dit la lgende inscrite dans le cartel ;
de plus?
et que dire du pavillon de Mies van der Rohe (1886-
Quelque soit le projet engag et install dans un
1969) Barcelone, construit en 1929 pour lexposi-
monument historique, son pass sera signifi et
tion universelle, dtruit ensuite, puis reconstruit
reprsent, pas de faon accessoire mais dans le projet
lidentique avec de nouveaux matriaux, au mme
lui-mme. Sinscrire dans la dure, suppose pour le
endroit, plus dun demi-sicle aprs?
projet et le projet culturel den porter, den transporter
Si nous insistons sur ce dernier point liant le vrai et le
la mmoire en permanence. Les raisons de la
faux, cest quil nous semble que la mise en uvre
transformation dun difice seront dautant mieux
dun projet engageant le nouvel usage dans un
comprises que lon pourra faire le lien entre difice et
monument historique est un enjeu posant la question
projet. Il est donc utile de comprendre comment se
du continuum entre le pass et le prsent. Engager le
lient ou se rompent la valeur dusage originelle et la
monument historique vers un nouvel usage, cest faire
nouvelle valeur dusage que lon a choisi de donner au
de la mmoire un moteur de la production de sens
monument. Le risque est grand de faire du monument
et permettre au monument dtre un acteur con-
un accessoire, utile et prestigieux sans doute, mais un
temporain de la mmoire en devenir. Pierre Nora,
accessoire secondaire eu gard un objectif qui en est
nouveau: la mmoire est la vie, [], elle est en
dconnect. Il devient alors tentant et facile docculter
volution permanente, [], susceptible de longues
tout ou partie du lieu sil gne le projet que lon
latences et de soudaines ralisations, [], la mmoire
veut mettre en place (Mac Donalds, Paradores,
est un phnomne toujours actuel, un lien vcu au
Pousadas...). Comment traiter la signaltique, les
prsent ternel []. La mmoire senracine dans le
parkings, les circulations, les amnagements extrieurs
concret, dans lespace, le geste, limage et lobjet.
en lien avec la cit, lenvironnement, les activits
Dans Eupalinos, Paul Valry (1871-1945) fait dire
agricoles, commerciales ou industrielles
20
3. Intrieur du clotre
du couvent de
Montemor-o-Novo
Socrate: un temple, joint ses abords, ou bien

lintrieur de ce temple, forme pour nous une sorte de
Il nous semble que la force dun projet contemporain
grandeur complte dans laquelle nous vivons Nous
dans un monument historique est celle capable de
sommes, nous nous mouvons alors dans luvre de
gnrer un nouvel difice conserv, reconnu et
lhomme .
rappropriable dans ses nouvelles fonctions par celles
Le monument pour le monument noffre pas ici
et ceux qui le ctoient, loccupent, lutilisent ou le
dintrt: son architecture va compter autant dans sa
visitent.
reprsentation que dans son bti lui-mme, la
De monument, ldifice a pu devenir monument
reprsentation offerte, celle que chacun se fait, sont
historique parce quil a t choisi, regard: la mise
porteuses de sens dans le projet en train de se faire,
en avant, dlibre, de sa valeur dorigine fait sa
21
22
CADERNO
reconnaissance. Le projet culturel que lon y implante,
et caractristiques historiques, socio-conomiques,
que lon y greffe dlibrment, apporte une nouvelle
touristiques
valeur dusage qui supple celle de lorigine,
3. associer les acteurs et partenaires engags
manquante, en intgrant, sans locculter, le pass,
sur dautres projets et ralisations, en dautres lieux,
signifi.
dont limpact sur le projet venir est prendre en
Ne pourrait-on supposer que la russite de la mise en
compte
vie dun monument historique est celle qui permet
4. analyser (situation et possibilit) les donnes
dacqurir, par le projet, une valeur contemporaine qui
financires existantes
deviendra indissociable de son support?
Conception et mise en oeuvre du projet
Et le monument, comme tel, rintgrant la mmoire,
1. conception du projet, rencontres, dbats
cdera alors la place une nouvelle entit perue
2. mise en relation des porteurs du projet avec les
consciemment ou inconsciemment par celles et ceux
acteurs socio-conomiques, socio-culturels locaux;
qui en ont la responsabilit ou lusage, comme
constitution de comits techniques, vrification de la
constitutive de la mmoire venir.
faisabilit technique et financire du projet, actions de

sensibilisation
Sous forme de conclusion
3. tablissement des moyens de mise en uvre du
Cette analyse, ce manifeste, conduit un mode
projet: prfiguration, programmation, expri-
demploi qui, aprs discussions avec les matres
mentation
douvrage, sert russir la remise en vie du patrimoine,
4. assistance auprs du matre douvrage dans la
au service des habitants, dans un esprit servant le
ralisation du projet, constitution dun comit de
dveloppement et lamnagement du territoire.
pilotage, concertation et validation des propositions
Si cet article na pas ici pour objet dexposer la
et des actions mises en uvre, communication
mthodologie de la dmarche retenue, on peut
Suivi et valuation
cependant en prsenter ce qui la structure:
Depuis dix ans que nous parcourons les villes et
Etat des lieux
les rgions 22, cette remise en vie du patrimoine
1. identifier et analyser les constituants et les diffrents
que nous pratiquons, la demande de ltat ou des
enjeux du projet partir, dune part, des tudes
collectivits territoriales, aura permis que le monument,
existantes ou mener et dautre part, des entretiens
par un nouvel usage, rintgre la communaut des
conduits auprs des partenaires, des experts et des
vivants et participe fortement de lidentit dun
acteurs concerns
quartier, dun village, dune ville, dune rgion, en
2. rvler la spcificit des diffrents monuments, sites,
mme temps que de son dveloppement, et de
de loffre culturelle, des initiatives locales, des donnes
lamnagement du territoire.
La Saline Royale, construite de 1773 1778, se situe Arc-et-Senans dans le Doubs, en Franche-Comt, entre Dole, Besanon et Salins-les-Bains;
Monument historique, elle est inscrite sur la liste du Patrimoine mondial de lUNESCO depuis 1983.
2
Mon travail dditeur, au sein des ditions de lImprimeur (maison que jai cre en 1994, spcialise en architecture, patrimoine, arts urbains,
jardins et paysages, design et arts graphiques), ainsi que celui de formateur nourrissent galement la dmarche prsente.
3
Alos RIEGL, in Le culte moderne des monuments (Der modern Denkmallkultus, texte de 1903), introduction de Franoise CHOAY, Seuil, 1984.
Le monument sera entendu ici selon le sens qui lui est donn dans la charte internationale sur la conservation des monuments historiques, dite
Charte de Venise, Icomos, Venise 1966 et celui de la charte relative la sauvegarde des jardins historiques, dite Charte de Florence, Icomos,
Florence, 1982.
5
Claude-Nicolas LEDOUX, in LArchitecture considre sous le rapport de lArt, des Murs et de la Lgislation, Paris, 1804.
Le couvent et son chteau sont installs au dessus de la ville sus-nomme, entre Lisboa et vora, dans lAlentejo au Portugal; on parle ici de ce
monument parce que ltat et la municipalit ont propos Rui HORTA, chorgraphe, assist dEva NUNES, de sinstaller l: ce qui ne devait tre quun
lieu parmi dautres pour un projet dartistes est devenu, en lhabitant, un projet artistique nourri de lesprit du lieu.
7
Lancien Domaine royal de Randan, construit et amnag partir de 1831 sur le site dune ancienne proprit dorigine mdivale ( ltat de
traces), est situ entre Vichy et Clermont-Ferrand, en Auvergne.

8
Pierre-Franois Lonard Fontaine est, entre autres, larchitecte de la rue de Rivoli, du Caroussel, Paris.
23
CADERNO
Franoise CHOAY, in Lallgorie du patrimoine, Seuil 1999 (nouvelle dition, revue et augmente).
10
Pierre NORA (sous la direction de), in Les lieux de memoire, Gallimard, partir de 1984.
11
Dmocratisation: mot que nous gardons ici comme tel, mais qui suscite une forte suspicion de notre part; il mrite un important dbat et ce, avec
dautant plus durgence que nos politiques aiment abuser de lusage de ce mot pour justifier un renoncement la recherche de lexcellence dans
les disciplines qui sont les ntres; dmocratisation nous prfrons: se donner les moyens de rendre accessible au plus grand nombre.
12
Camillo BOITO, in Conservare o Restaurare (paru en 1893 dans Questioni Pratiche di Belle Arti), en franais Conserver ou restaurer, les dilemmes du
patrimoine, introduction de Franoise CHOAY, ditions de lImprimeur, 2000.

13
Du nom dun crustac qui se loge dans des coquilles vides.
14
Ce terme de vitrinification est un mot form en contractant les mots vitrification et vitrine.
15
Cest de plus en plus le destin des centres villes pourvus de monuments, monuments historiques, figs parfois sur la liste du patrimoine mondial de
lUNESCO: dabord on dshabille les monuments pour dgager des points de vue aux visiteurs dun jour, puis la ville vide son centre de sa vie
quotidienne au profit de stationnements en forme dautobus, de distributeurs de hamburgers et de distributeurs de cash, et enfle ses pourtours
dune population exile qui ne tardera pas tre perue comme indsirable pour le nouveau centre.
16
Ludovic VITET, in Larchiecture du moyen-ge en Angleterre, 1836.
17
Richard EDWARDS (sous la direction de), in Nouveaux createurs, regards decoles, Atlante/CNAP puis Les ditions de lImprimeur, 1993.
18
Andr CHASTEL et Pierre BABELON, in La notion de patrimoine, ditions Liana Lvi, 1994 (premire parution in revue de lArt, n. 49/1980).
19
Eugne-Emmanuel VIOLLET-LE-DUC, in Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du XIme et XIIme sicles, Nobele, 1967.
20
Cit par Umberto ECO, in La guerre du faux, Grasset, 1985 (textes publis en italien en 1973, 1977, 1983).
21
Paul VALERY, in Eupalinos, Gallimard, 1994.
22
Parmi la trentaine de projets raliss, on peut ici souligner:
FRANCE: partir dune mission de conseil et dassistance auprs de la Caisse nationale des monuments historiques (aujourdhui Centre des
monuments nationaux), expertise de cinq monuments dans leurs rapports aux publics (visiteurs, tourites): sites archologiques de Montcaret en
rgion Aquitaine, de Montmaurin en rgion Midi-Pyrnes, le chteau de Chateaudun et le domaine de George Sand en rgion Centre, labbaye de
La Sauve-Majeure en rgion Aquitaine; conception dun projet de monument pour le chteau de Pierrefonds en rgion Picardie.
BELGIQUE: conseil et assistance pour la transformation en centre culturel dun ancien btiment industriel, Le Grand Hornu (monument historique)
dans la province de Hainaut.
FRANCE: analyse et propositions de projet culturels sur douze grands monuments historiques dans les huit dpartements de la rgion Midi-Pyrnes,
dont les abbayes de Moissac, de Souillac, La Chartreuse de Villefranche-de-Rouergue, la Commanderie des Templiers de Sainte-Eulalie-de-Cernon,
lEcole Militaire de Sorreze
ITALIE: rflexion avec les lus et les professionnels de la ville de Modena (Emilie-Romagne) sur la rutilisation des monuments.
FRANCE: laboration dun projet culturel denvergure, face Disneyland Paris, pour rvler une ville nouvelle en devenir, Marne-la-Valle en rgion
Ile-de-France, la recherche dune identit forte.
POLOGNE: ralisations culturelles dans les mines de sel de Wieliczka (XIIIme sicle) dans la rgion de Cracovie.
FRANCE: conception, cration et installation du centre national du paysage dans lancien prieur de Lavote-Chillac en Auvergne.
FRANCE: conception et mise en uvre dun projet culturel et touristique partir des jardins de Vallery (monument historique) en rgion Bourgogne.
ALLEMAGNE: conseil auprs des responsables de la cration du centre culturel install dans le chteau de Schlo-Solitude dans le Bad-Wurtemberg.
FRANCE: dans un couvent de Dominicains, le couvent de la Tourette (construit par Le Corbusier) en rgion Rhne-Alpes, conception dun projet
culturel capable de cohabiter avec lactivit religieuse.
ROUMANIE, Bucarest, Cluj, Timioara: proposition, avec des tudiants en mastre, de projets culturels pour chacune des villes, partir de leurs
patrimoines et de leur histoire, dans le but de favoriser lidentit et le dveloppement urbain.
FRANCE: construction, partir de son patrimoine bti et non-bti, de lidentit et de la politique culturelle de Coulommiers en Ile-de-France.
FRANCE (cits dans le texte): lancienne Saline dArc-et-Senans en Franche-Comt, lancien Domaine Royal de Randan en Auvergne.
24
CADERNO
Sobre el necesario vnculo entre

el patrimonio y la sociedade
Marcelo Martn
Arquitecto, gestor cultural,

responsable del Departamento
de Comunicacin del Instituto
Andaluz del Patrimonio Histrico
(Sevilla, Espaa)
valleymar@teleline.es
Reflexiones crticas sobre la Interpretacin

del Patrimonio
El que no sabe lo que busca no interpreta
apropiada como actitud comn a los arquitectos
lo que encuentra.
implicaba por definicin, la exigencia de la diversidad
Alberto Rex Gonzlez
para cada realidad1.

Esta experiencia, que sigue viva en mis reflexiones
Quin dijo que todo est perdido?
acerca de lo que sucede en el mundo de la cultura y en
Yo vengo a ofrecer mi corazn.
particular del patrimonio donde me muevo, viene a
Fito Paez
cuento al pensar en una forma apropiada de vincular al

patrimonio con la sociedad. Apropiada en su triple
Hace unos veinte aos, un destacado grupo de
concepcin:
arquitectos latinoamericanos, del que tuve el privilegio
en cuanto adecuada, a la realidad de que se trate,
de formar parte, reflexionaba acerca de muchas de las
til a ella, a su servicio y consistente y armnica con
que hoy son certezas respecto de la globalizacin, la
ella;
prdida de las identidades culturales por la imposicin
en cuanto hacerla propia, a condicin de que
econmica y tecnolgica, y la urgente necesidad de
hagamos discriminaciones previas y un esfuerzo crtico
buscar soluciones acordes para dar respuesta a las
por saber lo que es conveniente a nuestra realidad y
demandas de nuestra profesin.
que sepamos adaptar e incorporar pertinentemente
Del cmulo de encuentros y textos que se produjeron a
todo aquello que nos llega;
lo largo de varios aos me es grato y oportuno traer
en cuanto propia es decir en tanto forma parte
aqu el concepto de lo que entonces denominbamos
indisoluble de nuestra identidad, idiosincrasia y
la modernidad apropiada, un intento consciente de
tradicional forma de expresarnos.
crear una categora de anlisis de nuestra realidad

que, por un lado, no nos permitiera evadirnos en
Portugal, el sur de Espaa e Italia y Grecia comparten
la nostalgia y, por otro, nos comprometa con un
no slo un espacio vital mediterrneo y una cultura
presente y un futuro concretos, a la hora de buscar
bsica subyacente sino tambin una forma de
respuestas vlidas a las exigencias sociales y culturales,
supervivencia cultural a la colonizacin que tiene
y que no tuvieran repercusiones en el medio natural y
muchos puntos en comn frente a los conceptos, hoy un
cultural de la regin.
tanto dejados de lado pero no por eso menos vigentes,
No pretendamos crear un ismo arquitectnico ms, ni
de centro y periferia. Relativizando, somos periferia
siquiera un modo estilstico de produccin sino una
europea, pero tambin centralidad mediterrnea.
actitud frente al hacer, una forma de reflexin que nos
Por extenssimas razones que no vamos a desarrollar
facilitara hacer propio lo que nos llegaba de la
aqu, el concepto de progreso asociado al de
globalidad pero al mismo tiempo ejerciendo una
modernizacin, ms propio de culturas septentrionales,
actitud crtica que nos permitiera comprender qu era
fue aceptado como tal por la masificacin de las
lo apropiado y qu no lo era, de cara a la diversidad
aspiraciones a una vida libre y mejor; primero por
cultural y espacial de nuestro continente, de modo
efecto de demostracin y luego por desarrollo interno,
que la proposicin de bsqueda de una modernidad
pero casi siempre de forma imperativa: adoptamos los

25
CADERNO
desafos de la modernizacin en forma acrtica y en
conservacionistas y un contexto absolutamente nuevo.
muchos casos mimtica.
Muchos de los que pertenecan a las categoras tcnicas
Esta situacin se ha visto modificada substancialmente
ligadas a la elaboracin de proyectos y a la ejecucin de
con la incorporacin a la superestructura poltica y
las intervenciones en el Patrimonio se encontraron
econmica de la Unin Europea, pero claro est, sin
inmersos en una especie de desestabilizacin.
abandonar nuestros particularismos meridionales, que
La restauracin de un objeto o de un monumento no
son mucho ms destacados en el mbito cultural.
ser ya, como lo era antes, una operacin que ataa a
Nuestra regin no comparte el mismo concepto de
un crculo reducido de intelectuales, a unos usuarios
patrimonio que el norte de Europa, prueba de ello son:
cualificados y restringidos desde el punto de vista
la presencia del Estado como figura tutelar del legado
numrico y, por tanto, sustancialmente indiferente a
histrico y natural; nuestros bienes culturales frente
los parmetros socioeconmicos (no slo los
al heritage anglosajn, la catalogacin, la proteccin
monetarios). Es una operacin que dar lugar a
y la conservacin-restauracin como materias tron-
consecuencias inditas. La primera de ellas es el nuevo
cales de la gestin de esos bienes frente a los de
uso del bien restaurado y, por consiguiente, su
comercializacin y rentabilidad; son stas, entre otras,
insercin en el circuito econmico. Esto cambia su
las diferencias que hasta estos ltimos aos definen
naturaleza ntima y en ello aparece una novedad
dos modelos y concepciones de nuestra herencia
explosiva para cuantos trabajan en el sector ,
natural y cultural.
convirtindola en algo parecido a una intervencin
Deseo comentar aqu unos prrafos que el profesor
normal (pblica o privada) en el territorio, encaminada
Sandro Bianchi, del Istituto Centrale per il Restauro,
a perseguir objetivos de desarrollo en el campo
incluyera en su conferencia hasta ahora indita, con
industrial o en el de los servicios. Por poner un ejemplo
motivo del encuentro Los Institutos de Patrimonio y
de sus consecuencias se puede citar la necesidad, ya
su papel en el prximo milenio .
hoy fuertemente sentida, de profundizar y racionalizar
Desde los aos ochenta, han hecho su aparicin unos
las relaciones entre quien tutela el patrimonio
cambios an ms profundos que han modificado una
(la administracin estatal) y quien gestiona el territorio
vez ms las referencias generales sociales y culturales.
(los entes locales territoriales) desde la fase de
El primero fue la masificacin del uso del patrimonio
planificacin y de proyeccin de las intervenciones,
cultural. De objeto de goce por parte de una lite
precisamente para garantizar una insercin armnica
culta, como haba sido especialmente hasta los aos
en el contexto socioeconmico. Planificar, proyectar y
sesenta, con la explosin del turismo de masas, el
ejecutar un trabajo sobre un bien cultural que hoy
patrimonio se volvi accesible para capas mucho ms
pertenece de pleno derecho a un cuadro complejo y
amplias de usuarios que dieron vida a un potencial
lleno de variables no puede ya ser lo mismo que hace
econmico casi desconocido que se ha convertido en
veinte o treinta aos3.
un componente fundamental para el marco econmico
Tengo mis dudas, en general y salvo el caso italiano,
europeo en general y meridional en particular. Esta
que por parte de la ciencia econmica el problema sea
transformacin ha sido, obviamente, muy bien recibida
estudiado desde hace tiempo con la seriedad y la
gracias a los beneficios generales que ha producido
atencin que merece un nuevo protagonista de la
(pensemos en el desarrollo del sector turstico) pese
economa nacional.
a que en la regin a la que me refiero, la gestin
En asociacin a estas ideas tienen lugar otras
aplicada a este fenmeno deja todava bastante que
vicisitudes de carcter programtico como la
desear, especialmente en las administraciones de
consideracin de la comercializacin del patrimonio,
cultura que se han visto superadas en gran medida por
el marketing cultural, etc. Comienza a suceder que
este fenmeno. Podemos concluir parcialmente con
tambin nuestros pases encargan su patrimonio a
Bianchi en que se ha producido un alejamiento entre
gestores empresariales que introducen los conceptos
una operatividad anclada en aquellos presupuestos
de la mercadotecnia al patrimonio. Aunque para
26
CADERNO
muchos polticos y administradores de la cultura esto
orientado por criterios de rentabilizacin, proceso que,
puede parecerles acientfico, y a veces hasta vulgar, sin
en definitiva, creemos que se debe situar en la estela
embargo recomiendan a sus gestores culturales que
de uno ms amplio (en el que estamos inmersos y por
aprendan de ellos, alegando que se corre el riesgo de
ello an no se vislumbran con claridad sus lmites y
perder audiencia. La gestin del patrimonio cuenta
rasgos) de transicin de un modelo de Estado moderno
de este modo con el respaldo de profesionales de
centrado en la administracin de personas a un Estado
comercializacin, financiacin y estudios sobre
postindustrial centrado en la administracin de
preferencia de los visitantes, lo cual de por s, no nos
recursos y servicios5.
resulta totalmente inadecuado, en tanto y en cuanto
El patrimonio tiene necesariamente dos lmites: los
no abandonemos nuestro patrimonio en manos de una
derivados de la propia capacidad de acogida y el riesgo
concepcin generalista, abonada de todas las tcnicas
de convertir el binomio espacios naturales-patrimonio
del mercado que sean necesarias sino, por el contrario,
en el eje de una economa, cualquiera sea la escala
aboqumonos a una plena concepcin humanista de
territorial por considerar, en detrimento de las eco-
nuestro patrimonio, an a riesgo de no parecer progre-
nomas productivas posibles6.
sistas o vernos de lleno lanzados a la bancarrota4.
comienza a desembarcar acrticamente en estas
Cul puede ser entonces

el vnculo apropiado entre el patrimonio
y nuestra sociedad?
latitudes. La necesidad de la puesta al da del debate
El hombre de la sociedad meditica est condenado a
patrimonial desde todas sus perspectivas: investigacin,
perseguir simblicamente la realidad que los simulacros
documentacin, intervencin y difusin no puede dejar
le ocultan. De ahora en adelante lo nico que podr
de lado esta problemtica. Cuando el mercado se
hacer la humanidad es renunciar al deseo moderno de
coloca por encima de las necesidades, la cultura,
dominar el mundo de los objetos. Mientras ms
entendida como parte de ese mercado, hace intiles
informacin, menos significado. Es de temer que en
todas aquellas empresas que no sean eficaces; as
esta poca, la creacin de simulacros patrimoniales,
sucede que la investigacin histrica pierde valor frente
al introducir nuevos conceptos en la difusin del
a una historia como supermercado de imgenes;
patrimonio dentro de estrategias ms ligadas a la
las restauraciones cobran inters en la medida del
comunicacin que englobadas en procesos de tutela,
marketing cultural y los centmetros de prensa que
interrumpa o condicione, de forma hasta ahora no
generan; la documentacin slo importa cuando se
evaluada, el necesario contacto del ciudadano con su
digitaliza y puede convertirse en productos interacti-
patrimonio, destruyendo as la dimensin cultural del
vos de distribucin masiva, y las disciplinas como
contexto patrimonial.
la museologa y las tcnicas expositivas ingresan
Desde nuestro trabajo cotidiano y en la planificacin de
definitivamente en el campo de la comunicacin.
nuestra proyeccin futura queremos establecer un
Lo que da en llamarse el pensamiento nico o el
nexo intelectual con un previsible giro que se viene
proceso de globalizacin sita en primer plano un
produciendo en las instituciones y las polticas
predominio absoluto de la mercantilizacin de todo
patrimoniales, que supone centrarse en la comunidad
aquello que puede ser mercanca (recordemos lo del
frente al inters por los objetos. Del objeto al sujeto.
producto patrimonial tan en boga) como un modo
Ello implica una mayor tendencia hacia la des-
imperativo y que muchas veces queda encubierto por
centralizacin y territorializacin de la difusin del
el concepto de eficacia (donde quiz fuera ms
patrimonio, hecho que comienza a tener sus con-
apropiado la eficiencia o lo apropiado). Pero sobre
creciones en nuestra regin.
todo ha surgido como consecuencia de esa transicin
El patrimonio cultural es la sntesis simblica de los
paulatina de un modelo de gestin del patrimonio
valores identitarios de una sociedad que los reconoce
guiado por el imperativo conservacionista, a otro
como propios. El Patrimonio constituye un documento
El proyecto de la aplicacin de la gestin empresarial

al patrimonio, con todas sus vertientes positivas,
27
CADERNO
excepcional de nuestra memoria histrica y, por ende,
parte misma de su historia y por tanto de su identidad,
clave en la capacidad de construccin de nuestra
y mediadora, porque requiere de una estrategia, de un
cultura, en la medida que nos posibilita verificar
programa y de una tcnica y un soporte independiente
acumuladamente las actitudes, comportamientos y
del objeto y ajena al sujeto que la recibe.
valores implcitos o adjudicados de la produccin
El tercer peldao estara representado por todas
cultural a travs del tiempo. Junto a estos testimonios
aquellas herramientas conceptuales y prcticas que
de pasadas espiritualidades, recibimos otra serie de
permiten establecer vnculos afectivos, educativos,
documentos procedentes del campo terico, filosfico,
ldicos e identitarios entre el patrimonio y la sociedad.
literario, etc. que complementan tal perspectiva de
Aqu cabe la interpretacin, la museografa, la
anlisis y comprensin. La espiritualidad de la poca
escenificacin histrica, las tcnicas expositivas, la
que nos toca vivir implica la imposibilidad de definir la
animacin cultural, las tcnicas educativas no formales,
realidad, producto sta del resultado de infinitos cruces
la presentacin, la puesta en valor y todos aquellas
y contaminaciones de imgenes e interpretaciones
herramientas mediadoras que sirvan a los fines de la
que nos llegan de los medios de comunicacin, sin
vinculacin del patrimonio y la sociedad.
coordinacin y en permanente competencia.
Desde esta perspectiva la interpretacin es una
Nos enfrentamos al reto futuro de mantener la difusin
herramienta ms dentro de la tarea de vincular el
del patrimonio, en una permanente actualizacin
patrimonio con la sociedad. Sin embargo el trmino
ideolgica donde prevalezcan los valores humansticos,
va cobrando peso y protagonismo cada vez ms
el compromiso con un desarrollo que no ponga en
destacado dentro de la gestin del patrimonio cultural.
peligro nuestra herencia cultural y que las actividades

que se desarrollen en torno del patrimonio sean un
Qu es la interpretacin?
factor ms de desarrollo social y econmico.
Coincidimos con Jorge Morales 8 en que sobran
Si tuviramos que definir una escala de jerarquas
definiciones al tiempo que existe una marcada ausencia
semnticas en torno a la vinculacin del patrimonio y la
de su aplicacin concreta por nuestras latitudes.
sociedad estableceramos primero una poltica de
Como ya es sabido el trmino tiene su origen en los
difusin patrimonial vinculada en dos aspectos:
Estados Unidos a finales del siglo
1. Reconocimiento y subordinacin a un modelo
declaracin de los parques nacionales, y que se hace
territorial.
patente en 1957 con la publicacin del libro
2. Reconocimiento y potenciacin de una red
Interpreting our heritage, de Freeman Tilden. La
compuesta por: museos, conjuntos histricos y
Interpretacin del patrimonio natural y cultural debe de
arqueolgicos, archivos y bibliotecas, de la que a su
ser tan antigua como los seres humanos. El hechicero,
vez depende otra en la que se ordenan centros de
los contadores de cuentos, y los ancianos de los grupos
visitantes y de interpretacin, espacios expositivos,
tribales transmitan oralmente la historia de su pueblo
oficinas tursticas y puntos de informacin cultural.
de generacin en generacin. Antes de que existiesen
XIX
a raz de la
los libros y otros mtodos modernos para grabar
28
El segundo paso sera definir la difusin del patrimonio
historias, estas tradiciones orales eran la base para la
como una gestin cultural mediadora 7 entre el
supervivencia y la evolucin de las culturas. En el
patrimonio y la sociedad. Gestin porque implica un
contexto moderno, interpretacin es el trmino usado
proceso complejo que abarca documentar, valorar,
para describir las actividades de comunicacin
interpretar, manipular, producir y divulgar no ya el
destinadas a mejorar la comprensin en parques, zoos,
objeto en si, sino un producto comprensible y
museos, centros naturales, y acuarios, con objeto de
asimilable en relacin con su pasado histrico y su
crear una actitud favorable a los rasgos que son
medio presente; cultural, porque se opera con la obra
interpretados. La definicin proporcionada por Tilden
del hombre, tangible e intangible, pasada y presente,
en su libro clsico, Interpretando Nuestro Patrimonio,
que rodea e influye en el ciudadano de hoy hasta ser
es contemplada por la mayora de los intrpretes como
CADERNO
la definicin: Una actividad educacional (luego dijo
El objeto patrimonial (obras de arte, documentos,
recreativa) que pretende revelar significados y
instrumentos, simples objetos o incluso monumentos)
relaciones a travs del uso de objetos originales, por
expuesto no habla por s solo. Hemos tenido que
medio de experiencias de primera mano y de medios
constituirlo (interpretarlo) como objeto patrimonial,
ilustrativos, en lugar de simplemente comunicar
museogrfico, de exposicin. La interpretacin
informacin basada en hechos.
interviene en todos los niveles de la investigacin
Despus del Primer Congreso Mundial de Interpretacin
cientfica y de la comunicacin.
en Banff (1985) se consolida el trmino interpretacin del
La mirada sobre el objeto patrimonial suscita siempre
patrimonio frente al de interpretacin ambiental hasta
una reaccin, una emocin en la persona que lo mira.
entonces utilizado. De todas ellas nos quedamos con
La reaccin y la emocin pueden ser positivas por
la propuesta de la Asociacin (Espaola) para la
ejemplo la admiracin o negativas la indiferencia.
Interpretacin del Patrimonio: La interpretacin del
Ms all de la reaccin inmediata, el objeto patrimonial
patrimonio es el arte de revelar in situ el significado del
puede dar pie a un interrogante, a una reflexin, a una
legado natural, cultural o histrico, al pblico que visita
contemplacin que puede potenciar o desencadenar el
esos lugares en su tiempo de ocio.
contexto y el modo de la presentacin. De hecho, la
Esta es la vertiente original de la que luego se derivan
simple exposicin es de por si una prctica de interpre-
todas aquellas interpretaciones de la interpretacin
tacin del objeto presentado.
que hoy se evidencian en nuestros territorios y que,
Los instrumentos a travs de los cuales podemos
con mejor o peor acierto, han producido una infinidad
entender los objetos patrimoniales, los dispositivos de
de situaciones, muchas de ellas de interesante valor,
presentacin y de interpretacin son las denominadas
que van desde la sealizacin de carcter interpretativo
teoras materializadas. Estas teoras funcionan como
hasta los parques temticos, pasando por una gran
fichas de lectura que pueden ser revisadas.
variedad de casos que, para ser franco, no terminamos
El pensamiento interpretativo interviene cuando nos
de definir acabadamente y que por extensin son
encontramos en presencia de signos. Estos signos son
denominados centros de interpretacin.
ambiguos, a veces por torpeza, aunque en la mayora
Una segunda vertiente de carcter ms terico pero
de los casos por exceso de riqueza. El pensamiento
con una fuerte componente de fundamentos es la que,
interpretativo se desarrolla entrelazando una presencia
entre otros, nos aporta el profesor Christian Carrier.
y una ausencia en particular en ausencia, la mayora
Personalmente considero que es una lcida aportacin
de las veces, del contexto original.
sin dogmatismos y cargada de direcciones claras
Dentro de la realizacin de los mecanismos de
y concisas que, bien interpretadas, nos aportan
exposicin, la dificultad principal reside en la diversidad
lneas precisas de actuacin en la indefinida tarea
de las tradiciones a las que se refieren los que
de interpretar. Es el mismo Carrier quien, en su
producen la interpretacin del objeto patrimonial;
conferencia en Baeza , llama la atencin sobre los
confrontndolas con las tradiciones de los profanos: los
excesos en los lmites del concepto de interpretacin y
visitantes...
que son, en parte, el fundamento de mis reflexiones.
El pensamiento interpretativo supone la existencia de
Dice el profesor Carrier: Interpretar es para el hombre
una cierta tradicin10.
la manera ms comn de producir un significado.
La democratizacin de los bienes culturales, las
El presente es siempre el punto de partida para la
demandas de ocio cultural y la necesaria proteccin del
interpretacin del pasado lo que refuerza el vinculo
legado histrico frente a las polticas de comercia-
con el pasado: el objeto patrimonial. Con razn
lizacin y explotacin turstica y la decadencia en la
podemos hablar de historicidad de la interpretacin.
que se ven sumidas las instituciones del patrimonio
El lenguaje es el medio fundamental de la
(al menos desde el punto de vista de la difusin), ha
experiencia interpretativa. Cuando no se utiliza el
favorecido a la interpretacin como una alternativa
lenguaje, se hace necesario encontrar un sustituto.
valiosa para la comunicacin y el disfrute del patrimonio.
29
CADERNO
30
Ante ello cabra preguntarnos, qu es entonces un
el tener que encender el audiovisual cada veinte
centro de interpretacin? Es correcta esta deno-
visitantes.
minacin? Podemos decir que un centro de inter-
La interpretacin es una magnfica herramienta de
pretacin es, como vnculo patrimonio-sociedad,
vinculacin patrimonio-sociedad pero no puede
la materializacin del espritu de la poca y la mani-
anteponerse a todas las estrategias de difusin
festacin del fracaso de la institucin museo?
del patrimonio. Porque el exceso de sus lmites
Nuestros pases no acabaron de vincular a sus museos
conceptuales y de aplicacin desembocan en
en redes territoriales de difusin del patrimonio; no
productos patrimoniales no siempre deseables o en
aciertan totalmente a generar polticas de captacin de
injerencias en otras disciplinas ms apropiadas (orde-
pblicos ni se hace factible que todas las tcnicas
nacin del territorio, planificacin, museologa, etc).
didcticas, comunicativas e interactivas (que hoy
Esta posicin, aparentemente crtica, no tiene de
reclamamos para la interpretacin) llegaran a esos
ninguna manera la intencin de echar por tierra todos
mismos museos; ni siquiera concluimos una serie
los magnficos aportes que la interpretacin aplicada
importante de musealizaciones in situ de yacimientos
a la presentacin y difusin del patrimonio trae
arqueolgicos, sitios y centros histricos ni, entre otras
aparejados, simplemente que, a raz del trabajo
acciones, dedicamos todos los esfuerzos necesarios
compartido con un grupo de profesionales del campo
para aggiornar la museologa en general cuando, sin
del diseo y realizacin de productos expositivos y
ms, adoptamos el centro de interpretacin, la red de
divulgativos y de mi particular situacin laboral en
centros de interpretacin, el plan de interpretacin, a
la administracin de cultura en Andaluca, es una
mi entender sin toda la necesaria reflexin crtica sobre
necesidad imperiosa la de reflexionar acerca de las
las consecuencias que tal proceso traer aparejado
consecuencias de nuestro trabajo (consecuencias que
para la difusin de nuestro patrimonio.
no son todava bien evaluadas en cuanto a receptividad
Plantear una complementariedad apropiada entre
y respuesta de los visitantes) y la necesaria vinculacin
nuestro museo tradicional y un centro de interpre-
de estas ideas con las instituciones del patrimonio por
tacin es deseable, pero no deja de ser tambin una
las que no termina de apostarse como piezas claves en
especie de competencia, algo as como una carrera
la difusin patrimonial.
entre dos hombres con excelentes ideas pero que uno
Merece un prrafo especial el papel de la etnografa en
de ellos (el museo) lleva puesta una armadura.
un proceso de difusin. La presencia de un repertorio
Cul es la escala apropiada de un Centro de
etnogrfico de elementos no materiales como los
Interpretacin, cul debe ser su vinculacin deseable a
cuentos, las leyendas, las danzas, las costumbres
una institucin del patrimonio que oficie de red bsica
consuetudinarias, etc., tan interesantes y sugestivos
de difusin?
como pueden serlo las obras artesanales, las casas
El Centro de Interpretacin podr tener la actualiza-
tradicionales o los trajes populares y, del mismo modo,
cin adecuada en materia expositiva, comunicativa
el escaso valor econmico de la mayora de estas
e interactiva y adems la ventaja que produce el
ltimas piezas, son hechos que establecen una posicin
descompromiso frente a la investigacin posterior al
de desventaja respecto a su conservacin, si las
montaje y la conservacin de las piezas (muchas, sino
comparamos con los bienes pertenecientes al
todas, sern reproducciones); tendr la seguridad de
patrimonio histrico y ms an al artstico.
no poseer una coleccin que catalogar, investigar,
Dos son, al menos, los factores que no deben olvidarse
conservar, restaurar y contextualizar; la tranquilidad
a la hora de comprender y proteger dichos bienes: de
de no poseer fondos, de carecer de gabinetes
una parte, su pertenencia a un contexto, a un entorno,
pedaggicos, departamentos varios y una admi-
a un conjunto de manifestaciones diversas secular-
nistracin presupuestaria que no supone ms que la
mente establecido; de otra, su carcter funcional,
problemtica del mantenimiento y el cobro de entradas
su servir para algo. Cuando desaparece alguna de
(suponiendo que no sea gratuito) y probablemente
estas circunstancias, y ms an si coinciden las dos,
CADERNO
su prdida es casi siempre segura e irreversible. De aqu
requisitos bsicos e imprescindibles en cualquier
que el apoyo a los oficios y actividades artesanales
proyecto museogrfico que raras veces se toman en
repercuta directamente en la conservacin de los
cuenta en el caso de las colecciones etnogrficas.
utensilios propios de esos laboreos; que los incentivos a
Un museo no es slo un lugar donde se exponen
la vivienda rural (por supuesto, bien planificados)
piezas valiosas: las actividades encaminadas a su
redunden en la salvaguarda de las construcciones
difusin como actividades temporales, publicaciones,
tradicionales y los conjuntos rurales; por ltimo, que el
debates, conferencias, etc. son igualmente indispen-
impulso a las manifestaciones populares festivas y
sables. Como anillo al dedo nos viene, para terminar, la
rituales promuevan los valores solidarios y colectivos de
clebre frase que sentencia: la verdadera riqueza del
una Comunidad.
patrimonio de un pueblo no est en sus monumentos,
Cuando, por diversos motivos, ocurre una lenta
sus obras artsticas o su saber colectivo, sino en la
desaparicin de los factores citados (y algn otro),
capacidad de ese pueblo en saberlo valorar11.
los testimonios materiales de esa cultura en vas de
El exceso en los lmites de la interpretacin produce
extincin pasan a ser objetos susceptibles de formar
tambin propuestas de ocio recreativo teidas de
parte de las colecciones de un museo. En este sentido,
cultura, luego, las transgresiones que se pueden
la proliferacin de lugares de recogida y exhibicin de
realizar por la va de la simulacin, son ms graves que
piezas pertenecientes al mundo rural es, ltimamente,
las violencias materiales, que slo afectan a lo real.
ms que notoria. Toda poblacin, por pequea que
La simulacin es infinitamente ms poderosa, ya que
sea, aspira a tener su propio museo mal llamado
permite ir ms all de la realidad y hacer imaginar que
etnogrfico donde mostrar una coleccin de objetos
el orden y la ley mismos podran muy bien no ser otra
antiguos y pintorescos a los ojos del visitante, sin
cosa que simulacin. Disneylandia, valga el ejemplo,
mayor pretensin que atraer su curiosidad. Esto, que
es para Baudrillard un modelo perfecto de todos los
en principio puede ser considerado como algo legtimo
rdenes de simulacros entremezclados. Su carcter
y, en muchos casos, digno de elogio, plantea varias
infantil es lo que permite ocultar que el verdadero
cuestiones que deben hacernos reflexionar.
infantilismo est en todas partes. Es en la ausencia de
Generalmente, las colecciones a que nos referimos
lo real donde est el problema del mundo. En una
son reunidas por personas que, sin las debidas
hiperrealidad sin referentes, lo peligroso es la implosin
orientaciones, planean, realizan y, casi siempre,
del sentido que provoca la simulacin. La prdida de
mantienen a su costa las necesidades bsicas de la
realidad que conlleva la precesin de los simulacros
instalacin. Tambin, en muchas ocasiones, esta buena
envuelve en su sombra aniquiladora todos los
voluntad adolece de una falta de criterio en la
acontecimientos imaginables12.
catalogacin y exhibicin de piezas, que unido a una
Repentinamente me pareci comprender. Cre
absoluta ausencia de documentacin sobre el contexto
comprender el atractivo seductor que tena ese
de las mismas nos lleva, en el mejor de los casos, a
espectculo en su conjunto, cre comprender el secreto
comprender la infortunada frase acerca de estos y
de la fascinacin que ejerca sobre aquellos que se
otros denominados museos, que asegura que visto
dejaban atrapar por l: el efecto de realidad, de
uno, vistos todos. Cada vez se hace ms necesaria la
sobrerrealidad que produca aquel lugar de todas las
promocin de instituciones debidamente dotadas de
ficciones. Vivimos en una poca que pone la historia en
personal cualificado y medios tcnicos, que asesoren a
escena, que hace de ella un espectculo y, en ese
quienes presenten propuestas serias. Una cuidada
sentido, desrealiza la realidad, ya se trate de la Guerra
seleccin de piezas a la hora de formar colecciones
del Golfo, de los castillos del Loira o de las cataratas
permanentes, un montaje que acente el lenguaje
del Nigara. Esa distancia para crear el espectculo
callado que siempre se entabla entre el espectador
nunca es tan notable como en los anuncios publici-
y la obra, as como una atencin especial a las
tarios de turismo, los cuales nos proponen tours una serie
caractersticas peculiares de cada una de ellas, son
de visiones instantneas que nunca tendrn ms

31
CADERNO
realidad que cuando, al regresar del viaje, las volvemos
plan al que ya dijimos que deba subordinarse una
a ver a travs de las diapositivas cuya vista y exgesis
poltica de difusin del patrimonio en el territorio.
impondremos a unos circunstantes resignados .
No deberamos creer que la interpretacin aplicada
En otro orden tambin me preocupa todo posible
a un yacimiento o un conjunto de bienes cultura-
alejamiento de la participacin efectiva del ciudadano
les en un territorio dado puede generar per se una
respecto de su patrimonio y que la generacin de
oferta de servicios complementarios como hote-
productos mediadores no aleje y descomprometa an
les, restaurantes, locales comerciales, transportes,
ms a la sociedad de su responsabilidad frente a la
comunicaciones. Quiz sea ms correcto pensar que la
conservacin de su legado cultural y natural y que, de
ordenacin del territorio vendr a por nosotros y nos
por s, ni un museo ni un centro de interpretacin
dir dnde ser ms apropiado generar una oferta
pueden lograr si no se acompaa de polticas de
patrimonial, teniendo en cuenta objetivos generales de
vinculacin, concienciacin y difusin de propuestas
desarrollo y cohesin social del territorio.
participativas.
Debemos comprender la necesaria relacin con el
13
territorio como base de la organizacin espacial de la
32
Interpretacin y territorio
cultura. Para ello es prioritario:
Paralelamente tambin comienza a asociarse la
Desarrollar la articulacin fsica del territorio.
interpretacin con propuestas de desarrollo regional
Servir de referencia y favorecer un desarrollo
que tienen al patrimonio como eje de su actividad: el
econmico solidario, equilibrado y sostenible.
plan estratgico de interpretacin. Qu es un plan
Contribuir al incremento de la calidad de vida, el
estratgico de interpretacin? Puede hablarse de un
bienestar social y el uso sostenible de los recursos
plan estratgico de interpretacin, cuando muchas
naturales y culturales.
veces se alude a una red de centros de interpretacin
Contribuir al desarrollo y aprovechamiento de las
vinculados temticamente?
capacidades y valores propios del conjunto de la regin
Quiz sera apropiado adoptar lo que se denomina
y de cada una de sus partes.
planificacin interpretativa14, se trata de un proceso
La generacin de un modelo territorial es una
racional de formulacin de objetivos, anlisis del
interpretacin de la realidad que tiene una finalidad
recurso y sus potencialidades (y limitaciones), anlisis
utilitaria muy concreta: servir de gua orientadora para
de los virtuales usuarios, definicin de los mensajes a
la formulacin de estrategias especficas de actuacin
transmitir, eleccin de los medios de interpretacin
en cada parte del territorio. No es esta la misma
y definicin de los equipamientos y servicios
interpretacin que aplicamos a la necesaria difusin del
interpretativos necesarios, recomendaciones para la
patrimonio.
ejecucin de programas (personal, obras), y sugeren-
Un modelo territorial se basa sobre todo en la historia
cias para evaluar la efectividad de la intervencin. El
reciente del territorio y se sustenta en experiencias,
resultado de este proceso es un Plan de Interpretacin.
interpretaciones y propuestas diversas ubicadas en
Que puede ser aplicado para un territorio como para un
parmetros temporales anteriores. Pone el acento en
yacimiento o un parque natural.
identificar estructuras territoriales tanto de escala
La interpretacin es un proceso interdisciplinar para
intermedia o supramunicipal como regional. Parte del
dar a conocer, hacer accesible y explicar el sentido y
reconocimiento de la diversidad del territorio y que
el significado de procesos naturales o culturales
dicha diversidad no debe ser entendida como un factor
complejos. Por tanto no puede ser nunca un
negativo para la consolidacin de un espacio comn e
instrumento de planificacin dentro de estrategias de
integrado, sino como una cualidad que debe ser
desarrollo territorial.
valorada y aprovechada para el logro de los objetivos
Creemos que es quiz demasiado ambicioso estirar el
propuestos.
trmino de interpretacin hasta los lmites claros de lo
Caben algunas preguntas de orden estructural para la
que se denomina Plan de ordenacin del territorio,
comprensin de qu lugar ocupa la poltica cultural en
CADERNO
un modelo territorial: est presente la administracin
Este es, a mi entender, el marco apropiado para
cultural en el proceso de ordenacin del territorio?
insertar una poltica de difusin cultural asociada al
Si la respuesta fuera negativa: es que se la margina
desarrollo y que sin duda tendr, en la interpretacin
por parte de otros sectores competenciales, o
una metodologa y una forma de actuar comple-
sencillamente no participa ni exige tal participacin?
mentaria a otras muchas acciones y metodologas del
Tres trminos interrelacionados, configuran una
mundo de la cultura.
correcta poltica de ordenacin del territorio: principios

(orientacin), referencias (estructuras territoriales) y
La interpretacin y la administracin local16
estrategias.
Hemos decidido prescindir de las habituales definiciones y adentrarnos en cuestiones de una ndole
Principios
que, en general, no trascienden ms all del mbito de
Consideracin de la diversidad natural y cultural y
la realidad cotidiana de aquellos que nos enfrentamos
aprovechamiento de los potenciales endgenos.
al reto de pensar, programar y producir un centro de
Identificacin de oportunidades de relacin e inte-
visitantes, un centro de interpretacin, un ecomuseo,
gracin.
una exposicin temporal o cualquier otro producto
Formas de organizacin territorial.
patrimonial que tenga por objetivo brindar al visitante
Capacidad de los territorios para afrontar sus propias
una explicacin ms o menos cientfica de un proceso
estrategias de organizacin interna.
natural o cultural muy complejo.
Uso sostenible de los recursos.
El grupo de profesionales, siempre heterogneo, que
Identificacin de relaciones ecolgicas que sustenten el
es contratado para la resolucin de un centro de
orden territorial propuesto.
interpretacin (tanto ms heterogneo como
Reflejar las relaciones e implicaciones ambientales
importante sea la envergadura del proyecto) se
globales de cada elemento y cada sistema.
enfrenta a una serie de vicisitudes que ser importante
Repercusin de ambos en los ciclos de renovabilidad
exponer y clarificar para hacer de nuestra prctica
de los recursos naturales y en la preservacin del
laboral un motivo de reflexin y debate que sirva al
patrimonio cultural.
conjunto de profesionales, estudios y empresas
Reconocimiento de la dependencia que tienen los
abocadas a estas tareas.
procesos de desarrollo econmico respecto de la
El primer tema que abordaremos es la ausencia, en
gestin de recursos naturales y patrimoniales.
nuestro pas, de una tradicin de reflexin terica que
Orientacin hacia la reutilizacin y reciclaje de recursos.
obliga a los profesionales que trabajamos en el tema, a
Compatibilizacin entre los procesos de desarrollo
una bsqueda emprica de modelos tericos y pautas
urbano y de las actividades productivas y la gestin
metodolgicas e instrumentales, sustentados
sostenible de los recursos naturales y patrimoniales.
generalmente, adems de una prolfica bibliografa en
Cohesin social.
ingls y francs, en la lectura y visita de proyectos
La cooperacin como base del desarrollo y dicha
realizados en pases con mayor tradicin en este arte
cohesin social.
de dar a conocer, hacer accesible y explicar el sentido
Mayor eficacia en la gestin territorial.
y el significado de nuestro patrimonio natural y cultural.
Estrategias de cooperacin para la superacin de
Debemos comprender que las tcnicas de interpre-
desigualdades.
tacin en nuestros medios, y aclaramos que no nos
Cooperacin entre componentes con mayor opor-
referimos aqu a las estrategias de educacin ambiental
tunidad de integracin competitiva en el exterior.
no formal, son disciplinas hbridas, carentes hasta
Cooperacin entre sistemas intermedios para articular
ahora de formacin curricular especfica, basadas en
y equilibrar el todo (red de ciudades medias).
una actitud posmoderna de fragmentaciones cientficas
Cooperacin supramunicipal para su integracin en el
diversas y recompuestas en un collage metodol-
resto del espacio regional15.
gico donde se dan cita, entre otras, la semitica,

33
CADERNO
34
la comunicacin, la museografa, el diseo, el
natural y cultural con la sociedad es una tarea que no
marketing cultural, pero sobre todo ello un profundo
atae a un solo agente cultural sino a una gran
espritu de renovacin y buenas intenciones.
diversidad de agentes tanto de la esfera pblica como
Lo preocupante no es la sana y reflexiva expe-
de la privada. Valga este intento de sistematizacin de
rimentacin, sino las carencias en materia de con-
esos agentes:
textualizacin de nuestro trabajo a las pautas sociales
Agentes Interpretativos: son los principales
y culturales locales producto de una rpida y acrtica
agentes culturales en la materia y extremadamente
adscripcin a todo lo que nos llega desde fuera en esta
especficos y por ende insustituibles ya que es a
materia. Sobre todo cuando esa ausencia de reflexin
travs de ellos donde el proceso de encuentro, mediato
de la que hablamos se motiva en el mero hecho de no
o inmediato, entre el Patrimonio y el ciudadano se
resultar suficientemente progresistas y actualizados de
hace efectivo. Son los museos, conjuntos histricos o
cara a nuestros medios profesionales.
arqueolgicos y los centros de interpretacin.
Deberamos poner en duda o al menos confrontar
Agentes Educadores: son quienes en el proceso de
modelos de accin entre los ejemplos que se realizan
contacto entre el ciudadano y el Patrimonio median a
en otros pases y nuestra realidad socio-cultural, tanto
travs de tcnicas o representaciones y que tienen
a nivel nacional como para cada una de nuestras
siempre como principal objetivo el carcter didctico
comunidades autnomas.
de ese encuentro. Son los museos, archivos,
La poca actividad de crtica y debate sobre la inter-
bibliotecas, colegios, centros asociativos, gabinetes
pretacin aplicada al patrimonio cultural y natural
pedaggicos, etc.
implica tambin un pobre trabajo de discusin inter-
Agentes Mediticos: son principalmente agentes
disciplinar
diseadores,
culturales que pueden o no tener una dedicacin
arquelogos, etnlogos, musegrafos, historiadores,
exclusiva al mundo del Patrimonio pero que en su
bilogos, gegrafos, etc. lo que se traduce en colocar
definicin bsica se incluye el proceso meditico de
a la tcnica en s por delante de toda otra
espectador-espectculo. Son las salas de exposiciones,
problemtica, idealizndola como panacea de la
museos, parques temticos, cines, teatros, bibliotecas,
difusin cultural, situacin que se refleja en frases
sectores de la ciudad, espacios pblicos, etc.
del tipo: la interpretacin es un instrumento
Agentes Informativos: Son agentes de divulgacin
fundamental para la definicin de polticas de
del Patrimonio en s y de todas aquellas actividades
intervencin y uso social del patrimonio, y la base
de difusin que pudieran realizarse. Tienen la
para el desarrollo de polticas de comercializacin y
particularidad de ser siempre mediticos y tener la
explotacin tursticas.
posibilidad de acceso prcticamente a toda la sociedad.
A nuestro entender la interpretacin es una tcnica
Son la televisin, radios, prensa, carteles y folletos,
ms de una serie importante entre las que se incluyen
oficinas de informacin pblica, etc.
la presentacin, la nueva museografa, la puesta en
Agentes Participativos: son agentes culturales
valor, las tcnicas expositivas, la animacin y hasta el
concretos o acciones diversas que permiten no tan slo
marketing cultural. No podemos poner el carro delante
el disfrute del Patrimonio por el ciudadano sino que lo
del caballo: primero estn las polticas culturales, las
involucran y lo animan a participar activamente en el
de investigacin, documentacin y difusin del
acto de difusin. Son los gabinetes pedaggicos, visitas
patrimonio, su planificacin y gestin y luego, en los
guiadas, monitores socioculturales, fiestas, concursos,
casos adecuados, la interpretacin.
debates, manifestaciones y protestas pblicas, jornadas
Es necesario ubicarnos en una correcta posicin dentro
de puertas abiertas, etc.
del amplio campo del patrimonio para no arrogarnos
Agentes Comercializadores: son aquellos que, al
tareas y decisiones que corresponden a instancias de
margen del proceso de interpretacin, comunican
gestin patrimonial en su conjunto. Debemos
y comercializan el producto patrimonial que consiste
reconocer que la tarea de vincular el patrimonio
en dar a conocer y facilitar el acceso a la oferta
entre
arquitectos,
CADERNO
cultural. Son las oficinas de turismo, agencias de viaje,
Cabe exigirnos prudencia, actitud crtica y con-
tiendas especializadas, publicidad, etc.
textualista frente a nuestros particularismos culturales; responsabilidad, predisposicin docente y
Otro tema por tratar es el de nuestras relaciones como
sentido crtico frente a nuestras administraciones.
expertos con las administraciones para las cuales
Sobre todo porque histricamente han sido las
solemos trabajar. En el ms alto rango (ministerios,
periferias en aras del progreso campos de
consejeras) nos encontramos con interlocutores con
experimentacin de nuevas ideas surgidas, a veces con
un alto nivel terico, una actualizada informacin y un
demasiada prisa, en los centros de produccin cultural
manejo de casi todas las claves de un lxico y una
y no suficientemente contrastadas.
ideologa fuertemente impregnada de los ltimos
La aplicacin de estas nuevas disciplinas a un sector
conocimientos de la materia, y por tanto con niveles de
cada vez ms significativo de nuestro patrimonio
exigencia terica muy altos. Niveles que comienzan a
(al menos en la redaccin e intenciones de los
ser conflictivos a la hora en que, una vez publicado el
proyectos) es una realidad tangible. Un poco
concurso o realizada la invitacin a participar en el
irreflexivamente y con ms voluntad de actuar que
desarrollo del proyecto, son confrontados con la
debatir modelos y reflexionar pautas de adecuacin, un
necesaria viabilidad que todo proyecto tiene que tener
potencialmente creciente nmero de profesionales
para cumplir con sus fines sociales y culturales.
intentan procesos interpretativos en cultura y medio
Muchos tcnicos de nuestras administraciones saben
ambiente.
de, pero ignoran cmo.
En este proceso ser necesario, primero, tender un
En otro extremo del espectro de las relaciones
puente entre la museologa y estas renovadas formas
contractuales para la definicin de un proyecto
de comunicacin, segundo, generar un espacio
encontramos a la administracin local, figura que en
dedicado a la crtica, que permita ajustar, corregir,
muchos casos se personifica en el alcalde y una serie
evolucionar desde el punto de vista discursivo y tcnico
de progresistas y avanzados asesores que impulsan la
expositivo y, sobre todo, recrear para dar respuestas
realizacin de centros de interpretacin por muchos
acordes y viables desde el punto de vista terico,
ms motivos que los necesarios para su fin social. En
ideolgico y econmico. Si se presume de innovacin,
este mbito el grupo profesional se encuentra ante una
integracin, complejidad, emotividad, se debera estar
demanda muy concreta, con necesidades de orden
atento, dentro de la misma dinmica disciplinar, a los
social, cultural y hasta poltico concretas, reconocidas y
mecanismos de produccin donde pretenda inscribirse
sufridas a veces desde hace aos. Es el caso entonces
la interpretacin del patrimonio.
de tcnicos y polticos que saben el qu, pero
La escala de un proyecto de interpretacin y su relacin
desconocen, y mucho, el cmo.
con la oferta cultural del contexto en el que se inscribe
El grupo profesional se ve en muchos casos atrapado
(barrial, municipal, comarcal, regional) es, a nuestro
entre estas dos realidades, muy exigido a nivel terico
entender, un tema clave, no ya para el xito de nuestro
pero hurfano de ideas claras y concretas de qu
trabajo, sino para una correcta vinculacin del patri-
demanda y cmo satisfacerla por un lado, y muy
monio y su comunidad.
acotado en cuanto a necesidades y concreciones
Existe un denominado proceso interpretativo que va
pero imposibilitado de mantener un dilogo sobre
desde la contextualizacin de un objeto (original o
cuestiones que es imprescindible compartir.
copia) en el marco de la nueva mueseografa hasta la
Desde una perspectiva profesional debemos actuar a
propuesta de un plan de interpretacin de un territorio
partir del anlisis y debate conjunto entre profesionales
o una comarca geogrfico-cultural. Es imposible
y los diferentes rangos de nuestras administraciones
pretender generar programas metodolgicos unitarios
acerca de la complejidad de estrategias aplicables a
que abarquen toda esta problemtica.
la difusin e interpretacin del patrimonio natural
Qu lugar ocupa la participacin ciudadana en todo el
y cultural.
proceso de difusin del patrimonio?, slo existe un

35
CADERNO
proceso unidireccional?, qu opinan los protagonistas
podan o no descubrir su patrimonio para arribar a
del vnculo patrimonio sociedad? Democratizacin
propuestas superadoras donde la gestin cultural
cultural no es lo mismo que democracia cultural. No se
muestre, interprete y eduque desde el patrimonio a
trata de promover la participacin de la gente para
una sociedad que reclama cada vez ms un ocio
asegurar el xito de la ejecucin de un plan de difusin
creativo y gratificante. La vinculacin del patrimonio y
del patrimonio, sino de que participe porque este es un
la sociedad requiere de un entramado de esfuerzos
derecho en una democracia viva y real. Una autntica
tanto de gestin como de innovacin, un proceso de
participacin se configura, no a partir de un hacer o
carcter territorial y coordinado que supere las barreras
intervenir sugerido o manipulado desde afuera, sino
impuestas por los histricos desencuentros entre las
haciendo y sugiriendo en todo aquello que le
administraciones en todos sus niveles.
concierne.
Para ello se hace imprescindible una tarea abierta
El xito a largo plazo de una poltica de conservacin
en ms de un frente: el conocimiento y valoracin
del patrimonio se basa antes que nada en la educacin
de nuestra herencia, a travs de un inventario de
del pblico. Cuando el pblico est bien informado e
recursos patrimoniales; el conocimiento de las
interesado, todo se hace posible: los polticos se
demandas de nuestra sociedad, reconociendo pautas
muestran sensibles, las polticas adquieren flexibilidad
de conducta y hbitos culturales ligados al patri-
y nuestro ambiente histrico/natural aparece lo sufi-
monio; la generacin desde ambos conocimientos de
cientemente valioso para merecer proteccin.
una serie de indicadores patrimoniales, como

herramientas de planificacin y diseo de las polticas
Final
y las estrategias globales para abrir, incitar y facilitar
Andaluca, como casi toda el rea mediterrnea puede,
de forma democrtica el patrimonio a todos sus
sin lugar a dudas, presumir de races, de historia, de
ciudadanos.
herencia cultural excepcional. El reto que nos espera a
Al final de este camino se encuentra la posibilidad
las puertas del nuevo milenio no es ya legislar y
de generar un modelo, cientficamente vlido y
conservar, sino hacer que ese legado y sus gentes y las
socialmente adecuado, de vinculacin entre la sociedad
gentes que nos visitan (muchas de ellas justamente
y su legado patrimonial. Modelo amplio, flexible,
por eso), disfruten y comprendan el patrimonio,
ajeno a dogmatismos y manipulaciones ideolgicas
para s mismos y como sustento invalorable de su
que favorezca la comprensin, la asimilacin y la
preservacin. Para ello se necesita ms innovar que
identificacin del ciudadano con su herencia cultural,
progresar. Porque innovacin implica un cambio
pero sin estrecheces histricas ni imposiciones
sin romper con el pasado, frente a un puro ir hacia
mediticas que lo alejen de su propia interpretacin del
delante, que muchas veces no nos lleva a ningn sitio.
pasado. Una tarea compleja que ayude a enamorar y
Nos sobran races y nos faltan alas. Alas para despegar
disfrutar del patrimonio como premisa indiscutible de
de situaciones anquilosadas en las que los ciudadanos
una genuina defensa y preservacin.
En particular pueden consultarse: AA.VV., Modernidad y Posmodernidad en Amrica Latina. Estado del debate, Ed. Escala, Bogot, Colombia,
1991. FERNNDEZ COX, Christian, Arquitectura y Modernidad Apropiada. Tres aproximaciones y un intento, Taller Amrica, Santiago de Chile, Chile, 1990.
2
Seminario Internacional Los Institutos de Patrimonio y su papel en el prximo milenio, Sevilla, 12 al 14 de abril del 2000, Instituto Andaluz del
Patrimonio Histrico.
36
Sandro Bianchi, prrafo extrado de la transcripcin hecha por el autor de su conferencia. En prensa.
RODRIGUEZ TEMIO, Ignacio, La tutela del patrimonio histrico de la modernidad a la posmodernidad, PH Boletn del IAPH, n. 23, junio de 1998.
CRIADO BOADO, Felipe, Manifiesto a favor de un programa de I+D en patrimonio cultural, en www.seui.mec.es
RUBIO DAZ, Alfredo, El patrimonio como laberinto y paradoja, PH Boletn del IAPH, n. 25, diciembre de 1998.
CADERNO
MARTN, Marcelo, Reflexiones en torno a la difusin del patrimonio histrico, en AA.VV., Difusin del Patrimonio Histrico, Coleccin Cuadernos,
Vol. VII, Junta de Andaluca, Consejera de Cultura. IAPH, Sobre el necesario vnculo entre el patrimonio y la sociedad. Difusin del Patrimonio y
otros conceptos, en Aret, n. 8, Asociacin Espaola de Gestores de Patrimonio Cultural, Madrid, 1999. El espritu de la poca. Modernizacin o
posmodernizacin del vnculo entre el patrimonio y los ciudadanos, en PH Boletn del IAPH, n. 25, diciembre de 1998.
MORALES MIRANDA, Jorge, La interpretacin del patrimonio natural y cultural: todo un camino por recorrer, en PH Boletn del IAPH, n. 25,
diciembre de 1998. Gua prctica para la interpretacin del Patrimonio, Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, Sevilla, 1998.
9
IV Jornadas Andaluzas de Difusin del Patrimonio Histrico, organizadas por el Servicio de Investigacin y Difusin del Patrimonio Histrico,
DGBC,
Consejera de Cultura, Junta de Andaluca, Baeza, de 18 al 20 de noviembre de 1998.

10
11
CARRIER, Christian, Teora y prcticas de la interpretacin, en PH Boletn del IAPH, n. 25, diciembre de 1998.
SANCHEZ
DEL
B A R R I O , Antonio, Subdirector del Centro Etnogrfico Joaqun Daz, Patrimonio etnogrfico y museos, en
www.dunet.es/webs/ical/asbarrio.html
12
MAFFESOLI, Michel, La socialidad en la posmodernidad, en AA.VV., En torno a la posmodernidad, Ed. Anthropos, Barcelona, 1994.
13
AUG, Marc, Un etnlogo en Disneylandia, en El viaje imposible, Ed. Gedisa, Barcelona, 1998.
14
MORALES MIRANDA, Jorge, La interpretacin del patrimonio natural y cultural: todo un camino por recorrer, en PH Boletn del IAPH, n. 25,
diciembre de 1998.
15
Servicio de Planificacin Regional y Grupo Entorno, SL, Plan de Ordenacin del territorio de Andaluca. Bases y Estrategias, Junta de Andaluca,
Consejera de Obras Pblicas y Transportes, Sevilla, 1999.

16
Este apartado fue redactado originalmente para la ponencia Un proceso de creacin de nueva oferta de Centros de Interpretacin en Andaluca:
once proyectos en la provincia de Cdiz presentada por Grupo Entorno SL y Marcelo Martn en las I Jornadas de Centros de Interpretacin,
organizadas por el Museu de la Ciencia i de la Tecnica de Catalunya, Terrasa (Barcelona), 28 al 30 de octubre de 1999.
37
CADERNO
Patrimonio y Territorio: una reflexin

sobre los proyectos de puesta
en valor del patrimonio
Manel Mir Alaix

Jordi Padr Werner
Stoa, propuestas culturales
y tursticas (Barcelona)
stoa@ctv.es
s evidente que el patrimonio cultural y natural no
Ante este conflicto y en relacin con los proyectos
est aislado del contexto socioeconmico y terri-
de puesta en valor del patrimonio, caben diferentes
torial, sino que est absolutamente interrelacionado
posicionamientos. En la Pennsula Ibrica no existe una
con el resto de actividades humanas. Por ello, hay que
tradicin de reflexin terica sobre los modelos de
huir de las actuaciones en patrimonio que se planteen
puesta en valor del patrimonio, lo que no significa que
de forma aislada y descontextualizada, al margen de la
no existan o que no se apliquen diferentes modelos.
sociedad.
En la actualidad podemos encontrar ejemplos de,
Desde este punto de vista, una de las principales
bsicamente, tres modelos:
cuestiones a las que se enfrenta hoy en da el patrimonio
1. El modelo hagamos tabla rasa del pasado parte de
cultural y natural en la Pennsula Ibrica tiene que ver con
la idea que el crecimiento y el desarrollo del territorio
el cambio en los usos de ese patrimonio y, como
no puede estar hipotecado por unos vestigios del
consecuencia de ello, con la transformacin experi-
pasado que han perdido su utilidad, en este escenario
mentada en su valor simblico, social, cultural...
aquello que no sirve puede ser aniquilado. Muchas
Hoy en da, por ejemplo, la pregunta cmo conservar
zonas costeras son un claro ejemplo de este modelo de
el patrimonio entendemos que debe ser sustituida
desarrollo hecho a base de quemar territorio y destruir
por otra ms dinmica, ms relacionada con el
recursos. En este modelo el patrimonio, como mucho,
verdadero problema del presente que es el cambio, la
llega a ser considerado un elemento decorativo.
transformacin. Dicho de otra manera, la pregunta a

la que nos enfrentamos es qu papel debe jugar
2. Existe un segundo modelo que podemos denominar
el patrimonio cultural y natural en una sociedad
joya de la corona porque plantea la puesta en valor
cambiante como la nuestra? La respuesta a esta
del patrimonio desde una ptica de prestigio. Este
pregunta pasa, primero, por interrogarse sobre la
modelo, muy utilizado, implica una visin estrecha y
funcin de la interpretacin del patrimonio y el papel
anticuarista del patrimonio. Por ejemplo, si se trata
del intrprete-planificador en un escenario plagado de
de desarrollar el turismo cultural en un centro histrico,
tensiones sociales a escala planetaria debido a la
se elige el monumento ms famoso y conocido y se
globalizacin de la economa: consumismo frente a
acta sobre l, sin tener en cuenta el entorno social en
pobreza, desarrollismo frente a sostenibilidad, escaso
el que est inmerso. Tambin, dentro de este modelo,
desarrollo del pensamiento crtico, crecimiento de la
podramos citar los numerosos proyectos de puesta en
xenofobia, profundizacin en las diferencias entre
valor del patrimonio que obedecen a una lgica de
un norte cada vez ms desarrollado y un sur ms
prestigio poltico. Por ejemplo, los proyectos que sirven
empobrecido...
slo para ganar unas elecciones.
Todas estas tensiones sociales con que inauguramos
38
el siglo XXI se reflejan, en el que se plantea como uno
3. Finalmente, existe un tercer modelo que debido a la
de los principales conflictos actualmente de nuestro
incertidumbre sobre sus verdaderas posibilidades
mundo: el del uso y abuso de la ocupacin del
(es un modelo joven, por desarrollar) hemos bautizado
espacio.
con el nombre de terra incognita, una expresin
CADERNO
latina utilizada por los cartgrafos medievales para
habitado, en continuo movimiento y transformacin,
designar aquellos territorios cuya existencia se supona
compuesto de centros de interpretacin, monumentos,
pero no haban sido explorados. Terra Incognita es
itinerarios sealizados... A diferencia, no obstante, de
una metfora que ilustra la vocacin de explorar
muchos museos al aire libre, el Territorio-Museo no
nuevas vas de conocimiento y uso del territorio, es
est situado en un recinto de uso exclusivo, delimitado
decir, de descubrir nuevos valores en la relacin con el
por una barrera fsica (no es un parque acotado), sino
territorio que habitamos y explotamos, desde una
que pretende integrar la vida cotidiana del territorio y
perspectiva de desarrollo sostenible.
de sus habitantes. Por tanto es fundamental facilitar al
usuario (sea visitante o residente) los instrumentos que

Ligado a este tercer modelo y para responder de
le ayudarn a situarse, a ver y aprender aquello que le
manera concreta a la pregunta que nos formulba-
ofrece el territorio.
mos anteriormente, es decir, qu papel debe jugar
Por otro lado, y esta es la novedad metodolgica
el patrimonio cultural y natural en una sociedad
ms importante, lo utilizamos para designar a una
cambiante como la nuestra? hemos desarrollado el
estructura organizativa, capaz de liderar un
concepto de territorio-museo.
proceso de desarrollo sostenible, encargada de la
Este concepto, heredero de los planteamientos
gestin del uso del patrimonio y dedicada a la
originales de los ecomuseos franceses y de la tradicin
aplicacin de una estrategia de interpretacin del
anglosajona de la interpretacin del patrimonio, parte
territorio cuya elaboracin debe ser el aspecto
de una reflexin previa sobre los valores que puede
metodolgico central de cualquier proyecto de puesta
aportar el patrimonio a la sociedad contempornea:
en valor del patrimonio.
Valor identitario: el patrimonio puede actuar o acta

como elemento generador de imagen y de identidad
Como espacio de ocio cultural, el Territorio-Museo
territorial.
sirve para articular bajo un marco conceptual comn,
Valor econmico: la puesta en valor del patrimonio
el concepto clave de interpretacin, las diferentes
puede generar nuevas oportunidades de negocio y, por
temticas y recursos presentes en todos los territorios.
tanto, convertirse en un yacimiento de empleo y una
El despliegue temtico de un concepto interpretativo
nueva fuente de ingresos para el territorio.
sobre el territorio da como resultado una especie de
Valor social: el desarrollo de un proyecto de puesta en
museo abierto en el que los objetos y los conceptos se
valor del patrimonio puede contribuir a mejorar la
presentan en su contexto social y en su entorno fsico
calidad de vida de la poblacin.
original.
Entendemos que el concepto de territorio-museo
Fruto de esta reflexin desarrollamos el concepto
puede ser especialmente atractivo en una propuesta
territorio-museo, no con la intencin de concebir el
que pretende difundir la idea de marca-territorio
territorio como una reserva, sino al contrario, lejos del
en diferentes mercados (ocio, turismo, cultura,
espritu enciclopedista, entenderlo como un espacio
gastronoma...) al permitir optimizar el conjunto de
vivo de la memoria, de una memoria que debe ser
servicios y productos ofrecidos por el territorio,
conocida por sus actuales herederos y debe
posibilitar una mayor competividad de los agentes
ser accesible a todos aquellos que sientan curiosidad
econmicos del territorio ligados a estos mercados y
por conocerla. De una memoria entendida como la
priorizar el tipo de inversiones a realizar. Para que ello
base imprescindible del desarrollo.
sea posible, debemos caminar hacia un modelo de
El concepto territorio-museo tiene un doble signifi-
presentacin del territorio relacionado con una idea
cado:
integral de paisaje y de respeto al mismo, que cuente
Por un lado, lo aplicamos en un sentido fsico, para
con los testimonios originales (ya sean tangibles o
designar un espacio de consumo cultural que se
intangibles), que utilice las construcciones existentes,
manifiesta como un gran museo al aire libre abierto y
es decir, los lugares de la memoria.

39
CADERNO
De acuerdo con esta filosofa, algunos planteamientos
Uno de los retos que plantea esta propuesta es el
fundamentales a tener en cuenta para proyectar un
hecho de que tanto el residente como el visitante sea
Territorio-Museo pueden ser los siguientes:
capaz de percibir, sin dificultad, los lmites y los
Es preciso explicar el territorio a travs de la
contenidos del Territorio-Museo, ya que, como
adecuacin de sus recursos patrimoniales in situ, y
hemos dicho, no se encuentra situado en un recinto de
mediante la estructuracin de una serie de servicios
uso exclusivo sino que comparte la vida cotidiana del
para la presentacin del patrimonio, de acuerdo con
territorio y de sus habitantes. Por tanto es fundamental
unos contenidos y ejes temticos que nunca deben ser
facilitar al visitante los instrumentos que ayudarn a
un cors intelectual.
situarse, a ver y aprender aquello que le ofrece el espacio.
Al mismo tiempo, los servicios y actividades
Una estructura modelo de un Territorio-Museo
patrimoniales deben constituir una puesta en escena
podra ser la siguiente:
que permita diversificar la oferta a lo largo de todo el
La puerta del territorio-museo: es el primer lugar de
ao. El Territorio-Museo debe disponer, alrededor
contacto entre el usuario y el territorio, por ello debe
de los servicios patrimoniales, de una oferta de
ser como el espejo de Alicia, un espacio que permita al
servicios complementarios (alojamiento, oferta
usuario la inmersin en el universo desconocido del
gastronmica, comercializacin de productos...). Debe
territorio. Su principal misin es dar a conocer la
favorecer, por tanto, la implantacin de actividades
estructura y los servicios del Territorio Museo y ejercer
productivas entre la poblacin local.
de lanzadera para el descubrimiento del territorio que
Debe constituirse como una atraccin turstica capaz
presentan.
de estimular un turismo cultural y ecolgico, de romper
Las ventanas del territorio-museo: A diferencia de las
el fenmeno estacional y de canalizar flujos tursticos
puertas que ofrecen una panormica general,
hacia periferias poco frecuentadas.
las ventanas temticas focalizan su discurso sobre uno
Tiene que incentivar la coordinacin territorial y dejar
de los temas que configuran el rbol temtico del
de lado las dinmicas localistas. En la promocin del
concepto general de interpretacin. Su misin
territorio como un todo es necesaria la participacin de
fundamental es la de dar las claves para disfrutar de un
todas las partes implicadas.
recurso o conjunto de recursos del territorio vinculados

a la temtica de la ventana.
40
El Territorio-Museo, en definitiva, aspira a ser un
Los caminos del territorio-museo: Se trata de
proyecto innovador en su concepcin y en sus
itinerarios sealizados a modo de exposiciones
propuestas. Debe dar una visin dinmica y
temporales al aire libre que permiten explicar una
enriquecedora de la adaptacin humana al medio, que
infinidad de pequeas temticas. Al tratarse de una
aporte nuevas visiones de aprovechamiento del
experiencia de carcter temporal, favorecen la
patrimonio, con proyeccin de futuro. Asimismo, es
repeticin de la visita. Es interesante vincular estos
fundamental plantearse la interpretacin de los
caminos temticos a las actividades de investigacin
recursos culturales y naturales de forma descen-
sobre el patrimonio del Territorio-Museo.
tralizada, partiendo siempre que sea posible de la
Los evento del territorio-museo: La programacin
percepcin del patrimonio en su contexto original.
continua de eventos es una de las funciones bsicas
Para dar cuerpo al hilo argumental del Territorio-
del rgano de gestin del Territorio-Museo. Dentro de
-Museo, ser necesario crear unos equipamientos
este mbito se incluiran la realizacin de Jornadas
bsicos en relacin con los elementos patrimoniales.
Gastronmicas, Ferias de Artesana, Festivales de
Estos equipamientos pondrn a disposicin del pblico
Msica o Teatro, etc...
unos contenidos expositivos. A pesar que cada una de
Servicios del territorio-museo: La utilizacin del
las interpretaciones tenga sentido per s misma, ser el
Territorio-Museo como marca o distintivo de calidad
recorrido por todas ellas lo que nos permitir obtener
permite vincular a su imagen la promocin de aquellos
una idea global del conjunto.
servicios que sean tiles, necesarios o interesantes en la
CADERNO
configuracin de la experiencia global del usuario del
Frente al proceso de globalizacin que vive
Territorio-Museo, como el transporte, los alojamientos
actualmente la sociedad europea y especialmente sus
y restaurantes, los comercios o las hpicas.
reas rurales, entendemos que estos territorios-museo

pueden convertirse en un punto de referencia para
Conviene sealar que cualquier decisin que afecte la
todos aquellos que quieran reivindicar la principal
planificacin del patrimonio en su contexto territorial
riqueza de la civilizacin europea: la diversidad cultural.
es fundamental que se sustente en una adecuada
Slo el conocimiento y el respeto de esa diversidad
programacin y sobre la base de un amplio consenso
nos permitir enfrentarnos a los fantasmas de la
institucional, poltico y social. Por lo tanto, antes de
globalizacin, del empobrecimiento cultural y de sus
adoptar una determinada opcin, ser preciso identificar
dramticas secuelas, es decir, la intolerancia, la
y conocer la multiplicidad de intereses y requisitos de
xenofobia y la prdida del espritu crtico humanista.
una accin de este tipo y deben establecerse los
Para finalizar, es preciso insistir en la necesidad de
mecanismos necesarios para poder asegurar el control y
colocar el respeto al patrimonio cultural y natural, en el
la coordinacin ptimos en todas y cada una de las fases
centro de las preocupaciones para mejorar la calidad de
del proceso. El proceso de planificacin y desarrollo de
vida de nuestras poblaciones. En este sentido, de la
un territorio-museo, que se lleva a cabo mediante la
aplicacin de la metodologa del territorio-museo
elaboracin de un plan de interpretacin, debe estar
esperamos la implementacin de unas polticas de
ntimamente relacionado con la conservacin y mejora
desarrollo sostenible, y la creacin de unos mecanis-
del entorno natural, cultural y humano, y con la
mos de gestin que permitan, de una manera eficaz,
recuperacin de las seas de identidad, para garantizar
la participacin de la sociedad civil y de los agen-
por una parte, el bienestar de la poblacin y, por otra,
tes econmicos en los procesos de ordenacin del
para asegurar a los visitantes una experiencia de calidad.
territorio.
Terra Incognita es el ttulo de un proyecto transnacional desarrollado entre los aos 1997 y 2000 dentro del marco del programa europeo
TERRA.
En este proyecto han participado los municipios de Alghero (Cerdea, Italia) y Peralada (Catalua, Espaa), las mancomunidades del Prepirineo y
Somontano (Aragn, Espaa) y la Comarca del Garraf (Catalua, Espaa).
41
Runas de Mirbriga
ITINERRIOS ARQUEOLGICOS DO ALENTEJO E ALGARVE
CADERNO
Estruturas de Acolhimento
e Interpretao
Manuel Lacerda*
Maria Filomena Barata**
Programa Itinerrios Arqueolgicos

do Alentejo e Algarve
travs do Programa Itinerrios Arqueolgicos do
genericamente dois grupos de objectivos: 1) estudar,
Alentejo e Algarve foi possvel desenvolver, pela
recuperar e divulgar um conjunto de stios arqueol-
primeira vez e em simultneo, um conjunto articulado
gicos; fomentar o aproveitamento de recursos culturais
de projectos na rea do Acolhimento e Interpretao
para o desenvolvimento, e integrar os stios arqueol-
de stios.
gicos em circuitos tursticos; e, a um outro nvel:
Esse desenvolvimento, por ter decorrido em paralelo,
2) enriquecer o conhecimento dos visitantes relati-
permitiu uma sistematizao e um maior aprofunda-
vamente ao patrimnio; despertar a necessidade de
mento do estudo dos programas funcionais a aplicar,
salvaguardar e proteger o patrimnio; e capitalizar os
por via do confronto com as necessidades especficas
recursos patrimoniais para as comunidades.
que cada situao colocava, ao mesmo tempo que veio
Desde o lanamento do Programa, em 1994, at
a possibilitar o incio de uma avaliao dos conceitos
fase de implementao das aces mais pesadas,
que estiveram na base de diferentes opes tomadas.
como o caso da construo dos Centros de
Importa evidenciar que a introduo das estruturas de
Acolhimento e Interpretao, veio a tornar-se gra-
acolhimento no mbito deste Programa, e que aqui se
dualmente mais evidente a necessidade de aprofun-
apresentam, corolrio de fases preliminares e com-
dar as formas de mediao entre o patrimnio em
plementares de estudos e investigaes no campo da
geral, e este patrimnio em particular, por vezes de
arqueologia, de escavaes, operaes de consolida-
to difcil aproximao e compreenso pelo pblico
o e restauro, tal como de operaes de resgate de
no iniciado nestes domnios.
terrenos para o domnio pblico, aces de crucial
Da veio a resultar um incremento na actividade cr-
importncia nestes processos mas obviamente sem a
tica desenvolvida em todo o perodo preparatrio das
correspondente visibilidade.
intervenes, com a participao de numerosos tcni-
Os elementos que so apresentados cingem-se ape-
cos de diferentes reas disciplinares na definio de
nas a projectos de arquitectura dos Centros de
programas funcionais, na discusso de critrios de inter-
Acolhimento e Interpretao, e a obras concludas ou
veno, na construo de contedos de informao,
em curso, oportunamente associados neste nmero a
e na programao, no acompanhamento e gesto de
um conjunto de textos reflexivos sobre Interpretao
todas as aces integradas em cada stio, criando-se
de Monumentos e Stios, correspondentes a comuni-
a oportunidade singular de confrontar experincias a
caes apresentadas no Encontro promovido em Julho
decorrer em paralelo.
em vora, sendo inteno vir a
Os critrios gerais que se encontram na base de todo
publicar, futuramente, snteses das outras vertentes de
este processo de mediao com o visitante, que se foi
trabalho de arqueologia desenvolvidas nos diferentes
desenvolvendo, passam por: 1) fundamentar a apre-
locais, designadamente de arqueologia, sinaltica e
sentao dos stios no seu conhecimento tcnico-
exposies.
-cientfico rigoroso, transmitindo o essencial sobre o
Para que se possa entender todo o alcance do Programa
stio e o seu contexto, relacionando-o com o territrio,
e enquadrar o resultado fsico de muitas das suas
procurando dar uma viso relacional com outras rea-
aces, interessa reter que o mesmo apresentava
lidades patrimoniais; 2) sempre que possvel, focalizar
de 2000 pelo
IPPAR,
*
Arquitecto
Director do Departamento
de Estudos do IPPAR
**
Arqueloga, Chefe da Diviso
de Salvaguarda da Direco
Regional de vora do IPPAR
43
CADERNO
a apresentao dos stios num tema chave que o possa
e complexidade em funo das necessidades e dos
particularizar no contexto do universo patrimonial;
objectivos definidos para cada stio arqueolgico, reves-
3) possibilitar a comunicao de contedos sem afectar
tindo-se sempre da adopo de critrios de actuao
a autenticidade dos monumentos e o esprito dos
rigorosos e constituindo-se como exemplos de inter-
lugares, atravs da adopo de uma filosofia de inter-
veno patrimonial;
veno que valorize a preexistncia, procurando uma
4) desenvolvimento de projectos de arquitectura e pai-
adequada articulao fsica e visual com a obra nova;
sagismo para os Centros de Acolhimento e Interpretao
4) introduzir valores de modernidade, sempre que se
e respectivas envolventes, quer da responsabilidade de
verifique a necessidade de novas construes nos stios,
tcnicos do
e atravs de formas apelativas e inovadoras na apre-
panhamento prximo do
sentao de contedos de informao, procurando
gramas funcionais e termos de referncia previamente
quer de equipas externas com acomIPPAR,
tendo por base pro-
assim responder, por um lado, a novas exigncias de
definidos pelo IPPAR, em funo das necessidades e dos
funcionalidade na recepo de visitantes e, por outro,
objectivos apontados para cada stio; os diferentes pro-
assumindo a presena dos valores da arquitectura qua-
jectos seguiram uma matriz funcional similar (zona de
lificada como um meio de aproximao do pblico a
estacionamento automvel, zona de recepo/bilhe-
estes monumentos; 5) procurar relacionar recursos
teira/loja, zona de informao/exposio, zona de bloco
patrimoniais de proximidade, designadamente atravs
sanitrio, zona de gesto, zona de tratamento de
dos materiais de divulgao prprios, ultrapassando
materiais arqueolgicos), seguindo uma avaliao de
um conceito esttico de roteiros temticos, na prtica
valncias (acolhimento, interpretao, manuteno,
ineficazes, e remetendo os visitantes para outros patri-
investigao). Os critrios adoptados na introduo dos
mnios mais articulados geograficamente; 6) procurar
novos edifcios nos stios passam pela avaliao prvia
integrar o stio arqueolgico, como recurso cultural
da possibilidade de incorporao da nova estrutura no
precioso para o desenvolvimento, com o territrio em
stio, pela avaliao da dimenso e tipo de estrutura
que se encontra, com as suas comunidades e com a
mais adequada em funo das caractersticas do stio,
sua dinmica scio-cultural, adaptando conceitos de
pela ponderao de factores de proximidade, salvaguarda
base s realidades e especificidades de cada local.
da autenticidade do ambiente e integrao paisagstica,
Nos onze dos treze stios integrados inicialmente no
e pela adopo de conceitos arquitectnicos distintos
Programa e que vieram a ser intervencionados de uma
em funo das particularidades dos stios, em oposio
forma mais completa, foram efectuadas centenas de
adopo de projectos tipificados, e pela afirmao clara
aces dentro de uma programao plurianual, enqua-
da contemporaneidade nas novas intervenes.
dradas nos respectivos Programas de salvaguarda e
5) desenvolvimento de projectos de requalificao de
valorizao:
percursos de visita, integrada com os princpios adopta-
1) aces de aquisio e expropriao de terrenos,
dos para a construo das estruturas de acolhimento e
tendo em vista resgatar para o domnio pblico as
com a sinaltica de percurso, procurando organizar a
necessrias reas de enquadramento ou mesmo os
visita e resolver alguns problemas de acessibilidades
prprios monumentos (Alcalar, Escoural, Mirbriga,
(como a transposio de estruturas arqueolgicas
Santa Vitria de Campo Maior), medida to funda-
atravs de passadios, por exemplo) ou questes de
mental para a salvaguarda do patrimnio quanto com-
tratamento de solos, escoamento de guas pluviais,
plexa e morosa;
revestimentos vegetais...;
2) aces de investigao e estudo apoiadas em
6) desenvolvimento de projectos de contedos desti-
trabalhos de escavao arqueolgica, por equipas do
nados interpretao dos stios, a integrar nos Centros
ou por equipas externas com superviso do
de Interpretao, envolvendo a definio prvia de
IPPAR
44
IPPAR
IPPAR,
em todos os stios abrangidos pelo Programa;
guies e o respectivo desenvolvimento pelos respon-
3) aces de vedao, limpeza, recuperao, restauro
sveis cientficos, e a sua traduo em projectos expo-
e manuteno dos monumentos, diferindo em escala
sitivos incorporando diferentes formas de comunica-
CADERNO
o, com recurso a projectistas e produtores externos;
elementos grficos e lettering, dimenses e materiais,
prevalece a perspectiva de deixar em aberto a possi-
entretanto j aplicado ou produzido para todos os stios
bilidade de reapresentaes que possam acompanhar
do Programa, e permitindo ainda uma identificao
novas exigncias de comunicao, conferindo um carc-
institucional dos monumentos;
ter claramente efmero a estas instalaes. Os objec-
9) por fim, a produo de materiais de divulgao
tivos implcitos na definio de contedos passam por
(Guias de visita em diferentes idiomas, com uma expli-
fornecer informao mnima indispensvel explicando
cao sucinta e com elementos grficos de interpre-
o que normalmente no compreensvel pelo pblico
tao, Roteiros de apoio mais desenvolvidos e com
leigo , suscitar o interesse pelo assunto, potenciar a
maior aprofundamento cientfico, um guia e um CDRom
reflexo sobre as diferentes dimenses dos contextos
bilingue comum a todos os stios) e materiais de pro-
em que se situa o patrimnio, criar uma experincia
moo (para venda nas recepes e lojas dos Centros
que permita ao visitante visualizar o que no v no
de Acolhimento e Interpretao T-shirts, postais, blo-
objecto patrimonial; os critrios estabelecidos passam
cos, Pins...., com caractersticas individualizadas por
pela definio do mbito da interpretao a realizar
cada stio arqueolgico).
em funo do estado de conhecimento do stio, a defi-
Com a apresentao de uma sntese das intervenes
nio dos pblicos-alvo preferenciais, com adopo
j efectuadas, ou ainda em curso ou em projecto,
eventual de nveis diferenciados de informao (adultos
centradas neste nmero nas estruturas de Acolhimento
e crianas, grupos e individuais, escolas e turistas...);
e Interpretao, pretende-se dar a conhecer a diversi-
7) produo de um projecto de sinaltica para aplica-
dade de solues que a particularidade de cada stio,
o comum a todos os stios integrantes do Programa
pelas caractersticas das anteriores ocupaes, pela
(aplicao entretanto alargada a outros stios e outros
sua topografia, pela sua envolvente paisagstica, e
tipos de patrimnio, como os castelos), normalizando
pelas necessidades da sua prpria gesto, vieram a
o tipo e qualidade da informao a prestar, os
configurar.
Programa de Valorizao Cultural e Divulgao Turstica, desenvolvido em parceria entre o Ministrio da Cultura/IPPAR e o Ministrio da
Economia/IFT, iniciado em 1994; abrange treze stios arqueolgicos, situados dez no Alentejo e trs no Algarve, cobrindo uma cronologia
alargada, do Megaltico ao Medieval, e estruturado em trs Itinerrios Megalitismo, Romano e Islmico. Com um investimento global inicial
previsto de 650 000 contos, actualmente o valor investido de cerca de 1 400 000 contos, dos quais 500 000 contos suportados pelo IFT e o
restante do investimento pelo
IPPAR.
O Programa envolveu a colaborao de todas as Cmaras Municipais onde se situam os stios arqueolgicos seleccionados, atravs de Protocolos
de colaborao celebrados com o IPPAR, bem como a colaborao com muitas outras entidades pblicas e privadas, como o Campo Arqueolgico
de Mrtola e a Lusotur. A prossecuo deste Programa envolveu centenas de aces, envolvendo a participao de numerosos tcnicos dos
servios centrais e regionais do IPPAR e a colaborao de dezenas de equipas externas, cobrindo-se um vasto leque de reas tcnico-cientficas
exigveis para a diversidade de aces necessrias.
A coordenao tcnica do Programa assegurada pela D.ra Filomena Barata (Direco Regional de vora do
(Departamento de Estudos do
do
IPPAR)
IPPAR),
IPPAR)
e Arq.to Manuel Lacerda
e a coordenao na rea da Gesto pela D. Fernanda Garo (Departamento de Planeamento e Gesto

ra
em articulao com as Direces Regionais de vora (Arq.to Miguel Lima) e Faro (Arq.ta Teresa Pimpo); so responsveis e gestores
dos diferentes stios arqueolgicos abrangidos o Dr. Rui Parreira (Monumentos Megalticos de Alcalar e Runas de Milreu, tendo sido responsvel pela definio de contedos da exposio permanente na Villa Romana do Cerro da Vila), Dr. Rafael Alfenim, Direco Regional de vora
(Circuito Arqueolgico da Cola, Runas de So Cucufate inicialmente assegurados pela D.ra Susana Correia), D.ra Filomena Barata (Runas Romanas
de Mirbriga, inicialmente com a D.ra Susana Correia), D.ra Ana Carvalho Dias (Povoado Pr-Histrico de Santa Vitria de Campo Maior e
Villa Romana de Torre de Palma), Dr. Joo Marques (Conjunto Arqueolgico do Escoural, com colaborao cientfica da D.ra Ana Cristina Arajo,
e Villa Romana de Pises).
2
Stios arqueolgicos englobados no Programa: Runas Romanas de Mirbriga, Santiago do Cacm; Circuito Arqueolgico da Cola, Ourique;
Conjunto Arqueolgico do Escoural, Montemor-o-Novo; Runas de So Cucufate, Vidigueira; Conjunto Monumental de Mrtola, Mrtola; Povoado
Pr-Histrico de Santa Vitria, Campo Maior; Villa Romana de Pises, Beja; Villa Romana de Torre de Palma, Monforte; Runas de Milreu, Faro;
Villa Romana de Cerro da Vila, Loul; Monumentos Megalticos de Alcalar, Portimo; Villa Romana de Abicada, Portimo; Villa Romana de Santa
Vitria do Ameixial, Estremoz (nos dois ltimos no se verificaram condies para a implementao das aces previstas inicialmente).
45
CADERNO
O Stio Arqueolgico
de Mirbriga
Maria Filomena Barata

Arqueloga, Chefe da Diviso
de Salvaguarda da Direco
1. Mirbriga, vista area

IPPAR/M. Ribeiro
s runas da Mirbriga romana, que se estendem
de decadncia de outras cidades num imprio j
por mais de 12 ha, incluem restos de edifcios de
conturbado. No entanto, os materiais arqueolgicos
habitao, caladas pavimentadas, um hipdromo,
comprovam que Mirbriga foi ocupada, pelo menos,
balnerios, uma ponte e um forum.
at aos sculos V-VI.
A ocupao romana do oppidum deve ter-se dado no
Assentando num aglomerado anterior fortificado, a
a.C. Mirbriga dever ter sido promovida
urbanizao romana deve ter-se adaptado ocupa-
d.C, durante a
o anterior e topografia do local, pelo que no
dinastia flaviana, quando a poltica de fomento
apresenta as caractersticas ortogonais do modelo ideal
econmico e de desenvolvimento urbanstico na
de urbanismo romano. No entanto, a construo dos
Hispnia recebeu novo impulso. Nessa altura j
templos do forum, no terceiro ou quarto quartel do
controlaria um vasto territrio.
sculo I d.C., bem como a edificao dos balnerios
As razes que motivaram o seu abandono no foram
conferem a Mirbriga um cariz marcadamente latino.
ainda determinadas, mas os vestgios arqueolgicos indi-
Um templo, provavelmente dedicado ao culto imperial,
ciam uma gradual desactivao a partir do sculo IV d.C.,
detm uma posio privilegiada e centralizada no
correspondendo, possivelmente, ao fenmeno similar
forum. Este templo foi, nas campanhas de D. Fernando
sculo
II
categoria de municpio no sculo
46
CADERNO
de Almeida, nos anos 60 e 70, objecto de restauro

e reconstruo apresentando, nos nossos dias, um
aspecto cenogrfico que domina toda a praa pblica.
Esta praa era ladeada de inmeras construes, cuja
funo dever corresponder s comuns a um forum
provincial de pequenas dimenses baslica e cria.
Nos declives que contornam o forum desenvolvem-se
as zonas comerciais com as respectivas lojas
termopolia ou tabernae.
Os balnerios de Mirbriga so compostos de dois
edifcios distintos: Este e Oeste, que se deveriam
destinar respectivamente a homens e mulheres.
Os compartimentos que os compem so os comuns a
todo o mundo romano: zona da entrada, com salas
para massagens, vestirio apodyterium; zona fria
frigidarium; zona aquecida tepidarium e caldarium.
As salas aquecidas das Termas Oeste apresentam, para
alm do sistema subterrneo, paredes duplas para
circulao do ar quente. Uma latrina, implantada nas
Termas Oeste, deve ter servido os dois edifcios.
2. Templo centralizado no forum,
sculo I d.C.
Nas proximidades das termas situa-se uma ponte de

um s arco quase perfeito, construda em opus
IPPAR/M. Ribeiro
incertum, aparentemente regularizado por fiadas de

xisto.
uma cafetaria, salas de trabalho e um laboratrio,
O Hipdromo de Mirbriga , at ao presente, o nico
e que se encontra concluda e aberta ao pblico desde
exemplo de planta totalmente conhecida de uma
Maio do corrente ano, tem como finalidade apoiar
construo deste tipo, em Portugal. Medindo
os trabalhos arqueolgicos a desenvolver no Stio
aproximadamente 369 75 m, poderia ter bancadas
Arqueolgico e ainda servir de local de acolhimento
de madeira.
aos visitantes.
O Programa de Valorizao
2. Sinalizao das estruturas visitveis
Desde o incio da dcada de 90 que se vm a

desenvolver trabalhos arqueolgicos promovidos pelo
IPPAR
e que haviam sido contemplados no Projecto de
3. Arranjo paisagstico das runas

e sua envolvente
Valorizao de Mirbriga. Este foi um dos Stios
O Stio Arqueolgico tem sido objecto de vrios
Arqueolgicos integrados no protocolo assinado entre
estudos de fauna e flora, como o coordenado pela
a Secretaria de Estado da Cultura e a Secretaria de
empresa Me dgua e ainda da qualidade visual da
Estado do Turismo Itinerrios Arqueolgicos do
sua envolvente efectuado pela empresa Topiaris. Estes
Alentejo e Algarve, tendo sido consideradas prioritrias
estudos visavam, fundamentalmente, conhecer as
as seguintes intervenes:
caractersticas da biodiversidade do local, que possui,

de facto, peculiariades ambientais nicas, e valorizar
1. Criao de um centro de Acolhimento
essa componente.
e Interpretao
Est tambm em curso um estudo do arranjo paisa-
Esta infra-estrutura, que contempla uma sala de
gstico global de Mirbriga, tendo j sido implemen-
exposies, um pequeno auditrio, uma recepo,
tada uma primeira fase do mesmo.

47
CADERNO
3. Termas Este e Oeste,

sculos II-IV d.C.
IPPAR/M. Ribeiro
4. Aquisio de imveis, terrenos
6. Escavaes arqueolgicas e trabalhos
e sua vedao
de conservao e restauro
Uma vez que existiam estruturas arqueolgicas numa
As escavaes tm sido efectuadas com carcter sis-
zona mais extensa da que anteriormente se conhecia,
temtico ao longo destes anos, prioritariamente para
adquiriu mais
delimitar o local onde se poder implantar o Ncleo
8 ha de terreno, onde se situavam tambm dois im-
Interpretativo e tambm em zonas onde se previa
veis em estado de degradao. Esses imveis, j
efectuar os trabalhos de conservao e restauro, como
recuperados, funcionam como apoio para os trabalhos
por exemplo na ponte romana e nos taludes limite dos
arqueolgicos, estando previsto que um deles possa vir
balnerios (Este e Oeste).
o Estado Portugus, atravs do
IPPAR ,
a albergar os investigadores que se desloquem futuramente a Mirbriga.
7. Aces de divulgao e de sensibilizao
Toda a rea adquirida foi vedada.
junto da comunidade local e do pblico em geral

Tm vindo a ser feitas aces de formao junto dos
5. Execuo de material promocional
professores e alunos das escolas da regio, bem como
e de divulgao
para a comunidade local.
Foi editado um roteiro e um desdobrvel bem como
48
um conjunto de postais dedicado ao Stio Arqueolgico
8. Arranjos na Capela de So Brs
e sua fauna e flora.
A Capela de So Brs funciona actualmente como
Foi ainda executado um conjunto de outros materiais
servio educativo de Mirbriga, que tem desenvolvido
promocionais do stio arqueolgico que podero ser
um conjunto de iniciativas de sensibilizao aos alunos
adquiridos no local.
que visitam Mirbriga.
CADERNO
Centro de Acolhimento
e Interpretao de Mirbriga
Paula Santos
Arquitecta
A natureza do stio/princpios de concepo

O projecto do edifcio e arranjos exteriores para o
Centro de Acolhimento das Runas Romanas de
Mirbriga, em Santiago do Cacm, no Litoral Alentejano,
pretendeu fazer uma interpretao do extraordinrio
stio arqueolgico, da paisagem e da natureza do local,
extremamente sugestivos e condicionantes pela sua
extrema delicadeza e beleza.
O projecto diz respeito organizao do lugar e sobretudo forma como uma construo nova o edifcio
de recepo de visitantes pode contribuir e organizar uma interveno qualificada.
A rea que foi destinada pelo IPPAR para a construo do edifcio, uma colina adjacente estao arqueolgica, orientada a nascente, mostrou-se sob esse ponto
de vista a mais adequada, tendo sobre esta uma perspectiva sobranceira que o edifcio proposto refora
com a construo de uma varanda ao longo de toda
a fachada principal.
O edifcio, de carcter pavilionar, implanta-se linearmente funcionando num s piso.
Os arranjos exteriores procuram ordenar o espao de
entrada, qualificar e valorizar a rea de recepo exterior dos visitantes e tornar todo o conjunto mais apro-
1. Varanda do Centro
de Acolhimento
priado a uma maior frequncia de visita.
IPPAR/H. Ruas
2. Fachada principal do Centro

de Acolhimento
Os muros, construdos em pedra romana, resultante

de runas/escavaes no reconhecidas, criam a con-
IPPAR/H. Ruas
teno necessria construo de uma plataforma

para aparcamento e delimitam a rea de interveno
exterior. Para alm disso orientam o visitante para a
entrada do edifcio de recepo.
49
CADERNO
3. Vista sobre zona habitacional dos sculos I - IV d.C.
4. Acesso ao Stio Arqueolgico de Mirbriga
IPPAR/H. Ruas
IPPAR/H. Ruas
Planta de implantao
1. Acesso principal ao recinto
2. Estacionamento automvel
3. Estacionamento de camionetas
de passageiros
4. Acesso automvel eventual
Capela de So Brs e rea de apoio
5. Acesso pedonal Capela
de So Brs e rea de apoio
6. Acesso estao arqueolgica
para funcionrios
7. Percurso automvel ao Centro
Interpretativo e de Acolhimento
8. Entrada principal de visitantes
9. Rampa de acesso ao Centro
Interpretativo e de Acolhimento
10. Incio do percurso de visitantes
11. Passerelle elevada
12. Percurso de acesso Capela
de So Brs e rea de apoio
50
8
7
CADERNO
3
6
10
10
10
Planta
1. trio
2. Exposio permanente
3. Sala polivalente
4. Bar
5. Gabinete de trabalho
6. Laboratrio
7. Arquivo
8. Sala para reserva
9. Sala polivalente
10. Arrumos
Fachada principal
Corte 14
51
CADERNO
5. trio
6. Exposio permanente
IPPAR/H. Ruas
IPPAR/H. Ruas
Corte
10
Corte 12
Corte
Corte
11
13
Ficha tcnica
COORDENAO DA INTERVENO
DRE/DE
ARQUELOGA RESPONSVEL (IPPAR)
Filomena Barata
Saibro e calcrio e madeira so os materiais que revestem os acessos e percursos, desde a chegada dos visitantes at ao encaminhamento de visita s runas.
Basicamente, o edifcio proposto apresenta as reas
principais (pblicas e no pblicas) do programa, sobre
o alado principal nascente, e as reas exclusivamente
de servio sobre o alado poente.
O volume edificado, de um s piso, eleva-se do solo,
balanado sobre a paisagem e protegido no alado
ARQUITECTURA
PAULA SANTOS, arquitectos, Lda.

Paula Santos
Colaborao
Sofia Costa, Joaquim Santana, Joana Delgado, Nuno Silva
ARRANJOS EXTERIORES/PAISAGISMO
APARTE Consultores de Arquitectura Paisagista, Lda.
FUNDAES E ESTRUTURAS
ETECLDA Esc. Tcnico de Engenharia Civil, Lda.

INST. EQUIPAMENTOS ELCTRICOS, SEGURANA E TELECOMUNICAES
OHM-E Gabinete de Engenharia Electrotcnica, Lda.
INST. EQUIPAMENTOS MECNICOS
PROTERMIA Proj. Trmicos e de Ambiente, Lda.
INST. EQUIPAMENTOS DE GUAS E ESGOTOS
VTOR ABRANTES Cons. e Proj. de Engenharia, Lda.
CONSTRUO
LISTORRES, Lda. e Reimidas, Lda.
principal por grandes portadas de lminas de madeira

PROJECTO EXPOSITIVO
para sombreamento.
52
Paula Santos/Francisco M. Providncia Designer, Lda.
CADERNO
Circuito Arqueolgico da Cola

Susana Correia*
Rafael Alfenim**
*
Arqueloga, IPPAR/Cmara
Municipal de Beja
**
Arquelogo, Direco
uma rea relativamente restrita cerca de 15 Km2 ,
em torno do importante povoado que o Castro
da Cola, so hoje conhecidos cerca de trinta stios

arqueolgicos que cobrem diversos perodos cronolgicos, desde o Neoltico at Idade Mdia, atestando
uma permanente ocupao deste territrio por sociedades dedicadas, essencialmente, agricultura e
pastorcia constituindo a caa e pesca importantes
complementos alimentares e, tambm, explorao,
em pequena ou mdia escala, dos recursos mineiros
da regio. Como em qualquer sociedade, podemos
aqui observar os locais de habitao dessas populaes e, igualmente, as zonas por elas escolhidas para
perpetuar as suas memrias, atravs dos monumentos erigidos para sepultar os seus mortos.
O Circuito Arqueolgico da Cola resulta de uma seleco de quinze stios que, pelo seu estado de conservao e insero na paisagem, renem as melhores
condies para uma visita: monumentos megalticos de
1. Castro da Cola (vista area)

IPPAR/M. Ribeiro
Ferno Vaz 1, Ferno Vaz 2 e Nora Velha, povoado

calcoltico do Cortadouro, necrpoles da Idade do
2. Necrpole de Ferno Vaz

IPPAR/M. Ribeiro
Bronze de Alcaria 1, Alcaria 2 e Atalaia, povoados da

Idade do Ferro de Porto das Lajes e Ferno Vaz, necrpoles e monumentos funerrios da Idade do Ferro de
Ferno Vaz, Nora Velha 2, Vaga da Cascalheira, Casaro
e Pego da Sobreira, e povoado fortificado islmico e
medieval/cristo da Cola (Castro da Cola).
A ideia da criao deste Circuito surgiu do desejo de
mostrar como uma paisagem, na aparncia agreste,
foi, desde pocas recuadas, profundamente marcada
pelo Homem. A seleco dos locais a visitar no foi
ditada por critrios de monumentalidade a ideia-chave , pelo contrrio, contribuir, atravs da mostra
da diversidade morfolgica, funcional e cronolgica
para o desvendar de uma paisagem organizada
em torno de um fio condutor o rio Mira que
53
CADERNO
3. Povoado de Ferno Vaz.

Vista parcial das estruturas
habitacionais
Arquivo IPPAR
4. Nora Velha 1
(monumento funerrio
megaltico).
Aspecto da cmara
do monumento,
mostrando o esteio decorado
com covinhas
funcionou, desde sempre, como elemento determinante para a fixao de populaes neste territrio.
O visitante , assim, convidado para um percurso que
o levar, atravs desta paisagem, a uma viagem a
alguns dos momentos mais remotos da nossa Histria.
Arquivo IPPAR
No Centro de Acolhimento e Interpretao do Circuito,

instalado num pequeno edifcio prximo da Ermida de
Nossa Senhora da Cola e do Castro da Cola, recolher
a informao necessria para partir descoberta
dos stios e dos espaos onde estes foram, um dia,
construdos.
Com excepo da Necrpole da Atalaia e do Povoado
do Cortadouro, o acesso aos monumentos est
devidamente sinalizado a partir das estradas nacionais
e municipais que, na maior parte dos casos, necessrio abandonar, no sem antes verificar atentamente
as indicaes contidas no desdobrvel editado pelo
IPPAR
referentes ao grau de facilidade de acesso a cada
local.
54
CADERNO
e Interpretao
do Circuito da Cola
Sofia Salema
Arquitecta, Direco Regional

de vora do IPPAR
1. Edifcio preexistente
adaptado a Centro
de Acolhimento
IPPAR/H. Ruas
Castro da Cola est classificado como Monumento

Nacional desde 1910; a ocidente (sudoeste)
do Castro situa-se o Santurio de Nossa Senhora da

Cola, a Igreja e o complexo da casa dos romeiros.
2. Perspectiva
A situao deste complexo nica na sua envolvente

paisagstica.
O edifcio destinado instalao do Centro de
Acolhimento e Interpretao do Circuito da Cola era
uma pequena construo verncula em mau estado
de conservao que se encontra localizado junto
Igreja do Santurio. Aps uma anlise do edifcio e do
programa ressalvou-se a necessidade de uma pequena
ampliao. A filosofia de interveno teve como objectivo a preservao das qualidades do edifcio e da sua
envolvente, tendo-se optado por uma ampliao para
55
CADERNO
sul de modo a garantir a correcta integrao deste edifcio nesta extraordinria envolvente paisagstica. Como
filosofia de interveno a ampliao no pretendeu
sobressair ou destacar-se do edifcio existente mas sim
integrar-se na envolvente, num enquadramento escala
do edifcio.
Sendo objectivo deste projecto a manuteno e
preservao da construo existente, arquitectnica
e construtivamente modesta, mas de significativo valor
plstico e cultural, optou-se por, relativamente ao
aspecto exterior do edifcio, manter a textura dos
paramentos de caiao sobre a alvenaria de pedra de
xisto, propondo-se uma ligeira diferena, ao nvel da
textura, entre as paredes existentes e as novas que
foram rebocadas e caiadas. Em termos de metodologia de projecto, essencialmente por motivos peda-
ggicos, optou-se por utilizar um sistema constru1
tivo, perfeitamente compatvel e semelhante com o

existente, em paredes autoportantes construdas em
tijolo macio.
Na fachada principal foram abertos dois vos para
iluminao e ventilao natural, justificando-se, ainda,
a localizao de um deles para controlo da entrada no
Castro por parte dos funcionrios do Centro de Acolhimento e Interpretao. Ao nvel dos arranjos exteriores foi prevista uma rea de estacionamento, a noroeste
4
do Centro Interpretativo, em que o estacionamento

de veculos, nomeadamente pesados, no constitui
Planta de localizao
1. Santurio de Nossa Senhora da Cola
2. Complexo da casa dos romeiros
3. Centro de Acolhimento
4. Estacionamento
56
CADERNO
4. Igreja e Centro
de Acolhimento
IPPAR/H. Ruas
um obstculo leitura e compreenso da paisagem,

nomeadamente a partir do Castro.
Funcionalmente, o Centro Interpretativo est organizado como uma zona de acolhimento, em relao
directa com o exterior, tendo sido eleita a localizao
da porta existente, a norte, que teria melhor visibilidade ao nvel da chegada do visitante. Articulado
com este espao situa-se a zona de exposio, que
exibe informao de elementos de apoio ao itinerrio
arqueolgico e uma sala de audiovisual para divulga5. Axonometrias do Centro
de Acolhimento
o e/ou exposio do circuito.

Criou-se igualmente uma rea de sanitrios e arrumos, localizada na parte do edifcio a ampliar e organizada em dois espaos distintos: um directamente
relacionado como a sala polivalente, destinado a uma
pequena copa e uma instalao sanitria de apoio
aos funcionrios do Cento Interpretativo, e outro com
acesso pelo exterior onde funcionam instalaes sanitrias de apoio aos utentes e visitantes do Circuito e
do Santurio.
57
CADERNO
7. Sala de exposies
IPPAR/H. Ruas
8. Recepo
IPPAR/H. Ruas
9. Sala de exposies
IPPAR/H. Ruas
7
Ficha tcnica
DRE/DE
ARQUELOGO RESPONSVEL (IPPAR)
Rafael Alfenim
ARQUITECTURA
PROJECTO GERAL
Sofia Salema (DRE)

PROJECTO DE EXECUO
Sofia Salema (DRE)

Colaborao
Jos Sousa Macedo

INST. ELCTRICAS E TELEFONES
Manuel Melgo
GUAS E ESGOTOS
Antnio Eliseu
PAISAGISMO
Cludia Gies (DRE/IPPAR)

CONSTRUO
Silvrio e Melro, Lda.

PROJECTO EXPOSITIVO
Aresta
58
CADERNO
Conjunto Arqueolgico
do Escoural
Joo Antnio Marques

Arquelogo, Direco Regional
de vora do IPPAR
1. Colina onde se situa

a entrada da gruta
Arquivo IPPAR
Gruta do Escoural fica situada na freguesia
estalagmtico que constituam uma necrpole do
do Escoural, concelho de Montemor-o-Novo,
Neoltico Final, reconhecendo o mesmo investigador
constituindo a nica cavidade conhecida no actual ter-
posteriormente as primeiras pinturas. Foi este mesmo
ritrio portugus onde foram descobertos vestgios das
arquelogo que promoveu as primeiras medidas con-
primeiras manifestaes artsticas do Homem, pintu-
cretas de proteco e salvaguarda que levaram ao fim
ras e gravuras, produzidas durante o Paleoltico Superior,
da explorao da pedreira e que culminaram com a
num perodo que remonta a cerca de quarenta mil
classificao da gruta como Monumento Nacional pelo
anos, a chamada Arte Rupestre Paleoltica. A raridade
Decreto 45 327 de 25 de Outubro de 1963.
destes achados atraiu ao local, nas ltimas trs dca-
Posteriormente, as escavaes a efectuadas permi-
das, elevado nmero de investigadores e interessados
tiram identificar vrios perodos de ocupao da gruta,
que constantemente a visitam.
desde o Paleoltico Mdio (h cerca de cinquenta mil
Com a sua descoberta a 17 de Abril de 1963,
anos) e Superior (35 000-8000 a.C.) at ao Neoltico
que ficou a dever-se a circunstncias ocasionais
Mdio e Final (5000 a.C.-3000 a.C.), tendo sido encon-
relacionadas com a explorao de uma pedreira na
trado no exterior, no monte que coroa a gruta, um
Herdade da Sala, o arquelogo Farinha dos Santos
Santurio Rupestre Neoltico composto por vrias
tomou contacto com numerosas ossadas humanas e
gravuras. No mesmo local foi escavado parcialmente
restos de cermica, consolidados por espesso manto
um pequeno povoado fortificado da Idade do Cobre

59
CADERNO
a numerosos smbolos de interpretao complexa.

No caso da Gruta do Escoural foram identificadas duas
fases que representam cronologias de h cerca de vinte
e cinco mil a treze mil anos atrs, sendo representados sobretudo bovdeos e equdeos alm de diversos
signos, actualmente de difcil interpretao.
Com a aquisio em Setembro de 1998 do terreno da
Gruta do Escoural, criaram-se as condies para a
implementao de um conjunto de iniciativas tendentes
valorizao deste importante conjunto arqueolgico.
Iniciou-se um processo de consultas a arquitectos que
levaram seleco do Arquitecto Nuno Simes que
elaborou um estudo prvio e o projecto de execuo
do Centro de Acolhimento a construir junto Gruta.
Foi endereado um convite D.ra Ana Cristina Arajo
2. Interior da gruta
(IPA) para elaborao de um guio de contedos para
IPPAR/M. Ribeiro
o Centro de Interpretao situado na vila do Escoural,
3. Pormenor de representao
de uma cabea de equdeo
pintura a negro
com projecto de adaptao e expositivo do Arquitecto

Carlos Severo.
Em Janeiro do corrente ano foi inaugurado o Centro
IPPAR/M. Ribeiro
de Interpretao do Conjunto Arqueolgico do Escoural.

Presentemente, a Diviso de Conservao e Restauro
do IPPAR ir iniciar um processo de avaliao da influncia das condies ambientais da cavidade e os seus
reflexos na arte parietal, pelo que foi solicitada a
deslocao do Professor Jacques Brunet, conservador
responsvel em Frana pelos mais importantes stios
pr-histricos ornamentados, nomeadamente as grutas de Lascaux, Font de Gaume (Les Eyzies), Niaux,
(2000 a.C.) que se relacionar com o tholos, sepulcro
Henri Cosquer, Arcy/Cure, dirigindo, neste momento,
megaltico de falsa cpula, situado a cerca de seis-
um grupo de investigao multidisciplinar, que estuda
centos metros da gruta.
o impacto das condies ambientais na degradao
igualmente de salientar que nesta zona existem impor-
das decoraes parietais das grutas e os meios de solu-
tantes monumentos megalticos, salientando-se a Anta
cionar esses problemas.
Grande Comenda da Igreja, e j no concelho de vora,
A sua importncia, apesar de no ser o nico stio
o Cromeleque dos Almendres e a Anta Grande do
conhecido em territrio nacional com Arte Paleoltica,
Zambujeiro.
faz deste conjunto arqueolgico um lugar parte no
A Arte Rupestre Paleoltica uma arte animalstica
contexto da arqueologia pr-histrica portuguesa, a
produzida por comunidades de caadores, que repre-
exigir uma ateno reforada do ponto de vista da
sentam realisticamente cavalos, auroques, veados, renas,
investigao, da conservao, apresentao pblica e
cabras, mamutes, rinocerontes, felinos, etc., associados
divulgao.
Bibliografia
ARAJO, Ana Cristina e LEJEUNE, Marylise, A Gruta do Escoural (Necrpole Neoltica e Arte Rupestre Paleoltica), Trabalhos de Arqueologia, n. 8,
IPPAR,
1995.
GOMES, Mrio Varela, Gruta do Escoural, l, Arte Parietal,
IPPAR,
2001.
SILVA, Antnio Carlos (coordenao), Gruta do Escoural, Roteiros da Arqueologia Portuguesa, n. 4,

60
IPPAR,
1995.
CADERNO
Centro de Interpretao
da Gruta do Escoural
Carlos Severo
Arquitecto
projecto teve como primeiro objectivo a recuperao e reconverso de uma habitao tradicio-
nal na Vila do Escoural, para Centro de Interpretao,

funcionando como equipamento de apoio gruta do
Escoural.
O segundo objectivo foi a concepo, para instalao
no espao reconvertido, da exposio Escoural, uma
paisagem com 50 000 anos de histria da autoria da
D.ra Cristina Arajo.
De acordo com o programa do
IPPAR,
a interveno no
edifcio deveria preservar as caractersticas da construo primitiva, sendo no entanto necessrio alterar-lhe a funcionalidade.
Nesse sentido, props-se a abertura da porta principal
directamente para o ptio exterior, transformando-o
em antecmara do Museu, assegurando a relao com
a rua e integrando este novo equipamento no tecido
urbano envolvente. Com a abertura das paredes interiores, criou-se um espao nico, uma sucesso de
salas, permitindo a circulao e permanncia de pequenos grupos de pessoas, e mantendo inalteradas as
caractersticas da construo, que foi consolidada e
restaurada.
A recuperao incluiu tambm a construo de uma
nova cobertura, com isolamento trmico, construo
1. Ptio exterior do Museu
de escada para o gabinete no piso superior, o reves-
IPPAR/H. Ruas
timento de pavimentos em pedra (xisto), bem como a

instalao de todas as infra-estruturas (redes de gua
2. Zona de entrada
e esgotos, elctrica e de segurana) necessrias ao
IPPAR/H. Ruas
desempenho de Ncleo Museolgico.

O espao concebido pretende, atravs da cor, materiais e iluminao, recriar o ambiente da gruta, tendo
como conceito expositivo a criao de um percurso ao
longo do qual so expostos os contedos museolgicos.
Este percurso materializado com a construo de
uma estrutura metlica linear, que suporta o material
61
CADERNO
3. Espao museolgico
IPPAR/H. Ruas
4. Espao museolgico
IPPAR/H. Ruas
5. Recepo
IPPAR/H. Ruas
62
CADERNO
6. Espao museolgico
IPPAR/H. Ruas
grfico e vitrinas, concebida de forma a criar dois
7. Recepo
corredores, de ida e volta, encaminhando a visita.
IPPAR/H. Ruas
O percurso proposto inicia e termina na zona de entrada,

a recepo, apoiada por um balco e expositores de
vendas.
8. Pormenor da estrutura
dos painis
No sentido de dotar este Ncleo de maior versatilidade,
IPPAR/H. Ruas
a sala das projeces, a meio do percurso, foi tratada

acusticamente, permitindo desenvolver a diferentes
actividades, apoiadas pelo equipamento informtico
instalado, transformando-a numa sala mais polivalente,
no impedindo em simultneo a circulao dos
visitantes na exposio.
63
CADERNO
>
>
Corte
Planta
Ficha tcnica
DRE/DE
Joo Marques
APOIO CIENTFICO
Ana Cristina Arajo (IPA)

ARQUITECTURA
Carlos Severo
ESTABILIDADE, GUAS E ESGOTOS
Miguel Marques Eurogil, Gesto Imobiliria, S.A.
INSTALAES E EQUIPAMENTOS ELCTRICOS
Silvino Maio SM&LM Engenheiros Associados, Lda.

CONDICIONAMENTO ACSTICO
Lus Santos Lopes Acstiprojecto, Gabinete de Engenharia Acstica, Lda.

CONSTRUO
Sociedade de Construes Carvalho & Martinho, Lda.

PROJECTO EXPOSITIVO
Carlos Severo
DESIGN GRFICO
Lus Moreira TVMdesigners
64
CADERNO
da Gruta do Escoural
Nuno Simes
Arquitecto
proposta baseia-se na forte impresso causada

pelo lugar da Gruta do Escoural. A Gruta situa-
-se dentro de uma colina rasgada por uma pedreira

ganhando um forte valor o contraste entre as formaes rochosas e a suave topografia natural. Dentro da
mais expressiva destas formaes situa-se a Gruta.
Os valores presentes no local remetem-nos para uma
experincia de envolvimento em que Histria e Natureza
se envolvem e fundem.
A visita Gruta tem dois momentos: aquele composto
pela viagem de carro (a paisagem muito bela), passa
pela descoberta do local e termina no estacionamento.
E o que comea quando se tanspe a vedao. A minha
proposta visa enfatizar esta experincia a dois tempos,
reforando o carcter inicitico da visita Gruta.
Estes dois momentos corporizaram-se no projecto
atravs da existncia de um muro de aparelho de pedra
(recolhida no local), baixo, extenso e horizontal, paralelo estrada e do percurso de acesso Gruta, que
tem o desenho de uma serpente feito de calada
irregular. Estes dois elementos dialogam formando um
contraste ao qual o Centro vai buscar o seu valor
expressivo. O Centro assume uma presena exterior
minimal e misteriosa.
65
CADERNO
Planta de implantao
Encostadas a este muro surgem adossadas as instalaes do Centro, escavando ao longo do seu permetro o espao necessrio para as suas reas. Este espao
coberto, no caso das reas pblicas, por uma laje de
beto, solta e pousada numa leve estrutura metlica
e limitada por uma cortina de vidro e por uma estrutura de ensombramento. As restantes reas esto
contidas num volume duro de beto que se funde com
o terreno, assumindo-se como mais uma formao
rochosa. A circulao faz-se sempre ao longo do muro,
que tem uma presena interior destacada.
DRE/DE
Joo Marques
APOIO CIENTFICO
Ana Cristina Arajo (IPA)

ARQUITECTURA
Nuno Simes
Joana Barbosa
PAISAGISMO
Joo Gomes da Silva

ESTRUTURAS
Artur Pinto Martins

INSTALAES E EQUIP.
Elisabete Maia
ELCTRICOS E TELECOMUNICAES
INSTALAES MECNICAS
A rea de estacionamento pavimentada com gravilha,
Pedro da Palma Campos
estabilizada por faixas de pedra, mantendo-se, na
Lus Manuel Cisneiros Frazo
medida do possvel, o carcter natural do espao actual.

66
Ficha tcnica
INSTALAES DE SEGURANA
INSTALAES E EQUIPAMENTOS DE GUAS E ESGOTOS
Hlder Tiago
CADERNO
Planta
Alado norte
Alado sul
Perfil pelo eixo do caminho
Corte pela sala comum
Corte pelo escritrio
67
CADERNO
O Stio Arqueolgico
de So Cucufate
Rafael Alfenim
Arquelogo
Direco Regional
de vora do IPPAR
1. Runas do Templo,
em primeiro plano, e da
fachada principal da villa ulica
IPPAR/M. Ribeiro
m local pouco elevado, mas dominando visualmente
nal casa de peristilo, fechada sobre si mesma, centrada
a paisagem a sul, at Beja, se instalou em poca
sobre um ou mais ptios interiores, substitui-se por
d.C., uma villa, centro de uma
uma arquitectura aberta ao exterior, de desenvolvi-
explorao agrcola; a poderia residir o proprietrio
mento linear, em que as fachadas so valorizadas, pela
e se organizavam os trabalhos necessrios produo e
multiplicao dos vos, como elemento de ligao entre
se armazenavam e transformavam os produtos da terra
os espaos interiores e o exterior. So desta fase os
que lhe pertencia. Foi no decurso deste perodo, at
vestgios que, ainda hoje, e conservando apenas parte
romana, no sculo
que a casa da primeira instalao se
do piso trreo, testemunham a grandiosidade e opu-
foi progressivamente monumentalizando, tendo
lncia de uma poca que se aproximava do seu fim.
passado por duas grandes campanhas de obras, a
Sem dvida, foram as realizaes do perodo romano
primeira, no sculo II, mais tmida, vinca o carcter
que, de forma indelvel, marcaram este stio, contudo,
urbano da residncia, e a segunda, nos meados do
alguns milhares de anos antes do incio desta histria,
ao sculo
sculo
IV ,
IV,
de ruptura com o modelo arquitectnico
seguido no decurso dos sculos anteriores; a tradicio68
por volta de finais do
IV
milnio, j os nossos ante-
passados do neoltico final o tinham escolhido como
CADERNO
2. So Cucufate (vista area)

IPPAR/M. Ribeiro
local de habitat, talvez temporrio, uma vez que no

foi encontrada qualquer estrutura associada aos materiais arqueolgicos dessa poca a recolhidos. Mas no
foi ainda o fim do Imprio, nos incios do sculo V,
que ditou o abandono definitivo deste stio, com algumas descontinuidades, transformaes e adaptaes,
a ocupao deste mesmo espao prolongou-se at aos
finais do sculo
XVIII
3. Vista exterior dos celeiros

(utilizados posteriormente
como igreja)
e, em rea contgua, a poente,
para aproveitar a qualidade dos solos e a abundncia

de gua, instalou-se, em poca contempornea, a horta
IPPAR/M. Ribeiro
de So Cucufate e a sua pequena casa.
4. Pintura da igreja
Os trabalhos que, neste momento, esto em curso em
IPPAR/M. Ribeiro
So Cucufate marcam o incio de um novo perodo na

vivncia daquele espao; no intervalo que medeia entre
a agricultura e a cultura pretende-se que a produo
se mantenha, que o stio se torne presente, que
um quotidiano activo se aproprie de novo do lugar.
Bibliografia
ALARCO, J., S. Cucufate, Roteiros da Arqueologia Portuguesa, 5, IPPAR,
Lisboa, 1998.
A LARCO , J., TIENNE , R. e M AYET , F., Les villas romaines de
S. Cucufate (Portugal), E. De Boccard, Paris, 1989.
69
CADERNO
e Interpretao de So Cucufate
Nuno Bruno Soares

Arquitecto
o arranjo do conjunto das Runas de So Cucufate

prev-se a construo de um pequeno edifcio de
apoio localizado junto ao acesso rea do Monumento

e que albergar espaos destinados a recepo/bilheteira, venda de publicaes, bar, sala polivalente, arrecadaes, instalaes sanitrias.
A opo fundamental na concepo desta construo
foi a de que ela no fosse, na sua aparncia e implantao no local, uma presena excessiva e inadequada
(obras em curso)
em confronto com o edifcio antigo mas constitusse
IPPAR/H. Ruas
antes uma construo discreta sem evidncia no meio

envolvente e no visvel do interior do recinto das
runas.
Este esprito insere-se na concepo geral do arranjo
paisagstico de toda a rea envolvente do monumento,
da autoria do Arquitecto Francisco Caldeira Cabral,
Plano Geral
1. Vila
2. Capela
3. Templo
4. Termas
5. Lagar
6. Ptio de lavoura
7. Tanque
8. Miradouro
9. Entrada viveiro/Estaleiro
10. Prado
11. Prado de sequeiro e olival
12. Orla arbrea e arbustiva
de enquadramento
13. Percurso de visita
14. Estacionamento
15. Edifcio de acolhimento
70
CADERNO
Planta
1. Recepo/bilheteira
2. Bar
3. Sala polivalente
4. Arrecadao
5. Instalao sanitria
Alado principal
Alado tardoz
corte AA
corte DD
71
CADERNO
8. Alado Sudeste
IPPAR/H. Ruas
9. Paramento da villa alica

IPPAR/Paulo Oliveira
que procura definir a acessibilidade ao recinto e a aproximao s runas de forma a conduzir os visitantes
descoberta destas, num percurso que se inicia no Edifcio
de Acolhimento, e progride entalado entre este e
um talude, at um ponto mais elevado (mirante) que
constitui o primeiro local de observao da edificao
antiga.
O edifcio constitudo por um conjunto de espaos
Pormenor de construo
da cobertura abobadada
e volumes distintos que se articulam funcionalmente

e de forma orgnica ao longo desse percurso.
A fim de acentuar a sua ligao a uma modelao de
terreno que o abraa e esconde, utilizou-se para cons-
Ficha tcnica
DRE/DE
Rafael Alfernim
PROJECTO DE ARQUITECTURA
truo dos muros e paredes envolventes a alvenaria

de xisto, nalguns casos travada com fiadas de tijolo
burro, como referncia tcnica presente nas runas
romanas.
BRUNO SOARES/arquitectos
Nuno Bruno Soares
Patrcia Marques
O trio de entrada um espao amplo, que permite
PROJECTO DE ARRANJOS EXTERIORES
a largura dos vos, o que possibilita a sua abertura
Francisco Caldeira Cabral

PROJECTO DE INSTALAES TCNICAS
FSP Projectos e Fiscalizao de Instalaes Especiais

Frasto dos Santos
PROJECTO DE ESTRUTURA
lvaro Varanda
receber grupos de visitantes, com fenestrao em toda

total para o exterior e fcil ventilao e atravessamento.
Ao trio segue-se um ptio sobre o qual abrem
tambm a sala polivalente e um pequeno bar. O espao
central da sala acentuado por uma abbada exe-
CONSTRUO
Edicon, Lda.
72
cutada em tcnica tradicional com tijolo ao cutelo.
CADERNO
Povoado Pr-Histrico
de Santa Vitria
(Campo Maior)
Ana Carvalho Dias

Arqueloga, Direco Regional
de vora do IPPAR
1. Vista do povoado
IPPAR/M. Ribeiro
1. Breve historial
Campo Maior. Entre 1997 e 2001 desenvolveu-se um
O povoado calcoltico de Santa Vitria foi descoberto
conjunto de aces com o intuito de disponibilizar
em 1986, tendo sido objecto de vrias escavaes
os resultados de dez anos de investigao e o
arqueolgicas entre esse ano e 1993, no mbito de
imediato usufruto por parte do visitante/turista do
um Projecto de Investigao.
investimento pblico realizado.
Um longo e complexo processo de resgate constituiu

sificao, e com um processo de aquisio a decorrer,
2. Castelo de Campo Maior plo dinamizador

dos stios arqueolgicos
o stio sofreu em 1996 significativos danos e esteve
A visita e compreenso do Stio Arqueolgico de
na iminncia de ser destrudo pelo antigo proprietrio
Santa Vitria ser articulada a partir do Castelo de
e s um embargo administrativo e a aquisio de
Campo Maior. A este caber o papel de plo dinami-
a sua nica garantia de salvaguarda: em vias de clas-
tra-
zador e de incentivo ao conhecimento do patrimnio
varam definitivamente esses atentados. Com esta aqui-
concelhio onde devem estar concentradas as estrutu-
sio deu-se incio ao Projecto de Estudo, Recuperao
ras de apoio ao visitante, que nos prximos anos sero
e Valorizao do Povoado Calcoltico de Santa Vitria
implementadas.
terrenos pelo Estado Portugus, atravs do
IPPAR,
73
CADERNO
Estruturas de apoio logstico recepo/balco de ven-
interessa interpretar e respeitar como fora da natu-
das, instalao de uma cafetaria e sanitrios.
reza e como produto cultural das vivncias humanas
Estruturas culturais centro interpretativo sobre os
ao longo de milnios.
principais vestgios arqueolgicos, nomeadamente
esta filosofia de interveno minimalista que norteia
sobre o Povoado Calcoltico de Santa Vitria; centro
toda a actuao em Santa Vitria.
interpretativo sobre o Castelo de Campo Maior, outras
Assim, foi seleccionada uma vedao de gado pos-
reas expositivas de carcter temporrio; circuito interno
tes de madeira e rede ovina , para cercar toda a rea
de visita.
arqueolgica adquirida pelo Estado. Este tipo de veda-
Reserva de materiais arqueolgicos em estudo, com
o diluiu-se na paisagem e pode assemelhar-se, em
rea de armazenamento, laboratrio de tratamento
termos actuais, s paliadas pr-histricas que acom-
primrio dos materiais, rea de inventrio.
panhavam os fossos e muralhas de adobe.

As estruturas arquitectnicas e mobilirio a construir
O Castelo dinamizar os stios arqueolgicos classifi-
e montar, de forma a garantir as condies elemen-
cados, nestes sero instaladas as estruturas de apoio
tares de apoio visita, foram todas colocadas no lado
ao visitante, de impacte mnimo, que facilitem a sua
sul da elevao de Santa Vitria, uma vez que a j se
leitura cronolgico-cultural. Estas estruturas sero
situavam os depsitos de gua municipais. Por esta
variveis respeitando as caractersticas de cada stio
razo, o parque de estacionamento fica na continui-
arqueolgico.
dade dos depsitos de gua e a estrutura metlica de

observao localiza-se no canto SE da rea vedada,
3. Stio Arqueolgico de Santa Vitria
prxima dos referidos depsitos. Isto permite que quem
3.1. Caracterizao
suba estrutura de observao, situada a 4 m acima
Numa elevao bem evidenciada na paisagem e com
do solo, possa envolver-se nos 360 de paisagem que
uma boa plataforma propcia ocupao humana
o rodeiam. Simultaneamente, observar e analisar as
foi identificado um recinto central cercado por um
estruturas arqueolgicas com a respectiva interpreta-
sistema de fossos, datado da primeira metade do
o fornecida num painel de cerca de 180, colocado
terceiro milnio a.C.
na estrutura de observao. A partir desta, a viso das
As evidncias arqueolgicas so exclusivamente estru-
estruturas arqueolgicas incide apenas sobre a paisa-
turas escavadas na rocha fossos, fossas e buracos de
gem natural, uma vez que as construes actuais se
poste. Numa segunda fase de ocupao, mais recente
situam por detrs do visitante, ou seja, no lado sul da
e ainda do perodo calcoltico, um conjunto de larei-
elevao de Santa Vitria.
ras e de vestgios de cabanas foram implantadas sobre
O parque de estacionamento tambm foi marcado por
as estruturas mais antigas.
uma interveno minimalista construo de um muro

rstico que sustm um talude, e ausncia de modela-
3.2. Valorizao
o dos terrenos, de forma a preservar a morfologia
O Stio Arqueolgico de Santa Vitria, pela sua loca-
original do cabeo.
lizao, donde se domina uma paisagem cultural de
Num futuro prximo e, em colaborao com a autar-
grande beleza, e pelas caractersticas das estruturas
quia, pretende-se requalificar os depsitos de gua,
arqueolgicas todas escavadas na rocha , levou-nos
possivelmente cobri-los de terra para melhor preser-
a optar por minimizar toda a interveno arquitect-
vao da imagem natural.
nica e paisagstica actual.
74
Interessava-nos valorizar o conjunto das estruturas
3.3. Contedos da sinaltica
arqueolgicas que, por serem negativas, se diluem no
A informao fornecida neste importante povoado cal-
seu meio envolvente e dar todo o realce ao impacto
coltico efectuada a dois nveis:
que o visitante pode sentir com a paisagem circun-
Nvel 1 Painel de apresentao do Stio Arqueolgico,
dante, uma vez chegado ao local. Paisagem esta que
situado na entrada, junto a uma passagem pedonal
(tpica porteira de caa), que permite o acesso livre.
para quem as v do alto da estrutura metlica, mas
Este nvel est caracterizado pela informao elemen-
cuja compreenso funcional difcil de apreender.
tar (espao/tempo) nome do stio, proteco legal,
A par de informao escrita e da apresentao de plan-
planta e barra cronolgica.
tas, facilmente entendidas pelos especialistas, dedic-
Nvel 2 Painel instalado numa estrutura metlica de
mos especial ateno apresentao de reconstitui-
observao, com 4 m de altura. Funciona como leitor
es que permitissem visualizar as estruturas positivas
de paisagem e leitor das estruturas arqueolgicas. Este
construdas com terra/adobes, produtos vegetais e que
nvel caracterizado por uma informao mais exaus-
estavam associadas s estruturas negativas, as nicas
tiva, atravs de fotografia, plantas, reconstituies e
que sobreviveram at aos nossos dias.
textos.
Foi tambm dado apontamento sobre o esplio arqueo-
CADERNO
lgico exumado. A segunda fase de ocupao foi dada

Como leitor de paisagem foi trabalhado o conceito de
a conhecer atravs de textos. Optou-se pela sua
Stio Alto seleccionado como local para viver e, por
apresentao grfica futura no Centro Interpretativo
isso mesmo, para defender , que marca a paisagem
do Castelo de Campo Maior, porque no local so s
cultural envolvente, entre o perodo calcoltico e o
visveis vestgios da Fase 1. A fase mais recente foi des-
observam-se o Povoado Calcoltico de
montada durante os trabalhos arqueolgicos, pelo que
Santa Vitria, o Castro de Segvia, o Castelo de Elvas,
a sua apresentao s tem sentido numa exposio
o Forte da Graa e o Castelo de Campo Maior.
sobre o Stio Arqueolgico de Santa Vitria.
O leitor das estruturas arqueolgicas constitua o grande
O estudo deste povoado ir continuar, a par das inter-
desafio, uma vez que estas restringem-se a evidncias
venes de conservao de que o Stio ir ser objecto
negativas, bem visveis no conjunto, e com impacto
nos prximos anos.
sculo
XVIII
75
CADERNO
Estrutura de observao
do Povoado Pr-Histrico
de Santa Vitria (Campo Maior)
Jorge Croft
Arquitecto
1. Plataforma de observao
Jorge Croft
1. Programa
instalao de uma estrutura superior de observao,
O povoado calcoltico de Santa Vitria foi identificado em
de onde o visitante pudesse visualizar globalmente as
1986, estando o IPPAR a desenvolver um Projecto de Estudo
evidncias arquitectnicas e compreender a articula-
e Valorizao deste Stio Arqueolgico.
o dos espaos deste povoado pr-histrico; obser-
Este projecto visa a continuao da investigao cien-
var os stios arqueolgicos e histricos situados na
tfica deste povoado, a conservao das estruturas
paisagem envolvente, nomeadamente povoados pr-
arqueolgicas e a preparao de condies de visita,
-histricos ou, ainda, algumas das fortificaes das
atravs da instalao de infra-estruturas de apoio ao
linhas de Elvas.
percurso de visita e da disponibilizao de contedos
Jorge Croft
76
que facilitem a transmisso deste legado cultural, junto
2. Proposta
de um pblico diversificado. Para o grande pblico
Adoptados, procurou-se dar continuidade aos princ-
torna-se necessrio facilitar ou melhorar a compreen-
pios predefinidos no Programa, ou seja: minimizar a
so destas estruturas, bem como transmitir a leitura
interveno arquitectnica actual para no compro-
da paisagem envolvente desde a pr-histria at aos
meter quer as estruturas arqueolgicas existentes a
nossos dias. Este facto levou a propor a concepo e
nvel do subsolo, quer a integrao no stio. Assim, no
CADERNO
77
CADERNO
4. Estrutura de observao
local predefinido e em termos de reversibilidade, pro-
IPPAR/M. Ribeiro
ps-se uma fundao mnima para ancoragem da
9. Painel de contedos
estrutura superior, sendo que a primeira no com-
Jorge Croft
promete qualquer vestgio e a segunda, pr-fabricada,
10. Vista sobre o povoado
poder ser desmontada e removida quando se enten-
Jorge Croft
der, com a facilidade e rapidez com que foi colocada.
11. Pormenor da estrutura

de observao
Ficha tcnica
DRE/DE
Ana Carvalho Dias
Formalmente, optou-se por uma construo integral-
Jorge Croft
mente metlica que, para alm de responder a outros
ARQUITECTURA
Jorge Croft
condicionalismos, permitiria aligeirar o impacto visual
DESENHO
implcito em qualquer adio de construo neste stio.
Nesta sequncia, optou-se pela metalizao da generalidade da construo como acabamento geral, dado
Nuno Cunha
Mrio J. Leito
INSTALAO ELCTRICA
Jos M. Coutinho Lopes

CONSTRUO
quer o efeito atenuante da presena desta pea

permitido pela cor cinza mate obtida, quer ainda pelo
Tetocivil Soc. Construes Civis, Lda.

PROJECTO PARQUE DE ESTACIONAMENTO
Mrio Fortes (DRL/IPPAR)
aligeiramento de custos visando a integrao no

DESIGN GRFICO DOS PAINIS E SINALIZAO
oramento.
78
Ideia i Lda.
CADERNO
Villa Romana
de Torre de Palma
Ana Carvalho Dias

de vora do IPPAR
1. Vista geral da Villa Romana

IPPAR/M. Ribeiro
s Runas de Torre de Palma esto classificadas como
ou de milho e as searas que se estendem para Sul, at
Monumento Nacional pelo Decreto n. 241/70
Estremoz. Com esta envolvente resta descobrir o signi-
de 3 de Junho e situam-se no concelho de Monforte,
ficado daquelas pedras que aqui e ali sobressaem nas
distrito de Portalegre.
suaves colinas que ladeiam uma pequena linha de gua.
desenvolve um Projecto de Valorizao e
Estas Runas ocupam uma vasta rea e so constitu-
Recuperao destas Runas, com o co-financiamento
das por diferentes ncleos, com funes especficas e
dos Programas Interreg II e Itinerrios Arqueolgicos
com cronologias distintas (sculos
do Alentejo e Algarve.
maioria das vezes, se sobrepem.
Com este projecto prope-se ao visitante um longo e
Torre de Palma representa um espao organizado e
calmo passeio no campo, usufruindo uma paisagem
pensado para a vivncia rural; sendo bem estruturada
mpar, de um colorido varivel ao longo das estaes
para a explorao agrcola, era tambm local de recolhi-
do ano. Neste ambiente poder visualizar-se, para
mento e de lazer do proprietrio. Em torno de um
Norte, o monte da Herdade de Torre de Palma, nas
grande ptio, ao qual se acedia por um porto principal,
outras direces os campos de oliveiras, de girassis
organizavam-se as construes ligadas explorao
IPPAR
XIII)
e que, na
79
CADERNO
2. Trabalhos arqueolgicos
IPPAR/M. Ribeiro
agrcola o grande celeiro, o lagar de azeite, os arma-
reas residenciais casa do proprietrio, casa
zns de alfaias agrcolas e os estbulos. Sucedia-lhe um
do administrador, casas dos serviais, hospedaria(?);
ptio porticado, mais pequeno e reservado, ladeado
higiene e lazer balnerios Este e Oeste;
pelos alojamentos de serviais e por uma residncia
locais de culto templo romano, pequeno templo fami-
que pode ter pertencido ao villicus. O lado Norte foi
liar, baslica paleocrist, necrpoles romanas e crists.
ocupado por uma requintada residncia habitada pelos
Alguns destes espaos, embora estando na proximi-
proprietrios.
dade da villa e coexistindo com algumas das suas fases
A baslica paleocrist, construda sobre um templo
de ocupao, devero ser entendidos num mbito mais
romano, objecto de vrias restruturaes e acrescen-
alargado do que uma unidade agrcola. Como a bas-
documenta
lica paleocrist, e talvez o balnerio Oeste, se este for
o esforo e a consolidao do cristianismo nesta regio.
entendido como espao semipblico ou pblico, pos-
A sua importncia cultual perdurar at Idade Mdia,
sivelmente associado a uma hospedaria que servia
com o reaproveitamento de parte das paredes da antiga
viajantes em negcios ou crentes que veneravam algum
baslica para a edificao da Capela de So Domingos.
mrtir sepultado na baslica.
Atravs do percurso de visita que est a ser prepa-
Esto a ser realizadas vrias aces de conservao e
rado, o visitante poder conhecer a vivncia de uma
restauro das estruturas arqueolgicas, de forma a per-
unidade agrcola romana, atravs dos diferentes espa-
mitir a sua preservao e uma melhor leitura e compreen-
os de:
so por parte do pblico. Est concludo o projecto
trabalho lagar de azeite, lagar de vinho, forjas,
de execuo do Centro de Acolhimento e Interpretao
horta;
e do parque de estacionamento automvel.
armazenamento de produtos e de alfaias agrcolas
Este edifcio reunir condies de acolhimento reas
armazns, granjas ou celeiros...;
de lazer, descanso, bloco de sanitrios , de apoio
tos, entre finais do sculo
80
IV
e o sculo
VII,
CADERNO
interpretao das Runas sala expositiva , promoo e divulgao balco de vendas. Haver ainda
espaos reservados gesto do Stio e de apoio guardaria e aos trabalhos de arqueologia, conservao e
restauro.
O parque de estacionamento ter espao para veculos automveis ligeiros, autocarros de turismo e um
espao para cavalos. Este ltimo foi previsto considerando a possibilidade da organizao de passeios culturais a cavalo. Este espao poder constituir um registo
de memria, uma vez que um dos mosaicos encontrados em Torre de Palma representa cinco cavalos que
ostentam palmas que eram, geralmente, atribudas aos
vencedores do circo.
3. Casa do Peristilo
IPPAR/M. Ribeiro
81
CADERNO
e Interpretao
de Torre de Palma
Victor Mestre
Sofia Aleixo
Arquitectos
1. Monte da Herdade de Torre

de Palma e zona de implantao
do futuro Centro
de Acolhimento
Arquivo IPPAR
82
Apontamentos de intenes
expressas em projecto
algo de verdadeiramente extraordinrio e ser sem
A implantao da Villa Basilii ter sido criteriosa, tal
valores desta civilizao atravs dos tempos.
como a sua construo, que reproduz as tcnicas roma-
Ainda sobre a leitura genrica do stio gostaramos de
nas da arte de bem construir. Esta denota ainda aspec-
sublinhar que entendemos o local como um campo
tos de grande apuro, nomeadamente nos aspectos
arqueolgico dinmico. Ou seja, a sua importncia pas-
hidrulicos. As tcnicas de drenagem de encaminha-
sar pelos aspectos fsicos j revelados por outros e a
mento das guas para uso nas termas e na vida doms-
detectar atravs de cclicas escavaes, mas tambm
tica revelam um saber tecnolgico complexo, perfei-
por um processo de legibilidade do territrio
tamente dominado. particularmente notvel a forma
enquanto unidade de produo e de fruio, que ter
como se resolvem os problemas das guas exceden-
constitudo a razo de ser das actuais runas.
trias que envolvem as termas a Sul, onde um con-
Neste sentido, gostaramos de introduzir neste Programa
junto de drenos escoa as guas para um canal de
Preliminar e no futuro Projecto de Arquitectura uma
descarga na linha de gua.
ambio maior do que apenas a de museolizao das
Aspectos como este so em nosso entender sinais
runas. Ou se quisermos, o denominado Centro Interpre-
claros da importncia que o territrio tinha para a
tativo poder ser induzido a interpretar o territrio, a
cultura romana, que apesar da distncia do local de
paisagem, os aspectos da natureza e o espao csmico.
origem mantinham os seus critrios civilizacionais inal-
O usufruto da paisagem prxima e distante permitir ao
terveis. Esta cultura de respeito pelo saber adquirido
visitante adquirir uma leitura de enquadramento do
dvida um dos principais pilares que far perdurar os
CADERNO
11
Plano Geral
1. Necrpole
2. Cemitrio Noroeste
3. Baslica paleocrist
4. Cemitrio Sudoeste
5. Casa do Peristilo
6. Termas Este
7. Cozinha da Villa
8. Casa do prtico
9. Lagar de azeite
10. Termas Oeste
83
CADERNO
Planta
1. trio/Bilheteira/Loja
2. Sanitrios femininos
3. Sanitrios masculinos
4. Sanitrio (def.)
5. Gabinete do gestor
6. Museu
7. Exterior coberto com grelhagem
8. Ptio dos arquelogos
9. I.S./vest. masculinos
10. I.S./vest. femininos
11. Sala de trabalho
A. Espao aberto com vista
panormica sobre campo
arqueolgico
B. Incio de percurso de visita
s runas
C. Vedao (1. nvel)
84
conjunto arqueolgico e simultaneamente recriar-se num
Num meio to agressivo quanto o que se verifica em
ambiente de envolvimento de paisagem cultural.
Torre de Palma, onde a amplitude trmica torna as
Quanto ao futuro edificado consideramos que dever
condies atmosfricas difceis de suportar, aconse-
formar um conjunto de paredes e pavimentos
lhvel criar zonas de recolhimento. Estas podero ser
cobertos numa disposio sem aparente atitude de
associadas contemplao, leitura e pequenas pausas
composio, ou seja uma saudvel antimonumentali-
para uma refeio improvisada. Neste sentido se pro-
zao. Procurar-se- a serialidade de mdulos repe-
pe um mdulo logo entrada onde o visitante
titivos, desmaterializados de formalismos e sobrele-
desfrutar de bancos e mesas devidamente abrigados.
vados relativamente ao pavimento. A estrutura base
A paisagem que da se poder contemplar ter em
permitir a reversibilidade caso o cho arqueolgico
primeiro plano o Campo Arqueolgico e sobre este a
venha a exigir a sua deslocao. Considera-se a zona
paisagem de perder de vista. Tambm um sistema de
a Nascente do actual porto como a localizao mais
palas em ao e madeira a Sul do trio ir garantir o
adequada para os mdulos, ficando o estacionamento
ensombramento desejvel de modo a permitir um
na rea envolvente dissimulado por um ligeiro declive
tempo de espera resguardado para grupos numerosos
de modo a atenuar o impacto dos veculos.
de visitantes.
A disposio de muros mdulos, a que nos referi-
Dos materiais de revestimento retemos o uso, em quase
mos anteriormente como no tendo uma aparente
exclusividade, da tijoleira manufacturada que pelo seu
atitude de composio, dever ser entendida antes
carcter artesanal ter uma presena homognea e
como tratando-se naturalmente de uma abstraco.
simultaneamente irregular na textura e na tonalidade.
O que se pretende no criar sobre o territrio uma
A sua escolha deve-se ao uso sistemtico deste mate-
inteno proeminente na expresso arquitectnica e
rial pelos Romanos.
na monumentalizao do stio para se evitar que esta
To-somente se procura uma ideia de no interven-
venha a competir com a zona das runas. Antes se pro-
o, ou melhor, intervir pela ausncia de marcos
pe a implantao de um conjunto de mdulos aber-
simblicos, pretendendo-se qualificar o lugar das
tos e cobertos que formaro um edificado em redor
runas por aquilo que elas so capazes de expressar,
de um espao exterior aberto onde se poder usufruir
pela fora do seu relacionamento com o territrio, e
de apontamentos de passagem enquadrada e refe-
deste para com elas, e ainda construindo na paisagem
rencial, como sejam, a Norte, a Herdade de Torre de
uma estrutura abstractizante que se quer integrada
Palma, a Nascente-Sul, as runas e respectiva cobertura,
nos materiais e no contexto geogrfico.
CADERNO
e a Sul-Poente, uma vista sobre a plancie.

O conjunto arquitectnico que apresentamos, quer o
nmero de mdulos volumtricos quer os mdulos
de pavimento, representa a optimizao da sua associao. Neste sentido, teremos como mdulos fixos
Ficha tcnica
indispensveis aqueles que contemplam o solicitado
DRE/DE
em Programa Preliminar: dois mdulos contendo a
Ana Carvalho Dias
zona museolgica, dois mdulos administrativos con-
ARQUITECTURA
tendo a recepo e o Gabinete do Administrador, dois

mdulos de sanitrios, e finalmente o mdulo de apoio
ao trabalho cientfico dos arquelogos. Ou seja, um
total de sete. Os restantes mdulos, totalmente ou
parcialmente cobertos com os respectivos estrados,
bem como os mdulos s de ensombramento, permitiro a fruio e a circulao exterior ao ncleo museo-
Victor Mestre/Sofia Aleixo, Arquitectos, Lda.

Colaborao
Nuno Gaspar e Antnio Eguerev Silva
A2PConsult Lda. Joo Appleton/Pedro Ribeiro

INST. CLIMATIZAO, GUAS, ESGOTOS
Termifrio, Lda. Serafin Gran
INSTALAES ELCTRICAS, COMUNICAES, SEGURANA
Quanti Lda. Fernando Gravito/Lus Alegra
PAISAGISMO
Proap Lda. Joo Nunes/Carlos Ribas

CONSTRUO
lgico, complementando-o.
Edicon, Lda.
85
CADERNO
Runas de Milreu
Rui Parreira
Arquelogo do IPPAR
Director da Fortaleza de Sagres
1. Edifcio religioso, sculo
IV
ituadas junto a Estoi, 9 Km a Norte de Faro, perto
IPPAR/M. Ribeiro
da estrada que segue para So Brs de Alportel,
2. Villa Romana de Milreu

(vista area)
as runas da Villa Romana de Milreu apresentam a descoberto um complexo edificado do sculo III, consti-
Arquivo IPPAR
3. Termas do lado Poente, sculo
III
tudo por uma casa senhorial, de grandes dimenses,

instalaes agrcolas, balnerio e um templo. Do lado
IPPAR/M. Ribeiro
oriental, pouco afastados da rea residencial, reco-
4. Tabela informativa sobre

a Villa
nhecem-se dois mausolus. A residncia, erguida sobre
IPPAR/H. Ruas
construes anteriores, organiza-se em torno de um
5. Pormenor do mosaico da
parede do podium do edifcio
religioso do sculo IV
peristilo central. So frequentes representaes de
IPPAR/H. Ruas
cente do peristilo, como nos das termas. O templo,
fauna marinha, tanto nos mosaicos localizados a nasconstrudo no sculo IV, e dedicado s divindades aquticas, foi posteriormente islamizado, adaptado a igreja
crist e abandonado no sculo X. S nos incios do
sculo XVI o stio de Milreu voltou a ser ocupado sobre
os vestgios romanos, com a construo de uma casa
de carcter rural, constituindo, por esse facto, um interessante exemplo de sobreposio de estruturas de
ocupao de diferentes pocas.
5
86
CADERNO
e Interpretao de Milreu
Ditza Reis*
Pedro Serra Alves**
Cenrios Urbanos
*
Arquitecta
**
Arquitecto
3
1. Entrada do Centro de Acolhimento
IPPAR/H. Ruas
1. Casa rural sculo
XVI-XIX
2. Casa com peristilo
2. Percurso de acesso s runas
3. Termas
IPPAR/H. Ruas
4. Edifcio religioso
ecordar a memria deste lugar atravs do percurso

de visita o objectivo deste programa.
O edifcio do Centro Interpretativo e de Acolhimento

funcionar como porta do recinto da estao arqueolgica, e como espao de atendimento dos visitantes,
disponibilizando publicaes e objectos de divulgao,
como museu narrativo fornecendo informaes sobre
a histria do local, e como apoio s pesquisas arqueolgicas.
O percurso de visita estrutura o edifcio em dois eixos:
o sul/norte que o liga estrada e o nascente/poente
87
CADERNO
Planta
1. Entrada coberta
2. trio
3. Arrumos
4. Sala de exposies
5. Circulao
6. Rampas/degraus
7. Instalaes sanitrias masculinas
8. Instalaes sanitrias deficientes
9. Instalaes sanitrias femininas
6
13
11. Arrec. mat. conservao

12. Arrec. mat. jardinagem
4
13
13. Compart. ar condicionado
6
5
12
2
11
10
perfil do terreno natural
perfil do projecto
perfil do terreno natural
88
CADERNO
5. Acesso ao Stio Arqueolgico

6. Loja/recepo
que contm o caminho romano. No cruzamento o
Ficha tcnica
Centro Interpretativo e de Acolhimento faz a charneira.

Aproveitando a topografia adossa-se ao terreno pelo
DRF/DE
Rui Parreira
lado nascente e abre-se a sul, pelo trio de entrada,

ARQUITECTURA
espao com grande transparncia que o liga visualmente envolvente (estrada, ponte, cruzamento e
ribeira) e que distribui os restantes compartimentos.
Ditza Reis
Pedro Serra Alves
DESENHO
Paulo Correia e Lus Gomes

MEDIES
A ortogonalidade da Villa e os materiais utilizados na

sua construo (a pedra e o tijolo) foram as referncias para a forma e composio do edifcio. O Centro
articula-se com a rea arqueolgica respeitando as existncias documentadas e o seu baixo perfil, o encosto
Maria Emlia
PAISAGISMO
Cenrios Urbanos, Lda./Jos Brito

ESTRUTURAS, GUAS E SANEAMENTO
Concepes Estudos Eng. Lda.
ELECTRICIDADE INSTALAES MECNICAS
Vivaldo Gonalves
CONSTRUO
ao terreno, o preenchimento da laje de cobertura com
Jorge Santos Construes, S.A.
terra vegetal, os muros revestidos a pedra e os
PROJECTO EXPOSITIVO
alados a tijolo, absorvem esta construo nova
Carlos Severo
continuando a conferir estao arqueolgica o protagonismo no territrio.
89
CADERNO
Villa Romana de Cerro da Vila
1. Vista parcial da Villa

IPPAR/M. Ribeiro
90
ituadas junto a Vilamoura, distrito de Faro, as ru-
grande sala de recepo e de refeies de Vero, os
nas integravam o territrio de Ossonoba. A primi-
quartos, a cozinha e as reas de servios, que incluam
tiva ocupao da villa remonta primeira metade do
um cryptoporticum.
sculo I d.C.
Pouco se sabe sobre a economia produtiva local, mas
A sua localizao favoreceu o aproveitamento dos
vrias oficinas com tanques indiciam o fabrico de pre-
recursos martimos e o trfico de mercadorias, ates-
parados de peixe, ou, mais provavelmente, a tintura-
tado pela existncia de um porto.
ria de tecidos a partir da prpura.
No sculo II, e particularmente a partir do sculo III,
Os senhores de Cerro da Vila fizeram-se sepultar em
a rea residencial adquiriu uma expressiva dimenso.
mausolus com columbarium, uma cripta com peque-
A gua era um elemento sempre presente, jorrando das
nos nichos laterais para a colocao das urnas con-
bicas e das esttuas para o lago do jardim, espao cen-
tendo cinzas. Em poca tardia, foi crescendo um vasto
tral em torno do qual toda a casa se desenvolvia: uma
cemitrio com sepulturas de inumao.
CADERNO
Ncleo Museolgico
da Villa Romana
de Cerro da Vila
Fernando Galhano
Arquitecto (Lusotur)
m dos elementos estruturantes da proposta que

conduziu construo do Centro de Acolhimento
do Cerro da Vila, em Vilamoura, acabou por ser a

pequena edificao de apoio existente no local.
Casa do guarda, arrecadao e oficina, as modestas
instalaes de apoio acompanharam o desenvolvimento
quer do stio arqueolgico em si, quer do empreendimento turstico envolvente.
Aquando da elaborao do presente projecto, desde
logo se avaliou se a construo existente se manteria,
se seria demolida ou absorvida.
Razes de funcionamento e de conteno de custos
apontaram claramente para a sua recuperao/
/ampliao.
Tornou-se assim necessria a sua articulao com
as restantes funes previstas para o Centro de
Acolhimento controlo, recepo e exposio, bem
como, e essencialmente, com a prpria via de acesso
e percurso pedonal.
1. rea de recepo
O novo corpo construdo funciona como muro ou
IPPAR/M. Ribeiro
barreira separadora entre a via pblica e o recinto
2. Alpendre
arqueolgico, criando a curiosidade natural para esprei-
IPPAR/M. Ribeiro
tar e ver o que se esconde por detrs. A entrada

ampla, e no alinhamento visual de todo o percurso de
aproximao, demarca-se como a nica abertura convidando o pblico a penetrar no interior do edifcio.
Tentou-se fortalecer esta noo de convite entrada
atravs de duas situaes distintas:
a instituio de alpendre, a cota ligeiramente inferior do passeio, criando um recanto mais intimista
na prpria zona pblica;
a abertura de vo rasgado, olhando sobre as runas
em contraponto s portas de entrada em vidro
temperado , permitindo uma transparncia entre o exterior (pblico) e o exterior (privado), funcionando a recepo/trio como mero espao interior de transio.
91
CADERNO
3. Sala de exposio
4. Sala de exposio
IPPAR/M. Ribeiro
IPPAR/M. Ribeiro
Planta
1. Entrada
2. trio/Espera/Exposio
3. Bilhetes, material informativo
4. trio/leitura/pausa
5. Instalaes Sanitrias Deficientes
6. Instalaes Sanitrias Senhoras
7. Instalaes Sanitrias Homens
8. Circulao/Distribuio/Exposio
9. Sala de exposio
10. Arrecadao de apoio/Sala de exposio
11. Ptio/Anfiteatro/Aulas e Escola
12. Trabalho/Conservao
13. Gabinete Coordenador
14. Desenho
15. Arrecadao de peas
16. Instalao Sanitria
17. Coberto exterior
18. Hall+pequena bancada kitchenette
19. Quarto
20. Instalao Sanitria
21. Cozinha
22. Sala
23. Arrecadao material de jardinagem
92
CADERNO
Corte EF
Corte LM
Corte IJ
No restante, e como atrs referido, privilegiou-se sem-
Ficha tcnica
pre um certo recolhimento nos espaos, uma certa
DRF/DE
privacidade de ambientes.
Rui Parreira
A sala de exposies no tem janelas, apresentandoPROJECTO DE ARQUITECTURA
-se como simples cubo mergulhado na escurido, sobres-
Fernando Galhano
saindo apenas as peas iluminadas.
PROJECTO DE ESTABILIDADE
O pequeno anfiteatro de apoio s visitas escolares
PROJECTO DE ELECTRICIDADE
nasce num ptio interior resguardado, tendo apenas
PROJECTO DE PAISAGISMO
como companhia um limoeiro existente.

Tratando-se no fundo de estrutura simples e de peque-
Martiniano Leal
Victor Silva
Ana Rosado
AR CONDICIONADO
Climalgarve, Lda.
CONSTRUO
nas dimenses, procurou-se essencialmente um equilbrio em termos de materiais pedra, madeira, e argilas tradicionais (tijolo burro e telha) e sua articulao
P. Sequeira Construes, Lda.

PROJECTO EXPOSITIVO
Carlos Severo
coerente com a flora e arborizao local , oliveiras,

ciprestes, limoeiros, buganvlias, contrastes de luz e
sombra (prticos, alpendres e prgulas), como forma
de respeitar a memria do stio e a coerncia do local.
93
CADERNO
Alcalar: estudo, salvaguarda

e valorizao de uma paisagem
cultural do III milnio a.C.
Elena Morn*
Rui Parreira**
*
Arqueloga
Colaboradora do IPPAR
**
Arquelogo do IPPAR
Director da Fortaleza de Sagres
oferecia materiais de construo e matria-prima para

o fabrico de artefactos, no despiciendo o cobre,
extrado nos chapus-de-ferro da faixa xistosa, e o
ouro que os aluvies carreavam.
Um lugar central: o povoado pr-histrico

de Alcalar
No
III
milnio a.C., este territrio tinha como lugar
central um povoado que se estendia por uma

superfcie de quase dez hectares, sobre uma elevao
amesetada junto actual localidade de Alcalar hoje
em dia um modesto aglomerado de casas rurais, a
uns cinco quilmetros da Mexilhoeira Grande, cabea
de freguesia do concelho algarvio de Portimo.
Os trabalhos de pesquisa efectuados neste stio
arqueolgico evidenciaram a existncia de um sistema
1. Alcalar, monumento n. 7,
interior da cripta
de cercas, com fossos de traado sinuoso, ao abrigo

das quais se albergavam habitaes de planta circular
IPPAR/M. Ribeiro
cobertas com tabique de barro e canas, cisternas e silos
Uma paisagem cultural do
milnio a.C.
de armazenagem de produtos agrcolas. Os restos de
A paisagem que se estende para norte de Alvor at aos
fauna, as sementes e os carves recuperados nas
contrafortes da Serra de Monchique constitui um
escavaes arqueolgicas evidenciam um sector
territrio de charneira entre a montanha e o mar que,
primrio de economia mista, onde a agricultura de
proporcionando uma ampla gama de recursos de
sequeiro e a horticultura de regadio conviveram com a
subsistncia, teve, no
III
III
milnio a.C., uma intensa
pastorcia, a caa, a pesca e a apanha de marisco.
ocupao humana. A ria de Alvor era ento um vasto
94
lenol de gua que, com as Ribeiras de Odexere,
A necrpole megaltica de Alcalar: a fase antiga
Aro, Farelo e Torre outrora navegveis funcionou
Em redor desse povoado, sobre as pequenas colinas
como via de transporte de bens e de gentes e como
circundantes, foram sendo edificados, ao longo de
fonte de recursos alimentares. Junto s margens da ria
vrias geraes, cerca de duas dezenas de templos
encontravam-se estabelecidas comunidades de
funerrios monumentais alguns deles explorados, nos
pescadores e marisqueiros. O interior, com abundantes
finais do sculo
nascentes de gua, tinha ento um coberto vegetal
por Nunes da Glria, Estcio da Veiga, Pereira Jardim,
mais frondoso que na actualidade, proporcionando
Santos Rocha e Jos Formosinho. Esse conjunto
caa abundante mas tambm solos frteis para a
constitui uma necrpole configurada por uma
agricultura e pastos para o gado. A riqueza do subsolo
estratgia de organizao da paisagem vinculada s
XIX
e na primeira metade do sculo
XX
CADERNO
2. Planta e alado
do monumento n. 7,
segundo Estcio da Veiga, 1889
Desenho de Nunes da Glria
condies de produo: sacralizando o espao e
(uma delas com clarabia tapada por uma lage),
delimitando o ncleo central do territrio.
unidas por uma estreita passagem e com acesso ao
O chamado Monumento 1 representa o edifcio
exterior atravs de uma rampa. Os restos humanos
sepulcral mais antigo desta necrpole. Trata-se de um
recuperados correspondem a sucessivas deposies de
enorme tmulo, constitudo por um cairn de pedras
pelo menos cento e setenta e um indivduos, a maioria
calcrias que envolve uma anta de corredor comprido.
reduzidos a ossurios, colocados junto s paredes
O monumento ocupa o ponto mais elevado da colina
laterais das criptas, alguns ainda em posio primria,
onde foi edificado e, sua volta, levantaram-se cinco
ocupando a parte central das cmaras e depositados
outros tmulos de menor porte que confirmam a
em posio fetal, conservando elementos do traje
continuidade no ritual e a complexificao do espao
(colares de contas de pedra, alfinetes de cabelo em
funerrio.
osso), componentes de pedra de instrumentos (enxs,
mesma fase atribuvel cronologicamente
machados, lminas de slex) e dolos-placas de ardsia.
milnio a.C. corresponde
Nalguns casos, a disposio dos alfinetes e furadores
o hipogeu aberto nos calcrios brandos do Monte
de osso sugerem a existncia de mortalhas, tanto para
Canelas, cerca de um quilmetro a norte do lugar
envolver os cadveres como as deposies secundrias.
central e aparentemente associado a um pequeno
Chama a ateno a quase ausncia de recipientes de
ncleo habitacional. Desconhece-se se se trata de
cermica completos (apenas um, esfrico) e a escassez
um sepulcro isolado ou se como outros hipogeus
de fragmentos de vasos.
transio do
IV
para o
III
contemporneos fazia parte de um conjunto, ainda

efectuada em 1992-1994 por uma equipa do IPPAR e do
A necrpole megaltica de Alcalar:

a fase recente
Departamento de Antropologia da Universidade de
O perodo recente da necrpole monumental atribui-
Coimbra, revelou uma estrutura escavada na rocha, de
-se ao Calcoltico pleno. Constituiu-se ao largo de
enterramento colectivo, com duas criptas abobadadas
vrias centrias do
no localizado. Mas a sua minuciosa escavao,
III
milnio a.C. e corresponde

95
CADERNO
densificao da ocupao do espao em torno do
uma rea do subsolo, limpo de sedimentos e nalguns
lugar central e junto a povoados perifricos, como
pontos cortado na horizontal, cujos limites em planta
Monte Velho e Poio. Caracteriza-se pela edificao de
correspondem grosso modo ao traado da mamoa,
tmulos envolvendo construes do tipo tholos com
colocou-se terra embalando numerosos fragmentos de
grande diversidade de solues arquitectnicas.
cermica (esfricos e taas carenadas), por forma a

obter uma superfcie nivelada. A este estrato
O Monumento 7
pertencem tambm duas fogueiras postas a
Do lado nascente da necrpole de Alcalar foi
descoberto pela desmontagem do cairn nas sanjas sul
milnio a.C. um templo
e oeste. Trata-se de fogueiras possivelmente com
funerrio megaltico conhecido como Monumento 7
carcter ritual, colocadas directamente sobre uma
(a numerao atribuda pelo seu primeiro escavador,
depresso aberta no subsolo, para faciltar a disposio
Estcio da Veiga). Como resultado das escavaes
das pedras que formavam a base da pira e que eram
construdo em meados do
III
efectuadas entre 1997 e 2000, por iniciativa do
IPPAR
pedaos de dormentes de ms de granito.
sob a direco dos arquelogos Elena Morn e Rui
Acompanhando esta operao de terrapleno abriu-se
Parreira, observaram-se no terreno diversas fases
um poo no subsolo, no centro geomtrico da mamoa,
construtivas com correspondncia estratigrfica.
destinado a implantar a cripta, e uma sanja perpendicular, no local destinado ao corredor; o fundo do
poo foi ento revestido por um lajeado de calcrio
que forma o cho da cripta; depois, esta abertura na
rocha natural foi revestida de lajes de xisto mediante a
tcnica de aproximao de fiadas, construindo-se assim
um tholos com uma cmara com 3 m de dimetro na
base provida de trs nichos laterais; a construo
revelou-se como um macio de lajes de xisto imbricadas, colocadas em fiadas na horizontal e ligadas
por barro amassado. Na estrutura do macio de
alvenaria de xisto se inserem as soleiras e os lintis
dos nichos laterais, que possuem jambas de alvenaria
de xisto, bem como as tampas e as ombreiras que
definem os distintos tramos do corredor. Na sua parte
superior, a partir da cota de topo do estrato de
3. Alcalar, fachada e entrada

com corredor intratumular,
monumento n. 7
terraplanagem, previamente preparado com um
IPPAR/Elena Morn
96
A primeira operao realizada pelos construtores do
nivelamento visvel nos perfis e a base do contraforte,
monumento consistiu na minuciosa escolha da
a cripta funerria contrafortada mediante o
implantao do tmulo, a cavalo numa dobra do
alargamento em tronco de cone da estrutura para a
terreno, de tal modo que a fachada, voltada a
periferia da construo. Sobre este contraforte, a
nascente, ficasse a uma cota mais baixa que o restante
estrutura arranca com uma largura de cerca de 1,80 m
tmulo. Desse lado, onde existe uma vasta plataforma
com elevao em falsa cpula, demarcando um
capaz de suportar a aglomerao de um pblico,
escalo uma face exterior, seguindo a aproximao
obtinha-se assim a perspectiva mais monumental do
de fiadas da face interior; esta falsa cpula era rema-
edifcio, com uma mamoa de quatro metros de altura e
tada no topo por duas grandes lajes, documentadas
uma fachada que deveria funcionar como cenrio de
nos desenhos publicados por Estcio da Veiga e hoje j
liturgias evocativas dos antepassados.
desaparecidas.
A segunda operao foi o aplanamento e a
Delimitando a estrutura de xisto, pelo exterior da
terraplanagem de toda a rea da construo. Sobre
cripta, do lado sudoeste, localizou-se uma estrutura de
blocos subrolados em calcrio, de tamanho mdio e
por outras fiadas de blocos de
grande, ao modo de contraforte adicional.
calcrio, situadas a diferentes
O acesso ao interior da cripta fazia-se atravs do
distncias da cripta.
corredor, estreito e comprido, construdo com dois
No nicho aberto na parede
grossos muros de alvenaria de xisto de uma s face
poente da cripta sem soleira
encaixados na sanja aberta no subsolo, coberto por
mas igualmente coberto por
tampas de grandes lajes de calcrio e que ia abrir a
grandes lajes foi praticada
eixo na fachada, orientado a nascente. Com um claro
uma liturgia que inclua rituais
dispositivo de inibio do acesso cripta, este corredor
de fogo. Verificou-se que,
apresentava-se cada vez mais estreito no sentido desta,
aparentemente aps a derro-
segmentado em troos demarcados por ombreiras de
cada do seu tecto, este nicho
lajes de arenito, colocadas na vertical, inseridas no
veio a ser entaipado, segura-
macio de alvenaria de xisto, e por soleiras de xisto,
mente em poca pr-histrica,
dispostas transversalmente em cutelo.
reconstituindo a face interior
Articulado com esta estrutura interna e sobre a
do muro da cmara e empre-
superfcie j preparada, construiu-se um murete de
gando uma tcnica de cons-
conteno perifrico de 1 m de espessura que delimita
truo mais expedita, com um
toda a mamoa numa planta de traado regularmente
murete substancialmente mais estreito, apoiado, pelo
circular com quase 27 m de dimetro, cortado, pela
tardoz, nos escombros acumulados no interior do
linha da fachada, em secante perpendicular ao eixo do
nicho.
corredor. A escavao ps de manifesto a existncia
O acesso ao interior do monumento foi selado em
deste muro, baixo mas que se eleva a mais de 1 m de
poca pr-histrica por uma estrutura de con-
altura na fachada do monumento, implantada a uma
denao que cobriu a boca exterior do corredor.
cota mais baixa. Para alm de uma funo estrutural,
Sobre ela encontrou-se um estrato de terra adossado
de conteno e delimitao do cairn, este muro tinha
em cunha contra a fachada do murete de conteno,
uma funo ornamental e possivelmente ritual, dado
sobreposto por um nvel de lajes de xisto que podem
prolongar-se sobre o cairn numa calada proces-
interpretar-se como uma cobertura deliberadamente
sional com cerca de 2 m de largura que rodeava toda
executada sobre a periferia do monumento, dando-lhe
a mamoa, demarcando uma orla que contrastava com
um aspecto ruinoso e funcionando, assim, como mais
o calcrio branco do tmulo.
um elemento de condenao do edifcio funerrio.
Toda a rea delimitada pelo murete perifrico se
Na sanja ocidental identificou-se uma antiga violao
preencheu, sobre a terraplanagem da base e
do monumento; esta anomalia fora j suspeitada por
envolvendo a construo de xisto central, com um
Estcio da Veiga e pde agora confirmar-se pelo
estrato de pedras calcrias de dimenses irregulares e
radiocarbono a sua datao na antiguidade tardia ou,
colocadas sem terra de embalagem, alcanando uma
mais provavelmente, em poca islmica.
potncia que varia entre um mnimo de 0,6 m junto ao
O monumento comporta ainda um espao ritual,
murete perifrico e um mximo de 1,2 m na maior
evidenciado junto fachada, com a forma de um
potncia conservada. Este cairn tem uma forma de
alinhamento de pedras irregulares, acumuladas a uma
calote de esfera, formando a mamoa propriamente
distncia de cerca de 3 m do murete perifrico e
dita. Esta travada por estruturas intermdias de
integrando um pequeno menir, quebrado mas quase
reforo que apresentam a forma de segmentos de
completo. Aparentemente, este dispositivo articula-se
crculo de grandes blocos calcrios, observveis logo na
com uma lage de calcrio que se pensara tratar-se
parte superior do cairn, a cerca de 1 m de distncia do
da tampa em falta no corredor mas que surge agora
degrau conservado a maior altura na estrutura de xisto
como uma estela colocada horizontalmente e travada
da cmara sepulcral e a uma cota idntica deste, e
por lajetas de xisto e grauvaque. Parecendo sobrepor-se
CADERNO
4. Alcalar, monumento n. 7,
contraforte da cripta
e arranque da cobertura
em falsa cpula
(durante as escavaes)
IPPAR/Elena Morn
97
CADERNO
estratigraficamente ao dispositivo de condenao
O projecto s conheceu um aprecivel incentivo a
da mamoa este dispositivo litrgico comprova
partir do momento em que, na sequncia de um
uma alterao do sentido de utilizao do edifcio
protocolo de cooperao estabelecido entre o
funerrio.
Instituto de Financiamento e Apoio ao Turismo, foi
IPPAR
eo
possvel integrar as aces de estudo e valorizao no
Conservao e restauro do Monumento 7
mbito do programa Itinerrios Arqueolgicos do
Todos os trabalhos de pesquisa tiveram o seu natural
Alentejo e Algarve. A articulao com os rgos locais
complemento nas intervenes de conservao,
designadamente com a Cmara Municipal de Portimo
restauro e valorizao do monumento megaltico,
e com a Junta de Freguesia da Mexilhoeira Grande
visando apresent-lo de uma forma didctica. Sendo
um dos mais interessantes aspectos do projecto de
uma primeira preocupao garantir a observao e
interveno em Alcalar, promovendo a participao e
documentao rigorosas dos processos construtivos,
integrao dos moradores, utentes e visitantes do
isso foi conseguido atravs de uma pesquisa
conjunto pr-histrico, com vista salvaguarda e
arqueolgica, cuja fase final foi integrada na prpria
utilizao permanente do stio.
empreitada de reabilitao do edifcio pr-histrico,
No dispondo de coleces prprias, o Centro
como factor de informao e de minimizao de
aproxima-se dos chamados museus narrativos, na
impactes provocados pela adopo de solues de
medida em que procura transmitir mensagens
estabilizao e recuperao do monumento que
articuladas num discurso museogrfico coerente,
lanaram mo de materiais e tecnologias actuais.
recorrendo a imagens, textos curtos (em dois idiomas),
A reintegrao dos elementos originais da construo
apresentaes multimdia, maquetas analticas e
foi, evidentemente, efectuada por forma a mant-los
mapas e fotografias areas. O acolhimento aos
sempre em evidncia relativamente aos elementos
utentes, com fornecimento de informao, completa-
novos mas necessrios continuidade de leitura do
-se com a organizao de actividades especficas no
edifcio pr-histrico, tal como seria originalmente,
mbito dos chamados servios educativos, havendo
bem como percepo do espao funerrio
pontualmente visitas comentadas por especialistas para
megaltico. Percepo essa to aproximada quanto
grupos de utentes, bem como outras aces de
possvel daquele que foi outrora idealizado pelos seus
divulgao e educativas.
milnio antes da nosssa era mas
De uma forma sucinta e compreensiva, o Centro
para ser relido e percebido pelos nossos espritos,
fornece a imagem do quadro ambiental e do
construtores do
III
qui profanos, deste limiar do
III
milnio que o
nosso.
povoamento do lugar no
III
milnio antes da nossa era
e oferece pistas para uma explicao plausvel das

mudanas operadas at ao tempo presente. tambm
98
O Centro de Acolhimento e Interpretao

de Alcalar
disponibilizada documentao de acompanhamento
A necessidade de acolher os visitantes e de dis-
observadas, atravs de publicaes, rplicas e objectos
ponibilizar-lhes informao sobre os monumentos
de divulgao que os utentes podem adquirir numa
megalticos de Alcalar e stios conexos, conduziu o IPPAR
pequena loja. Procura-se assim fomentar o respeito
criao, no stio, de um Centro de Acolhimento e
pela identidade local, incentivar a aceitao das
Interpretao. Com uma populao alvo constituda
diferenas e apoiar a capacidade criativa dos utentes,
por pblicos locais e regionais, principalmente
atravs da componente ldica e educativa do chamado
estudantes, professores e idosos, o Centro
turismo cultural. Para atingir estes objectivos, cons-
igualmente dirigido aos utentes de fora da regio,
truiu-se no local um edifcio de raiz, situado junto aos
nacionais e estrangeiros, inserindo-se assim numa
monumentos e dispondo de fcil acesso, que funciona
da visita, bem como uma lembrana das realidades
poltica de incentivos ao turismo, como complemento
como antena museolgica dependente do
cultural ao tradicional turismo do tipo sol-e-mar.
articulada com o Museu Municipal de Portimo.
IPPAR
mas
CADERNO
e Interpretao de Alcalar
Joo Santa-Rita
Arquitecto
1. Fachada principal
IPPAR/H. Ruas
Arquitectura da paisagem
A paisagem uma realidade dinmica transformada
Em Alcalar a nova marca do Homem um abrigo para
pelo tempo, pela natureza e redefinida pelo Homem.
recepo ambiciona ser, parte paisagem parte
O valor da paisagem definido pela sua histria, pelo
arquitectura uma arquitectura que prossiga a rede-
seu carcter, pela sua singularidade pela relao
finio da topografia do terreno e que antecipe
entre natural e construdo.
a experincia espacial (subterrnea) das cmaras
A arquitectura uma constante na paisagem reve-
megalticas.
lando-se pela sua ausncia paisagem natural ou
Arquitectura e paisagem, equivalem-se assim nas suas
pela sua existncia paisagem construda.
ambies a sua fronteira definida por uma laje
A arquitectura ambiciona Ser, na paisagem.
de cobertura , forma e suporte da paisagem e abrigo
Em Alcalar as criaes decorrentes do culto e da reli-
da arquitectura.
gio dos homens moldam a paisagem uma cintura
Em Alcalar, tal como o camaleo algarvio, as constru-
de cmaras megalticas que redefinem a topografia
es do presente adquirem a expresso do terreno que
cmaras funerrias sagradas sob o solo.
as encobre.
99
CADERNO
2. Vista lateral e cobertura
3. Vista da cobertura do Centro de Acolhimento
IPPAR/H. Ruas
IPPAR/H. Ruas
4. Recepo
IPPAR/H. Ruas
5. Galeria de exposio
IPPAR/H. Ruas
100
CADERNO
3
4
Planta
1. Recepo/Loja
O Centro Interpretativo de Alcalar composto por um
2. Galeria de exposio
Ficha tcnica
3. Instalaes sanitrias
pequeno edifcio, um circuito exterior e uma cmara
megaltica.
O edifcio consta de uma recepo, posto de vendas

e ainda de uma galeria destinada apresentao,
sob o ponto de vista da sua histria, do conjunto das
runas megalticas que constituem o ncleo histrico
local.
DRF/DE
Rui Parreira
ARQUITECTURA
Jos Santa-Rita, Joo Santa-Rita

Colaboradores
Alda Negro, Pedro Guedes Lebre, Pedro Delgado Henriques
DESENHO
Alberto Marques, Paulo Pinto

PROJECTO DE ESTRUTURA
Aquilino Ribeiro Machado
Os materiais so: o beto vista no exterior como contraponto utilizao da pedra em muros existentes e
no revestimento do cairn da mamoa. A cobertura,
revestida em terra vegetal, propondo a continuidade
do prado existente, e a cmara (centro de acolhimento)
PROJECTO DE INSTALAO DE AVAC
CPIE Joaquim Nunes Serra

PROJECTO DE INST. TELEFNICAS,
Artur Pedro
ELCTRICAS E DE SEGURANA
PROJECTO DE GUAS E ESGOTOS
EQUATRO Helder Tiago

PAISAGISMO
ARPAS, Lda./Lus Cabral

PROJECTO DE RESTAURO
com o pavimento revestido com material autonivelante

com colorao idntica da terra do territrio em que
Joaquim Garcia
CONSTRUO
Brera, Lda.
se localiza.
PROJECTO EXPOSITIVO
de VISU Estudos e Projectos de Design, Lda.
101
Lisboa
S A LVA G UA R D A
Falando com franqueza 1:

a salvaguarda do Patrimnio
e os seus (enormes) problemas
Lus Ferreira Calado*

Paulo Pereira**
Joaquim Passos Leite**
*
Presidente do IPPAR
**
salvaguarda do patrimnio cultural edificado2
uma das reas-chave da aco do
IPPAR.
Convm dizer que a preservao do patrimnio, em

termos genricos (aquilo que o cidado geralmente
identifica com a recuperao de imveis e a preservao da paisagem), parece ser uma matria consensual,
porque, em bom rigor, ningum pe em causa a importncia da defesa e valorizao do patrimnio. Mas j
o mesmo no se pode dizer dos actos que esto na
base da sua salvaguarda, especialmente em termos
daquilo a que chamamos disciplina urbana.
Este trabalho de manuteno da disciplina urbana
em contexto patrimonial encontra-se em grande medida
baseado na emisso de pareceres vinculativos por parte
do
IPPAR,
pareceres estes que so parcialmente idnti-
cos em termos de efeitos (mas no na forma) aos licenciamentos de obras que as autarquias normalmente
A emisso de cada parecer tem que ser produzida no
efectuam.
prazo de tempo estipulado por lei sensivelmente em
Os pareceres incidem sobre imveis classificados ou
vinte dias para projectos avulso. E assim acontece, ape-
situados em zonas de proteco (ou em zonas espe-
sar de se ter difundido esse autntico mito que o da
ciais de proteco de imveis classificados estas mais
demora do IPPAR na emisso de pareceres em bom
alargadas que aquelas). Ora, neste momento existem
rigor, um mito sem fundamento uma vez que o
cerca de trs mil e quinhentos imveis classificados e
desrespeito dos prazos implica a aprovao tcita dos
cerca de outros quinhentos em vias de classificao.
projectos4. Naturalmente que nos casos em que o IPPAR
Cada um destes imveis encontra-se provido de uma
emite um parecer desfavorvel ou condicionado, o pro-
zona de proteco (ou de uma zona especial de
cesso em causa fica prejudicado em termos temporais
proteco), abrangendo, nos casos dos aglomerados
uma vez que haver que reformular o projecto em
urbanos, uma significativa quantidade de imveis.
causa at obedecer aos critrios que fundamentam
obrigatoriamente
a reprovao ou o condicionamento da aprovao.
chamado a emitir pareceres sobre um vasto universo
Mas a sensibilidade desta rea de trabalho pode, sobre-
(potencial) de cerca de mais de quinze mil imveis, o
tudo, avaliar-se pelas reaces que estes actos na
que implica a existncia de equipas tcnicas sediadas
essncia, administrativos provocam. De facto, o IPPAR
regionalmente nas Divises de Salvaguarda de cada
muitas vezes criticado porque reprova; mas tambm
uma das Direces Regionais do Instituto, aptas a res-
criticado quando aprova5. Quebram-se os consensos,
ponder a todas as solicitaes provenientes das autar-
porque o que passa a estar em causa , no j um
quias ou de requerimentos particulares.
interesse social difuso (a defesa do patrimnio), mas
Pode assim dizer-se que o
IPPAR
1. Atlas do Patrimnio Cultural

Edificado Classificado
na Cidade de Lisboa (IPPAR):
imvis classificados
e respectivas zonas
de proteco
103
S A LVA G UA R D A
a ser cada vez mais geis e precisos decorrero do

aperfeioamento das instncias do ordenamento do
territrio e da existncia de uma cultura arquitectnica e de uma poltica da arquitectura7 que se generalize, quer nas instncias de governo da cidade
(a administrao central, as autarquias), quer na opinio pblica.
Ora, o que muitas vezes acontece que na ausncia
desses instrumentos e dessa cultura arquitectnica, o
IPPAR
obrigado a assumir o papel militante de ltimo
reduto defensivo (que o mesmo que dizer, passivo) do patrimnio cultural em funo da existncia
de um objecto classificado ou em vias de classifica2. So Joo de Tarouca
o, o que obriga a uma filtragem administrativa mais
IPPAR/Alexandre B. Mimoso
104
antes um interesse singular concreto de um privado
cerrada das intenes de projecto.
ou de uma colectividade. Nesta altura parece ento
Embora o
que todos se desinteressam do exerccio de cidadania
assumindo todos os riscos e todos os erros que dele
e a palavra, infelizmente, esvazia-se.
decorrem (e muitas vezes, no poucas, assumindo os
O que quer isto dizer?
erros dos outros...), o facto que esta circunstncia
Que so eventualmente insuficientes ou no foram
tem que ser corrigida. No cabe ao IPPAR, naturalmente,
devidamente consolidados os instrumentos necess-
o papel de Asterix, e ao imvel classificado o papel
rios que regulem e clarifiquem a priori a disciplina
da aldeia dos irredutveis... lusitanos8. Esta perver-
urbana em reas protegidas, ou seja, o que se pode
so de procedimentos tem causado vrios dissabores,
ou no fazer nas zonas de proteco dos imveis.
apesar das tentativas de correco e disciplinamento
Carecemos, territorialmente, de uma planificao rigo-
que o
rosa que incida sobre reas de interesse cultural.
clareza, o que queremos dizer que cada vez menos
E, quando ela existe, muitas vezes suspensa e desde
defensvel aquilo a que chamamos classificaes
logo ultrapassada por voluntarismos certamente bem
oportunistas9 que se traduzem, afinal, na tentativa
intencionados mas quase sempre prejudiciais a mdio
de proteger a todo o custo uma determinada rea
e longo prazo para o patrimnio, sabendo todos ns
partindo de um ponto singular na paisagem, que o
que quando se fala de patrimnio fala-se de uma
imvel, quando a responsabilidade de proteco e
dimenso temporal abrangente. De facto, um erro pra-
disciplinamento dessa rea deveria ser assegurada
ticado hoje no mbito da disciplina urbana no facil-
por uma prtica corrente de gesto urbana ou
mente corrigvel. Pelo contrrio, exige um tempo de
territorial.
saturao e contaminao que leva a que s mais
Pelo contrrio, a tendncia actual a de fazer inver-
tarde (s muito mais tarde) se identifique a doena e
ter este estado de coisas um estado de coisas que
os seus efeitos perversos. por isso que nascem tem-
no obviamente nem salutar nem claro para as admi-
pos depois as medidas excepcionais ou os programas
nistraes e para os administrados. Assim, em vez da
verticais, extremamente dispendiosos mas neces-
zona de proteco gerada centrifugamente, ou seja,
srios , como seja por exemplo o actual conjunto de
a partir do imvel que serve de mero pretexto, o que
operaes POLIS6, para proceder requalificao de tudo
h que adoptar a gerao de efectivas zonas de pro-
o que entretanto teimosamente, e evitavelmente
teco de reas salvaguardadas em funo do seu inte-
foi sendo... desqualificado.
resse global e no episdico ou seja: o ideal de
Os instrumentos de disciplina urbana e patrimonial
trabalho a gerao de zonas de proteco de um
e de governo da paisagem que se deseja venham
ponto de vista centrpeto, ou, como costumamos dizer,
IPPAR
IPPAR
desempenhe este papel de resistncia,
tem introduzido. Como h que falar com
S A LVA G UA R D A
de fora para dentro. aqui que um planeamento
ou de periurbanizao. Ou mais ainda, em corredores
adequado e o recurso a figuras de gesto urbana mais
de instalao de acessos virios e ferrovirios. Este facto
descentralizadas (mas propiciamente atravessadas por
faz-se sentir de uma forma mais aguda, como bvio,
uma racionalidade de carcter cultural) devem passar
nos arredores das grandes e mdias cidades, cada
a intervir.
vez mais devassadas por malhas de estradas e auto-
Diga-se que, a abonar esta realidade futura, a Nova
-estradas e vias rpidas e vias frreas quadriplicadas
Lei de Bases do Patrimnio Cultural prev ou reinstala
(e a breve trecho sextuplicadas).
um dispositivo que consideramos essencial para o
Ser que aqui no joga tambm uma estratgia de
desempenho destas tarefas: a promoo de Planos de
desenvolvimento para a qual o patrimnio cultural tem
Pormenor de Salvaguarda (PPS) para as zonas de pro-
que ser chamado a pronunciar-se (e a fazer parte) sob
teco dos imveis classificados.
pena de se vitimizar injustamente todos aqueles que
Do mesmo modo, encontram-se em estudo formas
o defendem? David e Golias? Ainda?
mais leves de gesto urbana, tais como a produo
Ora, pergunte-se a um cidado, habituado na sua
de programas de gesto de rea ou de projectos
mgoa infeliz a esperar uma hora numa fila de auto-
urbanos, que no se confinando figura de plano
mveis, se prefere uma estrada mais ampla e confor-
permitem, mesmo assim, uma definio de regras
tvel ou aquele-casaro-velho-que-est-para-ali-
mnimas a adoptar e que passam a ser do conheci-
-abandonado-e-que-no-serve-para-nada-s-serve-para-
mento dos cidados e dos agentes com interesses nas
-empecilhar-bolas-que-chatice10. Prefere a estrada.
reas abrangidas, clarificando o exerccio da adminis-
E l se quebra o consenso outra vez. Claro que o
trao e dos administrados. Mas para que estes ins-
mesmo cidado quando percorre os campos verdes da
trumentos existam fundamental uma vontade pol-
Inglaterra, ou as paisagens plcidas e tranquilas da
tica (no sentido mais abrangente da palavra) e um
Frana, no deixa de se manifestar da forma habitual:
comprometimento franco e aberto de todos os cida-
aqui--que--olha-como-estes-tm-tudo-bem-
dos. Assim postas as coisas, percebe-se logo onde
-arranjadinho.
queremos chegar: a salvaguarda do patrimnio no
Pois . Eles andam h mais de meio sculo a arran-
deve ser um caso de polcia (ou de policiamento), mas
jar (ou seja, a disciplinar a paisagem urbana e rural)11,
antes um caso de esclarecimento, de regulao e
enquanto que em Portugal se preferiu o imediatismo12.
nos casos mais arriscados de preveno. Para
por isso que, muitas vezes (felizmente nem sempre)
evitar desastres.
os consensos se quebram nesta rea de trabalho a que
Todas estas matrias so especialmente sensveis em
chamamos salvaguarda do patrimnio. O que defen-
reas que, por virtude do crescimento econmico e do
demos que os cidados tm que saber as regras do
desenvolvimento (que no so bem a mesma coisa,
jogo. Os cidados tm que saber (e poder) escolher.
como sabemos), passaram a ser urbanizveis ou a ser,
Naturalmente, tambm, que qualquer atitude funda-
potencialmente, atravessadas pelas (agora to em moda)
mentalista, de preservao a todo o custo de valores
acessibilidades.
decados, j sem possibilidade de resgate para a ordem
Neste aspecto, Portugal vive desde os incios dos
econmica e social contempornea, pouco ajuda a um
anos 90 um ciclo que o resto da Europa desenvolvida
argumentrio racional e rigoroso que sirva a salva-
j viveu, de facto, durante os anos 60 (numa altura
guarda do patrimnio. Esta atitude, o
em que eram muito mais fceis, convenhamos, os atro-
Mas no pode o
pelos ao patrimnio). Com a viso alargada que hoje
campo aberto a toda e qualquer especulao ou a
temos do patrimnio imvel integrando paisagens
agresses mais ou menos disfaradas sob a capa do
urbanas e rurais, conjuntos e estaes arqueolgicas
progresso.
e at valores de carcter atmosfrico, pneumtico
Pelo contrrio. Existe, hoje j, uma tradio de traba-
IPPAR,
IPPAR
refuta-a.
sob pena de laxismo, deixar o
e imaterial torna-se virtualmente impossvel no inter-
lho que une os dois campos o do consenso genera-
ferir em valores culturais em reas de expanso urbana
lizado e do interesse singular. que, contrariamente

105
S A LVA G UA R D A
e ao governo da paisagem atravs de casos de estudo

e de propostas vindas de especialistas.
Coloquem-se, para j, as seguintes questes, como
aconselhveis para um debate alargado e aberto:
a) A necessidade de promoo de uma cultura arquitectnica e urbanstica consentnea com a defesa da
"qualidade da arquitectura" como construo do patrimnio futuro, na perspectiva actualmente defendida
pelos fora internacionais, nomeadamente os que tm
tido lugar na
UE
no quadro das "Polticas Europeias de
Arquitectura" e nas quais Portugal tem participado e

tido voz activa.
b) A necessidade de promoo de conhecimento
crtico relativamente ao tratamento a dar s reas inters3. Lamego
ticiais das cidades, mormente no que respeita aos
ao que muitas vezes proposto ou entendido, a inter-
espaos pblicos e arranjos paisagsticos, num enten-
veno no patrimnio no matria que se possa
dimento alargado do territrio e dos seus propsitos
reduzir interveno fsica de recuperao e res-
de sustentabilidade em funo de recursos culturais.
tauro de um ou outro imvel e da sua envolvente
c) O conhecimento das formas de salvaguarda do
imediata. Pelo contrrio, a interveno no patrimnio
patrimnio urbano e dos problemas de gesto que
abrange todas as componentes em presena, sejam as
levantam no quadro de uma poltica no apenas de
obras de restauro propriamante ditas, a classificao
"reforma" da cidade, mas tambm no quadro das pol-
ou a proteco administrativa dos bens, mas tambm
ticas de habitao, atravs de propostas de reinsero
a sua gesto em termos latos do ponto de vista
econmica e social dos sistemas patrimoniais em
territorial e de usos (ou reafectao de usos) como
presena (centros histricos, centros urbanos polinu-
tambm a gesto no sentido mais estrito, ou seja, em
cleados, reas monumentais, etc.).
termos econmicos e financeiros.
d) As novas formas de gesto patrimonial no que res-
No admira que sejam muitas as horas de aflio por

IPPAR.
peita salvaguarda e valorizao de monumentos,
Por todas as razes
considerados estes no apenas na sua componente
acima expostas e outras que sero explicadas nou-
fsica e nuclear, mas tambm na sua dimenso terri-
tra ocasio. Sendo certo que a presso da comunica-
torial mais abrangente (cercas monsticas, aglomera-
o social pouco apetrechada, na maior parte dos
dos urbanos, patrimnio vernacular, quintas, rea rurais
casos, para ver mais alm da cacha pouco ajuda
desafectas, etc.).
que passam os servios do
a clarificar as regras do jogo. Porque se trata de um

jogo de argumentos e de aco. De polticas, em suma.
Cremos que tais questes podem suscitar um agen-
Ora, esta seco da revista Estudos pretende, por isso
damento ideal de matrias na rea da salvaguarda,
mesmo, e sem quaisquer receios, abrir o debate sobre
com um enfoque para os problemas da cidade.
estas matrias, visando dar relevo disciplina urbana
De futuro outros sero sugeridos.
1
2
Com franqueza. No com fraqueza. Esgote-se j o trocadilho!

Chamamos salvaguarda a todos os actos de carcter essencialmente tcnico-administrativos que esto na base dos pareceres sobre obras em
imveis classificados e protegidos. Esta designao encontra-se consagrada no Decreto-Lei 120/97 de 17 de Maio (Lei Orgnica do
3
So as seguintes as Direco Regionais do
IPPAR:
IPPAR).
Porto, Coimbra, Castelo Branco, Lisboa, vora, Faro. Encontra-se em fase de instalao a
Direco Regional de Vila Real. Todas as Direces Regionais so dotadas de uma Diviso de Obras, Conservao e Restauro (DOCRs) e de uma
Diviso de Salvaguarda. A actual distribuio respeita os princpios gerais de ordenamento do territrio consagrado na criao de Comisses de
Coordenao Regional (CCRs) ou nos NUTS II.
106
S A LVA G UA R D A
Os processos /projectos (pedidos de viabilidade /informaes prvias, pedidos de pareceres vinculativos, pedidos de pareceres consultivos, pedi-
dos de pareceres sobre planos e unidades de gesto de teor diverso, direitos de preferncia sobre imveis classificados) so endereados pelas
autarquias e outras vezes directamente pelos prprios requerentes ao
5
IPPAR.
Casos recentes? Veja-se por exemplo o problema do Monumento Cidade do Porto, ilharga da S do Porto; a reprovao de um centro comer-
cial holywoodesco junto a Santa Catarina, tambm no Porto; a viabilizao do loteamento nas imediaes do Palcio da Ajuda (terrenos a Sul);
ou a polmica (inflacionadssima) em torno do traado da A 10. Poderamos, obviamente, recensear mais cem exemplos. Ou mais duzentos...
6
Trata-se, a nosso ver, de um programa de carcter exemplar da tutela do Ministrio do Ambiente e do Ordenamento do Territrio e com efei-
tos que se crem extremamente pedaggicos. Ambicioso, este programa visa requalificar zonas degradadas do ponto de vista do ambiente
urbano. data da redaco deste artigo haviam sido abrangidos pelo programa
POLIS
os ncleos citadinos de Viana do Castelo, Vila do Conde,
Matosinhos, Porto, Vila Nova de Gaia, Coimbra, Viseu, Castelo Branco, Leiria, Almada (Caparica), Sintra (Cacm e centro histrico), estendendo-se ainda a Vila Real, Bragana, Guarda, Aveiro, Covilh e Beja.
7
Hoje em dia, ao nvel da administrao, encontram-se envolvidos em matrias nacionais relacionadas directamente com a arquitectura os
Ministrios do Equipamento Social (obras no patrimnio classificado, produo de novos equipamentos), do Ambiente e do Ordenamento do
Territrio (planeamento territorial), da Educao (ensino da arquitectura) e o da Cultura (obras e proteco do patrimnio classificado), para alm
das autarquias. Haver, pois, que elaborar um documento de referncia que sirva de base discusso a levar a cabo sobre esta matria internamente
e nos fora internacionais, onde se jogam de resto importantes cartadas diplomticas com consequncias reais no mercado da arquitectura.
As ideias abundam.
8
IPPAR
no o culpado por opes erradas e por decises unilaterais e autoritrias de promotores com responsabilidades acrescidas como (por
exemplo) as que levaram construo (nunca sancionada) das clebres Torres do Tcnico (o culminar de uma agresso continuada a um campus modernista, cuja preservao deveria de ser factor de prestgio e no um empecilho a um putativo alargamento de programa de
utilizao).
9
Para que fique claro, chamamos classificaes oportunistas aos pedidos de classificao de autnticos territrios pretensamente homog-
neos por fora da ameaa, real ou no, de urbanizaes, construes em altura, rasgamento de redes, etc., sob o pretexto da existncia de um
imvel nuclear que congrega e aglutina uma lgica cultural h muito esbatida ou mesmo inexistente. Uma vez mais, encontramo-nos perante
reas cuja administrao caber, por maiora de razo, s autarquias. No cabe ao
IPPAR
zelar por elefantes patrimoniais absolutamente inger-
veis do ponto de vista das prioridades do mbito da salvaguarda uma vez que o que tais processos arrastam so quase que exclusivamente
problemas de carcter ambiental e urbanstico. Ou seja: a capacidade de interveno do
IPPAR
tem limites e o
IPPAR,
contrariamente ao Asterix,
no tem um goudron com a poo mgica! pena, bem o sabemos.

10
Casos tpicos mais recentes: o IC 19 ou a futura A 13.
11
Aqui no confundimos a tradio consuetudinria do Norte da Europa (em especial da Inglaterra e dos pases escandinavos) com a tradio
legiferativa dos pases latinos. Mas a verdade que a distino de valores, conforme nos encontramos em territrio nacional ou estrangeiro,
gritante.
12
Naturalmente que existem circunstncias histricas que explicam a situao: cerca de (pelo menos) trinta anos de contraco econmica em
contraciclo (ruralista, por oposio industrializao) correspondente aos anos de Ditadura do Estado Novo; cerca de trs anos de desregulao
imediatamente posteriores ao 25 de Abril de 1974; a chegada, desde 1960, das receitas da emigrao portuguesa; a consequente desertificao do interior; o afluxo dos primeiros fundos europeus, sensivelmente, a partir de 1987; a entrada em vigor dos sucessivos quadros comuntrios de apoios (QCA I, QCA II, QCA III), e a evidente exploso que tal acarretou em termos de investimento e de crescimento exponencial da
economia do pas, numa tetantiva de minimizao de atrasos congnitos. Acrescente-se a isto a rpida industrializao do pas e a desafectao brusca (em cerca de quinze anos) de 50% dos solos agrcolas, e temos uma radiografia, simplista certo, mas instantnea da modificao
do tecido social e econmico do pas, com todas as consequncias que da advierem para a gesto.
107
S A LVA G UA R D A
A Proteco do Patrimnio
Paisagista 1. parte
Rita M. Theriaga Gonalves

Arquitecta Paisagista
Direco Regional de Lisboa
do IPPAR
1. Planta baixa e planta do

Palcio Nacional de Queluz
e jardins (meados do sculo
Desenhos aguarelados,
no assinados, no datados
XVIII).
Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro
108
O patrimnio paisagista e a necessidade

de conservao
No sentido fsico, as paisagens so, portanto, o
Na sua origem a paisagem o resultado dos proces-
Homem atribui a cada parte do planeta.
sos naturais sobre os elementos e organismos.
Atravs da sua actividade, o Homem moldou a
A determinada altura da evoluo, o Homem
paisagem e, por sua vez, os atributos geogrficos e
distinguiu-se do resto da natureza, permanecendo no
naturais moldaram a histria e a vida das sociedades
entanto parte dela. Tornou-se, assim, uma fora
humanas.
particularmente significativa e, como resultado da sua
A natureza e o Homem so ento os dois factores
aco no planeta, a maioria da paisagem tem vindo a
mais importantes na determinao do carcter das
ser alterada, no se limitando apenas ao resultado dos
paisagens. Estas reflectem, assim, os compromissos ou
referidos processos naturais.
as relaes que o Homem estabelece com o ambiente
resultado dos fenmenos naturais e dos usos que o
S A LVA G UA R D A
natural, podendo assumir formas distintas. Estas
As paisagens podem ento fornecer informao acerca
relaes podem ser traduzidas pelas actividades
das relaes que se estabeleceram ao longo do tempo
desenvolvidas pelo Homem para assegurar a sua
entre as sociedades e o meio natural, podendo como
sobrevivncia (actividade industrial, comercial ou
tal contribuir para a compreenso da histria, da
agrcola). Podem corresponder sua curiosidade
cincia, da antropologia, da tcnica, da literatura, etc.
cientfica acerca do meio, levando-o investigao
nesta perspectiva que faz sentido designar paisagens
sobre o seu funcionamento e a sua histria. Por ltimo,
como patrimnio cultural, na medida em que se trata
podem assumir a forma de experincias religiosas ou
de bens em constante evoluo que se herdam, se
artsticas.
utilizam e se legam s geraes vindouras.
O relacionamento do intelecto e da imaginao do

Homem com o meio pode estabelecer-se por duas vias:
este pode ser estimulante para a inteligncia humana,
ou, por outro, lado podem a inteligncia e imaginao
humanas projectar ideias no meio que o envolve, ou
mesmo interpret-lo de uma forma particular. Desta
forma, o resultado desta interaco, tanto pode ser a
realidade fsica de uma paisagem, como um retrato
pictrico, uma carta topogrfica, uma pea musical ou
2. Cabo Espichel, Sesimbra,
Casa da gua
uma obra literria.

Para avaliar o carcter de uma paisagem pois
necessrio ter em considerao todas as formas de
A paisagem, enquanto objecto fsico, constituda por
relacionamento do Homem com a natureza. Assim,
ambas as componentes, natural e cultural, e, como tal,
para a compreenso do maior ou menor grau da
constitui um recurso importante para o Homem, pois
interveno do Homem numa determinada paisagem,
preenche algumas das suas necessidades materiais
da natureza desta interveno, bem como da forma
mais primrias, bem como necessidades relativas sua
como actuaram os elementos e processos naturais,
curiosidade prpria, s suas experincias intelectuais,
necessrio atender aos seguintes aspectos:
religiosas e estticas, bem como necessidade de
localizao geogrfica, que descreve no s onde
perodos de recriao essenciais sua vida. Neste
podemos encontrar a paisagem, como tambm a
sentido, a conservao deste recurso deve englobar
localiza no contexto climtico, ecolgico, histrico,
tanto a dimenso natural como a dimenso cultural.
poltico e administrativo;
E justifica-se, na medida em que o prolongamento da
atributos naturais, que cobrem os recursos tais como
sua existncia tem, ou poder vir a ter, usos e valores
a atmosfera, o clima, a geologia, a pedologia, a geo-
que beneficiaro as geraes actuais e futuras da
morfologia, a hidrologia, os organismos vivos, os seus
humanidade, bem como das outras formas de vida, ou
hbitos e os seus habitat;
ainda por motivos tnicos, morais ou religiosos
ambiente administrativo, que se refere aos mecaafectam a paisagem;
Cartas e convenes internacionais relativas

salvaguarda do patrimnio paisagista
densidade populacional, relativa aos humanos e s
Na conservao do patrimnio cultural, os organis-
restantes espcies vivas;
mos internacionais tiveram e tm um papel muito
ambiente intelectual ou imaginrio ligado
importante. O interesse pela identificao e divulgao
paisagem;
do patrimnio tem sido crescente nas ltimas dcadas.
uso da paisagem, isto , o uso para o qual o Homem
Em relao ao patrimnio natural este crescimento
destinou aquela parcela de espao; condies e histria
muito mais evidente, desde o comeo da dcada de 70
da evoluo de uma determinada paisagem.
e, relativamente arte paisagista, desde a dcada de 80.
nismos legais, polticos, econmicos e sociais que
109
S A LVA G UA R D A
Para a melhor compreenso da evoluo, no que

respeita proteco do patrimnio paisagstico,
importante conhecer e compreender os factos
ocorridos a nvel internacional nesta matria.
As distintas cartas internacionais promovidas pelas
diversas instituies, e as concluses das reunies de
peritos havidas na ltima dcada, levaram-nos a um
novo conceito do patrimnio. Estas mudanas no
foram repentinas, mas so o resultado da evoluo dos
conceitos e filosofias de conservao do patrimnio.
Na Carta de Restauro (Carta de Atenas, 1931) refere-se
j a proteco das reas envolventes dos monumentos
histricos. Em 1962, nas Recomendaes para a
salvaguarda da beleza e carcter das paisagens e stios
apresentadas pela Organizao das Naes Unidas
para a Educao, Cincia e Cultura (UNESCO), o Homem
j considerado como principal responsvel pela
deteriorao do meio natural e a sua obra na paisagem
3. Mosteiro de Santa Maria

de Alcobaa, Claustro D. Dinis
reconhecida, afirmando-se que no somente

importante proteger as paisagens e o stios naturais,
mas tambm aquelas construdas em parte ou na
em torno da conservao de jardins e stios com valor
totalidade pelo Homem.
histrico e cultural. O Comit
Na Carta Internacional para a Conservao (Carta de
responsvel pela elaborao da Carta de Jardins
Veneza, 1964), referido no artigo sexto a importncia
Histricos em 1981 (Carta de Florena), como adenda
da conservao no seu enquadramento geogrfico
Carta de Veneza (1964). O jardim histrico
tradicional.
considerado nesta Carta como monumento com
Em 1970, o Conselho Internacional para os
interesse pblico devido ao seu valor histrico ou
Monumentos e Stios ( ICOMOS ), estrutura oficial do
artstico. Nela encontram-se definidos os princpios
Comit do Patrimnio Mundial, com categoria de
mais apropriados para a conservao e recuperao do

jardim histrico no mbito temporal em que se inseria.
Federao Internacional dos Arquitectos Paisagistas
As definies e princpios da Carta de Florena (1981)
(IFLA) formando-se o Comit
o qual tem
constituram a base do actual e mais amplo conceito
como objectivo promover a conservao, recuperao
de jardim como parte do patrimnio cultural.
e investigao dos jardins histricos e das paisagens
A importncia desta Carta reside no facto de nela ter
culturais.
sido considerada a especificidade dos jardins e stios
Na Conveno para a Proteco do Patrimnio
com valor histrico, no que respeita aos seus aspectos
Mundial, Cultural e Natural (Conveno de Paris)
conceptuais ou artsticos e materiais, na medida em
em 1972, o patrimnio natural
que grande parte dos elementos de composio do
passa a ser considerado como parte integrante do
espao so seres vivos, as plantas. A Carta apresenta o
patrimnio da humanidade e fica estabelecida a sua
jardim como um monumento vivo produto da
incluso na Lista do Patrimnio Mundial, dentro das
criao do Homem. No entanto, no faz nenhuma
seguintes tipologias: importantes elementos naturais,
referncia ligao do jardim ao seu contexto fsico ou
formaes geolgicas e fisiogrficas e stios naturais.
social. Este facto relevante, na medida em que no
, no entanto, a partir dos anos 80 que em todo o
permite situar o jardim no seu meio, dado que este
mundo se notou um crescente interesse e actividade
no existe isoladamente, mas enquadrado pelos
aprovada pela
110
foi
une-se
corpo assessor independente da
UNESCO ,
ICOMOS-IFLA
UNESCO
ICOMOS-IFLA,
S A LVA G UA R D A
factores fsicos e sociais que lhe deram origem e o

mantm.
Uma carta muito importante para proteco do
patrimnio paisagstico, sobretudo aps as revises
de 1981 e de 1988, a Carta para a Conservao dos
Lugares com Significado Cultural (Carta de Burra,
1979, adendas dos anos 1981 e 1988) elaborada pelo
Comit australiano do
ICOMOS,
como adenda Carta
de Veneza.
A sua importncia advm do facto de definir uma srie
4. Palcio Nacional da Pena

e Parque, Sintra
de vocabulrio relativo conservao do patrimnio,

enunciar os princpios de conservao, bem como os
seus processos. Torna-se, assim, num instrumento
com proposta elaborada conjuntamente pelo Comit
valioso, tanto na definio dos princpios tericos como
ICOMOS-IFLA
na sua traduo prtica, em termos de metodologias
Conservao da Natureza ( UICN ). At aqui, eram
de trabalho.
classificados separadamente os bens naturais e os bens
Por outro lado, a Carta de Burra (1979-1988), para
culturais. A partir da reunio do grupo de peritos em
alm das caractersticas j atrs referidas, prope a
paisagens culturais realizada em La Petite Pierre, sob o
substituio das designaes de monumentos, conjuntos
auspcio da UNESCO (La Petite Pierre, 1992), fica definido
e stios, por stios apenas (podendo estes referir-se
pela primeira vez o conceito de paisagens culturais
a jardins, edifcios, espaos arqueolgicos, etc.).
como sendo as obras conjuntas do homem e da
Esta designao apresenta vantagens relativamente s
natureza... abrange a diversidade de manifestaes
anteriores, uma vez que mais abrangente e portanto
resultantes da interaco entre o Homem e o ambiente
facilita a abordagem do patrimnio cultural como um
natural.
todo, quer do ponto de vista dos conceitos, quer das
Conforme os pargrafos 35 a 39, dos novos critrios
metodologias para a sua proteco.
para a classificao de stios na lista do Patrimnio
Em 1985, o Conselho da Europa aprova a Conveno
Mundial da
para a Salvaguarda do Patrimnio Arquitectnico
em trs categorias:
Europeu (Conveno de Granada, 1985). Nela,
Paisagens desenhadas e criadas intencional-
consideram-se trs categorias no patrimnio arqui-
mente pelo Homem Esta categoria compreende
tectnico: monumentos, conjuntos e stios, sendo stios
jardins e parques construdos, os quais esto muitas
definidos como obras conjuntas do homem e da
vezes associados a edifcios monumentais ou religiosos
natureza1.
e a conjuntos.
Por outro lado, a Carta internacional para a
Paisagens que evoluram organicamente So o
conservao das povoaes e das reas urbanas
resultado de imperativos iniciais de tipo scio-
histricas (Carta de Washington, 1987) estipula ainda
-econmico, administrativo e/ou religioso e que
como valores a conservar nas cidades e bairros
desenvolveram a sua forma actual em resposta ao
histricos as relaes entre os diversos espaos
ambiente natural. Estas paisagens reflectem o processo
urbanos: espaos construdos, espaos livres e espaos
evolutivo atravs da sua forma e dos componentes que
e pela Unio Internacional para a
UNESCO2,
as paisagens culturais dividem--se
plantados e ainda as relaes entre a rea urbana e o
integram. Dentro desta categoria distinguem-se:
seu enquadramento natural ou criado pelo o Homem,
Paisagem fssil ou relquia aquela na qual o
nos seus Princpios e Objectivos pontos 2b e 2d,
processo evolutivo chegou ao fim, numa determinada
respectivamente.
altura do passado, de forma abrupta ou durante um
Em 1992, a
UNESCO
fez a reviso dos critrios de
incluso na Lista do Patrimnio Mundial, de acordo
perodo. As distintas componentes que a caracterizam

continuaram visveis e materializadas.
111
S A LVA G UA R D A
mantm um papel social activo na sociedade
Proteco e Conservao do Patrimnio

Paisagista em Portugal
contempornea, estreitamente associado a modos de
Sem nunca terem alcanado a influncia e fama dos
vida tradicionais e cujo processo evolutivo se encontra
jardins de Itlia ou de Frana, os jardins peninsulares
ainda em curso. Ao mesmo tempo deve ainda exibir
no deixaram de ser conhecidos e de ter justa
evidncias do seu processo evolutivo ao longo do
nomeada. E dentro da Pennsula, Portugal gozou
tempo.
sempre de um lugar privilegiado pela beleza e abun-
Paisagem cultural associativa A incluso desta
dncia das suas flores e dos seus frutos, que Filipe
categoria justifica-se pelo valor de fortes associaes
descrevia maravilhado a suas filhas e que na corte de
religiosas, artsticas ou culturais a elementos naturais,
Lus
ainda que o material cultural evidente seja insig-
descritas por Molire. Portugal jardim da Europa
nificante ou ausente.
lugar-comum to batido que j mal se pode ouvir.
Paisagem em continuidade aquela que
XIV
II
figuravam nas grandes festas de Versailles,
por isso tanto de estranhar, que ao abrir qualquer
112
A introduo destas novas categorias constitui uma das
livro de histria de arte pouco se encontre sobre os
mudanas mais significativas para a proteco do
jardins do nosso pas.
patrimnio paisagstico, sobretudo devido aceitao
Tero desaparecido todos os nossos jardins?
da necessidade de proteco de paisagens como
A destruio dos jardins no tem consistido apenas no
entidades em evoluo permanente, portanto
seu abandono ou na sua modificao, por vezes sem
dinmicas, quer como resultado dos fenmenos
critrio e sem atender ao valor artstico da sua traa
naturais, quer da aco do Homem e no como um
primitiva; tm sido sobretudo sacrificados construo
objecto esttico e/ou pictrico.
civil. O prejuzo tanto mais para lamentar que no h
Est implcito nas definies apresentadas um conceito
praticamente nenhuns estudos feitos sobre jardins em
mais abrangente da paisagem, tendo em conta no s
Portugal e que portanto impossvel saber se alguns
os processos relativos sua construo (humana e
jardins destrudos irremediavelmente no seriam, quem
natural), como tambm o valor que lhe atribudo
sabe?, a soluo de problemas da histria de arte que
pelo Homem.
o estudo viesse a formular3.
O conceito da paisagem cultural, tal como ficou
Estas so afirmaes do Professor Francisco Caldeira
definido na reunio de La Petite Pierre (1992), foi
Cabral, extradas de uma lio proferida em 1943.
antecedido pela definio do conceito de stio como
Deve referir-se que as palavras do Professor Francisco
sendo obras conjuntas do Homem e da natureza na
Caldeira Cabral produziram efeitos imediatos, logo
Conveno de Granada (1985). A Conveno associa
no primeiro grupo de alunos formados no Curso Livre
ao stio os seguintes valores: histricos, arqueolgicos,
de Arquitectura Paisagista. Assim, em 1960, no
artsticos, cientficos, sociais e tcnicos. A estes
mbito da ento Direco Geral de Servios de
somaram-se, depois da reunio de La Petite Pierre, os
Urbanizao foi realizado um inqurito geral sobre as
valores etnolgicos e antropolgicos.
reas verdes aos municpios portugueses, orientado
A partir desta anlise das cartas e convenes
pelo Engenheiro Silvicultor e Arquitecto Paisagista
internacionais, na perspectiva da proteco do
A. Facco Vianna Barreto e do qual surgiu uma primeira
patrimnio paisagista, pode concluir-se que a evoluo
listagem de jardins com valor histrico e cultural a
dos conceitos e valores associados ao patrimnio
preservar, bem como a publicao do volume
paisagista tem vindo a ocasionar rpidas modificaes
Arte paisagista e Arte dos Jardins em Portugal da
na avaliao e proteco do patrimnio cultural.
autoria do Engenheiro Agrnomo e Arquitecto
De forma geral, o olhar sobre o patrimnio cultural
Paisagista Ildio Alves de Arajo, o qual continua a
cada vez mais abrangente, aceitando novos valores
constituir uma importante obra para a histria da arte
e dinmicas que permitem uma salvaguarda e
paisagista em Portugal, mas que ficou infelizmente
conservao mais eficazes.
incompleta.
da
S A LVA G UA R D A
no entanto nas ltimas duas dcadas que maior
recuperao de jardins histricos e a formao de jovens
nmero de estudos e trabalhos tm sido produzidos no
profissionais de arquitectura paisagista nesta rea da
mbito da histria da paisagem e da arte paisagista
conservao e recuperao e ainda de jardineiros. Para
em Portugal, a maioria dos quais no mbitos das
alm dos efeitos que o protocolo
licenciaturas de Arquitectura Paisagista da Universidade
promoo do debate dos conceitos subjacentes
Tcnica de Lisboa, Instituto Superior de Agronomia
conservao de jardins e stios, na sensibilizao para a
e da Universidade de vora. Se por um lado estes
defesa e conservao deste patrimnio e no trabalho
trabalhos tm contribudo para um maior e melhor
prtico em jardins com valor histrico e cultural,
conhecimento das paisagens e da arte paisagista em
outros efeitos foram sentidos, nomeadamente a nvel
Portugal, tambm reflectem o interesse crescente no
institucional. Destaca-se neste campo a integrao de
conhecimento e conservao deste patrimnio.
arquitectos paisagistas nos quadros do
Ao nvel das instituies com responsabilidade na
ocorreu pela primeira vez ao nvel de instituies
salvaguarda e conservao do patrimnio cultural
governamentais com responsabilidades na conservao,
tambm se pode afirmar que as ltimas duas dcadas
proteco e recuperao do patrimnio cultural.
tm sido de mudana face s perspectivas traadas
O Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico
em 1943.
(IPPAR), que conserva muitas das funes para as quais

foi criado o
IPPC ,
IPPC / APAP
IPPC,
teve na
facto que
tem vindo a prosseguir com os
trabalhos relativos proteco do patrimnio

paisagista. Em 1997 foi definida a proteco de jardins
como um dos desafios a enfrentar pelo
IPPAR
para os
prximos anos, a par da valorizao do patrimnio

paisagista no apenas como espaos verdes ou pelo
seu valor histrico ou artstico, mas devido a valores
mais profundos que tm a ver com a sua gnese e com
a sua relao com as restantes reas patrimoniais.
No entanto, ao analisar o grau de proteco que
5. Jardim do Prncipe Real,

Lisboa
conferido actualmente ao patrimnio paisagista,

verificamos a necessidade de intensificar o esforo por
Nos anos 80 foi iniciado um novo ciclo no que respeita
forma a aumentar a sua eficcia quer em termos do
proteco do patrimnio cultural com a criao do
nmero de imveis classificados, quer relativamente
Instituto Portugus do Patrimnio Cultural ( IPPC ).
forma de classificar.
No decreto-lei pelo qual criado o
IPPC
pode ler-se no
artigo 2., alnea a), que entre outras funes o
A classificao do patrimnio paisagista tem vindo a
IPPC
ser levada a cabo de acordo com os diferentes critrios
dever Planear e promover a pesquisa, cadastro,
gerais que tm vindo a ser aplicados ao longo do
inventariao, classificao, proteco e salvaguarda de
tempo a todas as tipologias patrimoniais, desde as
bens mveis e imveis que pelo seu valor histrico,
primeiras classificaes patrimoniais em 1910, no
artstico, arqueolgico, bibliogrfico e documental,
tendo nunca sido aplicados critrios especficos ao
etnogrfico ou paisagstico constituam elementos do
patrimnio paisagista.
patrimnio cultural do pas. A referncia proteco
Como resultado deste facto, uma grande parte do
do patrimnio paisagista nesta data tanto mais
patrimnio paisagista ou no se encontra ainda
relevante quanto acontece ainda antes da redaco e
avaliado com vista sua possvel classificao ou, nos
aprovao da Carta de Florena.
casos em que j se encontra classificado, apresenta
Em 1988 estabelecido um protocolo entre este Instituto
deficincias quanto caracterizao do objecto
e a Associao Portuguesa de Arquitectos Paisagistas
classificado, aos seus limites fsicos e s tipologias
(APAP) o qual visava a instituio de um programa de
abrangidas pela classificao.

113
S A LVA G UA R D A
No que diz respeito ao nmero de bens imveis

classificados do patrimnio paisagista, devem fazer-se
dois tipos de observaes. A primeira a comparao
entre o nmero total de imveis classificados e o
nmero de imveis classificados que incluem
patrimnio paisagista. A Arquitecta Paisagista Teresa
Marques, na sua tese de MPhil da Universidade de
Sheffield, conclui, num levantamento efectuado a
partir da publicao do Patrimnio Classificado de
6. Convento de Cristo, Tomar.

Aqueduto
1993, que apenas 3% dos imveis classificados

referem explicitamente jardins, parques ou outras
paisagens desenhadas, quer isoladamente quer em
Este facto, ainda de maior relevncia se se considerar
conjunto com edifcios (excluindo os claustros).
que usualmente estas estruturas se localizam fora do
De um levantamento semelhante efectuado pelo
114
IPPAR
permetro do espao do jardim, podendo mesmo
em 1998, no mbito da elaborao de um parecer,
situar-se a vrios quilmetros de distncia, e como tal
conclui-se ser esta aproximadamente a percentagem
dificilmente podero beneficiar da classificao do
das classificaes que apresentavam interesse
prprio jardim ou do edifcio. Por outro lado, devido
patrimonial na rea da arte paisagista. No entanto,
sua importante funo no contexto do jardim, a sua
se considerarmos o nmero daqueles imveis j
conservao , de forma geral, um factor determinante
classificados que potencialmente possuem valor
para a preservao do conjunto.
patrimonial paisagstico, mas que no foram
Um outro aspecto que, at h bem pouco, no foi
considerados ou no foram avaliados na classificao,
considerado, foram as zonas agrcolas ou de mata das
o valor percentual ser bastante mais elevado, de
quintas e cercas. Durante muito tempo, no esteve
aproximadamente 6%.
claro que na quase generalidade dos espaos das
A segunda observao a fazer ser a comparao entre
quintas e cercas, as hortas, os pomares e as matas
o patrimnio paisagista classificado e as listagens e
faziam parte da sua estrutura, da esttica e do
inventrios de patrimnio paisagista com interesse
ambiente dos mesmos, pelo que, considerar a sua
histrico e cultural disponveis. Convm referir que ainda
classificao sem incluir estes espaos de produo
no existe nenhum inventrio que abranja toda a rea
seria a mesma coisa que classificar uma igreja
do territrio nacional e todas as tipologias do patri-
excluindo um portal.
mnio de arte paisagista. No entanto, a partir dos dados
Outro dos problemas relativos classificao do
disponveis, estima-se que apenas 6% do total de
patrimnio paisagstico com valor histrico e cultural
imveis do patrimnio paisagista com potencial
o que se prende com a categoria dada em cada
valor histrico e cultural esteja actualmente classificado.
classificao. Normalmente, e porque a classificao,
Embora a quantidade seja um factor importante na
mesmo que se inclusse nela um jardim, era feita com
avaliao do grau de proteco que o Estado
base na avaliao do edifcio ou mais raramente das
portugus actualmente confere ao patrimnio de arte
peas decorativas do prprio jardim e nunca com base
paisagista, este aspecto no constitui por si s um
no valor do prprio jardim quando considerado dentro
indicador claro da situao actual.
do contexto da arte paisagista, o seu valor no estava
Na realidade, muitas das classificaes no abrangem
reflectido no grau de classificao atribudo ao conjunto.
a globalidade do objecto que se pretende proteger.
Com isto, no se defende que num determinado
O caso mais comum so as obras de arte de
conjunto, de que faam parte obras de arte de diversa
engenharia hidrulica, associadas a quase todos os
natureza, se deva classificar de modo diferente cada
jardins, as quais, raramente so consideradas como
uma das peas componentes do conjunto, mas sim
parte integrante da estrutura do jardim, cerca, etc.
que dever ser tido em conta o valor de cada uma
S A LVA G UA R D A
De facto, estes jardins, concebidos como reas de lazer

no meio urbano, comearam a surgir nos finais do
sculo
XVIII
e constituem um importante elemento da
histria da arte paisagista e a sua conservao reveste-se de particular interesse na salvaguarda da qualidade
de vida dos centros urbanos.
Neste contexto, tornou-se necessrio desenvolver uma
metodologia de avaliao do patrimnio paisagista,
com base em critrios que se apoiem nos valores
actualmente reconhecidos ao patrimnio paisagista e
7. Praa da Alegria, Lisboa
de acordo com as convenes e cartas internacionais

das peas no contexto de que emanam, por forma a
que Portugal subscreveu, como forma de dar uma
ponderar de forma equilibrada a categoria a atribuir ao
resposta mais adequada s questes relacionadas
conjunto.
com a sua proteco. Esta metodologia, no entanto,
Um outro aspecto a realar consiste na ausncia de
embora j testada numa amostragem casustica, ainda
jardins pblicos urbanos ou municipais classificados.
no se encontra a ser aplicada de forma sistemtica.
Conveno de Granada, 1985, Artigo 1.3.
UNESCO,
CALDEIRA, F. C., Fundamentos da Arquitectura Paisagista, Instituto da Conservao da Natureza, Lisboa, 1993, p. 115.
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FLORENCE CHARTER (1981)
http://www.international.icomos.org/icomos/e_floren.htm
CONVENTION FOR THE PROTECTION OF THE ARCHITECTURAL HERITAGE IN EUROPE, Conveno de Granada (1985)
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WASHINGTON CHARTER (1987)
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http://www.unesco.org/whc/archive/pierre92
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http://www.unesco.org/whc/archive/europe7
EXPERT MEETING ON EVALUTION OF GENERAL PRINCIPLES AND CRITERIA FOR NOMIATIONS OF NATURAL WORLD HERITAGE SITES (1996)
http://www.unesco.org/whc/archive/vanoise
UNESCO. OPERATIONAL GUIDELINES
115
S A LVA G UA R D A
A pessoa, as comunidades e os
patrimnios: reflexes em torno
da histria de uma necessidade
Elvira Rebelo
Historiadora
Direco Regional
do Porto do IPPAR
ombras e luz: eis os elementos que pontificam no

caminho que congrega a pessoa, as comunidades
e os patrimnios em torno da superao de uma

mesma necessidade. Se a clarificao do sentido em
que tomamos a necessidade uma condio
fundamental do percurso a que ora nos abalanamos,
no ter, contudo, menos premncia a exposio da
nossa verdade no que concerne ao crepsculo e
claridade que incidem sobre o
IPPAR
nesse curso
que faz as pontes entre o eu, o ns e as coisas vale

por dizer, entre a pessoa, as comunidades e os
patrimnios.
No ser, seguramente, pouco rigoroso afirmar que
a parceria estabelecida entre indeferimentos e
condicionalismos emanados pelo
IPPAR
propiciam o
ambiente de um anoitecer sempre prematuro, o qual

embarga o entendimento do fim ltimo a atingir
por via do cumprimento das tarefas e competncias cometidas ao Instituto 1 no mbito da sua Lei
Orgnica 2 , ou seja, o de cooperar na efectiva
implementao de uma ldima tica de salvaguarda3.
Com efeito, no desafio da salvaguarda que
se abrigam as centelhas de luz que, mormente nos
actos praticados pelo
IPPAR ,
encontram veculo de
expresso e, desejavelmente, implementao.

Num esforo de sistematizao, poderamos afirmar
1. Mosteiro de So Joo de Tarouca
que no existe real possibilidade de salvaguarda sem

efectivo risco de resistncia, uma vez que a tica de
salvaguarda aparenta opor-se tica de mudana
e modernizao que, desde h duzentos anos, vem
atingindo a sociedade moderna a ritmo vertiginoso.
Na nsia de alcanar a modernizao a todo o custo,
o homem moderno imps uma equao enganosa
segundo a qual a novidade equivale a desenvolvimento 4. O ideal de modernizao, reduzido a
neomania, foi esvaziado de contedo, ficando o
116
S A LVA G UA R D A
nico valor do ser limitado sua capacidade em
do processo de articulao entre tradio e
favorecer a ecloso do novo. O tempo moderno,
modernidade; o patrimnio enquanto ideal emerge,
prenhe de promessas de aventura, poder, gozo,
por conseguinte, das contradies do presente
crescimento, autotransformao e transformao
tempo de vidas consumistas, individualistas, em que
das coisas em redor, contm em si a ameaa de
j nada ou quase nada interpela transcen-
[...] destruir tudo o que temos, tudo o que sabemos,
dncia... Numa certa interpretao, do confronto
tudo o que somos. [...] Ser moderno fazer parte de
do Homem moderno com a incapacidade de gerir a
um universo em que, como disse Marx, tudo o que
perda e a morte que resulta a necessidade de tudo
slido se dissolve no ar5.
virtualmente , tudo pretender conservar.
Colocado na senda da implementao de uma
No pensemos, contudo, que o af que hoje nos
autntica tica de salvaguarda, o Instituto no pode,
congrega em torno do patrimnio e dos
naturalmente, ser alheio dialctica intrnseca ao
patrimnios constitui, em si mesmo, um elo de
paradoxo da modernidade; mas pode, certamente,
unio com o nmero incontvel que compe essoutra
cuidar da implementao de uma tica que no se
Humanidade dos nossos predecessores. A este
funda num passadismo avesso ao mundo contem-
propsito, ouamos Marc Guillaume, na sua exemplar
porneo, antes, que se assume como caminho para o
aluso indiferena aos restos materiais nas prticas
desenvolvimento autntico aquele que tem por
arquitectnicas at ao fim do sculo
desiderato o aperfeioamento da nossa humanitas;
exemplo a deciso de Jlio
um desenvolvimento que, para se tornar efectivo,
Igreja de So Pedro, construda por Constantino doze
reclama tudo aquilo que humaniza o Homem,
sculos antes. O monumento representava para ele
portanto o patrimnio ou, numa expresso mais
uma entidade indestrutvel, cuja aparncia fsica
congruente com os vnculos que, paulatinamente,
podia ser modificada sem que a sua essncia fosse
este tem vindo a estabelecer com a pessoa e as
alterada. Quem ousaria hoje propor o mesmo
II
XVIII :
Um
de destruir (1505) a
comunidades, os patrimnios .
tratamento para a Catedral de Chartres ou o Castelo
O patrimnio, enquanto realidade de dimenso plural
de Versailhes? 9, para o Mosteiro de So Joo de
e vocao identitria, tem vindo a adquirir visibili-
Tarouca ou para o Castelo de Bragana, poderamos
dade por via da necessidade: no fora esse estado
ns questionar.
de carncia, cuja manifestao ocorre atravs de
Se a necessidade patrimonial que decorre da
sensaes desagradveis de falta, no poderamos
circunstncia eminentemente paradoxal da vida
justificar a invaso patrimonial ao tempo presente.
moderna tem vindo a tornar-se um recurso de fcil
O patrimnio conquistou a intimidade das nossas
utilizao no mbito das campanhas de defesa do
casas, ocupou os espaos pblicos, chamou, ao seu
patrimnio referimo-nos aos patrimnios enquanto
servio, os meios de comunicao social... Para o
argumento identitrio , j a assuno das respectivas
homem do presente, ele apresenta-se como uma
consequncias, isto , das responsabilidades inerentes
verdadeira necessidade: necessidade coeva de um
inteno ou vontade de salvaguarda, constitui
tempo pejado de possibilidades, j que o patrimnio
matria nublosa... Cumpre, por isso, abordar ainda
uma construo social, se preferirmos cultural,
que sumariamente o binmio necessidade-
que nasce do paradoxo da vida moderna; necessi-
-responsabilidade; aquela em perspectiva, esta em
dade decorrente da enorme ausncia de valores
prospectiva.
com que a Humanidade moderna se v a braos e
No que respeita necessidade, e de um ponto de
da qual resulta a urgncia de encontrar referenciais
vista cronolgico, podemos fazer remontar as
seguros .
invenes de ordem terica, jurdica e tcnica 10 ,
O Homem moderno olha o patrimnio edificado
em torno das quais o campo do patrimnio se
como garante de solidez e estabilidade e,
estruturou, ao contexto revolucionrio francs que, a
concomitantemente, como objecto mediador 8
partir dos finais do sculo
XVIII,
transforma o estatuto
117
S A LVA G UA R D A
dos monumentos nacionais uma vez integrados
Ora, o crescimento do campo patrimonial produziu
no patrimnio da Nao sob o efeito das
um equivalente alargamento dos processos de
nacionalizaes: de bens materiais que, a todo o
patrimonializao; a produo patrimonial entenda-
custo, importa manter sob pena do desastre
-se a publicitao do valor patrimonial de um dado
financeiro...; a partir de imperativos de conservao
objecto, tendo em vista a vinculao a prticas que
que decorrem de razes prticas o interesse
tm por escopo assegurar a sua sobrevivncia do
utilitrio vai-se consolidando a noo de que
devir do tempo rompeu a sede institucional-legal, e
identidade no existe seno na durao e pela
incorporou os processos afectivos: com Jean Michel
memria e que romper com o passado, aquilo a que
Leniaud compreendemos que, no momento actual,
se convencionou chamar antigo regime, no
uma das especificidades do conceito de patrimnio
significa nem abolir a memria nem destruir os seus
reside no facto deste no existir a priori. Hipote-
smbolos, antes conservar uns e outros num processo
ticamente, todo o objecto susceptvel de enqua-
dinmico que, alternadamente, assume, integra
dramento no campo patrimonial no termo de um
e ultrapassa o significado histrico original eis,
processo de apropriao patrimonial ou, por outras
em sntese, o sentido integrador do tempo que
palavras, patrimonializao. O objecto, uma vez
atribumos ao patrimnio , ele a chave para
patrimonializado, muda de natureza e funo:
compreender o tempo nas suas trs dimenses,
o processo tornar-se- mais claro se olhado a partir
passado, presente e futuro.
de um exemplo: pensemos numa fonte pblica no
No contexto portugus, o processo desamortizador
centro da praa de uma pequena vila. Depois de ter
emerge como factor primeiro da constituio do
sido mantida com cuidado durante dcadas, ela
patrimnio monumental da Nao, se entendermos
deixada ao abandono, a partir do momento em
que foi a nacionalizao dos bens das ordens
que a chegada da gua canalizada a torna intil.
religiosas e da Coroa que suscitou a metamorfose do
No termo de um perodo de runa ela redescoberta
patrimnio de sentido econmico em cultural, isto ,
pela populao que, por intermdio dos seus
que criou as condies para uma reflexo sobre o
representantes municipais, a faz restaurar, trans-
significado desse novssimo patrimnio nacional .
formando-a em canteiro de flores13.
A vocao expansiva do fenmeno patrimonial,
Traduzamos para o domnio patrimonial. O patri-
11
tornado ideal e ideologia da modernidade, decorre,
mnio no existe a priori, hipoteticamente, todo o
justamente, desta sua natureza identitria: o seu
objecto susceptvel de enquadramento no campo
percurso de vida caracterizado por um notvel
patrimonial. Ao processo que apropria um deter-
alargamento ampliao aos nveis tipolgico,
minado objecto para o campo patrimonial chamamos
cronolgico e geogrfico .
patrimonializao. Trata-se, no caso vertente, de
No decurso do sculo que findou, o aprofundamento
uma apropriao que parte da dimenso afectiva a
do conceito de identidade suportou um crescimento
sua constituio decorre dos olhares convergentes de
exponencial do campo patrimonial: j no estamos,
uma comunidade que elege determinado objecto
unicamente, perante a necessidade de smbolos de
como representativo da sua identidade.
referncia nacional mas, tambm, regional, local e,
Numa certa dimenso, poderamos at dizer que a
at, vicinal...; as nossas identidades alimentam-se
apropriao afectiva do patrimnio condio da
no que a materialidades diz respeito do castelo,
sua legitimao institucional-legal. Ouamos Carlos
do pelourinho, da arquitectura romnico-gtica, mas
Alberto Ferreira de Almeida: O Patrimnio, como tal,
tambm da fonte, do cruzeiro, da cruz de homem
tem de ser assumido. S o , verdadeiramente,
morto...
quando tal acontece. A tomada de conscincia sobre
O conceito de patrimnio engloba, hoje, todas as
o valor patrimonial que um qualquer imvel possua
formas da arte de construir, caracterstica a que se
fundamental, e a sua classificao legal uma das
vem chamando complexo de No.
melhores vias para que isto acontea. Classificar
12
118
S A LVA G UA R D A
para salvaguardar um bom meio jurdico, mas
respeito e enriquecimento da diversidade cultural do
pouco, ao passo que classificar por respeito e para
mundo. Mais uma vez, como quase sempre na
tornar notrio um imvel uma aconselhvel
histria da tomada de conscincia patrimonial, a
via de alcance cultural. Classificar bem uma con-
Perda (real ou iminente) que apela redefinio das
tnua chamada de ateno para a reflexo. [...]
identidades culturais em torno do valor fundamental
O Patrimnio tem de ser aceite e estimado e no
da pessoa. que o verdadeiro progresso, aquele que
apenas protegido. Ele no uma simples reserva mas
visa o desenvolvimento da nossa humanitas,
dever ser, antes, uma abravel aceitao .
inseparvel de uma fidelidade s humanidades e
Por conseguinte, necessrio olhar realisticamente
cultura da alma, cara aos humanistas desde Ccero,
para as possibilidades da classificao: compreend-
e necessita de se alimentar do patrimnio.
-la, primeiramente, na sua qualidade de instrumento
Nesta viso a um mesmo tempo humanista e
jurdico da produo institucional dos patrimnios;
humanizadora , a identidade cultural e o dilogo
atender, ainda, relatividade da sua eficcia, j que
entre as culturas encontram-se intimamente
esta depende da consentaneidade com outros modos
articulados com os direitos do homem e das
de apropriao modos afectivos que tm por
entidades colectivas, independentemente da escala
agentes as comunidades.
destas local, regional, nacional, internacional...16.
Alis, a classificao, mais do que um imperativo
Finalmente, no que concerne responsabilidade,
legal, pode ser actualmente percebida como
tendo por horizonte uma abordagem prospectiva do
fenmeno revelador da necessidade de ilhas em
fenmeno patrimonial, releva sublinhar, antes de
que o espao tenha uma dimenso de justa medida
mais, que a condio desta a de um profundo
humana; da idiossincrasia do humano que radica a
sentido crtico, j que a aproximao ao conjunto de
necessidade de um direito ao patrimnio cultural.
bens talism que permite ao homem e ao grupo
Com efeito, importa ter presente que o patrimnio
social compreender o tempo nas trs dimenses
um participante de pleno direito da cultura que torna
(passado, presente e futuro) dever ser feita a partir
o homem mais humano, ou seja, da cultura no seu
da conscincia de que o patrimnio uma constru-
sentido subjectivo , perspectiva que lana luz sobre a
o social, se preferirmos, cultural; por outras palavras,
na comemorao
o patrimnio no existe na natureza, no um
do 50. aniversrio da Declarao dos Direitos do
fenmeno social universal, no se produz em todas
Homem, em que afirma o carcter fundamental, para
as sociedades em todos os perodos histricos;
a pessoa humana, do direito ao patrimnio cultural.
ele susceptvel de actualizao em funo de
Lembrando a natureza insubstituvel do patrimnio
circunstncias concretas e necessidades especficas.
cultural, tanto na sua dimenso material como
A necessidade que, na modernidade, o homem
imaterial; tendo presente as constantes ameaas a
moderno enfrenta de instituir valores slidos,
que o patrimnio cultural se encontra sujeito num
referncias literalmente slidas diramos de pedra e
declarou o
cal no contexto de uma existncia frequentemente
direito ao patrimnio cultural parte integrante dos
paradoxal, resulta de uma relao dicotmica entre
direitos do homem. Do contedo da noo de direito
modernidade e tradio. Apesar das incontveis
ao patrimnio como direito do homem emergem
possibilidades da modernidade a industrializao da
dois conceitos que, no mbito da Declarao, so
produo, o crescimento urbano, o aperfeioamento
perspectivados em complementaridade: so eles
dos sistemas de comunicao, o desenvolvimento da
autenticidade e diversidade. A Declarao do
ICOMOS
sociedade de informao, ou, ainda, as grandes
orienta-se no sentido da urgncia em assegurar a
descobertas no domnio das cincias fsicas, bem
autenticidade do testemunho que o patrimnio
como o desenvolvimento cientfico e tecnolgicos, o
cultural constitui enquanto expresso de identidades
qual logrou operar a transformao da nossa ima-
culturais no seio da Famlia Humana, caminho para o
gem do universo e do lugar que nele ocupamos ,
14
15
Declarao produzida pelo
ICOMOS
mundo em constante mutao, o
ICOMOS
119
S A LVA G UA R D A
os indivduos e os grupos sociais parecem padecer de
identidade e de memria de uma comunidade e,
uma angstia existencial... da qual emerge a
sobretudo, o de Patrimnio como qualidade de
necessidade patrimonial. Pede-se que o patrimnio
vida que ele ser cada vez mais falado e se lhe
seja o aplacador da ansiedade associada ao ani-
dar, futuramente, uma muito maior importncia
quilamento dos antigos contextos de vida em favor
e ateno [...] 17 mais uma vez a expresso de
de novos ambientes, que seja o tranquilizante
sabedoria de Carlos Alberto Ferreira de Almeida.
necessrio s angstias inerentes acelerao do
Afigura-se-nos, por conseguinte, que o discurso que
ritmo de vida e ao desordenado crescimento urbano,
tende a opor o patrimnio ao desenvolvimento ter
enfim, que torne significantes os sistemas de
de ser, necessariamente, ultrapassado: o desafio que se
comunicao os quais, ao rs do anncio intrnseco
coloca gesto do patrimnio essa administrao de
de comunho, mais dividem do que aproximam.
recursos tendente consecuo de objectivos sociais
Por outro lado, tambm os processos da produo
que reportam ao patrimnio cultural18 , justamente,
dos patrimnios se alargaram, extrapolando as sedes
o da reconciliao entre esse passado que j no existe
institucionais-legais e passando a envolver as
e esse futuro que ainda no chegou. Para tanto,
comunidades... Sendo sustentculo das identidades,
precisam-se de pontes esse sugestivo leitmotiv da
os patrimnios so, igualmente, argumentos da
Sociedade Porto 2001 entre o passado e o futuro.
qualidade de vida: Patrimnio tudo o que tem
Mas estas s podero ser construdas quando o
qualidade para a vida cultural e fsica do homem e
homem modernizador do presente deixar a sua
tem notrio significado na existncia e na afirmao
ditadura da mudana e decidir fazer das suas imensas
das diferentes comunidades [...]. neste duplo
possibilidades tecnolgicas servio em prol da
aspecto, isto , o de Patrimnio como valor de
construo dos patrimnios do futuro.
Por Instituto dever-se- entender, sempre,
Decreto-Lei n. 120/97, de 16 de Maio.
IPPAR.
A tomada de conscincia atinente necessidade de uma tica de salvaguarda encontra-se exemplarmente condensada nesse acontecimento
ocorrido em Julho de 1969 a chegada do homem Lua: olhando a Terra a partir da Lua, a Humanidade pode deleitar-se com a infinita beleza
da prola azul mas, tambm, tomar conhecimento da precariedade do planeta que a nossa casa comum, afinal um mero ponto perdido no
espao. Cf. LACROIX, Michel, O Princpio de No ou a tica da Salvaguarda, Lisboa, Instituto Piaget, 1999, p. 116.
4
Idem, ibidem, p. 72.
Idem, ibidem, pp. 74-78.
Os patrimnios so, afinal, os instrumentos que civilizam o prprio homem: tanto o territrio humanizado como os grandes monumentos;
assim as cidades de verdadeira escala humana como as aldeias em que o espao propicia um tempo para ser...; em sntese, os patrimnios so
meios que permitem salvar o prprio ser humano. Nesta perspectiva se insere o j citada trabalho de LACROIX, Michel, O Princpio de No (...),
1999.
7
PEREIRA, Paulo, O Patrimnio como Problema e como Ideologia, in Intervenes no Patrimnio, 1995-2000, Lisboa,
Para Eduardo Jorge Esperana, o objecto tudo aquilo que se materializa como foco de ateno do sujeito constitui o elemento central e
MC/IPPAR,
1995, p. 11.
grande mediador na lgica da patrimonializao. Cf. ESPERANA, Eduardo Jorge, Patrimnio e comunicao, poltica e prticas culturais, Cruz
Quebrada, Assrio Bacelar, 1997, p. 126.
9
10
ESPERANA, Eduardo Jorge, Patrimnio e poltica (...), 1997.

Do ponto de vista terico, tratou-se de perguntar o que define o monumento; j na perspectiva jurdica, houve que clarificar as estratgias de
proteco, enquanto que, do ponto de vista tcnico, tiveram de comear a ser definidas metodologias de conservao. Cf. CHOAY, Franoise,
LAllgorie du Patrimoine, Paris, Seuil, 1992.
11
BARREIROS, Maria Helena, DGEMN 70 anos depois, in Revista Histria, Ano XXI (Nova Srie), n. 20, Dez. 1999, p. 69.
12
Do ponto de vista geogrfico: em matria de proteco dispensada ao patrimnio em termos de geografia mundial h que ter bem presente o
fenmeno da exportao europeia do conceito. Assim, refira-se: a primeira conferncia internacional para a preservao dos monumentos
histricos, reunida em Atenas em1931 no contou com a presena de qualquer pas no europeu; na segunda conferncia, realizada em Veneza
120
S A LVA G UA R D A
em 1964, participaram trs pases no europeus: a Tunsia, o Mxico e o Per; em 1979, a Conveno do Patrimnio Mundial contou com a
participao de vinte e quatro pases pertencentes aos cinco continentes...
13
LENIAUD, Jean-Michel, LUtopie Franaise. Essai sur le patrimoine, Paris, Mengs, 1992, pp. 4-7.
14
ALMEIDA, Carlos Alberto Ferreira de, Patrimnio. O seu entendimento e a sua gesto, Porto, ETNOS, 1998, p. 17.
15
Entendido enquanto componente cultural do territrio, o patrimnio possui um significado culturalmente activo, na medida em que participa
desse universo em que a cultura tudo aquilo que o homem adquire para se tornar mais humano.
16
REBELO, Elvira, Quo vadis, Classificao?, in Revista Encontros de divulgao e debate em estudos sociais Patrimnio, n. 4, 2. Semestre,
1999, pp. 5-11.

17
ALMEIDA, Carlos Alberto Ferreira de, Patrimnio. O seu entendimento e a sua gesto (...), 1998, p. 4.
18
La Gestin de Patrimonio Cultural es la eficiente administracin de recursos (patrimoniales, humanos, econmicos y de todo tipo) ordenada a
la consecucin de objetivos sociales que afecten al Patrimonio Cultural. [...]. Cf. Cdigo Deontolgico, in Aret documenta, n. 8, Madrid,
AECPC,
1999 , p. 97.
121
Claustro do Convento de So Francisco, Santarm

IPPAR/M. Ramalho
M E M R I A
Segunda pedra de traaria

do Convento de So Francisco
de Santarm
Paulo Pereira*
Maria de Magalhes Ramalho**
*
Historiador de arte
**
Arqueloga, Departamento
de Estudos do IPPAR
mramalho@ippar.pt
m artigo recente chammos a ateno para a

descoberta de uma pedra de traaria no
Convento de So Francisco de Santarm, tendo

contextualizado o achado e proposto, ento, a sua
interpretao 1 . Insistimos na importncia de
testemunhos deste tipo, no s porque so
(ou parecem ser) muito escassos em Portugal, mas
tambm pelo que eles nos revelam das prticas dos
mestres pedreiros e dos respectivos oficiais na
construo dos edifcios do perodo em que foi
adoptado o chamado estilo gtico2.
Efectivamente, a existncia destes traados, gravados em pedra ou em reboco, aproximam-nos das
metodologias empregues no planeamento e execuo
de peas de construo. Uma proximidade que no
apenas fsica e que ultrapassa os dados descritivos
das fontes documentais mas tambm conceptual
1. Interior da igreja e coro alto

de D. Fernando
uma vez que tais testemunhos se reportam a gestos e
IPPAR/G. Bordino
a actos que tendem para a sua insero num sistema

lgico e de gesto mais global.
As traarias surgem assim como um decisivo
Sabemos hoje que para alm da pedra de traaria de
aprovisionamento de dados para os estudiosos da
So Francisco de Santarm (na qual surgem repre-
arquitectura antiga. E ajudam ao gradual e quanto a
sentados dois arcos apontados em escala reduzida, um
ns sempre saudvel desprendimento da pesquisa
de cinco centros e outro de trs centros, com
dos caminhos estritos da anlise formal, comparativa e
ornamentao polilobada e assentes na respectiva
estilstica, procedimento consabidamente importante
rgua matriz), existem outros exemplos de traaria no
mas, at certo ponto, imaterial nos seus pressupostos.
Mosteiro dos Jernimos (na parede norte da nave,
Nas traarias pressente-se a presena efectiva do
junto ao transepto)3, no Mosteiro de Santa Clara-a-
tracista, do pedreiro e do carpinteiro. Pressente-se,
-Velha, em Coimbra (na parede exterior norte,
ainda, a presena do mestre ou do oficial que, partindo
tratando-se, at ao momento, do mais extenso e
da referncia riscada na pedra chegou execuo
importante conjunto do gnero identificado entre
objectiva do material de construo, do material de
ns) 4 , no Mosteiro da Batalha (traaria incisa e
talhe, ou do elemento decorativo, num processo
esgrafitada)5 e noutro conjunto (claustro D. Afonso
tradicional, que vai do global ao particular, e do
no Mosteiro de Alcobaa, mais tardio ), deixando
particular ao global, um e outro inscrevendo-se na
pressupor a existncia de muitos mais, medida que
mesma atitude projectual.
as prospeces se alarguem.
VI
123
M E M R I A
A descoberta e a valorizao destes achados contribui
verificada no coro, nos finais do sculo
para o desenvolvimento desse sector de investigao
sobretudo, necessidade sentida pelos frades de
vasto em perspectivas de trabalho mas, infelizmente,
devolver alguma luz ao templo, obscurecido pela
pouco aprofundado entre ns , a que os historia-
pesada estrutura que cobria quase por completo a
dores de arte e arquelogos chamam hoje em dia,
nave principal da igreja11.
mais correntemente, arqueologia da arquitectura .
Durante as vrias intervenes de restauro levadas a
O estudo dos traados directores ou das redes
cabo pela
matriciais de gerao das plantas dos monumentos, o
encontravam reaproveitados nos muros foram, como j
escrutnio das diversas siglas que capeiam as paredes
tivemos ocasio de referir, sistematicamente apeados.
dos monumentos (que no so todas, contrariamente
Quando se procedia inventariao destas peas,
ao que se julga, siglas de pedreiros), o respectivo
espalhadas um pouco por todo o monumento,
estudo tipolgico, topolgico-posicional e diacrnico,
identificaram-se algumas que deveriam ser originrias
bem como a leitura dos paramentos murrios (ou
do tramo desmontado pelos frades.
DGEMN 12 ,
XVI,
deveu-se,
muitos dos elementos que se
face-reading) em conjugao com os dados da

arqueologia de campo, revelam-se elementos
essenciais para o correcto entendimento da histria de
um edfcio mas no s: constituem matria essencial
para o exerccio da conservao e restauro cientficos.
Este artigo serve para dar conta da descoberta de mais
uma pedra de traaria em So Francisco de
Santarm. De facto, no final de 1996, quando se
procedia ao levantamento fotogrfico dos trabalhos
arqueolgicos efectuados na nave central da igreja8
detectou-se, na fachada Este do coro alto de
D. Fernando, uma segunda laje com traaria.
Esta pea, com 55 cm de altura por 48 cm de largura,
assenta directamente na cornija de remate do coro que
composta por vrios elementos de pedra talhados
com arquinhos apontados, ligeiramente trilobados.
O coro alto de D. Fernando, que hoje apresenta apenas
dois dos trs tramos originais em abbada de cruzaria
de ogivas, ter sido construdo nos anos 70 do sculo
2. Pormenor da pedra de traaria
XIV,
com o objectivo de servir de capela funerria9.
Mais tarde, j nos finais do sculo
XVI
(1588), esta
estrutura sofreu grandes alteraes, desmontando-se
IPPAR/M. Ramalho
um dos seus tramos e ligando-se o outro fachada da
124
igreja. O sector central, no qual estaria colocado o
O facto das duas lajes serem bastante semelhantes
tmulo do rei, permaneceu, at hoje, no local original.
quer ao nvel da pedra, do acabamento de superfcie,
Na sequncia de uma das intervenes de restauro a
do desenho ou da prpria dimenso, levam-nos a
cargo da Direco Geral dos Edifcios e Monumentos
colocar a hiptese de terem servido ambas para a
Nacionais 10, abriu-se uma sondagem no pavimento
mesma finalidade, ou seja, constituam o pavimento do
superior do coro, sendo hoje possvel observar a
piso superior do coro onde poderia ter funcionado a
composio original da fachada ostentando de um
sala de risco do convento, na poca das grandes
lado o braso real, e do outro, o dos Teles. Segundo
obras da iniciativa de D. Fernando13. Apesar de no
Frei Manuel da Esperana, a grande alterao
sabermos a origem exacta da primeira pea estudada,
M E M R I A
3. Levantamento da traaria
sobre o original
IPPAR/Ivone Tavares
colocamos como hiptese que tenha sido retirada pela
quadrados, e dentro de cada quadrado adivinha-se o
DGEMN,
cruzamento de duas rguas em cruz, sendo que estes
durante a abertura da sondagem realizada no
coro para a deteco da fachada original.
elementos rectos se encontram definidos por dois
Apesar do tempo e das vicissitudes por que passa-
traos paralelos. Seis semicrculos mais pequenos,
ram, o trao em ambas as lajes ainda bastante vis-
precisamente com aproximadamente 3,3 cm de raio,
vel, admitindo-se assim que, apesar de colocadas
ou seja, cerca de um quarto do dimetro do crculo
no pavimento, estariam longe das zonas mais
maior dispem-se radialmente no seu interior, criando
frequentadas .
um desenho que se pode identificar, facilmente, como
A pedra de que aqui damos notcia, de forma
um culo ou uma roscea. Originalmente deveriam
originalmente rectangular, encontra-se ligeiramente
ser oito os semicrculos inscritos, identificveis caso a
amputada em duas das suas extremidades, por fora
pedra no se encontrasse desgastada.
da sua (eventual) deslocao ou da degradao. Serve
Do ponto de vista tcnico e de formao do
actualmente, como se viu j, de laje de pavimento
desenho ou do risco, no se vislumbram dificuldades
do chamado coro alto, situando-se na fieira mais
de maior. Os traos rectos inscritos dentro do crculo
prxima do beirado que deita para a nave da igreja.
maior ou seja, os dois quadrados rodados serviram
A traaria que nela se inscreve , aparentemente, de
para definir os centros dos semicrculos dispostos
fcil descrio. Trata-se de um crculo, desgastado em
radialmente, harmonizando-os.
cerca de dois teros do seu permetro. Possui 23,4 cm
Para que serviu a traaria em causa? No o sabemos.
de dimetro. No interior do crculo inscrevem-se dois
No existe qualquer elemento idntico para efeitos
14
125
M E M R I A
comparativos, a no ser o que decorre das suas
Como facilmente se percebe, atendendo ao desenho
pequenas dimenses mas no da forma.
propriamente dito e s suas dimenses reduzidssimas,
Efectivamente, verificmos j que a outra pedra de
a quarta hiptese parece ser, naturalmente, a mais
traaria encontrada no mesmo monumento era de
razovel.
pequena escala e, inclusivamente, avanou-se a
No devemos perder de vista o facto do Convento de
hiptese de se tratar de um desenho de ensaio ou
So Francisco ter sido um importante repositrio de
de prova. Porm, neste caso, encontramo-nos
tumulria, provavelmente parte dela fabricada in situ,
perante um desenho corrente, sem as caractersticas
e mais especificamente no perodo fernandino, quando
de esboo e de preparao tcnica que o primeiro
o coro se encontrava em construo ou j finalizado.
exemplo testemunhava (e no qual parecem ser
Ora, para o caso concreto, encontramos um para-
patentes as operaes geomtricas que deram ori-
lelismo imediato na arca tumular de D. Fernando,
gem ao desenho e a sua funo, por assim dizer,
concluda j em 1382, e que ficou precisamente
abstracta ou seja, puramente geomtrica).
instalada no chamado coro alto ou capela
Neste caso concreto, todavia, caber colocar quatro
funerria de configurao indita onde a pedra de
hipteses de interpretao. Assim:
traaria em anlise foi encontrada. Por uma feliz
1. Poder tratar-se embora tal seja pouco provvel ,
conjuno, no s o coro alto fernandino mostrava
de um outro desenho de prova, semelhante em
sinais de originalidade no contexto da arquitectura de
funo ao da primeira pedra de traaria por ns
ento: tambm o seu tmulo passou a ser o primeiro
noticiada em outro artigo , desenho este que servia de
a exibir uma tipologia indita entre ns. Trata-se de
base preparatria geomtrica para o fabrico de
uma grande arca sepulcral com cerca de 3 m de
moldes de culos ou rosceas, a executar em escala
comprimento, sem imagem jacente. Cobre-a uma
maior.
tampa em forma de pirmide truncada17 debruada
2. Poder, ainda, constituir um desenho escala real
na base por uma inscrio gtica. A ornamentao
(1:1) para um gabarito aplicvel no talhe de pedra para
dominante herldica, pese embora a cena historiada
a fabricao de culos de pequenas dimenses que
na face anterior e ceflica, em que foi figurada a
viessem a ser, depois, dispostos nos tmpanos de
estigmatizao de So Francisco. A restante decorao,
arcadas do claustro, por exemplo, ou de qualquer
minuciosa e precisa, ocorre nos interstcios da
outra decorao acessria de grilhagem.
ornamentao herldica e composta por pequenas
3. Poder tratar-se o que pouco provvel, tambm
cenas historiadas de difcil decifrao (entre as quais a
de risco preparatrio para a fabricao de uma estela
clebre figura do alquimista ou fsico, que tambm
funerria ou o seu reaproveitamento, sendo que
podemos interpretar como uma caracterstica figura-
a deposio como pedra de pavimento a teria
o alegrica do Inverno) e inmeras cabeas
posteriormente desgastado at quase se perder o
representando diversas personagens-tipo18.
motivo simblico (refira-se que as estelas sepulcrais
No entanto, o que importa reter, no que a esta anlise
medievais so comuns desde o sculo XII at ao sculo XV,
diz respeito, so os medalhes e molduras da
existindo inmeros exemplares, nomeadamente de
ornamentao herldica, nos quais se inscrevem os
formato quadrangular em Santarm, muitas delas com
escudos de armas. Efectivamente, nesta arca tumular
smbolos pentalfas, calvrios inscritos em
encontram-se diversas modalidades de medalhes, de
crculos ) .
desenho tipicamente gtico (ou tardo-gtico): meda-
4. Poder, por fim, tratar-se do desenho escala 1:1
lhes quadrilobados (composto por um quadrado com
de um motivo ornamental para fabrico de gabarito,
quatro lbulos); medalhes circulares dentro dos quais
tendo este como destino a sua aplicao na
se inscrevem escudos de armas assentes num plano
ornamentao em relevo de um produto de pedra-
decorado por seis lbulos radiantes; e um medalho
ria de dimenso reduzida e no propriamente
circular semelhante aos atrs descritos mas em que o
arquitectnica, como por exemplo uma arca tumular.
escudo de armas (o escudo de Portugal encimado por
15
16
126
M E M R I A
coroa real) assenta num plano decorado por oito
de aplicao directa; o desenho da pedra de
lbulos radiantes (este situado em lugar de destaque,
traaria de dimenses inferiores em cerca de
na face posterior da tampa e sustentado por anjos-
metade em relao ao do motivo da arca feral
-tenentes).
de D. Fernando. Mas parece evidente que o risco
evidente a semelhana de todos estes motivos em
serviu de modelo a outras intervenes ou a esboos
termos de gerao geomtrica do desenho e os
de ornamentao de um tmulo eventualmente, o
riscos da pedra de traaria que aqui analisamos
prprio tmulo de D. Fernando o qual, a ser assim,
sendo absoluta a coincidncia entre o ltimo dos
ter sido acabado no prprio mosteiro, constituindo
exemplos descritos e o crculo de oito lbulos
a sua fabricao um empreendimento de carac-
da pedra de traaria. Naturalmente que uma vez
tersticas to assinalveis quanto a de qualquer
mais no nos encontramos perante um risco
outra obra arquitectnica.
Paulo Pereira e Maria de Magalhes Ramalho, Pedra de Traaria do Convento de So Francisco de Santarm, in Arqueologia Medieval, n. 5,
Mrtola, 1998.
2
Quanto aos mtodos de construo nos estaleiros gticos e s diversas formas de interaco entre cliente e mestre-pedreiro, bem como no que
respeita promoo social do arquitecto e s tradies de construo e direco de obras, o trabalho mais acessvel continua a ser Les Batisseurs
de Cathdrales (catlogo, dir. Roland Recht), Estrasburgo, Muses de Strasbourg, 1989. Remetemos, igualmente, para a bibliografia contida nas
notas do nosso artigo Pedra de Traaria. Naturalmente que existe bibliografia esparsa muito especialmente publicada em lngua alem ,
e alguns textos de sntese, de entre os quais destacamos, para alm do j mencionado catlogo, a obra de Roland Recht, Le Dessin dArchitecture,
Adam Biro, 1997.
3
Identificada por Rafael Moreira. Mediante novos levantamentos realizados pelo Departamento de Estudos do
IPPAR
conduzidos por um dos
signatrios (M.M.R.), hoje possvel dispor de um plano integral da traaria dos Jernimos j conhecida, tendo-se, ainda, identificado segundo
ncleo de traaria no mesmo mosteiro. Os signatrios preparam, neste momento, a edio crtica destes elementos acompanhada do estudo de
enquadramento e interpretao.
4
Em Santa Clara-a-Velha, conforme se assinalou j, um dos signatrios (P.P.) identificou um amplo conjunto de riscos de construo na parede
norte da igreja, junto porta da igreja de fora, aps os grandes trabalhos de escavao arqueolgica e de drenagem das guas integrados na
empreitada de resgate e valorizao do monumento empreendidos pelo
IPPAR
IPPAR.
O Departamento de Estudos e a Direco Regional de Coimbra do
procederam ao levantamento exaustivo destes testemunhos, os quais aguardam estudo assim se ache concluda a primeira frente de trabalhos
estruturais naquele excepcional monumento.

5
Vide Sal Gomes, Vsperas Batalhinas. Estudo de Histria e Arte, Leiria, Magno, 1997.
. Identificada por Emanuel Carvalho (Direco Regional de Lisboa do IPPAR) encontrando-se em fase de estudo.
6
7
A definio mais corrente desta metodologia conhecida correntemente como arqueologia da arquitectura deve-se a Riccardo Francovich e
Roberto Parenti, Archeologia e restauro dei monumenti, Siena, Universidade de Siena, 1988. Para um conhecimento disciplinar mais alargado
remetemos para a revista especializada neste campo, Archeologia dellArchitettura, que se publica desde 1996 como suplemento revista cientfica
Archeologia Medievale, editada em Florena: vide Archeologia dellArchitettura, vol. I, 1996; vol II, 1997; vol. III, 1998; vol. IV, 1999, Florena. Na
aplicao deste mtodo veja-se tambm The Archeology of Cathedrals (Tim Tatton-Brown e Julian Munby), Oxford, University Commitee for
Archeology, Monograph n. 42, 1996. Sobre as potencialidades deste mtodo e a sua aplicao na Pennsula Ibrica vide Arqueologia de la
Arquitectura, Actas, Burgos, Junta de Castilla y Lon, 1996, mas muito em especial os artigos e as monografias da responsabilidade de Luis Caballero
Zoreda e da sua equipa (vide entre outros Luis Caballero Zoreda,El anlisis estratigrfico de construcciones histricas, in Arqueologia de la
Arquitectura, 1996, pp. 55-74; Luis Caballero Zoreda e Santiago Feijoo Martinez, La Iglesia Altomedieval de San Juan Bautista en Baos de Cerrato
(Palencia), in Archivo Espaol de Arqueologa, 71, sep. n.os 177-178, 1998; Luis Caballero Zoreda e Fernando Sez Lara, La Iglesia Mozrabe de
Santa Luca del Trampal, Alquescr (Cceres). Arqueologia y Arquitectura, Memorias de Arqueologia Extremea, 2, Mrida, 1999. Entre ns existem
exemplos de apontamentos metodolgicos deste tipo nos trabalhos de Manuel Real (M. Real e Pedro S, O Mosteiro de Roriz na arte romnica do
Douro Litoral, Santo Tirso, 1982). Jorge Custdio (J. Custdio [coord.], So Joo de Alporo na histria, arte e museologia, Santarm, 1994) e de
Virgolino Jorge (vide V. Jorge, Der Dom von Evora, Friburgo, 1984). Do ponto de vista do estudo das estruturas arquitectnicas o
IPPAR
tem
empreendido trabalhos preliminares de arqueologia da arquitectura, a maior parte dos quais se encontram em curso, de entre os quais se destacam
a Igreja de So Gio da Nazar (pesquisa dirigida pela equipa de Luis Caballero Zoreda), o Mosteiro de So Franscisco de Santarm e Santa Clara-a-Velha de Coimbra (a aprofundar). Outros estudos encontram-se em preparao.
8
No mbito dos trabalhos de pesquisa promovidos pelo
IPPAR
(dirigidos por um dos signatrios, M.M.R.) e que contribuem para a reprogramao da
interveno de recuperao a levar a cabo.

9
AN/TT, Convento de Santa Clara de Santarm, Mao 8, Doc. 417-418, cpia de 24 de Novembro de 1781.
127
M E M R I A
10
Durante os anos 50-70. Foram estas obras que permitiram a Grard Pradali produzir a sua monografia sobre o monumento, atravs da sua
observao atenta (vide G. Pradali, O Convento de So Francisco de Santarm, Santarm, Cmara Municipal de Santarm, 1997 [reed.]). Sobre o
coro alto ou capela funerria de D. Fernando I fundamental a leitura do artigo de Leonardo Charru, O Coro Alto de D. Fernando no Mosteiro
Franciscano de Santarm, in Almadan, n. 5, II srie, Outubro 1996, pp.148-154, para alm do trabalho de referncia de G. Pradali.
11
F. M. Esperana, ob. cit., p. 447. As obras em causa transformaram assim a antiga galeria num coro alto de funes litrgicas mais convenientes
s normas tridentinas.
12
A interveno desta entidade foi longa e complexa e ficou incompleta. As obras foram iniciadas obedecendo aos critrios tpicos das intervenes
da
DGEMN,
com desmontagens de edificaes consideradas espreas e a reconstruo e remontagem de trechos arquitectnicos de modo a
compatibilizar as alteraes sofridas com a forma (ideal) daquele mosteiro gtico. O arrastamento da interveno levou a que, durante os anos 80
(e numa altura em que as intervenes de restauro se pautavam j por critrios mais sensveis), esta viesse a ser culminada por uma das mais
desastradas aces de restauro de que h memria em monumentos portugueses, com a aplicao de uma cobertura de vigotas de beto nas naves
central e laterais e nas capelas funerrias, desrespeitando por completo a mtrica das mesmas. De tal modo esta interveno foi desajustada que
hoje mesmo qualquer restauro depender do futuro desrestauro do monumento, o que tem sido factor agravante quanto definio dos futuros
trabalhos, implicando atrasos e dificuldades vrias e pressupondo um investimento avultadssimo.
13
Estas obras incluram, segundo Frei Manuel da Esperana, para alm da capela funerria, a construo da sacristia, entrada do refeitrio e
colocao de vidraas com as quinas reais (F. M. da Esperana, ob. cit., p. 447).
14
Recentemente, quando se procedia a uma anlise mais rigorosa dos elementos originais que ainda subsistem no piso superior do coro, foi-nos
possvel detectar a existncia de uma passagem marcada por duas soleiras bastante desgastadas. Esta passagem, que se situava entre o claustro e a
antiga torre do sino, localizada por cima da Capela de Nossa Senhora, seria percorrida vrias vezes por dia, justificando-se desta forma o acentuado
desgaste da pedra. Estes elementos passaram despercebidos a Leonardo Charru (ob. cit., vol. II, p. 44), no se observando, na reconstituio
conjectural feita pelo autor, a marcao dessa passagem que teria forosamente que existir de modo a funcionalizar a tribuna superior, ainda na sua
formulao trecentista, original.
15
16
Cf. P. Pereira, M. M. Ramalho, op. cit.

Apesar da semelhana formal entre o crculo da pedra de traaria que aqui analisamos e as pedras ou estelas sepulcrais correntes, no
conhecemos nenhuma oriunda de Santarm que possua lbulos, ou sequer uma organizao formal idntica (vide a este propsito, de Jorge
Custdio, O Convento de So Domingos de Santarm: memria, espao e arquitectura, in So Frei Gil de Santarm e a sua poca (catlogo),
Santarm,
CMS,
pp. 117-137. Porm, a dimenso do motivo parcialmente equivalente aos motivos que encontramos nas estelas. Posto isto, vale
dizer que no entanto muito improvvel a reutilizao destes materiais numa edificao como a do coro alto uma edificao religiosa que
dificilmente absorveria um elemento com uma carga simblica ainda presumivelmente intensa , a menos que se tratasse de mera matria-prima
disponvel, nunca antes usada e por isso aplicvel em contexto construtivo.
17
Cf. Pradali, op. cit., p. 108.
18
Mais uma chamada de ateno, desta feita para outra realidade da criao gtica, designadamente relacionada com a ornamenao escultrica da
tumulria (e no s): a existncia de cadernos de desenhos, ou livros de modelo com cenas e figuras diversas e que serviam de base aos lapicidas
(como aos iluminadores..). O desenho deste tipo de livros no constitua ainda uma realidade autnoma ou um gnero artstico emancipado, o
que s vir a acontecer mais tarde e a partir de meados do sculo
XV.
Era a sua aplicabilidade e capacidade de circulao que interessava.
Voltaremos a esta questo noutra ocasio. A este respeito vide Robert W. Scheller, Exemplum. Model-Book Drawings and the practice of Artistic
Transmission in the Middle Ages (ca. 900-ca. 1450), Amsterdo, Amsterdam University Press, 1995.
128
M E M R I A
A Necrpole de So Pedro de Marialva

Estudo arqueolgico
Maria Antnia de Castro

Athayde Amaral
de Coimbra do IPPAR
necessidade de elaborar um projecto de arranjo

exterior do adro inserido na interveno global
de restauro e conservao da Igreja de So Pedro de

Marialva obrigava a uma escavao arqueolgica
prvia1.
Da necrpole aqui existente pouco se sabia para alm
de uma breve referncia bibliogrfica2 mas bastaria um
olhar curioso para identificar os contornos de inmeras
sepulturas escavadas no afloramento grantico ou
as tampas de alguns sepulcros espalhadas em redor
do templo.
A igreja j existia nos incios do sculo
XIV 3.
A sua
posio topogrfica entre a zona alta fortificada4 e a

antiga cidade romana dos aravi, a confluncia de vias
neste ponto ou a existncia de outros ncleos de
sepulturas cavadas na rocha nas imediaes fazem
1. Sepultura que serviu
de alicerce parede Sul
da Igreja (QA4)
pensar na existncia de um templo mais antigo, coevo

da primeira fase de ocupao da necrpole que pode
pela numerao rabe 1, 2, 3... (Estampa I). Deixou-se
remontar aos sculos XI-XII.
sempre uma banquete de 1 m de largura nos lados
A continuidade de ocupao deste cemitrio ao longo
Oeste e Sul. A identificao das sepulturas pode
dos sculos
XV
XVI
sobejamente comprovada nesta
escavao arqueolgica e pela documentao existente
exemplificar-se da seguinte maneira: A1.1 referindo-se

A1 ao quadrado e 1 sepultura.
explicam a sua dimenso, cujas oitenta e seis sepulturas

escavadas correspondem a cerca de um quarto da sua
2. A necrpole
rea total...
O conjunto caracteriza-se por um grande nmero de

sepulturas polarizadas em torno e sob a igreja. O seu
1. A escavao arqueolgica de 1996
ncleo inicial indubitavelmente anterior ao templo
1.1. Metodologia
que chegou at ns. Algumas sepulturas serviram
A campanha arqueolgica efectuada em Maro de
de alicerce igreja, nomeadamente sua parede
1996 incidiu sobre o adro da Igreja de So Pedro,
sul (B2.5 e A.9, ver Est. II Perfil C-C e Foto 1) ao
numa rea de cerca de 240 m , dividida por uma
campanrio (A. 13) e sacristia (B2.7) o que
quadrcula de 5 m por 5 m traada paralelamente
documenta um hiato cronolgico talvez de sculos
parede sul da igreja e a partir de um ponto marcado
entre o enterramento primitivo e a construo do
sobre a esquina sudoeste. O eixo vertical foi
edifcio actual explicando-se, desta forma, o
identificado, de Este para Oeste, pelas letras do
distanciamento emocional dos autctones face ao
alfabeto A, B, C..., e o horizontal, de Norte para Sul,
antepassado aqui sepultado.
129
M E M R I A
Estampa I
130
M E M R I A
Estampa II
Marialva
Igreja de So Pedro
2.1. A rea da necrpole
poca, extravasava a rea do actual adro da igreja.
A rea da necrpole no parece ter sido sempre a
Assim obtivemos a informao de que teriam
mesma nem coincide com o limite murado do actual
aparecido muitas sepulturas quando o municpio
adro da igreja.
procedeu ao calcetamento da rua que separa o templo
O alargamento deste espao pode justificar-se pela sua
dessas habitaes bem como aquando da abertura, na
XVII .
zona de cota mais elevada, dos alicerces das novas
Constituem provas dessa utilizao os novos sepulcros
construes da banda Este. Se tal no bastasse, esse
abertos na rocha da zona mais a sul do adro e da zona
prolongamento estaria contudo documentado do
norte da igreja (QA6 e QB6) bem como o aprofun-
ponto de vista arqueolgico pelo aparecimento da
damento de que muitos foram alvo (QA, QB, QB2 e
sepultura n. 5 do QA6.
QC2 Estampa II, Perfil E-E e Estampa III perfil N-N).
A sepultura n. 17 do QB6 documenta, por sua vez, o
Ficou documentado, atravs de declaraes dos
extravasamento da cintura que constituem os muros
habitantes das casas localizadas a Este da igreja, mas
da igreja e a expanso da necrpole para Sul.
tambm atravs de dados arqueolgicos inequvocos,
Resta saber se a essa rea alargada corresponde
que a rea da necrpole, no sabemos precisar a
efectivamente uma ampliao da necrpole ou se
sucessiva utilizao at pelo menos ao sculo
131
M E M R I A
Estampa III
PP
0. Camada vegetal composta por
terra castanha escura, pedras
e materiais de construo.
1. Terra de cor castanha, compacta,
com bastante pedra mida,
cermica de construo
e material osteolgico disperso.
2. Terra de cor castanha escura que
corresponde ao nvel superior dos
enterramentos.
3. Terra negra dentro das sepulturas.
4. Areo amarelado.
estamos face a diferentes pocas de ocupao a que
perfil N-N com a sepultura C2.4 cota original e a
correspondero zonas diferentes de inumao.
sepultura C2.3 depois do rebaixamento de cota); ou,
Se assim for, poderamos afirmar que, com o surto
para finalizar os exemplos, o caso constatado no lado
em
norte, em que a sepultura inicial foi afundada e a se
Marialva, a que corresponde um considervel aumento
voltaram a depositar defuntos; mas por outro lado,
demogrfico , houve necessidade de, quem sabe,
uma vez repleta, a sepultura vai voltar a ser utilizada,
deslocar o templo e consequentemente reduzir a rea
em tempos mais recentes, cota original, com
do adro.
marcao da cabea por pedras de mdias dimenses
urbanstico dos finais do sculo
XV
e do
XVI
QQ
1A. Terra de cor acinzentada,
arenosa, com material de construo
moderno.
2A. Terra de cor creme, compacta,
com muito material cermico.
2B. Terra idntica anterior com
grande concentrao de brita
moderna.
3A. Terra de cor castanha clara,
de gro muito fino, compacta.
4A. Terra de cor creme sem material.
5. Terra muito negra, arenosa,
de gro mdio, que corresponde
aos enterramentos C2.1, C2.2, C2.3
e C2.4.
6. Terra de cor castanha clara com
grande concentrao de pedra.
6A. Terra castanha clara, arenosa,
sobre pedra.
7. Areo de cor creme.
e soltas!
2.2. As sepulturas e a sua orientao
Enfim, modificaes, a que o tempo obrigou, e que em
bastante difcil determinar com exactido o nmero
ltima instncia dificultam presentemente a contagem
de sepulcros que escavmos. E isto porque a sucessiva
exacta dos sepulcros. Optmos, na tentativa de
reutilizao obrigou a inmeras alteraes estru-
simplificar esta questo, por considerar o sepulcro,
tura inicial da necrpole que passaram pelo
com as suas posteriores alteraes, como um s
reaproveitamento por exemplo da cabeceira de uma
monumento, permitindo-nos desta forma afirmar que
sepultura devoluta e os ps de outra para proceder a
escavmos um total de cerca de oitenta e seis
uma reescavao de um terceiro sepulcro com um cor-
monumentos funerrios.
respondente rebaixamento da cota inicial (Estampa I,
Todas as sepulturas seguem uma orientao
A4.1); ou ainda a inscultura sepulcral podia processar-
Oeste/Este, paralela aos muros da igreja, com a cabea
-se dentro de uma sepultura inicial (ver Estampa

132
III ,
para Poente.
M E M R I A
crianas as sepulturas A4.10 (120 30 cm) e a sepultura A4.19 (114 30 cm).

As outras pertencem possivelmente a elementos do
sexo feminino com comprimentos na casa do 154/160 cm
e largura a rondar os 50 cm.
O segundo grupo ser pois a regra, embora possamos
denotar algumas variaes relativamente cabeceira.
As cabeceiras variam da forma rectangular/quadrangular forma semicircular arco ultrapassado
(B4.11, B5.3, A4.12, B6.1, etc.); arco abatido (B4.13,
A6.5, B6.18); arco peraltado (A6.8).
Algumas sepulturas apresentam rebordo (B6.4 e B6.18)
e um caso apresenta uma das parede (a parede norte)
estruturada por pedras encostadas dispostas na vertical
(vide Estampa III, corte P/P sepultura B6.14). Temos
identificados dois casos de sepulturas geminadas
a sepultura B5.3/5 e a sepultura B5.6/7.
Pertencem a crianas pequenas as sepulturas 14
(90 30 cm), 18 (100 40 cm) e 22 (116 28 cm)
do quadrado A4; a n. 8 do A6 e a n. 7 do B6.
Algumas foram, depois de uma interveno que pode
2. Quadrado A4 com sepultura

de criana.
ser de aprofundamento, transformadas em ossrios

sepulturas 5 e 10, 13 do quadrado A6; as sepulturas 1,
2.3. A tipologia dos monumentos funerrios
14 e 18 do B6 e as 3, 4 do B2.
Foram detectados na necrpole de So Pedro,

seguindo a proposta de Barroca7, dois grandes grupos
2.4. A reutilizao das sepulturas
tipolgicos:
O estudo desta necrpole demonstra bem a frequncia
1. Sepulturas que no adoptam a configurao do
da reutilizao das sepulturas. A partilha do mesmo
corpo inumado;
local de sepulcro estar possivelmente relacionada com
2. Sepulturas antropomrficas.
a pertena a membros da mesma famlia. Parece-nos
Em relao ao primeiro grupo h ainda que considerar
ser esse o caso dos dois exemplos registados de
que a ausncia de antropomorfismo pode em vrios
sepulturas geminadas, possivelmente pertencentes
exemplos corresponder to-s ao facto da cabeceira,
a marido e mulher. Temos ainda uma referncia
por desgaste do granito, ter desaparecido. Os exem-
documental ao fenmeno desta partilha relativamente
plos localizam-se todos junto da parede sul da igreja
a um enterramento de finais do sculo
numa zona, porque zona de acesso porta de entrada
da Igreja de So Pedro em que se refere um menor
e torre sineira, que apresenta um desgaste
sepultado dentro da igreja na sepultura de seu av8.
XVI
no interior
considervel do granito (vide Estampa II, perfil C-C

onde se detecta bem a profundidade original da
2.5. O ritual funerrio
sepultura A4.7 que serviu de alicerce parede da igreja
Nos casos em que tal foi possvel verificou-se que os
observando as cotas dos seus lados).
defuntos foram colocados em posio decbito supino,
Dentro do primeiro grupo temos ento sepulturas de
ou dorsal, ou seja com o ventre virado para cima e a
forma rectangular (A4.19 e A4.17, exemplos que no
cabea vertical olhando o cu. Os braos apresentam-se
deixam dvidas), de forma trapezoidal (A4.10, A4.11,
sempre flectidos sobre a bacia (C2.1 e C2.2, ver Foto 3)
B4.15) e de forma oval (B2.7). Dentre estas so de
com as pernas dispostas em paralelo ou sobrepostas9.

133
M E M R I A
no sabemos at que ponto corresponde a posteriores revolvimentos muitas vezes com o objectivo da
reutilizao das lajes de cobertura. Um grande nmero
de sepulturas apresenta, ainda, alteraes justificadas,
por exemplo, pela plantao de rvores no adro.
Outro facto importante no ritual funerrio que
interessa relevar o que diz respeito s inumaes
acompanhadas de objectos (Estampa IV e Fotos 6 a 10).
Foram inventariadas dezasseis moedas11 dentre as quais
catorze foram encontradas dentro das sepulturas e
duas, um ceitil de Afonso
e um dinheiro de D. Dinis,
no segundo estrato (B6.2 e B2 [2]). Dessas catorze, a

mais antiga um AS Julio-claudiano, emissor de Roma,
encontrado na sepultura A4.8. So atribuveis poca
medieval quatro moedas: dois dinheiros de D. Afonso III
(A6.10 e B4.9), um dinheiro de D. Pedro (B5.2,
numisma encontrado junto ao crnio), e um dinheiro
3. Sepultura n. 1 com
esqueleto quase completo
(QC2.1)
castelhano de Afonso
4. Laje de cobertura
identificada no quadrado B6.14
XI.
Oito so ceitis atribuveis a:
Este tipo de inumao no comportava caixo. A quase
D. Afonso
inexistncia de alfinetes (ao todo inventarimos dois,
em Ceuta, e B6.2); a D. Manuel (C2.5 dois numismas),
B4.12, B6.10) ou de outros elementos associados a
a D. Joo
vesturio (apenas identificmos um colchete na sepultura
possivelmente). Por ltimo, temos trs ris de
B6.16) permite-nos afirmar que o corpo era depositado na
D. Sebastio (B6.5).
cavidade ptrea envolvido no sudrio . Depois, a sepultura
Os objectos em vidro dizem respeito a pequenos
seria coberta por terra e receberia finalmente a tampa.
recipientes tipo jarras ou a objectos de adorno:
A cobertura do tipo laje nica foi a mais documentada
quarenta e oito contas de colar e um anel em vidro
na necrpole. Disposta longitudinalmente, com a
para a sepultura B4.15 (onde se encontrou ainda uma
10
III
(C2.4, A4.24 possivelmente cunhado

(A6.11) e D. Sebastio (QC2.5 e B6.4
forma rectangular ou subrectangular, um pouco mais
conta amuleto[?] em azeviche) (vide Estampa IV e Foto 6).
comprida e larga que o prprio sepulcro (Foto 4, B6.14)
Um material muito utilizado nas denominadas jias de
pode, em alguns casos, assentar no rebordo da
luto o azeviche. Encontrmos uma placa (A4.19 e) e
sepultura (B6.18). Num nico caso (B6.17) a cobertura
oito contas de colar (B4.3, B4.14 [Foto 7], B5.3 e B6.4
polptica ou seja foi estruturada por um conjunto
[quatro]).
de pedras trapezoidais dispostas em paralelo e
Outros objectos, nomeadamente em metal, foram
perpendicularmente sepultura. A cobertura com terra e
identificados um pouco por todo o lado. Alguns so
pedra mida foi tambm utilizada com frequncia mas
completamente informes, outros so pregos, outros

do uma cronologia aproximada. Uma cruz grega, com
5. Quadrado B6 onde foi

detectada uma laje de
cobertura, a cabeceira e zona
alterada pela plantao
de rvores
remates flordelizados e semicrculos nos cruzamentos

dos braos, rematada por perfurao na haste superior,
foi encontrada no quadrado A6 no nvel 2 (Foto 8); um
anel em trabalho liso com mesa oval jazia dentro de
um maxilar depositado na sepultura A6.10; um boto
(A6.11); dois alfinetes (B4.12; B6.10 Foto 9); um
colchete (B6.16); uma medalha de forma oval
ostentando no anverso a Virgem com o Menino sobre
uma meia-lua e no reverso uma imagem indecifrvel
134
M E M R I A
6. Conjunto de contas em vidro

encontrado na sepultura 15
do quadrado B4
7. Conta em azeviche,
da sepultura B4.14
8. Cruz de remates
flordelizados encontrada
no nvel 2 do quadrado A6
9. Alfinete e agulha
encontrados no nvel 2 do
quadrado B6 e alfinete (B6.10)
10. Medalha (B5.5)
Estampa IV, n. 1, 4-9, 11

e 12 contas de vidro e anel de
beb, 2, 3, 10 contas de azeviche
(B4.15), 13 e 14 contas em
azeviche (B6.4), n. 15 copa
em vidro (B6.10) e n. 16 conta
em azeviche (B6.4)
135
M E M R I A
3. Aspectos cronolgicos da necrpole

A utilizao desta necrpole como espao de
enterramento paroquial ao longo de tantos sculos
provocou profundas alteraes estratigrficas agravadas ainda pelos revolvimentos actuais (Foto 5), o
que, em ltima anlise, dificulta a classificao cronolgica inicial bem como a identificao precisa de
fases posteriores.
Baliz-la cronologicamente tarefa difcil j que no
existem provas materiais ou documentais suficientemente seguras. possvel que esta necrpole j
existisse no sculo
XII
quando D. Afonso Henriques
concedeu foral povoao. O templo vai precisamente

erguer-se numa zona intermdia entre a fortificao e
o ncleo urbano romano que ter uma ocupao at
pelo menos aos incios da reconquista. Da primeira
fase de ocupao poderiam datar as sepulturas no
11. Cabeceira de sepultura
encontrada no quadrado A6,
junto laje de cobertura
antropomrficas e estaria relacionado algum esplio

numismtico como o As romano encontrado na
sepultura n. 8 do quadrado A4 ou as moedas
(B5.5 Foto 10); um objecto de forma triangular
atribuveis primeira dinastia.
perfurado ao centro que pode corresponder a
A segunda fase de ocupao por excelncia o
cantoneira de livro (B6.4) e um tero com elos de
perodo abrangido pelos sculos
cadeias lisos e contas de matria vegetal em formato
de grandes transformaes sociais e polticas, de
geral esfrico (B6.15).
grandes obras no castelo, na povoao e tambm a
XV
XVI.
um perodo
poca da remodelao da prpria igreja 13. Nele se
136
2.6. A sinalizao dos enterramentos
inscreve a maior parte do mobilirio numismtico ou
Foram apenas encontradas duas cabeceiras de
cultual em azeviche e vidro. O termo de encerramento
sepultura insculturadas no QA6 (A6.1 e A6.5) e uma
de novo difcil de precisar com exactido. Esta ltima
terceira, lisa, no QB6. A primeira encontrava-se tom-
fase aparece-nos muito mal representada seja em
bada paralelamente tampa de sepultura (Foto 11) e a
termos materiais seja em termos documentais. O nico
segunda tinha o espigo in situ e a parte superior
esplio que aparece atribuvel aos sculos XVI ou XVII diz
tombada. Assinalava esta, indubitavelmente, um ossrio.
respeito a algumas faianas surgidas em contextos
A cabeceira lisa foi encontrada numa zona muito
estratigrficos iniciais (camada 1 e 2) e poucos dentro
remexida.
das sepulturas (a maior parte j sem laje de cobertura).
A sinalizao do espao de enterramento, mesmo
Por outro lado, s temos um Livro dos Defuntos de
crendo que tenham desaparecido algumas cabeceiras
So Pedro de Marialva com registos entre 1591 a 1603.
de sepultura e ponderando o facto desta necrpole ter
So ao todo noventa e seis assentos, vinte e quatro dos
sido, apenas, parcialmente escavada, percen-
quais dizem respeito ao enterramento dentro da igreja
tualmente muito diminuta. A este respeito muito
e cinquenta e trs, no adro, fora da igreja. Dos
pertinente a questo levantada por Barroca12 quando
dezanove restantes, catorze registos no determinam
refere a existncia de uma orgnica interna dos
o local do sepulcro, trs so dbios 14 e dois foram
cemitrios rupestres bem conhecida de todos ou, pelo
efectivamente processados noutro local15. Como no
menos, de quem estava encarregado de abrir as
dispnhamos de mais elementos acerca de So Pedro
sepulturas.
optmos por analisar, comparativamente, os registos
M E M R I A
de bitos da Igreja de So Tiago de Marialva, intra-
actualmente se denomina Adro da Igreja. Pretende-
muros, respeitantes aos anos de 1606-1676 e 1712-1774 .
-se definir com exactido a rea da necrpole e, por
Observmos, desta forma, uma evidente tendncia
outro lado, tentar perceber at que ponto o seu
para a diminuio dos enterramentos fora da igreja
comportamento se repete com as reutilizaes,
a favor dos enterramentos dentro da igreja. No s-
redefinies e construes de novos sepulcros ou
temos para So Tiago cento e setenta e dois
no. Parece, de facto, que este cemitrio ter sofrido
registos, dos quais, cento e onze referem-se a
uma retraco em consequncia da renovao do
16
culo
XVII
enterramentos realizados dentro da igreja e apenas
ncleo urbano extramuros nos sculos
vinte e trs fora, no adro. O nmero de registos dbios
que ter englobado a construo do novo templo,
vinte e oito aumenta, bem como aumenta o
de novas habitaes e o reordenamento dos eixos
nmero de registos relativos a enterramentos noutro
virios.
XV
local seis . Na centria seguinte o quadro o
H indcios, com o aproximar do sculo
seguinte duzentas e dez menes a sepulturas dentro
alteraes profundas no ritual funerrio que tende a
da igreja e apenas uma fora.
efectuar-se no interior da igreja. A leitura dos Livros
Parece, pois, bastante provvel que o mesmo tenha
dos Defuntos deixa igualmente a impresso de um
sucedido em So Pedro de Marialva. O espao exterior
espao que em breve se torna sobrelotado tornando-
do templo ter funcionado como cemitrio at pelo
-se necessrio o registo cada vez mais pormenorizado
menos ao sculo XVII (meados? finais?).
do local de enterramento18. Esta sobrelotao tornar-
17
XVII ,
XVI
de
-se- possivelmente um problema com o passar dos
Concluso
anos que s ser ultrapassado com a construo do
Seria do maior interesse proceder, num tempo
cemitrio pblico inaugurado no dia 13 de Janeiro
futuro, a algumas sondagens fora do local a que
de 1862.
As escavaes da necrpole de So Pedro de Marialva so da responsabilidade do Instituto de Arqueologia da Universidade de Coimbra e foram
orientadas por Maria Antnia Amaral, tcnica superior do
IPPAR.
O desenho da planta das sepulturas da autoria do Dr. Jos Lus Madeira e o
desenho dos objectos da autoria da D.ra Llia.

2
Costa, 1977.
Almeida, 1971, pp. 117-118.
possvel que esta fortificao j existisse na II Idade do Ferro e que continuasse a ser ocupada quer durante a poca romana quer posteriormente
sendo, como sabemos, o habitat acastelado no sculo X, fenmeno sobejamente documentado nesta zona geogrfica.
Nas centrias seguintes a necrpole deve ter continuado a ser ocupada se no no exterior pelo menos no interior da igreja at ao seu desfecho em
1862, ano do primeiro enterramento no cemitrio pblico de Marialva.

Gomes, 1995. A uma situao de rarefaco demogrfica caracterstica do sculo XV sobrepe-se em finais da centria uma recuperao a que no
deve ser alheia a instalao de uma comunidade judaica organizada dedicada s actividades comerciais e artesanais. So muitas as referncias a
mercadores, rendeiros, sapateiros, alfaiates e teceles.
7
Barroca, 1987, pp. 129-130.
Livro de bitos de So Pedro, 1591-1603, f. 66. Nos Livros de bitos de So Tiago de Marialva, 1606-1676 e 1712-1774 documentaram-se ainda
outros registos que para alm de comprovarem a partilha do sepulcro por membros da mesma famlia acrescentam ainda a ordem de deposio dos
cadveres. Em 1634 temos dois bitos: de uma mulher Beatriz da Fonseca sepultada no meio da igreja e de um homem, Antnio Pais, fregus
de So Pedro sepultado junto ao altar de Nossa Senhora; ela, diz-se, por baixo de seu marido, ele, debaixo do av. Diogo Pais Borges, que faleceu
em 1678, foi sepultado na sepultura de seu pai, e, para finalizar, trs casos em que a deposio feita junto ao familiar: Egas da aseca Juz dos
orfos est enterrado por cima dos bancos peguado a sua mulher, Joo Pereira... junto a seo genro ou ainda Diogo Botelho... enterrrado no
Convento dos Villares de baixo do arco da capella mor junto a sua mulher Brbara Botelho.
9
As pernas sobrepostas representam uma inovao em termos de ritual funerrio deposio essa posteriormente documentada noutras necrpoles,
nomeadamente em Santa Maria de Aguiar situada na mesma rea geogrfica.

10
Num documento de 1690 apresentado por Gonalves da Costa, 1984, vol. IV, p. 191, referem-se a propsito das receitas da Igreja de Longroiva os
gastos com o funeral de um lavrador abastado que abarcavam a covagem (uma das duas grandes fontes de receita), o lenol em que foi envolvido
(avaliado em 700 mil ris), o acompanhamento das confrarias, a bandeira das almas e irmos, clrigos e ofertas da missa de corpo presente. No se
refere a existncia de caixo.
137
M E M R I A
11
Agradecemos o estudo e classificao destes dezasseis numismas D.ra Isabel Pereira.
12
Barroca, 1987, p. 120.
13
Gomes, 1995.
14
Descreve-se no Livro dos Defuntos relativamente ao enterramento que na Igreja de So Pedro, o outro no alpendre de So Pedro porta
principal e o ltimo refere apenas a porta principal.

15
Um teve lugar na Igreja de So Tiago de Marialva e o outro em Longroiva.
16
de crer que os rituais fossem os mesmos.
17
Cinco pessoas tero sido sepultadas no mosteiro franciscano dos Vilares e um no convento dos Regulares(?).
18
Esta tendncia aparece logo nos registos do incio do sculo (1607) e dela se depreende tambm que havia um local privilegiado de enterrramento
dentro da igreja para os grandes da vila. Em 1632 e 1634 faleceram respectivamente Cristvo da Fonseca e Rui de Castro, alcaides-mores, e foram
sepultados na capela-mor, um junto a parede peguado a capellla, o outro no meo por baixo dos degraos. Na capela-mor foram ainda enterrados
familiares do alcaide e os abades Celestino de Lima de baixo da campa grande e na mesma sepultura enterraram, em 1646, doze anos depois, o
sucessor, o Abade Francisco de Sobral de Almeida.
Fontes manuscritas
Livro de Registos de bitos de So Pedro, 1591-1603.
Livro de Registos de bitos de So Tiago de Marialva, 1606-1676.
Livro de Registos de bitos de So Tiago de Marialva, 1712-1774.
Bibliografia
ALMEIDA, Fortunato de, Histria da Igreja em Portugal, vol. IV, Lisboa, 1971.
BARROCA, Mrio Jorge, Necrpoles e Sepulturas Medievais de Entre-Douro-e-Minho (sculos
XV),
Porto (Provas de Aptido Pedaggica, texto
policopiado), 1987.
COSTA, Manuel Gonalves da, Histria do Bispado e Cidade de Lamego, vol. I, Idade Mdia, Lamego, 1977.
COSTA, Manuel Gonalves da, Histria do Bispado e Cidade de Lamego, vol. III, Renascimento, I, Lamego, 1984.
COSTA, Manuel Gonalves da, Histria do Bispado e Cidade de Lamego, vol. IV, Renascimento, II, Lamego, 1984.
COSTA, Rita, Marialva, estudo histrico sobre a vila, Lisboa (Texto policopiado apresentado ao IPPAR em 1995).
138
M E M R I A
A Necrpole de So Pedro de Marialva

Dados antropolgicos
Contextualizao cronolgica
cabeceira da sepultura foi cortada pela construo de
A Necrpole da Igreja de So Pedro em Marialva foi
uma outra.
objecto de uma interveno arqueolgica, em 1996,
Ainda no campo da Antropologia Funerria, foi possvel
da responsabilidade do Instituto de Arqueologia da
determinar a frequncia de indivduos por sepultura.
Universidade de Coimbra e orientada pela arqueloga
Assim, do total de cento e quarenta indivduos exu-
Maria Antnia Amaral, durante a qual foram escavadas
mados, trinta e seis provinham de sepulturas individuais
oitenta e seis sepulturas ou, adoptando a termino-
(Fig. 1). De referir que dezasseis
logia do texto da arqueloga, monumentos funerrios.
sepulcros estavam j vazios.
Tratou-se de uma interveno arqueolgica de vulto
Atravs das dimenses das
que resultou na obteno de uma das maiores
sepulturas que se encontravam j
necrpoles medievais rupestres portuguesas (Cunha e
vazias, foi possvel inferir o grupo
Crubzy, 2000). No obstante, o elevado nmero de
etrio dos indivduos que ali teriam
sepulturas j escavadas no dever corresponder a
estado albergados (Fig. 2). Partimos do princpio que
mais de um quarto da necrpole.
as sepulturas com uma dimenso inferior a 100 cm
A cronologia tardo-medieval foi confirmada atravs da
corresponderiam a indivduos no adultos. Esta
datao de ossos humanos por radiocarbono, a qual
inferncia pde ser feita porque todas as outras
(ver anexo). Esta
sepulturas com restos sseos com menos de um metro
apontou claramente para o sculo
XV
datao foi obtida para uma sepultura localizada na
de comprimento tinham, efec-
parte norte da igreja, tendo outras dataes sido
tivamente, restos de no adultos.
tentadas para a zona sul que se revelaram, no entanto,
, no entanto, impossvel saber
infrutferas dado que os ossos no preservavam
quantos indivduos teriam sido
colagnio em quantidade suficiente de modo a per-
inumados por sepultura.
mitir a leitura do C.
Relativamente reutilizao das
Outras informaes sobre a cronologia relativa desta
sepulturas, os dados de Marialva enquadram-se,
necrpole, designadamente, a tipologia das sepulturas,
perfeitamente, no panorama das necrpoles ibricas
podem ser encontradas no artigo de M. A. Amaral.
coevas. Os cento e quatro indivduos provenientes de
Poderemos inferir, sempre num campo hipottico, que
sepulturas reutilizadas encontram-se distribudos, por
a Necrpole da Igreja de So Pedro poder ter cerca de
sepulturas, do seguinte modo (Fig. 3):
14
Eugnia Cunha
Cludia Umbelino
Teresa Tavares
Antroplogas do Departamento
de Antropologia
Faculdade de Cincias
e Tecnologia
Universidade de Coimbra
cunhae@ci.uc.pt
Fig. 1
Frequncia de sepulturas
individuais, reutilizadas
e vazias na Necrpole
de So Pedro (Marialva)
Fig. 2
Inferncia dos grupos
etrios dos indivduos
inumados nas sepulturas
agora vazias
trezentas sepulturas que correspondero a cerca de

quinhentos anos de ocupao. Esta hiptese feita
Fig. 3
Frequncia de indivduos
nas sepulturas
reutilizadas
partindo da suposio que a densidade de sepulturas

nos restantes trs quartos da necrpole seria idntica.
A densidade de sepulturas era considervel, havendo

inclusivamente sobreposio parcial destas, o que
levou, inevitavelmente, sobreposio do material
osteolgico. H tambm muitos casos em que a
139
M E M R I A
O caso mais frequente um mesmo sepulcro albergar
denominador comum o mau estado de preserva-
dois indivduos, sempre inumados em alturas distintas.
o. Com efeito, os ossos exumados esto muito mal
Nestes casos era possvel identificar o ltimo corpo a
preservados e incompletos, o que condicionou
ser depositado j que este ainda preservava algumas
seriamente a anlise antropolgica. Este aspecto
articulaes in situ, enquanto que o primeiro corpo a
requer uma abordagem mais aprofundada das alte-
ser inumado se encontrava reduzido aos ps e ao lado
raes tafonmicas responsveis.
do ocupante mais recente. A questo, legtima e
Ter havido uma conjugao de factores tafonmicos
pertinente, que se coloca saber a razo da partilha de
adversos que modificaram bastante o aspecto dos
um mesmo local de enterramento. Tratar-se-ia de
ossos e dos dentes. Entre os mais importantes est a
indivduos pertencentes mesma famlia? Estando-se
acidez do solo, a aco de razes e de microfauna.
num perodo de morte annima, sem qualquer
Enquanto que o primeiro factor ter contribudo para o
identificao do local de enterramento, h apenas trs
desaparecimento dos ossos, as razes tero, no s
cabeceiras de sepulturas (ver texto M. A. Amaral) s
provocado fracturas nos ossos como, atravs do cido
anlises paleobiolgicas especficas, designadamente
que segregam, tero tambm contribudo para uma
paleogenticas, poderiam permitir conhecer as
grande corroso da superfcie ssea. J a microfauna,
eventuais relaes de parentesco entre os indivduos
entre outros, levou formao de pequenos orifcios
que foram enterrados numa mesma sepultura. Esta
arredondados que, primeira vista, poderiam ser
suspeita fundamentada com base na documentao
confundidos com patologias (Fig. 4). Alis, um dos
pesquisada para a Igreja de Marialva (ver texto M. A.
objectivos de uma cuidada anlise tafonmica dos
Amaral). De qualquer modo, pode acrescentar-se que
ossos humanos , precisamente, fazer a despistagem
para So Pedro de Marialva, na maior parte dos casos
de pseudopatologias que no so mais do que
em que foram recuperados restos de dois indivduos
alteraes sofridas pelos ossos aps a morte dos
de uma mesma sepultura, tratava-se de um adulto e
indivduos.
de um no adulto. No que concerne s sepulturas

geminadas, nem sequer foi possvel, devido ao mau
estado de preservao do material, confirmar que se
trataria de um homem e de uma mulher.
J os casos em que os restos de seis e oito indivduos
esto depositados numa mesma sepultura, podero
corresponder a uma situao distinta, na qual o
sepulcro tenha sido utilizado como ossrio. A sepultura A6.5 constitui um dos raros casos com cabeceira,
4. Alteraes tafonmicas
na difise de um fmur direito
exumado da sepultura B5.1
onde foram inumados quatro indivduos. legtimo

conjecturar que esta cabeceira tenha servido como
um indicador da localizao para a famlia.
O nmero mximo de indivduos detectado para uma
A presente amostra osteolgica constituda
mesma sepultura fica ainda muito aqum do verifi-
maioritariamente por ossos fragmentados e,
cado para outras necrpoles medievais portuguesas.
sobretudo, dentes. At mesmo estes ltimos, no
Por exemplo, para So Pedro de Canaferrim (Sintra),
obstante serem caracterizados por uma maior
foram contabilizados vinte indivduos na sepultura 1
resistncia passagem do tempo, esto muitas vezes
(Antunes-Ferreira et al., s.d.).
incompletos, o que demonstra bem a adversidade

tafonmica do ambiente que serviu de ltima morada
140
Anlise paleobiolgica. Aspectos tafonmicos
aos indivduos em anlise. O facto de praticamente
A caracterizao do estado de preservao dos restos
no se possuir qualquer osso longo completo ou,
humanos recuperados desta necrpole evidente: o
obviamente, qualquer esqueleto completo, obriga
M E M R I A
necessariamente a uma abordagem antropolgica
ndole scio-cultural o costume de se enterrarem os
diferente e mais limitada no que se refere a ilaes a
bebs fora dos cemitrios, no trio das casas, por
retirar. No entanto, por outro lado, os fragmentos
exemplo , mas sobretudo pelas condies ambientais
sseos e/ou dentrios podem ser tambm uma
adversas que levaram a uma grande deteriorao
importante fonte de informao, sendo que muito
ssea. No podemos, no entanto, excluir a pos-
mais erro introduzido pela sua omisso do que pela
sibilidade de algumas das sepulturas j vazias, com
sua anlise.
menos de 100 cm, terem albergado bebs.
A ttulo de exemplo, houve sepulturas, como a A4.3,
O grupo etrio mais bem representado entre os no
em que s foi recuperada uma coroa dentria e um
adultos o que inclui as crianas que morreram com
fragmento de osso longo de reduzidas dimenses,
mais de 6 e menos de 12 anos (vinte e cinco indi-
mas, apesar disso, foi possvel dizer-se que se tratava
vduos) (Fig. 5).
de um adulto jovem.
Caracterizao demogrfica da amostra

Os resultados paleodemogrficos foram obtidos,
sobretudo, com base nos dentes, que permitiram,
Fig. 5
Distribuio etria dos
indivduos no adultos
exumados da Necrpole
de So Pedro (Marialva)
entre outros aspectos, a identificao de setenta e trs

adultos, cinquenta e trs no adultos e catorze
indeterminados.
A deteco de cerca de 40% de no adultos um
dado antropolgico significativo. No contexto das
necrpoles ibricas, esta percentagem est entre
Para os adultos foi praticamente impossvel especificar
as mais altas, comparvel a Fo (Cunha, 1997) ou
o grupo etrio. Efectivamente, s para os adultos
San Juan de Momoitio (Arenal e la Rua, 1987), cerca de
jovens (20-30), em que a falta de desgaste do terceiro
10% superiores (Cunha e Crubzy, 2000). Claramente
molar sintomtica, foi possvel atribuir uma classe
mais elevada, s a recentemente estudada Necrpole
etria provvel. Por outro lado, nos casos em que o
de Serpa, tambm comprovadamente da Baixa Idade
desgaste dentrio era muito acentuado, com exposi-
Mdia, que composta por 80% de no adultos
o da dentina secundria, tambm legtimo supor
(Ferreira, 2000).
que se trataria de adultos mais velhos. Contudo,
Foi fundamentalmente com base na calcificao e
a influncia de outros factores no desgaste,
erupo dentria (Ubelaker, 1989) que se conseguiu
nomeadamente a dieta, no nos permitem ser
estimar a idade morte dos no adultos. Os dentes, ou
conclusivos. Em suma, s podemos afirmar que
fragmentos destes, estavam maioritariamente soltos,
devero existir adultos de vrias idades, desde
tendo sido inclusivamente recuperadas muitas coroas
20-30 anos at mais de 50 (esta ltima inferncia pode
de molares no erupcionados. Particularmente teis
tambm ser corroborada pela deteco de leses
foram sobretudo os graus de desenvolvimento da
degenerativas pontuais).
coroa e da raiz. Casos houve, tambm, em que a
Atendendo ao mau estado de preservao do material
grande fragmentao e deteriorao inviabilizaram
sseo, logicamente que a diagnose sexual ficou
qualquer estimativa, o que raro quando se lida com
praticamente inviabilizada. Estamos certas que existem
no adultos.
indivduos de ambos os sexos, mas nunca tal inferncia
No que respeita s idades morte dos no adultos, a
foi feita com base no osso mais credvel para esse
criana mais nova no teria menos de, sensivelmente,
efeito: o osso coxal (ausente). Pelo contrrio, foram as
2 anos de idade. A no deteco de crianas mais
dimenses de extremidades proximais de ossos longos
novas, que alis um dado comum nas populaes do
assim como ossos dos ps, que nos permitiram inferir
passado, pode ser explicada no s por motivos de
acerca deste parmetro.

141
M E M R I A
6. Fmur esquerdo de um
indivduo adulto da sepultura
B2.3 com reaco infecciosa,
resultado de uma provvel
fractura
7. mero esquerdo do indivduo
adulto inumado na sepultura
C2.1 onde visvel uma exostose
ssea
8. Rtula direita do indivduo
adulto inumado na sepultura
C2.1 com entesopatia
Abordagem paleopatolgica
lao, h duas constataes de nvel mais geral basea-
No campo paleopatolgico, no obstante o mau
das em observaes dentrias.
estado de preservao, foram ainda assim detectados
Por um lado, o forte desgaste dentrio observado
casos que merecem ser aqui referidos.
(Fig. 9) permite supor uma dieta abrasiva, onde
Um primeiro caso diz respeito a uma forte reaco
itens tais como cereais mal cozidos, entre outros,
infecciosa ao nvel do fmur esquerdo de um indiv-
desempenhariam um papel importante. Pelo menos
duo adulto da sep. B2.3 (Fig. 6) cujo calo sseo,

bem evidente, denota a presena de uma fractura.
9. Mandbula pertencente ao
indivduo inumado na sepultura
C.2.1 com acentuado desgaste
dentrio
O engrossamento sseo, por seu lado, poder ter a ver

com uma eventual osteomielite j que h indcios de
uma eventual cloaca. Este mesmo indivduo, um adulto
no idoso, apresentava tambm um engrossamento ao
nvel do frontal compatvel com hiperostose frontalis
interna.
Refira-se, tambm, que outras reaces infecciosas no
especficas, menos graves, detectveis atravs da
reaco ao nvel do peristeo, foram observadas
noutros indivduos adultos.
Um outro indivduo adulto, desta vez da sepultura
C2.1, exibe uma exostose ssea no mero esquerdo
142
de dimenses considerveis (Fig. 7). Para o mesmo
oitenta e dois indivduos apresentavam desgaste
indivduo h a assinalar as entesopatias (leses na
dentrio. Ou seja, mais de metade da amostra
zona de insero ligamentar) nas duas rtulas (Fig. 8).
(58.5%), incluindo adultos e no adultos, apresen-
Este esqueleto , alis, um dos mais completos de
tavam desgaste dentrio de mediano a forte.
toda a srie. Trata-se de um indivduo masculino,
A baixa incidncia de cries obtida, 11% (catorze
provavelmente com mais de quarenta anos na altura
indivduos em doze indivduos apresentavam, pelo
da morte. A sua robustez evidente pelo desen-
menos, uma crie), dever ser interpretada com
volvimento das zonas de insero muscular. Quanto
cuidado j que a maior parte dos dentes estavam
estatura, teria cerca de 1,74 m, valor obtido pela
soltos, o que dificultou a identificao dos dentes de
aplicao da funo discriminante desenvolvida por
um mesmo indivduo. Para alm disso, muitos dos
Byers et al. (1989) a partir do comprimento do primeiro
dentes estavam danificados ou mesmo ausentes.
metatarsiano esquerdo, um osso do p.
Finalmente, a frequncia de hipoplasias lineares do
Para alm destes casos particulares, e ainda no campo
esmalte dentrio considervel, no sendo fidedigno
da avaliao do estado geral de sade desta popu-
avanar com um valor para a respectiva incidncia.
M E M R I A
Com base nas hipoplasias, detectou-se um perodo de
logias vrias perodos de fome, doenas infecciosas
crescimento particularmente susceptvel ao stress entre
de repetio, uma maior susceptibilidade ao stress, uma
os 2 e os 6.5 anos. Ou seja, foi possvel inferir que
mudana alimentar derivada da fase do desmame ,
durante esse perodo do crescimento, devido a etio-
os indivduos passaram por mais adversidades.
2 s 1409-1484 cal AD (Instituto Tecnolgico e Nuclear).
Bibliografia
ARENAL, I., LA RUA, C. (1987), Antropologia de una poblacin medieval vizcaina San Juan Momoitio, Cuadernos de Antropologia-Etnografia, 7,
Garai, Sociedad de Estudos Vascos.
BYERS, S., AKOSHIMA, K., CURRAN, B. (1989), Determination of adult stature from metatarsal length, American Journal of Physical Anthropology, 79,
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CUNHA, E. (1997), Populaes medievais portuguesas (sculos XI- XV). A perspectiva paleobiolgica, Arqueologia Medieval, 5, pp. 57-83.
CUNHA, E., CRUBZY, E. (2000), Comparative Biology of the Medieval Populations (9th-15th centuries) of the Iberian Peninsula and Southwest of France:
Problematics and perspectives, Journal of Iberian Archaeology, 2, pp. 145-164.
FERREIRA, M. T. (2000), As crianas Morabes de Serpa. Anlise paleobiolgica de uma amostra de esqueletos exumados da necrpole do
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UBELAKER, D. (1989), Human skeletal remains. Excavation, analysis and interpretation, 2nd ed., Washington, Taraxacun Washington.
Glossrio
Entesopatias Leses sseas na regio de insero dos ligamentos e tendes ao nvel do osso (regio designada por entese) que resultam de uma
reaco inflamatria caracterizada pela calcificao ou ossificao dos ligamentos. No osso visvel a formao de espculas sseas e superfcies
rugosas e irregulares.
Hipoplasias lineares do esmalte dentrio Reduo da espessura de esmalte na sequncia de distrbios que ocorrem durante o desenvolvimento
dentrio, como sejam carncias nutritivas, doenas infecciosas e distrbios metablicos.
Hiporostose frontalis interna Espessamento anormal do osso frontal.
Osteomielite Inflamao supurativa, aguda ou crnica, da parte cortical de um osso, provocada pelo estafilococo ureo.
Peristeo Membrana fibrosa que reveste a superfcie externa do osso.
143
Marialva
INTERVENES
Igreja de So Pedro de Marialva:

interveno de conservao
e restauro 1995-2001,
o ressurgir de um novo templo...
Fernando Marques*
M. Antnia Athayde Amaral**
*
Engenheiro, Chefe de Diviso

de Obras, Conservao e Restauro
da Direco Regional de Coimbra
do IPPAR
**
de Coimbra do IPPAR
Igreja de So Pedro de Marialva situa-se no centro

do arrabalde que se desenvolveu a norte do
Castelo e do seu ncleo urbano murado, num ponto

tradicional de confluncia das vias que se dirigiam
zona da Meda e de Val Flor.
O edifcio teve, por certo, e como alis indicia o
cemitrio rupestre que se desenvolveu em seu redor,
uma fundao muito antiga.
A instituio da parquia parece remontar ao sculo XIII
1. Igreja de So Pedro
de Marialva
sabendo-se que em 13201 pagava uma taxa de 150 libras.

A quantia assemelhava-se taxa paga pela parquia de So Joo, situada tambm ela fora do
relacionar a remodelao do templo com o facto da
permetro muralhado , e era curiosamente quase o
Ordem de Cristo aqui ter estabelecido uma comenda
dobro da quantia taxada a So Tiago, a nica das trs
em 15155.
parquias de ento que se erguia dentro do permetro
As paredes externas da igreja, seguindo o modelo da
muralhado. Deste facto, e da posterior integrao de
poca, so de boa cantaria de granito rematadas por
So Joo na parquia de So Pedro (situao vigente
uma cachorrada biselada e lisa cujos testemunhos
se depreende uma tendncia precoce
originais subsistiram na parede norte. A desmontagem
para a concentrao da populao no arrabalde e o
parcial do edifcio est patente na anlise das paredes
progressivo esvaziamento do castelo e da zona urbana
do lado sul, onde, na face interna, se encontram
no sculo
XV),
murada .
dispersos fragmentos deslocados e mal posicionados
Do templo romnico de ento poucos resqucios
das composies pictricas que a ornavam, e na
subsistiram para alm de uma possvel implantao
fachada principal voltada a Oeste.
geral que sucessivas remodelaes mal deixam
Pela parte do interior as paredes da nave at zona do
percepcionar.
coro eram revestidas por pintura. Identificou-se do lado
O edifcio actual de planta rectangular, nave nica,
do Evangelho uma srie de pinturas de que relevamos
sem transepto, e cobertura de madeira, segue uma
um fresco de excepcional qualidade representando
tipologia assaz documentada na regio . Remonta, por
So Sebastio a ser martirizado por um mouro, loca-
o mais
lizado sua esquerda. Este quadro apresenta uma
tardar, num tempo em que se processavam amplas
moldura, feita com estampilha, de laarias brancas
obras de restruturao e conservao na vila.
sobre fundo azul delimitadas por filetes vermelhos,
Ao Infante D. Fernando, casado com a ltima
inspirada por certo nos repertrios ornamentais de
descendente dos Condes de Marialva, coube a ini-
sabor mudjar, e um remate superior constitudo por
ciativa das obras no castelo mas talvez devssemos
um friso de motivos lombardos de filiao classicista
certo, aos finais do sculo
XV
incios do
XVI
145
INTERVENES
sabemos mas parece-nos muito pertinente, a este

respeito, quer a hiptese lanada Pedro Dias, da
existncia em Torre de Moncorvo de uma oficina de
escultura e pintura que ter participado, a mando do
comendador da Ordem, nas obras de Longroiva
realizadas em 1507 9, quer a hiptese de Joaquim
Incio Caetano que, a propsito do seu estudo das
pinturas murais de Santa Maria de Treves, em
So Joo da Pesqueira, identificou o pintor Bhaltesar
Fernandes nomeado por D. Manuel I, em 1515, para
receber as sisas de Treves e Vrzeas10. No ser de descurar qualquer destas pista para encontrar o autor das
pinturas de So Pedro de Marialva uma vez que o templo
estaria em obras exactamente nesta mesma altura.
O horror vacuis que caracteriza este tipo de decorao
ser ainda complementado pela pintura do tecto em
madeira da nave principal com temas vegetalistas em
tons vermelho e azul, com formulao gorda, que
fazem lembrar a decorao tpica de arquitectura e
escultura do manuelino11.
2. Pintura no altar da parte
do Evangelho
O sculo
XVII
foi o sculo da ampliao da Igreja de
So Pedro. Construram-se, de certeza, dois volumes

autnomos. A sacristia erguida em 1659, como demonse italianizada. A composio, ignoramos o motivo, foi
tra a pedra cronografada da parede oeste, situada no
substituda, pouco tempo depois, por outra decorao
lado norte do templo e em zona contgua capela-mor,
pictrica, a seco, composta por grandes arquitecturas
e o interessantssimo cruzeiro encostado parede sul.
projectadas em tromp doeil e representao dos
Datar ainda dessa poca o remate de dois coruchus
apstolos em grande escala, na parte superior da
do campanrio de duas sineiras que, a crer nas
parede, e uma decorao geomtrica, na parte inferior,
descries das visitaes da Ordem de Cristo, j deveria
sobre a qual surge a representao de uma sereia .
existir nos incios do sculo XVI.
Uma outra pintura representando um Santo Bispo,
Outra grande fase de remodelao, sobretudo dos
possivelmente So Pedro, foi identificada na parede do
interiores do templo, situar-seno sculo
altar lateral.
Um mestre pintor desconhecido executou, nessa
O grande incremento dado decorao do interior do

edifcio pode ser documentado noutras igrejas da
mesma rea geogrfica de que nos ficaram registos7
ou s quais h aluso atravs das visitaes da Ordem
de Cristo. Na Igreja de So Bento, na Meda, estavam
pintadas a fresco, de huum cabo e do outro as paredes
da nave com muytas imagens atee as portas travesas,
os altares laterais e o arco de cabeceira sobre o qual
estava representada a cena do Calvrio. O comendador
D. Garcia de Melo teria mandado fazer de novo as
pinturas de Nossa Senhora e So Bento da parede
3. Pedra cronografada
na parede externa da sacristia
do altar-mor8. Sobre a autoria destas pinturas nada

146
XVIII .
INTERVENES
altura, uma empreitada no tecto da capela-mor.
A primeira fase previa basicamente a interveno na
A composio estruturava-se em oito molduras-
cobertura, o restauro do tecto e do altar-mor.
-caixotes duplos de forma rectangular, em madeira
Programou-se a instalao de uma cobertura provisria
de carvalho, decoradas com talha vulos e dardos
que protegesse todo o edifcio. Pela sua dimenso, esta
dourados a ouro brunido e restante superfcie
cobertura era constituda por uma estrutura metlica
pintada com motivos marmoreados em tons claros
revestida com chapa ondulada galvanizada com uma
ocre e verde. As molduras albergam conjuntos de dois
altura tal que permitisse a laborao dos operrios e, por
painis pintados a tmpera base de leo com
outro lado, a proteco de todo o recheio da igreja.
representaes figurativas de santos: So Salvador/
A cobertura da igreja era revestida a telha de canudo
/So Mateus; So Matias/So Filipe; So Bartolomeu/
disposta em canal e coberta, assente num guarda-p
/Santo Andr; So Tom/So Lus, Rei de Frana;
de tabulado em castanho, sendo o suporte estrutural
So Simo/So Bernardo de Claraval; So Paulo/So Tiago
constitudo por vigamento em castanho disposto
o Maior; So Joo/So Pedro; So Judas/So Tiago
transversalmente ao eixo da nave. O tero mais
o Menor . O retbulo-mor e os altares da nave so
elevado da tesoura apresenta um elemento em
obras caractersticas do barroco nacional e talvez
madeira, equivalente linha de uma asna, mas
a arrematao da obra possa ser atribuda a Manuel
funcionando como escora. O vigamento descarregava
Machado, entalhador e imaginrio, natural de Entre
nas paredes atravs de um frechal em madeira onde
Douro e Minho. Segundo escritura lavrada a 19 de Junho
tambm eram amarrados os tirantes em varo de ferro
de 1734 ter arrematado a obra na capela-mor da Igreja
antes de mergulharem no coroamento das paredes.
de Marialva da tribuna, retbulo, sacristia e Capela de
Os trabalhos iniciaram-se com a desmontagem do
So Joo e que assistia na Torre do Terranho, a cerca de
tecto abobadado de madeira, datvel do sculo
quatro quilmetros de Marialva, na mesma altura .
que forrava a nave principal. Ao retirar uma parte do
12
13
XIX,
Outras intervenes, como o alongamento das pare-
tabuado verificou-se que o guarda-p, assente no
des da nave principal para receber o coro alto ,
travejamento do tecto, era constitudo por uma srie
a cobertura do tecto abobadado em madeira pintada
de tbuas pintadas numa composio vegetalista de
de verde ostentando ao centro o Escudo Real donde
motivos trgidos.
pende a Cruz da Ordem de Cristo , ou ainda as pinturas
A pintura estendia-se pela face externa do
sobre cal das paredes da capela-mor representando uma
travejamento perfazendo uma composio nica.
cena de caa e lembrando uma chinoiserie, motivos
Ficava assim definitivamente documentada a existncia
14
15
4. Desmontagem da cobertura
abobabada de madeira sendo
visveis, no canto superior
esquerdo, as tbuas do guarda-p
temticos pouco comuns na decorao de um edifcio

religioso, comprovam o novo incremento do templo no
sculo XIX. A abertura da porta lateral, hoje usada como
porta principal, deve ser obra deste sculo.
Aces de conservao e restauro do edifcio

O estado de conservao da igreja apresentava sinais
preocupantes de degradao, quer nos seus elementos
de construo quer no recheio artstico.
A forte presena do recinto exterior o adro , cenrio
belo de rudeza e simplicidade, vivido pela populao
em horas de lazer, impunha cuidados especiais de
interveno (interveno mnima) de modo a no
perturbar aquela vivncia que constitua de per si um
vector importante da preservao, salvaguardando a
autenticidade de todo o conjunto.
147
INTERVENES
de um tecto original e contemporneo da construo

Registava-se ainda um
remontagem do tecto, o que de facto aconteceu com
pormenor de execuo muito interessante. A pintura
excepo de alguns casos em que era manifestamente
ter-se-ia processado a posteriori, ou seja, aps a
impossvel a sua recuperao.
montagem de toda a estrutura em madeira.
Relativamente nova cobertura foi nosso propsito
Manteve-se a estrutura mestra do telhado e procedeu-
utilizar ao mnimo, em termos estruturais, a resistncia
-se, aps numerao, ao apeamento de todas as tbuas
do vigamento preexistente, aliviando-o da carga das
e vigamento do guarda-p por forma a submet-las
telhas16 numa primeira fase e, aps a descoberta do
a fixao e pr-consolidao. O seu estado de
guarda-p policromado, alivi-lo tambm do tecto
conservao era manifestamente mau. A degradao
abobadado. Pretendia-se no penalizar os barrotes
da madeira no permitia, por vezes, sequer a
originais bastante degradados, tanto mais que a carga
recuperao da tbua nem da policromia quase
iria sofrer um aumento com a introduo da subtelha.
desaparecida devido ao apodrecimento do suporte
Como soluo estrutural, foi previsto um novo
base. Foram preenchidas as falhas de madeira com
vigamento por cima do original, a descarregar na alma
castanho velho, em todas as tbuas, sem reintegrao
de perfil metlico em I colocado no coroamento das
da policromia por manifesta falta de leitura da
paredes, de que falaremos em seguida e que, desta
composio tal qual se nos apresentava.
forma, permite um comportamento estrutural inde-
Defende-se contudo uma posterior reintegrao
pendente do tecto policromado.
cromtica das lacunas feita no atravs da
Este lintel frechal tem uma tripla funo interpe-
reconstituio dos motivos e dos temas, o que
netrante: por um lado, fazer uma distribuio uniforme
impossvel, mas atravs da minimizao do impacte da
das cargas em cima das paredes, receber a carga do
forte mancha provocada pelas superfcies repostas,
vigamento e, por fim, recuperar a funo dos tirantes
mesmo prevendo um lento escurecimento provocado
dada a facilidade em os soldar no perfil metlico.
pela oxidao natural do castanho.
Os tirantes existentes estariam chumbados na parede,
Ainda quanto ao vigamento original, e como j foi
situao essa que j no se verificava data do incio
referido, as faces visveis mostravam a continuao dos
da obra. O comportamento natural das paredes em
motivos pintados nas tbuas. Sendo necessrio
alvenaria em blocos de pedra em dois panos implica,
remover aquelas tbuas para recuperao, limpeza e
como sabemos, descontinuidades na funo estrutural
fixao da camada policroma, havia todo o interesse
que desempenha originando, entre outras patolo-
em no deslocar o vigamento, suporte fsico das
gias estruturais, a perda de funo dos elementos
da igreja, ou seja, do sculo
Estampa I
Planta geral da igreja
com localizao
dos frechais e tirantes
148
XVI.
pinturas, a fim de servir como referencial posterior
INTERVENES
por forma a permitir que o comportamento estrutural

da parede mobilizasse os dois panos na zona de apoio
ao arco de cabeceira.
Estampa II
Corte parede e cobertura
eixo Norte/Sul
1. Telha
2. Subtelha (onduline)
3. Vigamento de madeira novo
4. Guarda-p pintado
5. Vigamento de madeira existente
6. Tirante existente
7. Ligao do tirante existente
ao frechal metlico
8. Frechal metlico IPN24
9. Argamassa de preenchimento
Houve tambm necessidade de uma correco idntica

no cunhal sul-poente cujas paredes apresentavam j
grande desaprumo. De referir que a parede poente
apresentava uma tipologia construtiva idntica do
lado sul mas com maior espao de preenchimento
interno entre os panos.
O arco de cabeceira apresentava um ligeiro abatimento
e uma junta bastante aberta na pedra de fecho com
contraventantes. Era pois necessrio conferir maior

estabilidade aos elementos estruturais que so as
paredes evitando, com esta interveno, futuros
desalinhamentos provocados, inevitavelmente, pelos
esforos horizontais transmitidos pela cobertura, pelo
assentamento das fundaes ou mesmo por causas
meramente naturais como os sismos e os ventos.
Foi precisamente o que aconteceu parede sul na
zona do arco de cabeceira. Era visvel um desalinhamento vertical significativo acompanhado de juntas
abertas com alinhamento bem definido, visvel no
paramento exterior. O pano de alvenaria foi cuidadosamente desmontado, com cuidados acrescidos de
Estampa III
Arco de cabeceira
escoramento do pano interior que ostentava as

pinturas sobre cal com cenas de caa que se pretendia
preservar, e remontado com a correco possvel dos
sinais de anteriores tentativas de refechamento. Neste
alinhamentos e reforo estrutural acrescido. Este foi
caso foi tambm executado um reforo estrutural
conseguido atravs da aplicao de vares de ao
idntico com simultnea correco de abatimento
colocados na face interior dos blocos de alvenaria
atravs de escoras regulveis, utilizando tambm o
para amarrao a um enchimento entre os panos,
sistema de vares de ao para, neste caso, suspenso
enchimento esse constitudo agora por argamassas,
das pedras do arco.
Almeida, 1971, pp. 117-118. Catlogo de todas as igrejas, comendas e mosteiros que havia nos reinos de Portugal e Algarves, pelos anos de
1320 e 1321, com a lotao de cada umas delas. Anos de 1746.

2
Desta igreja resta apenas o campanrio hoje parte integrante da muralha oeste do castelo, esquerda da Porta do Anjo, e uma necrpole de
sepulturas antropomrficas cavadas na rocha que limpmos aquando da interveno arqueolgica de 1995.
3
No podemos deixar de referir que, mau grado a tendncia para a concentrao de fregueses na parquia de So Pedro de Marialva, a Igreja de
Santiago mantm-se como local de prestgio, ao longo de muitos sculos, prestgio esse materializado, sem dvida, na escolha das altas
individualidades os alcaides e seus familiares como local de enterramento.
4
As Visitaes da Ordem de Cristo na zona da raia transmontana e beir, efectuadas entre 1507 a 1510, documentam a existncia de inmeros
templos, alguns situados a escassos quilmetros de So Pedro de Marialva, como Nossa Senhora do Torro de Longroiva e So Bento da Meda
(ou ainda Nossa Senhora do Pereiro, na Reigada, e Santa Maria Madalena, na Muxagata, ambos situados nos concelhos contguos, de Figueira de
149
INTERVENES
Castelo Rodrigo e Vila Nova de Foz Ca, respectivamente, as igrejas do distrito de Bragana, Guarda e Viseu) em obras, que seguem exactamente a
mesma tipologia. Em termos gerais, compe-se de nave nica, com cobertura em madeira, arco de cabeceira e capela-mor simples, paredes de
cantaria e alvenaria rebocadas, muitas vezes pintadas a fresco, portal principal, duas portas travessas e campanrio com dois sinos (vide Dias, 1979,
pp. IX a XXXII ou 3 a 53).
A comenda de So Pedro de Marialva foi criada por bula, a pedido de el-rei D. Manuel, em 1515. Durante as escavaes encontrmos duas cruzes
de sagrao na parede norte da igreja: uma da parte de fora, do lado esquerdo da porta lateral, hoje entaipada, e outra no interior da igreja. Uma
terceira cruz de sagrao foi posta a descoberto quando se picou a pequena mancha de reboco existente no exterior da parede este da capela-mor.
D. Manuel deu ainda amplos privilgios a esta vila com a concesso de foral novo em 1512, sendo de realar a venda de todos os direitos reais aos
seus moradores por 100 libras.
6
Agradecemos D.ra Irene Frazo a consulta do relatrio Pinturas Murais da Igreja de So Pedro de Marialva elaborado em 1998.
Caetano, 2001, p.122.
Dias, 1979, p. 17. A Igreja de Santa Maria Madalena da Muxagata, por exemplo, era ornada com pinturas murais do Calvrio, sobre o arco triunfal
e na capela-mor, altares laterais e paredes do corpo com cenas da Paixo de Cristo.

9
Dias, 1979, pp. XV e 14.
10
Caetano, 2001, p. 122.
11
Agradecemos Doutora Dalila Rodrigues toda a disponibilidade na anlise destas composies e as sugestes da resultantes.
12
Estes painis foram intervencionados pelo IPPAR em 1997 numa obra executada pela Fundao Ricardo do Esprito Santo Silva.
13
Correia, 1923, pp. 39 a 43. Foi tambm este entalhador que arrematou Irmandade de Nossa Senhora do Desterro, em Lamego, a obra do altar
principal.
14
O portal original ter sido destrudo nesta poca.
15
Rodrigues, 1983, p. 112. O tecto da Igreja Matriz de Longroiva, do mesmo tipo, foi igualmente obra do sculo
XIX.
Ostenta a Cruz da Ordem de
Cristo inscrita em moldura circular em redor da qual se distribui uma inscrio com a data de 1856.
16
150
A telha foi igualmente toda levantada, tratada limpa e hidrofugada no estaleiro para mais tarde ser de novo assente.
INTERVENES
Interveno na pintura a fresco

da Igreja de So Pedro
de Marialva
Irene Frazo
Conservadora Restauradora
Diviso de Conservao
e Restauro do IPPAR
m deslocao efectuada para estudar o programa

de restauro das pinturas murais da Igreja de
So Pedro de Marialva, foram detectados em vrios

pontos da nave fragmentos de pintura a fresco. Aps
limpeza superficial, esta pintura revelou ter bastante
qualidade. Verificando-se tambm que a composio
monumental da nave, pintada a seco, cobria parcialmente este fresco, foi necessrio fazer uma pequena
interveno no local com o fim de apurar a extenso
de fresco existente e as zonas de sobreposio.
As sondagens e remoo de depsitos de cal e sujidade apenas foram feitas onde no existia (ou j se
tinha perdido) a pintura a seco. Foi ainda assim possvel
pr a descoberto quase toda a superfcie da pintura,
excepto no canto superior direito, em que uma
filactera e figura da composio a seco recobre os
frisos decorativos superiores do fresco.
Ao contrrio do que inicialmente se tinha suposto,
pde-se apurar que se trata apenas de um painel
isolado, com cerca de 310 cm de altura e 190 cm de
1. Aspecto geral do painel a fresco

aps sondagens iniciais
largura, sendo que todos os fragmentos de fresco

dispersos noutros locais e paredes da nave pertencem indubitavelmente a esta mesma composio.
Estes elementos deslocados testemunham grandes
Examinando os bordos da pintura que permaneceram
transformaes no edifcio ocorridas entre a feitura
na posio original possvel tambm concluir que
do fresco e o da composio a seco, uma vez que
a argamassa aplicada rematava ali, no havendo
esta recobre no s parte da pintura a fresco,
qualquer sinal de corte posterior. As pedras que
como tambm outras pedras sem argamassa
suportam a fina camada de argamassa pintada foram
que substituram as pedras originais do suporte.
em boa parte deslocadas, quer sofrendo rotaes, quer
Contrastando com o apuro tcnico do painel a fresco,
sendo transportadas para reconstruo de zonas da
a reconstruo pouco cuidadosa do suporte em que a
nave. Infelizmente, isto deixa-nos sobretudo perante
colocao de novas pedras no respeita o plano da
uma coleco de fragmentos da mesma pintura,
parede, o grosseiro preenchimento das juntas com
grande parte deles sem estarem na posio original.
barro, e a prpria qualidade tcnica da curiosa
Por este facto, impossvel dar-lhes alguma
composio a seco que cobre as paredes da nave,
continuidade que permita melhorar a leitura desta
fazem imaginar uma poca de decadncia em relao
composio.
da pintura a fresco.
151
INTERVENES
2. Parte central aps interveno

3. Parte inferior aps interveno
Como j referimos, trata-se de tcnica a fresco feita

sobre fina camada de argamassa, de espessura inferior
a 5 mm. Foram detectadas juntas horizontais e
verticais, acompanhando os frisos decorativos que
enquadram a cena do Martrio de So Sebastio.
Os frisos e painel inferior de decorao geomtrica
so feitos com o auxlio de um molde ou estampilha;
no se conseguiu detectar sinais de transferncia do
desenho nas barras superiores com grotescos (apenas
subsistem pequenos fragmentos de uma delas).
A interveno no local, realizada em Julho de 1998 por
dois tcnicos da Diviso de Conservao e Restauro,
consistiu apenas na limpeza e conservao dos
fragmentos a fresco no subjacentes composio
a seco; foram refeitas as juntas mais irregulares
aproximando-as ao tom da pedra circundante para que
no interferissem demasiado na leitura da pintura; com
este fim tambm foram escurecidas com uma velatura
a aguarela as mltiplas lacunas claras resultantes da
picagem do reboco.
152
INTERVENES
Restauro do retbulo da capela-mor,

do tecto e dos retbulos
da nave da Igreja de So Pedro
de Marialva
D
Rosa Vouga
Tcnica do Centro
de Conservao e Restauro
de Viseu, IPPAR
ado o avanado estado geral de deteriorao do
A interveno realizada foi no sentido de preservar
edifcio e do seu patrimnio integrado, procedeu
toda a superfcie dourada e policroma, atravs da sua
sua recuperao total. No que diz respeito ao
limpeza e fixao; a desmontagem total com prvia
patrimnio integrado, a interveno levada a cabo
execuo de levantamento fotogrfico e grfico e
incidiu no tratamento do retbulo e tecto da capela-
marcao das peas; execuo de novos elementos
-mor, retbulos laterais e tecto da nave, tecto da
estruturais, bem como da base de assentamento do
entrada e balaustrada do coro-alto.
trono da tribuna; a montagem de todo o conjunto
O retbulo da capela-mor em talha dourada e
respeitando a ordem e colocao das peas, na sua
policromada da poca barroca. Este reveste totalmente
forma original, e utilizando, para tal, parafusos de ao
a capela-mor, sendo a parte central ocupada com
inox e cavilhas de madeira tendo estes sido colocados,
funda tribuna que alberga um trono destacado, em
sempre que possvel, nos orifcios anteriormente
cujo primeiro patamar se insere o sacrrio.
ocupados pelos pregos, evitando, desta forma, a
Cada um dos lados tem trs colunas pseudo-
abertura de novos orifcios (a utilizao de parafusos
-salomnicas de fuste em espiral decorado com
de ao inoxidvel extremamente importante, no s
pssaros, parras, cachos de uva, etc., bem carac-
pelo facto de estarmos perante um material no
tersticos do estilo. Duas destas colunas so
oxidvel, para alm de que, mais tarde, poder ser
interrompidas ao centro por um painel em talha com
retirado sem afectar quer o suporte, quer a superfcie
msula destinada a albergar uma escultura. Sobre as
dourada e policroma).
colunas desenvolve-se o entablamento e a partir deste
Para alm destes trabalhos, con-
o arco de remate, que constitudo por trs aduelas
siderados imprescindveis para a
em espiral que partem do mesmo ponto das colunas,
preservao da pea, foram feitos
possuindo a mesma decorao destas.
outros considerados de natureza
Relativamente ao seu estado de conservao, verificou-
secundria, nomeadamente, a
-se que apresentava vrias deficincias quer ao nvel
colmatao de lacunas ao nvel de
estrutural quer ao nvel da superfcie dourada e poli-
elementos decorativos, sempre que
croma. Esta ltima, para alm de se apresentar escure-
existissem dados quanto sua
cida devido presena de p e sujidade de natureza
forma. Esta operao no era de
diversa, tambm apresentava destacamentos e lacunas.
todo necessria, pelo menos de uma
Ao nvel estrutural verificou-se a existncia de desnveis,
forma to significativa, a sua opo
quer devido ao desligamento parcial dos elementos
teve em conta o facto de a igreja
estruturais em relao aos seus pontos de apoio, quer,
estar aberta ao culto. de salientar,
tambm, ao desligamento de alguns elementos
no entanto, que estes elementos
decorativos em relao aos elementos estruturais de
decorativos no foram reintegrados
1. Sacrrio
suporte, situao esta originada pelo enfraquecimento
ao nvel cromtico, tendo sido apenas aplicada uma
IPPAR (CCR-V)
dos elementos de fixao utilizados (pregos); existncia
ptina de escurecimento, para que tanto no presente
de lacunas ao nvel de elementos decorativos, etc.
como no futuro se tenha a noo clara dos elementos
IPPAR,
153
INTERVENES
2. Tecto colocado
posteriormente sobre
o primitivo
IPPAR (CCR-V)
3. Pormenor do tecto, aps

a sua montagem, onde bem
patente o trabalho realizado
na colmatao de lacunas
e reforo do suporte
originais e dos que foram colocados posteriormente.
lacunas) e tambm muito desligado dos elementos
Tecto da nave, tabuamento corrido com decorao
de apoio;
IPPAR (CCR-V)
floral estilizada, e que serve tambm de cobertura da
Quanto superfcie cromtica, esta apresentava-se
igreja, assentando sobre ele as telhas. Pelo interior,
muito manchada, devido humidade (so visveis
so visveis os elementos estruturais sem qualquer
manchas e escorrncias derivadas da presena
decorao pictrica. Em tempos, e talvez devido ao seu
constante, outrora, das guas pluviais).
avanado estado de deteriorao, foi colocado sobre
O tratamento efectuado foi iniciado com a remoo
este um outro tecto do mesmo tipo do original, mas
do tecto colocado sobre o original e a recuperao
em arco, e monocromtico quase no seu todo (apenas
deste ltimo, tendo sido realizadas, para tal, vrias
com alguns apontamentos decorativos volta). Para
operaes: como a desmontagem, tratamento de
a sua colocao fizeram-se algumas modificaes
desinfestao curativo e preventivo da madeira;
nos elementos estruturais, para conseguir a forma
tratamento de consolidao do suporte; restauro do
pretendida.
suporte (colmatao de fendas, de lacunas, e seu
O tecto primitivo apresentava-se em mau estado de
reforo), limpeza, remoo de manchas, fixao da
conservao, tanto ao nvel do suporte como da
superfcie cromtica e montagem do tecto.

A fase do restauro do suporte foi a mais morosa e
criteriosa, dado que se tornava necessrio preservar, na
sua totalidade, os elementos que ainda possuam
policromia.
Apesar do avanado estado de conservao, conseguiu-se preservar a quase totalidade dos elementos
que subsistiram at ns. Sendo assim, o resultado final
um rendilhado de emendas, ficando bem patente
a dificuldade e a morosidade que tal operao acarretou. Tambm aqui se optou pela no reintegrao cro-
4. Tecto da nave observado

do exterior, onde bem
notrio o estado de
deteriorao do suporte
mtica das lacunas de suporte que foram colmatadas.

Retbulos da nave, situam-se junto ao arco cruzeiro e
inserem-se na mesma poca e tipologia do da capela-
IPPAR (CCR-V)
-mor. O do lado do Evangelho apresentava-se em
154
superfcie cromtica. No que diz respeito ao suporte
razovel estado de conservao, se se comparar com o
verificou-se que estava muito lacunado e enfraquecido
do lado oposto (lado da Epstola), que devido, quer
(cerca de 50% da superfcie estava coberta por
aco de insecto xilfago (trmitas Reticulitermes
elementos em madeira sem qualquer cromatismo e
Lucifugus), quer da humidade, perdeu parte dos
mesmo os que subsistiram tinham grandes zonas de
elementos decorativos bem como o douramento.
INTERVENES
5A
5. Retbulo da nave (lado da Epstola).
A e B Pormenores onde esto bem patentes a deteriorao do
suporte de alguns elementos decorativos e a falta de alguns deles
IPPAR (CCR-V)
5B
Os tratamentos efectuados seguiram a mesma

metodologia dos anteriormente apresentados, no
entanto, no retbulo do lado da Epstola, foram
executados alguns elementos decorativos em falta17,
segundo cpia dos do retbulo oposto, e execuo de
outros que apresentavam o suporte muito enfra-
6A
quecido e cuja forma esculpida se tinha perdido na

quase totalidade.
A opo da substituio destas peas, residiu no facto
de estas serem elementos decorativos com uma forte
funo estrutural (a consolidao, dada a sua funo,
6C
no se mostrava eficaz, pelo que no se iriam obter

peas com a resistncia necessria para a funo
desempenhada: suporte e esttica).
Apesar desta questo, alguns elementos decorativos
cujo estado de conservao se assemelhava ao
j referido, foram recuperados, atravs, no s
da consolidao do suporte mas tambm do
preenchimento interior das galerias ocas e reconstituio da sua forma esculpida, dado que a sua
funo, no retbulo, no era estrutural, mas apenas
decorativa. O processo aplicado delicado e moroso,
mas permite a recuperao de elementos originais,
factor este bastante importante e a ter em conta, em
situaes anlogas.
6B
6. Aspecto geral do retbulo da nave (lado da Epstola), aps o seu tratamento.

A e B Elementos decorativos em falta e executados segundo cpia dos do retbulo oposto
C Elemento decorativo executado, em substituio do mesmo, que se encontrava em mau
estado de conservao
IPPAR (CCR-V)
155
INTERVENES
Conservao e restauro das pinturas

do tecto da capela-mor
da Igreja de So Pedro
de Marialva (sculo XVIII)
Fundao Ricardo
do Esprito Santo Silva
1. Aspecto geral da moldura

n. 1 antes da interveno.
2. Moldura n. 1,
So Mateus e So Salvador
do Mundo aps a interveno
1
Identificao
156
Molduras
Painis
Estrutura decorativa, correspondente ao tecto da
So Salvador/So Mateus
capela-mor, composta por oito molduras-caixotes
So Matias/So Filipe
duplas de forma rectangular de 165 cm 100 cm,
So Bartolomeu/Santo Andr
alinhados paralelamente 4-4, com uma configurao
So Tom/So Lus
em rea.
So Simo/So Bernardo
Cada moldura constituda por dois painis pintados a
So Paulo/So Tiago o Maior
tmpera base de leo com representaes figurativas
So Joo/So Pedro
de santos, respectivamente:
So Judas/So Tiago o Menor
INTERVENES
3. So Pedro antes e depois

da interveno
As molduras em madeira de carvalho so decoradas
3. Anlise macroscpica da estabilidade da camada
pela frente com talha: vulos e dardos dourados a
pictrica.
ouro brunido, no sendo a douragem uniforme.
A observao macroscpica directa das superfcies foi
A restante superfcie da moldura est pintada com
acompanhada de levantamento fotogrfico e grfico
imitao de marmoreado em tons claros ocre e verde.
em escalas 1:10-1:5.
Os painis pintados so constitudos por duas tbuas
4. Anlise por testes directos para a definio do tipo
alinhadas na horizontal e fixas por parafusos e
de tmpera na decorao pictrica.
tramelas moldura, tendo cada painel sensivelmente
5. Limpeza de todas as poeiras com trincha macia.
0,78 cm 0,65 cm.
Nas zonas com maior ndice de sujidade utilizou-se

detergente neutro Bycrocx dissolvido em white spirit
Fases de interveno
percentagem de 10%, bastonetes com algodo,
1. Investigao iconogrfica sobre as representaes
pincis macios e papel absorvente.
figurativas das pinturas.
6. Consolidao da camada pictrica junto s lacunas e
A pintura figurativa apresentava-se protegida com um
zonas de interveno no suporte.
facing para evitar perda ou destacamento da camada
Nalguns casos existe madeira vista.
pictrica.
Utilizou-se Beva 8 diluda em white spirit per-
2. Remoo do facing.
centagem de 40%, aplicada com pincis macios.
Humedecimento com gua desmineralizada morna.
7. Nivelamento e preenchimento de lacunas.
Retirou-se manualmente com trinchas macias, s se
Foi utilizado Aquaplast, aplicado com esptulas
recorrendo, pontualmente, ajuda de pinas.
pequenas. Aps a sua secagem, para uniformizar
Limpeza a hmido dos resduos da clecta e retirado
o betume foram utilizados bisturis e lixas de gua
com papel absorvente.
n. 400 e 600.
4. So Tiago o Menor
antes e aps a interveno
157
INTERVENES
O isolamento do betume foi feito com gelatina: uma
Na integrao cromtica das lacunas utilizou-se
folha de gelatina em 2,5 dl de gua a 36/40. Aplicada
gouaches-tmpera extra fine marca Talens.
a frio com pincis macios.
Cores: Spia, Srie 1; Ocre 227; Amarelo 200 ; Sierra
8. Reconstituio de partes/pormenores com auxlio de
Natural 234; Verde 65, Srie 2; Verde Esmeralda 616;
papel vegetal para decalque.
Carmin 318; Azul Ultramarino 506; Branco 100;
Utilizao de slides.
Vermelho 311.
9. Aplicao a pincel da cor base neutra em todas as
11. Aplicao de duas demos de isolante base de
lacunas preenchidas com betume e isoladas com
gelatina a pincel (processo reversvel).
gelatina.
12. Proteco final com verniz acrlico mate, da marca
10. Integrao cromtica das lacunas atravs da
Favrel, diludo em essncia de terebentina a 20%,
utilizao da tcnica de tracejado/tratgio, textura com
aplicado com compressor/pistola em duas demos.
linhas na vertical, utilizando uma tintometria mais clara
Todos os produtos aplicados nas vrias fases so
comparativamente ao original.
reversveis.
Bibliografia
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CAETANO, Joaquim Incio et al., Igreja Matriz de Santa Marinha de Treves, So Joo da Pesqueira, Monumentos, n. 14, 2001.
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DIAS, Pedro, Visitaes da Ordem de Cristo de 1507 a 1510. Aspectos artsticos, Coimbra, 1979.
RODRIGUES, Adriano Vasco, Terras da Meda. Natureza e cultura, Meda, 1983.
158
INTERVENES
O Mosteiro de So Salvador
de Grij
Margarida Lencastre
Engenheira, Chefe de Diviso
de Obras, Conservao
e Restauro, Direco Regional
do Porto, IPPAR
ocaliza-se em Vila Nova de Gaia, a escassa distncia do Porto. Apesar da proximidade a grandes
centros urbanos, o Mosteiro goza de uma situao

privilegiada, mantendo a coeso fsica dos limites que
lhe foram conferidos aquando da edificao dos muros
da sua cerca em 1579.
O ano de 922 surge como a data provvel da fundao do primitivo cenbio, transferido em 1112 para a
actual localizao que ocupa. Em 938 toma regra e
hbito de Santo Agostinho. O sculo
XVI
o culminar
de um perodo com incio no sculo
XII,
de aumento
progressivo da importncia do Mosteiro.

Em 1574 regista-se o lanamento da primeira pedra
do corpo do dormitrio e inicia-se a construo da
nova igreja, cujo projecto da autoria de Francisco
Velasques.
A celebrao da primeira missa vir a acontecer em
1626, decorridos cinquenta e quatro anos sobre a data
de incio das obras.
1. Fachada da igreja
do Mosteiro de So Salvador
de Grij
No interior do templo existe um valioso esplio, que

enriquece o ambiente religioso, dos sculos
XVII
XVIII.
No sculo XIX o Mosteiro usado como hospital, albergando os feridos da batalha do Picoto, sendo depois
vendido em hasta pblica (1835). Tal como em tantos
dar as questes de conservao mais prementes, na
outros casos, esta situao conduziu a um progressivo
qual se realizou a primeira campanha de escavaes
desmembramento da propriedade monstica, ficando
arqueolgicas, o levantamento rigoroso da parte edi-
pertena do Estado o conjunto da igreja e do claustro
ficada e o relatrio diagnstico do conjunto.
e a restante rea na posse de um particular, situao
Na sequncia dos resultados obtidos, surgiu como
que ainda hoje persiste.
necessidade primordial a execuo da reconsolidao
Em 1974 propaga-se um incndio no Mosteiro, pro-
das fundaes das paredes do Mosteiro e da igreja.
vocando danos avultados.
Este reforo estrutural foi particularmente interessante,
O processo de reabilitao do imvel foi iniciado pela
atendendo a que a metodologia a utilizar deveria
DGEMN.
desenvolve um con-
permitir ultrapassar uma condicionante relevante que
junto de intervenes com vista reabilitao global
consistia na inacessibilidade base das paredes inte-
do Mosteiro, planeadas em duas fases distintas.
riores da igreja, j que se encontravam revestidas com
Uma primeira fase, que j terminou, visou salvaguar-
retbulos em acentuado mau estado de conservao.
A partir de 1990 o
IPPAR
159
INTERVENES
A descrio desse trabalho apresentada no texto
de cal, de modo a seleccionar o mais adequado ao
do Prof. Eng. Joaquim C. Sampaio, professor catedr-
revestimento das fachadas exteriores do conjunto. Com
autor do respectivo projecto.
esta investigao pretende-se ainda aprofundar os
O Prof. Joaquim C. Sampaio, alm da docncia nas
conhecimentos cientficos sobre os rebocos exteriores
escolas de Engenharia Universitrias, nas reas dos
de edifcios antigos e a compatibilidade entre o novo
betes (patologias e durabilidade), tem feito parte de
e o tradicional. Esta aco foi dirigida pelo senhor
vrias comisses nacionais e internacionais relativas
Eng. Vasco P. Freitas, Professor Associado com Agre-
regulamentao de cimentos e betes. Com vrios
gao da Faculdade de Engenharia da Universidade
trabalhos cientficos nestas reas, recebeu, em 1992,
do Porto, responsvel pelo Laboratrio de Fsica das
o prmio Manuel Rocha, concedido pelo Laboratrio
Construes, membro da Subcomisso do regulamento
Nacional de Engenharia Civil. Dirigiu o Laboratrio de
das condies trmicas em edifcios e da Comisso
tico jubilado da
160
FEUP ,
Ensaios de Materiais da
FEUP
de 1965 a 1994. Tem
Tcnica 151 Trmica de Edifcios, que enquadra
prestado colaborao ao
IPPAR
no reforo e reconstru-
a participao portuguesa no Comit Europeu de
o de vrios monumentos.
Normalizao. autor ou co-autor de mais de setenta
A segunda fase, actualmente em curso, respeita
publicaes cientficas no domnio da higrotrmica e
reabilitao e valorizao do monumento. Inclui o
consultor nas reas da higrotrmica, patologia e rea-
projecto geral de reabilitao, a conservao e restauro
bilitao de edifcios.
do recheio artstico e recuperao da cerca.
O artigo que a seguir se apresenta, da autoria do
Inseridos nesta segunda fase, desenvolveram-se alguns
Prof. Vasco Freitas e do seu colaborador Eng. Paulo
trabalhos de investigao, de que se destaca o estudo
da Silva Pinto, descreve a primeira fase da experincia
dos rebocos exteriores do Mosteiro. Ensaiaram-se dife-
realizada nas fachadas do Mosteiro, visando testar o
rentes tipos de composies para os rebocos base
comportamento de rebocos base de cal.
INTERVENES
O Mosteiro e a Igreja
de So Salvador de Grij
Joaquim C. Sampaio
Engenheiro
Professor Catedrtico Jubilado
da Faculdade de Engenharia
da Universidade do Porto
Interveno de consolidao estrutural

Histria
No interior da Igreja h a referir o arco cruzeiro, excep-
Nos princpios do sculo X, portanto em poca ante-
cionalmente alto, apoiado em pilares simples, havendo
rior da fundao da nacionalidade, dois clrigos,
ainda outros arcos de vo mdio nas padieiras das por-
Guterre e Ausindo Soares, fundaram em local das
tas. Outras abbadas, atravessadas por arcos mistos,
antigas terras de Santa Maria um cenbio de frades
aparecem na organizao da cobertura.
agostinhos. D. Teresa concedeu-lhe a categoria de
O Mosteiro, hoje transformado, ocupa a parte poente
couto, que foi ampliado por D. Afonso Henriques.
do edifcio, fechando o claustro; do lado norte, o claus-
Em 1093, D. Soeiro Fomarigues aumentou a Igreja e
tro fechado pela sala do captulo, pela sacristia e
o Mosteiro, tendo mandado tambm construir o claustro.
outras dependncias, estas abraadas pelas escadas de
Em 1536, os clrigos de Grij, alegando que o local,
acesso aos pisos superiores.
conhecido pelo nome de Egrejoo, era doentio, resol-
O claustro possui duas galerias sobrepostas e
veram transferir o Mosteiro para Quebrantes, na Serra
dividido em cada um dos quatro lados por onze tramos,
do Pilar. Como nem todos os clrigos concordaram,
limitados por pilares circulares; os cantos so fechados
o Papa Pio V, em 1566, separou os dois mosteiros dis-
por pilares encostados entre si, formando L.
tribuindo por ambos os rendimentos. Em 1574 a velha
A galeria inferior do claustro tem estrutura constituda
Igreja de Grij, cujo projecto foi atribudo a Diogo de
por uma abbada cilndrica e a galeria superior, que em
Castilho, foi apeada, erguendo-se a actual. Em 1770,
1972 sofreu um incndio, por uma laje aligeirada.
supe-se que por influncia do Marqus de Pombal,
Os pavimentos sobre a galil, as traseiras da capela-
o Papa Clemente
XIV
extinguiu o convento.
-mor e os muros anexos da sacristia e da sala do

captulo tm estrutura de madeira, que nalgumas das
Descrio geral do edifcio
suas zonas, porm, devido ao incndio, foram substi-
O edifcio mais importante do conjunto a Igreja,
tudas por lajes aligeiradas de beto com elementos
com planta de forma rectangular, medindo 61 m de
pr-fabricados de pr-esforado.
comprimento e 20 m de largura na nave e 13 m no
As coberturas so de telha cermica.
transepto e na capela-mor.
Como motivos arquitectnicos e monumentais mais
A nave e o transepto tm a altura da Igreja, que de
relevantes podem apontar-se, no centro do claustro,
18 m. Na galil e no camarim sobre o altar-mor existe
um chafariz de pedra, desenhado por Gonalo Vaz, e
um sobrado intermdio.
o sarcfago de D. Rodrigo Sanches, filho bastardo de
As paredes do edifcio so de alvenaria de granito refor-
D. Sancho I e de D. Maria Pais (a famosa Ribeirinha).
adas por contrafortes marcados com cantaria pelo
Este sarcfago uma obra romnica do sculo
exterior, havendo na transio da galil para a nave
pedra de An; o infante caiu morto em local assina-
uma fiada de pilares.
lado pelo Cruzeiro Velho, existente entrada da cerca
O alado interior da Igreja formado por trs arcos de
fronteira Igreja, numa peleja travada em 1245.
volta perfeita, em correspondncia com as capelas late-
No interior da Igreja h a assinalar, na capela-mor,
rais, as quais se apoiam em pilares simples que supor-
azulejos do sculo XVIII e na sacristia tectos de madeira
tam a arquitrave e a cornija, esta saliente e recortada.
em caixotes.
XIII,
em
161
INTERVENES
Patologias
Igreja, no Mosteiro e no Claustro de So Salvador de
Todo o edifcio sofria de uma degradao significativa, tanto
Grij, vrios factores.
dos materiais de revestimento como das prprias estru-
Em primeiro lugar, e conforme ficou confirmado durante
turas. Assim, podem referir-se as seguintes patologias:
a realizao das obras, h a apontar o facto das cons-
Existncia de diversas fendas nas paredes exteriores da
trues terem sido feitas sobre uma zona hmida.
Igreja e dos anexos do Claustro, a toda a altura, nalguns
A presena, de humidade em vrios pavimentos, sobre-
casos muito abertas, com alguns milmetros de espessura;
tudo na Sacristia e parte da Igreja, a alterao dos
Desaprumo da parede poente do corpo do Claustro
materiais, vm assim explicadas. Verificou-se ser a gale-
com cerca de 7 cm;
ria em alvenaria abobadada de tijolo, galeria que se
Juntas de cantaria com abertura e deslizamento das
encontrava cheia de entulho, impedindo o escoamento
pedras dos arcos e das paredes nas zonas confinantes
da gua e a ventilao.
com as juntas;
Outro facto que muito ter contribudo para o mau
Separao das juntas sob as soleiras e das contguas
estado dos pavimentos da Sacristia, Galil e Claustro
s ombreiras das portas e das janelas;
a existncia de sepulturas interiores, com alterao dos
Abertura das juntas de cantaria das forras da capela-
volumes dos corpos e materiais de enchimento devida
-mor (alguns testemunhos a colocados, com a data
decomposio e pouca compactao conferida aos
de 1962, encontram-se partidos);
enchimentos. um fenmeno que ainda no se encon-
Enchimentos dos tmpanos dos arcos sobre as padiei-
tra estabilizado, como se verificou com o desalinha-
ras partidos ou desaparecidos;
mento e reassentamento das tampas das sepulturas
Fracturas e supresso de pilares das galerias do
ocorridos entre o incio e o fim das obras agora feitas.
Claustro e do fronto da Igreja;
Um outro facto, este sobretudo, a consequncia do
Desagregao do granito das colunas do Claustro
movimento das fundaes das paredes, estabelecidas
com reduo de seco muito importante numa delas;
sobre solos com insuficiente capacidade de suporte e
Pedras dos pavimentos com a superfcie completa-
grande deformabilidade.
mente hmidas, nalgumas zonas da Igreja e da Sacristia;
A m qualidade dos solos foi confirmada pela realiza-
Placas de revestimento fendidas no pavimento do
o nos trabalhos de prospeco feitos logo antes do
coro alto sobre a galil;
incio das obras.
Rebocos fissurados e cados, com alterao de cor,
A prospeco consistiu na abertura de sete poos, com
em paredes exteriores;
profundidades entre 1,30 m 2,10 m, e quatro sonda-
Fractura, desalinhamento e desaprumo das pedras
gens de penetrao dinmica com comprimentos vari-
da cornija;
veis entre 3,50 m e 9,10 m. Foram realizados, durante

PDL,
Lajetas de cantaria dos pavimentos da Igreja, da
a furao, ensaios de penetrao dinmica ligeira
Sacristia e do Claustro, que serviam de tampas de
em quatro dos ensaios inicialmente previstos, para a
tmulos, desniveladas uma com as outras e relativa-
rea do Claustro, por dificuldades de acesso do equi-
mente aos muros que lhes serviam de apoio.
pamento necessrio para a realizao dos ensaios previstos inicialmente.
Conforme j foi referido, em poca relativamente
Durante a furao realizaram-se ensaios de penetra-
recente, um incndio produziu alguns danos nas cober-
o dinmica SPT, a intervalos de 1,50 m e sempre que
turas do Mosteiro e do Claustro. A Direco Geral
se verificaram mudanas significativas das caractersti-
dos Edifcios e Monumentos Nacionais procedeu, em
cas do terreno. O comprimento das sondagens variou
1980, a obras pontuais de reconstruo e reabilitao.
entre 4,80 m e 9,40 m, tendo sido de vinte e oito o

nmero de ensaios
162
SPT.
Causas das patologias
Foi medida a profundidade do nvel de gua fretica,
Resumindo, podem apresentar-se como contribuies
que variou entre 3,10 m e 5,00 m. Em trs das son-
mais provveis para as avarias que se observam na
dagens foram efectuados ensaios de permeabilidade
INTERVENES
Lefranc, tendo sido determinados, para coeficiente de
dades variveis entre 5 e 9 m, travados por lintis.
permeabilidade horizontal, valores compreendidos entre
A transmisso das cargas vindas das paredes seria feita,
3,93 10 e 1,54 10 . Na vertical, o coeficiente de
por exemplo, com o emprego de perfis de ao, intro-
permeabilidade foi suposto ser menor.
duzidos previamente execuo dos lintis, em aber-
Concluiu-se assim que o terreno, na sua generalidade,
turas feitas nas alvenarias que seriam seladas com calda
se podia considerar ligeiramente permevel (permea-
de cimento ou resinas epoxy.
bilidade elevada nas camadas superiores, mas que se
A execuo de poos uma tcnica tradicional, que
reduzia com a profundidade para valores correspon-
embora esquematicamente simples no deixa de apre-
dentes a mdia e baixa permeabilidade.
sentar algumas dificuldades de execuo. Para que haja
-7
-7
espao suficiente para a movimentao dos operrios

A partir das amostras recolhidas na furao e dos resul-
e dos equipamentos, quando da execuo, as dimen-
foi possvel identificar as seguin-
ses dos poos deveriam ter a dimenso de cerca de
tados do ensaio
SPT
tes camadas e formaes geolgicas:
2 m 2 m. Face aos valores das cargas transmitidas
camada superficial de terreno vegetal areno-siltoso
pelas paredes, tornar-se-ia necessrio abrir um nmero
e aterros heterogneos, por vezes com pedras, com
relativamente elevado de poos, de um e de outro lado
espessura ente 0,80 m e 2,30 m;
das paredes. Com o terreno firme a profundidades
camadas de solos residuais xistosos de espessura e
entre 5 e 9 m, poderiam levantar-se algumas dificul-
compacidade varivel, aumentando com a profundidade.
dades do ponto de vista da estabilidade, quer em rela-
A partir dos resultados de prospeco foi possvel dese-
o s paredes, de altura relativamente elevada, que
nhar cortes geolgico-geotcnicos. At uma profundi-
durante a execuo ficariam parcialmente descalas,
dade de 2,50 m a 7 m o terreno apresenta caractersti-
podendo exigir escoramentos, quer quanto aos pr-
inferiores a
prios poos para a execuo dos quais poderia ser
cinquenta pancadas; porm, as caractersticas melhoram
exigida entivao. Feito o poo, a transmisso das
consideravelmente a partir destas profundidades, com
cargas desde a parede poderia fazer-se com enchi-
sempre superiores a cinquenta pancadas.
mento de beto simples ou muito pouco armado
As fundaes existentes, constitudas na generalidade
colocado em todo o poo, o que exigiria o emprego
por alvenaria de granito, com pedras de dimenso
de volumes razoveis de beto e contribuiria, pelo
mdia de 30 a 40 cm de comprimento, assentam
seu prprio peso, para o agravamento das presses
directamente no terreno, havendo zonas em que a
aplicadas na base do poo. Por outro lado, estando o
alvenaria est assente em blocos de cobertura de sepul-
nvel fretico a profundidades entre os 3 e os 5 m,
turas anteriores construo do edifcio.
os trabalhos de abertura e execuo dos poos seriam
A capacidade de carga ao nvel das fundaes foi
feitos na presena da gua, o que eventualmente exi-
estimada em 0,3 a 0,4 MPa, segundo o alinhamento
giria a sua retirada por bombagem. Com a escavao
central, 0,2 a 0,3 MPa e 0,4 a 0,5 MPa segundo os
dos poos tambm se originaria uma descompresso
alinhamentos exteriores.
dos solos, o que poderia ter consequncias gravosas
Quanto deformabilidade, ela ser elevada no
sobre as paredes, possibilitando o aparecimento de
alinhamento central e menor nas faixas contguas.
novas fendas em paredes que j se encontram forte-
Isto indica que a fendilhao das paredes ter sido
mente fendilhadas.
cas menos favorveis, com valores do
valores do
SPT
SPT
devida elevada deformabilidade das camadas de terreno, tornando-se necessrio refor-las para as esta-
Obras de reconsolidao realizadas
belecer a maior profundidade.
Eliminadas, pelas razes expostas, as possibilidades de
A alta permeabilidade da camada de cobertura
se proceder execuo de injeces do terreno ou de
desaconselhava a execuo de injeces no terreno.
poos de beto simples, foi decidido adoptar uma outra
Poderia pensar-se no recurso execuo de poos de
soluo, que consistiu no reforo com o emprego de
beto simples descidos at ao firme, com profundi-
micro-estacas.
163
INTERVENES
1. Reconsolidao
das fundaes das paredes.
Implantao das micro-estacas
164
Os inconvenientes apontados na soluo dos poos
As estacas foram solidarizadas superiormente por
so evitados.
lintis de beto armado, com ao e beto das classes
Em concluso, por todas as razes, foi prevista para o
A400 e C25/30. Os linteis recebem largura igual da
reforo das fundaes a execuo de micro-estacas,
primeira fiada das fundaes (0,60 cm) contra as quais
com o dimetro de 15 cm, construdas ao longo das
foram betonadas depois das limpeza e escarificao
paredes, de ambos os lados, com espaamentos em
das superfcies laterais da fiada.
conformidade com as cargas mobilizadas. As micro-
A transmisso das cargas das paredes aos lintis foi
-estacas penetraro 9 m no terreno considerado firme,
obtida pela rugosidade da superfcie destas e ainda
sendo o tubo metlico provido de vlvulas anti-retorno
pelo atirantamento dos lintis entre si, feito por vares
para a realizao do respectivo bolbo de selagem. Na
de ao A500 introduzidos em furos feitos na alvenaria.
selagem, recomendou-se o emprego de uma pasta de
Aps a cravao foi feito um ensaio de carga sobre
resistncia mnima de 30 MPa, com razo gua-ligante
uma das micro-estacas, considerando a reaco das
no superior a 0,50, com adjuvante plastificante e no
micro-estacas adjacentes. A penetrao medida para
retrctil.
as 60 t de carga foi de apenas 1,2 mm.
INTERVENES
2. e 3. Execuo de trabalhos
de consolidao estrutural
Notas complementares
A durao total das obras foi de cerca de dez meses
(desde 5 de Janeiro at fins de Outubro de 1999),
tendo o reforo das fundaes sido executado desde
11 de Janeiro at 3 de Setembro. O perodo inicialmente previsto para as obras foi ampliado em relao
ao previsto, em virtude de ter sido necessrio interromper os trabalhos para garantir a manuteno dos
servios religiosos na Igreja; devido ao aparecimento
de vestgios arqueolgicos que se tornava necessrio
pesquisar, ao aparecimento de restos de fundaes da
Igreja primitiva, ao escoramento, por exemplo, das
galerias da parte inferior do Mosteiro e realizao
das drenagens e instalao da rede elctrica. H ainda
a referir os arranjos dos retbulos, em que houve a
interveno de pessoal com experincia vindo do
Mosteiro de Tibes.
A realizao dos trabalhos decorreu praticamente sem
acidentes, parte o deslizamento de algumas das paredes e o desmoronamento das terras de uma das valas
abertas para a execuo das novas fundaes.
Referncias bibliogrficas
SantAnna Dionsio, Guia de Portugal.
Opca Projecto de Reconsolidao das Fundaes e Drenagem de guas Perifricas (Obra de Reconsolidao das Paredes do Mosteiro e Igreja
de So Salvador de Grij).
Relatrios tcnicos da Fiscalizao (Obra de Reconsolidao das Paredes do Mosteiro e Igreja de So Salvador de Grij).
165
INTERVENES
Rebocos base de cal

em edifcios antigos
Vasco P. Freitas*
Paulo da Silva Pinto**
Uma experincia no Mosteiro

de So Salvador de Grij
Engenheiro, Professor Associado

com Agregao da Faculdade
de Engenharia da Universidade
do Porto, responsvel pelo
Laboratrio de Fsica
das Construes
**
Engenheiro, colaborador
do Laboratrio de Fsica
das Construes/Faculdade de
Engenharia da Universidade do Porto
1. Introduo
as variaes dimensionais face s solicitaes de carc-
A crescente preocupao com a conservao do patri-
ter higrotrmico;
mnio, nomeadamente dos edifcios histricos, tem
A permeabilidade ao vapor destas argamassas dever
suscitado alguma reflexo sobre os princpios que deve-
ser mais elevada, por forma a facilitar a secagem do
ro orientar tais intervenes.
suporte e a difuso de vapor;
Questes relacionadas com a autenticidade dos edif-
O maior risco de humidificao dos suportes antigos
cios, na qual se inclui a autenticidade dos materiais e
aumenta a importncia do teor de sais solveis exis-
processos construtivos, e com a compatibilidade entre
tentes nas argamassas, que podero contribuir para a
novos e antigos componentes levam a que, de um
deteriorao dos diferentes materiais;
modo geral, seja recomendvel o recurso a tecnolo-
Para os edifcios antigos necessrio atender a
gias tradicionais.
exigncias de aspecto, nomeadamente em termos
Contudo, o conhecimento destas tecnologias tem
de acabamentos, e de autenticidade face sua
diminudo consideravelmente, no s pelo forte desen-
histria;
volvimento de novos materiais, mais adaptados s
No caso especfico da conservao do patrimnio
necessidades actuais da indstria da construo, mas
histrico, necessrio que os materiais utilizados tenham
tambm pela falta de formao que os diferentes inter-
um carcter reversvel, isto , devero ser susceptveis
venientes no processo construtivo tm relativamente
de serem removidos sem causarem danos aos com-
s solues tradicionais.
ponentes originais. Alm disso, as exigncias de
Um dos exemplos deste panorama diz respeito aos rebo-
durabilidade que lhe so impostas so superiores s
cos exteriores de edifcios antigos. Nesse sentido, foi rea-
dos edifcios correntes, face sua maior esperana
lizada uma experincia no Mosteiro de So Salvador
de vida.
de Grij, com o objectivo de testar o comportamento

de rebocos base de cal. Embora se trate de uma
experincia ainda incompleta entendemos que seria
2.2. Argamassas de cal area versus argamassas
interessante a divulgao do trabalho j realizado.
de cimento
As argamassas base de cal area no colocam grandes problemas de compatibilidade com os suportes
166
2. Revestimentos de paredes
de edifcios antigos
antigos (alvenarias de pedra), na medida em que so
2.1. Principais exigncias
Contudo, apresentam alguns problemas difceis de con-
As paredes dos edifcios antigos apresentam determi-
tornar, como por exemplo o tempo de presa muito
nadas especificidades que necessrio ter em conta
elevado e dependente das condies ambientes.
na escolha dos seus revestimentos, quando compara-
Actualmente os aplicadores no esto sensveis a este
dos com os dos edifcios correntes, nomeadamente:
tipo de problemas.
O mdulo de elasticidade dos revestimentos de
As argamassas base de cimento, alm de serem
edifcios antigos dever ser mais baixo, assim como
mais fceis de aplicar, apresentam tempos de presa
semelhantes s solues inicialmente utilizadas.
INTERVENES
reduzidos e pouco dependentes das condies ambi-
Alm disso, a ligao entre estas pinturas e os rebo-
entes, qualidades que contriburam para o gradual
cos base de cal garante uma maior consolidao do
abandono das argamassas base de cal. No entanto,
conjunto, permitindo uma maior proteco do suporte.
apresentam alguns inconvenientes quando aplicadas

em paredes de alvenaria antigas, tais como:
nais face s solicitaes de carcter higrotrmico so
3. A experincia no Mosteiro de So Salvador

de Grij
elevados;
3.1. Objecto
As quantidades de sais solveis libertados so supe-
Tendo em ateno os pressupostos anteriormente referi-
riores s das argamassas tradicionais;
dos, de grande importncia o desenvolvimento de estu-
A sua baixa porosidade e permeabilidade ao vapor
dos que permitam elaborar um conjunto de recomen-
de gua dificultam a secagem e transferncia de humi-
daes para a execuo de revestimentos base de
dade para o exterior dos edifcios;
cal nos trabalhos de conservao de edifcios histricos.
Constituem solues irreversveis e de aspecto
Nesse sentido, est em curso um trabalho de inves-
significativamente distinto das solues tradicionais,
tigao no Mosteiro de So Salvador de Grij (ver
factores particularmente importantes na conservao
Fig. 1), no qual se esto a testar algumas composies
do patrimnio histrico edificado.
de argamassas e pinturas base de cal, para o reves-
O mdulo de elasticidade e as variaes dimensio-
timento das paredes exteriores.

2.3. Colorao dos acabamentos
A colorao dos rebocos pode conseguir-se atravs da
aplicao de uma pintura ou pela colorao das prprias argamassas de revestimento, recorrendo-se, para
tal, utilizao de pigmentos ou de agregados especiais. A colorao das argamassas permite evitar as
operaes de pintura, mas exige maiores cuidados de
aplicao, por forma a garantir-se uma homogeneidade de aspecto.
Os pigmentos so substncias coloridas e insolveis no
meio em que so utilizados, conferindo-lhe assim uma
determinada colorao.
Com este estudo pretende-se avaliar o comportamento
Podem ser adicionados s pinturas ou s prprias arga-
de vrias composies de argamassas base de cal,
massas, devendo garantir um revestimento estvel, sem
assim como diferentes solues de acabamento, nomea-
que as cores sofram alteraes ao longo do tempo
damente a pintura base de cal e a colorao das
(por exemplo por reaco qumica com outros com-
prprias argamassas.
ponentes).
Para alm de ensaios sobre amostras de argamassa pre-
1. Aspecto da fachada principal

do Mosteiro de So Salvador
de Grij
paradas em laboratrio, pretende-se tambm o estudo

das argamassas aplicadas in situ em pequenas superf2.4. Pinturas base de cal
cies de fachada (ver Fig. 2), com diferentes orientaes,
As pinturas tradicionais base de cal revelam-se como
por forma a avaliar-se a influncia da exposio.
as mais apropriadas para aplicao sobre rebocos

base de cal em edifcios antigos, no s por questes
estticas, como textura, brilho e homogeneidade, como
3.2. Composies em anlise
tambm pela sua elevada permeabilidade ao vapor
Os rebocos tradicionais devero ser realizados em ml-
de gua.
tiplas camadas de pequena espessura, devendo o teor

167
INTERVENES
tendam utilizar na camada de base (emboo) dos respectivos rebocos;

Chapisco, Crspido ou Salpico Camada que garante
a aderncia do reboco ao suporte. A argamassa deve
ser bastante fluida e rica em ligante, deixando-se a
sua superfcie rugosa, para garantir a aderncia das
camadas seguintes;
Camada de Base ou Emboo Camada que garante
as principais funes do revestimento, nomeadamente
a sua impermeabilizao, planimetria, etc. Se necessrio, pode ser executado em diferentes camadas,
respeitando tambm a regra da diminuio do teor em
ligante;
Camada de Acabamento ou Reboco Camada que
2. Aspecto de uma das reas
em estudo fachada principal
tem, sobretudo, funes estticas.

em ligante diminuir progressivamente (do suporte para
A composio das argamassas estudadas tem como
o acabamento). Cada uma destas camadas ter uma
base a utilizao de cal area como principal ligante.
funo especfica no conjunto do revestimento, com
No Quadro 1 encontram-se os traos volumtricos das
a seguinte designao:
argamassas em anlise.
Encasque Executado sempre que seja necessrio
A escolha das trs primeiras composies teve como
regularizar o suporte, consiste na aplicao de frag-
base as recomendaes da cole dAvignon. Existe
mentos de pedra ou tijolo nos vazios existentes nas
ainda uma quarta composio em estudo, idntica
alvenarias, com vista a proporcionar enchimentos est-
composio 1, mas com uma pequena percentagem
veis. Deve ser executado por camadas de pequena
de cimento e areia fina, com vista a avaliar a sua
espessura, com argamassas idnticas s que se pre-
influncia neste tipo de trabalhos.
Quadro 1 Traos volumtricos das argamassas em estudo

Ref.
Cal area
Cal hidrulica
Cimento
Chapisco
10
Base
10
Acabamento
10
Chapisco
10
Base
10
Acabamento
10
Chapisco
10
Base
10
Acabamento
10
CAMADA
Areia fina
Meia-areia
Chapisco
0,25
Base
0,25
Acabamento
0,25
10
Para todas as composies estudadas acrescentou-se cerca de 15 a 20% ao volume de areias, por forma a corrigir
o efeito de inchamento das areias com a humidade.
168
INTERVENES
3.3. Ensaios de caracterizao pretendidos

A avaliao experimental deste tipo de argamassas
apresenta algumas dificuldades, uma vez que a generalidade dos mtodos de ensaio foram desenvolvidos
para argamassas base de ligantes hidrulicos, o que
se dever ter em conta na interpretao dos resultados.
As caractersticas que, numa primeira fase, se pretendiam avaliar eram as seguintes:
3. Preparao do suporte
Caractersticas dos materiais

Granulometria das areias;
Composio qumica e mineral das areias;
Existncia de sais solveis;
na metade inferior se acrescentou sabo alcalino de
Massa volmica aparente.
sdio e potssio a essa gua, com o objectivo de

reduzir a capilaridade e permeabilidade lquida das
Caractersticas das argamassas
argamassas. Este tipo de sabo reage com a cal, dando
Trabalhabilidade;
origem a sabes clcicos que conferem propriedades
Variao dimensional (com a formao de presa
hidrfugas aos revestimentos.
e sob aces trmicas);
Nas composies cuja camada de acabamento exclu-
Porosidade;
sivamente base de cal (referncias 1 e 3), foi apli-
Porometria;
cada uma pintura base de cal, em duas demos, na
Massa volmica aparente;
zona central de cada painel, de modo a abranger as
Mdulo de elasticidade;
composies com e sem sabo. A primeira demo de
Absoro/Capilaridade;
pintura foi realizada com um leite de cal ao trao volu-
Permeabilidade ao vapor de gua;
mtrico de 1 de cal para 2 de gua, enquanto que na
Permeabilidade gua;
segunda demo a cal foi mais diluda, ao trao 1:3.
Aderncia ao suporte Arrancamento por traco.
Para a composio 1 foi ainda realizado um painel com

1 1 m2, no qual se utilizaram pigmentos ou inertes
possvel que no decurso dos trabalhos seja neces-
especiais na camada de acabamento para permitir a
srio introduzir algumas alteraes a este plano
colorao na massa.
de estudos, tendo em ateno as dificuldades que

possam surgir.
3.5. Materiais utilizados

3.5.1. Ligantes
3.4. Amostras realizadas in situ
Os ligantes que foram utilizados so todos de produ-
Cada uma das composies em estudo foi aplicada em
o nacional, tendo-se solicitado aos fabricantes as
trs fachadas do Mosteiro, voltadas a Norte, a Sul e a
respectivas caractersticas.
Poente, em painis com 2,5 m por 2,0 m de altura

(ver Fig. 2). Em cada um dos painis, numa faixa com
3.5.2. Inertes
cerca de 0,5 m de largura, foi aplicada uma folha de
Nas amostras de reboco realizadas in situ utilizaram-
alumnio sobre o suporte (ver Fig. 3), para evitar a total
-se dois tipos de areia, uma areia fina proveniente
aderncia do reboco, com o objectivo de se retirarem
de So Jacinto e uma meia-areia proveniente de
algumas amostras do reboco aplicado in situ para
Entre-os-Rios.
realizao de ensaios laboratoriais.
Uma anlise laboratorial, realizada pelo Instituto Pedro
A gua de amassadura utilizada na metade superior
Nunes, permitiu a recolha dos dados apresentados no
dos painis foi gua da rede pblica, enquanto que
Quadro 2.
169
INTERVENES
Quadro 2 Resultados da anlise laboratorial das areias, efectuada no Instituto Pedro Nunes
Areia fina
PARMETRO
Anlise porosimtrica
Meia-areia
Dimetro mdio do poro (mm)
88
Densidade Bulk (g/ml)
1,91
2,39
Densidade aparente (g/ml)
2,61
2,62
Porosidade
27%
9%
Identificao de minerais
61
Quartzo
Quartzo
Moscovite
Moscovite
Biotite
Biotite
Magnetite
Berilo
Bzios
Ferro
Conchas
Rocha
Ferro
Foi ainda utilizada uma areia colorida para a realizao de um dos painis com colorao na massa, misturada com areia
fina razo de 1:3.
3.5.3. gua
Este ensaio consiste na colagem de uma pastilha
A gua utilizada na amassadura das argamassas foi
metlica sobre o revestimento e no seu posterior arran-
gua da rede pblica local, que foi deixada a repou-
camento atravs de um dinammetro, que fornece os
sar em reservatrios durante um perodo no inferior
valores da fora de arrancamento por traco.
a vinte e quatro horas antes da sua utilizao.
As pastilhas metlicas cilndricas dispem, numa das
Nas composies com sabo alcalino de sdio e pots-
suas faces, de uma rosca perfeitamente centrada para
sio procedeu-se sua dissoluo na gua de amassa-
fixar o dinammetro com um parafuso de cabea esf-
dura, na proporo de 40 g/l.
rica. A outra face, lisa, deve ser colada ao revestimento

a ensaiar com colas de alta resistncia, base de resi-
3.5.4. Pigmentos
nas epoxy.
Os pigmentos que se utilizaram para permitir a colo-
Em torno das pastilhas metlicas necessrio furar
rao na massa foram um xido de ferro amarelo
previamente o revestimento, com uma broca especial
e um ocre proveniente de Frana referncia
de coroa, com dimetro interior igual ao dimetro das
Ocre Jaune pigment naturel/Couleur Locale 84220
pastilhas, para que o esforo de traco se exera
Roussillon-en-Provence.
apenas na rea da pastilha metlica (ver Fig. 4). A cola
Em ambos os casos a quantidade utilizada corres-
utilizada na colagem das pastilhas dever ser de alta
pondeu a 2% do peso do ligante incorporado na
resistncia e o arrancamento apenas dever ser reali-
argamassa.
zado aps a conveniente secagem da cola.
4. Estudos experimentais em curso

4.1. Ensaios de arrancamento por traco
O objectivo dos ensaios de arrancamento por traco
de revestimentos determinar a fora necessria para
4. Princpio de realizao
dos ensaios de arrancamento por
traco (Dicobat Dictionnaire
gneral du btiment)
170
provocar o arrancamento, por traco, de uma determinada rea do revestimento, sendo depois calculada
a respectiva tenso de rotura.
INTERVENES
4.2. Ensaios de absoro/capilaridade
4.4. Ensaios de permeabilidade ao vapor de gua
O ensaio de absoro/capilaridade consiste em colo-
Para se conhecerem as caractersticas de permeabili-
car os provetes do revestimento com uma das suas
dade ao vapor dos revestimentos, incluindo eventuais
faces em contacto com uma lmina de gua (ver
acabamentos (como por exemplo pinturas), dever
Fig. 5), medindo as variaes de peso em funo do
proceder-se realizao de ensaios que consistem na
tempo, devidas asceno capilar.
colocao de provetes do revestimento num ambiente

estvel e controlado, com valores de Humidade Relativa
distintos de cada um dos lados dos provetes (ver
Fig. 7). Deste modo instala-se um fluxo de difuso de
vapor atravs dos provetes (que se pode avaliar atravs da variao de peso ao longo do tempo das tinas
de ensaio), a partir do qual se podem determinar as
suas caractersticas de permeabilidade ao vapor de
gua.
5. Esquema de princpio
de realizao de ensaios
de absoro/capilaridade
4.3. Ensaios de permeabilidade lquida

O ensaio de permeabilidade lquida de um elemento
tem como objectivo determinar a quantidade de gua
7. Esquema de princpio
de realizao de ensaios
de permeabilidade ao vapor
de gua de materiais
de construo
que atravessa uma determinada rea desse elemento

em funo do tempo, sob aco de uma presso
constante.
O ensaio pode ser realizado in situ ou em laboratrio
(ver Fig. 6), e consiste em colocar a superfcie do revestimento em contacto com uma coluna de gua com
5. Comentrios preliminares
altura constante, medindo a quantidade de gua que
As amostras de revestimento realizadas no Mosteiro
se fornece ao equipamento ao longo do tempo, para
de So Salvador de Grij foram concludas no final de
manter a presso constante.
Novembro de 2000, sendo desde j possvel apresentar alguns comentrios preliminares ao seu comportamento.
O primeiro destes comentrios prende-se com a utilizao
de sabo na gua de amassadura das argamassas, com
vista a diminuir a sua capilaridade e permeabilidade
lquida. Foram realizados alguns ensaios de capilaridade,
sobre amostras de reboco aplicado sobre prismas de
tijolo, parte dos quais incluam sabo. Nesses ensaios,
as amostras de reboco com sabo apresentaram valores
do coeficiente de absoro de gua [A kg/(m2.h1/2)]
cerca de setenta vezes inferiores aos das amostras de
6. Princpio de realizao
dos ensaios de permeabilidade
lquida esquerda ensaios
in situ e direita ensaios
em laboratrio
reboco sem sabo.

Na realizao das amostras in situ tambm se
registaram algumas diferenas na aplicao das
171
INTERVENES
8. Diferena de textura
de uma das zonas revestidas.
Na metade inferior as
argamassas foram amassadas
com gua com sabo
argamassas com diferentes tipos de gua de amassa-
6. Concluses
dura, nomeadamente:
O estudo que est em curso no Mosteiro de So
Na aplicao da camada de acabamento das com-
Salvador de Grij encontra-se numa fase interm-
posies 2 e 3 (ver Quadro 1) em que se utilizou sabo,
dia, que no permite ainda tirar concluses signifi-
s foi possvel proceder regularizao da superfcie
cativas. Contudo, podemos desde j afirmar o
no dia seguinte ao da aplicao, pois a aderncia das
seguinte:
argamassas frescas no foi suficiente;
difcil encontrar mo-de-obra especializada para
As superfcies de revestimento em que se incorporou
executar este tipo de trabalhos, o que poder ter
sabo nas argamassas, apresentam-se com uma textura
condicionado o comportamento das amostras rea-
mais homognea, influenciando tambm a colorao
lizadas;
Os resultados experimentais obtidos revelam que a
dessas superfcies (ver Fig. 8).
utilizao de sabo pode melhorar a capacidade de

Alguns ensaios de arrancamento j reali-
impermeabilizao das argamassas;
zados no final de Maio/princpio de Junho
O comportamento mecnico dos rebocos estudados
de 2001 nas fachadas norte e poente do
constitui motivo de preocupao;
Mosteiro revelaram valores da tenso
A percentagem de pigmentos utilizados na colora-
de arrancamento por traco da ordem
o de argamassas revelou-se insuficiente;
de 0,05 MPa, o que suscita alguma preo-
O sabo influencia fortemente o aspecto final dos
cupao.
rebocos e at das pinturas, com excepo das pintu-
Para alm deste facto, observou-se tam-
ras brancas com leite de cal.
bm alguma falta de aderncia da camada

de acabamento camada de base, em
7. Agradecimentos
particular nos revestimentos com refe-
Os autores agradecem a colaborao da Eng. Margarida
rncia 3. Refira-se que durante a execuo,
Lencastre, do Eng. Jos Manuel Sousa, do Eng. Nuno
a rugosidade da superfcie da camada de
Ferreira, do Eng. Nuno Machado e do Eng. Nuno
base foi aumentada, atravs da realiza-
Rafael na informao fornecida, indispensvel para a
o de sulcos (ver Fig. 9).
elaborao do presente trabalho.
9. Exemplo dos sulcos realizados

na camada de base
dos revestimentos
Bibliografia
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des Enduits Monocouches dImpermabilisation. Modalits dEssais, Cahier 2669-4 du
du Centre Scientifique et Technique du Btiment, Livraison 309, Paris,
CSTB,
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1990.
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VEIGA, M. do Rosrio da Silva, Comportamento de Argamassas de Revestimento de Paredes. Contribuio Para o Estudo da sua Resistncia
Fendilhao, Dissertao para a obteno do grau Doutor em Engenharia Civil, Lisboa,
172
LNEC/FEUP,
1997.
INTERVENES
Projecto para uma Casa de Ch

no Castelo
de Montemor-o-Velho
Joo Mendes Ribeiro

Arquitecto
1. Insero da Casa de Ch
nas runas do Pao
Joo M. Ribeiro
1. Carcter do espao
A implantao de uma Casa de Ch no espao envol-
2. Vista geral
Joo M. Ribeiro
vente da runa do Pao da Alcova, no Castelo de

Montemor-o-Velho deveria, em primeiro lugar, recorrer interpretao do monumento, para que, atravs
da utilizao contempornea, se possa clarificar a sua
leitura histrica.
No entanto, dada a inexistncia, at ao momento presente, de um estudo arqueolgico que fornea com
rigor os dados relativos anlise da runa, cingir-nos-emos ao que ainda l bem legvel, fsica e
documentalmente.
Tentamos, assim, enfrentar uma leitura coerente da
runa, salvaguardando-a quer de excessos afirmativos,
quer de fantasiosas especulaes.
173
INTERVENES
Planta de localizao
2. Opes de implantao
As opes de implantao revelam, por um lado, a
inteno de sublinhar os permetros noroeste, nordeste
e sudeste da runa, abrindo a sudoeste uma frente de
esplanada.
Por outro lado, pretende-se sugerir a antiga entrada
principal do Castelo, assumindo um percurso de ligao ao Pao, adoado cortina de muralha sudeste.
Sabe-se que, ao entrarmos no Castelo pela Porta da
Peste, hoje assumida como entrada principal, estamos
a entrar numa simples porta de barbac. A antiga porta
principal, definida pelo desfasamento entre os planos
da parede sul da torre de menagem e o da muralha,
dava acesso a um percurso que abria em direco
ao Pao, cingido a Norte pela cortina do Castelejo,
e a Sul pela da cerca principal. Hoje, o percurso de
calada que existe, atravessa diagonalmente este espao
174
INTERVENES
5
4
3. Esplanada
Joo M. Ribeiro
4. Espao fronteiro esplanada

Joo M. Ribeiro
5. Acesso esplanada
Joo M. Ribeiro
6. Espao fronteiro esplanada

Joo M. Ribeiro
175
INTERVENES
Planta
Corte
176
INTERVENES
de entrada, privilegia o acesso Igreja de Santa Maria
3. Opes de concretizao material e espacial
7. Mobilirio
da Alcova e ao Castelejo, e passa indiferente e altivo
, assim, nossa inteno ocupar a parte central da runa
Joo M. Ribeiro
pelo espao das runas. Sem querer alterar esta situa-
do Pao das Infantas com uma edificao leve, tor-
8. Pormenor da entrada lateral
o, pretende-se, isso sim, reforar o eixo da muralha,
nada perfeitamente incua pelo modo geometrizado
Joo M. Ribeiro
reactivando o percurso que se lhe adoava como acesso
como se solta das paredes das referidas runas.
9. Lavatrio
directo futura Casa de Ch, e deixando que a serena
Essa edificao marcada por alguns elementos maci-
Joo M. Ribeiro
axialidade do edifcio proposto sirva como momento
os, a saber: dois planos horizontais substancialmente
flector de chamamento para a sua prpria utilizao.
fortes cobertura e pavimento , unidos por um para-
Estas so, em sntese, as preocupaes que influram
leleppedo cromaticamente distinto, que corresponde
na implantao do pequeno edifcio, das quais emer-
s reas de servio da Casa de Ch. O pavimento pro-
gem, por um lado, a afirmao intencional de clarifi-
longa-se a Sudeste num estrado em madeira tratada,
car renovadas interpretaes da envolvente edificada
que constitui a esplanada.
e, por outro, a certeza de deixar em aberto a leitura
Os paramentos verticais sero em vidro simples, modu-
actual da runa.
lado e liberto de prumos de caixilharia, com excepo

15. Interior da Casa de Ch
Joo M. Ribeiro
177
INTERVENES
Corte
Corte
178
INTERVENES
16. Interior da Casa de Ch

Joo M. Ribeiro
das portas, que assim ficaro marcadas por aro e
disponveis em programa 80 m2. O j citado parale-
caixilho de ferro. Os vidros sero suportados por
leppedo englobar os sistemas de infra-estruturas de
perfis horizontais, superior e inferior.
climatizao, bem como as instalaes sanitrias
Os pilares da estrutura de suporte das lajes de pavi-
de utentes e empregados , e a copa de preparao
mento e de cobertura sero perfis de ferro e funcio-
de refeies frias. No restante espao coberto organi-
naro pelo interior. Por um lado, para os afastar da
zar-se- a sala propriamente dita. O estrado da espla-
runa, e, por outro, para que a imagem desmateriali-
nada ser um rectngulo, de escala dialogante com a
zada e abstracta da caixa de vidro possa prevalecer.
do espao coberto.
A laje de pavimento e o estrado da esplanada ficaro

levemente erguidos, reforando, ainda mais, a imagem de estrutura que no se prende a nada do existente, nem, to-pouco, ao solo.
Tentar-se-, deste modo, criar uma estrutura cuja autonomia geomtrica e material revalorize a prpria imagem
da runa, integrando-a num contexto mais compreen-
Ficha tcnica
ARQUITECTURA
Joo Mendes Ribeiro

Colaboradores
Carlos Antunes, Cidlia Silva, Desire Pedro, Jos Antnio Bandeirinha,
Manuela Nogueira, Pedro Grando
svel, pela entreposio da estrutura da Casa de Ch.
ESTRUTURAS
Por outro lado, e sob o ponto de vista tcnico e arqueo-
ELECTRICIDADE
lgico, o referido afastamento das estruturas existen-
Marcos Pinguinha
INSTALAES MECNICAS
Isabel Sarmento
a manuteno da leitura e a consequente conserva-
Joo Mendes Ribeiro
Internamente, a distribuio dos espaos necessariamente simplificada pela minimalizao das reas
Joo M. Ribeiro
Raimundo Mendes da Silva
tes ser forosamente vantajoso, uma vez que permite

o desta parte do monumento.
17. Acesso s instalaes sanitrias
ARRANJOS EXTERIORES
CONSTRUO
A. Ludgero Castro
DATA DE PROJECTO
1997
1999/2000
DATA DA CONSTRUO
179
Instalao de Sulfato de Amnio, CUF, Seixal

Arquivo da CUF
A C T UA L
Sistema de Informao
(Palcio Nacional da Ajuda, Biblioteca da
mento da informao referente a todo o
Ajuda, Mosteiro dos Jernimos, Torre de
tipo de patrimnio fixo: monumentos,
Belm, Palcio Nacional de Queluz, Palcio
conjuntos arquitectnicos e stios arqueo-
Nacional de Sintra, Palcio Nacional da
lgicos.
Pena, Mosteiro de Alcobaa, Palcio
Este Sistema foi concebido de raiz como
1. Responsabilidades do IPPAR
Nacional de Mafra, Mosteiro da Batalha
um sistema geo-referenciado, associando
Ao Instituto Portugus do Patrimnio
Convento de Cristo, Mosteiro de So Mar-
a cada imvel as respectivas coordenadas
Arquitectnico compete o dever de
tinho de Tibes, Pao dos Duques de
e, nalguns casos, um polgono delimitando
conhecer, conservar, salvaguardar e
Bragana, Panteo Nacional e Fortaleza de
o imvel.
valorizar o patrimnio arquitectnico
Sagres).
Este problema foi alvo de uma anlise
do IPPAR
Acesso ao Patrimnio Cultural
Digitalizado
portugus, especial e directamente os
exaustiva para determinar que tipo de
monumentos e stios classificados
2. A criao de um sistema
operaes seriam realizadas e que dados
segundo as leis em vigor, e de acordo
de informao geo-referenciado
geogrficos adicionais seriam necessrios.
com a acepo do n. 1 do art. 1. da
Ciente de que sem inventrio no
O sistema implementa solues diferentes
Conveno de Granada de 1985,
possvel preservar e gerir o patrimnio
consoante o grupo de utilizadores pre-
vem desenvolvendo
integrada na ordem jurdica portuguesa
cultural, o
atravs do decreto do Presidente da
esforos desde o incio da dcada de 90
Assim, para o pblico em geral o
Repblica n. 5/91 de 23 de Janeiro
para a constituio de um inventrio
disponibiliza um acesso via Internet, onde
ou em vias de classificao, propriedade
nacional, primeiro para o patrimnio
possvel localizar todos os imveis
do Estado, no mbito das atribuies e
arqueolgico e, posteriormente, para o
classificados e em vias de classificao,
competncias conferidas pelo Decreto-Lei
patrimnio edificado.
fazer pesquisas simples (por exemplo
n. 120/97 de 16 de Maio.
A primeira etapa do processo consistiu na
Monumentos Nacionais do concelho de
Compete-lhe ainda organizar o inventrio
recolha e organizao da informao,
Aveiro), obter informao sobre um
e o cadastro dos imveis classificados e
combinando fichas em suporte de papel
determinado imvel (incluindo informa-
em vias de classificao, bem como definir
com um primeiro sistema desenvolvido
o geral e imagem) e fazer operaes
filosofias de interveno nos monumentos
sobre filemaker. Rapidamente a expe-
correntes de zoom. Como dados adi-
e no territrio, atravs de pesquisa e
rincia concreta demonstrou as limitaes
cionais apenas se incluem os limites de
reflexo na rea do patrimnio arqui-
desta abordagem, salientando-se dois
concelho e o traado dos rios principais.
tectnico de valor cultural, quer pela
aspectos fundamentais: por um lado as
Para o utilizador comum do IPPAR o sistema
criao de um intercmbio de acom-
limitaes de um sistema no relacional
disponibiliza uma interface especfica,
panhamento entre os Departamentos
e sem gesto de mltiplos utilizadores
permitindo trabalhar a vrias escalas,
Centrais e as Direces Regionais Porto,
simultneos, por outro a necessidade im-
dependendo do tipo de anlise em
Vila Real, Coimbra, Castelo Branco,
periosa de uma componente geogrfica.
questo, tendo sido adquirida a car-
Lisboa, vora e Faro , quer atravs da
Para suprir estas limitaes o
celebrao de protocolos de cooperao
conjunto com a
IPPAR
IPPAR
em
tografia digital 1:200.000 ao Instituto
desenvolveu
Geogrfico do Exrcito, que inclui a rede
co m div e r sa s e n ti d a d e s p b l i c a s e
um Sistema de Gesto do Patrimnio
viria, toponmia, rede hidrogrfica e
privadas no sentido de complementar
Arqueolgico (1) que, com as alteraes
relevo como elementos fundamentais de
esf or os que r e s u l te m n u m co n h e -
orgnicas ocorridas no Ministrio da
trabalho.
cimento mais aprofundado sobre o
Cultura, nomeadamente com a criao do
Para uma anlise mais complexa utiliza-se
patrimnio.
IPA
CHIRON,
cedeu a base
uma ferramenta baseada em ArcView,
IPPAR
de dados at ento desenvolvida), viria
com as extenses spacial analyst e
incluem a gesto de um conjunto de
a evoluir para um Sistema Integrado de
network analyst. Foi este tipo de utili-
monumentos institudos como servios
Gesto do Patrimnio Imvel, baseado
zao que se aplicou na candidatura do
dependentes, bem como das coleces de
nas recomendaes do Conselho da
Parque Arqueolgico do Ca a Patrimnio
patrimnio mvel que lhes pertencem
Europa, possibilitando o armazena-
Mundial (1998).
Por outro lado, as competncias do
(Instituto ao qual o
IPPAR ,
viamente definido.
IPPAR
181
A C T UA L
Recentemente realizou-se a geo-refe-
tal com a distribuio espacial dos
de regras claras de actualizao dos
renciao de todos os imveis classifi-
monumentos).
dados, nomeadamente a aceitao
cados e em vias de classificao, 33% ao
Saliente-se que toda a informao
do princpio da necessidade do esta-
nvel do topnimo, 58% ao nvel do
geogrfica associada ao patrimnio
belecimento de acordos que permitam
concelho e 9% ao nvel da freguesia, num
nacional armazenada na prpria base
uma troca e enriquecimento da infor-
total de cerca de trs mil e trinta e seis
de dados, tornando assim o sistema
mao considerada elementar, da
imveis classificados e mil e sessenta e nove
independente do tipo de visualizador
convergncia institucional, da existncia
em vias de classificao (disponvel na
utilizado.
GIS
dos meios tcnicos necessrios, de
Internet).
formao adequada para utilizao

3. Objectivos prioritrios do inventrio
desses meios e, sobretudo, na possibi-
do patrimnio imvel classificado
lidade de contratualizao de pessoal
Relativamente aos objectivos a curto prazo
tcnico especializado, que percorra o
(2001) e a mdio prazo (2002-2006),
pas com o objectivo de confirmar
pretende-se assegurar a montagem de um
informaes j existentes sobre os bens
processo de inventariao tomando por
patrimoniais, descobrindo novos elemen-
base a actualizao da informao j
tos informativos (2).
recolhida, de modo a enriquecer a base de

dados sobre o patrimnio arquitectnico
4. Inventariao e digitalizao
da responsabilidade do IPPAR.
O processo de implementao do
Para tal torna-se ainda necessrio
inventrio passa pela necessidade de
trabalhar com base num sistema de
contratao de inventariantes, o recurso
ligao em rede entre os vrios locais
a servios externos ou a protocolos de
onde os dados iro ser recolhidos e
colaborao com outras entidades, tais
O ArcView constitui, assim, uma poderosa
tratados e onde a informao ir ser
como Igreja, Autarquias, Universida-
ferramenta para, atravs de pesquisas
produzida, designadamente as Direces
des, etc., que permitam um cruzamento
base de dados e anlises geogr-
Regionais do
f i cas realizadas a vrios nveis, gerir
Coimbra, Castelo Branco, Lisboa, vora,
O carregamento da base de dados dever
ou consultar eficientemente todo o
Faro) e os Servios Centrais.
ser conduzido mediante contratao de
patrimnio imvel nacional. Paralela-
A obrigao de um Instituto do Patrimnio
equipas de campo e de gabinete com
mente, permite ao utilizador visualizar no
, antes de mais, conhecer os bens que,
conhecimentos especficos de arquitec-
espao geogrfico os dados presentes na
pelo seu interesse histrico ou artstico,
tura, histria de arte, arqueologia,
base de dados.
constituem a herana cultural do res-
administrao do patrimnio, entre outras
Est prevista a execuo de um site
pectivo pas criando, simultaneamente,
reas, e baseia-se num sistema de redes
construdo com base no projecto acima
as condies necessrias para gerir e
de comunicao, que permite a integrao
descrito, que permitir ao utilizador, no
proteger esses bens.
sistematizada de toda a informao
s visualizar os imveis espacialmente,
A definio e implementao de uma
recolhida, tendo-se iniciado a aquisio de
como pesquisar alguns dos objectos da
poltica adequada que permita a garantia
equipamentos especficos aos trabalhos de
base de dados, disponibilizando-se ao
da propriedade da informao, em
campo e de gabinete.
utilizador dois tipos de informao:
simultneo com a responsabilidade da sua
Uma das reas em que se perspectiva um
informao textual relativa ao monu-
partilha e divulgao, obriga adopo
maior desenvolvimento diz respeito
mento, em que se descreve o monumento
de novos critrios sobre as possibilidades
digitalizao e cartografia das servides
e todas as caractersticas consideradas
reais de recolher e validar a informao j
administrativas geradas pelos monumen-
relevantes, e informao visual relativa
existente, dispersa por vrias entidades
tos classificados, em vias de classificao
localizao espacial do monumento
singulares e colectivas. Tais critrios
e sua combinao com inventrios
(imagem do mapa de Portugal continen-
baseiam-se, a nosso ver, na adopo
municipais de patrimnio.
Fig. 1. Interface do software ArcView
182
IPPAR
(Porto, Vila Real,
de informaes j recolhidas.
A C T UA L
Trata-se de um instrumento de trabalho
III Quadro Comunitrio intitulada Inven-
de classificao, publicitao de editais,
ao servio das autarquias, da admi-
tariao e Digitalizao do Patrimnio
acesso base de dados, etc.) (3).
nistrao central, dos promotores e dos
Histrico Cultural, prevendo-se que as
Prev-se, igualmente, uma verso em
profissionais da arquitectura e do
maiores dificuldades para a sua concre-
ingls da pgina da Internet, paralela-
patrimnio.
tizao se resumam a duas questes:
mente respectiva remodelao grfica e
O trabalho dever ser desenvolvido
falta de recursos humanos especializados
de contedos, recorrendo s constantes
mediante contratualizao com as autar-
e morosidade no recrutamento dos
inovaes temticas.
quias, uma vez que a escala e lgica
mesmos.
de constituio desta cartografia digi-
De facto, embora se constate a existncia
talizada dever ser concelhia e, nesta,
de demasiados funcionrios pblicos, a
institucional desde 1999, tendo sido criados
devendo dirigir-se aos conjuntos de
verdade que no existem na adminis-
endereos electrnicos para os funcionrios
objectos e de contextos de mais difcil
trao pblica, nomeadamente no
IPPAR,
dos servios centrais e direces regionais,
gesto e que se encontram invariavel-
tcnicos especialistas em nmero sufi-
bem como um endereo electrnico por
mente nos centros urbanos.
ciente para o trabalho de investigao e
servio dependente.
A constituio destas bases de dados, que
actualizao da informao sobre o
Teresa Marques, GIF/IPPAR
so por essncia dinmicas, abrem uma
patrimnio cultural, sendo indispensvel
linha de trabalho permanente com os
recorrer a vrias aquisies de servio de
municpios, no sentido da sua actualizao
pessoal tcnico externo. As dificuldades
permanente no que respeita aos suportes
burocrtico-administrativas do respectivo
stios arqueolgicos portugueses, Informao
electrnicos.
modo de recrutamento, caso no sejam
& Informtica, 19, Lisboa, 1997.
De resto, com base nesta cartografia
rapidamente ultrapassadas, podero pr
digitalizada, poder-se- descer a nveis
em risco a concretizao do projecto
poltica, comunicao apresentada na XIII Semana de
de trabalho de pormenor, tais como os
enunciado.
Estudos-Patrimnio Edificado, Novas Tecnologias,
IPPAR
possui um endereo electrnico
Referncias bibliogrficas
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Informao Geogrfica aplicado ao inventrio dos
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poltica da necessidade e a necessidade de uma
Inventrios, Angra do Herosmo, 2000.
que contemplam escalas de 1:2000 ou
MARQUES, T., Sistema de Informao Integrada, Patri-
1:1000, nos casos em que seja possvel
5. Desenvolvimento da Internet
mnio Balano e Perspectivas, 2000-2006 , Lisboa,
cartografar.
Encontra-se em curso o desenvolvimento e
IPPAR,
Dever-se- proceder, assim, quer
incremento das possibilidades da Internet,
aquisio de servios especializados na
com diversas aplicaes que assegurem a
utilizao das novas tecnologias, para uma
comunicabilidade com demais organismos
geo-referenciao rigorosa do patrimnio
e entidades, o que permitir, a curto
Aco-Piloto de Cooperao
Portugal-Espanha-Marrocos
edificado, quer aquisio da cartografia
prazo, um reforo da componente de
Atravs do Fundo Europeu de Desenvol-
digital, considerada necessria.
transparncia de informao e da rapidez
vimento Regional e ao abrigo do art. 10.
Pretende-se assegurar a montagem de um
de comunicao.
do
processo de inventariao a partir da
Uma das linhas de trabalho a desenvolver
a realizao da Aco Piloto Portugal-
actualizao da informao recolhida,
diz respeito abertura de linhas temticas
-Espanha-Marrocos, com os objectivos de
2000.
FEDER ,
a Comisso Europeia aprovou
enriquecendo a base de dados sobre
no mbito da pgina da Internet do
IPPAR,
lanar intervenes de valorizao patri-
patrimnio arquitectnico da responsa-
de modo a sensibilizar o pblico para
monial e contribuir para uma perspectiva
assegurando, desta
novas realidades patrimoniais, de que se
de ordenamento do territrio, envolvendo,
forma, a respectiva divulgao, quer
destacam exemplos j aplicados, relativos
em Portugal, as regies de Lisboa e Vale
atravs de novas tecnologias de infor-
aos programas Itinerrios Arqueolgicos
do Tejo, do Alentejo e do Algarve.
mao (Internet, CDRoms, Sistema de
do Alentejo e Algarve, Patrimnio de
O Instituto Portugus do Patrimnio
Informao Geogrfica), quer atravs de
Cister e Patrimnio Industrial.
Arquitectnico, prosseguindo as atribui-
sistemas tradicionais (edies).
Num futuro prximo, podero ser
es que lhe so cometidas pela sua Lei
Este projecto enquadra-se no mbito
includos na Internet dados que sejam de
Orgnica, est envolvido em cinco projec-
de uma candidatura apresentada ao
interesse pblico (abertura de processos
tos de parceria com Espanha e Marrocos
bilidade do
IPPAR
183
A C T UA L
em reas diversas de interveno, com
levantamento sumrio das edificaes mais
Nacional de Arqueologia, no dia 6 de
importantes resultados ao nvel do apro-
importantes.
Novembro de 2001. A acompanhar a apre-
fundamento dos conhecimentos sobre a
Uma exposio itinerante sobre o projecto,
sentao pblica dos resultados organi-
herana cultural comum.
que inclui uma maqueta do conjunto
zou-se uma exposio itinerante que ser
muralhado, esteve recentemente patente
apresentada no Museu de Cceres e no
A construo de Mazago
no Porto, apresentando-se depois em
Museu Nacional de Arqueologia.
no sculo XVI Cartas inditas
Marrocos.
da Biblioteca Nacional de Lisboa
Urbanismo Islmico no Sul da Pennsula

Materiais Arqueolgicos provenientes
Ibrica e Norte de frica
de Fortificaes e Stios Islmicos
Com este projecto, o
do Sul da Pennsula Ibrica
Direco Regional de vora e em colabo-
Desenvolvido em parceria com a Junta de
rao com a Consejera de Cultura da Junta
Extremadura, pretende-se com este pro-
de Extremadura, pretende estudar, valori-
jecto estudar um conjunto de materiais
zar e divulgar um conjunto de monumentos
maioritariamente constitudos por cer-
e stios islmicos do Sul da Pennsula Ibrica,
micas provenientes de contextos arqueo-
nomeadamente Mesas do Castelinho e
lgicos islmicos da regio de Lisboa
Castro da Cola, no Alentejo, e a Alcova
e bacias do Tejo e Sado Castelos de
e rea Arqueolgica da Mouraria de
So Jorge de Lisboa e de Alccer do Sal,
Mrida. A abordagem aos monumentos
S de Lisboa e Convento de So Francisco
far-se- considerando a sua dimenso
de Santarm bem como dos stios de
arqueolgica/arquitectnica, a sua inser-
Este projecto, em parceria com o Cen-
Moreras, em Mrida, Convento de San
o urbana no territrio e os materiais
tro de Patrimnio Luso-Marroquino de
Vicente Ferrer, em Plasencia, Hospital Militar
arqueolgicos das escavaes realizadas.
El-Jadida, visa dar a conhecer um conjunto
e Rua de Montesinos, em Badajoz. Os resul-
No final do projecto ser criada uma base
de cartas inditas sobre a construo de
tados dos estudos realizados esto j publi-
de dados sobre tecnologias construtivas
um complexo
cados em edio bilingue e sero discuti-
de poca islmica e sero publicadas mono-
abaluartado que ps em prtica, fora da
dos, publicamente, em Lisboa, no Museu
grafias cientficas sobre os stios envol-
Aspecto geral das muralhas da Mazago
Mazago no sculo
XVI ,
Europa, algumas das mais importantes inovaes tcnicas da arte fortificatria do

Renascimento.
A edio das cartas, a cargo do Doutor
Rafael Moreira e do Arquitecto Pedro Cid,
contar com uma sntese introdutria
trilingue (portugus, francs e rabe) e
resumos, igualmente traduzidos, de todos
os documentos compilados.
Inventrio do Patrimnio Edificado
de Origem Portuguesa em Mazago
Igualmente em parceria com o CPLM, e atravs de um Protocolo estabelecido pelo IPPAR
com a Faculdade de Arquitectura do Porto,
procedeu-se ao levantamento topogrfico e arquitectnico da antiga cidade
portuguesa, incluindo a inventariao e
184
Aspecto geral da escavao do Castelo de lcacer do Sal
IPPAR ,
atravs da
A C T UA L
vidos, alm da implementao de aces

pontuais de valorizao.
Investigao e Valorizao
sobre Fortificaes e Stios Islmicos
do Sul da Pennsula Ibrica
A Direco Regional de Faro do
IPPAR
inte-
gra este projecto, em parceria com as

2. DIALAP. Arquitectos Carlos Ramos
e Teixeira Guerra, 1960
3. KODAK. Casa das mquinas.

Projecto Profabril, 1968
jeria de Cultura y Educacin de Murcia.
ocorresse entre os anos de 1920-1965 ,
do universo da salvaguarda patrimonial.
Cmaras Municipais de Silves, Tavira

e Castro Marim, e ainda com a Consecom-
enquadrado num projecto mais amplo de
A sua hermtica linguagem formal ou est-
preenderam o levantamento fotogram-
levantamento da arquitectura contem-
tica contribui, muitas vezes, para uma
trico do Castelo de Paderne e a anlise
pornea em Portugal. A diversidade da
menor sensibilidade aos valores neles con-
das argamassas dos Castelos de Paderne
criao arquitectnica cingida a esta
tidos, originando demolies sistemticas
e de Aljezur, encontrando-se em prepara-
cronologia extravasa largamente o mbito
destes edifcios ou estruturas, dando lugar
o uma exposio evocativa do tema e
do Movimento Moderno, permitindo reco-
a grandes operaes imobilirias. Sem uma
um seminrio consagrado histria e
lher com maior abrangncia as constru-
anlise apriorstica de um efectivo valor
metodologia das intervenes em curso.
es industriais ocorridas no territrio
patrimonial, imvel ou mvel, dos stios
Alguma da informao sobre estes dois
portugus numa poca de profundas muta-
industriais que permita a sua reconverso
singulares monumentos ser, de igual
es culturais e polticas.
num novo uso, permitindo uma leitura do
modo, colocada disposio numa pgina
O pioneirismo deste levantamento prende-
territrio tambm com estas valncias patri-
da Internet.
-se tanto com o objecto de estudo como
moniais mais recentes, perder-se- uma
com a sua cronologia. Numa poca de
das produes materiais mais importantes
grandes alteraes tecnolgicas e produ-
da nossa contemporaneidade.
tivas os arquitectos, muitas vezes em cola-
Um dos objectivos deste levantamento
Projecto de levantamento
da Arquitectura Industrial
Contempornea em Portugal
(1920-1965)
borao com os engenheiros, conceberam
prende-se precisamente com a emergn-
projectos de vanguarda e de rasgada
cia de uma conscincia colectiva sobre o
modernidade maioritariamente concebidos
interesse patrimonial desta tipologia cons-
para programas produtivos de ponta, regis-
trutiva que urge acautelar e salvaguardar.
No mbito da participao no Grupo de
tando-se, contudo, uma presena de
A identificao, o registo, a pesquisa e a
As aces coordenadas pelo
Miguel Soromenho,
IPPAR
DE/IPPAR
IPPAR ,
sectores como o dos txteis, indstria lder
caracterizao sobre os edifcios ou estru-
atravs do Departamento de Estudos,
da Revoluo Industrial. A anlise desta
turas tcnicas constituem vrios momen-
encetou um projecto de levantamento da
materialidade industrial contribuir, decerto,
tos de uma apreenso que se estendeu s
arquitectura industrial cuja produo
para uma reviso do descrdito histrico
principais reas industriais do pas, como
de um Portugal sem indstria, agora sim
o distrito de Lisboa ou Porto, ou a terri-
em franco processo de desindustrializao.
trios onde estas construes difusamente
O conhecimento do patrimnio industrial
implantadas definiram categoricamente
Trabalho do
DOCOMOMO
Ibrico o
1
desenvolvido neste projecto
o esprito do lugar barragens, centrais
atravs da sua vertente arquitectnica,
elctricas, cimenteiras ou a inquestionvel
de uma urgncia extrema. Os espaos
Siderurgia Nacional.
industriais caracterizados pelas suas gran-
Encontram-se neste momento selecciona-
des reas de edificao, de difcil desco-
dos cerca de cinquenta imveis ou con-
dificao, dado o seu carcter funcional
juntos considerados como exemplares
produtivo, no se tm reconhecido dentro
significativos, quer da qualidade intrnseca
do sculo
1. Siderurgia Nacional. Alto forno. Projecto Firma

DEMAG, 1959
XX,
185
A C T UA L
da produo arquitectnica (como os diferentes elementos componentes da
UEP
Inventrio do Patrimnio Industrial da Covilh
Unio Elctrica Portuguesa, a Diamang, a

Casa da Moeda, a Oliva ou os conjuntos
das Barragens do Douro Internacional),
quer da importncia industrial e tcnica
(como a Maceira-Liz, a
CUF
Companhia
Unio Fabril, a Siderurgia Nacional, os

Nitratos de Portugal ou o Arsenal do
Alfeite), que requerem uma ateno
especial na ptica da sua salvaguarda.
Este levantamento, que decorreu sensivelmente durante um ano e contou com
a colaborao de inmeras Cmaras
Municipais e outras entidades pblicas e
privadas na disponibilizao de elementos,
ir ter a sua divulgao atravs de uma
publicao conjunta do DOCOMOMO Ibrico,
1. Conjunto industrial. Incio da Ribeira da Carpinteira
prevista para 2002, e tambm atravs da
O inventrio do patrimnio industrial da
voragem econmica dos tempos. Destaque-
sua incluso numa exposio de carcter
cidade da Covilh est a decorrer no mbito
-se que este foi um lugar eleito tanto pelo
itinerante, destinada sensibilizao do
de um protocolo assinado entre o
IPPAR
Conde da Ericeira como pelo Marqus de
pblico para a necessidade do conheci-
e a Universidade da Beira Interior (UBI) , no
Pombal para a instalarem mtodos, pro-
mento e salvaguarda do nosso patrimnio
ano de 1999. A decorrer h cerca de um
cessos e mentalidades inovadores face a
mais recente.
ano e meio este inventrio caracteriza-se por
hbitos de produzir confinados a saberes
um levantamento exaustivo de todas as uni-
oficinais prximos de uma realidade medie-
dades industriais existentes na cidade, encon-
val. A prpria industrializao da cidade
trando-se neste momento noventa edifcios
da Covilh extremamente singular no
ou conjuntos em fase final de trabalho
panorama do pas, assumindo um papel
num total de cento e trinta identificados.
paradigmtico ao nvel da mono-industria-
O trabalho de inventariao das unidades
lizao de uma regio.
industriais na cidade da Covilh reveste-
O patrimnio industrial da Covilh assim
-se de uma importncia extrema para a
entendido na sua abrangncia e na sua
dos Colgios de Arquitectos e Instituies similares das
histria da indstria em Portugal. Ainda
diversidade. Registam-se tanto os aspec-
diferentes provncias espanholas.
hoje a paisagem cultural da cidade mar-
tos arquitectnicos ou aedificandi, como
cada por um proliferar de chamins e de
o patrimnio integrado, vulgarmente
Manuel Lacerda, Deolinda Folgado,
DOCOMOMO
DE/IPPAR
Ibrico um Grupo de Trabalho
filiado no DOCOMOMO Internacional, que tem por objectivo o estudo, documentao e salvaguarda da arquitectura moderna.
O
IPPAR
(Instituto Portugus do Patrimnio Arquitec-
tnico) e a
AO
(Ordem dos Arquitectos) constituem os
dois parceiros nacionais no
DOCOMOMO
DOCOMOMO
Ibrico, a par
Ibrico prossegue, neste momento, o
levantamento da arquitectura industrial referida ao
Movimento Moderno, estando em curso os trabalhos
oblongos edifcios fabris ajustados a uma
de rastreio em Portugal, atravs de um projecto espe-
morfologia do terreno que se conformou
cfico do
IPPAR ,
que tem contado com a valiosa
colaborao de inmeras Cmaras Municipais e

Entidades Pblicas e Privadas.
passagem de leitos de gua to prementes a uma fabricao h muito instalada nesta encosta da Serra da Estrela.
Este trabalho parece, assim, extravasar o
simples registo material ainda hoje existente, procurando tambm salvaguardar
uma memria de geraes e de culturas
materiais e tcnicas j desaparecidas na
186
2. Conjunto industrial. Ribeira da Carpinteira
A C T UA L
maior significncia patrimonial. Em con-
Dando continuidade a coleces j sedi-
formidade definiu-se a criao de uma
mentadas, ou iniciando novos temas, e
carta do patrimnio industrial da Covilh,
acompanhando a evoluo da problem-
instrumento que dever ser articulado
tica associada s novas exigncias que se
com a gesto da prpria cidade4, a classi-
colocam no domnio do patrimnio, o IPPAR
ficao de conjuntos ou de edifcios,
apresenta neste momento um quadro
prevendo-se tambm a futura publicao
editorial com um espectro alargado, pro-
deste inventrio.
curando dar resposta a diferentes nveis
Deolinda Folgado,
de necessidades:
DE/IPPAR
Num nvel vincadamente didctico, com

1
O inventrio est a ser coordenado, por parte do
IPPAR ,
pela signatria e, por parte da
UBI ,
pela
D.ra Elisa Pinheiro. A realizar o trabalho de levanta-
mnio e da sua salvaguarda, apresentando
equipa de quatro elementos recrutados no Instituto
e explicando os aspectos fundamentais dos
despacho conjunto do Ministrio da Cultura e do
pelos motores energticos ou pelas ferramentas, consultam-se os arquivos de

empresa existentes ou de obras, realiza2
monumentos mais importantes sob tutela

IPPAR;
Ministrio do Emprego e Solidariedade Social. Esta
do
equipa recebeu uma breve formao inicial na rea
Num nvel intermdio de divulgao, quer
do patrimnio industrial e do patrimnio em geral.
atravs de coleces de carcter estrita-
Actualmente, mantm-se duas tcnicas (Cristina
conhecido pelas mquinas operadoras,
no especialista para as questes do patri-
mento constituiu-se, num primeiro momento, uma

de Emprego e Formao Profissional ao abrigo de um
3. Nova Penteao e Fiao de Ls, !935-1998.
Ribeira da Carpinteira
o objectivo de sensibilizar o grande pblico
Carvalho e Florbela Conceio) a desenvolver a ltima
mente tcnico, quer atravs de coleces
fase do trabalho de campo e do prprio inventrio.
mais abrangentes, cobrindo diferentes
No mbito do trabalho de campo do Inventrio do
dimenses da realidade patrimonial;
Patrimnio Industrial j se salvaram dois arquivos de

empresa de extrema importncia por exemplo a
Num nvel de apresentao de trabalhos
-se o registo fotogrfico. Esta metodolo-
Fbrica Velha ou Campos Melo. O esplio deu entrada
cientficos especializados na rea do
gia extensvel, tanto quanto possvel, ao
no Centro de Documentao do Museu de Lanifcios
patrimnio.
da
UBI.
territrio envolvente que integra um rico
e diverso patrimnio difuso intimamente
modelos j aplicados em trabalhos similares no estran-
reformulada, vocaciona-se sobretudo para
ligado ao labor dos lanifcios, o caso das
geiro e em Portugal e as recomendaes do Conselho
a divulgao de intervenes efectuadas
rmolas de sol, das condutas, tanques e
Para a elaborao destas fichas consultaram-se vrios
da Europa.
4
IPPAR,
atravs do grupo de inventrio, tem cola-
A Coleco Cadernos, recentemente
pelo
IPPAR,
no mbito da recuperao de
represas.
borado com a equipa do programa
na permuta
imveis e patrimnio integrado, atravs
Para o trabalho de inventariao criou-se
de informaes e pareceres, na medida em que a sua
das respectivas memrias tcnicas con-
um conjunto de fichas de lavan-
rea de interveno se prende fundamentalmente com
no
IPPAR
tamento de campo que reflectem o con-
POLIS,
as Ribeiras da Covilh local de instalao, por excelncia, da maioria das fbricas.
ceito de patrimnio acima exposto.

O tratamento dos dados recolhidos ser
feito numa base de dados especfica, tam-
A actividade editorial do IPPAR
bm elaborada pelo IPPAR, que dever come-
Um dos instrumentos essenciais para atin-
ar a ser preenchida assim que o trabalho
gir os objectivos gerais de salvaguarda do
de campo finalizar e posteriormente inte-
patrimnio, atravs da sensibilizao e da
IPPAR.
divulgao de matrias de caracter tcnico
Os objectivos mais prementes estabeleci-
e cientfico na rea patrimonial, a edi-
dos aquando do incio deste projecto pren-
o, quer em suporte tradicional, quer
deram-se sem dvida com o conhecimento,
com o recurso a novas tecnologias, de
mas tambm com a salvaguarda e valora-
diferentes contedos, organizados em
o necessria e urgente para os conjun-
diferentes coleces, consoante os seus
tos industriais que se considerarem de
objectivos especficos.
grada no Sistema de Informao do
187
A C T UA L
textualizadas por estudos de enquadra-
territorial, apre-
de actividades nas reas da salvaguarda,
mento de diferentes disciplinas, e tambm
sentando infor-
estudos, formao, intercmbio, entre
para a divulgao de estudos especializa-
mao tcnico-
outros, exigem, por um lado, uma maior
dos em temticas distintas no domnio do
-cientfica numa
divulgao de prticas exemplares, pro-
patrimnio. Entre os ltimos nmeros
linguagem aces-
movendo o alargamento do pblico inte-
editados contam-se Torre de Belm
svel, foram mais
ressado e interveniente, e potenciando uma
Interveno de conservao exterior;
recentemente
maior discusso nos meios especializados;
Histria e restauro da pintura do retbulo-
publicados, no
o Instituto dispe, a partir de agora, de
-mor do Mosteiro dos Jernimos; e
mbito das aces
uma publicao com periodicidade regu-
As rochas dos monumentos portugueses
do Programa Itine-
lar, Estudos/Patrimnio, que dar resposta
Tipologias e patologias, estando prevista
rrios Arqueolgicos do Alentejo e Algarve,
a estas necessidades, e onde so apre-
a prxima publicao de nmeros dedica-
So Cucufate e Mirbriga Runas
sentados, de uma forma sintetizada, obras,
dos Igreja de Santa Cruz de Coimbra
Romanas, estando em preparao a apre-
projectos, trabalhos de pesquisa pontuais
Histria, conservao e restauro da fachada
sentao dos Roteiros dedicados ao
ou articulados com intervenes, textos
e arco triunfal; A Real Fbrica de Vidros de
Circuito Arqueolgico da Cola e Runas de
de carcter terico relativos a filosofias de
Coina Aspectos histricos, artsticos e
Milreu; noutro mbito, foi publicado nesta
interveno e reflexes sobre a prtica
arqueolgicos; e Alcalar 7 Estudo e rea-
mesma coleco Antas de Elvas Circuitos
da aco de salvaguarda, entre outros.
bilitao de um monumento megaltico.
Arqueolgicos, prevendo-se a possibili-
Ainda ao nvel da divulgao do patri-
A Coleco Arte e Patrimnio constitui j
dade da sada regular de novos nmeros
mnio para o pblico no especialista, e
um referencial da linha editorial do Instituto
medida do avano de aces em dife-
tendo em ateno o conjunto de imveis
destinando-se, fundamentalmente, divul-
rentes stios arqueolgicos.
afectos ao Instituto, est em preparao
gao de estudos especializados no mbito
A Coleco dos Guias
uma nova coleco (Guias Temticos/
do conhecimento do patrimnio urbano,
de monumentos, destinada
/Monumentos) de pequenas brochuras
arquitectnico e integrado, privilegiando-
ao apoio visita e divul-
temticas, em pequeno formato, que tem
-se as perspectivas da Histria, da Histria
gao dos monumentos
como objectivo apresentar, de forma didc-
da Arte, da Histria da Arquitectura e do
e stios mais significati-
tica, diferentes tipologias arquitectnicas
Urbanismo; depois do ltimo nmero
vos sob tutela do
IPPAR,
monumentais (Castelos, Fortalezas abaluar-
editado, Para alm da Baixa, encontram-
veicula informao indis-
tadas, Conventos/Mosteiros, Ss e Igrejas,
-se em preparao A Escultura de Mafra;
pensvel de carcter
Villas Romanas, Vias e pontes romanas e
Castelos da Raia, vol. II, Trs-os-Montes;
histrico, arquitectnico
medievais), com a explicao do respec-
e a reedio de Paos Medievais Portu-
e arqueolgico de orien-
tivo modelo terico, sistemas construtivos,
gueses e Castelos da Raia, vol. I, Beira.
tao para visita, informaes teis relativas
localizao de imveis visitveis no terri-
Depois de Visitaes a Mosteiros Cister-
a horrios de funcionamento, acessibili-
trio, enquadramento histrico, glossrio
XVI ,
dades, actividades educativas e contactos,
e noes sobre a salvaguarda do patrimnio.
na Coleco Documenta, dedicada
cobrindo j uma grande parte do mais
A Coleco Monografias/Monumentos,
publicao de fontes documentais para a
importante patrimnio nacional; publicam-
a iniciar com Memrias de Pedra Escultura
histria dos mais importantes monumen-
-se regularmente, de forma a dotar o maior
Tumular
tos portugueses, prepara-se a publicao
nmero possvel de monumentos visitveis
Medieval da
de Fontes histricas e artsticas do Mosteiro
com a informao essencial para visita e
S de Lisboa,
cienses em Portugal sculos
da Batalha, sculos
XV
XVI.
procede-se sua actualizao sistemtica.
destina-se
Na Coleco Roteiros da Arqueologia
O crescente nmero de intervenes em
a publicar
Portuguesa, dedicada divulgao de
que o
se encontra envolvido, corres-
estudos
stios, conjuntos ou circuitos arqueolgi-
pondendo a uma diversificao de expe-
m o n o gr-
IPPAR,
numa perspectiva
rincias e de meios tcnicos envolvidos,
ficos reali-
do respectivo entendimento num contexto
bem como um alargamento da quantidade
zados sobre
cos sob tutela do
XV
188
IPPAR
A C T UA L
alguns dos mais importantes monumentos sob tutela do
Implementao da rede de lojas do
IPPAR
IPPAR.
Outras publicaes, no enquadradas em

coleces, correspondem divulgao de
contributos tcnico-cientficos apresentados
em Congressos, Colquios, Encontros e projectos promovidos pelo
IPPAR,
ou pelo
IPPAR
em articulao com outras entidades, abrangendo um espectro alargado de temas

(temas tericos e prticos no domnio do
conhecimento e da interveno sobre
o patrimnio, temas de Histria e de Histria da Arte, Arquitectura, Urbanismo e
Patrimnio integrado). Mais recentemente
foram publicadas as Actas dos Colquios
Loja do Mosteiro de Alcobaa
Internacionais Arte e Arquitectura nas

Abadias Cistercienses nos sculos
XVI ,
A ideia de implementar uma rede de lojas
As receitas prprias permitem manter aber-
do IPPAR no totalmente inovadora, tendo
tos certos monumentos, cobrindo parcial
outros pases vindo a adopt-la com resul-
ou totalmente os custos de funcionamento,
tados positivos, nomeadamente pases que
aliviando o peso no errio pblico e pro-
tm o seu patrimnio mais directamente
piciando uma melhoria da qualidade da
relacionado com o turismo. Com efeito,
oferta cultural (recepo e acompanha-
podemos constatar que o turismo cultural
mento).
incentivou e quase obrigou ao desenvol-
H porm neste domnio que salvaguar-
vimento desta vertente comercial. Os objec-
dar a qualidade dos produtos, o rigor
tivos desta actividade so fundamental-
histrico, artstico, e esttico e o seu carc-
mente dois:
ter pedaggico.
divulgao do patrimnio;
As lojas esto localizadas nos principais
criao de receita.
monumentos e stios: Palcios, Mosteiros,
e Cister Espaos, Territrios,
A divulgao atravs de publicaes,
Castelos, Fortalezas e
Paisagens, prevendo-se proximamente a
rplicas ou outros produtos que perpe-
Stios Arqueol-
co-edio das Actas do Simpsio Interna-
tuem no tempo a recordao/informao
gicos. A dimen-
cional sobre Castelos e da XIII Semana de
da visita efectuada,
so e o perfil des-
Estudos subordinada temtica das Novas
um imperativo
tes espaos est
tecnologias no conhecimento do patrim-
cada vez mais
directamente rela-
XVII
XVIII
nio e Inventariao do Patrimnio.
marcante.
cionado com o tipo
Para alm deste conjunto de coleces
Por outro lado, a receita
de monumento,
salienta-se a publicao, em suporte
, hoje em dia, um dos
sendo que normal-
CD-Rom, do Inventrio Artstico de Portugal
aspectos que em mat-
mente os projectistas
(Academia Nacional de Belas Artes).

Manuel Lacerda, DE/IPPAR
Taa/lava frutos
Rplica
Baralho de cartas
Papel
ria de poltica cultu-
das lojas so os mesmos que tm a seu
ral (gesto cultural)
cargo a interveno global no monumento.
incontornvel.
Isabel Melo, DC/IPPAR
189
A C T UA L
Candidaturas do IPPAR
a Fundos Comunitrios
infra-estruturais, execuo de trabalhos de car-
CENTRO
pintaria, pedra, iluminao, reabilitao de ele-
Mosteiro de Santa Maria de Aguiar
I. No mbito do III Quadro Comunitrio de
mentos decorativos e restauro de patrimnio
1. fase
mvel.
Restauro e conservao da igreja, estrutura de
Apoio (2000-2006) e ao abrigo do
POC
Programa Operacional da Cultura, o
madeira da cobertura, conservao e restauro de
IPPAR
tem j um conjunto significativo de can-
Mosteiro de Vilar de Frades
didaturas aprovadas que sero objecto de
Realizao de obras de consolidao geral, re-
comparticipao por Fundos Comunitrios
cuperao, restauro e prospeco arqueolgica,
Conservao e Restauro
Fundo Europeu de
execuo de trabalhos de carpintaria, pedra,
da S da Guarda 1. fase
Desenvolvimento Regional, com uma taxa
reabilitao de elementos decorativos e restauro
Obras de conservao e restauro, limpeza das
de comparticipao de 75%, excepo da
de patrimnio mvel.
fachadas, limpeza e consolidao de juntas,
atravs do
FEDER
Regio de Lisboa e Vale do Tejo onde a taxa
vitrais, limpeza do retbulo.
degraus, restauro de vitrais.
mais reduzida, situando-se em 62%.
Mosteiro de Tibes 2. fase
Faz-se seguidamente o enunciado das mes-
Realizao de estudos e projectos, prospeco
LISBOA E VALE DO TEJO
mas com indicao das Medidas e Aces
arqueolgica, reabilitao de elementos deco-
Palcio Nacional de Sintra 2. fase
em que se enquadram, bem como da sua
rativos e restauro de patrimnio mvel e inte-
Valorizao de circuitos de visita e de zonas de
descrio.
grado, obras de reordenamento do terreiro,
acolhimento ao pblico, recuperao e restauro
conservao e restauro da fachada da igreja,
de patrimnio mvel, obras de conservao e
instalao da loja/posto de multimdia.
restauro do imvel.
Histricos e Culturais
Mosteiro de So Joo de Tarouca
Mosteiro de Alcobaa 2. fase
ACO 1
1. fase
Realizao de obras de consolidao geral,
Obras de Recuperao e de Valorizao
Realizao de estudos de base s intervenes,
recuperao e restauro e prospeco arqueo-
de Monumentos, Stios Histricos
prospeco arqueolgica, intervenes no inte-
lgica, beneficiao e remodelao de infra-
e Arqueolgicos
rior da igreja nomeadamente reabilitao de ele-
-estruturas bsicas, execuo de trabalhos de
mentos decorativos e restauro de patrimnio
carpintaria, pedra, iluminao, segurana, rea-
mvel e integrado.
bilitao de elementos decorativos e restauro
MEDIDA 1.1
Recuperao e Animao de Stios
NORTE
Monte Latito 1. fase (Pao dos Duques
de patrimnio mvel.
de Bragana, Castelo de Guimares
S do Porto 1. fase
e Capela de So Miguel)
Aces de recuperao e valorizao do monu-
Convento de Jesus 1. fase
Primeira fase de interveno no conjunto arqui-
mento, da envolvente e do patrimnio inte-
Levantamento fotogrfico, estudos geolgicos
tectnico implantado no Monte Latito, com-
grado; obras de carcter estrutural, actualiza-
e geotcnicos, diagnsticos, levantamento e
posto pelo Pao dos Duques de Bragana,
o de infra-estruturas tcnicas e servios de
controlo de estruturas e fundaes, projecto de
Castelo de Guimares e Capela de So Miguel,
apoio.
recuperao.
consistindo em estudos preparatrios das inter-
Nota: O projecto desenvolvido em resultado
venes, instalao da loja e remodelao da
Mosteiro de Santo Andr
do contrato celebrado com a Cmara Municipal
zona de acolhimento, projecto e produo de
de Rendufe 1. fase
de Setbal figurando o
sinaltica interior, restauro de peas decorati-
Aces de recuperao e valorizao do
co-financiadora do mesmo.
vas, mobilirio e vitrais, aquisio de equipa-
Mosteiro, da envolvente e do patrimnio inte-
A recuperao ser objecto de uma nova fase
mento, pequenos melhoramentos.
grado.
de candidatura.
Mosteiro de Pombeiro 1. fase
Igreja do Mosteiro
Capela Visigtica de So Gio (Nazar)
Realizao de obras de consolidao geral,
de So Pedro de Cete
Conjunto de aces preparatrias das inter-
recuperao, restauro e prospeco arqueol-
Realizao de estudos, aces de recuperao
venes; estudos e preservao de estruturas,
gica, beneficiao e remodelao das instalaes
do Mosteiro, aquisio de terrenos.
prospeces arqueolgicas.
190
IPPAR
como entidade
A C T UA L
Casa-Estdio Carlos Relvas 1. fase
sinaltica, realizao de estudo de estabili-
zao de exposies (exemplo Arquitectura do
Execuo de sondagens e realizao do pro-
dade, relatrio de inspeco e levantamento
Movimento Moderno com carcter itinerante),
jecto de conservao e restauro.
arquitectnico.
iniciativas de promoo/animao cultural e edi-
Nota: Com base no projecto encontra-se aberto
o de material promocional; respeita s vrias
concurso pblico para realizao da empreitada,
S de vora 1. fase
a qual dever dar origem a nova fase de can-
Estudos e levantamento arquitectnico, mon-
didatura.
tagem de plataforma no zimbrio, recuperao
Palcio e Convento de Mafra 2. fase
zonas do pas ( excepo de Lisboa).
do zimbrio, restauro de vitrais, recuperao do
ACO 3
pavimento.
ACONTECIMENTOS CULTURAIS
LIGADOS DIVULGAO
Conjunto de pequenas intervenes de restauro,

beneficiao e valorizao do imvel, projectos
Recuperao e Valorizao
de iluminao das capelas laterais, iluminao
do Castelo de Elvas 1. fase
dos rgos e iluminao exterior, restauro de
Reparao e consolidao de panos de mura-
Comemoraes Jernimos 500 Anos:
dois rgos rgo do Santssimo Sacramento
lha, iluminao monumental, recuperao de
1501-2001
e rgo de So Pedro de Alcntara integrando
coberturas, arranjo de espaos exteriores, ins-
Realizao de um conjunto de eventos con-
um conjunto de seis (dos quais dois j foram
talao da loja, centro interpretativo, servio
certos, ciclos musicais, actividades educativas,
intervencionados).
educativo e musealizao da Torre de Menagem,
exposies, conferncias, edio de publicaes
interveno arqueolgica, beneficiao em
destinados comemorao dos 500 anos do
espaos de acolhimento ao pblico.
Mosteiro dos Jernimos.
de fachadas, arranjos exteriores e limpeza da
ACO 2
Ciclo Internacional de rgo
encosta, abate e limpeza de rvores, conserva-
EDIO DE PUBLICAES
no Palcio Nacional de Mafra
o e restauro de mobilirio.
E OUTROS SUPORTES DOCUMENTAIS
1. fase: 2002-2003
E DIGITAIS COM CONTEDOS
Organizao de um ciclo internacional de rgo
RELATIVOS AO PATRIMNIO
no Palcio Nacional de Mafra articulado com o
Convento de Cristo 1. fase
E ANIMAO DO PATRIMNIO
Conjunto de pequenas intervenes de restauro
Convento de Santa Maria de Almoster

Projecto e interveno de restauro do imvel
restauro dos rgos histricos nele existentes
(pedra, caixilharias, instalao elctrica, etc.);
Divulgao e Animao
conservao e restauro de patrimnio integrado
do Patrimnio 1. fase
(retbulos, azulejos, vitrais, pinturas murais,
Regio de Lisboa e Vale do Tejo
Exposio Comemorativa Alfredo Keil
sinos, etc.), restauro de patrimnio mvel.
Aces de promoo e divulgao, organizao
(1850-1907)
de encontros cientficos, edio de publicaes
Retrospectiva Monogrfica
que tm vindo a ser desenvolvido.
(roteiros, desdobrveis, guias, catlogos, livros),
Projecto e montagem da exposio, edio de
ALENTEJO
iniciativas de promoo/animao cultural (exem-
catlogo, desdobrveis, cartazes e roteiros, divul-
S de Elvas
plo, Festival de Msica de Mafra, Jornadas
gao da exposio, servio educativo para apoio
Realizao de estudos, obras de conservao
Europeias do Patrimnio) e edio de material
s visitas de escolas.
e restauro (drenagens, coberturas, rebocos,
promocional.
caixilharias, juntas), instalao de sinaltica,

melhoramentos na instalao elctrica interior,
Divulgao e Animao
MEDIDA 2.2
restauro (pinturas, azulejos, talha).
do Patrimnio 1. fase
UTILIZAO DAS NOVAS TECNOLOGIAS
Regies Norte, Centro, Alentejo
DA INFORMAO
Pontes Histricas 1. fase
e Algarve (e no regionalizvel)
PARA ACESSO CULTURA
Pontes Romanas: Vila Ruiva, Monforte,
Aces de promoo e divulgao, organiza-
ACO 1
Brenhas e Vila Formosa
o de encontros cientficos, participao
INVENTARIAO E DIGITALIZAO
Limpeza de vegetao e recuperao das
em seminrios, edio de publicaes (roteiros,
DO PATRIMNIO IMVEL,
quatro pontes identificadas, instalao de
desdobrveis, guias, catlogos, livros), organi-
MVEL E A SUA DIVULGAO

191
A C T UA L
Inventariao e Digitalizao
S de Vila Real
Desconcentrada da Cultura, aplicvel a
do Patrimnio Histrico
Reabilitao fsica do Monumento, realizao
todas as Regies, excepo de Lisboa e
e Cultural
de estudos.
Vale do Tejo, tm vindo a ser formaliza-
Criao de um sistema de informao assente
Mosteiro de So Paulo de Arouca
das candidaturas aos Programas Opera-
no inventrio do patrimnio, carregamento de
cionais Regionais, atravs das Comisses
base de dados relativa a imveis, recurso a
de estudos, aquisio de equipamento.
de Coordenao respectivas, encontrando-se j aprovadas:
cartografia e digitalizao, aquisio de equipamentos, divulgao atravs das novas
CENTRO
tecnologias de informao e dos sistemas
Mosteiro de Santa Clara-a-Velha
NORTE
tradicionais.
3. fase
rea Arqueolgica do Freixo;
Projecto e obra de construo da cortina de
Santurio de Panias;
Foram entretanto apresentadas, encon-
conteno perifrica, estudos, intervenes
Citnia de Santa Lzia;
trando-se em anlise na Unidade de Gesto
arqueolgicas, aquisio de equipamento diverso
Castelo de Santa Maria da Feira;
as seguintes:
para estudo e acondicionamento de materiais
Castelo Velho de Freixo de Numo;
recolhidos, aquisio de imveis.
Casa de Ramalde Centro de Recursos
MEDIDA 1.1
do Patrimnio;
RECUPERAO E ANIMAO
LISBOA E VALE DO TEJO
Castelo de Montalegre;
DE STIOS HISTRICOS E CULTURAIS
Palcio Nacional de Queluz 3. fase
Castelo de Ansies.
ACO 1
Beneficiaes diversas no Palcio (exemplo, re-
OBRAS DE RECUPERAO
cuperao da Sala da Msica e da Sala do Trono),
CENTRO
E DE VALORIZAO
restauro de patrimnio mvel, estudos e inter-
Castelo de Marialva.
DE MONUMENTOS,
venes de beneficiao dos jardins (exemplo,
STIOS HISTRICOS E ARQUEOLGICOS
estudo da gua).
NORTE
Esto em preparao outras respeitantes
Castelo de voramonte;
Mosteiro de Grij
designadamente a Monumentos Religiosos
Castelo de Viana do Alentejo.
Reabilitao fsica do Monumento e aces
localizados nas Regies Norte (Igreja do
de conservao e restauro do patrimnio inte-
Mosteiro de Santa Maria do Bouro) e
ALGARVE
grado.
Centro (Mosteiro do Lorvo, Mosteiro
Castelo de Aljezur.
ALENTEJO
Castelo de Alccer do Sal;
de Santa Cruz de Coimbra, Igreja das

Convento de Ferreirim
Carmelitas e Capela das Barrocas em
Continuam em fase de instruo outras
Realizao de estudos, aces de recuperao
Aveiro), para alm de Pontes Histricas,
candidaturas neste domnio da Compo-
do Mosteiro, aquisio de terrenos.
Divulgao e Animao de Castelos e
nente Desconcentrada da Cultura, desig-
Recuperao e Valorizao da Charola do
nadamente no que respeita a Assistncia
Igreja Matriz de Caminha
Convento de Cristo em Tomar, no se
Tcnica.
esgotando todavia o universo potencial.
Julho de 2001
de estudos.
Por outro lado, no mbito da Componente
Fernanda Garo,
192
DPG/IPPAR

Estudos Patrimonio

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soma de conhecimentos tcnicos altamente

como responder exigncia de proporcionar uma

informao actualizada sobre as tarefas que

os Itinerrios Arqueolgicos so apresentados

mltiplas atribuies funcionais de classificao,

neste nmero, fundamentalmente atravs da

salvaguarda, recuperao, valorizao, e gesto dos

documentao de projectos e obras das estruturas

principais monumentos e stios classificados.

de acolhimento e interpretao, realando-se que

A ateno, neste primeiro nmero, concentra-se