Die Physik der Trompete

Juni 2006

Dipl.-Ing. H. Gerber
Kontakt: Helmut@gerberdobrasil.de

H. Gerber: Die Physik der Trompete

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1 Die Trompete
Blasinstrumente kennt der Mensch schon seit Jahrtausenden; zusammen mit Saitenund Schlaginstrumenten benutzt er sie bis heute zum kreativen Gestalten, zur
Freude seiner Hrer und seiner selbst.
Blechblasinstrumente fanden nicht nur im privaten und ffentlichen Musizieren ihre
Verwendung. Sie wurden wegen ihres krftigen Klanges auch als Signalinstrumente
eingesetzt; sei es bei der Jagd, zur Reprsentation bei Hofe und im Tempel, spter
auch im Postreiseverkehr und leider auch im Krieg. Dagegen blieb den Flten und
Rohrblattinstrumenten das intimere Musizieren vorbehalten. Bei geringerem
Klangvolumen erlaubten diese es, mit einer feiner unterteilten Tonskala zu spielen.
Bis ins Mittelalter hinein waren die Blechblasinstrumente reine Naturtoninstrumente.
Unter den Naturtnen eines Blechblasinstrumentes versteht man diejenigen Tne,
die der Blser auf dem Instrument blasen kann, ohne weitere Hilfsmittel wie
Grifflcher, Ventile oder einen Zug (ausziehbare Verlngerung des Rohres) zu
benutzen. Grifflcher finden sich erst bei den Zinken, die vom 13. bis ins 18.
Jahrhundert gespielt wurden. Man rechnet sie, obwohl aus Holz gefertigt, zu den
Blechblasinstrumenten, da sie ein den Trompeten und Posaunen verwandtes
Mundstck besitzen, und so den gleichen Anregungsmechanismus benutzen. (Die
ersten Trompeten waren auch aus Holz gefertigt und mit Leder umwickelt, um die
beiden Halbrhren, aus denen sie bestanden luftdicht abzuschlieen.) Vor der
Erfindung der Trompetenventile war der Trompeter gezwungen in der sogenannten
Clarinlage (oberster Bereich des Naturtonspektrums) zu musizieren, da hier die
Naturtne so dicht beieinanderliegen, dass es mglich ist Melodien zu blasen.

Abbildung 1-1: Naturtne der Trompete in ihrer musikalischen Notation

/28/

Durch die hohen physischen Anforderungen, die das Spiel in der Clarinlage mit sich
brachte (Muskelspannung, Luftdruck), war es nur wenigen hochangesehenen
Spezialisten mglich, ihren Instrumenten die bentigten Tne zu entlocken.
Die Entwicklung der Musik erforderte es schlielich, die Trompeten und ihre
Verwandten hnlich flexibel in Bezug auf die Tonauswahl zu machen wie die Flten,
Orgeln und Rohrblattinstrumente. Dies fhrte in den dreiiger Jahren des 19.
Jahrhunderts zur Erfindung der Ventilmechaniken, nachdem schon lange vorher mit
der Posaune durch ihren Posaunenzug chromatisches Spielen (das Spielen aller 12
Halbtne einer Tonleiter) mglich war.

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Abbildung 1-3: Schnittzeichnung Drehventile /28/

Durch Hinzuschalten von genau abgestimmten Rohrlngen wird nun bei der
Trompete erreicht, dass der Musiker auch die Tne spielen kann, die zwischen den
Naturtnen liegen.

Abbildung 1-2: Schnittzeichnung einer Trompete mit Drehventilen /20/

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2 Akustische Grundlagen
2.1 Wesen des Schalls
Schallwellen sind mechanische Longitudinalwellen. Ausgehend von der Schallquelle,
einem schwingendem Krper, breiten sie sich in Festkrpern, Flssigkeiten und
Gasen in Form von Druckschwankungen (Druckwellen) aus. Fr das menschliche
Ohr sind in der Regel die Frequenzen von 16 bis 20000 Hz hrbar.

2.2 Schallempfindung
Man unterscheidet Ton, Klang, Gerusch und Knall.

Ein Ton (reiner Ton) ist eine Sinusschwingung.

Ein Klang ist die berlagerung mehrerer Tne; es berlagern sich

mehrere sinusfrmige Schwingungen zu einer nicht sinusfrmigen
Schwingung. Der Ton mit der niedrigsten Frequenz bestimmt die Tonhhe der
gesamten Schallempfindung, die anderen (Obertne) verursachen den
Eindruck der Klangfarbe.

Ein Gerusch ist eine unregelmige Schwingung, ein Gemisch aus sehr
vielen Frequenzen etwa gleicher Grenordnung

Ein Knall ist ein kurzzeitiger und starker Schalleindruck.

Zwischen den Schwingungen der Schallquelle und der Schallempfindung bestehen
folgende Beziehungen:

Schwingung
Amplitude
Frequenz
Schwingungsform

Schalleindruck
Lautstrke
Tonhhe
Klangfarbe

2.3 Intervalle
Das Verhltnis der Tonhhen zweier Tne zueinander nennt man Intervall. Die
meisten der mglichen Kombinationen besitzen besondere Bezeichnungen, je nach
Anzahl der eingeschlossenen Halbtonintervalle.
Intervall
Prime
kl. Sekunde
gr. Sekunde
kl. Terz
gr. Terz
Quarte
Tritonus
Quinte
kl. Sexte
gr. Sexte
kl. Septime
gr. Septime
Oktave

Eingeschlossene Halbtne
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12

Frequenzverhltnis
1:1
16:15
9:8
6:5
5:4
4:3
45:32
3:2
8:5
5:3
16:9
15:8
2:1

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Ob der Mensch das gleichzeitige Erklingen zweier Tne als Konsonanz oder
Dissonanz empfindet, hngt vom Frequenzverhltnis beider Tne ab. Je kleiner die
Zahlenwerte, desto grer die Konsonanz.

2.4 Schallgeschwindigkeit
Die Phasengeschwindigkeit der Schallwellen, meist als Schallgeschwindigkeit c
bezeichnet, hngt (bei gengend kleinen Amplituden) nur von den mechanischen
Eigenschaften des Mediums, nicht aber von der Frequenz der Welle ab.
Da der Wechsel von Schallber- und Schallunterdruck eines Gases sehr schnell
erfolgt, kann er als isentroper Vorgang angesehen werden. Die
Schallgeschwindigkeit in Gasen hngt innerhalb weiter Grenzen nur von der
Temperatur des Gases ab.
Fr trockene Luft bei t=OC gilt: c = 331,6 m/s
allgemein:
c=(331,6+0,6t) in m/s.
Durch den Gehalt an Wasserdampf ndert sich die Schallgeschwindigkeit gegenber
trockener Luft nur unwesentlich.

2.5 Schallschnelle
Als Schallschnelle v bezeichnet man die Schwinggeschwindigkeit der Teilchen des
Mediums (Wechselgeschwindigkeit)
Im Allgemeinen wird die Schallschnelle nicht gemessen, sondern aus dem
Schalldruck berechnet.

2.6 Schalldruck
Als Schalldruck p bezeichnet man die in einer Schallwelle auftretenden periodischen
Druckabweichungen (Wechseldruck). In gasfrmigen Medien ist der Schalldruck p
dem vorhandenen Gasdruck berlagert.

2.7 Schallintensitt (Schallstrke)

Als Schallintensitt (oder Schallstrke) J bezeichnet man das Verhltnis der auf eine
Flche treffenden Schallleistung P zur Gre dieser Flche A.

2.8 Schallpegel
Der Vergleich zweier Schallintensitten bzw. Schalldrcke erfolgt durch Angabe des
Schallpegels. Als Schallintensittspegel bezeichnet man den 10-fachen dekadischen
Logarithmus vom Verhltnis zweier Schallintensitten; als Schalldruckpegel den 20fachen Logarithmus vom Verhltnis zweier Schalldrcke. Zur Angabe des absoluten
Schallpegels fhrt man die Hrschwelle des menschlichen Ohres fr f=1 kHz als
Bezugsschallintensitt ein, mit der Einheit dB.

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2.9 Lautstrkepegel
Die bisher angefhrten Schallfeldgren sind physikalische Gren, objektiv
vorhanden und deshalb messbar. Die Lautstrke dagegen, mit der der Mensch eine
Schallstrke subjektiv empfindet, hngt vom Gehrsinn ab und ist eine
physiologische Gre.

2.10 Bewerteter Schallpegel

Da sich der Lautstrkepegel von Frequenzgemischen nur schwer berechnen lsst,
wird der bewertete Schallpegel eingefhrt. Er wird mit Schallpegelmessern
bestehend aus Messmikrofon, Messverstrker und Anzeige gemessen. Dabei wird
durch Korrekturglieder die frequenzabhngige Empfindlichkeit des menschlichen
Ohres angenhert. Dafr gibt es international festgelegte Bewertungskurven, deren
Bezeichnung angefgt wird.

2.11 Hrflche

Abbildung 2-1: Hrflche /14/

Eine bersicht ber die vom menschlichen Ohr wahrnehmbaren Intensitts- und
Frequenzbereiche bietet die Hrflche. Hrbar ist fr ein 'normales' Ohr nur das, was
innerhalb dieser Flche liegt. Die untere Begrenzungskurve zeigt den Schwellenwert
(Hrschwelle, Reizschwelle) in Abhngigkeit von der Frequenz, die obere Kurve die
Schmerzgrenze, ebenfalls als Funktion der Frequenz. Man erkennt, dass bei
gleichem Schalldruck (und damit auch bei gleicher Schallintensitt) Tne
unterschiedlicher Frequenz vom Ohr verschieden laut wahrgenommen werden. Da
das Ohr fr 1000 Hz den grten Intensittsbereich wahrnehmen kann (die
Hrflche besitzt bei 1000 Hz ihren grten Durchmesser), werden Lautstrken auf
diese Frequenz bezogen.

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3 Das Funktionsprinzip der Trompete

Das Prinzip, welches der Funktion der Trompete zugrundeliegt, ist die
Rckkopplung. Zum Aufrechterhalten der Tonschwingung muss der Energieverlust
von Abstrahlung und Reibung ausgeglichen werden, was mit Hilfe eines
Rckkopplungsmechanismus geschehen kann.
Die Funktionsweise von Musikinstrumenten kann in einem einfachen Schema
beschrieben werden. Man weist den verschiedenen Teilen des
Klangerzeugungsmechanismus Funktionsblcke zu, denen wiederum jeweils eine
einzelne, stark vereinfachte Aufgabe zugeteilt wird.
Eine Energiequelle wird an und abgeschaltet und dient als Initiator fr einen
Oszillator, der erst einmal die Voraussetzung fr einen Klang liefert. Seine
Schwingungen werden nach Magabe eines Filterblocks gewandelt, und dem
Strahler zugefhrt, der letztendlich fr die Umwandlung in den hrbaren Klang sorgt.

Abbildung 3-1: Funktionsblcke beim Instrumentalspiel /22/

Wenden wir dieses einfache Schema auf die konventionellen Musikinstrumente an,
so sind bis auf den Gesang die Blcke "Filter" und "Strahler" immer durch das
Instrument geprgt. Der Einfluss des Spielers hngt dagegen von der Familie ab,
dem das Instrument zugeordnet werden kann. Whrend der Musiker bei der Orgel grob vereinfacht - nur den Schalter fr die Energiezufuhr darstellt, bernimmt er bei
den Blechblasinstrumenten bereits die Funktionen der Energiequelle, des Schalters
und sogar des Oszillators. Blechblasinstrumente sind ja die einzigen Instrumente, bei
denen die Tonerzeugung durch die Vibration der Lippen des Spielers vorgenommen
wird.

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Filter und Strahler stellen bei der Trompete einen Resonator dar. Der
Anregungsmechanismus sorgt fr die Energiezufuhr zum Resonator, der mindestens
durch Schallabstrahlung Energie verliert - sonst wrde man ja nichts hren und
knnte kaum von einem Musikinstrument sprechen.
Der Schalltrichter der Trompete lsst nur einen sehr kleinen Teil der Schallenergie
entweichen (je nach Modell, Lautstrke und Tonhhe entweichen nur wenige
Prozent die dann als Klang im Raum hrbar sind). Der Groteil der Schallenergie
wird in die Trompete zurckreflektiert, wo er zur Rckkopplung auf den Oszillator
bentigt wird. Der Trompeteschalltrichter stellt einen teildurchlssigen Reflektor fr
Schallwellen dar. Der Resonator hat die Aufgabe, einzelne Frequenzen (Tne)
auszusondern und auf den Anregungsmechanismus zurckzukoppeln.

Abbildung 3-2: Modell der Trompete /28/

Dies geschieht entweder durch eine mechanische oder eine akustische passive
Resonanz (z.B. bei Harmonika oder Flte). Um Musik machen zu knnen, muss der
Resonator i.a. mit verschiedenen Mechanismen abgestimmt werden, z.B. Ventile,
Klappen, Lcher bei Blasinstrumenten, Verkrzung der Saitenlnge bei
Streichinstrumenten etc.. Bei der Trompete ist es jedoch mglich, den Ton mit dem
Anregungsmechanismus aus den vielen, durch den Resonator vorgegebenen Tnen
(Naturtnen) auszuwhlen.
Auch der Laser stellt ein derartiges Rckkopplungssystem dar:

Abbildung 4-3: Modell des Lasers /28/

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Der Anregungsmechanismus, der die Energie zufhrt, ist das Pumpsystem, das fr
die berbesetzung des energetisch hheren Zustandes sorgt. Durch die stehende
elektromagnetische Welle im Oszillator, der von zwei Spiegeln (einer der Spiegel ist
teildurchlssig) gebildet wird, werden die darin befindlichen Atome phasenrichtig zur
stimulierten Emission gebracht. Das Verhalten eines solchen quantenmechanischen
Systems lsst sich auch auf die Trompete bertragen.
Selbst Phnomene wie der "Tunneleffekt" (der Schalltrichter stellt einen akustischen
Potentialwall dar, an dem in der klassischen Physik "verbotene" Reflexionen und
Transmissionen stattfinden), Chaos (nichtlinearer Oszillator, linearer Resonator),
oder der radioaktive Zerfall von -Teilchen (im Atomkern knnen nur -Teilchen
existieren, deren Energie einer Resonanz entspricht) haben Analogien zum
Verhalten der Trompete.
Die Trompete besteht akustisch gesehen aus folgenden Teilen: Mundstck,
Mundrohr, zylindrischer Teil (eventuell mit Ventilen) und Schalltrichter. Im
Anregungsmechanismus sind die Lippen des Blsers, sein Rachenraum und seine
Luftrhre enthalten. Dies stellt schon allein mindestens ein schwingungsfhiges
System dar.
Gegenber den brigen Blasinstrumenten dominiert bei der Trompete das erste
Teilsystem: durch die Lippenspannung etc. kann der Blser die verschiedenen
Naturtne auswhlen, oder die Trompete lediglich als Megaphon benutzen.
Das Ersatzmodell fr den Anregungsmechanismus der Trompete sieht
folgendermaen aus:

Abbildung 3-4: Anregungsmechanismus /24/

Die Lippen des Blsers ffnen sich in das Mundstck hinein, so stellen sie nach
auen schlagende Zungen dar. Der Druck im Mund ffnet die Lippen gegen die
Lippenspannung. Jetzt kann Luft nach auen strmen.
Dadurch entsteht zwar auch eine Kraft (Bernoulli) die die Lippen schlieen will, aber
vor allem ein Druckabfall im Mund- und Rachenraum, so dass die Druckdifferenz vor
und hinter den Lippen absinkt. Sobald die Lippenspannung berwiegt, schlieen sich

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die Lippen. Damit wird die Strmung eingeschnrt, der Fluss nimmt ab. Die
Druckdifferenz steigt wieder an und die Lippen ffnen erneut.
Nach diesem Prinzip schwingen die Lippen schon ohne Instrument. Setzt man das
Instrument an die Lippen, kommt auch noch die Wechselwirkung mit der Luftsule
im Resonator ins Spiel.
Um das Wechselspiel zwischen Lippen und Resonator zu verstehen, betrachten wir
das idealisierte zeitliche Geschehen im Verlauf einer Schwingperiode:
Fr t=0 seien die Lippen geffnet. Luft kann in die Trompete einstrmen. Wegen des
hohen Eingangswiderstandes der Trompete (im eingeschwungenen Zustand) wird
der Druck im Mundstck praktisch gleich dem Druck im Mund des Spielers. Sobald
der Druckunterschied gering ist, berwiegt die Lippenspannung und die Lippen
schlieen sich.

Abbildung 3-5: Impulsverlauf bei t=0 /28/

t=1/4 T. Der Druckpuls erreicht das 'Endender Trompete und wird invertiert
reflektiert. Die Lippen schlieen sich wegen ihrer Massentrgheit weiter.

Abbildung 3-6: Impulsverlauf bei t=1/4 T /28/

t = 1/2 T. Der Druckpuls erreicht als Unterdruckpuls die Lippen. Diese sind Bereits
geschlossen. Die entstehende Druckdifferenz verursacht eine Kraft auf die Lippen,
die das ffnen der Lippen einleitet.

Abbildung 3-7: Impulsverlauf bei t=1/2 T /28/

t = 3/4 T. Einmal angestoen ffnen sich die Lippen weiter. Der Unterdruckimpuls
luft abermals reflektiert und invertiert als Druckpuls die Trompete entlang. Der
Druck im Mundstck hat schon wieder Mundinnendruck erreicht.

Abbildung 3-8: Impulsverlauf bei t=3/4 T /28/

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I = T. Die Lippen sind geffnet. Das Spiel beginnt von neuem.

Abbildung 3-9: Impulsverlauf bei t=T /28/

4 Stehende Wellen in zylindrischen Rohren

Zwei Wellen, die gleichzeitig in entgegengesetzter Richtung durch ein Medium
laufen, berlagern sich zu einer stehenden Welle, vorausgesetzt, beide Wellen
stimmen in Amplitude Frequenz und Wellenlnge berein. Bereiche der Welle, deren
Amplitude immer null ist, heien Wellenknoten, Bereiche, deren Amplitude immer
maximal ist, heien Wellenbuche. In zylindrischen Rohren knnen sich stehende
Wellen ausbilden. Man unterscheidet hier zwischen beidseitig offenen und einseitig
geschlossenen Rohren. An beidseitig offenen Rohren existieren an beiden
ffnungen Schalldruckmaxima. Die kleinste stehende Welle, die sich somit in einem
solchen Rohr ausbilden kann, besteht nur aus einer halben Wellenlnge, die
nchstgrssere aus einer und die folgende aus eineinhalb Wellenlngen und so
weiter.

4-1: Resonanzen beidseitig offener Rohre /28/

d.h. in beidseitig offenen Rohren findet man ganzzahlige Vielfache der halben
Wellenlnge. Dies trifft fr Instrumente wie Flten und Labialpfeifen der Orgel zu.

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Abbildung 4-2:Resonanzmoden beidseitig offener Rohre /28/

Bei einseitig offenen Rohren existiert am offenen Ende ein Schalldruckmaximum.

Abbildung 4-3: Resonanzen einseitig geschlossener Rohre /28/

Hier ist die kleinste mgliche stehende Welle nur eine viertel Wellenlnge lang, d.h.
ein einseitig geschlossenes Rohr klingt bei gleicher Lnge eine Oktave tiefer als ein
beidseitig offenes.

Abbildung 4-4: Resonanzmoden einseitig geschlossener Rohre /28/

Whlt man ein nur halb so langes einseitig geschlossenes Rohr,welches dieselbe
Grundfrequenz hat wie das beidseitig offene, so sieht das Eigenmodenspektrum so
aus:

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Abbildung 4-5: Resonanzmoden einseitig geschlossener Rohre /28/

Es fehlen also die geraden Harmonischen. Dies trifft zu bei den gedackten
Orgelpfeifen und bei der Klarinette. Die konische Bohrung bei Oboe und Fagott und
der Schallbecher der Blechblasinstrumente verndert jedoch dieses Modenspektrum
so, dass es etwa dem einer gleichlangen Flte entspricht.

Abbildung 4-6: Resonanzmoden der Trompete /15/

Will man die Lage der Schalldruckknoten bei Blechblasinstrumenten bestimmen,

kann man sich folgender Formel bedienen:
Lt = 1,3Lg)/(n - 0,2) mit den Gren
Lt
Lg
n

- Abstand des ersten Schalldruckknotens vom Schallbecherrand,

- Instrumentengesamtlnge,
- Ordnungszahl der Resonanz (n = 1, 2, 3,...).

Alle weiteren Minima im Anschluss an diesen ersten Knoten liegen im gleichen

Abstand Lr = 1.3 (0.5 LT) voneinander entfernt, whrend sich die einzelnen
Maxima oder Druckbuche recht genau in der Mitte zwischen den Knoten befinden.
Eine Ausnahme macht dabei nur das erste vom Schallbecherrand aus gerechnete
Maximum, das ein wenig aus der Mitte heraus in das Instrumentenrohr hinein
verlagert ist. Sein Abstand vom Becherrand betrgt Lm = 0,65Lt

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Abbildung 4-7: Schalldruckverlauf in der Trompete /21/

Querschnittserweiterungen im Bereich von Schalldruckbuchen wirken

frequenzerniedrigend, whrend Einschnrungen hier frequenzerhhend wirken. Fr
Schalldruckknoten gilt entsprechend das Gegenteil. Die Berechnung der Gre und
Lnge der fr bestimmte Frequenznderungen erforderlichen
Querschnittserweiterungen ist relativ aufwendig, und die Darstellung dieser
Berechnungen wrde den Rahmen dieser Arbeit sprengen.

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5 Die Lage der Resonanzen bei der Trompete

Aus der Resonanzkurve der Trompete lassen sich die Eigenfrequenzen ablesen und
fr jede eine effektive Rohrlnge berechnen, die ein
zylindrischess Rohr haben msste, um die jeweilige Eigenfrequenz als
entsprechende Grundresonanz zu besitzen.

Tabelle 5-1: Resonanzfrequenzen Rohr-Trompete /28/

Wie sich zeigt, entspricht die Trompete einem Lambda/4 - Resonator mit
wachsender Rohrlnge, d.h. die tieferen Frequenzen werden schon frher (weiter
innen) reflektiert. Dies liegt daran,dass der Schalltrichter der Trompete Potentialwall
darstellt.
Schallwellen geringerer Energie, also niedriger Frequenz, mssen am Potentialwall
frher umkehren (wie eine Kugel, die langsam eine Steigung heraufrollt frher
umkehrt als eine schnelle Kugel mit hherer kinetischer Energie). Damit erscheint
die Trompete fr niedrige Frequenzen krzer als fr hohe.

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6 Die Entstehung der Obertne

BW. Martin fhrte Anfang der Vierziger Jahre unseres Jahrhunderts
fotografische Studien der Lippenbewegung eines Kornettspielers durch. Mit einem
Stroboskop und einer Filmkamera machte er Fotos von den schwingenden Lippen
unter Zuhilfenahme eines Mundstcks mit Glasfenster.
Es zeigte sich, dass die Schwingung der Lippen nahezu sinusfrmig ist, und die
Obertne der Grundschwingung nur einen sehr kleinen Anteil (10%) an der
Gesamtschwingung der Lippen haben (dagegen betrgt der Obertonanteil im
Trompetenklang etwa 50%). Die Amplitude der Lippenschwingung wird mit
wachsender Frequenz kleiner, und die obere Lippe bernimmt die Schwingung
hauptschlich. Warum ist aber der Klang der Trompete so obertonreich ?
Zum Einen verursacht der Hochpasscharakter der Trompete eine Heraushebung der
Obertne, da die tiefen Frequenzen stark reflektiert und somit kaum abgestrahlt
werden. Zum Anderen ist fr die Tonentstehung weniger die rein mechanische
Schwingung der Lippen verantwortlich, als vielmehr die akustische Impendanz der
Lippenffnung in Beziehung zur Lastimpendanz der Trompete.

7 Die Hochpasscharakteristik der Trompete

Vergleicht man die Amplituden eines Trompetenklanges innerhalb und auerhalb
der Trompete, so lsst sich feststellen, dass die Auenamplituden der tiefen
Frequenzen nur sehr gering sind. Sie werden in der Trompete reflektiert und zur
Koppelung der Lippen mit der Trompete bentigt. Krzere Wellen, also solche
hherer Energie, werden dagegen kaum noch reflektiert. Ihre Auenamplitude ist im
Verhltnis zur Innenamplitude deutlich grer. Die fehlende Reflexion der hheren
Frequenzen ist auch ein Grund, warum es so schwierig ist, der Trompete hohe Tne
zu entlocken: Die Trompete untersttzt diese Tne durch ihre fehlende Resonanz
kaum noch. Durch diese Hochpasscharakteristik entsteht der strahlende Klang der
Trompete.

Abbildung 7-1:Hochpasscharakteristik der Trompete /28/

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8 Das Summenprinzip
Die Naturtonfrequenzen der Trompete werden nicht nur durch die Grundtonresonanz
bestimmt, sondern von der Energieverteilung im ganzen Tonspektrum d.h. es
mssen mglichst viele Obertne des Grundtones angeregt werden (im Bereich
hoher Eingangsimpendanzen liegen). Die Summe aus allen Impendanzanteilen der
Obertne eines Klanges und dessen Grundton, aufgetragen ber der Frequenz,
bildet die Summenfunktion. Je strker die Impendanzspitzen aus dem Diagramm
herausragen, desto leichter ist die Ansprache des entsprechenden Grundtones.

Abbildung 8-1: Summenfunktion einer Posaune /24/

Das bedeutet, dass ein Instrument mit sehr ausgeglichener Stimmung auch eine
leichtere Ansprache hat. Musiker sind bei einem Instrument mit schlechter Stimmung
bestrebt, in einer hheren Dynamikstufe zu blasen und Piano-Klnge zu vermeiden.
Im Forte ist die Schallenergie nmlich hauptschlich auf die Obertne des Klanges
verteilt, so dass der Einfluss der Grundtonresonanz in seiner ungnstigen Lage an
Bedeutung verliert. Zur Erhhung der Treffsicherheit eines Naturtones im Piano ist
der Spieler eines Instrumentes mit schlechter Ansprache gezwungen, zuerst im Forte
anzustoen und dann auf die gewnschte Dynamikstufe abzusinken.

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9 Strstellen
Einschnrungen und Unterbrechungen der gleichmigen Mensur eines
Blechblasinstrumentes, wie Wasserklappen, Querschnittssprnge an Ventilen und
Rohrverbindungen etc., werden als Strstellen bezeichnet. Sie beeinflussen die
Ausbildung der Resonanzen im Instrument sowohl in ihrer Hhe und Schrfe als
auch in ihrem Einschwingvorgang.

Abbildung 9-1: Impulsecho von Trompeten: a) Instrument mit Strstelle bei l=40cm
b) Instrument ohne Strstelle /22/

So kann die durch eine Strstelle verursachte Reflexion unter Umstnden den
Einschwingvorgang der Lippen untersttzen, da sie am Mundstck frher eintrifft als
die Hauptreflexion des Schalltrichters. Der Blser hat das Gefhl, dass der Ton
schneller und direkter anspricht, und auerdem leichter zu erzeugen ist. Eine solche
Anspracheverbesserung hat jedoch den Nachteil, dass sie durch eine Reduzierung
des abgestrahlten Schalles erkauft wird. Auerdem wirkt sie sehr selektiv, d.h. es
gibt andere Resonanzen, die durch die Strstelle in ihrer Wirksamkeit herabgesetzt
werden knnen. Die Schrfe der Resonanzen im Frequenzspektrum nimmt durch
Strstellen ebenfalls ab. Nur so war es den Trompetern frherer Jahrhunderte, die ja
nicht auf Hilfsmittel wie Ventile etc. zurckgreifen konnten, mglich, fehlende
Resonanzen auf ihren Instrumenten 'zurechtzubiegen'. Die Strke und Schrfe der
Resonanzen dieser hier verwendeten Naturtrompeten war wesentlich geringer, was
auf die ungenaueren Fertigungsmethoden der damaligen Zeit zurckzufhren ist.

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Untersuchungen von Raffaj wiederum haben gezeigt, dass nur solche Instrumente
beste Bewertungen in Bezug auf Ansprache und Spielverhalten erzielen, welche
sehr geringe Diskontinuitten im Bohrungsverlauf aufweisen. Auch die
Oberflchenbeschaffenheit spielt bezglich des Dmpfungsverhaltens eine Rolle.
Raffaj lie sieben Trompeten von vier professionellen Musikern testen, und eine
Rangliste erstellen. Danach rekonstruierte er den Bohrungsverlauf der Trompeten
mit einem Impulsechoverfahren.

Abbildung 9-2: Bohrungsrekonstruktion der besten Trompete /19/

Abbildung 9-3: Bohrungsrekonstruktion der schlechtesten Trompete /19/

Den Einfluss der Innenoberflche der Trompetenrohre konnte man unter

Zuhilfenahme einer Stufenrhre mit verschiedenen Beschichtungen nachweisen.
Das Rohr mit einer lbeschichtung erzielte die geringsten Dmpfungswerte.

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Abbildung 9-4: Bohrungsrekonstruktion einer Stufenrhre /19/

10 Der Einfluss des Mundstcks und des Rachenraumes

Das Trompetenmundstck ist in Bezug auf sein Resonanzverhalten ein
Helmholzresonator, d.h. es hat nur eine Resonanzfrequenz.
Setzt man das Mundstck auf die Trompete, werden die Resonanzen des Horns, die
in der Nhe der Mundstckresonanz liegen, verstrkt. Die weiter entfernt liegenden
Resonanzen werden verkleinert, in ihrer Frequenz in Richtung der
Mundstckresonanz verschoben und dadurch asymetrisch. Je weiter entfernt sie
liegen, desto strker macht sich dieser Effekt bemerkbar. Also lassen sich die
Resonanzen der Trompete durch Vernderung des Mundstcks beeinflussen und
auch verschieben. Auch lassen sich durch geeignete Formgebung des Mundstcks
die Resonanzen in ihrer relativen Lage und Hhe verndern. Somit hat das
Mundstck grte Bedeutung fr den Klang des Instrumentes. Einen berblick ber
die Wirkungen von Vernderungen des Mundstckvolumens und des
Bohrungsdurchmessers geben folgende Diagramme. Vertikal aufgetragen sieht man
die Gre der Resonanzverschiebung, horizontal die Ordnungszahl der Naturtne.

Abbildung 10-1: Resonanzverschiebung bei nderung des Mundstckvolumens /25/

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Abbildung 10-2: Resonanzverschiebung bei nderung des Bohrungsdurchmessers /25/

Daraus lassen sich folgende Tendenzen ableiten: Eine Vergrerung des

Mundstckvolumens bewirkt eine Absenkung der Resonanzfrequenz, whrend eine
Vergrerung der Bohrung oder des Halses eine Erhhung der Resonanzfrequenz
des Mundstckes bewirkt. (Dies besonders im Bereich der hheren Formanten).
Die Lippen - vor allem die Oberlippe leisten einen wesentlichen Beitrag zur
Tonerzeugung. So werden sie bei
hohen Tnen enger, und der
schwingende Bereich ist kleiner.
Auerdem knnen die Lippen in das
Mundstck vorgewlbt werden und
damit dessen Volumen verringern.
Um hohe Tne spielen zu knnen, ist
es frderlich, den Rachenraum zu
verkleinern, also die Zunge nach oben
zu wlben, denn dadurch wird die
Resonanzfrequenz der Mundhhle
erhht. Auerdem vergrert sich die
Turbulenz des Luftstromes, was eine
kleinere Auslenkung der Lippen
bewirkt. Allerdings hat dieses
Verkleinern des Rachenraumes auch
Auswirkungen auf den Klang der
Trompete. Ein kleiner Rachenraum
erzeugt mehr, ein groer weniger
Obertne. Spielt man tiefere Tne mit
verkleinertem Rachenraum, klingt die
Trompete schlecht, da der Anteil der
tieferen Frequenzen nun im Verhltnis
zu klein ist. Auerdem erzeugt ein kleines resonantes Mundvolumen mehr
Rauschanteile im Klang.

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11 Die Horngleichung
Wie wir im vorhergehenden Abschnitt gesehen haben, bewirkt der Schalltrichter
eine Verschiebung der Resonanzen, was offensichtlich am sich ndernden
Querschnitt liegt. Die Ausbreitung einer Schallwelle in einem sich aufweitenden Rohr
beschreibt die Horngleichung. Diese Gleichung wurde zuerst von Daniel Bernoulli,
Leonhard Euler und Joseph Louis Lagrange in den Jahren 1760 - 1770 abgeleitet,
geriet aber in Vergessenheit. George Green fand sie 1838 wieder, als er
Erosionsschden am englischen Kanalnetz untersuchte. 1876 leitete Pochhammer
sie neu fr die Ausbreitung von Schallwellen her, und schlielich entdeckte sie 1920
A.G. Webster wieder, nach dem sie oft benannt wird. Seitdem findet sie breite
praktische Anwendung, so z.B. in der Elektroakustik, bei Grammophontrichtern und
Lautsprechern.
Die Horngleichung ist weitgehend identisch mit der zeitunabhngigen
Schrdingergleichung:

Die Hornfunktion U(x) entspricht einem akustischen Potential. Eine Schwierigkeit

besteht nun darin, den richtigen Ansatz der Funktion der Querschnittsflche zu
finden. Fr Hrner mit langsam wachsendem Querschnitt reichen ebene Wellen zur
Beschreibung aus:

Hieraus schliet man, dass eine starke Krmmung einen hohen, und ein groer
Radius einen niedrigen Potentialwert erzeugt.
So muss also ein Lautsprechertrichter bei kleinem Querschnitt eine mglichst
geringe Krmmung aufweisen, damit mglichst wenig Schall zurckreflektiert wird,
denn ein hoher Potentialwall reflektiert stark. Betrachtet man einen alten
Grammophontrichter, findet man oft einen langen konischen Teil, mit dem man
problemlos Querschnitt und damit Abstrahlflche gewinnen kann, und erst bei
greren Querschnitten krmmt er sich strker. Andererseits mssen Schalltrichter
von Blechblasinstrumenten gengend Schallenergie reflektieren, damit sich im Hrn
eine stehende Welle mit definierten Frequenzen aufbauen kann.

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Abbildung 11-1: Hornfunktion U /15/

Die Trompete ist nach Benade nahezu ein Besselhom.

Analog zur Quantenmechanik lassen sich Wellenlsungen finden. Das
Mundstckende wird dabei als geschlossen betrachtet, so dass es einen totalen
Reflektor bildet, oder quantenmechanisch gesprochen, einen unendlich hohen
Potentialwall, whrend der durch die Krmmung des Horns entstehende
Potentialwall einen teildurchlssigen Reflektor bildet.
In Abbildung 11-2 sehen wir die Trompete als akustischen Resonator. Das
Mundstck wurde vernachlssigt. Oben ist die Hornfunktion U im Kugelwellenansatz
dargestellt. Die Resonanzwellenfunktionen sind in Hhe der quadratischen
Wellenzahl eingetragen (dies entspricht ihrer Energie). Rechts ist die Resonanzkurve
der Trompete als log(A/B) ebenfalls gegen die quadratische Wellenzahl aufgetragen.
Diese Abbildung korrespondiert vollstndig mit quantenmechanischen Sachverhalten
wie z.B. dem - Zerfall.

Abbildung 11-2: Resonanzwellenfunktion /20/

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12 Die Anregung der Trompete

Der Klang der Trompete hngt wesentlich von den Eigenschaften der Quelle ab, also
vom von den Lippen im Mundstck erzeugten Schallspektrum. Abbildung 12-1 zeigt
den von Vssing aufgenommenen Schalldruck fr die Naturtne. Dieser hat fr die
tiefen Tne einen nichtsinusfrmigen, also obertonreichen Verlauf. ber groe Teile
der Schwingungsperiode ist er nahezu gleich dem Anblasdruck und bricht nur fr
kurze Zeit stark ein, nmlich wenn die Lippen fast geschlossen sind. Fr hohe Tne
wird der Schalldruckverlauf immer sinusfrmiger und damit rmer an Obertnen.

Abbildung 12-1: Schalldruckverlauf im Mundstck /28/

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13 Mechanische Schwingungen
Alle in Musikinstrumenten vorkommenden Schwinger sind meistens komplizierte
mechanische Strukturen, die nicht nur eine einzige, sondern eine Vielzahl von
resonanten Mitschwingfrequenzen aufweisen. Bevor wir uns diesen realen
Schwingern zuwenden, wollen wir das grundstzliche Verhalten einfacher
Schwingungssysteme kennenlernen.
Da ist zunchst das aus einer Masse und einer Feder bestehende Grundmodell mit
einem einzigen Freiheitsgrad, d.h. einer einzigen Resonanzfrequenz.

Abbildung 13-1: Einfacher Schwinger /26/

Dieser einfachste Schwinger zeichnet sich dadurch aus, dass er mit einer
Schwingfrequenz auf und ab wippt, wenn er aus seiner Ruhelage heruntergezogen
wird. Die Feder mit ihrer Federsteifigkeit c und die Gre der Masse m bestimmen
die Resonanzfrequenz f:

Je grer die Masse und/oder je kleiner die Steifigkeit der Feder, desto langsamer
schwingt das System auf und ab. Versucht man die Masse langsamer als die
Resonanzfrequenz zu bewegen, so sprt man deutlich die Gegenkraft durch die
Feder.
Versucht man es schneller als die Resonanzfrequenz zu bewegen, so muss man
gegen die Trgheit der Masse ankmpfen. In jedem Falle wehrt sich das System
dagegen, eine erzwungene Schwingung auszufhren, wenn sie nicht seiner
Resonanzfrequenz entspricht. Komplexe Schwingsysteme, bei denen unendlich
viele, durch die Steifigkeit des Materials miteinander verkoppelte
Einmassenschwinger Schwingungen ausfhren, weisen meist mehrere verschieden
groe Resonanzfrequenzen auf.

13.1 Schwingungsparameter
Jeder Schwinger, ganz gleich wie er aufgebaut ist, kann in seinem
Schwingungsverhalten durch eine Reihe von Gren oder Parametern
gekennzeichnet werden. Da ist zunchst die Resonanzfrequenz (grte Amplitude,
geringste Anregungsenergie), oder die Resonanzfrequenzen (Moden) bei komplexen
Schwingern. Da sich bei jeder Schwingung eine Biegewelle auf dem Krper des

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Schwingers ausbreitet, ist der Schwingungsausschlag (Amplitude) der einzelnen

Elemente unterschiedlich.
Eine weitere wichtige Gre ist die Schwingungsdmpfung. Jeder Schwinger, der
durch einen Impuls zu seiner Resonanzschwingung angeregt wurde, schwingt nach
dem Anschlag nicht unendlich weiter, sondern klingt mehr oder weniger langsam
aus. Der Grund liegt im Energieentzug durch uere und innere Einwirkungen wie
z.B. Schallabstrahlung, Luft- oder auch innere Reibung. Je hher der Energieentzug
ist, umso schneller klingt die Schwingung aus, sie wird gedmpft. Die Dmpfung
lsst sich z.B. aus der Ausklingzeit berechnen oder auch aus der Form der
Resonanzkurve. Je spitzer die Resonanzkurve um ihr Maximum herum verluft,
umso geringer ist die Dmpfung.

13.2 Schwingungsformen
Grundstzlich unterscheidet man zwischen freien und erzwungenen Schwingungen,
wobei freie Schwingungen immer dann vorliegen, wenn ein resonanzfhiges System
kurz angeschlagen oder gezupft wird und anschlieend frei ausschwingen kann.
Dies ist z.B. bei einer Stimmgabel der Fall, deren freie Schwingung von z.B. 440 Hz
nach dem mechanischen Anschlag erklingt. Hlt man den Fu der Stimmgabel
gegen eine Tischplatte, so werden die Stimmgabelschwingungen auf die Platte
bertragen, und sorgen fr ein Mitschwingen bei genau der aufgezwungenen
Frequenz von 440 Hz. Der Tisch fhrt eine erzwungene Schwingung aus, die durch
die andauernde Anregung durch die Stimmgabel synchronisiert wird. Der Tischplatte
gelingt es besser, die angrenzende Luftsule in Schwingungen zu versetzen als der
viel kleineren Stimmgabel, so dass der Stimmgabelton beim Aufsetzen auf die
Tischplatte viel lauter wird. Wrde man die Tischplatte mit einem Hammer kurz
anschlagen, so erklnge mit Sicherheit eine ganz andere Schwingungstonhhe,
denn jetzt fhrt die Platte wieder freie Schwingungen aus. Je besser die freien
Schwingungen (Resonanzen) der Tischplatte mit denen der Stimmgabel
bereinstimmen, desto besser kann sie mitschwingen und desto lauter wird der
Klang sein.
Will man wissen, in welchem Mae ein Schwinger auf angreifende, erzwungene
Schwingungen reagiert, so ist es notwendig, seine eigenen freien Schwingungen zu
kennen. Derartige freie oder auch erzwungene Schwingungen knnen gewollt oder
auch strend sein. Gewollt sind sie natrlich immer dann, wenn dadurch der typische
Instrumentenklang entsteht; stren werden sie meistens, wenn dieser typische Klang
durch sie auf unangebrachte Weise verndert wird. Bei Musikinstrumenten, bei
denen mechanische Schwingungen nicht zur typischen Schallabstrahlung zhlen
(z.B. Blechblasinstrumente) sind die Verhltnisse etwas komplizierter. Hier werden
die Wandschwingungen des Instrumentes durch die Schallschwingungen der im
Rohrinneren befindlichen Luftsule angeregt.
Der Einfluss dieser mechanischen Schwingungen auf den fr den Zuhrer
wahrnehmbaren Klang des Instrumentes ist nur sehr gering, da die Energie des vom
Blechblasinstrument abgestrahlten Krperschalls im Verhltnis zum Schall der
Luftsule nur uerst klein ist.
Der Einzige der mglicherweise im Stande ist die Abstrahlung der mechanischen
Schwingungen wahrzunehmen, ist der Musiker selbst, da der Schalltrichter seines
Instruments immer von ihm wegweist, die Instrumente eine stark gerichtete

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Schallabstrahlung, insbesondere bei hohen Frequenzen haben, und er sich nahe

genug am Instrument befindet, um diese Schwingungen auch wahrzunehmen.

Abbildung 13-1: Hauptabstrahlungsgebiete der Trompete (0-3 dB) /17/

Der mgliche Einfluss dieser parasitren Schwingungen auf das Spielverhalten von
Blechblasinstrumenten wird immer wieder diskutiert. Der Instrumentenhersteller kann
die Gre und Erscheinungsform der mechanischen Schwingungen durch
Anbringung von Sttzen, nderung der Blechdicke, der Blechlegierung etc.,
beeinflussen, durch entsprechend massive Bauweise sogar fast vollstndig
unterdrcken. Die Bewertung des Spielverhaltens unterschiedlich ausgefhrter
Instrumente durch den Musiker ist aber so von seinen persnlichen Neigungen
abhngig, was Ansprache, Klang und hnliche eher subjektive Parameter betrifft, so
dass es kaum mglich ist, allgemeine Aussagen hierber zu machen.

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14 Modalanalyse der Schalltrichterschwingungen

Bei der Analyse von Schwingungen an beliebigen Strukturen hat sich die
Modalanalyse inzwischen einen festen Platz in der mechanischen und akustischen
Messtechnik erobert.
Die PTB Braunschweig fhrte unter Federfhrung von Klaus Wogram
Modalanalysen an Trompetenschalltrichtern durch. Die wesentlichen Informationen,
die die Modalanalyse ber die untersuchten Schwingungssysteme liefern kann, sind
Resonanzfrequenzen, Dmpfungen und die Schwingungsverteilung auf der Struktur.
Die zu untersuchende Struktur wird an einer beliebigen Stelle zu Schwingungen
angeregt. Gleichzeitig misst man an einer anderen beliebigen Stelle, was von der
Anregung hier angekommen ist.

Abbildung 14-1: Schema Modalanalyse /26/

Die am Anregungspunkt eingebrachte mechanische Energie erfhrt also auf ihrem

Weg zum Messpunkt eine Vernderung, die von den Resonanzmoden der Struktur
abhngig ist. Bezieht man das Antwortsignal auf die anregende Kraft fr jede
gewnschte Frequenz, so erhlt man die bertragungsfunktion fr das gewhlte
Punktepaar.
Mit Hilfe umfangreicher Computerhard- und Software kann die untersuchte Struktur
in ihren Resonanzfrequenzen als animierte Strichzeichnung dargestellt werden.

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Abbildung 14-2: Schwingungsform einer Trompete bei ihrer ersten Resonanz. /26/

Abbildung 14-5: Schwingungsform einer Trompete bei ihrer 10. (707.8 Hz) und 17. (983.6 Hz)
Resonanz /26/

Eine nennenswerte Mitschwingung der Trompete zeigt sich ausschlielich am

Schalltrichter. Der Schalltrichter fhrt bei einer Frequenz von 41 Hz eine
Biegeschwingung aus, die an der Befestigungsstelle der Maschine einen Knoten als
Drehpunkt aufweist. Der Schalltrichter fhrt bei dieser Frequenz eine ausladende
Auf- und Abbewegung aus. Allerdings kann diese Frequenz beim Trompetenspiel
kaum angeregt werden, da der Spielbereich der Trompete erst bei 165 Hz beginnt.

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Bei allen anderen Resonanzfrequenzen zeigen sich Biegeschwingungen entlang der

Trichterachse, die mit steigender Frequenz durch Querschnittsresonanzen, d.h.
Verformungen des kreisfrmigen Querschnitts, berlagert werden. Da eine
Beeinflussung der inneren Luftsule nur dann denkbar ist, wenn sich auch die
Querschnittsform verndert, knnen sich bei der gezeigten Trompete nur die
parasitren Schwingungen oberhalb der 6. Mode mit 508 Hz bemerkbar machen.

15 Der Einfluss der Materialstrke

Wesentlich wichtiger als die Wahl des Materials des Schalltrichters ist die
Materialstrke fr die Ausbildung der Schalltrichterschwingungen. Versuche der
Boosey & Hawkes Group haben gezeigt, dass es fr einen Zuhrer fast unmglich
ist, zwischen dem Klang einer Trompete mit Fiberglasschallstck und einer
Trompete mit einem Messingschallstck mit 0.5 mm Materialstrke zu unterscheiden
(bei gleicher Mensur). Vergleicht man aber nun mit einer Trompete, deren
Schallstck eine Materialstrke von nur 0.3 mm hat, so sind leicht Vernderungen im
Klang erkennbar.
Die folgende Grafik veranschaulicht die Zusammenhnge zwischen Wandstrke und
Vibration:

Abbildung 15-1: Wandstrke-Vibration /21/

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16 Literaturverzeichnis

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H. Gerber: Die Physik der Trompete

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