HISTORIA DE LA

LITERATURA ESPAOLA

RECURSOS RETRICOS
En ocasiones, al hablar o escribir, se desea llamar
la atencin del receptor sobre la forma de las palabras,
de las frases o del texto. Unas veces se procura la
belleza de las formas para hacer ms agradable la
recepcin del contenido; otras veces se persigue la
belleza de la forma como fin nico. En estos casos, el
contenido pasa a un segundo plano. Existen algunos
procedimientos tiles para embellecer la expresin;
se llaman recursos retricos. Son muy empleados en
la literatura, especialmente en la poesa, as como en la
publicidad.
El aprendizaje de los recursos retricos ayudan a
entender mejor los textos y, sobre todo, son un medo de
mejorar nuestra capacidad comunicativa y expresiva.
Saber utilizar los recursos retricos hace posible una
expresin original y personal.

Cules son (los ms importantes):

1.

2.

Comparacin o smil: consiste en establecer una

relacin de semejanza entre dos realidades por medio
de nexos comparativos (como, ms...que,
menosque , tancomo,).
se va la vida aprisa
como un sueo.
Jorge Manrique
Metfora: es una comparacin abreviada. La frase
Mi primo es como un lince es una comparacin; pero
si se suprime el nexo como, las frases se convierten
en metforas: Mi primo es un lince. Ejemplo:
Nuestras vidas son los ros
que van a dar en la mar,
que es el morir.
Jorge Manrique

3. Sinestesia: consiste en mezclar lo que percibimos por

sentidos distintos (odo, vista, tacto, gusto y olfato).
Ejemplo:
La campanada blanca de maitines (El sonido de la
campana se oye y el color blanco se ve; Se establece
una relacin entre un sonido y un color).
Manuel Machado
Televisiones Sanyo. El color se oye mejor.
(publicidad).

4. Personificacin: consiste en atribuir propiedades

humanas a cosas, animales o ideas. Ejemplo:
Un rbol lloraba desconsolado
5.

Anttesis: es la contraposicin de dos ideas,

expresiones, pensamientos o palabras contrarias.
Ejemplo:
Que yo soy y no soy, y vivo y muero.
Quevedo

6. Paradoja: es una variante de la anttesis que consiste en contraponer dos

ideas aparentemente contradictorias. Ejemplos:
Es un pequeo gran pintor (la contradiccin es solo
aparente porque pequeo se refiere a la estatura y gran a las cualidades
artsticas).
Un poco de Magno es mucho (publicidad).
7. Paralelismo: repeticin total o parcial de oraciones enteras o de partes de
una oracin. Ejemplo:
a suspiros, sorda,
a sus ruegos, terrible,
a sus promesas, roca.
Tirso de Molina
8. Repeticin de palabras iguales o semejantes:
Ejemplo:
Abenamar, Abenamar
moro de la morera
Romance annimo.
9. Repeticin de una misma consonante, o de una vocal, o de una slaba.
Ejemplos:
Un no s qu que quedan balbuciendo
San Juan de la Cruz
Con el ala aleve del leve abanico
Rubn Daro

MTRICA
RITMO: la repeticin acompasada y
ordenada se conoce con el nombre de
ritmo. En la poesa existe tambin ese
ritmo, que se consigue por la repeticin de
sonidos, de palabras, de frases, de
estructuras, de ideas.
RIMA: es la igualdad total o parcial de los
sonidos que dos o ms palabras tienen al
partir de la ltima vocal acentuada.

CLASES DE RIMA
A. Rima perfecta o consonante: cuando coinciden
vocales y consonantes a partir de la ltima vocal
acentuada.
Buscando mis amORES
a
ir por esos montes y ribERAS;
b
ni coger las flORES,
a
ni temer las fiERAS,
b
y pasar los fuertes y frontERAS.
b
San Juan de la Cruz
B. Rima imperfecta o asonante: cuando coinciden solo
las vocales a partir de la ltima vocal acentuada.
El que a buen rbol se arrIMA
a
buena sombra le cobIJA
a
Refrn

CMPUTO SILBICO
Cuando una persona escribe en verso, procura que
su escrito tenga un ritmo y una sonoridad especial que
se perciban al recitarlo. Uno de los procedimientos que
se emplean para lograr el ritmo es emplear versos que
tengan el mismo nmero de slabas. Por eso es
necesario saber contar las slabas de un verso.
Para eso hay que tener en cuenta:
a. El ltimo acento del verso:
- Si el verso termina en palabra aguda, se sumar una
slaba.
- Si termina en palabra llana, no cabe aade ni restar
slabas.
- Si el verso termina en esdrjula, se le restar una
slaba.
b. Licencias mtricas:
- Sinalefa
- Sinresis
- Diresis

1.SINALEFA: es la unin de dos slabas de

un mismo verso cuando una palabra
acaba en vocal y la siguiente empieza en
vocal.
Son-dea-bril-las-a-guas-mil 8a(7+1)
so-plael-vien-toa-chu-bas-ca-do, 8b
yen-tre-nu-bla-doy-nu-bla-do
8b
hay-tro-zos-de-cie-loa-il
8a (7+1)

2. SINRESIS: cuando en un verso dos vocales de una

misma palabra que pertenecen a dos slabas diferentes
se unen en una sola slaba.
La veleta, la cigarra.
8
Pero el molino, la hormiga.
8
Muele pan, molino, muele
8
Trenza, veleta, pOEsa.
8
Dmaso Alonso

3. DIRESIS: cuando en un verso, dos vocales que forman

diptongo se cuentan como dos slabas.
Y mientras miserable7
mente se estn los otros abrasando
11
con sed insaCI-A-ble
7
del animoso mando,
7
tendido yo a la sombra est cantando 11
Fray Luis de Len

CLASES DE VERSOS SEGN EL NMERO DE

SLABAS
Al indicar la rima en un poema, se escriben letras minsculas cuando los
versos son de arte menor y letras maysculas cuando los versos son de arte
mayor.

VERSOS DE ARTE
MENOR
Bislabos (2)
Trislabos
Tetraslabos
Pentaslabos
Hexaslabos
Heptaslabos
Octoslabos

VERSOS DE ARTE
MAYOR
Eneaslabos (9)
Decaslabos
Endecaslabos o heroicos
(11)
Dodecaslabos (12)
Alejandrinos (14)

ESTROFAS Y POEMAS
La estrofa es un conjunto de versos cuyo
nmero, rima y medida se repiten varias veces a
lo largo de un poema.
Un poema es un mensaje completo escrito
en verso. Puede estar formado por una estrofa,
por varias o no tener estrofas.
- Los principales poemas estrficos son: el
villancico, el zjel, la glosa, la sextina, el soneto,
la cancin y el madrigal.
- Los principales poemas no estrficos son: el
romance, la silva, los poemas de versos sueltos
y los poemas de versos libres.

De todos los poemas nos fijamos

detenidamente en tres:
a. El soneto: es un poema estrfico formado por
catorce versos agrupados en dos cuartetos y
dos tercetos.
b. El romance: es un poema no estrfico
formado por un nmero indefinido de versos
octoslabos que riman en asonante los pares y
quedan libres los impares.
c. Poemas de versos libres: son una ruptura
casi total de las formas mtricas tradicionales.
Sus caractersticas son: ausencia de estrofas,
de rima y de medida de los versos.

N de
versos

Estrofas

Combinacin
de versos y
rimas

Pareado

AA/aa

Terceto

ABA

Consonante

Terceto encadenado

ABA, BCB, CDC,

etc.

Consonante

Tercerilla

aba

Consonante

Sole

aba

Asonante

Cuarteto

ABBA

Consonante

Serventesio

ABAB

Consonante

Redondilla

abba

Consonante

Rimas
Consonante o
asonante

N de
versos

Estrofas

Cuarteta

abab

Consonante

Seguidilla

7-5a7-5a

Asonante

Quinteto

ABABA, ABBAB,
ABAAB

Consonante

Quintilla

ababa, abbab,
abaab

Consonante

Lira

7a11B7a7b11B

Consonante

Sexteto lira

7a11B7a11B7c11C

Consonante

Copla manriquea

8a8b4c8a8b4c

Consonante

Octava real

11/ABABABCC

Consonante

Dcima o espinela

8/abbaaccddc

Consonante

10

Combinacin
de versos y
rimas

Rimas

HISTORIA DE LA
POESA ESPAOLA

POESA
EDAD MEDIA
Dos tipos de poesa:
1. Poesa lrica:
- Expresa los sentimientos ntimos del autor.
- Puede ser popular y annima o culta y de autor.
2. Poesa narrativa:
- Relata hechos independientes de la vida del autor.
- Puede ser popular (annima y de transmisin oral) o
culta (escrita en los siglos XIII y XIV y trata de temas
eruditos, desde un punto de vista didctico y moral).

POESA LRICA POPULAR

La poesa lrica nace unida al canto. Son
composiciones que se cantaban en diversos
actos de la vida: bodas, romeras, la siega de
los campos, etc.
El tema ms frecuente es el amor.
En la pennsula se pueden distinguir cuatro
ncleos lricos: arbigo-andaluz, catalanoprovenzal, gallego-portugus y castellano.

1.LRICA ARBIGO-ANDALUZA
A este tipo de poesa pertenece la manifestacin
ms antigua de la lrica popular que se ha conservado
en lengua romance: las jarchas.
- Se trata de breves composiciones annimas que
cantaban los mozrabes cristianos en tierras de AlAndalus.
- Los poetas rabes y hebreos las recogieron al final de
las composiciones poticas llamadas moaxajas,
escritas en rabe clsico o en hebreo.
- El tema ms frecuente de las jarchas es el amor: una
joven muchacha lamenta la ausencia, el abandono o la
tardanza del amado.
- Las ms antiguas son de la primera mitad del siglo
XI.

Jarcha
Versin mozrabe
Vayse meu corachn de mib
ya, Rab, si me tornarad?
Tan mal meu dolor li-l-habib!
Enfermo yed, cundo sanarad?
Versin en castellano
Se va mi corazn de m.
Oh, Dios! Acaso volver?
Es tan fuerte mi dolor por el amado!
Enfermo est, cundo sanar?

2. LRICA CATALANO-PROVENZAL
Desde el siglo XII, aparece en las cortes provenzales
una poesa refinada, que es cantada por los trovadores
(poetas que componan sus versos en lengua provenzal)
en palacios y casas seoriales.
La principal caracterstica de esta poesa es el concepto
de amor que expresan, el amor corts, que se
trasladar despus a las novelas de caballera.
En estas composiciones, la mujer es considerada como
un ser superior. Utilizando el smil de las relaciones
feudales, el poeta es el vasallo y la amada su seor
feudal.

3. LRICA GALLEGO-PORTUGUESA
Se desarroll en el noroeste de la pennsula: lo que
hoy es Galicia y el norte de Portugal.
Por motivos polticos, religiosos y culturales, las
relaciones entre el reino gallego y la Provenza francesa
fueron muy estrechas. A ello contribuy la naturaleza
privilegiada de Galicia, la especial disposicin
sentimental de sus habitantes y la madurez que alcanz
el idioma gallego en el siglo XIII.
La modalidad ms importante de la lrica gallegoportuguesa son las llamadas cantigas.
Las ms importantes son las llamadas cantigas de
amigo, puestas en boca de una mujer enamorada que
llora la ausencia de su amado. Destacan por su
naturalidad y sencillez y son poemas basados en
contantes paralelismos formales y en repeticiones.
El testimonio ms importante del auge gallego en la
poesa son Las cantigas de Santa Mara, que escribi
Alfonso X el Sabio en la segunda mitad del siglo XIII.

LAS CANTIGAS DE SANTA MARA

Las Cntigas de Santa Mara es una recopilacin donde se recogen
piezas en las que se narran los milagros de la virgen, unas veces
con msica y otras sin ella, con textos escritos en galaicoportugus. Hay algunas anotaciones de los instrumentos con los
que se interpretaban algunas de ellas, sin embargo en otras
muchas la interpretacin se ha basado en supersticiones. Se trata
de un conjunto de cuatrocientas veintisiete composiciones en honor
a la Virgen Mara. La mayora son cantigas que relatan milagros
sucedidos con la intervencin de Mara. La devocin mariana
estaba en auge en ese siglo y frailes, clrigos y caballeros en
general participaban de ella. El rey alentaba en sus cntigas a
poetas y juglares para que dedicaran sus esfuerzos e inspiraciones
a la 'Santa Dama'.

Ay, flores de verde pino!

Sabis nuevas de mi amigo?
Ay, Dios mo! Dnde est?
Ay, flores de verde ramo!
Sabis nuevas de mi amado?
Ay, Dios mo! Dnde est?

CARACTERSTICAS GENERALES DE LA
LITERATURA MEDIEVAL
El predominio de la transmisin oral, mediante
el canto o la recitacin.
El empleo del verso, ya que resulta ms apto
para la expresin oral.
El anonimato de los autores.
La finalidad didctica y moralizante. La
literatura como cauce para adoctrinar. Los
mismos cantares de gesta sirvieron de
propaganda poltica e ideolgica, dado que
exaltaban al rey, a los hroes legendarios de un
reino o los valores de la nobleza.

Mester de juglara
La poesa pica es la primera manifestacin literaria de
importancia en la lengua castellana. El gnero principal
de la poesa pica fue el de los cantares de gesta.
Entre los siglos XII y XIV aparecieron los cantares de
gesta, poemas picos de gran extensin y compuestos
en versos, en los que se relataban las leyendas y
hazaas de grandes hroes y guerreros.
Se han conservado muy pocas obras de la pica
medieval castellana debido a que su transmisin fue
oral.
La poesa pica se enmarca dentro del mester de
juglara, es decir, el arte popular propio de los juglares,
que se ganaban la vida actuando en espectculos
pblicos.

LA POESA NARRATIVA POPULAR: LOS CANTARES

DE GESTA Y EL ROMANCERO VIEJO
LOS CANTARES DE GESTA
- El eje de la poesa popular castellana en esta poca es la poesa
pica, encuadrada en el marco general de la epopeya.
- Las epopeyas son obras extensas que narran las hazaas blicas
de los hroes. Tienen la funcin de consolidar un pasado y un
destino comn necesario en las etapas de formacin de los
pueblos. Su transmisin oral corre a cargo de los juglares.
- Los cantares de gesta estn compuestos por versos de longitud
diversa entre 10 y 20 slabas-, con rima asonante. Los versos con
la misma rima se agrupan en series de extensin variable. Cada
uno de los versos est dividido en dos partes, llamadas
hemistiquios, separadas por una pausa central, la cesura, ms
breve que la pausa final del verso.
Al transmitirse de forma oral, la mayor parte de los cantares de
gesta se han perdido; slo se han conservado tres: El poema del
Mo Cid; un fragmento del Poema de Roncesvalles y una parte de
Las Mocedades del Cid.

EL CID CAMPEADOR

EL POEMA DEL MO CID

Cantar de gesta, compuesto hacia 1140

o, segn otras hiptesis, en 1207.
AUTOR:
1. Menndez Pidal: un juglar, natural de San
Esteban de Gormaz (Soria),que hara su
versin en 1103; y otro vecino de Medinaceli
(Soria), que lo refundira en 1140.
2. Crticos posteriores: Per Abat, que le
escrivi el ao 1207 (Menndez Pidal lo
considera solo un copista del siglo XIV).

Temas
El tema central es la honra del Cid. Todas sus fases y
caracteres se articulan en torno a la recuperacin y
engrandecimiento del honor del hroe.
El deterioro de la fama se produce en un doble plano:
El plano poltico, en el que la deshonra del destierro es
reparada mediante xitos guerreros por los que obtiene el
perdn real.

El plano familiar, en el que la afrenta de Corpes es

desagraviada a travs de un procedimiento legal (el juicio de
Toledo) y, adems, el honor del Cid se ve aumentado con un
nuevo y ms favorable matrimonio de sus hijas.