PARCIAL TEORIA I

SIGLO XVIII
Durante el siglo XVI y XVII se desarroll un estilo basado en la
sobreabundancia en decoracin, el llamado post barroco o rococ. El mismo
se basa en empastar a la arquitectura en decoracin abundante,
generalmente naturalista. Se caracteriza por el abundante uso de espejo, el
redondeo de ngulos y la desaparicin de vrtices. Nada parece ser
estable, toda geometra parece perdida. La decoracin se extiende en toda
la construccin hasta el punto que continua en el techo, no parece haber
divisin, dando un sentido de unidad.
El siglo XVIII se convierte en un siglo de cambios sociales, ideolgicos y
principalmente a nivel de la arquitectura. Se produjo una violenta reaccin
en contra a las formas del barroco y del rococ as como una resistencia a la
autoridad de Vitrubio y los cnones clsicos tanto antiguos como recientes.
Los libros de arquitectura de Vitrubio (arquitecto romano) fueron escritos en
el siglo I y eran los que tomaban como gua para la construccin. Toda
arquitectura surga y se basaba en lo clsico que se conceba en su lenguaje
desde el punto de vista formal, en el que nunca podan faltar los rdenes, y
daba como producto la armona basada en la proporcin la medida el
nmero y las reglas compositivas.
En este siglo comienza una bsqueda de una universalidad ms abarcante
que la de Grecia y roma. A medida que avanza el siglo hay una postulacin
de un nuevo estilo: el neoclasicismo. La arquitectura del neoclsico surge de
dos corrientes. La primera fue un aumento de la capacidad humana para
ejercer control sobre la naturaleza. La segunda fue un giro fundamental de
la conciencia humana. Mientras que los cambios tecnolgicos llevaron a
nuevas infraestructuras y la explotacin de una creciente capacidad
productiva, el cambio de la conciencia humana dio paso a nuevas categoras
de conocimiento y a una clase de pensamiento historicista. Se busca
develar la verdad a travs de la luz del conocimiento guiado por la razn. El
hombre comienza a tener conciencia de su poder, del dominio que puede
ejercer sobre lo que lo rodea. El mundo se convierte en un lugar a
disposicin del hombre. Surge la enciclopedia cuya base fueron la historia y
la filosofa y cuya funcin fue catalogar las cosas. El hombre comenz a
mirar sistemticamente todo y comenz a plasmarlo, clasificndolo. Es as
que el mundo comienza a hacerse transparente y surge la aparicin de una
ciencia clasificadora (las cosas se clasifican mediante una lgica). El
progreso era una creencia fundamental.
Sin embargo podemos decir que la arquitectura del siglo en cuanto conjunto
no tiene una coherencia estilista ni una fisonoma visual consistente, sino
que se buscan nuevas soluciones para romper con esos cnones clsicos.
Con el descubrimiento de nuevas estructuras asociadas a nuevas culturas
se dan los llamados revivals arquitectnicos o historicismo de la segunda
mitad del siglo XVIII y la mayor parte del siglo XIX. Los viajes de exploracin
junto con la arqueologa dieron lugar al conocimiento de nuevas
edificaciones las cuales generaron admiracin por las nuevas culturas. Se
descubre china a fines del siglo XVI. Su antigua filosofa se contempla ahora
como una fuente de inspiracin.
El nuevo inters por el paso del tiempo se corresponde con este sentido de
historia objetiva que es caracterstico de la ilustracin. La contemplacin de
las ruinas tena un aspecto moral y otro esttico. Moral en el sentido de que

nos vemos forzados a pensar que todas as cosa son pasajeras y esttico
porque las ruinas eran transmisoras de ideales de belleza pintoresca.
La atraccin por las culturas extraas era inevitable desde que el mundo se
haba abierto paso a los viajes y colonizaciones de los siglos XVIII y XIX.
Esta actitud dio lugar a la liberacin respecto a la necesidad clsica de unos
cnones universales de belleza, surgieron dudas sobre los argumentos de la
universalidad. Se descubren grandes monumentos egipcios que rompan
con los cnones de belleza grecorromanos. Por lo tanto se colocan juntos los
repertorios griegos, romanos y egipcios para establecer cul de estos es
ms valioso. Se les suma adems el arte etrusco del oriente y de la edad
media, ms especficamente el gtico. Se cuestiona cul de estos periodos
es superior y por qu razn, si es religiosa, arquitectnica o en cuanto a su
sociedad.
Se pone en duda el concepto de cul era la verdadera antigedad. En cul
de estas cuatro culturas mediterrneas (egipcia, etrusca, griega o romana)
deberan buscar el estilo autentico? Las ciudades ancestrales ya no son
vistas como objeto a cambiar, es decir ya no se intentaba intervenir en ellas
sino que se las toma como historia de la que se debe partir. De aqu nace la
preocupacin por definir cul es el verdadero estilo. Se intentan restablecer
los principios de la arquitectura.
Durante este siglo se desato un debate en Europa entre los antiguos y los
modernos. En arquitectura la batalla se dio entre aquellos que defendan el
precedente antiguo y aquellos que defendan el derecho de los arquitectos
contemporneos a variar y enmendar lo que Vitrubio y los edificios de Roma
prescriban.
Por otro lado la cultura griega fue individualizada y medida contra la
romana. Se empiezan a entender las diferencias entre dichas culturas y ms
especficamente sus arquitecturas.
Roma haba convertido los rdenes en decoracin no estructural por lo que
se deba volver en el tiempo para recobrar su verdadera finalidad. Esto
quera decir volver a Grecia cuyas invenciones haba absorbido y
perfeccionado roma. Volver a trazar este desarrollo ayudara al mundo
moderno a despojarse de toda elaboracin que no fuese esencial y a lograr
de nuevo una arquitectura honesta. Quienes fueron partidarios de esta
visin fueron los rigoristas. Carlo Lodoli, consideraba que la arquitectura
deba ser considerada una ciencia y no como una provincia de la
imaginacin gobernada por reglas de belleza. El diseo dependa de la
funcin del edificio. Los rdenes se deben comportar como parte estructural
y no como decoracin aadida. Deban hacer el trabajo y no aparentar
hacerlo. Laugier tambin partidario de esta concepcin defenda una vuelta
a la arquitectura griega en la que una lgica estructural haba dictado la
forma. El consideraba, adems, que se deba volver a los orgenes los cuales
se encontraban en la naturaleza.
Por otro lado se encontraban los pro roma. Piranesi afirmaba no solo que
los estucos haban precedido a los griegos sino que junto con sus sucesores
haban elevado la arquitectura a un mayor nivel de refinamiento. En
trminos arquitectnicos el consideraba a los estucos como intermediarios
entre la arquitectura de mampostera de Egipto y la de roma. Piransei
realizo los llamados Grabados de crceles los cuales constan de una serie
de grabados de lugares imaginaros que no pueden ser reconstruidos ya que
constan de interiores flotantes en los que no haban rdenes ni columnas de
ningn tipo pata articular el espacio ni limites fijos o implcitos. Estas
invenciones ficticias estaban llenas de puentes levadizos, cadenas,

pasadizos sobre arcos y todo tipo de mecanismos y maquinarias para crear

un mundo desestabilizado que es opuesto al orden clsico.
En Francia Perrault, portavoz de los modernos, puso en duda la validez de
las proporciones vitruvianas tal como haban sido heredadas y depuradas a
travs de la teora clsica. Perrault elaboro su tesis de la belleza positiva y la
belleza arbitraria. Cuestiona el postulado segn el cual la belleza de un
edificio resulta de la exactitud de sus proporciones: segn el no existen
reglas absolutas en materia de proporciones arquitectnicas y la definicin
de lo bellos depende de todos y procede de un consenso general.
Considera que lo que percibimos como bello en las proporciones de los
miembros arquitectnicos no resulta obligatoriamente de la razn lgica o
de una ley natural sino de una aprobacin general y de la costumbre. El
escriba que existan dos tipos de belleza la positiva y la arbitraria. La
primera derivaba del empleo de materiales ricos, de la simetra, de la
grandiosidad. Era obvia para todos y en cierta medida indiscutible. La
belleza arbitraria por otro lado era una cuestin de gusto, de modas
cambiantes. Dependa del ornamento y el mismo cambiaba segn las
costumbres locales y el paso del tiempo. Para Perrault la base del buen
gusto segua siendo el lenguaje clsico pero las reglas del diseo, de la
superficie no dependan de valores absolutos.
Aparecen de esta forma, en relacin a la belleza, dos puntos de vista
diametralmente opuestos, por un lado los que defendan la belleza absoluta
proponiendo que la belleza era objetiva, universal y producto directo de sus
proporciones que deban provenir de la naturaleza; y por otro lado los que
planteaban que la belleza era arbitraria proponiendo ninguna proporcin es
bella por naturaleza ni mejor que otra sino que la sensacin de belleza
mantiene una relacin directa con la costumbre.
Otra caracterstica de este siglo es que la naturaleza se estaba
redescubriendo. El temor que ahora inspiraba era uno de los motivos
principales de un nuevo concepto esttico, lo sublime, que ahora se
consideraba como un sustituto de lo bello. Esta nueva categora esttica,
que surge en parte de los descubrimientos de nuevas estructuras asociadas
a nuevas culturas, consisti en una forma de concebir y pensar los objetos
de agrado. No tiene que ver con equilibrio puro y bello sino con el temor,
con el asombro que provocan las estructuras por no ser habituales. Dichas
estructuras, se caracterizan por la bastedad, la grandeza en horizontal,
profundidad o altura, la referencia al infinito, la falta de ornamentacin, la
presencia de lo fragmentado, la confrontacin de la luz y la oscuridad. Lo
sublime da en primer lugar inquietud, luego moviliza la racionalidad para
finalmente generar placer. Lo sublime proporcionaba una justificacin para
las emociones ms fuertes, ms irracionales, especialmente el terror y la
melancola. Kant sostiene que lo que nos inquieta se resuelve en el agrado
porque se supera esa inquietud, ese temor.
Entre el temor sublime y la belleza elegante del siglo se interpuso una
tercera dimensin esttica, lo pintoresco, para expresar formas libres e
irregulares, texturas speras. Se busca el detalle, la particularidad por lo no
que no puede ser visto completamente desde ningn lado, sino que uno
necesita moverse para verlo por completo. . Lo pintoresco refiere a otra
visin del mundo natural, se ve mayoritariamente en los jardines lo que
conlleva a que tomen importancia para la arquitectura. Supone que la
arquitectura debe conciliarse con la naturaleza. En los jardines haba una
bsqueda de irregularidad, tenan una base en el repertorio de los jardines
chino- japoneses.

Neopalladinismo.
Esta cultura desarrollada en el siglo XVIII referente a la oposicin a el
barroco y especficamente la arquitectura de este tiempo fueron difciles de
aceptar para los pases nrdicos. Esto no es sorprendente ya que la
tradicin clsica no era all tan antigua ni se haba desarrollado tan
metdicamente como en el caso de Italia o Francia. El estilo nacional era
medieval, gtico desde hace mucho tiempo. Este sentido de una historia
fuera de la corriente principal romana retraso la aceptacin general de las
cosas clsicas. En Inglaterra por ejemplo no se dio un oleaje anti rococ sino
que se comenz a usar una arquitectura ms rigurosa como sustitucin al
gtico recargado que los caracterizaba.
Surge as el Neopalladianismo ingles el cual toma una serie de dibujos y
formas rigurosas, geomtricas como cultura critica de los excesos de la
iglesia catlica. Es el movimiento que dominara Inglaterra y que dar forma
a su arquitectura, tanto privada como pblica, durante casi cuarenta aos.
Las formulas derivadas de Palladio eran simples, razonables y fciles de
aprender. Estos manuales baratos y compactos ofrecan explicaciones
breves y prcticas de detalles como puertas, ventanas que podan ser
copiados directamente. A travs de ellos el neopalladismo se pona al
alcance de todos. Calles enteras fueron delimitadas por casas
prcticamente iguales.
Los edificios pblicos y las mansiones campestres del nuevo estilo eran ms
grandiosas pero siempre se comportaban con esa fra reserva y tenaz
ortodoxia que caracteriza a este movimiento.
Todas las villas neopalladianas fueron concebidas para estar en parques de
diseo informal. Es por esto que los jardines ingleses se asocian al
pintoresquismo, incluyendo en ellos templos falsos, pirmides, grutas,
ruinas reales o simuladas. Los orgenes del jardn ingles estaban en la roma
republicana y en china.
La gente acepta la arquitectura palladiana pero no as el paisaje barroco, el
jardn pintoresco que consta de una naturaleza salvaje pero limpia.
Neoclasicismo.
El neoclasicismo no es un estilo bien definido como el gtico. En la mente de
los artistas neoclsicos no se trataba de copiar directamente, el objetivo era
la imitacin.
Se opona al barroco, se rechazaba la tradicin de efectos aadidos. Por el
contrario se buscaba la solemnidad al menos en edificios pblicos, los
cuales deban constar de muros simples y rectilneos.
La arquitectura neoclsica se bas en un lenguaje de abstraccin que se
basa en la geometra elemental. En los aos anteriores y posteriores a la
revolucin francesa de 1789 que derroco a la monarqua, Francia produjo
algunas de las obras ms elocuentes del neoclasicismo. Son obra de Cladie
Ledoux y de Boull quienes creyeron en la arquitectura como lenguaje
expresivo. Boull, a quien se le puede asociar a la categora esttica de lo
sublime, construyo poco a diferencia de Ledoux. Los proyectos no
ejecutados de ambos llevan la abstraccin a un nivel muy alto. Por ejemplo
el monumento a newton de Boull, una tremenda esfera hueca destinada a
ser una biblioteca. La faceta utilitaria de esta arquitectura es secundaria.
Pero las formas ideales del arquitecto neoclsico estaban obligadas a tolerar
la lgica del uso. La forma era vista como un vehculo de reforma social.
Exista la conviccin de que un ambiente fsico adecuado tena un efecto
beneficioso sobre sus usuarios y de que los malos edificios eran capaces de

ocasionar un dao psicolgico. El objetivo nico era un mundo ms noble,

igualitario y mejor gobernado lo tiene que ver con las condiciones existentes
durante este siglo. Es el periodo de la Revolucin industrial la que conlleva a
una importante restructuracin del orden social y cultural de Europa y que
tiene su nacimiento en Inglaterra. Se pasa de una economa agraria y
artesana a otra dominada por la mquina. Los factores tecnolgicos que hay
son el trabajo mecanizado, la fuerza inanimada y ms concretamente el
vapor y una abundancia en materias primas de bajo coste (carbn como
sustituto de madera). Un resultado directo de este movimiento es el
creciente uso del metal en la arquitectura y la innovacin estructural que
ello hizo posible. La produccin industrializada de hierro tendr aplicaciones
tempranas en puentes y ferrocarriles. El hierro forjado y fundido tambin
apareci como material de cubierta resistente al fuego. La madera y los
ladrillos comenzaron a producirse industrialmente.
Por otro lado el abrupto aumento de poblacin, campesinos que abandonan
el agro pueblan las grandes ciudades. Este proletariado (en malas
condiciones econmicas y sociales) produjo un nuevo propsito social en el
pensamiento arquitectnico. Es la poca de innovaciones en las viviendas,
de prisiones modelo y de comunidades utpicas.
La arquitectura se modifica, dndole importancia a su funcionalidad.
Algunos planeaban comunidades ideales para pequeos grupos de hombres
con mentalidad parecida. Otros dirigan su mirada a cementerios, prisiones,
viviendas con vista a mejorarlas.
Se crean edificios multifuncionales como el Panoptiko de Jeremy y Samuel
Bentham, un radical esquema aplicable a hospitales, escuelas y prisiones.
Reflejaba un orden total tanto en su regularidad como en su funcin. La
planta era centralizada, radial. Su eficiencia para prisiones y asilos derivaba
de la posibilidad de supervisin central. Este sistema tena como objetivo
manipular psicolgicamente al preso, hacindolo sentir vigilado
continuamente, sin podes ver al vigilante. La arquitectura denota una nueva
manera de ejercicio del poder. Los cuartos de los presos formaran el edificio
de la circunferencia con seis niveles. Una torre ocupa el centro y esta es la
habitacin de los inspectores, la cual estara cubierta con una celosa
transparente que permite registrar todas las celdillas sin que lo vieran.
Ledoux emplea este tipo de diagrama pasa su ciudad ideal, Chaux. Es una
ciudad campestre modelo. Constaba de un crculo delimitado por un bulevar
con edificios administrativos formando una espina dorsal en el centro.
Integraba conscientemente las unidades productivas con los alojamientos
de los obreros. Fue concebida como una ciudad social.
En cuanto al urbanismo del siglo XVIII, exista una genuina preocupacin por
la mejora de las vas pblicas y por las viviendas privadas. Existe una
concentracin de plazas de diferentes tamaos. Se trasladan hospitales al
exterior de las ciudades as como los cementerios, prisiones y mataderos
para un mayor bienestar fsico y moral de la ciudad.
El objetivo fundamental de la experimentacin con los modos exticos e
histricos, de la creacin de nuevos estilos y categoras estticas, era
cuestionar la validez universal del diseo clsico. La aceptacin universal
de ciertas reglas generales haba asegurado una unidad verdaderamente
sorprendente del pensamiento arquitectnico durante tres siglos. En el siglo
XVIII se romper drsticamente esta tradicin, generando as un cambio
radical en la historia del arte.

SIGLO XIX
En las primeras dcadas del siglo XIX, la arquitectura europea estaba
aprendiendo a convivir con la diversidad e incluso prosperar en ella. El
clasicismo era an el credo dominante, pero por entonces haba
abandonado ya toda pretensin de ortodoxia debido a la aparicin de
ciertos revivals arquitectnicos que dieron lugar a las diferencias de estilo
en un mismo siglo e incluso en los mismos aos. Estos surgieron debidos a
que se buscaba emplear prototipos antiguos con la libertad que requeran
las necesidades modernas.
Existi entonces una ampliacin de los repertorios formales.
El gusto por las cosas egipcias genero un revival que tuvo xito
especialmente en los Estados Unidos, en donde fue aplicado a prisiones,
bibliotecas, puertas de cementerios e incluso iglesias y sinagogas.
Muchos arquitectos se encontraban cmodos en ms de un estilo. Los
clientes podan pedir en ocasiones proyectos de varios estilos diferentes
para un mismo trabajo.
No obstante haba, en general, dos escuelas principales en la primera mitad
del siglo XIX: la clsica y la gtica.

Los partidarios del estilo neoclsico fueron los llamados racionalistas. En

este caso la convencin radicaba en la idea de que la forma arquitectnica
era el resultado directo de estructura y funcin. Eugene Viollet-Le-Duc., por
ejemplo fue un contra acadmico francs basado en el racionalismo
arquitectnico. Sostena que a nuevos estilos le corresponden nuevas
tcnicas.
Las construcciones neoclsicas se basan en la regularidad del trazado, y en
una tradicin arquitectnica basada en resolver la planta por su
funcionalidad y luego definir las partes del edificio para trabajar con ellas y
componer as el edificio o estructura. Generalmente las construcciones
neoclsicas se compusieron de un eje central que inclua el acceso y el lugar
central de la estructura. Adems existi cierta simetra en la estructura a
partir de este eje central. El neoclsico fue especialmente empleado para
residencias urbanas, hoteles y oficinas gubernamentales.
La principal oposicin a estos rasgos de las modas clsicas provena de los
goticistas. Agustus Welby Pugin (1812-1852), es un ejemplo de aquellos
partidarios del revival gtico. Pugin adquiri una culta maestra en
arquitectura medieval cuando era an muy joven. Su estilo fue el neogtico
y el medievalismo y los materiales generalmente usados fueron el hierro y
el ladrillo. Su principal aporte fue la construccin de iglesias aunque sus
textos tambin fueron influyentes .En 1836, Pugin pblico un libro titulado
contrastes en el cual compara la ciudad industrial de 1840 con la ciudad
medieval de 1440. Esta era la base de su argumentacin. El consideraba
que el gtico tardo era muy superior a cualquier cosa construida en el
periodo moderno y que esto era as porque la sociedad del gtico tardo era
tambin muy superior a la contempornea. En imgenes apareadas, Pugin
mostraba instituciones medievales oponindolas a las modernas para
apoyar su argumento. Un ejemplo claro de esto es la ilustracin llamada
contraste de residencias para pobres la cual ilustraba las casas de pobres
modernas como un severo edificio de disposicin radial, como una prisin
neoclsica, despojada de toda decoracin y en donde sus habitantes no
vivan en buenas condiciones. La casa de pobres antigua por otro lado es
un conjunto medieval enclaustrado dominado por su iglesia y situado entre
recuadros de huertos y verduras. El estilo de vida de quienes habitaban
estas casas se muestra sin duda como mucho ms saludable y benfico.
Auguste Pugin propone una contrarreforma, Planteaba regresar a la
medievalidad. Considera este periodo como un referente de un mejor estilo
de vida, mejores ideales, superior en cuanto a forma de vida, valores, etc.
El revival gtico que haba comenzado a experimentarse antes de 1800 en
jardines y en la arquitectura residencial, adquiri un carcter pblico.
Por su articulacin esqueltica y su estructura de tensiones, se adapta muy
bien al hierro, el nuevo material de construccin. A su vez era un estilo
basado en plantas informales lo que fue oportuno para una nueva moda, el
cottagge decorado, una segunda residencia en el campo para los
adinerados.
El gtico deba ser desarrollado no para reemplazar a la arquitectura clsica,
sino como una alternativa ms adecuada para ciertas clases de edificios.
Exista un consenso, bsicamente en Inglaterra, acerca de que el estilo
correcto para las iglesias y las casas de campo era el gtico mientras que el
lenguaje clsico era ms aplicable a edificios pblicos y mansiones.
Despus de la revolucin francesa, el gobierno ingls decidi fortalecer a la
iglesia. La poblacin de Londres haba crecido desde un milln de habitantes
a finales del siglo XIII a casi el doble de ese nmero en veinte aos. En
1818, el parlamento aprob el acta de construccin de iglesias que

destinaba un milln de libras para nuevas iglesias, y seguidamente fueron

construidas 612 de ellas con capacidad para unas 600.000 personas en los
crecientes suburbios de las clases trabajadoras. La mayora de ellas tenan
un formato clsico, pero aproximadamente una de cada seis nuevas iglesias
fue realizada en el estilo llamado gtico de comisario. La economizacion,
que derivaba de este estilo, se consegua empleando columnas y traceras
de hierro y haciendo las padres de ladrillo, es decir, denegando la integridad
estructural de la mampostera gtica tradicional.
El empleo del hierro era reconocido pero en Inglaterra se construan iglesias
no enteramente de hierro porque los obispos manifestaron claramente que
se opondran a consagrarlas.
Pero fuera de Inglaterra y estados unidos el revival gtico solo hizo
incursiones menores.
La contribucin del revival gtico a la historia de la arquitectura moderna
fue su efecto debilitador de la hegemona de la escuela clsica. Las plantas
libres, las masas asimtricas, las siluetas variadas, as como la explotacin
del color y la textura en su empleo de las piedras locales, eran todas ellas
caractersticas patentemente anti clsicas.
El neoclasicismo, puesto que poda proporcionar flexibilidad necesaria para
adecuarse a los nuevos programas y tipos constructivos, se convirti en el
ms popular de todos los estilos de la primera mitad del siglo XIX.
Transformaciones urbanas.
Durante el siglo XIX se dieron una serie de cambios a nivel urbanstico en
las ciudades europeas. Se dio un fenmeno de urbanizacin, se despobl el
campo y crecieron las ciudades, todo de forma acelerada, siendo aun mayor
este cambio en la segunda mitad del siglo. La creciente emigracin hacia las
ciudades europeas conllevo a la expansin de la ciudad anteriormente finita
hacia suburbios ya florecientes. Por otro lado la sbita cada de la tasa de
mortalidad dada por las mejoras en la alimentacin y en el rea mdica, dio
origen a concentraciones urbanas sin precedentes. Esto llevo a la
transformacin de barrios antiguos en zonas degradadas. Estos conjuntos
abarrotados no disponan de los niveles necesarios de luz, ventilacin y
espacios abiertos, tenan instalaciones sanitarias rudimentarias, lo que trajo
consigo la formacin de epidemias.
Aparecen nuevas condiciones, la condicin metropolitana. La metrpoli se
haba convertido en una gran ciudad con concentracin de poblacin. Es
una ciudad dominante que aparece como la concentracin del todo (trabajo,
gente, industria, capital). Existi, entonces una dualidad respecto a la visin
de la ciudad. Se plantea el cuestionamiento de que es mejor, la vida
metropolitana o la vida en el campo. Por un lado se toma a la ciudad como
como virtud- teniendo en cuenta todo lo bueno de la misma(es un lugar de
orden, regula, ordena. Fuera est el mundo desconocido, sin control). Por
otro lado se ve a la ciudad como vicio teniendo en cuenta todo lo malo de la
misma (ciudad industrial, contaminacin degradada a causa de la
concentracin de poblacin, forma de vida degradada)
Estas circunstancias llevaron a la necesidad de generar un cambio, una
reforma.
Dos tipos de personas afrontaron el reto de reacondicionar el deterioro del
ambiente tanto el arquitectnico como el natural. En primer lugar estaba la
clase administrativa, los legisladores y los rganos ejecutivos de ciudades y
condados. Su objetivo era hacer ms fcil la situacin de la clase
trabajadora y analizar el deterioro general de las ciudades mediante leyes
pblicas.

Los reformadores constituan el segundo grupo y su pensamiento era de

carcter utpico. Los lderes fueron el industrial ingles Robert Owen
(fundador de los sindicatos y sociedades cooperativas) y el francs charles
Fourier. Ambos proponan sistemas ideolgicos completos para pequeas
comunidades de participantes regulando la productividad el ocio y la
educacin.
Modelos de intervencin urbana
Plan de Haussman para Paris.
Luis Napolen accede al poder con convicciones muy precisas sobre el papel
de las clases dominantes y sobre la condicin del estado. Considera las
obras pblicas como elemento insustituible de progreso y cohesin social y
de crecimiento econmico.
Con la recuperacin econmica se produce en 1851, Luis Napolen se
dispone a llevar a la prctica sus ideas para la transformacin de pars.
Designa al barn Geroges Eugene Haussman quien se convierte durante el
segundo imperio en el ejecut de esa renovacin de pars. A su servicio
cuenta con una serie de tcnico especializados.
Los proyectos de Napolen condonaron una demolicin masiva en los
corazones de las ciudades viejas. El plan de Haussman se bas en la
apertura de arterias, las cuales determinan los bulevares que finalizan en
grandes monumentos as como la conexin monumental que deriva de
estas disposiciones. El precio de los territorios que rodean estas zonas
monumentales aumento considerablemente.
La calle, como elemento de circulacin, domina la ciudad, mientras que las
plazas son ahora confluencias de calles, ms que de lugares apartados en el
centro de un barrio. La red de carreteras fue mejorada internamente y
prolongada con trechos nuevos fuera de Francia.
Se crean 95 kilmetros de nuevas calles abiertas en el centro y 70
kilmetros en las zonas perifricas. La anchura de las nuevas calles permite
la Localizacin estratgica de los acuartelamientos y de las centrales de
polica para controlar los distritos populares del este y de las estaciones
ferroviarias del este y del norte.
El rea ms violentamente afectada por la reestructuracin haussmanniana
es la zona central, desde Les Halles a la Cite. En los mercados centrales
(halles) entre el 54 y el 58 doce pabellones se alzan constituyendo una
realizacin tcnica realmente notable, no solamente por las soluciones
estructurales adoptadas, se trata de uno de los primeros ejemplos
destacados en Francia de la arquitectura del hierro, sino sobre todo por los
equipamientos de que aparecen dotados y por la organizacin funcional del
conjunto.
Haussman piensa en l la Cite como nudo corpulento de funciones directivas,
del que ha de estar del todo ausente la residencia. Se refuerza con
ampliaciones o reconstrucciones integrales los equipamientos existentes
(palacio de la justicia, prefectura de polica) a los que se aaden otros. Tras
las grandes obras la cite habr perdido 9000 de las 14000 personas que
antes residan all.
Con anterioridad al segundo impero pars es bastante pobre en espacios
verdes y parques. Se crearon nuevos espacios pblicos abiertos como
parques y cementerios.
Al parque del Bois de Boulogne, al servicio de los barrios altos del oeste,
corresponde en el este el parque popular de Vincennes. A estos se aaden
otros dos el Buttes Chaumont hacia el norte y el de Montsouris hacia el sur.

De mayor empeo tcnico financiero es la construccin del sistema de

aprovisionamiento de aguas y sistema de cloacal. En 1863 se inicia la
construccin de un enorme acueducto. Igualmente excepcional es la
construccin del sistema de evacuacin de aguas residuales, casi todas y
cada una de las calles del centro aparecen servidas por la red menor,
mientras que un sistema mayor de once grandes colectores atraviesa toda
la ciudad, yendo a confluir un colector que desemboca en el Sena, aguas
debajo de la ciudad.
No se lleva a cabo ninguna innovacin significativa en el sistema de
transportes pblicos.
A su vez se crearon infraestructuras para control de la poblacin no
regular (enfermos, nios, locos) como manicomios, hospitales, escuelas y
prisiones.
Se construyen un gran nmero de edificios pblicos y privados, los
mercados centrales (halles), la gran sala de lectura de la biblioteca nacional
y la galera del norte del Louvre. El edificio pblico ms importante del
segundo impero es la opera cuyas obras se reinician en 1861 segn diseos
del arquitecto charles Garnier. Entre las dems obras de equipamientos
pblicos los mercados perifricos de la Villette, los hospicios y hospitales
construidos en los barrios exteriores, los cuarteles y nuevos puentes. En las
nuevas calles o en las inmediaciones de los puntos de confluencia de las
mismas, se disponen los grandes almacenes. Junto con los grandes
almacenes aparecen tambin los primeros grandes hoteles con cientos de
habitaciones. Cafs y restaurantes animan las grandes boulevards, asi como
los edificios de los bancos ms importantes y de las compaas de seguros.
Pars se convierte en gran centro financiero.
En cuanto a la residencia, la edificacin burguesa consigue un alto grado de
uniformidad tipolgica y formal. Se destina al uso comercial la planta baja
y se pone un lmite de seis niveles de apartamentos cuyo valor econmico
aparece frecuentemente jerarquizado en funcin de la comodidad de uso
(no exista el ascensor por lo que las clases ms pudientes vivan en los
primeros pisos).
A Haussman la periferia solo le importa desde el punto de vista
administrativo. Las ares situadas al norte y nordeste estn destinadas a
actividades manufactureras, hacia el este y el nordeste se forman barrios
suburbanos de alta calidad y al sur y sudoeste surgen los suburbios de la
clase media.
Entre los efectos del plan hay que subrayar la divisin social que del mismo
resulta. Se da un desalojo de las clases populares del centro, los artesanos
y trabajadores se ven obligados a trasladarse a las zonas perifricas.
Adems la opuesta simetra del este y del oeste parisiense perfectamente
indicativo de estas diferencias (los parques destinados a distintas clases).
Esto conlleva a una creciente oposicin entre burguesa y clase obrera.
La cada de Haussman coincide con el fin y el hundimiento del segundo
imperio.
Plan cerda para Barcelona.
Este plan no se lleg a llevar completamente a cabo. Se basara en un
relevamiento del estado de la ciudad medieval Cmo se le unen los
ncleos urbanos? Cerda fue el contratado para realizar la intervencin en
Barcelona por el ministerio de obras pblicas. Planteo un plan de
ensanchamiento que determinaba diferencias en grupos de viviendas
(manzanas ensanchadas, avenidas generales)

 Evolucin urbanstica de Viena

A partir de 1600 el viejo ncleo medieval de la ciudad fortificado resultaba
insuficiente para albergar los aumentos de poblacin. Viena no puede
prescindir de un fuerte defensivo debido a su particular posicin geogrfica.
Antes de demoler las defensas ya existentes para reconstruirlas siguiendo
un permetro ms exterior se prefiere disponer un segundo cinturn ms
ancho, el Linienwall, conservando las murallas interiores y disponiendo que
el crecimiento perifrico se mantenga a la distancia suficiente para permitir
una defensa eficaz del ncleo interior central. De este modo se conserva en
torno a la ciudad medieval una franja sin edificar, el Glacis, que tiene una
profundidad comprendida entre los 500 y los 1000 metros. La ciudad
interior, conserva la estructura originaria medieval mientras tienen lugar
tambin importantes intervenciones en el anillo suburbano.
El glacis comienza a utilizarse como paseo pblico y se convierte en lugar
de cafs quioscos y calles arboladas
A finales de los aos 50 surge la necesidad de renovar algunos
equipamientos urbanos y el mismo patrimonio habitativo. A diferencia de lo
que ocurre en el momento ms importante del crecimiento urbanstico de
Berln con el plan Hobrecht y en pars con la obra de Haussman, la ciudad
burguesa es obra del mismo poder ejecutivo
Se busca Destinar las cuatro quintas partes de los terrenos del glacis a
monumentos, espacios pblicos, calles y parques, reservando solo una
quinta parte de la superficie a la edificacin privada.
Fster propone la creacin del Ring en el cual la funcin unificadora del
paseo anular por el que discurre un haz de lneas de transporte pblico, se
combina con una serie de ordenaciones monumentales por grupos de
edificios, enlazados entre s en una secuencia o por simetra aproximadas
sin imponer jams una presencia rgida y acadmica. A afirmar este mismo
principio de variedad pintoresca y de orden contribuye tambin la
disposicin del arbolado y de las zonas verdes. El sistema anular completa
su entorno con obras de prestigio: el parlamento, la academia de bellas
artes, el ayuntamiento, el museo, el teatro de la pera, el palacio de justicia.
Mientras se procede a la realizacin del ring avanza la urbanizacin de las
zonas perifricas de la ciudad situadas ms all del Linienwall.
La ciudad medieval resulta profundamente alterada. la forma urbana que la
sustituye refleja la concepcin de la gran capital.
Camilo Sitte critica la falta de control correcto de los efectos ambientales en
las nuevas arquitecturas, proponiendo por su parte algunas variantes para
la ordenacin de los complejos mayores, tratando de encerrar los edificios
mayores en espacios ms contenidos. En su plan busca una regularizacin
urbana segn principios artsticos. Se basa en trazados irregulares, visuales
interrumpida de las ciudades medievales, calles que se cruzan, plazas
irregulares pero vinculadas, el monumento principal no est en la plaza o
est en un costado y los edificios irrumpen de manera cercana a quien
transita.
Los planes e ideas de Sitte no se llevan a cabo pero Stubben, el arquitecto
de colonia propone un proyecto conforme a los principios expuestos por
Sitte para conciliar el conflicto entre exigencias funcionales y exigencias
ambientales. Las obras que se llevan adelante implican la transformacin de
la segunda lnea de formaciones (Linienwall) en un segundo anillo de viales
(Grtel) y la construccin del metropolitano confiada a Otto Wagner.

Para el centro histrico el plan de las transformaciones a ejecutar prevee la

ampliacin de algunas arterias y la reconstruccin de partes enteras de las
manzanas.
En los aos siguientes las reas centrales entran en un proceso de gradual
sustitucin edificativa, con la construccin de bloques de seis plantas en
cuanto lo permite el reglamento, sobre todo a lo largo de las calles
principales de acceso del ring.
En estos aos la cultura urbanstica y arquitectnica vienesa aparece
dominada por la personalidad, las enseanzas y la obra de Otto Wagner. En
sus edificios hay una rica concepcin y elaboracin decorativa, en que se
consolidan nuevas tendencias estilsticas de superacin del repertorio
tradicional.
La ciudad jardn de Howard.
Ebenezer Howard desarrollo sus ideas en Londres de los aos 1880 y 1890.
Nacido en 1850 en Londres creci en las pequeas poblaciones rurales del
sur. A los 21 aos emigro a Estados Unidos y entre 1872 y 1876 estuvo en
chicago donde empez su carrera como taqugrafo que fue el trabajo que
seguira haciendo durante toda su vida. Cuando vivi en chicago fue testigo
de la reconstruccin de la ciudad despus del incendio de 1871
La ciudad jardn empez con el famoso diagrama de los tres imanes.
Los puntos principales de su ciudad jardn eran la plaza central, las avenidas
radiales y las industrias de la periferia. Esta ciudad est formada por un
espacio pblico centras en torno al cual se establecen las viviendas con un
alto porcentaje de zonas verdes que a su vez estn rodeadas por una
avenida circular donde se establecen escuelas, comercios y edificios
representativos. La parte exterior de la ciudad encontraba reservada a las
industrias.
Busco combinar todo lo bueno de la ciudad y todo lo bueno del campo en un
nuevo tipo de asentamiento, la ciudad campo. Para conseguirlo un grupo de
gente, que necesariamente incluira personas con preparacin y credibilidad
comercial, fundaran una sociedad limitada, pediran dinero en prstamo
para establecer una ciudad jardn en el campo, lo suficientemente lejos de
la gran urbe como para conseguir que les vendieran tierras a precios muy
bajos debido a la depresin agrcola. Deberan conseguir tambin que una
serie de industriales decidieran trasladar all sus fbricas; sus trabajadores
tambin se trasladaran y construiran sus casas. La ciudad jardn tendra
unos lmites (32.000-58.000 habitantes)
Estara rodeada por un cinturn verde permanente. En ella no solo habra
explotaciones agrcolas, sino todo tipo de instituciones urbanas, como
reformatorios. A medida que la gente fuera llegando, la ciudad jardn
alcanzara su lmite, entonces, se empezara otra nueva a corta distancia.
Cada ciudad jardn ofrecera una amplia gama de trabajos y servicios, cada
una estara conectada con las dems por medio de un rpido sistema de
transportes de manera que pudieran encontrarse todas las oportunidades
econmicas y sociales de la ciudad gigante. A esta visin poli cntrica
Howard la llamaba la ciudad social.
Existira un modelo econmico social en el cual los residentes aportaran
una pequea contribucin peridica que se reinvertira en la misma
comunidad.
Howard poda afirmar que este era un tercer sistema social y econmico,
superior tanto al capitalismo victoriano como al socialismo burocrtico y
centralista. La clave estara en la organizacin local y el autogobierno. Los
servicios serian ofrecidos por el ayuntamiento o por empresas privadas

contratadas. Otros podran ser ofrecidos por la propia gente del pueblo. Por
ejemplo podran construir sus propias casas con capital aportado por
sociedades constructoras, asociaciones fraternales, cooperativas o
sindicatos.
El libro que Howard sobre su ciudad jardn en su mayor parte est dedicado
a clculos financieros. No escriba para utpicos que deseaban llevar una
vida sencilla sino para hombres de negocios que queran estar seguros de
que recuperaran su dinero invertido.
Ocho meses despus de que el libro fuera publicado Howard organizo una
Asociacin para la Ciudad Jardn con el propsito de discutir sus ideas y
finalmente redactar un plan practico siguiendo las lneas generales del
proyecto con todas las modificaciones que se consideraran necesarias.
Polticamente bipartidista incluyo a artesanos, comerciantes, financieros,
artistas y ministros
El primer intento de ciudad jardn naci con Letchoworth, a 34 millas de la
capital, en una zona de agricultura deprimida. Result muy difcil atraer a la
industria. Los primero habitantes fueron idealistas y artistas de clase media.
Pronto fueron inundados por trabajadores. Irnicamente en lugar de
participar del espritu de cooperacin, prefirieron militar en los sindicatos y
el socialismo. Sin embargo lo que sobrevivi fue la esencia de la visin de
Howard. La ciudad comenz a pagar dividendos diez aos ms tarde; sigui
creciendo aunque ms lentamente de lo que sus promotores haban
pensado.
Consigui su realizacin fsica perfecta gracias a Raymond Unwin y Barry
Parker. Eran medio primos y ninguno de los dos se haba preparado
formalmente para ser arquitectos. Unwin empez como ingeniero y Parker
era decorador de interiores.
En Letchoworth se les planteaba un problema puesto que haba que colocar
la industria entre las viviendas. Haba que proyectar un centro urbano
completo. Letchoworth tiene elementos formales: avenidas radicales, rondspoints y una gran plaza central dominada por los principales edificios
municipales. Las casas constan de tramas informales, estn dispuestas en
hileras y agrupadas tanto en torno a patios comunes como a lo largo de las
calles peatonales o en torno a grandes espacios. Por otro lado el centro
urbano resulta confuso, con calles que parece que no van a ningn lugar.
Otro proyecto de ciudad jardn se dio en Hampstead. Sin embargo esta de
hecho no era una ciudad jardn sino un barrio jardn suburbano, no tena
industria y dependa totalmente de las cercanas estaciones de metro que se
abrieron justo en el momento en que la zona estaba siendo planificada.
Desde el principio el proyecto pretenda cumplir una serie de objetivos
sociales. Pero pronto el valor del suelo y de las rentas empez a subir y
como anteriormente haba sucedido en Letchoworth el barrio empez a
tener fama de excntrico.
Unwin sostena que una adecuada planificacin hacia posible que todos
tuvieran ms espacio, sin utilizar ms suelo. El secreto consista en reducir
el espacio reservado para carreteras de modo que el terreno reservado para
jardines y espacios al aire libre resultara considerablemente mayor. Unwin
utiliza esta libertad para proyectar un trazado tpicamente informal, con
irregulares calles curvadas, calles sin salida y gran variedad en los tipos de
vivienda.

En 1912 Unwin recomend la construccin de ciudades satlites cerca de las

grandes urbes, es decir, barrios jardines suburbanos dependientes de la
ciudad para el trabajo.
Las ciudades satlites eran enormes, superaban en varias veces el lmite de
una ciudad jardn ideal. Estaban a una distancia considerable de la ciudad
madre pero les faltaba la industria necesaria para convertirse en
autosuficientes e incluso carecan de medios de transporte adecuados. A
menudo los proyectos urbansticos fueron un fracaso.
Gran nmero de proyectos tomaron el nombre de ciudad jardn aunque
consistan en resultados diferentes a las ideas propuestas por Howard.
En la Europa continental la idea de ciudad jardn se tradujo. Las ideas de
Howard influyeron en el pensamiento europeo pero prcticamente desde el
principio fueron malinterpretadas.
Arturo Soria expuso la ciudad lineal en 1882. Esencialmente deca que
cualquier lnea de tranva o tren ligero que partiera de una gran ciudad daba
una extraordinaria accesibilidad lineal que permita proyectar una ciudad
jardn lineal. La primera fase se empez en 1894 y se termin en 1904.
Tena forma de circunferencia y estaba situada entre dos importantes
carreteras radiales al este de Madrid. Se construyeron casas en una trama
de supermanzanas que median aproximadamente 200 metros de
profundidad y entre 80 y 100 metros de anchura. Esto es todo lo llego a
edificarse. En 1934 se abandon el proyecto. El enorme crecimiento de
Madrid despus de la segunda guerra mundial casi la sepulto.
Nuevas tecnologas.
La aparicin de la maquinaria y nuevas tecnologas vinculadas al hierro y al
vidrio permiti nuevas arquitecturas.
La aparicin del hierro genero un enorme cambio a nivel de construccin.
El hierro era ms barato que la piedra y ms elstico, soportaba el fuego
mucho mejor que la madera, permita crear piezas prefabricadas y su
proceso de fundicin se adaptaba a la produccin en masa. Sin ser visto, el
hierro fortaleca los muros y los techos, formaba el armazn de las cpulas
de piedra y en combinacin con tejas huecas formaba un excelente tejado
que retardaba la accin del fuego.
Su creciente uso junto con el del cristal respondera a nuevas necesidades
de docenas de tipos contractivos tanto urbanos como industriales.
Grandes espacios que requeran una fuerte iluminacin como mercados,
galeras comerciales, bibliotecas, invernaderos, y por supuesto naves
cubiertas para el ferrocarril encontraron su solucin en estos nuevos
materiales.
En 1813 se construy la primera bveda plenamente de hierro y cristal
sobre el granero circular de pars, llamado Halle aux Bles, no muy lejos del
Louvre. La bveda de can de cristal pronto se convirti en la manera
favorita de cubrir galeras comerciales o calles de tiendas cubiertas para
peatones, llamadas galleries.
Labrouste se arriesg a trabajar con hierro y cristal en la biblioteca de SteGenevieve de pars pero fue rotundamente ridiculizado. Su sala de lectura
principal del segundo piso es actualmente muy admirada. Est dividida en
dos naves cubiertas con bveda de can por una hilera central de
delgadas columnas de hierro. Por otro lado tambin esta nueva tecnologa
se aplic a algo novedoso en la arquitectura comercial, el gran almacn.
Lo que hicieron posible el metal y el cristal fue dejar el piso bajo completo y
el entresuelo abiertos al exterior con ventanas de cristal plano y tener un
patio con un techo acristalado sobre l.

La nueva tecnologa llevo a los volmenes vastos, puros y geomtricos del

neoclasicismo ms cerca de la realidad.
Las aventuras ms arriesgadas en Inglaterra con el hierro fueron las
estaciones de ferrocarril y los puentes. Ejemplo de esto son la estacin de
Crown Street en Liverpool o la estacin londinense de Kings Cross. Los
ingenieros ingleses y en particular Thomas Telford dominaron la primera
fase de la construccin de puentes. Telford logro dotar a los puentes de
metal de gracia arquitectnica mediante el realce de las piezas de metal
con detalles decorativos (tradicin pintoresca).
Por otro lado, otra de las estructuras ms representativas de estas nuevas
tecnologas en Inglaterra es El Crystal Palace de Joseph Paxton realizado en
1851, en Hyde Park, Londres. es una enorme estructura ortogonal de tres
pisos. Con ms de 570 metros de longitud fue ensamblado en seis meses a
partes de miles de pequeas piezas prefabricadas. Sostenido por un
esqueleto de vigas de hierro fundido y forjado, esta construccin de cinco
naves estaba acristalada por todas partes. No haba mampostera en ningn
lugar, solamente el enrejado hierro que sustentaba las uniformes hojas de
cristal enmarcadas en madera.
Entre muchos de los edificios creados durante este siglo se crea la escuela
de bellas artes en pars y la escuela politcnica.
En 1789, la academia de arquitectura se uni a la academia de pintura y la
de escultura, dentro de una entidad nueva, la academia de Beaux Arts
(bellas artes). La arquitectura fue as, aliada oficialmente a las otras artes.
Mientras tanto se fund una escuela politcnica. Con ello se otorgaba el
reconocimiento estatal a la importancia de la ingeniera civil moderna. Las
nuevas necesidades llevan a la creacin de otro tipo de arquitectura, la
arquitectura industrial Se genera de esta forma la separacin de la
arquitectura y la ingeniera, ocupndose esta ltima del clculo estricto, los
materiales, las estructuras.
Los arquitectos no ignoraban la tecnologa moderna, ni los cientficos
estaban desprovistos de un sentido formal de diseo pero la ingeniera se
basaba en un diseo utilitario y no estilstico. As se creaba la impresin de
que diseo y construccin eran disciplinas separadas.
Las exposiciones universales del siglo XIX.
Las exposiciones universales son acontecimientos concebidos para dar a
conocer los adelantos de la industria, el comercio y el arte.
En 1889 se llev a cabo una edicin de las exposiciones universales en
pars. En esta oportunidad el protagonista fue el hierro, dado a lo
innovadora que resultaba esta arquitectura. Se haca nfasis no solo en lo
innovador del material como soporte estructural, superior a la piedra en
cuanto calidad y funcionalidad, sino tambin presentando posibilidades de
nuevos repertorios estilsticos. Se podra decir que el ejemplo ms
caracterstico de esta exposicin fue la torre Eiffel por su innovadora forma
y estructura. Esta adems inclua otra gran innovacin tcnica, el ascensor.
La exposicin contaba adems con una galera de mquinas, pabellones de
distintos pases (argentina, Brasil, Venezuela, el salvador, chile Uruguay,
rabe) en donde se muestran sus principales industrias, entre otras cosas.
Reforma de las artes aplicadas.
Hubo personas que se oponan al estilo moderno y a la industrializacin de
los objetos cotidianos que se planteaba en las exposiciones universales, ya
que sostenan que dicha racionalizacin reduca al mnimo el campo del

artista y artesano para dar lugar a los diseadores industriales. Con la

industrializacin de los objetos cotidianos, se produjo una separacin entre
las artes aplicadas (industria y diseadores) y las artes mayores (verdaderos
artistas y artesanos). Se emprendi un movimiento para la reforma de las
artes aplicadas.
Henry Cole sostena que el bajo nivel de la produccin se deba a la
separacin entre el arte y la industria y para cambiar esto propona un plan
que organizara y canalizara el trabajo de los artistas a la produccin
industrial.
John Ruskin plantea que la arquitectura y la sociedad son trminos que van
juntos, y por lo tanto la arquitectura debe tener fines sociales. Crea que la
desintegracin de la cultura artstica se daba por la industrializacin y por
esto crtica el sistema industrial en su conjunto.
William Morris fue un artesano y diseador britnico, fundador del
movimiento Arts and Crafts. Este movimiento pretenda volver a la
manufactura artesanal contrastada con la produccin industrial de la poca.
Lo que se le reprocho fue que los productos llegaron a ser tan complejos en
su fabricacin que solo las clases altas pudieron adquirir los ejemplares. La
idea de Morris es la de disear desde lo ms grande hasta lo ms pequeo,
teniendo gusto por motivos orgnicos y naturalistas.
La obra de arte total fue un concepto que surgi y se desarroll durante
las dos ltimas dcadas del siglo XIX y la primera del siglo XX. Fue una
reaccin generalizada de los artistas ante la mecanizacin de la era
industrial. Surgi como una consecuencia del movimiento Arts and Crafts
fundado por Morris. La intencin es la de crear un arte nuevo, llevando a
cabo una ruptura con los estilos dominantes en la poca. Se trata de crear
una esttica nueva, en la que predomina la inspiracin en la naturaleza a la
vez que se incorporan novedades derivadas de la revolucin industrial.
En gran medida sus aspiraciones se basan en que hasta los objetos ms
cotidianos tengan valor esttico y sean asequibles a toda la poblacin, sin
utilizas las nuevas tcnicas de produccin masiva. El modernismo no solo se
da en las artes mayores, sino tambin en el diseo de mobiliario y todo tipo
de objetos tiles en la vida cotidiana. As pues muchos arquitectos son
tambien diseadores, pues sus creaciones no se limitan al edificio en s,
dado que tambin elaboran su decoracin y los utensilios que ha de
contener.
Art nouveau
Hacia fines del siglo XIX hubo un cambio respecto al gusto.
En 1892 el movimiento llamado art nouveau surgi en Blgica y se expandi
rpidamente primero a Francia y luego al resto de Europa. El movimiento
estuvo estrechamente relacionado con la aparicin de una nueva burguesa
industrial y con los numerosos movimientos en favor de la independencia
poltica surgida en Europa fin del siglo
Fue el primer intento sistemtico de reemplazar el sistema clsico de la
arquitectura y las artes decorativas. El nuevo movimiento abandono esa
convencin del realismo que sigui al renacimiento y extrajo su inspiracin
de estilos ajenos al canon clsico: de Japn, de la edad media e incluso del
rococ.
Al igual que todos los movimientos progresistas de fines de siglo XIX y
principios del siglo XX el art nouveau qued atrapado en un dilema: como
conservar los valores histricos del arte en las condiciones impuestas por el

capitalismo industrial. La revolucin industrial altero radicalmente las

condiciones tanto individuales como colectivas de la produccin artstica.
Antecedentes:
El art nouveau fue fruto de una transformacin producida en las artes
decorativas industriales o decorativas que se haba iniciado en Inglaterra y
Francia en fechas anteriores, dentro del propio siglo XIX. El problema de la
decadencia apreciada en la calidad artstica de los objetos fabricados a
mquina y el consiguiente deterioro del mercado exportador.
En Inglaterra 1830 la reforma de las artes dominado por el artista y poeta
William Morris. Para Morris la reforma de las artes industriales era imposible
en las condiciones existentes del capitalismo industrial, a causa de las
cuales el artista quedaba alejado del fruto de su trabajo. En 1861, Morris
estableci la firma Morris, Marshall & Faulkner para crear un entorno donde
los artistas pudiesen aprender de nuevo los diversos oficios en unas
condiciones lo ms parecidas posible a los gremios medievales. A la
iniciativa de Morris siguieron otras, crendose as lo que ha llegado a
conocerse como el movimiento Arts & Crafts.
El movimiento art & Crafts y su derivacin, la casa inglesa free style, iban a
tener una notable influencia en el desarrollo del art nouveau pero tambin
entro en accin otra influencia: el uso del hierro como medio expresivo de la
arquitectura.
Fueron principalmente las teoras y proyectos de Viollet le Duc los causantes
de que el hierro llegase a asociarse a la reforma de las artes decorativas. La
carrera de Viollet le Duc se haba volcado en la depuracin del ncleo
racional y vitalista de la arquitectura gtica, que el entenda como el nico
fundamento autentico de una arquitectura moderna. Los principales
preceptos que Viollet le Duc lego al movimiento art nouveau fueron: dejar el
armazn del edifico como un sistema visualmente lgico; la organizacin
espacial de sus partes de acuerdo con la funcin y no con las reglas de la
simetra y la proporcin; la importancia de los materiales y sus propiedades
como generadoras de la forma; el concepto de forma orgnica, derivado del
movimiento romntico y el estudio de la arquitectura domestica verncula.
La influencia de Viollet le duco en el movimiento Arts & Crafts derivo tanto
de sus teoras como de sus proyectos.
El art nouveau fue un movimiento internacional, ocurre en varios pases al
mismo tiempo y que se caracteriza por ser un estilo que se basa en la
integridad del todo. Toma como idea central la unidad, la integracin de las
partes del todo. Existen ciertos criterios formales generales que se aplican a
la totalidad del objeto. El objeto se piensa totalmente, el ornamento no es
agregado. Existe una unidad estilstica del ambiente: todo se disea y todo
bajo el mismo criterio. El diseador controla la totalidad del espacio interior.
Los lugares de difusin de este estilo fueron las exposiciones universales as
como las revistas.
Art nouveau fue el nombre que se le dio en Blgica y Francia. Modern style
en Inglaterra, liberty floreale stile en Italia, jugerndstil en Alemania,
secession en Viena y modernismo en Catalunya
Art nouveau en Blgica.
El art nouveau surgi originalmente en Blgica
En lugar de obedecer simplemente a la forma del objeto, el ornamento
comenz a fundirse con l. Esto provoco dos efectos: primero, el objeto
llego a concebirse ms como una entidad orgnica nica que como una
agrupacin de distintas partes, como ocurra en la tradicin clsica; y el

segundo, el ornamento ya no se concibi como ese rellenar de espacio

sino que se estableci un dialogo entre dos valores positivos: el ornamento
y el espacio vaco.
Los diseadores del art nouveau llegaron a ocuparse del proyecto de
interiores completos y defendan cada vez ms la aplicacin del arte a la
vida cotidiana.
Se bas en la inspiracin en la naturaleza y el uso profundo de elementos de
origen natural pero con presencia por las formas redondeadas, en el uso de
la lnea curva y la asimetra, tanto en las planta si alzados de los edificios
como en la decoracin y en la estilizacin de los motivos, siendo menos
frecuente la representacin estrictamente realista de estos. Adems existe
una fuerte tendencia al uso de imgenes femeninas. La liberta en el uso de
motivos es de tipo extico, sean estos de pura fantasa o con inspiracin en
distintas culturas lejanas o antiguas.
Los mejores representantes de este estilo en Blgica fueron Victor Horta y
Henry Van de Velde.
Victor Horta paso ms de diez aos trabajando en un estilo neoclsico
ligeramente modificado por el racionalismo constructivo de Viollet le Duc.
En 1893 proyecto una casa para Emile Tassel. Esta fue la primera de una
serie de casa a que Horta construyo para personajes de la elite profesional
belga y en las que combino el principio de la estructura metlica vista,
formulado por Viollet le Duc con motivos ornamentales derivados de las
reas decorativas francesas e inglesas.
La Casa Tassel es en icono importante de este movimiento al punto de ser
considerado el punto de inicio del mismo. Es un edificio unifamiliar erguido
en Bruselas que preside del pasillo y de las habitaciones en fila, creando
espacios fluidos y dando un nuevo tratamiento al uso del hierro y del cristal,
creando formas vegetales tanto en elementos arquitectnicos (columnas)
como en el mobiliario. Juega con fachadas cncavas y convexas y con
ondulaciones. La asimetra ser una caracterstica muy destacada en este
movimiento, sin importar que tenga un papel o funcin sino que sea
puramente decorativo. Los miradores estn bastante decorados en relacin
al resto de la fachada. Gustan los espacios cambiantes. Los muros de
hormign permiten que los espacios interiores se puedan modular. La
distribucin es como el arquitecto quiera. Es un interior donde predomina la
lnea curva, ondulante con formas vegetales que se extienden por todas las
superficies, suelos, techos, paredes. Las escaleras estn muy decoradas con
formas ondulantes. La cpula de cristal est llena de colores llamativos. El
interior es un espacio armonizado, donde toda la decoracin tiene un estilo
comn. El diseo de los muebles va acorde con todo.
El edificio pblico ms importante de Horta fue la nueva Maison Peuple
construida entre 1896 y 1899 (demolida en 1965).
Van de Velde en 1895 construyo para su familia en Uccle, un barrio
residencial de Bruselas, una casa en la que pretenda crear un diseo
entorno domstico donde la vida cotidiana pudiese estar repleta de arte:
diseo incluso los vestidos de su esposa.
Art nouveau en Escocia.
Charles Rennie Mackintosh fue el arquitecto que mayor representa este
estilo en Escocia. En su infancia se aficiono a la jardinera, desarrollando una
valoracin profunda dela naturaleza, de donde ms tarde sacara su esttica
orgnica. Se form en la escuela de arte de Glasgow. Vocabulario simbolista,
traslada las formas que encontraba en la naturaleza a sus diseos. Hill
house es la mayor y mejor construccin realizada por Mackintosh, fue

construida entre 1902 y 1903 en Escocia. Es de estilo Art Nouveau y es de

masa asimtrica romnica. Ocupa una ladera y est rodeado de jardines
meticulosamente diseados por Mackintosh. Tanto el interior como el
exterior son diseados por l. El diseo de armarios empotrados, las
chimeneas, muebles y accesorios.
Las formas son ms slidas, ms geomtricas, el ornamento es ms
depurado. En los interiores hay un criterio de mayor geometra, mayor
abstraccin y predomina la lnea recta. La ornamentacin se plantea en los
interiores, la fachada es plana, la superficie pura. Los criterios compositivos
son diferentes en las plantas
Art nouveau en Francia.
El movimiento art nouveau en Francia estuvo estrechamente relacionado
con el de Blgica aunque careca de sus connotaciones socialistas.
En Francia Hctor Guimard fue quien integro los nuevos principios
decorativos en un estilo arquitectnico coherente. Su primera obra fue el
edifico de viviendas Castel Branger en Paris. Guillard utiliza diseos ms
imaginativos as como la lnea sinuosa como elemento compositivo
fundamental. Existe un cdigo formal que integra fachada, estructura y
ornamento, hay uso del color y las texturas.
Art nouveau en Holanda
El art nouveau holands se dividi en dos grupos opuestos: el primero
inspirado en el movimiento curvilneo belga y el segundo asociado al crculo
ms racionalista en el cual la ornamentacin se usa con moderacin para
resaltar las juntas estructurales
Art nouveau en Barcelona
Los primeros signos del modernismo que es como se denomin el art
nouveau cataln, parecen ser anteriores en varios aos al movimiento belga
y da la impresin de que el movimiento cataln se inspir de modo
independiente en las publicaciones de Viollet le Duc y en el movimiento art
& Crafts. El modernismo tena una relacin con la tradicin eclctica del
siglo XIX ms estrecha que el art nouveau francs y belga.
En Blgica el movimiento estaba ligado a un socialismo internacional
anticatlico, en Catalunya sus filiaciones eran catlicas, nacionalistas y
polticamente conservadores. Los elementos ornamentales son muy
rebuscados y existe la presentacin del proletariado en los mismos.
El modernismo cataln estuvo dominado por la figura de Gaud cuya obra
parece haberse basado en dos sencillas premisas: la primera, derivada de
Viollet le Duc, era que el estudio de la arquitectura deba comenzar por las
condiciones mecnicas de la construccin, la segunda era que la
imaginacin del arquitecto deba estar libre de toda convencin estilstica.
Gaud se interesa en la restauracin de una poca, es un conservador. Sus
obras mayoritariamente se encuentran en la zona de ensanche de
Barcelona. En sus obras busca la reivindicacin de la cultura rabe al
colocar azulejos en la facahada. Los elementos estructurales son ms
importantes que lo ornamentales. Ejemplos de sus obras son la cripta de la
colonia Gell y el templo inacabado de la sagrada familia.
Art nouveau en Viena
El estilo libre, y sin compromisos del art nouveau se convirti en un
emblema de la libertad culturas.

En Austria el espritu libera y racionalista quedo encarnado en la obra de

Otto Wagner.
En 1893 Wagner fue nombrado director de la escuela de arquitectura de
Viena. Sus dos alumnos ms brillantes fueron Joshep Mara Olbrich y Josef
Hoffman. La Secession vienesa, como se denomin a este moviente en
Viena estuvo dominada por estas figuras.
En un principio en la obra de Hoffman las superficies aparecen como planos
que se encuentran. Adems presentan zonas muy decoradas (la entrada por
ejemplo), es decir, que la ornamentacin no toma todo el edificio. Se basa
en una geometra total y en ser una obra de arte tota (el arquitecto trabaja
con escultores y pintores), existe una integracin de las artes en el edificio.
Despus de trabajar este estilo durante unos tres aos, Olbrich y Hoffman
abandonaron esta integracin dinmica del ornamento y volvieron a una
organizacin ms rectilnea de superficies planas y ornamentacin
geomtrica.
El movimiento art nouveau quedo superado por los avances econmicos y
culturales. Aunque aspiraba a ser un movimiento popular, sus productos
hechos a mano solo resultaban asequibles para una minora acaudalada y
se desintegro con el ascenso inexorable de la produccin mecanizada y la
sociedad en masa.
Pero lo mejor del movimiento art nouveau dej un legado permanente
aunque sumergido: la concepcin de un arte sin cdigos, dinmico e
instintivo, para el cual era posible prescribir ciertos principios, pero no
establecer reglas inmutables y normativas.

ADOLF LOOS
Adolf Loos (Brno, Austria 1870-Viena, 1933) fue un arquitecto cuya obra,
aunque corta en su produccin, fue provocadora y sumamente original.
Vivi dentro del contexto de la secession vienesa y durante la intervencin
de la ciudad de Viena. Con su arquitectura provoca una fuerte ruptura en la
tradicin ya que est en contra de la unidad del todo y de la obra de arte
total, es decir, estaba en contra del estilo de la poca.
Viajo a Estados Unidos donde se familiarizo con los innovadores logros de la
escuela de Chicago y con los escritos de Sullivan. Loos durante toda su vida
tuvo gran admiracin por la cultura angloamericana. Tras su regreso a
Viena, diseo interiores y escribi artculos en los que hacia duras crticas a
la sociedad de la poca.
Posee una visin negativa de la metrpoli, considera que el individuo debe
protegerse de la misma. Est en contra del eclecticismo y promueve la
individualidad.
Aunque perteneca a la misma generacin que grandes figuras de los
movimientos art nouveau, Loos reacciono enrgicamente con lo que l

consideraba n sistema de ornamentacin superficial. Se basaba en un

rechazo del concepto mismo de arte cuando se aplicaba al diseo de
objetos para uso cotidiano.
Loos hace una diferenciacin entre el arte y la arquitectura. Para Loos el
ltimo reducto del arte como arquitectura es el monumento. El arte se
define por su utilidad, no existe el arte aplicado.
El considera que la arquitectura no es arte, es construccin por lo que lo
nico que le interesa es la materializacin de la obra. Para Loos las casas se
encuentran dentro de lo utilitario por lo que no pueden ser consideradas
arte.
Mientras el movimiento art nouveau haban querido eliminar la distincin
entre artesano y artista, Loos vea la brecha entre ellos como algo
irreversible. Pero para Loos la distincin no se basaba en la divisin entre el
trabajo a mano y el trabajo a mquina. Lo que determinaba que un objeto
fuese til no era su modo de fabricacin sino su propsito. La perfeccin en
la ejecucin deba ser el objetivo tanto del trabajo a mano como del trabajo
de las maquinas.
De aqu el entusiasmo de Loos por el movimiento ingles Arts & Crafts.
Consideraba que este no solo era excelente en su ejecucin sino que se
esforzaba por alcanzar no algo deliberadamente nuevo sino las tradiciones y
las costumbres ya respetadas.
Fue como autor de artculos polmicos como Loos llego a ser conocido
inicialmente.
Los escritos de Loos tuvieron gran importancia. En su ensayo ornamento y
delito (1908) explicaba sus principales discrepancias con los arquitectos de
la secession vienesa. Sostena que la eliminacin del ornamento de los
objetos utilitarios era el resultado de una evolucin cultural que conduca a
la abolicin del derroche y la sobreabundancia en el trabajo del ser humano.
Este proceso no era daino sino beneficioso para la cultura pues reduca el
tiempo empleado en el trabajo manual y liberaba energa para la vida de la
mente.
Considera al ornamento como un delito, una manifestacin de cultura
primitiva, una degeneracin cultural, y como represin de la expresin
ertica. Asocia el ornamento a las tribus, no pertenece a la cultura del
momento y a los criminales porque en esa poca se los identificaba con los
tatuajes. Hace una analoga entre los tatuajes y la ornamentacin
considerando que la misma es el tatuaje de la fachada.
Prcticamente todos los proyectos de Loos fueron remodelaciones de
interiores y fue un tipo de obra que sigui haciendo el resto de su vida.
Rechazo la filosofa del diseo total. Los interiores de Loos estaban
compuestos de objetos encontrados. Los muros, deca Loos, corresponden al
arquitecto pero todas las piezas mviles estn hechas por nuestros
artesanos en lenguaje moderno: todo el mundo puede comprrselas
siguiendo sus propios gustos e inclinaciones. Loos diseo personalmente
muy pocos muebles pero sola especificar que se usase mobiliario ingles del
siglo XVIII.
Para Loos el arquitecto tiene que manipular los materiales, los elementos y
el espacio interior. Sostena que para el artista todos los materiales son
igual de valiosos pero no son igual de adecuados para todas sus finalidades.
La solidez y la ejecucin exigen materiales que a menudo no estn de
acuerdo con la finalidad propia del edificio. Considera que el arquitecto
siente primero el efecto que quiere alcanzar y ve despus los espacios que
quiere crear. El efecto que quiere crear sobre el espectador viene dado por

los materiales y por la forma. Cada material tiene su propia forma de

expresin y ningn material puede tomar para si la forma de otro material.
La posibilidad de que el material revestido se convierta con el revestimiento
debe quedar excluida en cualquier caso. Tomaba como ejemplo que la
madera puede pintarse de cualquier color menos de uno, el color madera.
Este principio del revestimiento, como Loos lo consideraba, prohiba que
mediante una pintura se imitara el material que haba debajo. Utilizo
diferentes materiales en sus obras.
El arquitecto, deca, es un albail que ha aprendido latn, evocando as la
afirmacin hecha por Vitrubio de que el conocimiento dela construccin
procede tanto del oficio como del razonamiento. Su actitud hacia la tradicin
clsica difera de la de Otto Wagner o Peter Behrens, para quienes an era
posible alcanzar la sntesis entre el arte (espritu) y la racionalidad y que
queran adaptar el clasicismo a las condiciones modernas. Para Loos lo
antiguo debera imitarse al pie de la letra aunque con materiales modernos,
o bien no imitarse en absoluto.
En su arquitectura interior Loos combinaba a menudo los motivos clsicos
con un estilo vernculo. Los salones de las viviendas de Loos consisten a
menudo en un espacio central con gabinetes de techos bajos. El saln se
convierte as en un espacio social en miniatura rodeado por subespecies
privados. Se usan mucho las vigas vistas de madera teida de oscuro, los
altos revestimientos de madera y las chimeneas forradas de ladrillo.
Viollet le Duc haba sealado una diferencia fundamental entre la casa de
campo inglesa y la maison francesa. La casa inglesa se basaba en la
exigencia de privacidad, consista en una suma de habitaciones
individuales, cada una con un propsito y carcter propios; las partes
dominaban el todo. Por el contrario en la casa francesa el principio rector
era la unidad familiar. Las habitaciones eran subdivisiones de un volumen
cubico delimitadas por delgados tabiques, lo que aseguraba un contacto
social permanente. Fue el tipo ingles el que se fue haciendo cada vez ms
popular finales del siglo XIX dando respuesta al individualismo burgus.
Esta Evolucin culmino en la serie de grandes villas suburbanas que Loos
construyo entre 1910 y 1930. En ellas, Loos convirti el saln central en una
escalera abierta y comprimi una serie de habitaciones sumamente
individualizadas dentro de un cubo, sintetizando as los dos modelos de
Viollet le Duc. La mayor diferenciacin entre las habitaciones tena lugar en
el piano nobile, donde varias salas de recepcin, a distintos niveles y con
distintas alturas de techo, se conectaban entre s mediante pequeos
tramos de escaleras, de modo que estos incrementos formaban una especie
de helicoide irregular que ascenda por toda la casa. Las plantas de Loos se
basan de esta manera en lo que l denomina raumplan. El raumplan
consiste en la utilizacin de una gran cantidad de desniveles, provocando
de esta forma diferencias de alturas de las habitaciones relacionadas con la
importancia de las mismas. Por ejemplo las habitaciones tenan techos ms
bajos que la sala de estar ya que esta era la principal. Es el juego de planos
en el espacio .Loos haba escrito que el nico progreso, la nica gran
revolucin en el campo de la arquitectura es la distribucin de la planta en
el espacio.
Este raumplan transformaba la experiencia de la casa en un laberinto
espacio- temporal, haciendo difcil la formacin de una imagen en conjunto.,
el raumplan.
La estructura de sus casas es mixta, utiliza vigas y muros portantes.

En la ordenacin espacial de estas casas, los muros desempeaban un

papel esencial, tanto desde el punto de vista fenomnico como estructural.
La diversidad de los niveles del suelo exiga que los muros atravesasen
verticalmente todas las plantas. La continuidad espacial entre las
habitaciones se creaba no solo eliminando muros, sino perforndolos con
amplios vanos de modo que las vistas siempre quedasen enmarcadas y se
mantuviesen la sensacin de recinto espacial en la sala. A menudo, la
conexin entre las habitaciones era nicamente visual.
Los muros exteriores desempeaban un papel distinto aunque igualmente
importante; estaban perforados por huecos relativamente pequeos que no
permitan un contacto visual sostenido con el mundo exterior, debido a esta
caracterstica del muro portante.
Por fuera las villas de Loos eran cubos sin ornamentacin, sus fachadas en
general regulares, con volmenes geomtricos puros. Los muros exteriores
estaban perforados por huecos relativamente pequeos que no permitan un
contacto visual sostenido con el mundo exterior. Al reducir el exterior a la
mas mnima expresin Loos estaba haciendo una analoga consiente con el
hombre urbano moderno, cuyo atuendo estandarizado, oculta su
personalidad y le protege de la tensin de metrpolis moderna. El hombre
moderno utiliza la vestimenta como mascara, porque tiene una personalidad
tan fuerte, que no es necesario destacarse por la indumentaria. Era
partidario, entonces, de la ropa discreta, a diferencia de los artistas de la
secession que se vestan de modo que destacasen del resto.
Plantea que en la arquitectura pasa lo mismo, las fachadas deben carecer
de ornamentacin, ser austeras, sin destacarse por nada en particular, ya
que lo interesante est dentro de la misma. La fachada es la mscara del
edificio protegiendo al habitante. Por esta razn es tambin que es
completamente diferente, en cuanto a la cantidad de aberturas, la fachada
que da a la calle y la que da al jardn, distinguiendo as lo pblico de lo
privado.
El nico proyecto realizado en el que Loos abordo el problema de insertar un
gran edificio comercial en un contexto urbano histrico fue la Looshaus en
Viena. La planta baja y el entresuelo de este edificio iban a ser ocupados por
comercios, y las plantas superiores serian viviendas. Adorno los pisos
inferiores que pertenecan al mbito pblico, con un orden toscano,
revestido de mrmol, y despojo de todo ornamento las plantas de viviendas,
con sus connotaciones puramente privadas.
Loos trato cada parte del edificio de manera adecuada a su funcin.
Los interiores comerciales de Loos tienen la misma cualidad annima de sus
viviendas. Adems de tiendas Loos proyecto varios cafs como el caf
Museum en Viena (1899).
Algunas de sus ms importantes viviendas fueron: Tristan Tzara en pars
(1926), la Moller en Viena (1927-1928) y la Mller (1929-1930) en Praga.
La idea ms persistente de Loos, que las formas de los objetos utilitarios,
incluidos los de la arquitectura no monumental, no deban responder a
ninguna intencin artstica, parece contradecir su propio trabajo. La
eliminacin del ornamento en las fachadas de sus casas era un gesto
artstico deliberado. Y efectivamente, como tal fue tomado por la siguiente
generacin de arquitectos, que por ese medio trataba de alcanzar
precisamente la solucin al problema entre la tecnologa y el arte que Loos
deca que era imposible.

Casa Mller.
La casa Mller emplazada en Praga esta construida en una ladera con vistas
al castillo de Praga. El barrio en el que se sita es habitado por una clase
social de alto nivel econmica.
Fue encargada a Loos en 1928 por el ingeniero y constructor Frantisek
Mller.
El proyecto original de Loos fue rechazado por la comisin de urbanismo
por considerar que la fachada era demasiado austera y no tena en cuenta
el contexto. Fueron necesarias once tentativas para que la comisin acabara
aprobando el proyecto.
Es una de las construcciones ms significativas realizadas por Loos al punto
de que constituye una sntesis de sus logros. El antecedente es la villa
Moller realizada en Viena dos aos antes. De ella procede el modelo bsico
de toda la construccin.
La casa Mller sera considerada por Loos como su edificio ms bello.
El austero carcter del edifico contrasta con un interior pleno. Existe una
dicotoma entre un exterior austero y sin ornamentacin y un interior mucho
ms rico y original con secuencias espaciales y revestido con variedad de
materiales. Fuera, la villa Mller se distingue por su forma cubica, con
azotea y terrazas, ventanas de situacin irregular, fachadas de color blanco.
Esto refleja la concepcin de Loos de que un edificio debe ser mudo por
fuera y revelar solo su riqueza interior. A s vez esto se relaciona con la idea
de Loos de que el individuo debe proteger su incivilidad.
La casa Mller (1930) es el ejemplo ms elaborado del concepto de
raumplan. En ella se aprecia como rompe con la clsica ordenacin vertical
de los pisos y crea habitaciones a varias alturas y espacios nicos unidos
por escaleras y ordenados alrededor de un eje imaginario.
Utiliza los diferentes niveles del raumplan para crear un paseo
arquitectnico de afuera hacia adentro.
La entrada principal de la casa se realiza a travs de un porche rehundido
con respecto al parmetro de la fachada. La secuencia prosigue con un
angosto vestbulo que conduce a una antesala que contiene la escalera de
acceso a la planta de representacin de la casa. Esta planta comprende una
amplia sala de estar que ocupa todo el ancho del edificio y esta revestida
con un zcalo de mrmol verde, montado en paneles que dibujan con vetas
toda la pared de la sala y contrastan con el blanco de las paredes y el techo.
La secuencia espacial prosigue hacia el comedor, el cual queda elevado
sobre el nivel de la sala de estar y esta comunicado visualmente con ella.
Aunque ambas salas tengan comunicacin visual, sus revestimientos son
diferentes. Los parmetros de las paredes tienen nichos rehundidos y
armarios empotrados. Busca marcar las diferencias funcionales de los
ambientes mediante el distinto uso de materiales y niveles en los mismos.
Subiendo hay una biblioteca y el saloncito privado de la seora al lado de la
misma. A l se puede acceder desde la sala de estar o mediante una
escalera privada.
La planta de los dormitorios situada sobre este complejo conjunto de
espacios de distintas alturas, comprende seis dormitorios adems de las dos
habitaciones ubicadas al nivel de la azotea del edificio. La azotea a su vez
posee una ventana.
Existe de esta forma una clara separacin entre la zona diurna en el primer
piso y la zona de noche en el segundo, trasladando los servicios a la planta
baja.

USA
Hacia el siglo XIX EEUU sufre un proceso de industrializacin dado
principalmente por la revolucin industrial y de urbanizacin dado por la
inmigracin. Esto llevo a la necesidad de ms espacio. La evolucin de la
metrpoli exigi el desarrollo y la mejora de nuevos elementos y sistemas
constructivos como forma de soporte al crecimiento demogrfico. Desde el
punto de vista tcnico el empleo de las estructuras de hierro y la constante
mejora en su calidad, as como la invencin del ascensor, permitieron el
desarrollo de edificios con grandes capacidades, construidos en vertical.
Estos nuevos edificios en altura aumentaron el valor del suelo pero dieron
una solucin a la necesidad de espacio que estaba ocurriendo en EEUU
durante este periodo. Los primeros rascacielos surgen en chicago de la
mano de Louis Sullivan.
Chicago estaba construida en base a una serie de cuadriculas, hasta que un
gran incendio arrasa con toda la ciudad. Esto provoco que se convirtiera en
una ciudad muy complicada desde el punto de vista de su estructuracin y
muy fragmentada. Un conjunto de arquitectos se va a encargar de la
reconstruccin de chicago mediante la bsqueda de un estilo arquitectnico
propio de los estados unidos: la escuela de chicago.
La escuela de chicago.
Tras el incendio de 1871 y la consiguiente depresin econmica, chicago
experimento un extraordinario crecimiento en el sector inmobiliario
comercial. Los arquitectos que afluan a las ciudades para beneficiarse de
esta situacin traan consigo la profunda conviccin de que su tarea era la
creacin de una nueva cultura arquitectnica que deba expresar el carcter
regional y apoyarse en las tcnicas modernas. La situacin existente en
chicago pareca ofrecer la posibilidad de alcanzar una nueva sntesis de
tecnologa y esttica: de crear una arquitectura que simbolizase el medio
oeste norteamericano.
La expresin escuela de chicago se us por primera vez en 1908 para
referir al grupo de arquitectos de obras residenciales, cuya actividad se

desarroll entre 1893 y 1917. Pero en su uso actual se refiere a la

arquitectura de las dcadas de 1880 y 1890.
Al rechazar el eclecticismo bellas artes de la costa esta americana, los
arquitectos de chicago no estaban rechazando la tradicin como tal. Pero la
intencin que ellos apoyaban era imprecisa, flexible y adaptable a las
condiciones modernas. Estas condiciones eran tanto econmicas como
tcnicas.
Por un lado los solares eran amplios y regulares, por otro el ascensor
elctrico y el esqueleto metlico recin inventarios hacan posible construir
hasta alturas sin precedentes, multiplicando as el rendimiento financiero de
un determinado solar. Las ltimas restricciones en cuanto a altura,
desaparecieron en cuanto fue posible, agracias a los avances en las tcnicas
constructivas como el apoyar los muros exteriores, adems de los forjados,
en la estructura metlica, reduciendo as la masa de dichos muros a un
delgado revestimiento.
Los arquitectos de chicago partan del supuesto de que los huecos de las
ventanas deban ampliarse de modo de que se extendiesen de un soporte a
otro y proporcionasen el mximo de luz natural. Pero todava sentan la
necesidad de conservar esas jerarquas de la fachada clsica. Fue Louis
Sullivan quien consigue sintetizar estos dos tipos incompatibles.
Sullivan plantea la repeticin de pisos cocida en vertical, con gran
variedad de formas. Establece, mediante remates, la separacin entre
comercios y apartamentos y sostiene que la forma debe seguir siempre a la
funcin.
Sullivan aseguraba que la organizacin de los edificios en tres capas
claramente marcadas, con sus funciones correspondientes, era la aplicacin
de unos principios orgnicos en los que l se basaba y que se remontan al
movimiento romntico del 1800. El mismo se basa en la creencia de que la
forma de arte al igual que la de las plantas y animales, deba ser fruto de
una fuerza o esencia interior y no venir impuesta mecnicamente desde el
exterior. Esto es lo opuesto a lo que crean en el clasicismo.
Bas su argumentacin exclusivamente en la analoga entre la naturaleza y
la mquina. Condenaba la esttica clsica barroca consagrada en las
enseanzas bellas artes.
El edificio Wainwrigth construido por Louis Sullivan puede describirse, sin
duda como una solucin al problema de la fachada de oficinas de chicago.
En este edificio, Sullivan disimulo los pisos tras un orden gigante que se
elevaba entre el basamento y un tico marcadamente enfatizados. Al mismo
tiempo, se desentendi de la separacin entre soportes de la estructura
real, reduciendo ese espacio de las pilastras a la anchura de una sola
ventana: al hacerlo creo un haz de lneas verticales que podan interpretarse
simultneamente como columnas y parteluces, como estructura y
ornamentacin. Este sistema era independiente del nmero exacto de pisos.
Su estructura construida totalmente en acero con predominancia de los
elementos verticales constituyo el modelo clsico del rascacielos.
Igualmente, toda su brillantez trajo consigo ciertos problemas. Este edificio,
con su nfasis vertical y sus pilastras de esquina rotundamente marcadas,
se aislaba de su contexto y se converta en una entidad autosuficiente,
resaltando as la individualidad de los negocios que albergaba y
representan.
Todos los edificios de Sullivan, dependen, en mayor o menos medida, de la
ornamentacin y en sus escritos tericos el arquitecto refiere a la
ornamentacin como una extensin de la estructura.

Esta ornamentacin se aplicara en grandes barras de terracota que

contrastaran con las superficies lisas y desornamentadas.
Exposicin universal colombiana.
La planificacin de la exposicin comenz en 1890. El emplazamiento
escogido se compona de dos parques unidos mediante una franja larga y
estrecha. El ncleo de la exposicin era el parque donde estaban situados
todos los pabellones norteamericanos. Otro de los parques contena
pabellones extranjeros, mientras que el ltimo se traz como un jardn
paisajista. Esta exposicin provoca gran shock en los americanos, es todo
un xito, dndole gran importancia a la escuela de chicago, pero tambin
ponindole fin a la misma.
El giro hacia el clasicismo que provoco la exposicin de chicago de 1893
estuvo relacionado con una serie de acontecimientos acaecidos en EEUU.
Los ms importantes fueron el paso del liberalismo econmico al capitalismo
monopolista y el surgimiento de una poltica colectivista que reflejaba y
cuestionaba al mismo tiempo el naciente cooperativismo de la industria y
las finanzas.
Los promotores de la exposicin, que buscaban un lenguaje arquitectnico
ya formado que pudiese representar a EEUU como una potencia imperial
unificada y culturalmente madura, indicaron su apoyo al clasicismo como el
estilo de arquitectura de esta exposicin. Esta eleccin inverta la costumbre
de la escuela de chicago en dos sentidos: propona primero que los grupos
de edificios deban quedar sometidos a un control visual total; y segundo
que la arquitectura era un lenguaje ya formado en lugar de ser fruto de la
creacin individual de un mundo regido por la contingencia y el cambio lo
que se opone a la postura individualista de la escuela de chicago
Hasta la exposicin universal de pars de 1889 estas exposiciones
internacionales haban fomentado en Europa la exhibicin de las nuevas
tecnologas dentro de los pabellones, pero la de 1900 supuso un cambio en
un sentido ms decorativo y popular.
La exposicin universal origino una oleada de arquitectura clsica en EEUU.
Una de las consecuencias de la exposicin fue que, tras el cambio de siglo,
los edificios comerciales en altura construidos en EEUU empezaron a
mostrar una creciente influencia bellas artes.
La exposicin tuvo un importante efecto en el movimiento city beautiful.
Bajo este movimiento fue que surgi el plan urbanstico para chicago
preparado por Burnham en colaboracin con Edward Bennett. Su rasgo ms
caracterstico era una red de amplias avenidas diagonales que se
superponan a la retcula de calles existente a la manera del pars de
Haussman. En el centro de esta red deba hacerse un nuevo ayuntamiento
de proporciones gigantescas. Aunque nuca se llev a la prctica, este plan
funciono en cierta medida como gua para el futuro desarrollo de la ciudad.
A pesar del conflicto entre dos concepciones incompatibles de urbanismo,
una esttica y simblica y la otra social y prctica, muchos reformistas
apoyaron el movimiento city beautiful. En Europa donde se estaban
produciendo transformaciones urbansticas se intent conciliar lo esttico
con lo social.
Frank Lloyd Wright y la escuela de la pradera.
La escuela de la pradera fue un grupo de jvenes arquitectos de chicago
que continuaron proyectando casas segn la tradicin organicista de
Sullivan. El miembro ms brillante del grupo era Frank Lloyd Wright.

En 1888 Wright se traslad a trabajar con Louis Sullivan, quien por aquella
poca estaba ocupado en transformar los principios y las formas de una
arquitectura orgnica, especialmente para el diseo de rascacielos. Sullivan
era un idealista. El uso frecuente de analogas orgnicas en sus escritos, en
sus formas constructivas y en sus diseos ornamentales era la expresin
externa de la creencia de que la arquitectura y la sociedad tenan sus races
en un orden natural. Wright asimilo gran parte de ello y con el tiempo lo
elaboro a su manera pero en el mbito de la vivienda familiar individual.
Wright buscaba la armonizacin del espacio moderno con la naturaleza. Su
talento se vio estimulado y guiado por la teora del diseo puro. Segn esta
teora, existan unos principios compositivos fundamentales y a histricos, y
esos principios deban ensearse en las escuelas de arquitectura.
Las casas de Wright muestran la influencia de esta teora. en trminos
geomtricos sus plantas son muy rigurosas, compartiendo cierta estilizacin
geomtrica de la ornamentacin, pero van ms all en cuanto a la
abstraccin de muros y cubiertas, que pierden sus asociaciones
convencionales y que quedan reducidos a un sistema de planos que se
intersectan o solapan. Las plantas de las casas de Wright consisten en un
sistema de volmenes simples que se entrelazan o se relacionan libremente
entre si de un modo que se asemeja a la tradicin Arts & Crafts. Sin
embargo, no solo hay una mayor continuidad del espacio, sino que las
plantas presentan un orden geomtrico. A escala global las plantas suelen
desarrollarse en relacin a dos ejes ortogonales que se cruzan en una
chimenea central, mientras que a escala parcial existen simetras locales y
ejes secundarios. Interiormente las habitaciones quedan unificadas
mediante cornisas bajas situadas a nivel de la altura de las puertas. El
sistema de ornamentacin consiste en molduras de madera teida de
oscuro. Los accesorios para la luz elctrica y la ventilacin estn
incorporados a la ornamentacin general. El arte segua dominado pero
ahora estaba fabricado por maquinas, no por artesanos.
Wright llego enseguida a la conclusin de que la produccin en serie era
necesaria si se quera que el buen diseo se disfrutase de un modo ms
democrtico. Su postura acerca de la industrializacin era ambivalente:
estaba a mitad de camino entre la aprobacin de la ciudad industrial y una
imagen nostlgica de los barrios suburbanos norteamericanos no
contaminados por el industrialismo.
Se concentr principalmente en la casa particular, en el ncleo familiar y en
la pequea comunidad. Wright pretenda crear una arquitectura domestica
regional del medio oeste dotada de cierta inocencia rural.
En la carrera de Wright podemos diferenciar distintas etapas, la primera de
ellas es la de las casas de la pradera. Entiende que la ciudad anula al
individuo, por lo que se muda a una comunidad en los suburbios, Oak Park,
donde encuentra la tranquilidad y la relacin con los vecinos que tanto
buscaba. Tiene una obsesin por una familia idealizada que vive de una
determinada manera, lo que puede tener sus orgenes en una vida familiar
infeliz (sus padres se haban divorciado).
La lnea horizontal, larga y prolongada, las bajas proporciones
estrechamente relacionadas con el suelo, los amplios saledizos y los techos
de ligera pendiente son las caractersticas ms destacadas de sus primeros
proyectos.
Integro el edificio con el paisaje.
Durante esta etapa, en sus plantas se unen dos cuerpos por un rea central
donde se encuentra una estufa a lea, como lugar simblico del reencuentro
de la familia, lugar de reunin hogareo, por lo que tiene un rol protagnico

y central en la mayor parte de sus proyectos. Luego de esta interseccin de

los ejes, muchas veces se dislocan, otorgndole dinamismo y movimiento a
la composicin.
Las habitaciones estn comunicadas entre ellas, por lo que parece que el
espacio fluye.
Sus casas estaban revocadas por completo y acentuadas con madera, o
compuestas de ladrillo.
Posee un manejo muy sutil de la decoracin, del espacio y la iluminacin. Es
un amante de la iluminacin directa.
Las cocinas estaban diseadas para facilitar la labor de los sirvientes o las
amas de casa. Los comedores eran amplios y relajados.
Para los ms extravagantes o cultivados se incluan alas de msica o
invernaderos.
Los edificios son concebidos como un dispositivo puesto que cada parte est
pensada segn su utilidad, eficiencia y facilidad.
Wright era un arquitecto al que le gustaba inspeccionar de cerca las obras
de construccin y supervisar los mnimos detalles de sus proyectos
En 1909, a los 42 aos abandono Oak Parck, su familia y su estudio de
arquitectura, tras llegar a la conclusin de que esa unidad entre el arte y la
vida que tanto ansiaba no era posible en un mundo suburbano.
Aunque la mayora de las obras de Wright hasta 1910 fueron casas, tambin
recibi encargos de otro tipo.
En 1902 la compaa de venta por correo Lankin de Buffalo (NY) le pidi que
proyectase un edificio de oficinas en funcin de sus necesidades.
En 1905 se le encargo un edificio con una funcin sagrada. Los unitarios
de Oak Park necesitaban un nuevo lugar de reunin. Adems de un templo
los unitarios necesitaban un espacio para la escuela dominical infantil, y una
sala para las reuniones informales.
La casa de la cascada (1936), Pennsylvania.
En la casa de la cascada, Wright reelabora la sintaxis de las casas de la
pradera, pero est compuesta por ms de dos ejes, es mucho ms
tridimensional, tiene un gran dinamismo.
Expresa rusticidad en los materiales y los contrasta con las superficies
vidriadas. Incorpora mobiliario como parte del diseo.
En esta casa se puso a los habitantes en una relacin mucho ms ntima con
la naturaleza que en cualquier otra casa. La armona, serenidad y reposo se
produce mediante la combinacin del bosque rio y roca.
Desde la parte inferior de la cascada se pueden ver balcones y terrazas
sobresalientes.
La planta principal ofrece una vista en tres direcciones: las terrazas estn
situadas en direccin al curso del rio y sobre las rocas y cascadas. En la
planta superior uno de los dormitorios tiene una terraza propia y tambin
desde el estudio y la galera del dormitorio de la tercera planta se puede
acceder a una terraza exterior. Todos los elementos verticales de la casa
estn construidos en piedra nativa, piedras de ligero relieve que dan a la
superficie de los muros un aspecto escultural. Todos los elementos
horizontales son de hormign colado. Los suelos, al igual que las paredes,
estn recubiertos de piedra.
Un camino semicircular lleva desde la casa principal a la casa de invitados,
un poco ms arriba de la colina.
La casa Robie (1908-1910), Chicago.

Esta entre las expresiones ms claras de Wright dentro del ideal de casa de
la pradera.
El cliente, el seor Robie, era fabricante de bicicletas.
El terreno destinado al proyecto es estrecho. La mejor solucin que Wright
encontr fue colocar de forma paralela los lados laterales de la casa con los
lmites del terreno acentuando de este modo la horizontalidad.
La casa Robie consta de tres plantas siendo la planta baja casi invisible,
como un stano en el nivel de la calle que queda oculto por grandes aleros.
Es un estructura geometrizada, fundamentalmente horizontal. Esta idea se
ve reforzada en la fachada por la utilizacin de largos ladrillos de formato
romano dispuestos en sentido horizontal. Utilizo para los mismos tcnicas
estilsticas que disimulaban todo elemento estructural de su sentido de
verticalidad. Esto se corresponde con uno de los principios de Wright para
con su arquitectura: armonizar el edificio con el espacio exterior,
extendiendo y acentuando los planos paralelos al suelo.
Es una planta cruciforme que para encajar en la parcela se transforma en
una gran sala alargada dispuesta contra un ncleo de servicios y con un
transepto residual sealado por la puerta de entrada, oculta en la fachada
posterior para as garantizar privacidad.
En el centro mismo de la casa se coloca la estufa. Est hundida en el suelo
para sugerir la continuidad vertical y es abierta en su parte superior para
permitir una fluidez espacial horizontal entre el saln y el comedor. Este
gran volumen principal culmina en sus extremos en proas enmarcadas por
contrafuertes escalonados lo que realza el sentido del eje longitudinal.
Desde all el seor Robie poda mirar hacia afuera pero sin ser visto (como el
mismo haba solicitado) dado que los parapetos y los voladizos aseguraban
la proteccin visual. Estos amplios voladizos no eran solo para crear un
efecto visual sino que tambin servan como proteccin de la lluvia, la nieve
y el resplandor, liberaban los bordes del edificio de cualquier carga
estructural importante (permitiendo las extensas pantallas de ventana) y
hacan de mediadores entre el interior y el exterior.
Una franja de ventanas y puertas cierran el permetro del edificio. Los
mismos estaban decorados con vidrieras emplomadas diseadas por Wright.
Si bien el crea que el diseo poda ser controlado por un artista, la
produccin mecanizada era necesaria.
La iluminacin es artificial y la ventilacin se integra a la ornamentacin.
En conjunto la casa Robie se revienta como un conjunto de planos
abstractos que definen formas geomtricamente cambiantes en las que la
distincin tradicional entre muro y ventana, interior y exterior, deja de ser
vlida.
La casa Robie registro un momento concreto de la historia de la cultura
norteamericana ya que fue decisiva para el desarrollo del concepto
moderno de espacio.

VANGUARDIAS ARTISTICAS DEL SIGLO XX.

En torno a 1910 las artes visuales alcanzaron un nuevo nivel de abstraccin,
profundizando en el rechazo del concepto de arte como imitacin.
Se busca un nuevo lenguaje esttico que se adapte a las condiciones
modernas. Por un lado buscan demostrar los valores del arte tradicional y
por el otro concretar alternativas en la bsqueda de un nuevo arte acorde a
un nuevo siglo.
Este nuevo arte se transforma en distintas tendencias dando as origen a las
vanguardias. Las mismas tienen en comn la bsqueda de un nuevo
lenguaje expresivo y de nuevas tcnicas.
La realidad en la que nacen las vanguardias del siglo XX, tiene como
caracterstica principal una gran diversidad de lenguajes e ideologas y por
objetivo criticar al arte institucional y proponerse como alternativa al
mismo, para contribuir as, a transformar la realidad.
El artista forma parte del cambio social, las vanguardias se van a ver como
propuestas de cambio que exceden los lmites.
Las obras de arte de los vanguardistas van gradualmente de la figuracin a
la abstraccin, y de la imitacin a la creacin. Se dejan los objetos
secundarios de lado y se busca representar solo los primarios.
La realidad no es algo dado, por lo que los vanguardistas crean la suya
propia, en lugar de simplemente representarla mediante sus destrezas.
Expresan la aparicin de la angustia provocada por la metrpolis.
Lograron desarmar en 20 aos el aparato de la academia, proponindose a
s mismas como una alternativa real.
Cubismo.
Movimiento artstico desarrollado entre 1907 y 1914, nacido en Francia y
teniendo como uno de sus principales fundadores a Picasso.
El cubismo trata las formas de la naturaleza por medio de figuras
geomtricas, representando todas las partes de un objeto en un mismo
plano. Se caracteriza por la bsqueda de la geometra en las formas
representadas. Esto significa que un objeto no se representa tal y como es
sino que descomponen la imagen mltiples facetas o cubos, y deforman la
realidad para crear figuras extraas, principalmente con tendencias
geomtricas.
Es considerada la primera vanguardia ya que rompe con el ltimo estatuto
renacentista vigente a principios del siglo XX, la perspectiva. La
representacin del mundo pasaba a no tener ningn compromiso con la
apariencia real de las cosas.
Es muy criticado por marcar un cambio radical.
A pesar de ser pintura vanguardista, los gneros que se pintan no son
nuevos, y entre ellos se encuentran sobre todo bodegones, paisajes y
retratos. El cubismo utiliza como tonos pictricos los grises, verdes y
marrones, siendo una paleta de colores muy baja.
Dentro del cubismo aparece una nueva tcnica de la mano de Picasso, la del
collage, que consiste en pegar pedazos de objetos cotidianos (revistas,
peridicos) en una pintura, incluyndolos as a la integridad de la misma.

Les demoiselles dAvignon. Picasso (1907)

Este cuadro, conservado en el museo de arte moderno de Nueva York, es la
referencia clave para hablar de cubismo. Picasso elimina toda tradicin al
romper con el realismo, los cnones de profundidad y la idea existente
hasta entonces del cuerpo femenino. Es un cuadro que se reduce a un
conjunto de planos angulares sin fondo ni perspectiva espacial. Consta de
cinco chicas, cuatro de ellas paradas y una sentada; junto a una mesa con
frutas. Estas mujeres estn desnudas lo que hace referencia a los burdeles
de pars. Las caras de estas mujeres se asemejan a mscaras y las
posiciones de sus cuerpos son bastantes extraas.
Dadasmo.
Es un movimiento anti arte que surgi en Zrich, Suiza en 1916 e iniciado
por Tristan Tzara. Se caracteriz por sentimientos de protesta en las que los
artistas pretendan destruir todas las convenciones con respecto al arte,
creando una especie de rebelin contra el orden establecido en aquella
poca.
El trmino dada se refiere al primer sonido que dice el nio, expresa
primitivismo, el empezar desde cero.
Se presenta como una ideologa total, una forma de vivir y un rechazo
absoluto de toda tradicin. Est en contra de la sociedad del momento
promoviendo la libertad del individuo, la espontaneidad, lo inmediato y
defiende el caos y la imperfeccin.
Surrealismo.
Es un movimiento que surge entre las dos guerras mundiales y se afianza al
trmino de la segunda Guerra Mundial. Abarca el arte en todos sus mbitos.
El primer manifiesto surrealista data en 1924. Los artistas surrealistas estn
influenciados por Freud e intentan plasmar el mundo de los sueos, los
fenmenos del subconsciente, es decir, cualquier estado que no est sujeto
a la razn. Utiliza elementos realistas mezclados con elementos absurdos o
irreales. En muchos casos se usaban maquinas fantsticas, espacios vacos,
monstruos. La imaginacin y la fantasa caracterizan de esta forma al
surrealismo.
Expresionismo.
Es un movimiento que aparece en toda Europa, pero tiene su centro en
Alemania. Es anti positivo, anti clsico, opuesto al impresionismo (que
intentaba reproducir las impresiones que produce en el autor la naturaleza o
cualquier estimulo externo), es opuesto a la metrpolis y no tiene un estilo
definido, siendo una corriente emocional de carcter utpico. Los pintores
expresionistas intentan plasmar la angustia, la soledad y el sufrimiento
producido por acontecimientos sociopolticos. Deforman la figura y aplican
el color violentamente, con pinceladas largas y sinuosas.
La arquitectura expresionista es difcil de definir aunque puede decirse que
no es racionalista ni funcionalista.
Bruno Taut fue el principal arquitecto ligado al movimiento expresionista.
Taut sostiene que la arquitectura debera contribuir a ese cambio que se
estaba dando en la pintura, la cual se estaba volviendo ms abstracta,
sinttica y estructural. Taut propone que la arquitectura se convierta de
nuevo en el hogar de las artes. Pero para ello debera desarrollar una nueva
identidad estructural basada en la expresin, el ritmo y la dinmica y
tambin en los nuevos materiales como el vidrio, el acero y el hormign.

Conceba la arquitectura como algo que actuaba entre dos polos opuestos:
por un lado, las viviendas particulares de carcter prctico y por otro los
edificios pblicos de carcter simblico, que unan al individuo y al pueblo
en una unidad trascendental.
Gran parte del trabajo que realizo consisti en viviendas de bajo coste
situadas en un contexto de ciudad jardn. Una de las caractersticas de sus
obras era el uso del color en las superficies exteriores de los edificios.
Taut trataba de definir una construccin que captase la esencia de la ciudad
medieval en trminos modernos.
Construyo el pabelln de vidrio en la exposicin del Werkbund en Colonia en
1914.
Se guiaba a los visitantes a travs de una secuencia de espacios en los que
predominaban los efectos del vidrio coloreado y donde se experimentaba un
ascenso que iba a desde la oscuridad hasta la claridad.
Varios proyectos de esta poca se inspiraron en la idea de un edificio
pblico capaz de concentrar la vida del pueblo. Estas construcciones
pretendan ser smbolos e instrumentos de una naciente era de la cultura de
masas y respondan a fines comerciales, festivos, recreativos o religiosos.
Futurismo.
El ltimo cuarto del siglo XX haba sido testigo de un desarrollo muy
importante en las nuevas tecnologas (la luz elctrica, el telfono, el
automvil). El futurismo fue el primer movimiento artstico que considero
que estos avances implicaban una revolucin total en la cultura cotidiana.
De esta forma, promovi la destruccin de todos los restos de la cultura
tradicional y la creacin de una nueva cultura basada en la mquina.
En 1909 en Miln el escritor Marinetti recopilo y publico los principios del
futurismo en un manifiesto fundando as este movimiento que se extiende
hasta 1940.
El futurismo rechaza la tradicin ilustrada de la razn, estableciendo que no
haba que representar ms la naturaleza. Plantea que un objeto producido
industrialmente es igual o ms hermoso que el arte.
Busca captar y representar la velocidad, el movimiento y el dinamismo.
A principios de 1914 se escribieron manifiestos de arquitectura futurista. En
ellos aparecan dibujos que representaban la arquitectura del futuro. Sin
embargo estos dibujos parecen contradecir la ideologa misma del
movimiento ya que mientras que el futurismo hace hincapi en la ligereza,
la permeabilidad y el sentido prctico, los dibujos expresan la masa y la
monumentalidad.

LE CORBUSIER
Charles douard Jeanneret fue un importante arquitecto nacido en 1887 en
la ciudad de Suiza de La Chaux-de-Fonds, cerca de la frontera francesa. Su
padre era relojero y su madre estaba vinculada a la msica.
A los 13 aos ingresa a la escuela de artes aplicadas donde aprende el oficio
de grabador de relojes. Sus primeros proyectos fueron de este modo
vinculados a la decoracin de relojes. Esta decoracin era geometrizada,
representaba elementos naturales mediante geometras.
En 1906 realiz su primera casa en La Chaux-de-Fonds: la Villa Fallet. Sus
primeras obras se vinculan con la arquitectura de Berehen.
En 1907 viaja a Viena donde tiene un encuentro con Tony Garnier y su
enfoque clsico. Posteriormente realiza un viaje por Italia. Jeanneret no tiene
grandes estudios pero los viajes le enriquecen mucho. Tambin en 1907 hizo
una visita a la cartuja de Emma en Toscana, donde qued fascinado con la
vida del monasterio.
En 1908 consigue un puesto de trabajo en pars con Auguste Perret.
En 1911 realiza un viaje a Oriente. Visita la acrpolis ateniense, dibujndola
muchas veces desde distintos puntos de vista. Le gusta la geometra
aplicada, la proporcin. Define el Partenn como un edificio de extrema
matemtica. Los croquis realizados son mucho ms rpidos que los
realizados anteriormente, concentrndose ms en volmenes grandes y en
los efectos de luz y sombra. En estos croquis no se interesa en registrar
elementos ornamentales sino que busca las formas elementales(a diferencia
de sus primeros dibujos). La admiracin que sinti por el Partenn lo
convirti al clasicismo.
En 1913 estableci su propio estudio en La Chaux-de-Fonds.
En 1916 construye la Villa Schwob. Fue la primera vez que Le Corbusier
utilizo trazados reguladores (un recuso clsico utilizado para controlar las
proporciones de la fachada).
En 1917 Jeanneret abandono La Chaux-de-Fonds para fijar su residencia en
pars. Fue donde conoci a Ozefant.
Ozefant comparta algunas de las ideas de Jeanneret respecto al arte, juntos
colaboraron en desarrollar una teora artstica que denominaron Purismo.
Fue al formular esta ideologa de la pintura moderna cuando Ozefant y

Jeanneret desarrollaron muchas de las ideas arquitectnicas que ms tarde

apareceran en LEspirit nouveau.
La exposicin de sus ideas se hizo con la publicacin en 1918 de un libro
titulado Aprs Le Cubisme (despus del cubismo)
Eran de la opinin de que las maquinas respondan a las leyes de la
economa y la seleccin por la adecuacin funcional y que el arte, a
diferencia de la maquina deba establecer contacto emocional, tena que
transmitir un significado. Sostenan que en s mismos los objetos pueden
tener significados. Crean adems, que a pesar de que la naturaleza
superficial parece tener una variedad infinita, la misma descansaba en
ciertas leyes tipos y generadoras de organismos individuales. Dichas
organismos son de configuracin definida, basada en estructuras
geomtricas. El orden pasa a ser as la idea central de la filosofa purista.
Otra teora desarrollada por le Corbusier fue la de Object type. Los Object
type son objetos que responden a necesidades tipo. En su serie de cuadros
Jeanneret introdujo Object types representados mediante platos, botellas,
libros y guitarras.
En el lenguaje arquitectnico, los Object types, se sustituyen por
componentes funcionales como escaleras helicoides, carpintera exterior en
franjas o azoteas.
El primer nmero de LEspirit Nouveau, revista cuya redaccin estaba
compuesta por Jeanneret, Ozefant y el poeta dadasta Paul Derme (quien
abandono la publicacin en el sexto numero) apareci el 15 de octubre de
1920.
Jeanneret firmo bajo el seudnimo de Le Corbusier, nombre que provena de
una bisabuela suya llamada Le Corbesier. Los artculos de la revista
extienden la controversia ms all de las artes hasta incluir ciencias,
psicologa, biologa y sociologa. De la diversidad de temas, el principal era
la problemtica relacin entre el arte y la sociedad industrial. En el nuevo
mundo de la objetividad y el colectivismo, para LEspirit Nouveau, la
posicin del artista quedaba intacta. Pero tena un papel especial dentro de
la sociedad moderna dominada por la ciencia y la tecnologa: el de hacer
visible la unidad de la poca. Se basaban en que es en la produccin
general donde se halla el estilo de una poca y no en algunas producciones
de fines ornamentales.
La revista comparta con De Stijl la idea de que el mundo industrializado
moderno traa consigo el paso del individualismo al colectivismo; tambin
estaba de acuerdo con el que arte y la ciencia eran opuestos y que su unin
dara una nueva esttica. Lo que diferenciaba a LEspirit Nouveau de De Stijl
era su fe de que esa nueva esttica seria clsica en su espritu. Esta idea
quedaba subrayada por la constante yuxtaposicin entre lo nuevo y lo viejo
(el Partenn se comparaba con un automvil por ejemplo)
Sin duda el periodo ms frtil de su colaboracin fue en 1923 con la
publicacin de su libro Vers une Architecture (Hacia una Arquitectura).
Este texto trataba de la dualidad conceptual en torno a la cual iba a tornar
el resto de su obra: por un lado la necesidad de satisfacer los
requerimientos funcionales por medio de la forma emprica; y por otro lado,
el impulso de utilizar elementos abstractos para cautivar los sentidos y
alimentar el intelecto.
Le Corbusier bsicamente basa su arquitectura en la teora de que las
formas arquitectnicas dependen de la evolucin de los elementos
constructivos.

Su arquitectura resulta ser altamente racionalista, depurada, con el uso de

materiales sin disimularlos. Los interiores de sus casas suelen ser sin
ornamentacin a excepcin de algn cuadro cubista. Los muebles provienen
de la industria, son comprados, no diseados por el arquitecto.
Sus ideas tuvieron su primera manifestacin prctica en el pabelln de L
Espirit Nouveau que l y su primo Pierre Jeanneret construyeron en la
Exposicin Internacional de artes decorativas de Pars en 1925. El propsito
de la exposicin era reafirmar el dominio francs de las artes decorativas y
la mayor parte de las obras mostraban una forma modernizada de la
tradicin artesanal francesa. El pabelln propona la abolicin de las artes
decorativas como tales.
El mobiliario era de dos clases: fijo y mvil. Los elementos fijos estaban
integrados en el fondo arquitectnico mientras que los muebles sueltos se
haban elegido entre los productos del mercado. El resto de los artistas
presentaban salas que eran totalidades artsticas
En 1926 Le Corbusier presenta un documento donde expone en forma
sistemtica sus ideas arquitectnicas: los llamados cinco puntos de una
nueva arquitectura. Los cinco puntos estaban concebidos como una
especie de atajo destinado a reconciliar los dos polos de la tradicin
domestica: el palacio aristocratizo regular y simtrico y la casa de campo
irregular y asimtrica.
En su publicacin de Cinco puntos para una nueva arquitectura prescribe
las reglas de un nuevo sistema arquitectnico logrado mediante la
tecnologa moderna. Estos son:
1- Pilares, levantan la masa por encima del terreno para que la vivienda
no se hunda en el suelo, sino que quede suspendida sobre l, de
forma tal que el jardn contine por debajo.
2- Planta libre, conseguida mediante la separacin de las columnas
portantes y las paredes que subdividen el espacio aprovechando las
virtudes del hormign, que hacen innecesarios los muros portantes.
De esta forma, se mejora el aprovechamiento funcional y de
superficies tiles, liberando a esta de su funcin estructural.
La planta libre surge de mediar entre dos tipologas: la tradicin Arts
and Crafts irregular y asimtrica con la planta en L o en U y el prisma
regular y simtrico heredado de Palladio.
3- Fachada libre, consecuencia de la planta libre. En el plano vertical, los
pilares se retrasan respecto de la fachada, liberando a esta de su
funcin estructural.
4- Ventana larga, horizontal y corredera. Por la utilizacin del hormign
los muros exteriores se liberan, no son portantes, y las ventanas
pueden abarcar todo el ancho de la construccin, mejorando la
relacin con el exterior.
5- Cubierta jardn que supuestamente recupera la superficie del terreno
ocupada por la casa. Permite mantener condiciones de aislacin
trmica y convierte el espacio sobre la vivienda en un mbito
aprovechable para el esparcimiento.
Entre 1920 y 1930 Le Corbusier proyect una serie de importantes edificios
pblicos. En estos edificios adopto un planteamiento muy distinto al de sus
casas. El edificio se rompe en sus partes componentes, que consisten
principalmente en pastillas lineales (que contienen mdulos repetitivos
como oficinas) y volmenes centralizados (que contienen espacios de
reunin pblica). Luego estos elementos se vuelven a componer libremente

de tal modo que tienden a escaparse y multiplicarse formando un conjunto

de pequeas ciudades.
Prototipos de vivienda en serie.
Le Corbusier dedico una buena parte de su energa a la puesta a punto de
mtodos econmicos de construccin. Un sistema de construccin de
clulas de vivienda de muros huecos de hojas de amianto-cemento con
material de relleno en los espacios huecos seria experimentado en la casa
Monol proyectada en 1919.
La arquitectura moderna de la dcada del 1920 naci bajo el signo del
Hormign armado. Fue de Auguste Perret de quien Le Corbusier aprendi a
considerar el hormign armado como el material estructural por excelencia.
A diferencia de Perret, Le Corbusier entenda al hormign armado como un
medio para lograr la industrializacin del proceso constructivo. Su primera
encarnacin de esta idea fue la estructura Dom-Ino, en el que los pilares y
los forjados constituan un sistema prefabricado, independiente de los
muros y los tabiques.
En esta construccin, la estructura de hormign est concebida como algo
independiente de la organizacin espacial, y como un medio de lograr la
industrializacin del proceso constructivo, no como el elemento lingstico
que era para su maestro Perret. El edificio se presenta entonces como un
producto industrial.
El prototipo Dom-Ino, se trataba de un recurso tcnico para la produccin.
Haba un juego con la palabra domino puesto que las columnas exentas
podan verse en planta como los puntos negros de las fichas y el trazado en
zigzag de un agrupamiento de estas casas recordaba a la colocacin de
estas mismas fichas durante el juego.
La casa Dom-Ino estaba diseada como una solucin para las destrucciones
de la post guerra.
En su propuesta, salvo por los encofrados y las armaduras de acero, estaba
diseada para ser construida por trabajadores no cualificados.
El sistema Dom-Ino inclua el principio del pilar losa, base de la planta libre.
En su primera versin es una estructura de hormign armado muy flexible,
en la que el relleno en mampostera tradicional poda ser puesto en obra
rpidamente.
La Maision Dom-Ino sera la base estructural de la mayora de sus casas
hasta 1935.
En 1922 la Maision Dom-Ino se desarroll an ms convirtindose en la
Maision Citrohan.
En el saln de otoo de pars, en octubre de 1922 presento la casa modelo
con el nombre de casa Citrohan.
Fue la respuesta de Le Corbusier a las situaciones econmicas imperantes.
La casa Citrohan es, dentro de los tres prototipos bsicos (Monol, Dom-Ino y
Citrohan) creados por Le Corbusier para crear la vivienda que se pudiera
construir en serie al igual que la maquinaria, la ms desarrollada a lo largo
de su carrea.
La famosa marca de autos Citron y adems se refiri a su prototipo como
la casa de habitar estas obvias maneras de referirse a sus preocupaciones
principales: que se pudiera construir en serie como los automviles.
La Villa Savoye.
Edificio situado en Poissy, a las afueras de pars, fue construido en 1929.
Las funciones de la vida diaria en ella se vuelven fundamentales para su
diseo.

La casa est levantada sobre pilotis y aparece como un prisma blanco y

puro se posa sobre el paisaje, siendo totalmente autnomo del mismo y
pudiendo ser colocado en cualquier otro lugar. La planta baja sobre pilares
independiza la Villa de su jardn.
La vivienda fue habitada por sus dueos durante corto tiempo. El edificio se
termin en 1929, pero tras la invasin alemana de Francia de 1940 fue
abandonada y posteriormente bombardeada e incendiada durante la
Segunda Guerra Mundial. En 1963 se procedi a su restaura miento al ser
declarada patrimonio arquitectnico por parte del gobierno francs.
Actualmente es una casa museo dedicada a la vida y obra de Le
Corbusier.
Poissy es uno de los tpicos suburbios de la capital francesa.
La parte principal de la vivienda (saln, comedor, cocina, dormitorios y
baos) se encuentra ubicada en la planta primera, mientras que en la planta
baja est ocupada por el hall y dependencias para el servicio y cuenta con
un garaje capaz de soportar 3 automviles de la poca. La planta baja esta
determinada en gran medida por el movimiento de un automvil que entre
a la casa. Tiene una forma curva que subraya este movimiento.
En la parte frontal y prxima a la entrada se encuentra a entrada de pie,
frente a la cual se abre un hall que cuenta con dos elementos principales:
una rampa que recorre de abajo a arriba todo el edificio y que constituye su
espina dorsal y una escalera caracol. Todo el interior del hall se encuentra
pintado de blanco.
Ms alejados de la entrada aparecen tres habitaciones para invitados y
servicio.
Planes urbansticos de Le Corbusier.
Los primeros proyectos urbanos de le Corbusier en la Chaux-de-Fonds
estaban relacionados con el movimiento de la ciudad jardn. En 1920 centro
su atencin en el problema de la metrpolis. El primer proyecto de este tipo
la Ville Contemporaine expuesta en el saln de otoo en 1922 era una
propuesta esquemtica para una ciudad de tres millones de personas en un
emplazamiento ideal. Le Corbusier elimina el caos de otras ciudades al
imponer un orden fundado en la lgica distribucin d actividades. El sistema
de clasificacin designa las zonas en comercial, urbana y suburbana,
esparcimiento e industria.
La ciudad se proyecta en vertical para aprovechar el espacio. Usando la
tecnologa de los rascacielos norteamericanos, el proyecto propone unas
torres de oficinas cruciformes de 200m de altura y unos sper bloques
residenciales continuos de doce plantas, quedando convertido el resto del
espacio en un parque atravesado por una red rectilnea de vas de alta
velocidad.
A criterio de le Corbusier, el correcto funcionamiento de la ciudad dependa
de una circulacin fluida en las vas principales. Estas vas simbolizan
tambin el dinamismo de la vida moderna
Es una ciudad llena de simbologas. Los pilotis por alzar los edificios por
encima del terreno, son intensamente simblicos, prueban que la tcnica
moderna exonera al hombre que as puede edificar donde sea. Las cubiertas
ajardinadas simbolizan la nocin de salud, transmisin de tranquilidad a
nivel urbano e individual.
La ciudad se contempla como organismo biolgico dotado de corazn
(centro comercial), pulmones (parques) y arterias (red viaria).
La contribucin ms importante y duradera de la Ville Contemporaine fue la
vivienda denomina Immeuble-Villa, una adaptacin de la casa Citrohan

concebida como tipo general para conjuntos en altura y de alta densidad.

Estas viviendas, apiladas en seis pisos dobles, incluan terrazas ajardinadas,
una por cada dplex.
En 1923 plantea el plan Voisin para pars pero la propuesta no fue aceptada
porque implicaba una prdida del patrimonio arquitectnico.
Aunque le Corbusier modifico estos primeros modelos urbanos en diversos
sentidos, su forma bsica permaneci inalterada a excepcin de sus planes
para Rio de Janeiro, Argel y Chandigarh.

ALEMANIA
El movimiento para la reforma de las artes aplicadas en Alemania estuvo
desde el principio profundamente implicado en la cuestin de la identidad
nacional. Quienes participaron en el movimiento se vieron atrapados entre
el deseo de volver a sus races preindustriales y un impulso igualmente
intenso en favor de la modernizacin como condicin necesaria para
competir comercialmente con las naciones occidentales.
A comienzos del siglo XX en Alemania el principal impulso de la reforma
artstica y cultural lo dio el Deutsche Werkbund (Asociacin Alemana de
Trabajo) que naci a partir del movimiento alemn de artes y oficios.
Se fund en Mnich en 1907 para acelerar la integracin del arte y la
industria a escala nacional. Inicialmente si invito a participar a doce
arquitectos y doce compaas.
Estaba en favor de la creacin de artculos de alta calidad para el consumo
masivo.
Las principales reas de actividad de la organizacin eran: la propaganda
general, la educacin de los consumidores y la reforma en el diseo de los
productos. Fue una organizacin importante en la historia de la arquitectura
moderna, del diseo moderno y precursora de la Bauhaus. Ms que un
movimiento artstico, era una accin sufragada por el estado para integrar
los oficios tradicionales con las tcnicas industriales de produccin en masa
a fin de poner a Alemania en un lugar competitivo con otras potencias.
La nueva objetividad.
La nueva objetividad fue un movimiento artstico nacido en Alemania a
comienzos del ao 1920. Tena una actitud objetiva, funcionalista y
eminentemente rustica con respecto al diseo de objetos. Pretenda
formular algo universal, una nueva objetividad general del pensamiento y el
sentimiento. Se basa en la racionalidad, el mecanicismo y el positivismo
La necesidad de incorporar la maquina a los principios artsticos del
movimiento Arts & Crafts supuso una nueva concepcin del papel del
artista. Este sera el de alguien que daba forma dando as paso al
concepto de forma o Gestalt. El mismo implicaba que la forma deba
tener prioridad sobre la funcin, el material o la tcnica.
Muthesius sostena que la produccin en serie conllevaba a la
estandarizacin. Van de Velde discrepaba argumentando que la cultura no
puede crearse mediante la imposicin de formas tipo. Se gener de esta
forma una dualidad en la ideologa alemana. Por un lado estaban quienes
consideraban que la estandarizacin requerida por la produccin
mecanizada conciliaba la modernidad con el humanismo clsico (clasistas) y
por el otro lado estaban los expresionistas. Peter Behrens se encontraba
dentro del bando clasicista mientras que Walter Gropius permaneca en una
postura intermedia.

Peter Behrens.
Comenz como pintor asociado a la Secession de Mnich. Sin embargo,
llego a interesarse por las implicaciones mstico-simblicas de la geometra
lo que llevo a su rechazo del Jugendstil en favor del clasicismo. Sostena que
la arquitectura de la maquina deba basarse en el clasicismo: que en una
poca marcada por la velocidad, los nicos edificios apropiados seran los
que tuviesen unas formas lo ms ntidas posibles, con superficies lisas y
continuas.
De 1905 en adelante Behrens proyecto una serie de edificios en un estilo
geomtrico inspirado en el romnico toscano.
Proyecto una enorme fbrica de turbinas para la AEG en Berln. Fue
responsable de todo su diseo, lo que inclua logotipos, productos de
consumo y edificios.
Walter Gropius.
Arquitecto, urbanista y diseador alemn. Estudio arquitectura en Mnich y
en Berln.
Gropius estaba ms preocupado que Behrens por las implicaciones sociales
de la produccin mecanizada, pues comprenda que esta significaba la
separacin irreparable de la concepcin artstica y el proceso de produccin.
Gropius crea que el artista tenia encomendada la misin de inventar las
formas de la era de la mquina, lo que concordaba con el pensamiento de
Muthesius pero por otro lado coincida con van del Velde al considerar que la
concepcin artstica no poda ser controlada por la burocracia estatal, o sus
representantes, las grandes empresas.
Gropius construyo la fbrica de Fagus en la que se podra decir que se
establece un nuevo lenguaje arquitectnico, un clasismo abstracto basado
en la geometra. Priva a los muros exteriores de las funciones de sostn y
los convierte en un revestimiento luminoso y transparente, pretende
resaltar las cualidades de los materiales.
A partir de 1926 Gropius se dedic intensamente a los grandes bloques de
viviendas, en los que vea la solucin a los problemas urbansticos y
sociales. Abogo en favor de la racionalizacin de la industria de la
construccin, para permitir construir de forma ms rpida y econmica.
Diseo numerosos complejos de viviendas.
Despus de la I Guerra Mundial se buscaba un retorno al orden mediante
la ruptura radical con el pasado nacional y una bsqueda de principios
alternativos.
Se rechaz el expresionismo y se comenz a asimilar un nuevo cambio de
orientacin con respecto a las artes visuales. El movimiento conocido como
nueva objetividad era el indicio de un nuevo realismo.
Otra divisin ideologa se dio en Alemania tras la guerra: Funcionalistas vs
racionalistas.
Segn Adolf Behne los funcionalistas creaban edificios nicos e irrepetibles
cuyas formas se configuraban en torno a sus funciones, mientras que los
racionalistas buscaban unas formas tpicas y repetibles que fuesen capaces
de satisfacer unas necesidades ya generalizadas.
Behne equiparaba a los funcionalistas con arquitectos ex expresionistas que
creaban edificios singulares que eran incapaces de formar parte de una
totalidad mayor.
Los funcionalistas son individualistas mientras que los racionalistas asumen
su responsabilidad con la sociedad.

La Escuela de la Bauhaus.
Antecedentes:
Situacin econmica de la escuela de Bellas Artes. La enseanza en estas
es imitativa, basndose en el clasicismo.
Reanimacin de ideales romnticos. Se da el redescubrimiento del arte
medieval, se toma a la arquitectura como una alegora, planteando que por
medio del arte se transforma al hombre.
Movimientos reformistas. Morris y el Arts & Crafts plantean una
renovacin de artes y oficios pero no es accesible a toda la poblacin por
tener precios muy altos.
Art nouveau. Acepta nuevos materiales, fomenta el artesanato artstico y
la obra de arte total. No tiene sencillez ni simplicidad que permita que los
objetos que elaboran sean elaborados industrialmente.
Gropius decidi reconducir las artes a la arquitectura fundando la Bauhaus
en 1919. La Bauhaus tomara sus bases en el Werkbund, permitiendo la
fabricacin en serie.
Como institucin la Bauhaus era una escuela superior de bellas artes,
creada por la unificacin de una academia y de una escuela de artes
aplicadas.
Era una escuela con una tendencia muy acentuada hacia los aspectos
prcticos y de la actividad artstica.
Gropius ocup el cargo de esta escuela en Weimar y luego en Dessau, desde
1919 hasta 1928.
Su propuesta se basaba en una reforma de las enseanzas artsticas como
base para una consiguiente transformacin de la sociedad de la poca.
Busca la recuperacin de las bases artesanales para producir objetos en
serie. En la Escuela de la Bauhaus se enseaba a los estudiantes a utilizar
materiales modernos e innovadores para crear edificios, muebles y objetos
originales y funcionales.
La primera fase de la Escuela fue la de la fundacin (1919-1923), la
segunda de consolidacin (1923-1928) y la tercera de desintegracin
(1928-1933).
Gropius renuncio en 1928, quedando Meyer como director de la escuela. En
1930, asume la direccin Mies van der Rohe, quien cambio por completo la
orientacin de su programa de enseanzas.
Fase de fundacin.
En el momento de su fundacin los objetivos de la escuela, definidos por
Walter Gropius en un manifiesto, fueron: la integracin de las bellas artes
con los oficios e intentar comercializar los productos que, integrados en la
produccin industrial, se convertiran en objetos de consumo accesibles
para el gran pblico; ya que una de sus metas era la de independizarse y
comenzar a vender los productos elaborados en la Escuela, para dejar de
depender del Estado que hasta ese momento era quien los subsidiaba.
Los estudiantes salan de la escuela bien formados, sabiendo dibujar,
modelar, fotografiar o disear muebles.
La escuela dispona de talleres de carpintera, diseo, teatro, cermica,
tejido, encuadernacin vidriera, pero no de pintura y escultura en el sentido
tradicional.
Johannes Itten era quien dictaba el curso preliminar. Las enseanzas de
Itten comprendan un estudio exacto de la naturaleza.

Entre 1919 y 1923 la Bauhaus abandono su ideologa expresionista y

comenz a asimilar la influencia por parte de la nueva objetividad, del L
Espirit nouveau y del constructivismo ruso
En 1923 la Bauhaus organizo su primera exposicin. Gropius construyo una
casa modelo que contena muebles diseados y fabricados por los
estudiantes de la escuela.
Fase de consolidacin.
A partir de 1923 se sustituye la anterior tendencia expresionista por la
nueva objetividad, un estilo tambin expresionista aunque mucho ms
sobrio. La incorporacin a la Bauhaus de Lszlo Moholy-Nagy como director
del curso preliminar, supuso la introduccin en la escuela de las ideas del
constructivismo ruso, que abogaban por un arte basado en la idea y no en la
inspiracin. Los alumnos realizan trabajos teniendo en cuenta la
funcionalidad, los materiales industriales, las formas puras, el equilibrio de
las partes.
En 1925, el gobierno del estado alemn retiro su subvencin econmica y la
Bauhaus se traslad a Dessau, donde el ayuntamiento financio un nuevo
edificio para la institucin. Con este traslado muchos de los puestos de los
antiguos profesores fueron reemplazados por una nueva generacin ya
formada en la propia escuela.
El edificio de la escuela y las casas de los profesores en Dessau fueron
realizados por Gropius. La volumetra del edificio de la escuela configuraba
una forma abierta. La composicin es asimtrica, siendo construida
enteramente por volmenes puros y materiales industriales.
Fase de desintegracin.
A principios de 1928, Gropius presento su dimisin y nombro sucesor a
Hannes Meyer. Este cambio transformo radicalmente a la Bauhaus. Meyer
trae consigo ideas de nueva objetividad. Introdujo a la escuela un enfoque
constructivista objetivo que implicaba la manipulacin de materiales
industriales como el acero y el vidrio, as como tcnicas mecnicas de
montaje. Sin embargo el desplazamiento de la subjetividad hacia el
racionalismo maquinista no elimino el concepto de belleza ideal. La postura
arquitectnica de Hannes Meyer tambin estaba prxima a la de la izquierda
constructivista. Meyer sostena que la arquitectura era un ejemplo de
proceso- tcnico-productivo.
Por diversas razones parte del equipo docente se uni a Gropius y
dimitieron.
Mayer oriento el trabajo de la Bauhaus hacia un programa de diseo ms
responsable en lo social planteando que el creador debe estar al servicio
del pueblo. Ahora se haca ms hincapi en los aspectos sociales que en las
consideraciones estticas.
A pesar del inters de Meyer por evitar que la Bauhaus se convirtiese en un
instrumento poltico de los partidos de izquierda, una fuerte campaa en su
contra hizo que el alcalde exigiera su dimisin.
En 1930 la poltica municipal y de derecha alemana exigi que la Bauhaus
cerrase.
Mies van der Rohe dirigi la escuela por dos aos ms. Bajo la direccin de
mies van der Rohe la Bauhaus se desarroll en el sentido de adquirir cada
vez ms los caracteres de una escuela de arquitectura.
En octubre de 1932 lo que quedaba de ella se traslad a un viejo galpn en
las afueras de Berln pero se seguan oponiendo a ella y nueve meses
despus, en 1933, cerr definitivamente.

Sin dudas la escuela estableci los fundamentos acadmicos sobre los

cuales se basara la nueva Arquitectura Moderna.

URSS
Vanguardias en Holanda y Rusia.
Las vanguardias arquitectnicas de Holanda y Rusia estuvieron al principio
dominadas por la pintura y la escultura ya que encontraron resistencia al
aplicarse a la necesidad constructivista y pragmtica de los edificios. Tras la
I Guerra Mundial, en cuanto la situacin econmica y poltica permiti
reanudar la construccin, los proyectos arquitectnicos comenzaron a
adoptar las caractersticas de una arquitectura ms sobria e internacional y
a perder los rasgos nacionales que se haban originado a partir de las
interpretaciones del expresionismo, futurismo y cubismo. Estos movimientos
nacionales (De Stijl en Holanda y constructivismo en Rusia) dieron paso a un
nuevo movimiento moderno, el de la Nueva Objetividad.
Tanto en Holanda como en Rusia la lgica de la maquina se convirti en el
modelo para el arte y la arquitectura. Se entendan ahora, como algo
impersonal y objetivo, no basado en el gusto individual.
De Stijl

Es una vanguardia holandesa cuyos orgenes estn en las artes decorativas.

Perteneca a la tradicin del expresionismo y el futurismo.
Desarroll una ornamentacin que reflejaba la influencia del cubismo y
rechazaba la artesana en favor de un anti naturalismo geomtrico.
Mantena estrechos vnculos con movimientos vanguardistas de distintas
artes en el extranjero, entre ellos el Dad.
Los tres postulados principales de este movimiento fueron: que cada forma
artstica debe hacer realidad su propia naturaleza basada en sus materiales
y sus cdigos; que el aumento de la conciencia espiritual de la sociedad
provocara que el arte pudiera incorporarse a la vida cotidiana; y que el arte
no es algo opuesto a la ciencia y la tecnologa.
La arquitectura moderna en Holanda se desarroll en direccin distinta a la
del De Stijl, compartiendo con este solo algunos principios como la
abstraccin formal, la inmaterialidad y la eliminacin de simetras.
URSS
El movimiento de reforma de las artes sigui prcticamente el mismo
camino en Rusia que en Europa occidental. Esta similitud puede encontrarse
en el paso de la artesana al trabajo mecanizado as como en la reaparicin
de las bellas artes como el ms importante campo de investigacin.
En Rusia los movimientos en favor del arte industrial y de las bellas artes
surgieron simultneamente lo que conllevo a una batalla ideolgica.
Por un lado estaban los racionalistas encabezados por Nikoli Ladovski y por
el otro los constructivistas entre quienes se encontraba Alexander Vesnn.
Segn los racionalistas la primera tarea en el proceso de renovacin de las
artes era su purificacin y el descubrimiento de sus leyes psicolgicas y
formales; segn los constructivistas, el arte, al ser un fenmeno
intrnsecamente social, no podan aislarse como una actividad puramente
formal.
En 1923 Ladovski fundo la Asnova (Asociacin de nuevos arquitectos).
Otro grupo formalista fueron los supremacistas fundado por Malvich quien
trato de extender sus ideas pictricas a la arquitectura. Trato de poner de
manifiesto leyes eternas de la arquitectura que permanecan constantes
pese a las exigencias siempre cambiantes de la funcin.
En contraste con los racionalistas, el grupo constructivista afirmaba que lo
que constitua la esencia del arte moderno no era el principio de la forma
sino el de la construccin. El primer grupo de accin constructivista
representaba el ala ms radical de este grupo. Consideraban que era
necesaria la eliminacin de las bellas artes en favor de las artes aplicadas o
industriales (a las que preferan llamar arte de la produccin)
La preocupacin central de este grupo era el papel del artista en una
economa industrial.
Las obras tridimensionales de Vladimir Tatlin, en particular sus Contra
relieves de 1915 y su maqueta para un Monumento a la tercera
internacional eran consideradas por el primer grupo de accin como una
etapa intermediaria para la creacin de un nuevo tipo humano: el artistaconstructor que combinara en una sola persona las habilidades del artista
y del ingeniero.
La introduccin parcial por parte de Lenin del capitalismo de libre mercado
en el nuevo plan econmico de 1920 inicio un programa de edificios
empresariales para los que se convocaron a numerosos concursos. Aunque
pocos acabaron construidos, fue de estos concursos de donde surgi la
primera arquitectura constructivista permanente y a gran escala. Sus
principales caractersticas eran la eliminacin de cualquier ornamentacin y

la expresin al exterior del esqueleto estructural, lo que mostraba influencia

de Gropius.
En 1925 se form un nuevo grupo dentro de la rama constructivista llamado
OSA (Unin de arquitectos contemporneos). Dicho grupo se opona tanto a
los racionalistas como al primer grupo de accin. Trataba de orientar la
arquitectura al mtodo cientfico y la ingeniera social. OSA planteaba una
arquitectura de equilibrio en la que reconciliaran las fuerzas estticas y las
tcnico-materiales; a ella se opona la Asnova.
Los arquitectos de OSA se concentraron en la vivienda y el urbanismo como
principales instrumentos del desarrollo socialista.
Entre los muchos arquitectos de talento que surgieron en Rusia, dos se
destacaron: Konstantn Mlnikov e Ivn Leondov.
En los proyectos de Mlnikov, las formas y los espacios se basaban en un
detenido estudio del programa, que el interpretaba como geometras
enfrentadas y distorsionadas, como en el pabelln de la URSS en la
Exposicin de Artes Decorativas de Paris de 1925. Sus edificios actuaban
como signos dentro del contexto urbano existente.
Mlnikov rechazaba una definicin purista de la arquitectura moderna tanto
en sentido formal como tcnico, y sus edificios exhiben una mezcla de
expresionismo estructural, abstraccin formal y un uso alegrico de la figura
humana.
Los proyectos de Leondov por otro lado son de carcter utpico y detonan
el uso de la tecnologa. Ejemplo de esto es el proyecto para el Instituto Lenin
de Biblioteconoma que se present en la primera Exposicin de
Arquitectura Contempornea de Mosc en 1927. Consiste en una torre
acristalada y una esfera traslucida que parecera est sujeta a cables de
tensin. Es un proyecto en el cual trata de sintetizar el constructivismo y el
supremsimo as como fundir lo ideal con lo real.
Con el primer plan quinquenal de Stalin de 1928, el gobierno embarco un
programa de desarrollo industrial y colectivizacin agrcola. Este programa
inclua la construccin de una serie de nuevas ciudades industriales. Pero
estas no fueron encargadas a arquitectos rusos.
Hacia finales de la dcada del 1920 la brecha entre la arquitectura de las
vanguardias, cada vez ms utpica, y el gobierno, cada vez ms
conservador, se hizo mayor, culminando en que el estado tuviera un rgido
control de la poltica arquitectnica y de esta forma dando sentencia a las
vanguardias.

MIES VAN DER ROHE

Arquitecto alemn de gran reputacin. Mies senta admiracin por el
neoclasicismo. Es anti positivista, no cree que a travs de la tcnica se
solucionen los problemas. No le interesa hacer una arquitectura que refleje
el presente o la modernidad ni le interesa utilizar nueva maquinaria.
En 1908 se uni al equipo de Peter Behrens siendo su arquitectura cada vez
ms sobria y contundente.
En 1911 deja su empleo con Behrens e inaugura su propio estudio.

Se pueden apreciar dos tendencias opuestas en la obra de Mies. Una podra

describirse como el enclaustramiento de la funcin en un contenedor cbico
genrico, una tendencia en parte derivada de su inclinacin inicial al
neoclasicismo. La otra era la articulacin del edificio en respuesta a la
fluidez de la vida.
Mies sostena que siguiendo una lgica constructivista o neoplastia, las
formas neutras podan crear sistemas lo bastantes flexibles como para
responder a cualquier situacin vital imaginable y as cada edificio poda
adoptar una configuracin singular aunque estuviese hecho con elementos
similares. Trat de conciliar dos ideas contrapuestas: la objetualizacion
neoclsica por un lado y la fragmentacin neoplastia por el otro.
Todas las casas neoclsicas de Mies son prismas simtricos de dos plantas,
algunas con apndices menores. Ms que la construccin lo que le
interesaba eran las tcnicas de idealizacin y mediacin de la
representacin grfica. Sus criterios eran ideales y visuales, no
constructivos. Su obra va contra la tradicin tectnica.
Rechaz las preocupaciones formales y exclusivas de la estructura y los
materiales. Considera que la arquitectura es siempre la voluntad de su
poca, surge de la misma.
Ejemplo de algunas de las casas construidas por Mies son: La casa Riehl, la
casa Wolf, la casa Tugendhat.
Recibi tambin otro tipo de encargos como el Pabelln de Barcelona o el
monumento conmemorativo a dos mrtires comunistas realizado con ladrillo
de recuperacin.
Tambin recibi un encargo de viviendas sociales. Realiza entre 1925 y 1927
cuatro bloques de viviendas en el barrio obrero de Wedding. Estos bloques
dan la sensacin de unidades repetitivas de las que solo la ltima se
diferencia mediante la instalacin de un comercio. Los nicos elementos
curvilneos son tres balcones superpuestos.
Recibe el encargo de la concepcin de un conjunto sobre los terrenos del
Weissenhof. Tras tener que reconsiderar su propuesta, el proyecto final
consta de un conjunto destinado a acoger 21 edificios diferentes en donde
el modelado del suelo queda simplificado.
Sus obras presentan un gusto por lo sublime y se asocia a la nueva
objetividad.
Los primeros proyectos constructivistas, en los que Mies estudiaba algunos
de los problemas fundamentales planteados por las nuevas tcnicas y los
nuevos materiales, incluyen dos rascacielos de vidrio, un edificio de ocho
plantas de hormign y dos casas de una sola planta: una casa de campo en
hormign y una casa de campo en ladrillo
El dibujo del edificio de oficinas de hormign fue publicado en el primer
nmero de la revista G. Dicha revista presentaba imgenes del mundo de la
tcnica y deduca de ellas una aproximacin cientfica a la arquitectura. Del
dibujo del edificio se puede suponer que la entrada est situada sobre un
eje de simetra y que los forjados de los pisos estn sostenidos por dos
sistemas ortogonales de prticos de hormign armado. El edificio est
separado del suelo por una banda de ventanas. La fachada es de vidrio.
En 1921 realizo un proyecto para un concurso para un edificio de 80 metros
con oficinas y numerosos locales pblicos en Berln. El proyecto de Mies se
distingue por su rechazo de todo contextualismo y de toda jerarquizacin
aparente de los pisos. Se opone a la totalidad de las dems propuestas. Es
un prisma triple de vidrio de veinte pisos, sin base ni coronamiento,
sostenido por un esqueleto de acero.

La parcela en la que estara ubicado era triangular. Mies crea que la

solucin correcta para el edificio consista en una forma prismtica
adaptada al triangulo. Para eliminar el peligro de la monotona que muchas
veces suele ocasionar acristalar grandes superficies, angul levemente
entre si cada uno de los planos de fachada. Este diseo no plantea una
planta funcional, ni volmenes fciles de construir, ni siquiera desde el
punto de vista econmico, lo que muestra su preocupacin nicamente
asociada a como explotar la arquitectura desde el punto de vista esttico. Al
emplear vidrio lo importante no es el efecto producido por la luz y las
sombras sino el juego de reflejos lumnicos.
Una segunda versin del rascacielos surge en 1922. El terreno se hace
ahora abstracto. A primera vista el contorno de la planta parece abstracto,
sin embargo era determinada por la iluminacin de los interiores.
La casa de campo de hormign.
Es un proyecto que carece de contexto y de orientacin de terreno. Utiliza
una estructura portante de pilares. De esta forma los huecos pueden abrirse
libremente y las divisiones disponerse sin retenciones. La entrada principal
da axialmente sobre un hall en ngulo de U. un ala de la U conduce a la
zona de estar que se apoya en una gran chimenea y la otra est afectada
por una o varias habitaciones. La cocina est situada en un semistano.
La planta esta ramificada, los volmenes se dispersan o renen de acuerdo
a sus usos.
La casa de campo de ladrillo.
Se basa en un sistema de planos. La forma externa de la casa refleja su
subdivisin interna.
Asocia muros de ladrillo de dos alturas diferentes, dos bloques contienen
chimeneas, cubiertas planas en ligero saliente y paos de vidrio verticales.
El espacio es fluido y continuo.
Pabelln de Barcelona.
El pabelln de Barcelona diseado por Mies van der Rohe era el pabelln de
representacin de Alemania para la Exposicin internacional celebrada en
Barcelona en el ao 1929.debia ser un lugar creado por y para las
exigencias de las ceremonias oficiales.
Esta construccin tena como funcin difundir nuevas ideas as como el uso
de nuevos materiales y tcnicas de construccin. El emplazamiento del
pabelln alemn fue elegido por el propio Mies en un lugar apartado, fuera
del eje principal de la exposicin donde se encontraban los grandes
edificios.
Era de tamao modesto.
Estaba construido sobre un pdium sobre el que adems del edificio haba
dos estanques. Sobre el, encontramos muros en forma de u que delimitan
el espacio. La estructura aparece como dos patios unidos por un pabelln
que se asemeja a un patio cubierto. La estructura posea ocho pilares de
acero con seccin en forma de cruz que sostenan una cubierta plana. Las
columnas de metal delimitan el interior estricto del edificio.
Las paredes interiores estaban hechas de grandes piezas de mrmol, as
como grandes cerramientos acristalados y un gran muro de nix. Utiliza
gran cantidad de materiales diferentes. La nica simetra perceptible es la
que se asocia al plano del suelo y del techo hasta el punto que se pueden
hacer reversibles ciertas vistas del pabelln.

Complementaban la oba una escultura, La Tarde de Georg Kolbe, la cual

es el nico elemento figurativo de la obra, ubicada hacia el este,
cubrindose la cara del sol de la maana tambin encontramos en el
Pabelln un escaso mobiliario formado por sillas, con un diseo propio del
arquitecto, una cortina roja y una alfombra negra, que combinados con el
color amarillento del mrmol de la pared, imitaban los colores de la bandera
alemana. Mies crea que utilizando un pequeo nmero de elementos, estos
adquieren mayor importancia.
El edificio est compuesto por muy pocos elementos, siendo la mayora de
estos muy simples, pero existe un importante juego de transparencias,
colores y sombras que ayudan a Mies a ir en busca de la esttica
arquitectnica.
La casa Tugendhat.
Construida en 1930 adaptaba la concepcin espacial del pabelln de
Barcelona a un programa domstico. Es criticada por ser considerada
arquitectura de exposicin.
La estructura es de acero, permite distribuir los diferentes espacios con gran
libertad.
De los tres niveles de la casa solo el superior emerge a la calle, dadas las
condiciones de pendiente del terreno.
A partir de la entrada una escalera envuelta en un vidrio traslucido
desciende hacia las habitaciones de recepcin.
Las paredes longitudinales de vidrio convertan la zona de estar en un
invernadero; como un factor de mediacin entre la vegetacin natural y el
interior.
Mies diseo todo el mobiliario.