TSGIusak

Funktionalstilistik
des
Deutschen

Minsk
Verlag Wyschejschaja Schkola
1981

/4 2 81.2 -9
55

:

. . . ; . . ,
. , ( . . . )

70104 131
14981
304(05)81

4602010000

, 1981

VORWORT
Die deutsche S tilistik h at sich in den letzten zwei J a h r
zehnten recht sta rk entw ickelt. Indem sie am A nfang der
sechziger Ja h re n u r ber w enige geschlossene D arste llu n
gen, die als E inf h ru n g in die gesam te S tilkunde gedacht
w aren, verfgte, konnte sie sich kurz danach, schon in den
70er Ja h re n auf zahlreiche E in zelu n tersu ch u n g en stilisti
scher Problem e st tzen und auf dieser G ru n d lag e eine
betrchtliche Zahl neuer B eitrg e schaffen. M an m te
eigentlich von einer unaufhrlichen Abfolge w ichtiger
Publikationen und w issenschaftlicher K onferenzen auf
dem Gebiet der L inguostilistik im Rahm en dieses kurzen
Z eitraum s sprechen. Zu nennen sind z.B. die N am en so l
cher durch ihre A rbeiten bekannt gew ordenen Stilforscher
aus der DDR wie W. Fleischer, G. Michel, G. M ller,
D. F aulseit, G. Khn, J. S ch arn h o rst u. a.
Die E ntw icklung der deutschen L in g u o stilistik verlief in
der stn d ig en W echselbeziehung m it der in tern atio n alen
W issenschaftsentw icklung und vor allem mit der A usarbei
tu n g der stilistisch en Problem e in der sow jetischen
Sprachw issenschaft. G erade den sow jetischen S tilforschern
v erd an k t die deutsche S tilistik m anche A nregungen, die
zu ihrer fruchtbaren E ntw icklung fhrten. D avon zeugen
alle schon erschienenen Bcher und viele neu erscheinende
spezielle A ufstze zur P roblem atik der L inguostilistik.
Im M ittelpunkt dieser P roblem atik steht h eu tzu tag e sowohl
in der sow jetischen als auch in der deutschen S prachw is
senschaft die sog en an n te F u n k tio n alstilistik , sie w ird
immer m ehr zum K ern der ganzen m odernen L in g u o stili
stik. Prof. G. M ichel schreibt d ar b er in seinem A ufsatz
E ntw icklung und A ufgaben der S p rach stilistik in der
DDR (Sprachpflege, 10/1979) folgendes: R ichtungsw ei
send fr die gesam te E ntw icklung der S tilistik in der DDR
ist die O rientieru n g an der vor allem von tschechischen
3

und sow jetischen S prachw issenschaftlern konzipierten

F u n k tio n alstilistik ... und der durch sie gegebene A nsatz,
... das S tilphnom en au s seinen B eziehungen zu gesell
schaftlich w esentlichen T tigkeitsbereichen zu erk lren und
von dorther in seinem W esen zu bestim m en. Im S inne
der F u n k tio n alstilistik ist die S prache im G ebrauch ein
System von S ubsystem en funktionalen Stilen, in denen
bestim m te eigene G esetzm igkeiten sprachlicher F orm ung
oder R eg u laritten herrschen. In ihrer G esam theit besitzen
sie in jedem F u n k tio n alstil einen eig en artig en System
ch arak ter und bedingen auf solche W eise die Spezifik des
S tils. Die F unktio n alstilistik schliet in sich jene E inzel
bereiche (Teildisziplinen) der L inguostilistik ein, die sich
schon m ehr oder w eniger deutlich h erausgebildet haben:
die lexikalische S tilistik, die m orphologische, syntaktische
S tilistik, die stilistisch en A spekte der W ortbildung, der
P hraseologie usw . Die theoretische F u n d ieru n g und p ra k
tische A usarb eitu n g der F u n k tio n alstilistik ist m it den
N am en vieler sow jetischer Sprachforscher verbunden, in
B ezug auf die deutsche Sprache in erster Linie m it solchen
wie E. Riesel, E. Schendels, W. Admoni, O. M oskalskaja,
K. Ja rn a to w sk aja , N. Sem enjuk, T. S ilm an u. a.
M it dem vorliegenden B eitrag w ird eine m glichst kom p
rim ierte D arleg u n g der w ichtigsten Problem e und konkre
ten stilistischen F ra g en an g estreb t, die es m glich m achen,
die deutsche F u n k tio n alstilistik in ihren G rundzgen zu
erfassen. Dabei ist von keiner vollen E rfassu n g des G egen
stan d es die Rede, weil sie beim heutigen S tan d der F o r
schung und ihrer R esu ltate einfach nicht m glich w re.
D as Bch soll den S tudenten der sp rach sp ezialisierten
H ochschulen und F ak u ltten bei ihrem S tudium der d eu t
schen S tilistik eine zustzliche S ttze sein, denn ihre
H au p tst tze sind die bekannten W erke von E. Riesel und
E. Schendels, W. Fleischer und G. Michel. Der A utor
beruft sich sehr oft auf diese, sowie auf einige andere
ntzliche und in teressan te A rbeiten, in denen verschie
dene P roblem knoten der deutschen S tilistik, vorw iegend
der F unktionalstilistik , erg r n d et, sprachliche F akten
gesam m elt, theoretisch ausgew ertet, sy stem atisiert und
als m ehr oder w eniger sichere E rg eb n isse d arg estellt
sind.
Der A utor fhlt sich verpflichtet, allen die ihm m it R at
und konkreten H inw eisen geholfen haben, aufs herzlichste
4

zu danken. Es seien m it D ankbarkeit Prof. Dr. A. I. Dom aschnew (L e n in g rad ), Prof. Dr. L. M. M ichailow (M os
k a u ), Doz. W. A. P o rtjanikow und der L ehrstuhl fr G er
m anistik des S taatlich en P d ag o g isch en In stitu ts fr
F rem dsprachen (G orki), Doz. Dr. H. Koch (K arl-M arxU n iv ersitt Leipzig) erw hnt.
T. S. Gluak

Ka pi t e l I
G R U N D B E G R IF F E UND G R U N D P R O B L E M E
DER STILISTIK
ber die G rundproblem e der geg en w rtig en L inguostilistik knnte m an viel schreiben, weil sich die M glichkei
ten und R eg u laritten des S prachgebrauchs in stilistischer
Sicht sehr m a n n ig fa ltig und verzw eigt darbieten, daher
auch m ehrere A spekte der theoretischen B etrach tu n g (jeder
m it seinem eigenen Problem kreis) erm glichen. Aber auf
die B eleuchtung dieser M an n ig faltig k eit w ird hier verzich
tet, weil es einfach nicht m glich w re, die vielen stark
verw ickelten P roblem knoten zu lsen.
Da aber das eigentliche Ziel des.V orhabens d arin b e s te h t,.
an die B egrndu n g lind B eschreibung der fu n k tio n alsti
listischen V arian ten der deutschen G egenw artssprache
(der F unktionalstile) von verschiedenen Ebenen des
S prachsystem s (der lexikalischen, m orphologischen, sy n
taktischen) an han d
der M aterialbelege heranzugehen,
w ird ausschlielich zu denjenigen Problem en und F rag en
S tellu n g genom m en, die d am it u n m ittelb ar v erb u n d en
sind. Die Problem e selbst und die auf sie bezogenen
G rundbegriffe ergeben sich au s der stilw issenschaftlichen
F orschungsarbeit der letzten Jah rzeh n te in der sow jeti
schen und in der D D R -Linguostilistik, zu deren K ern
bereich schon ganz deutlich die funktionalstilistische
D ifferenzierung des S p rachgebrauchs gew orden ist. U nd
in diesem ersten K apitel soll es sich dem entsprechend um
G rundbegriffe und G rundproblem e der deutschen L inguo
stilistik m it hauptschlicher B eachtung der F u n k tio n al
stilistik handeln.
6

G egen stan d und A u fgaben der S tilistik

S tilistik als w issenschaftliche D isziplin, ihre A u f

g a b en . Die E n tw icklu n g sg esch ich te der S tilistik.
D ie bedeutendsten Werke a u f dem Gebiet der deut
schen S t i l i s t i k D i e S te llu n g der S tilistik in der
m odernen Sprachw issenschaft.
Uber die S tilistik als W issenschaft existieren verschiedene
M einungen in der sprachw issenschaftlichen L iteratu r. U n
ter ihnen gelten zwei A uffassungen als bestim m end: nach
der ersten A uffassung ist die S tilistik keine selb stn d in g e
W issenschaft, sie ex istiert n u r im R ahm en der allgem einen
Philologie; nach der zw eiten A uffassung ist die S tilistik
eine besondere .w issenschaftliche D isziplin, nm lich ein
T eilgebiet der S prachw issenschaft. G erade diese zweite
Auffkssuftg liegt den m odernen linguistischen V orstellun
gen zugrunde, w hrend die e rste , hauptschlich m it der
alten T radition in der S prachw issenschaft verbunden ist.
Im R ahm en der Stilistik, wie z.B. auch innerhalb der
G ram m atik oder P honetik usw., unterscheidet m an nach
ihrem In h alt und ihren A ufgaben die a l l g e m e i n e
S t i l i s t i k (genauso wie die allgem eine G ram m atik, die
allgem eine Phonetik) und die S t i l i s t i e i n e r k o n
k r e t e n S p r a c h e . Die letztere b asiert auf der allgem ei
nen S tilistik, geht bei der B etrach tu n g des entsprechenden
S prach m aterials von ihren G rundbegriffen und G ru n d
prinzipien aus, m it B ercksichtigung aller Ebenen des
S prachsystem s: der phonetisch-phonologischen, der g ram
m atischen, der lexikalischen.
W enn m an diese vielseitigen B eziehungen in B etracht
zieht, so kan n m an behaupten, da die S tilistik in der W is
sen sch aftsstru k tu r der L inguistik eine A rt In teg ratio n sd is
ziplin d arstellt:^es besteht ein en g er Z usam m enhangd e r 1
stilistischen F orschungen m it dem S tudium und den E rgeb
nissen der G ram m atik, Lexikologie und Phonetik. Ih re r
seits erw eitert die S tilistik die B asis fr die w eitere A us
arb eitu n g der G ram m atik, Lexikologie und P honetik im
R ahm en einer konkreten Sprache. D er U nterschied zw i
schen der S tilistik und allen diesen sp rach w issen sch aftli
chen D isziplinen lie g t darin, da sprachliche T atsachen
von ihr unter funktionalem und expressivem G esichts

punkt betrachtet w erden, w hrend die G ram m atik, Lexiko

logie und P h o n etik hnliche E rscheinungen losgelst vorr
ihren verschiedenen A nw endungsbereichen untersuchen
und F ra g e n der sprachlichen E x p ressiv itt belselle'tassen**
[57, S. 134]. Im groen und ganzen also h an d elt es sich
bei der S tilistik um den funktionalen A spekt der S p rach
forschung und S prachbeschreibung [46, S. 533].
Die D efinition der S tilistik, die A b grenzung und B estim
m u n g ihres G egenstandes bilden in der S prachw issenschaft
ein strittig e s Problem . D arber existieren verschiedene
M einungen. Doch l t sich in ihnen eine gem einsam e Linie
erkennen, die als G rundposition der m odernen S prachfor
scher bestim m t w erden kann. D avon zeugt der V ergleich
einiger konkreter D efinitionen: E. R i e s e l u. E. S c h e n
d e l s S tilistik ist die W issenschaft von der V erw en
dungsw eise und A u sd ru ck sg estaltu n g der S prache in s m t
lichen K om m unikationsbereichen und K om m unikationssi
tu a tio n e n [54, S. 5]: W. F l e i s c h e r u. G. M i c h e l
D er G egenstand der S tilistik als w issenschaftlicher D iszi
plin ist die funktional bestim m te N u tzu n g der sp rach li
chen A usdrucksm glichkeiten auf allen G ebieten der
gesellschaftlichen P ra x is [37, S. 13]; I. W. A r n o l d
Die S tilistik ist ein T eilgebiet der S prachw issenschaft, das
die P rinzipien der A usw ahl und den G ebrauchsw ert v er
schiedener lexikalischer, gram m atisch er, phonetischer,
berhaupt sprachlicher M ittel in verschiedenen K om m uni
katio n ssitu atio n en erforscht [2. S. 6].
A us den angef h rten D efinitionen erg ib t sich, tro tz ihrer
scheinbaren U nterschiedlichkeit^ die erw h n te G rundposi
tion der Autoren# die zusam rfieftfassend folgenderw eise
w iedergegeben w erden kann: die S tilistik ist die sp rach
w issenschaftliche D isziplin, die die A rt und W eise u n te r
sucht, in w elcher die sprachlichen A usdrucksm ittel in
A bhngigkeit von C h arak ter und Ziel der A ussage und von
den B edingungen der K om m unikation gebraucht w erden.
M it anderen W orten: die S tilistik u n tersu ch t die G esetz
m igkeiten der E n tste h u n g und E ntw icklung der -funk
tional-kom m unikativen und expressiv-sem antischen D iffe
ren zieru n g im System einer N atio n alsp rach e [57, S. 133
134].
Dem so bestim m ten W esen der S tilistik entsprechen ihre
A ufgaben, die sich in Thesen so form ulieren lassen:

 die E rforschung des Z usam m enhangs zw ischen In

h alt und A usdrucksform in sprachlichen uerungen Tex
ten, K om m unikationsbereichen;
die A ufdeckung und B eg r n d u n g der D ifferenzen in
verschiedenen V erw endungsw eisen der Sprache vom S ta n d
punkt ihrer sozialen B edingtheit aus;
die U ntersu ch u n g verschiedener A rten von E x p ressi
v itt m it ihren sm tlichen S ch attieru n g en im Rahm en des
sprachlichen A usdrucks;
die E ntw icklung von M ethoden und K riterien der
Textanalyse.
E ine spezielle A ufgabe der m odernen S tilistik besteht in
der kritischen berprfung des N achlasses der tra d itio
nellen Stilistik.
Neben der breiten sprachtheoretischen B edeutung h at die
S tilistik, w ie au s den au fg ezh lten A ufgaben folgt, auch
ihre engere praktische B edeutung als A n leitungslehre zur
T extinterpretation. Indem sie sprachliche E rsch ein u n g en
W rter, W ortverbindungen, Form en, S atzkonstruktionen
usw . u n ter dem G esichtspunkt ihrer angem essenen V er
w endung, ihrer funktionalen B edeutung und E x p ressiv itt
untersucht, lehrt sie ihre rich tig e A usw ahl fr bestim m te
Ziele der K om m unikation, fr den w irk sam sten A usdruck
eines bestim m ten In h alts [57, S. 134].
Die S tilistik, w ie auch jede an d ere w issenschaftliche D is
ziplin, ist nicht trad itio n slo s. Sie h a t einen la n g en E n t
w icklungsw eg hin ter sich, Zu ihrer E n tsteh u n g haben zwei
sehr alte W issenschaften w esentlich b eigetragen: die
a n t i k e R h e t o r i k (die Lehre ber die K unst des
Redens) und die P e t i (die Lehre ber die D ichtkunst,
die K unst des S chreibens). D avon s a g t z. B. G. M ichel:
B ekannt ist die T atsache, da die trad itio n elle S tilistik
sta rk von der R hetorik und P oetik beeinflut ist und viele
B egriffe und Term ini von den G riechen des A ltertum s
bernom m en h a t [45, S. 13]. Die W urzeln der S tilistik sin d
in den W erken der altgriechischen P hilologen und P h ilo
sophen zu suchen. Schon A ristoteles schrieb ber drei
G rundtypen des S tils (der ffentlichen R e d e): die j u d iz i 1 e Rede (die K unst des A uftretens im G e ric h t); die
d e l i b e r a t i v e Rede (die R edekunst beim politischen
D isp u t); die e p i d e i k t i s c h e Rede (die K unst des
Sprechens bei F estakten, .feierlichen A nsprachen, E n tlar9

vungsreden usw.) Die speziellen M ittel zur A u sg estal

tu n g der Rede, ihrer V erschnerung n an n te er T r o p e n
(Tropus T ropen). Die B eschreibung und S ystem atisie
ru n g der T ropen und R edefiguren gehrte sp ter zur
H au ptaufgabe der S tilistik im Laufe vieler Jah rh u n d erte.
Die alte Rhetorik h atte bis tief in die N euzeit n achge
w irkt [30, S. 35].
Im V erlauf des 19. Jah rh u n d erts, besonders in seiner zw ei
ten H lfte, tra t die Rhetorik in den H in terg ru n d , weil es
in der S prachw issenschaft b erhaupt zu einer entscheiden
den W ende kam: imm er m ehr lenkten die Forscher ihre
A ufm erksam keit auf die konkreten, lebenden .S prachen
in ihrem gegebenen Z ustand. Diese Zeit (d as E nde des
19. Ja h rh u n d e rts) bereitete allm hlich die G r n d u n g der
eigentlichen S tilistik vor, die nicht m ehr intuitiv, sondern
nach M glichkeit objektiv w issenschaftlich sein sollte.
Die deutsche S tilistik bekam seit dem 19. Ja h rh u n d e rt eine
zw eifache O rientierung: n a c h d e r a l t e n T r a d i t i o n
auf die L iteraturw issenschaft, m it E inbeziehung der R heto
rik und Poetik; n a c h d e r n e u e n T r a d i t i o n auf
die S prachw issenschaft. Die beiden Linien entw ickelten
sich parallel, obwohl die zw eite imm er produktiver w urde,
bis sie gegen M itte des 20. Ja h rh u n d e rts zur en d g ltig en
B ehauptung der L inguostilistik gefhrt hat.
Die bedeutendsten W erke auf dem Gebiet der deutschen
S tilistik beginnen gerade am A nfang des 20. Jah rh u n derst zu erscheinen, obwohl die ersten von ihnen noch keine
L inguostilistik im eigentlichen S inne des W ortes d a rste ll
ten. So en th lt das Buch von K. H. M e y e r D eutsche
S tilistik (1906) eine produktive K ritik an der alten S ti
listik, die ganz der R hetorik u n terg eo rd n et w ar. Diese
K ritik w ird m it der Zett schrfer. Im Ja h re 1929 erfolgt
E. W i n k l e r s G ru n d leg u n g der S tilistik , und 1948
verffentlicht W. s e r sein Buch D as sprachliche
K unstw erk. In diesem letzten W erk mu der, V erfasser
1 Diese B egriffe w erden in den N achschlagew erken von heute
folgenderw eise przisiert: Die jud iziale G attu n g der Rede k l a g t e n
und verteidigt; sie h at als M odellfall die Rede des A nw alts vor Gericht.
Die deliberative G a ttu n g r t zu oder r t ab und h at als M odellfall
die Rede des V ertreters einer politischen P artei vo r der V olksver
sam m lung. Die epideiktische G attu n g lobt oder tad elt; sie h at als
M odellfall die F estrede auf eine zu lobende P erson (Krahl S. V. K u rz J.
K leines W rterbuch der S tilkunde. Leipzig, 1975, S. 93.)

10

zugeben, da die v eraltete A uffassung der S tilistik noch

lebendig sei: D ieser A uffassung zu g runde liegt die Vor
stellung Vom ausdrucksstarken Text (D ichtung) als von
einem ausgeputzten Stck Sprache, das seine W irk u n g s
k raft und seine stilistisch e Q u alitt nur solchen A usdrucks
m itteln wie Tropen und F iguren der alten Rhetorik v er
dankt.
In den 50er Ja h re n gibt H. S e i d 1 e r sein W erk A llge
meine Stilistik** heraus. Es bildet, nach der allgem einen
A nerkennung, eine gew isse Brcke zw ischen der alten
Tradition und der neuen O rien tieru n g in der S tilistik. Die
alte S tilistik befate sich nur m it der Sprache der schngei
stigen L iteratu r (m it dem belletristischen Stoff), die
anderen V erw endungsw eisen der natio n alen S prache (ihr
Funktionieren in sm tlichen anderen K om m unikationsbe
reichen) w urden nicht bercksichtigt. H. Seidler b er
sch ritt diese verbotene G renze und w andte sich der S p ra
che in ihrem vollen U m fang zu. D arin l t sich der
b erg an g zur L inguostilistik, nm lich zur F unktionalsti der G egenw art erkennen.
Die m oderne L inguostilistik u n tersu ch t die G esetzm ig
keiten der funktional-kom m unikativen und expressiv-se
m antischen D ifferenzierung im System einer N atio n al
sprache. D i e
Funktionalstilistik
beschftigt
sich hauptschlich m it dem ersten A spekt dieser D ifferen
z ie ru n g m it der unterschiedlichen V erw endung der
Sprache in verschiedenen K om m unikationsbereichen, sie
richtet ihr A ugenm erk auf die A usw ahl von W rtern, W ort
verbindungen, Form en und S atzkonstruktionen aus dem
System einer N ationalsprache zur G estaltu n g der diesem
oder jenem K om m unikationsbereich angem essenen A us
drucksw eise.
Sie beginnt sich besonders seit den 50er Ja h re n sehr in ten
siv zu entwickeln, dabei, w as die deutsche S tilistik anbetrifft, unter starkem E influ der sow jetischen S prachw is
senschaft. Das betonen die deutschen S tilforscher selbst,
indem sie z. B. schreiben, da die stilistische Lehre und
F orschung in der DDR der sow jetischen S tilistik ... viele
A nregungen verdankt** [57, S. 133].
Im E rgebnis einer grndlichen A u sarb eitu n g ihrer H au p t
problem atik verfgt die deutsche S tilistik h eu tzu tag e ber
m ehrere zusam m enfassende und bekannte W erke, die so
wohl in der Sow jetunion, als auch in der DDR erschienen
11

sind, daru n ter: E. R i e s e l . S tilistik der deutschen S prashe. M oskau, 1963; T. R i e s e l

u E. S c h e n d e l s .
D eutsche S tilistik . Mosicau, 1975; W. S c h n e i d e r . S ti
listische deutsche G ram m atik. Wien, 1967; G / M i c h e l .
E in f h ru n g in die M ethodik der S tilu n tersu ch u n g B er
lin, 1968; W. F l e i s c h e r u. G. M i c h e l . S tilistik der
deutschen G eg en w artssp rach e. Leipzig, 1975; D. F u 1s e i t u. G. K h n . S tilistische M ittel und M glichkeiten
der deutschen S prache. Leipzig, 1962 (1975); G. M l 1 e r. P rak tisch e S tillehre. Leipzig, 1970 u,a.
A lle g enannten V erfasser bem hen sich in ihren W erken
um die G ru n d leg u n g der deutschen L in g u o stilistik in
ihrem vollen U m fang. W hrend die tradiM oftelljtJSiiUstik
n u r auserw hlte Stilerscheinungen; betrachtet^ttn*'klassi
fiziert hat', gehen die m odernen &trforsdher von der b er
zeugung aus, da nicht die au serw h lten M ittel und Rede
figuren den Stil bestim m en und deshalb nicht sie der
H au p tg eg en stan d der F orsch u n g sein sollen. Jed e sp rach
liche E inzelerscheinung steht im D ienst des S tils, sie
schliet sich in ein ganzheitliches System von M itteln und
G esetzm igkeiten ihrer V erw endung ein, das nach den
F unktionsbereichen differenziert aussehen m u. U nd nur
aus diesem System von G esetzm igkeiten oder N orm en
erw achsen die S tilbedeutungen (S tilw erte) einzelner
sprachlicher M ittel, einzelner Redefiguren.
Som it h at sich der In h alt der m odernen S tilistik im V er
gleich zur traditio n ellen P roblem atik sehr erw eitert. D as
w ird besonders klar, w enn m an in B etrach t zieht, da die
alte S tilistik nur der K unstprosa und D ichtung m it .ihren
spezifischen A usdrucksm itteln die H auptaufm erksam keit
geschenkt hat. Aus dieser philologisch o rien tierten $tilkunde sind zwei w issenschaftliche D isziplinen en tstan d e n ! die
heute von den S tilforschern als v ersch ied en artig o rien
tie rte F orschungsrichtungen b etrach tet werden:Lgie W erat u r w is se nsch a ft liehe S tilistik und die L in guo s tjl i sf ik{ T5as
W esen und die A ufgaben jed er von ihnen sind m ehr oder
w eniger geklrt, obwohl ihre A bgren zu n g voneinander
im m er noch auf m anche Schw ierigkeiten s t tiD ie lite ra
turw issenschaftliche S tilistik in teressiert sich f r" die./
S prache als G run d m aterial der schnen L iteratu r. Im Buch
von. I. A rnold w ird sie z?B. so ch arak terisiert: sie erforscht
die G esam theit von usdrucksm itteln, die im D ienst der
Bildlichkeit stehen und fr ein bestim m tes literarisch es

We^k, fr einen bestim m ten S chriftsteller, fr eine bes4im Vt6-4iterarisch R ichtung oder fr die g anze Epoche
typisch sind [2, S. 11 12].
Die L inguostilistik beschftigt sich m it den G esetzm igk e tte n d e r S prachverw endung in v e r s c h o n e n Bereichen
der gesellschaftlichen K om m unikationjlm it den A usdrucks
w erten Verschiedener sprachlicher E rscheinungen in v e r
schiedenen K ontexten usw. Im Buch von I. A rnold heit es:
< ~ttoga$tllistlk' vergleicht die alig em eingltigen N or
men, das System einer N atinajsprache m it ihren beson
deren Subsystem en, die fr verschiedene K om m unikationsberelce spezifisch sind und F u n k tio n alstile heien.
A uerdem erforscht v sie die S prachelem ente vom S ta n d
punkt ihrer F h ig k eit aus, bestim m te gefhlsm ige
B edeutungssphattierungen auszudrcken, bestim m te A sso
ziationen und B ew ertungen hervorzurufen [2, S. 10 11].
Die L inguostilistik w ird in zwei groe: Teile g e g lie d e rt
in dielilikrostiT !stik-m d ''d ieM a ro sfflisti(c [54; S. 11 12].
Zum G egensta n d .der M ikrostilistik gehrt die E rforschung
und S ystem atisieru n g von V erw endungsm glichkeiten
"verschiedener sprachlicher E inheiten (lexikalischer, g ram
m atischer, phonetisch-phonologischer), ihrer stilistischen
F u n k tio n e n im Z usam m enhang des K ontextes, sem antisch
expressiver Effekte ihres G ebrauchs usw . Die M akrostili
stik h a t zu ihrem G egenstand solche G an zh eitsstru k tu ren
w ie die F unktionalstile, T extsorten usw., sie erforscht ih re rg anisationsprin zip ien in lin g u istisch er und e x tra lin
guistischer H insicht. Die so aufgefate M akrostilistik
entspricTit^eigenttichf der schon ch a rak terisierten F unktio
nalstilistik , die zu einem der w ichtigsten F orsch u n g sb e
reiche der m odernen S prachw issenschaft gew orden ist. So
betonen W. Fleischer und G. Michel, da die F unktionalstiiistik (die Theorie der F u n k tionalstile) in n erh alb der
gegen w rtigen linguistischen S tilforschung in im m er
strkerem M ae zum trag e n d en F und am en t der m arx is
tisch-leninistischen L inguostilistik w ird [37, S. 2324].
U nd der bergreifende G egenstand der gan zen m odernen
S tilistik als eig en stn d ig er w issenschaftlicher T eildiszip
lin lieg t la u t der schon erw hnten B estim m ung von
W. F leischer und G. Michel im Bereich der funktional
bestim m ten N utzu n g der sprachlichen A usdrucksm glich
keiten auf allen G ebieten der gesellschaftlichen P ra x is .
13

Der Funktionalstil und die funktional begrndete

Stilklassifikation
D ie B estim m u n g des B eg riffes Funktionalstil'f.
D as S y ste m der F unktionalstile des D eutschen.
S trittig e Fragen der S tilkla ssifik a tio n . Sprach
liche F unktionen und einzelne F unktionalstile,
Der funktionale Stif bildet den G rundbegriff der m odernen
S tilistik, um so m ehr der F u n k tio n alstilistik . Seine D efini
tion is t eitle seh r kom plizierte F rag e. Der T erm inus S til
kommt, wie bekannt; vorn lateinischen stilu s in seiner
ursprnglichen B edeutung S chreibgriffel das, w om it
m an schreibt . D ann erw eitert sich diese B edeutung zu
A rt und W eise des S chreibens , und noch sp ter zu A rt
und W eise der D arstellu n g b erh au p t . Wie M. B randes
und M. Pironkow a schreiben, w urde das W ort E nde des
18 Ja h rh u n d e rts von der K unstgeschichte beschlagnahm t;
Stil bedeutete fortan nicht nur die Schreib-, sondern auch
die Bauw eise... D as 19. Ja h rh u n d e rt h atte es nicht schwer,
den B egriff noch m ehr auszuw eiten: auf Mbel, auf Bilder,
auf K leider... [30, S. 36]. In der S prachw issenschaft ist die
allgem eine B edeutung dieses T erm inus A rt oder W eise
der sprachlichen D erstellu n g .
Aber w enn m an vom F u n k tio n alstil als G rundbegriff der
stilistischen Forschungen spricht, g en g t eine solche allg e
m eine B estim m ung nicht. E in G rundbegriff bedarf der
PrfzisleVrig. Die v orhandenen D e f i n i t i o n e n d e s
F u n k t i o n a l s t i l s streben g erad e nach seiner P r z i
sierung. M an b rau ch t nur einige von ihnen anzufhren. Die
D efinition von I. A rnold lautet: F u n k tio n alstile sind Subsy
stem e der Sprache, wobei jedes von ihnen ber seine eige
nen spezifischen B esonderheiten in der Lexik, P h raseo lo
gie, S yntax u. a. verfgt. Die H erau sb ild u n g der F unktio
nalstile ist durch die Spezifik des Sprachverkehrs in
verschiedenen S p h ren 'd er m enschlichen T tig k eit bedingt
[2, S. 54]. W. Fleischer und G. M ichel behaupten: S til ist
die auf charak teristisch e W eise stru k tu rierte G esam theit
der in einem Text gegebenen sprachlichen E rscheinungen,
die als A usdrucksvarianten... zur R ealisierung einer kom
m unikativen F unktion in einem bestim m ten T tig k eitsb e
reich au sgew h lt w orden sind. [37, S. 41]. E. Riesel und
E. S chendels m einen, da der Stil eine G esam theit sp rach
licher M ittel d arstellt, die auf G rund bestim m ter N orm en
14

in einem bestim m ten K om m unikationsbereich realisiert

ist [54, b . 16].
W enn m an sich dem K leinen W rterbuch der S tilkunde
von S. Krahl und J. K urz zuw endet, so findet m an, da der
F unktionalstil einfach als B ereichsstil bestim m t w ird,
ln dieser u erst lakonischen B estim m ung lieg t der eig en t
liche K ern der F rag e: die Norm des K om m unikationsbe
reichs ist m agebend, und der einzelne A utor m u sich
ihr, u n ab h n g ig von seinem eigenen Stil und der konkreten
A ussageabsicht, vllig unterordnen. Als stilp rg en d e
K om m unikationsbereiche w erden hauptschlich drei an e r
kannt, nm lich A lltagsverkehr, S achprosa, B elletristik
(knstlerische P ro sa ), denen zwei K om m unikationsarten
entsprechen: die m ndliche (A lltagsverkehr) und die
schriftliche (S achprosa, K u n stp ro sa). Die S achprosa ist
dabei vielum fassend, sie kann in engere Bereiche (am tlicher
Verkehr, w issenschaftliche K om m unikation u. a.) gegliedert
w erden. Vom S tan d p u n k t der nach gesellschaftlichen Be
reichen gegliederten K om m unikation au s ist ein Funktio
n alstil die G esam theit der fr bestim m ten Bereich ch arak
teristisch en S tilzge bzw. S tilprinzipien [42, S. 22].
In allen diesen D efinitionen sin'd folgende allgem eine M o
m ente zu erkennen:
1. Der F unktion alstil ist keine zufllige S am m lu n g oder
A nhufung von sprachlichen M itteln, sondern ein o rg a n i
siertes System .
2. E r beruht- auf der E inheit seines ty p isierten In h alts und
der ihm zukom m enden A usdrucksform .
3. Der In h a lt h n g t im allgem einen vom betreffenden Kom
m unikationsbereich ab; die A usdrucksform en tsteh t auf
G rund der zw eckentsprechenden, auf den In h alt o rien tier
ten A usw ahl und O rg an isieru n g sprachlicher M ittel.
4. D as G rundprinzip der V erw endung verschiedener
sprachlicher M ittel im Rahm en des F u n k tio n alstils ist ihre
funktionale A ngem essenheit. U nd der g anze F u n k tio n alstil
bedeutet in diesem Sinne die V erw endungsw eise der S p ra
che, die dem ehtsprechenden K om m unikationsbereich an g e
m essen ist.
Aber auch U nterschiede liegen vor: w hrend die sow jeti
schen S tilforscher (I. A rnold, E. Riesel, E. Schendels) im
F u n k tio n alstil ein S ubsystem der S prache sehen, betrach ten
Fleischer und Michel ihn als stru k tu rierte G esam theit im
Rahm en des Textes. Doch bereinstim m end m einen alle,

da die A usw ahl der V arian ten fr die S tru k tu rieru n g der
G esam theit von der R ealisieru n g der kom m unikativen
F unktion in einem bestim m ten g esellschaftlichen/B ereich
ab h n g ig ist. D er Text erscheint also jedesm al als Reprsen tieru n g eines bestim m ten F u n k tio n alstils oder als W i
derspiegelung der G esetzm igkeiten des sprachlichen
G ebrauchs im entsprechenden Bereich der gesellschaftlichen
K om m unikation.
All dies bercksichtigend, kann m an folgende allgem eine
D efinition des G rundbegriffs vorschlagen: d er Funktlonalstil ist eine A b art der N ationalsprache, die m jein em b e
stim m ten K om m unikationsbereich zum Zweck' der an g e
m essenen R ealisieru n g seines ty p isierten In h alts verw endet
w ird und durch die Tr ihn ch arak teristisch e G esam theit
von lexikalischen, syntaktischen, m orphologischen u. a.
Z gen und E lem enten gekennzeichnet ist. Die Z ge und
E lem ente selbst knnen auch in einem an d eren F unktio
n a lstil w iederholt erscheinen, ab er ihre bestim m te Kombin ierung, zahlenm ige V ertretu n g (H u fig k eit), an d ers
g esag t die A rt (der Typ) ihrer O rg a n isie ru n g bildet gerad e
die Spezifik (die E ig en art) n u r dieses F u n k tio n alstils
[13, S. 9].
D as ze n trale P roblem der S tilistik ist die S tifklassifikation
oder Stiltypologie die A ussonderung und B eg r n d u n g
der w ichtigsten S tiltypen. Der L sung dieses Problem s sind
zahlreiche U ntersuchungen gew idm et.
W ie bekannt, b eru h t jede K lassifikation auf einer V erallg e
m einerung, es knnen bei ihr n u r allgem eine und w e
sentliche M erkm ale in B etrach t gezogen werden. Da die
M erkm ale der S prach v erw en d u n g zahlreich sind und ihren
verschiedenen Seiten angehren, sind im P rin zip versch ie
d en artig e S tilklassifikationen m glich, ab h n g ig davon,
welche Seite oder w elches K riterium der E in teilu n g z u g ru n
de gelegt w ird.
F r die A usgliederung der F u n k tio n alstile g ilt als A us
g an g sp u n k t d a s K r i t e r i u m i h r e r s o z i a l e n o d e r
g e s e l l s c h a f t l i c h e n F u n k t i o n , ihrer kom m unika
tiven Aufgaben D er Stiltyp ist dadurch bestim m t, in w el
chem Bereich der gesellschaftlichen K om m unikation die
S prache ihre F unktion als V erstn d ig u n g sm ittel erf llt. E s
handelt sich also um die funktional begrndete S tilk lassifi
kation. In bezug auf die deutsche G eg en w artssp rach e! unterscheiden die S tilforscher folgende F unktionalstile:

Stil des ffentlichen V e rk e h rsa d e r sachlich-offizielle S til)

Stil den W issenschaft (d er w issenschaftliche S til)
S til deA P resse u n d P u blizistik (d er P ressestil, der Zeitu n g sstif)
Stil der A lltagsrede (d er A lltag sstil, auch der K onversa
tio n sstil)
Stil der schnen L iteratu r (d er b elletristische S til).
In den A rbeiten der m eisten deutschen S tilforscher kann
m an oft finden, da die ersten drei S tile (P resse und P u b
lizistik, offizieller V erkehr und W issenschaft) u n ter einem
B egriff und T erm inus v erein ig t w erden die S h p r os a. Ihnen w ird der Stil der schnen L ite ra tu r als K u n s t
p r o s a gegenbergestellt.
Die g en an n ten fnf S tiltypen sind in der deutschen S tilistik
A nerkannt, aber m a n c h e F r a g e n b l e i b e n d a b e i
s t r i t t i g und ru fen von Zeit zu Zeit D iskussionen
Hervor, j ftt r fflig ist fr einige S tilfrscher eine F rag e
betreffend den Stil der P resse und P u b lizistik : sie bezwei
feln die E inheitlichkeit dieses S tils und m einen, 4a hier
zwei selb stn d ig e Stiltypen ungerecht v ereinigt w erden
der. eigentliche, R ressestil (Z eitu n g sstil) und der p u b li
zistische Stil. Die M einungen gehen'nocfr w eiter auseinanderr w ie es aus dem K leinen W rterbuch der S tilk u n d e
ersichtlich ist: ...innerhalb des P ressejo u rn alism u s, der
dem publizistischen S prachstil zugeordnet w ird, h at die s a
tirische G losse eine andere F unktion als die N achricht, diese
eine andere als der L eitartikel und dieser eine andere als
die R eportage. [42, S. 2223] Doch ist das schon eine
andere F rage, nm lich die U ntersch eid u n g nach G attu n g en
u nd G enres (nach den D arste llu n g sa rte n ) in n erh alb einund desselben S tils. Der Stil als G anzes k an n trotzdem
einheitlich bleiben
1 ,
,
. ,
, , ...
, '

,
,


( . .
. ., 1973, . 7576).

17

Noch strittig e r ist die B etrach tu n g der ..Alltagsrede (der

U m gangssprache) als eines F u n k tio n alstils: es gjfot S til
forscher, die die E xistenz eines solchen S tils s ta rk bezwei
feln. Doch verstehen die m eisten sow jetischen wnd d eu t
schen S tilisten d aru n te r die V erw irklichung am g lrch er
Sprachkontakte unter den M enschen (deshalb nennt m an
ihn noch K onv ersatio n sstil), die ihren bestim m ten O rg a n i
satio nsregeln untergeordnet ist. E. Riesel hat in diesem
Z usam m enhang eine spezielle M onographie [52] h erau sg e
geben, in w elcher sie versucht, auf alle strittig e n F rag en
grndlich einzugehen und so den S tiltyp, seine E xistenz zu
begrnden.
Sehr problem atisch ist in der heutigen S tilistik auch der .,
^u n k tio n a lstil der schnen L iteratu r. Die F ra g e w ird
m anchm al so g ar so gestellt: gibt es einen F un k tio n alstil
der schnen L iteratu r? A nla zu M einungsverschiedenhei
ten und Zweifeln geben folgende ch arak teristisch e B eson
derheiten dieses Stils:
L Seine Them atik ist nicht einheitlich, sie ist sehr m an n ig
faltig. Die schne L ite ra tu r erstreckt sich auf alle G ebiete
des m enschlichen Lebens, ist also nicht nur m it einem
bestim m ten K om m unikationsbereich verbunden, sondern
m it allen.
2. Die A usdrucksm ittel dieses S tils sind auch sehr m a n n ig
faltig, ihre A usw ahl und V erw endung m ssen nach der
M einung einiger S tilforscher vorw iegend als G eschm acks
sache des V erfassers beurteilt w erden.
3. In der schnen L iteratu r findet m an infolge der beiden
genannten F aktoren M erkm ale und Elem ente aller anderen
F unktionalstile l.
4. Die schne L ite ra tu r erf llt eine gan z spezifische A uf
gabe, die nur ihr eigen ist die sogenannte sthetische
Funktion. Aus diesem G rund m te m an sie (nach be
stim m ter A uffassung) zum Bereich der K nste und nicht
zum System der F unktionalstile re c h n e n 2.
Es ist in der T at so, da der Stil der schnen L iteratu r eine
besondere E rscheinung d arstellt. Aber tro tz der M annig1
.
(.
. . ., 1963, . 371).
2 .
, -

18

\
faltigkeit des them atischen Stoffs bestehen im Rahm en
dieses S \iis innere G esetzm igkeiten, nach welchen der
Stoff verarbeitet w ird. Auch die V erw endung sprachlicher
A u sd ru ck n ittel w ird hier tro tz ihrer M annigfaltigkeit
durch bestim m te F ak to ren geregelt, sie ist keine bloe
W illkr des V erfassers und darf nicht ausschlielich auf
seinen'"' G eschm ack zurckgefhrt w erden. R ichtig ist
w eiter die B ehauptung, da eine enge V erbindung von
kom m unikativer und sthetischer Funktionen fr den Funktio n alistil der schnen L iteratu r typisch ist. Aber auch fr
die anderen F unktionalstile kann m an ihre spezifischen
Funktionen feststellen, die sich m it der kom m unikativen
Funktion sehr eng verbinden, w as u n ten g erad e versucht
w erden soll.
Die F ra g e nach den sprachlichen Funktionen in ihrer B e
ziehung zu den einzelnen F u n k tio n alstilen ist in der S ti
listik noch nicht allgem ein ausgearbeitet. Es w erden nur
verschiedene individuelle L sungen dieser F ra g e v o rg e
schlagen. Im Buch von I. A rnold finden w ir z.B. eine Stelle,
an der folgender G edanke als G ru n d satz form uliert ist:
Die Spezifik jedes S tils ist durch die B esonderheiten der
sprachlichen F unktionen in jedem K om m unikationsbereich
bedingt. Jeder F u n k tio n alstil hat eine andere Zusam m enw irkung von F unktionen [2, S. 55]. Von allen Funktionen
der S prache ist nur eine bei jedem G ebrauch u n b estreit
b a r ihre kom m unikative Funktion, die als M itteilung
und A ustausch von G edanken verw irklicht w ird. Sie ist
die H auptfunktion in allen F unktionalstilen. Neben ihr
existieren noch andere Funktionen, und j e d e r S t i l ist
durch seine spezifische V erbindung der H auptfunktion m it
diesen anderen F unktionen gekennzeichnet, er b e s i t z t
also sein spezifisches Bndel von Funk
t i o n e n [2, S. 55].
Zur V eranschaulichung dieser V erhltnisse und B eziehun
gen w ird im A nschlu das allgem eine Schem a der V er
teilung sprachlicher F unktionen nach den einzelnen F u n k
tionalstilen angefhrt. hnliches g ib t I. A rnold in ihrem
Buch [2, S. 55].
,
:
... ( . .
. .:
. ., 1976, . 68).
19

+
+
(+ )

die s
thetische

die koa^
taktive

die emo
tive

+
-i+
+
+

die voluntative

Funktionalstil

die kom
munika
tive

Funktionen der Sprache

der
der
der
des
der

Alltagsrede
schnen Literatur
Presse und Publizistik
ffentlichen Verkehrs
Wissenschaft

+
+

Auf dem Schem a sind zwei F u n k tio n alstile deutlich ein an

der gegenbergestellt: der F u n k tio n alstil der A lltag sred e
und der F unktio n alstil der W issenschaft. Der erste ist
durch die hchste A nzahl der F unktionen ch arak terisiert,
w hrend dem zw eiten nur eine Funktion eigen ist, die in
diesem Stil als intellektuell-inform ierende verw irklicht
w ird.
A ndere S tilklassifikationen in der
deutschen S tilistik
D as K riterium der W ortarten als G rundlage der
S tilkla ssifik a tio n . D ie B eg riffe N o m in a lstil" und
V erbalstil". D ie inhaltlich-stilistische L eistu n g
der beiden S tilty p e n . D ie allgem einsprachliche
Tendenz zu r N om inalisierung.
Neben der funktional begrndeten S tilklassifikation sind
in der deutshen S tilistik auch andere V ersuche der S tilty
penbestim m ung bekannt, vor allem d i e K l a s s i f i k a
tion, die auf dem K r i t e r i u m der W o r ta r
t e n a u f g e b a u t w i r d . Als H auptm erkm al des S tils
betrachten die S tilforscher das vorw iegende A uftreten einer
der drei H au p tw o rtarten : des S u b stan tiv s, des V erbs, des
A djektivs. Sie begrnden auf solche W eise drei Stiltypen:
den substantivischen Stil (den S u b stan tiv stil), den verb a
len Stil (den V erb alstil), den adjektivischen Stil (den
A djektivstil).
Die B edeutung und die stilistische L eistu n g der W ortarten,
20

nach, welchen diese S tiltypen bestim m t sind, ist v er

schieden:
a) das S u b stan tiv verkrpert G egenstnde, die im a llg e
m einen als R ealien der W irklichkeit au fg efa t w erden
knrien;
b) das Verb drckt T tigkeiten, V orgnge au s und tr g t
som it die Idee des Prozesses, der B ew egung (E xpres
sio n );
c) das A djektiv ist T rg er der E igenschaften, M erkm ale,
w odurch verschiedene E indrcke (Im pressionen) be
w irkt w erden.
In A bhngigkeit von dieser inhaltlichen L eistu n g bekom
men die drei g en an n ten S tile noch andere B ezeichnungen,
die in der deutschen S tilistik bekannt sind: der S ubstantivstil heit realistisch er S til, der V erbalstil ist expres
sionistischer S til, der A djektivstil g ilt als im pressionisti
scher S til.
Die K lassifikation nach dem K riterium der H au p tw o rtarten
Weist hauptschlich auf die B evorzugung bestim m ter W r
ter im Text oder im G ebrauch, sie sa g t n u r w enig ber das
W esen des S tils und noch w eniger ber seine funktionale
kom m unikative A ufgabe aus. D eshalb kann diese K lassi
fikation nur als eine zustzliche gelten, die in keinem
W iderspruch zu der funktional begrndeten S tilk lassifik a
tion steh t oder stehen kann. Im G egenteil, sie behlt ihre
G ltigkeit auch im Rahm en der F unktionalstile. Als
B eispiele seien konkrete T extauszge gegeben:
Substantivstil:
D am als lebte sein H erz; Sehnsucht w ar d arin und
schw erm tiger Neid und ein klein w enig V erachtung
und eine ganze keusche S eligkeit. (Th. M ann, Tonio
K rger.)
...Salzw ind, der ... einen gelinden Schw indel, eine
gedm pfte B etubung hervorrief, in der die E rin n eru n g
an alles Bse, an Q ual und Irrsal, an W ollen und
M hen tr g e und selig u n te rg in g . (Ebenda.)
Verbalstil:
Tonio sprach nicht. Er em pfand Schm erz. Indem er
seine etw as schrg steh en d en B rauen zusam m enzog und
die Lippen zum Pfeifen g eru n d et hielt, blickte er seit
w rts ins W eite. (E benda.)
21

Adjektivstil:
M an sah von dort, von einem m o rn en artig en W all
aus, auf drei kleine Seen hinunter, deren zwei nie g n z
lich auftauten, ... die aber eine kstliche A rt k rftig er
F orellen fhrten mit rosigem Fleisch; und m an sah den
ansteigenden Talkessel hinauf m it seiner geschw unge
nen W endung... [30]
W eiter folgen die B estim m ungen: eine sa n fte R o sen g lu t,
die nachtblauen K lippenw nde, rotes Gold, brunliche
Sch a tten , him beerrote Schneehnge usw. [30, S. 129 130].
In dieser B eschreibung herrschen A djektive vor, sie w ir
ken beeindruckend (im p ressiv ): es ist ein typischer A djek
tivstil.
Noch eine B egrndung der S tiltypen ist in der deutschen
S tilistik als das Problem N om inalstil V erbalstil bekannt.
D as K riterium der U nterscheidung bildet hier einerseits
die uere (form ale) S e ite das V orhandensein v e rh lt
n ism ig vieler N om ina d e r V erbform en im G ebrauch, im
Text und and ererseits der G estaltu n g sty p der S tz e
D as u ert sich beim V ergleich in folgender G egenber
stellung:
N m i n 1s t i 1
viele Nomina, ein beson
derer, nom inaler Typ der
S atzstru k tu r

V e r b 1s t i 1
viele Verbform en, ein ge-,
w ohnlicher, verbaler Typ
der S atz stru k tu r

M it diesen beiden G estaltu n g sty p en der A ussage sind be

stim m te inhaltliche D ifferenzen
der N om inalstil
verkrpert imm er eine stark e K o m p n m fS lm g des Inhalts,
dank vielen S ubstantiven, besonders ihren bestim m ten
Typen: den deverbativen suffixlosen und abgeleiteten
W rtern auf -ung, deadjektlvischen auf d i e it^ k e it^ su b
stan tiv ierten Infinitiven und anderen gnippensefzeriden
W rtern, d. h. solchen, 'die im stande sind, erw eiterte G ru p
pen um sich zu entfalten. W eit au sgebaute S u b stan tiv g ru p
pen sind T rger eines stark kom prim ierten In h alts, z. B.:
der weitere A u fsch w u n g der W irtschaft jedes M itg lied la n
des der sozialistischen G em einschaft; die B ew ertu n g der
L eistungen auf der G rundlage der g ltig en P rfungsord22

nung; das E rgebnis der groartigen L eistungen des so zia

listischen deutschen S ta a tes in edlen B ereichen der G estal
tu n g der entw ickelten sozialistischen G esellschaft.
Die A ussage im V erbalstil tr g t d ag eg en einen_gew hn
lichen, oft einm aligen Inhalt, zeigt den SacH verhalt im
W echsel, in einer N acheiB nderfolge von E reig n issen oder
H andlungen:
E ines T ages, es w ar erst 6 U hr, w achte P eter auf. Er
ghnte und g in g zum F enster. Er sah einen Fuchs. Er
dachte, er trum e und rieb sich die A ugen. Aber da w ar
doch ein Fuchs. [30]
G. M ller ch arak terisiert die beiden S tiltypen folgender
weise: N om inalstil streb t danach, die im Verb vo rh a ndene
T tigkeiTlrTein S u b stan tiv zu berfhren, also T tigkeiten
und P rozesse n ic h f durch Verben, wie im V erbSlstil, son
dern hauptschlich durch S ubstantive w iederzugeben.
D abei gehen N ebenstze verlo reri,"statt der S atzgefge
erscheinen vielglied rig e E infachstze. E in solcher Eihfachs tz en th lt bei einer finiten V erbform viele su b sta n ti
vische G lieder m it sta rk k o n z e n trie rte t In h alt [48, S. 71].
Vom kom m unikativen S tan d p u n k t aus bestim m t die Spezi
fik beider S tiltypen G. S chreinert: N om inaler Stil entsteht,
'w e n n der M itteilende bestrebt ist, eine g anze Reihe von
S achverhalten m it einem M al, d. h. sim u ltan au szu d r k -0
ken in einem erw eiterten E in fach satz m it n u r einer fini
ten V erbform . V erbaler Stil entsteht, w enn der M itteilende
bestrebt ist, die S achverhalte nacheinander, d. h. sukzessiv ht
m itzuteilen durch m ehrere S tze, jeder mit seiner eige
nen finiten V erbform [60, S. 2728]. W enn das M erkm al des
N om inalstils lange, vielgliedrige F in fach stze (groe
S chritte der Inform ation) sind, bevorzugt der V erbalstil
krzere und kurze S tze mit eigenen V erbprdikaten (klei
ne S chritte der In fo rm atio n ).
Auch im Bereich der russischen Sprache zieht diese
E rscheinung die A ufm erksam keit der Forscher auf sich.
Die Forscher erklren den U nterschied so: der Text kann
nach dem P rinzip einer K leindosierung des Inform ations
gehalts aufgebaut w erden, d. h. der In h alt zerfllt in kleine
Portionen, und jede von ihnen g ru p p iert sich um ihren
eigenen verbalen Kern (finite V erbform ). Die g anze In fo r
m ation besteht also aus M ikroetappen. D as bew irkt den
23

E indruck eines schnellen W echsels von S achverhalten und

steig ert auf solche W eise die E x p ressiv itt der D arstellu n g
[19, S. 305]. Vgl. folgendes Beispiel:
D as G erusch des Regens d ra n g strk er herein. E r
lrm te frmlich. A lles rauschte, pltscherte, rieselte
und schum te. Der W ind w ar w ieder aufgekom m en und
fuhr lustig in den dichten W asserschleier, zerri ihn
und trieb ihn um her. Jede M inute brachte neue K h
lu n g . [60]
E inen ganz anderen C h arak ter bekom m t der Text, w enn er
nach dem P rinzip einer G rodosierung des In fo rm atio n s
gehalts aufgebau t w ird: er besteht au s vielum fassenden
Stzen, die D arste llu n g erfo lg t in groen S chritten, der
In h alt ist sta rk kom prim iert und erfo rd ert vom E m pfnger
(Leser) eine strk ere g eistig e K onzentration. D as sehen
w ir ganz deutlich im folgenden Beispiel:
D as sind M anahm en, die auf die V erw irklichung der
Idee zur Schaffung stab iler V erhltnisse fr die
G ew hrleistu n g des F riedens und der Z usam m enarbeit
durch gem einsam e A n stren g u n g en der Vlker und
S taa ten A siens gerichtet sin d . (Neues D eutschland.)
Die stilistische L eistu n g der beiden S tile h n g t von ihrer
inhaltlich-kom m unikativen Spezifik ab und l t sich auf
folgende W eise bestim m en: d e r V o r z u g d e s V e r
b a l s t i l s besteht darin, da er durch eine relativ hohe
Zahl von V erben D ynam ik und B ew egung verkrpert und
dadurch expressiver w irkt als nom inaler Stil. D e r V o r
z u g d e s N o m i n a l s t i l s besteht aber darin , da m an
m it ihm eine v erh ltn ism ig groe Z ahl von S ach v erh al
ten, die m iteinander in enger B eziehung stehen, auf ein
m al, in einer A u ssag e m itteilen kann. Der N om inalstil
verkrpert G egenstndlichkeit und Begrifflichkeit, deshalb
erfordert er eine strk ere geistige K onzentration als der
V erbalstil [60, S. 83].
Die V erw endungspotenzen der beiden S tiltypen in v er
schiedenen F un k tio n alstilen sind unterschiedlich. Im
allgem einen lassen sich folgende G ebrauchstendenzen
feststellen: fr die F u nktionalstile, die zur S achprosa
gehren, also fr die Texte der P resse, P ublizistik, W issen
schaft, Technik, W irtschaft, V erw altung, diplom atische
24

Dokum ente ist der N om inalsti! als G estaltu n g sty p sehr

charakteristisch. E r bedeutet die R ealisation der allgem einsprachlichen T e n d e n z z u r N o m i n a l i s i e r u n g ,
die g erad e in diesen F u n k tio n alstilen sehr produktiv w irkt.
In der schnen L ite ra tu r knnen beide S tilty p en auftreten.
In h a lt und Zweck der M itteilu n g entscheiden darber,
w elcher Typ N om inal- oder V erbalstil bevorzugt w er
den mu. E inige V erfasser zeigen so g ar V orliebe entw eder
fr den N om inalstil, wie z. B. Th. M ann, oder fr den
V erbalstil, w ie z. . B. K ellerm ann usw. Aber gew hnlich
findet m an in ein und dem selben W erk T extstellen in dem
einen oder anderen Stil. Vgl. einige T extproben aus dem
R om an D er 9. N ovem ber von B. K ellerm ann:
U nd das Feuer rollte... D er Himmel stan d voller
S chrapnellw olken, Schw rm e von F liegern b rau sten im
F rhlicht. Die G eschtze stam pften, pochten, knack
ten... E in H ag elstu rm von zerfetzten L eibern fegte
ber die Erde. M illionen H erzen verkram pften sich in
T odesangst.
Diese S childerung h a t alle M erkm ale des V erbalstils,
schafft das Bild hchster D ynam ik, w irkt sehr expressiv.
Noch ein A uszug au s dem selben Roman:
V erbrechen, H abgier, H euchelei, Scham losigkeit, das
w ar E uropa, nichts sonst. Die europischen G ro staaten
. h atten das R aubritterw esen ins G igantische gesteigert.
G est tzt auf ihre H eere und Flotten...
In dieser zw eiten S childerung herrscht der N om inalstil
vor, die T rg er der Inform ation sind hier S ubstantive, der
In h alt ist strk er kom prim iert.
Der Normbegriff in seiner Bedeutung
fr die Funktionalstilistik
A llgem einer B eg riff Sprachnorm ". D ie
U nterscheidung der S ystem n o rm und der Ver
w endungsn o rm . Die S tiln o rm en .
Die S prache als M ittel der K om m unikation innerhalb der
m enschlichen G esellschaft m u dadurch gekennzeichnet
sein, da fr ihren G ebrauch gew isse bereinstim m ende
25

M om ente und B edingungen gegeben sind. A nders g esag t

m ssen in der entsprechenden S prachgem einschaft fr die
sprachlichen M ittel und ihre V erw endung bestim m te a llg e
m ein akzeptierte R egeln oder Norm en gelten. Je w eitgehen
der ihre bereinstim m ung ist, um so besser k an n die
Sprache als K om m unikationsm ittel ihre gesellschaftliche
F unktion erfllen.
D er allgem eine B egriff S p rachnorm kann g erad e als
bereinstim m ung im S prachgebrauch einer bestim m ten
G em einschaft v erstan d en w erden. Die Norm ist in der
Sprache von vornherein vorhanden, eine Sprache ohne
Norm ist nicht
S. 320]. Aber in der A uffassung
der S prachnorm lassen sich deutlich zwei R ichtungen e r
kennen. Die so g en an n te t r a d i t i o n s o r i e n t i e r t e
A uffassung will den N orm begriff nur auf die V orschriften
von G ram m atiken und W rterbchern beschrnken. Die
neuere A nsicht v ertritt eine f u n k t i o n a l e N orm auffas
sung, sie richtet sich nach der lebendigen S prachentw ick
lung, nach dem tatschlichen Z ustand einer konkreten S p ra
che. Die letztere A uffasung b asiert -auf dem Grfffcafz, daia
die N orm sowohl auf das S prachsystem als auch auf die
S prachverw endung bezogen se in mu.
Die Sprachnorm als S y s t e m n o r m um fat die zu einem
bestim m ten Z eitpunkt "h eru sg eb ild eten und bestehenden
Gesetzm igkeiten, die den G ebrauch der gegeben'en_
Sprache in ihrer mndTicheiv und schriflichen Form regeln.
Es h an d elt sich eigentlich um* die realisierten sprachlichen
M glichkeiten, die von den konkreten kom m unikativen
B edingungen , und S ituationen nicht ab h n g ig sind.
D. N erius bem erkt in diesem Z usam m enhang: gleichgltig,
welche kom m unikativen B edingungen oder S ituationen v o r
liegen, w erden in der deutschen G eg en w artssp rach e in
keinem F alle beispielsw eise Form en wie: das Tisch, er
taufte, g estern ich habe g etro ffen ihn o. . gesellschaftlich
akzeptiert, y/eil sie der System norm der S prache nicht
entsprechen [50, S. 323].
Die S prachnorm als V e r w e n d u n g s n r m ist dagegen
durch die kom m unikativen B edingungen oder K om m unika
tionsbereiche bestim m t. Sie ist eine solche R ealisierung der
sprachlichen M glichkeiten, die auf der A usw ahl der
sprachlichen M ittel beruht, die selbst aus der S itu atio n oder
dem .funktionalen Bereich resultiert. Die V erw endungsnorm
w ird gewhnlich als Stilnorm bezeichnet. Da es sich aber
26

um die D ifferenzierung der V erw endungsnorm nach den

verschiedenen funktionalen B ereichen handelt, spricht m an
nicht von einer einheitlichen S tilnorm ,-sondern von S til
norm en.
Doch ist auch die S prachnorm a |s System norm nur als
allgem einer B egriff anzunehm en. In W irk lic h k e it'g ib t'e s
in jeder entw ickelten Sprache, auch im D eutschen, nicht
nur eine System norm , sondern stehen m e h r e r e N o r
m e n nebeneinander. E inerseits die E xistenzform en der
Sprache (die L iteratu rsp rach e, die U m gangssprache, die
M u n d a rt), an d ererseits ihre . T eilsystem e (die Ebenen)
besitzen ihre eigenen N orm en..So w erden in diesem letzten
S inne unterschieden: A ussprachenorm en, die m it der phonetisch-phonologischen Ebene verb u n d en sind; g ram m a ti
sche N orm en, die sich im Rahm en der m orphologischen und
syntaktischen Ebenen behauptet haben; lexikalisch-sem an
tische Norm en usw. (m an knnte noch von o rth o g rap h i
schen u.a. Norm en sprechen).
Es gibt w eiter U nterschiede nach dem G rad der A u sp r
g u n g d ieser Norm en. Das. ^eig t sich in einem besonderen
Verhltnis von friVarinz {die Sum m e der In v arian ten ) und
V arianten in jedem Teilsystem der Sprache; Den hchsten
G rad von In v arian z (S ta b ilitt) rep rse n tiert 'z. B. die
deutsche O rthographie, hier bestechen'nur w enige V arianten.
Auch im m orphologisch-syntaktischen Teilsystem der
S prache ist die Norm relativ deutlich a u sg e p r g t und re la
tiv stab il, obwohl hier schon zahlreiche V arian ten v o rh an
den sind. Eine, hohe V ariab ilitt-ch arak terisiert den. lexika
lisch-sem antischen Bereich, der von verschiedenen e x tra
linguistischen" F aktoren sehr sta rk beeinflut wird. Die
N o rm 'ist in diesem Teilsystem der Sprache nicht so stabil
w ie z. B. in der G ram m atik.
Im groen und ganzen ab strah ieren die S prachsystem nor
m en (die in v arian ten Bereiche aller Ebenen) von den kon
kreten kom m unikativen B edingungen. ,D ie Stilnorm en d a
gegen, als Norm en der sprachlichen, V erw endung* sin d .^ n
die kom m unikativen B edingungen u n m ittelb ar gebunden.
N ach der B estim m ung von E. Riesel differenzieren sie die
V erw endung der allgem einen S prachnorm en nach funktio
nalen und sem antisch-expressiven M om enten [52, S. 44].
D. N erius bestim m t ihre W irkung auf folgende W eise: Die
S tilnorm en bew egen sich som it innerhalb der durch die
S prachsystem norm en gegebenen M glichkeiten und treffen
27

aus diesen eine... ch arak teristisch e A usw ahl. Diese A us

w ahl m anifestiert sich in der sta tistisc h fabaren B evorzu
g u n g bestim m ter sprachlicher M ittel in dem jew eiligen
A nw endungsbereich. [50, S. 331]
W. Fleischer und G. Michel erheben im Z usam m enhang
m it dem B egriff A usw ahl der sprachlichen M ittel die
F rage, die in je d er w issenschaftlichen D iskussion ber die
Problem e der S tilistik auftaucht: ob der Sprecher (der
A utor) w illkrlich, frei w hlen kann, oder ob der Stil doch
auf G esetzm igkeiten (auf S tilnorm en) beruhe, die die
W illkr (die F reiheit) ausschlieen? [24, S. 50] Die richtige
A ntw ort auf diese F ra g e ist nach ihrer M einung nur die,
da die W ahl im R ahm en des S tils, nm lich des F unktio
n alstils
G estaltu n g sp rih zip ien
und SprlOT0ffleft pSprachelem ente), die von der G ram
m atik, von dem Lexikon, von dem P honem bestand usw.
w eitgehend vorgeschrieben sind, sind als obligatorisch (als
S ystem norm en im R ahm en des S tils) zu begreifen. A ber es j
kommen in zw ei oder m ehr Texten m it gleichem typisiertem /
In h alt (d. h. zu'eindm F u n k tio n alstil gehrig) auch solche/
s a c h l i c h e n V arian ten (Form en, W rter usw .) vor, did
im iiy id u e ir berdfngt, also vom Sprecher (Autor) fakultativ
(T re rp id ^ e w a n it sind. D ib se T a k u Itativ itat kann bestim m
te G renzen nicht berschreiten, i sie ist sfefs durch die
iRTIglpFachTlchen und auersprachlichen B edingungen der
K om m unikation begrenzt. Wie die beiden S tilforscher beto
nen, determ iniert doch die auersprachliche M itteilu n g ssi
tu a tio n die A usw ahl der M ittel und die E n tsch eid u n g des
A utors (des S prech ers). Diese E in sch rn k u n g der F akultativ itt (der F reiheit in der A usw ahl) ist eben ein w ichtiger
A spekt fr die A uffassung des S tilbegriffs, weil sie auf
bestim m te geltende Stilnorm en zurckzufhren ist.
In verschiedenen F u n k tio n alstilen ist die F reiheit der A us
w ahl und som it der Bereich des F ak u ltativ en unterschiedIrc h rse h r gro im S til der schnen L iteratu r, im A lltag sstil
und ziemlich4 ein g esch rn k t im Stil der W issenschaft, im
sachlich:offiziellen Stil.
Die firfasfciiri'g und F estleg u n g der Norm fr einzelne
F unktionalstile erreicht m an in theoretischer H insicht m it
H ilfe des B egriffs S tilz g e, und das soll in der w eiteren
D arleg u n g versucht w erden.
W as ihre praktisch-linguistische E rm ittlu n g angeht, so
kann m an sich auf folgende F eststellu n g von E. Riesel und
28

E. Schendels berufen: D ie Sprach- und S tilnorm en w erden

durch den statistisch en H inw eis ihres H ufigkeitsvorkom
mens zu bestim m ten Z eitabschnitten in bestim m ten kom
m unikativen Bereichen erschlossen. [54, S. 4 4 ]1
Die C harak teristik einzelner F unktionaistile
nach ihren S tilzgen
Der B eg riff S tilz g e ". E in zeln e F unktional
stile m it ihren S tilz g en : S til des ffe n tli
chen Verkehrs, S til der W issenschaft, S til der
P resse und P u b lizistik, S til der A lltagsrede,
S til der schnen L iteratur.
Der B egriff S tilz g e h n g t m it der E ig en art des F unktio
n alstils zusam m en, m it seiner kom m unikativen und sp rach
lichen Spezifik. F r diesen B egriff gibt es noch keine be
friedigende D efinition in der S tilistik. Die g eg en w rtig en
S tilforscher beschftigen sich m it dem P roblem der S til
zge sehr viel, in ihi'en A rbeiten findet m an verschiedene
M einungen ber den B egriff selbst und ber seine B edeu
tu n g fr die Theorie der F unktionalstile.
Z uerst w urde der B egriff S tilz g e von E. Riesel so be
stim m t, da m an d aru n ter die H auptm erkm ale der F unktio
n alstile verstehen s o llte 2. In ihrer P r z isie ru n g bedeuten
die S tilzge nach E. Riesel innere E igentm lichkeiten
der F unktionalstile, ihre stilbildenden und gleichzeitig
auch- stilreg eln d en O rd n u n g sp rin zip ien [52, S. 5758].
1 V gl. in diesem Buch die A bstze ber den W andel der Norm,
ber den V ersto gegen die Norm und ber andere dazu gehrige
F rag en , w ie auch die konkreten Beispiele.
2
( . . .) . . .
...
,
,
. ... ,
,
.
... . .

: (
) ,
... ( . .
. ., . 50).

29

A nders g esag t sind sie W esensm erkm ale eines F u n k tio n al

stils, die aus seiner gesellschaftlichen Spezifik entstehen
und ein bestim m tes System von sprachlichen M itteln aller
E benen nach sich ziehen, W. Fleischer und G. Michel sehen
in den S tilzgen textim m anente Q u alitten , d. h. solche
charakteristischen B esonderheiten des Stils, die im Text
gegeben sind, sich in der V erteilung, K om bination und
H ufigkeit sprachlicher E lem ente erkennen lassen [37,
S. 63]. Von den anderen Stilforschern w erden die S tilzge
als w esentliche stilbedingende F ak to ren bestim m t [57,
S. 142] oder als Q u alitten der Rede v erstan d en [30,
S. 67].
W enn m an die an g ef h rten D efinitionen m iteinander v e r
gleicht, so kom m t m an zu folgender F eststellu n g : w hrend
W. Fleischer und G. M ichel hauptschlich sprachliche
B esonderheiten als S tilzge auffassen, betont E. Riesel in
erster Linie ihren auersprachlichen C harakter, nm lich
die T atsache, da die S tilzge die A usw ahl und A nordnung
der sprachlichen Elem ente im Text von auen bedingen
und m otivieren. W ill m an die beiden A nsichten vereinigen,
wie es in speziellen U n tersuchungen gem acht w ird
so
mu m an folgende D efinition dieses Begriffes fr rich tig
halten: S t i l z ^ e&ind stilbildende F aktoren, die die sp rach
liche JSpezifik desb'betreffenden F u n k tio n alstils u n m ittelb ar
bedingen. Die Z w eideutigkeit des B egriffs erlau b t es, zwei
A rten der S tilzge zu unterscheiden: 1) die e x t r a l i n
g u i s t i s c h e n W esensm erkm ale des S tils als Q u alitten
des entsprechenden Redetyps; 2) seine l i n g u i s t i s c h e n
W esensm erkm ale, die nur in der S tru k tu r eines G rotextes
bzw. einer greren T exteinheit voll realisiert und dadurch
erk an n t w erden knnen [14, S. 96].
Jed er F unktionalstil mu bei seiner C h arak teristik nach
diesen beiden A rten betrach tet w erden, in bereinstim m ung
m it der kom m unikativen A ufgabe, die noch als soziale
(gesellschaftliche) Funktion des S tils angesehen w ird. Im
w eiteren folgt die C h arak teristik der F u n k tio n alstile des
D eutschen nach solchen Prinzipien.
1 M. . ,
,
()
, ...
- ( . .
. ., ., 51).

30

Stil des ffentlichen Verkehrs

Die soziale Funktion dieses Stils ist die E rm glichung der
offiziellen V erstn d ig u n g zw ischen den ffentlichen Behr
den, ffentlichen O rg an isatio n en und der Bevlkerung.
Dabei mu. die B evlkerung, also der E m pfnger der Infor
m ation, zu einem bestim m ten V erhalten g ebracht w erden,
ihre H an dlungen m ssen offiziell geregelt w erden. D aher
auch die voluntative Funktion, die diesem S til innew ohnt.
W. Fleischer und G. Michel bezeichnen ihn als fu n k tio n a
len S tiltyp der D irektive [37, S. 264]. Der offizielle Stil ist
in A m tsdokum enten, offiziellen M itteilungen, V ortrgen,
A nsprachen, G esetzbchern, V erordnungen usw. verk r
pert. D ie G esam theit dieser Q uellen bildet das M aterial zur
E rforschung des Stils.
I. E x t r a l i n g u i s t i s c h e S t i l z g e . Da der V er
kehr im offiziellen Bereieh konkret sachbezogen ist, grlt die
Sachlichkeit als eine der H aupt.qualitten des S tils. Sie
bedingt in hKem G rad seinen W ortschatz. 2 u m zw eiten
w ichtigen M erkm al gehrt d as.sac h b ed in g te Fehlen von
In d iv id u alitt die , ^ [ : de StiTsTW eiter
m ssen seine P o n n t i ^ k ^ ^ ^ ^ T ^ ^ n von E m otionalitt
g en an n t w erden. Die P r ^ M ^ T s t a ucfi einer "Her Stilzge,
die mit dem S treben nach V erdeutlichung verbunden sind.
In diesem Sinne kann m an auch den S tilzu g E in d eu tig
keit erk lren [37, S. 264].
Wie die S prachforscher unterstreichen, w urzelt der Stil des
ffentlichen V erkehrs (der Amts,st ) im alten, deytchen
K anzleistil. D aher stam m en sbine teifti ei t',Tn a nefte Vera 1tete Form en, w esw egen der Stil oft schw erfllig und unbe
w eg t w irkt. M anchm al bezeichnet m an den offiziellen Stil
als papiernes D eutsch (P ap ierd eu tsch ).
II. L i n g u i s t i s c h e S t i l z g e . An der lexischen
Seite des S tils (in seinem W ortschatz) tr itt in den V order
g ru n d die sogenannte funktional gefrbte Lexik spezielle
sachliche B ezeichnungen, d aru n ter Term ini, nicht selten
F rem dw rter, F orm ulierungen und F achausdrcke am tli
chen C harak ters als e rs ta rrte sprachliche Form eln, wie z.B.
vonstatten gehen, unter A n w e n d u n g aller Krfte, unter
A u sn u tzu n g , H eranziehung usw. Typisch ist fr diesen
Stil die V erw endung von P ronom inaladverbien: hierm it,
hiervon, hierfr usw.; allgem einer V erben: un ternehm en,
durchfhren, vornehm en, erfordern usw.; bestim m ter

A m tsprposilionen : zw ecks, laut, infolge^ g em . a. In

diesem S til erscheinen lt Streckform en (v erb al-su b stan
tivische W o rtv erb in d u n g eh T T '^^ 'FerTeswftg bringen, zu r
D urchfhrung bringen, unter B ew eis stellen, in K en n tn is
setzen usw.
Dem S til und seiner Lexik ist b erhaupt eine mehr oder
w eniger gehoben-offizielle F rb u n g eigen? Sehr produktivsind z u s a m m e n g e s e t^ ^ b s t n tiy e (au s dem S treben nach
V erdeutlichung), ab strak te su bstantivische W rter auf
-ung, -heit, -keit, su b stan tiv ierte Infinitive! Sie stehen alle
im D ienst des N om inalstils.
Die g ram m a tische Seite des S tils ist ihrerseits durch spe
zifische^KsonBeifTieIfenr gekennzeichnet. V ielgliedrige. .
l^ n g e E infachstze bilden ein a u ff 1len des Mer km a l s a c h - licfT-offrzfeller Texte. Die Tendenz zur N om jnaH sierung
offenbart sich in der T nrw tegerfd s u h s ta n tivischen S a tz Struktur: S ubstan tiv e besetzen alle S atzpositionen, so g ar
dTS des P r d ik ats, sie entw ickeln um fangreiche G ruppen
S u bstantivgrupjjen (B lockbildungen) um sich,'die ganze
K etten von G en itiv attrib u ten einschlieen knnen. G e
bruchlich sind .Pasiykonstruktionen zur G estaltu n g u n
persnlicher A ussagen, P a rtlzip ilg ru p p e n und andere
syntaktische G ruppen. Ein gan z spezifisches M erkm al ist
ds" Vorkom m en von Im perativform en. D as h n g t dam it
zusam m en, da dadurch offizielle A nordnungen, V orschrif
ten, A nw eisungen au sg ed r ck t w erden. M anchm al erschei
nen ^HitischfiJSItefiL Sie dienen dem . sow ie
d azu /b estim m te A nw eisungen, berschriften, A ufforderun
gen u. a. zu verdeutlichen. Zu den archaischen Form en
und K onstruktionen der gram m atischen S eite des S tils
gehren das voran g esteilte A djektiv in Kurzform als A ttri
but (rein Wolle, echt G old), das nach g estellte unflektierte
A djektiv als A ttrib u t (B u tte r extra fein, W irkw aren
anschm iegsam , pflegeleicht u. a.). D ieser G ebrauch ist
haupschlich fr die W erbesprache (Reklam e) ch arak teri
stisch.
D er nachstehende Text au s dem G esetz ber den M ini
ste rra t der D eutschen D em okratischen Republik vom
16. O ktober 1972 soll eine Illu stratio n des am tlich-offi
ziellen Stils sein:

32

(1) Der M in isterrat erf llt seine A ufgaben ili V erw irk
lichung der B eschlsse der P artei der A rbeiterklasse
auf der G ru n d lag e der G esetze und B eschlsse der
V olkskam m er.
(2) D er M in isterrat ist dafr verantw ortlich, da die bei
der G estaltu n g der entw ickelten sozialistischen G esell
schaft zu lsenden A ufgaben der staatlich en Innenund A uenpolitik au sg earb eitet w erden. E r h a t der
V olkskam m er die von ihr zu treffenden E ntscheidungen
rechtzeitig zur B eschlufassung vorzulegen. E r u n te r
b reitet der V olkskam m er E ntw rfe von G esetzen und
Beschlssen.
(3) Der M in isterrat, sein V orsitzender und seine M it
glieder sind der V olkskam m er fr ihre A rbeit v e ra n t
w ortlich und rechenschaftspflichtig. Der V orsitzende
des M in isterrates gibt zur N euw ahl die R eg ieru n g serk l
ru n g ber die Ziele und H au p tau fg ab en der T tigkeit
des M in isterrates ab, v e rtritt bei d er B eh an d lu n g g ru n d
legender F rag en der D urchfhrung der S taatsp o litik in
der V olkskam m er den S tan d p u n k t des M in isterrates und
legt R echenschaft ber die geleistete A rbeit ab.
(4) Der M in isterrat u n te rst tz t die A rbeit der A usschs
se und der A bgeordneten der V olkskam m er. E r sichert,
da die A usschsse ber w ichtige F ra g en der D urchfh
ru n g der S taa tsp o litik inform iert w erden und w ertet
E rgebnisse ihrer T tigkeit fr seine A rbeit aus.4*[30]
S til der W issenschaft
Die funktionale S p e z ^ c des w issenschaftlichen S tils be
steht in der VefBrnfluner von E rkenntnissen. D as knnen.
E orm ulieriing von^G esetzen, Auf sfellufig? ' u n tf E r rteru n g
von Problem en, D arleg u n g vrTT lscheh und Beweisen
u. a. s e in ^ D a b e i geht es um V erallgem einerungen ber den
konkreten E inzelfall h in a u s, bem erken W. Fleischer und
G. M ichel [37, S. 260]. Es h an d elt sich imm er um die soge
n an n te rationelle K om m unikation. D eutlich ist dabei das
S treben nach einer v o llstn d ig en A usform ulierung.
I. Als e x t r a l i n g u i s t i s c h e
Besonderhei
t e n dieses S tils gelten folgende fr ihn charakteristische
M erkm ale: die Logik sein allgem einer und obligatori2 . C.

33

scher Stilzug, mit welchem noch andere charakteristische

M erkm ale verbunden sin d ,jdi.fi.,K larheit, die F o lg erich tig
keit. Die G edankengnge m ssen l<lr uM'tO^keitrs'&htwikkelt sein, S p r n g e und A uslassungen sind in diesem
Stil unzulssig. Typische ex tralin g u istisch e M erkm ale des
w issenschaftlichen S tils sind w eiter die Sachbezogenheit
und P rzision. Die letztere kann als das Streben ncn Defi
nitionen v erstan d en w erden. Neben der Logik existiert noch
ein sehr allgem einer S tilzu g der w issenschaftlichen Tex- te die A bstraktion. W. Fleischer und G. Michel b etrach
ten sie als G ru n d zu g [37, S. 260]. D as Fehlen der emo
tionalen E xpressiv itt ist in diesem Stil natrlich, hier
kann nur von der logischen E x p ressiv itt die Rede sein.
Sie h n g t m it dem S tilzu g L ogik zusam m en und offen
b a rt sich in A ufbau und A ufgliederung der Texte, in' spe
ziellen A rten der V erbindung zw ischen einzelnen Teilen
des Textes, im C h arak ter der S chlufolgerungen usw.
M an mu noch d arau f hinw eisen, da im w issenschaftli
chen Stil die objektive D arleg u n g der Z usam m enhnge
dom inieren m u, das Subjektive tr itt hier zurck.
II. Die l i n g u i s t i s c h e n S t i l z g e des w issen
schaftlichen S tils spiegeln sich in den R egeln der Auswahl
und V erw endung sprachlicher M ittel, in ihrer A nordnung
bei der T ex tg estaltu n g usw . w ider. D as betrifft in erster
Linie die lexikalische Ebene der T ex tg estaltu n g , d.h. die
W ortw ahl. W issenschaftliche Texte, en th alten viel spezielle
LexiF.HDazu gehren Term ini und term inologische/ WorTver Bindungen, spezielle R ealienbezeichnungen; W issen
schaftliche Term ini und Realien bilden S ttzpunkte der
them atischen O rg an isieru n g der W ortw ahl. Ihre V erw en
d u n g dient gerade der D arleg u n g und przisen V erm itt
lung des w issenschaftlichen Inhalts. Die m eisten w issen
schaftlichen Term ini sind F rem dw rter, sowohl bekannte
und deshalb verstn d lich e als auch solche, die nur an einen
bestim m ten A dressatenkreis gerichtet sind.
An der stru k tu rellen Seite der W rter l t sich die Ten
d e n z zur Z usam m ensetzung feststellen: das V orhanden
sein zahlreicher zusam m engesetzter S u b stan tiv e (i^omposltaT T st " \<feenfficfie iingutsflschV G hrakleristik des
Stils. Z usam m engesetzte S u b stantive stehen im D ienst
der P rzision, sie % ^ ^ ? D efinitionen und E rlu te
rungen ur\d leisten auf solche W eise ihren B eitrag zur
K om prim ierung des In h alts und konomie der A usdrucks34

form. Viele .A bstrakta dienen zur B ezeichnung und W ie

dergabe ab strak ter W issenschaftlicher Begriffe. Die m ei
sten von solchen B ezeichnungen sind deverbative A blei
tu n g en mit dem Suffix-ung. Zur Spezifik des S tils gehrt
auch hufiger G ebrauch von v erbal-substantivischen
W nrtvprhindungen oder &&: die Streckform en
r Verg ^ h d M"" A usform ulierung: die
N otw en d ig keit anerkennen, in eine N achprfung eintreten, eine F ortfhrung finden, eine H ebung bringen,
E m pfehlungen erarbeiten usw.
Z usam m enfassend kann m an also sagen: d as- V o rh err
schen substantiv isch er Term ini, eine groe Zahl von zu
sam m engesetzten S ubstantiven, die V erw endung vieler
Streckform en
(F u n k tio n sv erb f g u n g en ),
.zahlreiches
A uftretea^von S u b sta ntiven fiuT^ung) sind H auptm erkm ale
dlT Texikalischen Ebene der w issenschaftlicnen Texte. TSie.
zeugen von stark . uomin.alerri C harakter, dieses Stils.

w
S
e
i
t
e
"
des S tils betrachtet, so
erkennt m an d i z u r
N om inalisierm ig. noch
deutlicher. S i^ w ir H ^ u r c h folgende syntaktische Beson
derheiten gekennzeichnet: Sa tz Struktu re n m it s ta r ke r - nem inaler K onzentration; zahlreiche -Substantivgruppen m it
deF Tendenz zur" B lockbildung (m ehrgliedrige S ubstantiv g ru p p e n ); GebralfH/vTr^ P assiv stzen (vorw iegend
zw eigliedriger^StruktuF) im D ienst der U npersnlichkeit,
d. h. zum Au sd ruck der Prozesse, u n ab h n g ig von ihrem
U rheber. Der u n j^ x ^ p H c h e C h arak ter der M itteilungen
i s t fr den w issenschaftlichen Stfl im allgem einen ein ch a
rakteristisches M erkm al. Als Satztyp dom iniert der V or
gangssatz,; er tr itt als H auptform der W iedergabe verschiederreF P rozesse auf. Der A u ssag esatz ist dom inierend als
kom m unikativer Satztyp. A usrufe- und F ra g es tze als
Kennzeichen der em otionalen Rede erscheinen in diesem
Stil selten. K urzstze und besonders E llipsen sind hier
auch nicht am P latz.
Als Illu stratio n des w issenschaftlichen S tils dienen fol
gende Texte:
E ine neue M ethode zur D iag n o stizieru n g des M yo
k ard -In fark ts m it Hilfe von B lutferm enten ist von so
w jetischen M edizinern entw ickelt w orden. E in fhrender
sow jetischer In tern ist erk lrte dazu auf einer P le n a rta g u n g
der sow jetischen kardiologischen G esellschaft in Kischinjow, da zustzlich zum E lektrokardiogram m M enge
2*

35

und A ktivitt von B lutferm enten festg estellt w erden. D as

erm gliche es, den M yokard-Infarkt selbst bei atypischen
F llen, insbesondere bei lteren M enschen, m it Sicherheit
zu diagnostizieren.
Zur A usw ertung der M edaten w erden Com puter einge
setzt. Zu diesem Zweck .w urde eine m athem atische M etho
de zur M engenanalyse der Ferm ente entw ickelt. Die A n :
lysenergebnisse w erden auf einem Lochstreifen festg eh al
ten. [30]
D er E ntw urf bin rer Z h lsch altu n g en vorgegebener
K odierung besteht in der B estim m ung eines kom bina
torischen N etzw erkes, das die A u sg n g e der N K ippstufen des Z hlers auf die V o rb ereitu n g sein g n g e rckkoppelt. F alls der E ntw urf aus einem vorgegebenen
Z hlzyklus erfolgt, der w eniger als 2N Z ustnde
um fat, besteht die M glichkeit eines geschlossenen
N ebenzyklus. Um das zu erkennen, w ird v o rg esch la
gen, den S chaltu n g sen tw u rf m it H ilfe des Z u sta n d sd ia
gram m s zu an aly sieren . [30]
S til der P resse und P u b lizistik
Seine soziale Funktion ist Inform ierung und P ro p a g an d a.
Der P ressestil inform iert die M assen ber aktuelle E reig
nisse in der .Politik, im G esellschaftsleben, in der W elt
berhaupt; zugleich gehrt es zu seiner A ufgabe, den Leser im Sinne einer bestim m ten politischen und ideologi
schen E in stellu n g zu beeinflussen und zu erziehen. Dem
Z ie l'd e r M einungsbeeinflussung und der kollektiven E r
ziehung ist eigentlich die gesam te T ex th erstellu n g u n te r
geordnet. F r diesen Stil ist die M an n ig faltig k eit von
E rsch ein u n g sarten (T extsorten) charakteristisch: L eit
artikel, B ericht, K om m entar, Chronik, R ep o rtage. N achrieht, Z eitungsnotiz, M eldung u. a. D as bedeutet, da die
sprachlichen uerungen in P resse und P u b lizistik sehr
v erschiedenartig, sind.
I. D i e e x t r a l i n g u i s t i s c h e n
Zge
des S tils
knnen folgender w eise bestim m t w erden: eine deutliche
ideologisch-politische O rientierung; die A k tu alitt der
Them atik, d.h. die B eleuchtung der E reig n isse des T ages
(daher die B enennung T ag esp resse ); der unm ittelbare
Appell an den Leser. Im letzteren F all soll das gem eint
36

sein, w orber W. Fleischer und G. Michel in ihrer S tilistik

schreiben: E s w ird st n d ig versucht, einen sp rb aren ez u g z u m E m p f n g e r herzustellen. V ielfach w ird er
als ein G esprch sp artn er einbezogen oder als Leser direkt
angesproctien. [37, S. 267] W eiter m ssen, das S treben
nach O bjektivitt und die K onkretheit , g en a n n t w erden.
Doch w ird dabei nicht selten und bew ut die P ers n lich
keit (eines B erich terstatters, eines S taatsm an n es, eines po
litischen F hrers usw.) ins Spiel gebracht.
II. D i e l i n g u i s t i s c h e n S t i l z g e
h n g en m it
dert oben aufgezhlten M erkm alen zusam m en. Die E ig en
a rt der lexischen Seite bew irken folgende E rsch ein u n
gen: viele R ealienbezeichnu n gen (N am en, Titel, O rtsZ eitangaben u. a .); gesellschaftlich-politische Term ini,
d aru n ter viele Frem dw rter, hauptschlich In tern atio n a
lism en; N euw rter (N eologism en) als B ezeichnungen
t r neue aktelle Begriffe auf allen G ebieten des g esell
schaftlichen Lebens. Sie finden gew hnlich in der P resse
ihre erstm alig e V erw endung und w erden d an n w eiter
verbreitet. U nter ihnen sind oft M odew rter, die nicht n u r
im alltg lich en Spraphyerkehr, sondern auch in der p oli
tischen S prache auftauchen knnen. F r die B ezeichnung
se h r aktueller und im gesellschaftlichen Leben bekannter
Ideen und S achverhalte geb rau ch t m an im P ressestil die
sogenannten S chlagw rter. Sie knnen als berschriften
stehen, m ssen dem Leser sofort ins A uge fallen und bei
ihm ein bestim m tes V erhalten hervorrufen, sein In teresse
erw ecken usw . Die Sonderlexik und S onderphraseologie,
d. lu sta rk em otional gefrbte W rter und W endungen,
hauptschlich politischen C h arak ters, gehren auch in den
W ortschatz des P ressestils. Sie dienen in der Regel dem
Zweck der politischen E n tlarv u n g . Die B erich terstatter
betonen durch die W ahl solcher Lexik ihre persnliche
P osition oder die S tellu n g n ah m e ihres L andes, ihrer P a r
tei usw.
Der syntaktischen S eite des P ressestils gehren ,auch be
stim m te allgem eine M erkm ale an, die als seine sp rach li
chen S tilzge gelten knneh. D azu gehrt ersten s so eine
auffllige E rsch ein u n g w ie die . v ariierte W ortfolge j n
Schlagzeilen und berschriften: m an bezweckt dam it eine
stark e inhaltliche H ervorhebung, B etonung usw . D as ch a
rak te risie rt nicht so sehr die offiziellen Texte,, als verschie
dene M itteilungen, R eportagen, M eldungen ber die G e
37

schehnisse des alltg lich en Lebens. Im gleichen D ienst

steht ferner die V erw en d u n g .v o n elliptischen S tz e n (die
E rscheinung der E llip se), die ebenfalls als Schlagzeilen
und berschriften ch arak teristisch sind. Die A ufgabe der
E llipse besteht bekanntlich darin, den K ern des Inhalts,
den w ichtigsten S in n g eh alt sofort in kurzer Form an zu g e
ben/ G erade deshalb spielt sie eine groe Rolle in S ch lag
zeilen und. berschriften, R eklam eangaben usw., zu deren
kom m unikativen A ufgabe es gehrt, die A ufm erksam keit
des L esers auf sich zu lenken. Als eigene B esonderheit im
V ergleich zii den, arideren S achstilen kann im P ressestil
der G ebrauch von F rage- und A usrufestzen gew ertet
w erden. Sie sind zum U nterschied vom A u ssag esatz em o
tionell gefrbt und verleihen bestim m ten Zeilen oder S tel
len, auch berschriften, Schlagzeilen expressive S ch attie
rungen. E m ^aU gm e^.SL achlicher S tilzu g des P ressestils
ist das V orhandensein vieler S ubstantive, die oft als S ub
stantiv g ru p p en , Blockbildungen, A ufzhlungen, Ketteri
v o n . G enitiv attrib u ten (genitivische K etten) auftreten.
In ihnen gerade liegt die H auptinform ation. Also ist auch
todiesem Stil die Tendenz zur N om inalisierung ein sehr
w ichtiges K ennzeichen der T ex tg estaltu n g . 'D e r vorw ie
gend nom inale S atzbau erm glicht eine stark e K om prim ie
ru n g und K om paktheit, w as vom S tan d p u n k t der kom m u
nikativen H au ptau fg ab e dieses S tils aus m glichst viel
auf begrenztem D ruckraum m itzuteilen s e h r w ichtig
und notw endig ist. W. Fleischer und G. Michel bezeichnen
diese C harak teristik des P ressestils als das Streben nach
k o n o m i s c h e m A usdruck [37, S. 267].
U nten folgt eine R eportage ber die L eistungen im G e
sundheitsw esen au s der Z eitung, deren Text die besproche
nen Stilzge erkennen lt:
D ie w eitere E ntw icklung des G esundheits- und S ozial
w esens in unserer H au p tstad t steht im M ittelpunkt der
8. T ag u n g der S tadtverordnetenversam m lung, die am
D o nnerstag begann. In zahlreichen G esprchen- mit
W erkttigen in den B etrieben, m it Schw estern, m edi
zinisch-technischen A ssisten tin n en und rzten in P olik
liniken, A m bulatorien und A potheken h atten die A bge
ordneten und M itglieder des M a g istra ts diese T ag u n g
grndlich vorbereitet.
Vor B eginn der B eratu n g konnten sich die S tad tv e r
38

ordneten im W appensaal. ber leistu n g sfh ig e E in rich

tu n g en des G esundheitsw esens inform ieren. So lernten
sie das M odell des G esundheitszentrum s mit 50 rz t
lichen A rbeitspltzen kennen, das im N eubaugebiet am
W eienseer W eg entstehen wird. In lebhaften D ebat
ten w urden w eitere A nregungen aus der P rax is v e r
m ittelt.
Prof. Dr. Sch. g in g in seinem Bericht zunchst' auf die
bisher erfllten A ufgaben ein, die sich aus den Be
schlssen des V III. P a rte ita g e s und dem G em einsam en
Beschlu fr die H au p tsta d t ergaben. E r n an n te in
diesem Z usam m enhang besonders die V erbesserung im
W ohnungsbau, die E rh h n u g der A nzahl von P ltzen
in K indereinrichtungen, die V erbesserung der S chul
speisung und der D ienstleistungen, die F rd eru n g
kinderreicher Fam ilien und die w irksam e B etreu u n g
b etag ter B rg er. [30]
S til der A lltagsrede
Seine gesellschaftliche Funktion ist die sprachliche G e
s ta ltu n g des alltglichen Sprachverkehrs in der nichtoffi
ziellen S phre der gesellschaftlichen K om m unikation.
Die K om m unikation w ird dabei vorw iegend m ndlich re
alisiert. E inige S tilforscher fassen diesen Stil als
sprachliche uerungen des A llta g s [57, S. 139] auf. Als
R ealisierungsform en gelten M itteilungen und Berichte,
M einungsaustausch p riv ater N atur,..objektive und subjek
tive F eststellung en , U rteile ber die G eschehnisse und
V orgnge in der W elt und in der nchsten U m gebung usw.
F r den alltglich en S prachverkehr ist der u n m ittelb are
K ontakt zw ischen G esp rch sp artn ern ch arak teristisch ,
.d er D ialog ist hier die H auptform des R edeverlaufs.
I. Zu den e x t r a l i n g u i s t i s c h e n S t i l z g e n der
A lltag sred e gehren: i-hre K onkrethei^ die U ngezw ungen
heit und eine bestim m te N achlssigkeit. Die U ngezw un
genheit der Sprechweise, zeigt sich in der g erin g en S elb st
kontrolle und S elbstbeherrschung, in einer en tsp an n ten
G esam thaltung, der Sprecher [37, S. 254255]. Die Subjek
tiv itt, die KnJppHeit* des A usdrucks, der dynam ische V er
lauf der G esprche, die em otionale E x p ressiv itt sind w ei
tere w esentliche C h arak teristik a des A lltag sstils.
II. L i n g u i s t i s c h e S t i l z g e ergeben sich aus
39

dem B esonderheiten ex tralin g u istisch en C harakters. In der

Texischen Seite der A lltag sred e sind das: zahlreiche^WorTer
und W endungen, u s n t e r e n SprachscffichTen^ mlt^ um
gang ssp rach lich er F rb u n g ; M un d artw rter; Lielingsuhd M odew rter; Schim pfw rter und G roblexik;' seltener
G ebrauch von F rem dw rtern, eine beschrnkte V erw en
d u n g von ab strak ten S ubstantiven; V orhandensein spe*
zieller W rter, die E. Riesel F lickw rter [52, S. 83] nennt.
D aru n ter versteh t sie: M odalw rter: gew i, natrlich,
sicher, klar, b estim m t usw.; P artik eln (verstrkende, b e ja
hende, verneinende u .a.): ja, doch, wohl, aber, nun; In
terjektionen als G efhlsuerungen aller A rt; s p e z ie ll
W geausdrcke, die keine eigentliche F rag efu n k tio n erf l
len: N ie h l wahr? Stim m t?; viele A dverbien: hin, het, her
ber, "H erauf u.a.m. ^C harakteristisch sind hier auch
Schw am m w rter , d.h. W rter ohne, irgendw elche, kon
krete B edeutung, die als E rsetzung, verschiedener W rter
dienen knnen. Sie sindHEfequein, weil m an bei ihrem
G ebrauch nicht auszuw hlen braucht, im m er bei der H and,
z.B. D ing, Sache, Zeug, machen* tu n , n e tt, g ro a rtig u.a.
..........
[52, ST9=7T.
Im allgem einen b ev o rzu g t die A lltag sred e W rter, die in
UfffiP S tru k tu r eim ach u n a in ihrer Sem antik konkret und
anschaulich sind; vielg lied rig e K om posita, kom plizierte
A bleitungen (auf -urig, -keit, -heit) sind fr sie nicht ch a
rakteristisch.
~ i:rrr'
vA n der gram m atischen Seite des S tils lassen sich gleichla lls '^ S lM f h f e typische M erkm ale feststellen: V erm eidung
la n g er vielgliedrfger und kom plizierter S tze; B evrzug u n g "d e r "P arataxe fm 'W ergleich zu der H ypotaxe; VoT^
h errschen Kurzer A ussagestze, die als s y n t a k t i s c h e H a u p f Trin a ftreten; V orhandensein vieler F rag esafeeT Ajirutes tze, Aufford eru n g sstze; allgem eine T endenz zur
A uflockerung des" S tzbas. Sie u ert sich in folgenden
trsc h e in u n g e n : S atzbbrche, verschiedenartige elliptische
S a tz e " ' (m it un v o llstn d ig er
syntaktischer
S tru k tu r),
m an n ig faltig e V ariatio n en (V ernderungen) bis zur vlfip ifrV e rle tz u n g der norm ativen W ortfolge, N ac h tra g s
konstruktionen usw. W egen der allgem einen Tendenz zur
V erm eidung der H ypotaxe w erden oft N ebenstze als
gew hnliche H au p tstze g estaltet, d.h. ohne. K o n ju n k tio
nen und ohne U m bau der W ortfolge. E in relativ seltener
G ebrauch von P assiv stzen ist dadurch zu erklren, da

H if

A u ssag en

im

A l lt a g r s s t il

im m e r

p e rs n lic h

g e f rb t

Sind, y ich t jjebruc^.ch jsjnd auh solche komplizierten

K onstr^tTnen/'w ie vefschiedene Arten von Partizipilgruppeh, Sbstantivgruppen usw.
W as die einzelnen^ s p e z ifisc h e n B esonderheiten dieses
S tils anbetrifft, kann" m an noch folgendes nen n en T TPlu auf -s: M dels, J u n g s ; E rsatz der G enitivform
durch die V erbindung von +.SubstjLgtiv : die W orle von
Vter, der Vorschlag von ih m ; V erw endung des Pronom ens
des, sta tt er, d ie s ta tt sie usw.
E ig erfarfi^ ui s f in diesem S til die V erw endung_dcL_yerbale n ^ellTorm en, w obei die g ram m atischen R egeln in dieser
nicht stre n g beiolgt und sogar, g ep rochen werden. F r die V erg an g en h eit ersch ein t fast auschTielich,das
P r teritu m . se lten ist das F uturum . E in e breitere V erw en
d u n g als so n st findet das P r se n s, es Rann situ atio n sb e
d in g t verschiedene Z eitsm fen pezeldlllieir.
D ie jS llta g sre d e ist s e h r s t a r k durch die M ittel des bild- .
licH ^^usdfitcE si gekennzeichnet S i e z e i g t e m e s ta r k e T
T5'" expressiver A usdrucksw eise, zu r E rhhu n g
der em otionalen W irkun g " [52, S. 221]. In d eT A llla^red e
lln d et mafn u n zh lig e bew ertende p ith e ta , bildhafte
V ergleiche,. H yperbeln, M etaphern u.a. Sie d ie n e n ' der
^ n sc h atilich k e it, der em otionalen E inschtzung, aber auch
zu m ^ A u sd ru ck der persnlichen E in stellu n g oder des
s b jek tlv en V erh alten s.
Der folgende Text e n th lt viele M erkm ale des A lltag sstils:
W enn die L eute hren, da w ir zu H au se elf K inder
sind, w erden sie neugierig. U nd sie stellen im m er
dieselben F ra g e n und sta u n en d an n jedesm al, w enn
w ir erzhlen, da w ir jeden T ag zwei V ierpfundbrote
einkaufen, fre itag s so g ar fnf, und da w ir fr ein
M ittag essen einen Eim er K artoffeln schlen m ssen.
F r uns ist das norm al, w ir sind eben 13.
A llerdings ist unsere Fam ilie in den letzten Ja h re n
zusam m engeschrum pft. K laus und In g eb o rg haben
geheiratet und w ohnen nicht m ehr bei uns. D afr bin
ich schon dreim al Onkel, komisch, w as? A ls n chste
m te M arion die Koffer packen. Sie s a g t zw ar, sie habe
noch keine L ust zum H eiraten, aber m it 19 ist m an da
nie sicher. D ann kommen Eva. (17), die bestim m t
froh sein w ird, w enn w ir ihr nicht m ehr auf den
41

Wecker fallen, und Angelik, die ist 16 und tu t keinem

w as. Und schlielich wir sechs Schulkinder: R einhard
(14), Detlef (13), ich, E rik (10), M atth ias (9) und
Thom as (8).
Die drei groen M dchen arbeiten in der F ilm fabrik
W olfen und w ollen dort ihren F acharbeiter m achen.
Da ist V ater hinterher. E r h at die drei nm lich in
Reichweite, sie arbeiten alle zusam m en in der A btei
lu n g S-Zellstoff...
,Die A rbeit mu rollen*, sa g t V ater immer, ,das ist
das Wichtigste.* K lare Sache, da er m chtig aufpat,
dam it seine drei Tchter a n st n d ig m itrollen. Schon w e
gen der Fam ilienehre...
M utti ist bestim m t genauso fleiig, aber sie ist nicht
A ktivist, sondern H ausfrau. Sie h a t von frh bis abends
m it uns zu tun. Ist ja klar, w enn w ir alle das Hemd
w echseln, h n g t der halbe Hof voll W sche. [30]
S til der schnen L iteratur
Die gesellschaftliche Spezifik dieses Stils kann nicht
eindeutig bestim m t w erden, weil es sicn um "einen VerwendUngsbereTch der Sprche handelt, der alle S phren
desILgb-ens-umiaflt. Der Stil bleibt deshalb ein O bjekt der
D iskussionen in der S tilistik. D ieser Stil stellt eine ganz
besondere funktionale V erw endungsw eiseTIer sp r c h e d a r.
^ E r w ird durch die V erbindung von kom m unikativen und
sthetischen F aktoren in einem so hohen G rade gekenn
zeichnet, wie sie keinem anderen Stil eigen ist. [54, S. 21].
Im_ groen und ganzen J cann m an dje soziale Funktion des
S tils j lg e nderw eise bestim m en: d ie sc h n eT T teratu r _ist
dzu verpflichtet, die W irklichkeit in knstlerischer Form
w iderzus^iegeln und~dabei zu den w ichtigste n F r a g ^ f o s
T e b e n s entschieden S tellu n g zu nehmen. Som it soll sip an
der E rz ie h u n g ^ er M enschen, an ihrem Kam pf um die .
besseren Ideale, am gesellsch aftlichen T o rtsch rift jjhprEaupt em en aktiven_Antjeil haben. Ihre sthetische W irkung
d arf deshalb zu keinem !Sel bst zweck w erden, zu keinem
W ortzauber , wie W. Fleischer und G. Michel sagen, son
dern sie mu, bereinstim m end m it dem Inhalt, auf den
kom m unikativen Effekt gezielt sein [37, S. 259].
-_D i e i.n_g u i s4-i-Sj:Jue S^p e z i f i des S tils, der .sch
nen L iteratu r ist es vor allem , da in ihm sm tliche Ele42

m ente anderer F unktionalstile G ebrauch finden, da sie

herangezogen w erden, um die T ex tg estaltu n g reich und
variabel zu m achen. Dem Leser w erden verschiedene
E rscheinungen des gesellkT7nirchenLebens, seine K onf
likte u n d 'W id e rsp r c h e ins Bew utsein 4gehoben, wofr
3er gesam te Reichtum einer N atio n alsp rach e ajs B aum ab r ia l dienen soll. D arau s erk l rt sich, w arum der
schnen L iteratu r alle M ittel des ^ A usdrucks vorhanden
seioJknnen. E. Riesel und E. Schendels sind der M einung,
da die Iinguostilistische Spezifik der schnen L iteratu r
die fast unbegrenzte A usw ahl sprachlicher M ittel im D ienst
der them atisch-ideologischen und knstlerischen E r
kenntnis der W irklichkeit bildet [54, S. 21]. W. Fleischer und
G. M ichel uern denselben G edanken noch konkreter:
Der S chriftsteller schpft alles, w as er braucht, au s den
verschiedensten F u n k tio n alstilen im D ienste der sth e
tischen U m setzu n g [37, S. 260], d.h., da er es auf eigene
A rt v e ra rbeitet, seinem W erk und seinem individuellen
Stil .an g ep a t.
A llgem ein gilt fr diesen Stil als sein spezifisches M erk
m al die^TTdkra ftrm it der d ie B e g riffe B ild h aftig k eit und
TBildTicfifeli verbunden sind. D ie_ B ildhaftigkeit w ird
durch die Anschaulichkeit der W ortw ahl erreichL Die lichkeit en tsteh t d an k dem G ebrauelT besonderer S tilm it
tel der tra d itio n e lle a Jb o p e i L die g erad e fr den F u n k
tio n alstil 3 e r S c h n e n 'E n e r S u r einen sehr w esentlichen
sprachlichen S tilzugJjedeuten.
Die Texte" der schorierTT-dteratur knnen abh n g ig von
ihr e r Them atik, von der A bsichf^des V erfasser s /'v o m
konkretem In h a lt em ^ n er^ IC ex tsM lerL im N om inal- und
V erhalstil verfa t sein, dann im S ubstantiv-, AdjeKFiv- oder
V erbstil d arg estellt werden. Sie knnen einen einfachen
und auch einen kom plizierten ^ a t^ a u .a u tw e ise n , fr Tan
ge oder kurze S tze V orliebe zeigen. In ihnen knnen sehr
verschiedene V erletzungen der G ebrauchsnorm en auf allen
sprachlichen Ebenen Vorkommen. D iesj[Jichste V ariab ili
t t des A usdrucks ist eigentlich, wie es schon betont wurde,
3ie auffllig ste B esonderheit der literarisch en Texte.
Z ur Illu stratio n w ird ein Text gegeben, der alle M erkm ale
der K unstprosa besitzt:
M an sah von dort, von einem m o rn en artig en W all
aus, auf drei kleine Seen hinunter, deren zwei nie
43

gnzlich auftau ten , auch je tz t im Ju li nicht, die aber

eine kstliche A rt k rftig er Forellen fhrten m it rosigem
Fleisch; und m an sah den ansteigenden T alkessel
hinauf m it seiner geschw ungenen W endung nach Sden
und zur P ahhe und sah den P aboden m it Schnee
und V ergletschungen bedeckt... D as G letscherfeld
drben oberhalb der Seen stra h lte eine san fte Rosen
glut aus, von der m an die A ugen nicht w enden konnte...
U nd die T austellen im S ilb erg rau des See-Eises unten
w aren wie m it T rkisen eingelegt... Von den n ach t
blauen KHppenw nden hinauf lsten sich sach t zwei
Nebelwlkchen, die la n g e von den W asserfllen im
S chatten v erh alten h atten , tra te n ins Licht des G let
scherfeldes und schw ebten, w ie G espinste au s rotem
Gold in einem H auche sich bew egend, vorber. U nter
ihnen zogen zwei brunliche S ch atten leicht ber die
him beerroten Schneehnge m it fort. Die. Sonne stan d
im N orden hinter der B erglehne. In den lautlosen,
seidigen L ften spielten die M cken, sonst kein L aut
auer dem der G iesbche und dem an- und abschw el
lenden R auschen des FoIIaeven in das tiefe s te rd a l
hinab. [30]
Allgem eine Charakteristik der Stiimlttel
Der B eg riff S tilm itte l". D ie E in teilu n g der
S tilm itte l in G ruppen. Die C harakteristik jeder
G ruppe. D ie V erw endung verschiedener G ruppen
von S tilm itte ln in verschiedenen F u n ktio n a lstilen .
N eben dem B egriff F u n k tio n alstil, der zur ..Makrostili
stik gehrt, ex istiert in der S tilistik der B egriff S til im
engeren Sinne des W ortes, als S t i l e i n e s T ex_te_s.
D er Stil eines Textes ist nach W. Fleischer und G. M ichel
keine einfache Sum m e einzelner S tilm ittel, er b esitzt einen
G anzheitsch arak ter , d.h. er ist durch die E inheit seiner
G estaltu n g gekennzeichnet [37, S. 52]. Es h an d elt sich um
die b e w u t e s p r a c h l i c h e G e s t a l t u n g d e s
A u s s a g e i n h a l t s . Als Elem ente dazu treten verschie
dene S prachm ittel auf. Die alte S tilistik hob die Rolle n u r
besonderer, trad itio n eller M ittel in der T ex tg estaltu n g
der Tropen und S tilfig u ren hervor. H eute betonen die'
Stilforscher; da nur die G esam theit aller S prachm ittel
44

den Stil des T extes asm achen kann. Der Begriff G e

sam theit bedeutet, da jede E bene des S prachsystem s
durch itire E inheiten an der S tilg e sta ltu n g teilnim m t. Die
sinnvolle und angem essene V erflechtung der G esam theit
der Sprachform en eines Textes m acht dessen Stil a u s ,
lesen w ir bei D. F au lseit und G. K hn [35, S. 15].
Im Text erh alten die sonst gew hnlichen S prachm ittel
W rter, gram m atische Form en, syntaktische K onstruktio
nen, phraseologische V erbindungen ihre kontextualen
S tilbedeutungen, d.h. sie realisieren ihre konnotativen
P otenzen [38, S. 553]. Sie w erden auf solche W eise zu den
stilbildenden Elem enten. A ls stilistisch e Seite des Textes
w erden h u fig konnotative M erkm ale der verw endeten
sprachlichen M ittel... v ersta n d en , bem erkt G. Michel [46,
S. 539].
D. F au lseit und G. K hn u nterstreichen, da alle sp rach
lichen M ittel zugleich stilistisch e M ittel sind oder sein
knnen [35, S. 15].
S elbst der T erm inus stilistisch e M ittel oder ,Stilmittel
e n tsta n d in der trad itio n ellen S tilistik, er ist also keine
N eubildung. W ir h alten den trad itio n ellen T erm inus
.Stilmittel* (stilistische Mittel*) d urchaus fr v erw en d b ar ,
schreiben W. Fleischer und G. Michel, w enn dam it alle
diejenigen sprachlichen E rscheinungen eines Textes ge
m eint sind, die..; stilbildend sind, also an der V ariatio n der
sprachlichen F ix ieru n g eines S ach v erh alts teilhaben. [37,
S. 53]
Bei der E i n t e i l u n g d e r S t i l m i t t e l lassen sich
die S tilforscher von dem G ru n d satz leiten, da ihre
E rfassu n g dem n at rlich en System der S prache folgen
m u, also von den verschiedenen B ereichen der sp rach li
chen Form ungsm glichkeiten ausgehen m u: von der Lexik
und Phraseologie, von der W ortbildung, von der M orpholo
gie und von der S yntax. [35, S. 15]
A fehngig-von ihrer sp rach lich en . N atur, ihrer Z ugehrig
keit zu einer bestim m ten Ebene des S p ra c E sy ^ m sT lk a n n
m an alte M ittel der Text (bzw. Stil-) g e sta ltu n g in folgende
HaupfgrflP'eh 1'effleiTen: lex isch -p fi^seo io g ische M ittel.
gTammatisch-stilTs?i^rbp M ittel, besondere ode^
ijonelle S tilm ittel Tim Buch von E. Riesel u n c fE . Sehendels S tiH stik a " g e n a n n t). F r die Ges ta ltu n g der m ndlichen JRede spielen auch phonostilisTIscKe -frlittei eine
w ichtige Rolle.
45

Die _1 e x i s c h - p h r a . s e o . l o g i s c h e n . . M ittel , eines

Textes sfncl mit dem P ro b lem seiner .Wart w hl verbunden.
Der W ortschatz jeder Sprache H eteF reTcHe M glichkeiten
Tr die T extgestaltu n g , aber die A usw ahl des sogen an n ten
treffenden ^W ortes ist nicht im m er Telcht. W. Fleischer
niTGrM icEein&efonen, da die W ortw ahl nicht n u r durch
die objektive Seite der E rscheinungen der W irklichkeit
bestim m t ist, sondern auch durch die E in stellu n g des V er
fassers dem O bjekt der B eschreibung, dem S achverhalt
gegenber [37, S. 6970]. H a u ptschw ierigkeiten der W ort
w ahl in sprachlicher H in s! erw achsen aus der V ieldeu
tigkeit der W rter und ihrer Synonymie,, Die Synonym e
bilden durch dle^nannigfattlgen* V arltionsm glichkeiten
nach ihrer sem antischen und stilistisch en Seite die G ru n d
lag e der T ex tg estaltu n g (vor allem im B ereich der lexikali
schen Ebene, obwohl sie auf allen Ebenen v ertreten sin d ).
In diesem Z usam m enhang sei als ein spezielles Problem
der T ex tg estaltu n g auf der Ebene seiner W ortw ahl die Be
rcksich tig u n g der . em otional (expressiv) -stilistischen
D ifferen zierung ^ e r JW ofTef^'erw h n t: ~ j | d e s ^ T . s i m l
Bes11m nTfe~eXf)r essive S chattierungen^erforderlich, die der
gesam ten S tilatm o sp h re des T extes g u t an g ep a t sein
m ssen. D as l t sich so auffassen, da nicht n u r sach
lich-nchterne B enennungen von G egenstnden, V o rg n
gen, E igenschaften fr eine S childerung notw endig
sind, sondern auch B ezeichnungen betont em otionellen'
C harakters, die entsprechende S ch attieru n g en (scherz- t
h a ft, ab sch tzig , g ro b , ironisch, schonend,
poetisch u. a. m.) hervorheben helfen und ihre T extum
gebung stark stilistisch beeinflussen knnen *.
Ein w eiterer stilistisch bedeutsam er F aktpr ist die A u sn u t
zung " der ^ W rteT m it funktirm^reri "M r leru n g en (der"
'so g en a n n ten funktionalen Lexik)Ti>ie' sintt innerhalb des
W ortschatzes durch das allgem eine M erkm al der Ge
brauchsbeschrnkung gekennzeichnet und verteilen sich
aus- diesem G rund nicht gleichm ig nach verschiedenen
F unktionalstilen. Ih re V erw endung in den Texten der
1
... . ,
, , ,
( . . . .,
. 95).

46

schneVi L iteratur kann zu einem entscheidenden Moment

der T extgestaltung werden L
Die P hraseologie kann ihrerseits zur T ex tg estaltu n g viel
. E. Kiesel uiitei^T!hetxidr-d ^ 'n eu tra_ lje P h ra seo I & ^ p d ie keine besonderen. stilistiseb en A ufgaben erfllt,
TmridT e 'e x p re ss iv ^ Pbragpnlng-ipj bei der gan z verschie
dene usdt'cksschatfierngen vorhanden sein knnen
[51, S. 184]. W hrend dift ersfcrP Abart (ein E xem pel
liefern, in die rechte L age bringen, im N am en der
W ahrheit u. a.) in allen F p n k tjnnalstilen v ertreten sein
kann, . erscheinen expressive P hraseologism en (etw a s
g efressen haben, sich ins M auseloch verkriechen, lange
G eschichten m achen u. a.) hauptschlich in der schnen
L iteratu r, in der A lltag sred e und zum spezlellenTGeBrueff
auch in aen Z eitun g s a rtikeln.
In der Gruppe_ der_ g y m m .a t-i-s g h - s t i 1 i s t i s c.h e n
M ittei sin 'm^
und syntakti s chei E rscheiriun ^glT vereinigt. D em entsprechend heien" z.B. '
K apitel im Buch von E. Riesel und E. Schendels M orpho
logie aus stilistisch er S icht , S yntax aus stilistisch er
S icht . Die gram m atischen Form en und K onstruktionen
knnen genauso wie diT^WoHer neben ihren absoluten
B edeutungen au ch ' l^ntextu'al-stilistische_ B e d S tu n g e rf
erh a lte n . D as betrifft die gram m atischen K ategorien^und
Form en des K asus, Genus, M odus, Tem pus usw. Bei
ihrem G ebrauch sind verschiedene T ranspositionen m g
lich , die stilistischeW k k u g e n sich ,bergen. Die
A usdrucksm glichkeiten der S yntax sind noch reicher,
w orauf die Stilforscher bereinstim m end hinw eisen. In
der S yntax offenbaren sich die S tilunterschiede d eu tli
cher als in der M orphologie , stellen E. Riesel und
E. Schendels fest [54, S. 140]. g u den stilistischen M itteln
der syntaktischen Ebene zhlt m an M odifikationen in der
S hlzstru k tu r, V ariatio n en in der W ortfolge, verschiedene
V erletzungen ""syntaktischer Kegeln his zum vlligen
J a tz b r u c h , spezielle E rscheinungen im S atzbau: P a re nThes eiL "Auf z hl i1n g en
z a bbr che. N ac h tra g sk o n stru ktionen u sw .
1 ^ :



( . . . .,
. 96).

47

>Zu

den t -- d i t i n e 11 e n M itteln (S'tilistika) der

esla ltu n g geKorfin in " " e rsl^ r'^ n n ie Tropefl spe
zielle M ittel der B ildlichkeit: die M etap h er,. iflit ihren
Ab a r te n d 5*Epitheton! " die P erip h rase u. a. ln dieser
G ruppe befinden sich auch SlilfigiU fl, d. h. trad itio n elle
Ausdruclcsformen lexisch-gram m atischen C h arak ters: W ie;
derholung, A ntithese, P aralle lism u s u.a. W eiter g i b f e s
spezielle M itle P ^ m ^ us3ructf~von H um or u n d _ S atire:
SulbVuch. Zeugm a, xym bYbn usw.
A h P p h o n q l s "1 i s T i T t i f e ' M ittel gelten verschiedene
lautliche E rscheinungen, die eine stilistisch e W irkung
erzeugen knnen. S ie h n g en m it den V ariationen in der
A ussprache, m it zahlreichen m odalen S ch attieru n g en der
Intonation, m it V erschiebungen der B etonung usw . zu
sam m en l.
Die g en an n ten G ruppen von A usdrucksm itteln verfgen
im groen und gan zen ber verschiedene M glichkeiten
des G ebrauchs in verschiedenen F unktionalstileh. Sehr
reich an trad itio n ellen S tilm itteln..ist z. B. der F unktional*
sttT der schnen L iteratu r, sie w erden auch im A lltag sstil
verw endet.
W as die S achprosa anbetrifft, so sind Tropen oder Stilistika fr die S achstile b erhaupt nicht ch arak teristisch ,
nur im F unktio n alstil der P re sse und P u b lizistik knnen
sie Vorkommen. Die E ig en a rt der S achstile erg ib t sich
aus der fr sie norm gerechten V erw endung, H ufigkeit
und spezifischen A n ordnung aller A rten von Sprachm itteln, aus ihrem spezifischen W ortschatz usw.
Die S tilfrb u n g und die stilistisch e B edeutung
Der B eg riff S tilf rb u n g , seine A rte n . D ie S ka la
der absoluten (n o rm a tiven ) S tilf rb u n g e n . D ie kontextuale S tilf rb u n g . Die stilistisch e B ed eu tu n g
und der B eg riff K onnotation.

Die B egriffe S tilf rb u n g und stilistische B edeutung

sind S ttzpunkte der T extbetrachung und der stilistischen
C h arakteristik sprachlicher E inheiten berhaupt. Die
D efinition dieser Begriffe, ihre A bgrenzung voneinander
stellen ein aktuelles Problem der L inguostilistik dar, dem
1 Diese G ruppe w ird vom S tan d p u n k t der F u n k tio n alstilistik aus
nicht behandelt, weil es sich dabei vorw iegend um E rscheinungen der
m ndlichen Rede handelt, die m it den F unktionalstilen in ihrer heutigen
A usarbeitung schw er zu verbinden sind.

48

viele spezielle A rbeiten der sow jetischen und deutschen

Stilfor^cher gew idm et sind. M an brau ch t in diesem Z u
sam m enhang n u r auf die A rtikel von W. Fleischer,
G. M ichel [38, 46] und besonders die von E. Riesel und
J. S ch arn h o rst [53, 56] zu verw eisen, in denen speziell die
F ra g en der stilistisch en B edeutung, der S tilfrb n g , der
K onnotation, der stilistischen V arian ten u. a. m. b eh an
delt w erden. J. S ch arn h o rst versteht u n ter dem Begriff
S tilf rb n g die besondere stilistisch e P r g u n g einer
sprachlichen Einheit, ihre S pezialisieru n g fr bestim m te
stilistische A ufgaben. -Dieser B egriff bezieht sich nach
seiner M einung insbesondere auf lexische E inheiten, (auf
die W rter) [56]. Die S tilfrb u n g nach E. Riesel ist eine
spezielle A usdrucksschattierung, die die H au p tb ed eu tu n g
des betreffenden W ortes b erla g ert [56]. D abei bestehen
die beiden S tilforscher d arau f, da m an z w e i A r t e n
d e r S t i 1 f r b u n g unterscheiden m u: die absolute
S tilfrb u n g und die kontextuale S tilfrb u n g (fr die
erste re existiert noch die B ezeichnung norm ative S til
frb u n g ) . W as die a b s o l u t e S tilfrb u n g anbetrifft,
so ist sie vom G ebrauch im K ontext ab stra h ie rt und
stellt eine geregelte E rsch ein u n g im System der S prache
dar. Sie w ird oft in W rterbchern angegeben. Die k o n
t e x t u a l e S tilfrb n g ist dagegen, wovon die B enen
n u n g selbst zeugt, im m er kontextbedingt, d. h. an einen
bestim m ten K ontext gebunden.
D er S prache sind m ehrere norm ative (oder absolute)
S tilfrbungen eigen, ihre G esam theit w eist eine bestim m te
G rad atio n auf und kann am besten als eine S k a l a
d a rg e ste llt w erden, wie sie u n ten an g ef h rt ist.
D as A ufbauprinzip dieser S kala w ird d a ra u s abgeleitet,
da sich im R ahm en des W ortschatzes stilistisch nichts
m arkierte und stilistisch m arkierte W rter beobachten
Tassen. J. S ch arn h o rst n en n t sie die W rter ohne und
m it besonderer stilistisch er C h arak teristik [56]. Die
nichtm arkierten W rter gehren in die M itte der S kala,
zur S tufe n e u t r a l e S tilf rb u n g (oder auch n o rm al
sprachliche S tilfrb u n g ). Sie bedeutet N ullexpressivitt
und bildet den A u sg an g sp u n k t fr die B etrach tu n g a n
derer S tilfrbun g en (die G ru n d lag e aller sprachlichen
uerungen).
Die anderen Stufen oder S kalapunkle liegen ber oder
unter dem N ullpunkt: die erste Stufe in der R ichtung
49

nach oben ist die g e h o b e n e S tilfrb u n g . ie ist

in erster Linie fr die schne L iteratu r (besonders Poesie)
charakteristisch, dann fr die offizielle, feierliche A us
drucksw eise (A nsprachen, G ratulationen, D an k sag u n g en
usw .). Die oberste Stufe in dieser R ic h tu n g 'tra g t den
Sinn die g e s c h r a u b t e S tilfrb u n g . Sie ist fr
ungebruchliche archaische W rter und geschw ollene
A usdrcke charakteristisch, fr einige Hflichkeits- und
A nredeform en usw. M an zieht sie m eistenfalls zum Zweck
des speziellen G ebrauchs heran, besonders in der schnen
L iteratur.
R iehtung

Stilfrbung

B eispiele

geschraubt zur ewigen

(geschwol Ruhe ein
len)
gehen

1 f

gehoben

verschei
den

die Ehe eingehen;

sich
vermhlen
(der Gemahl, die
Gemahlin)

das A n t
litz

neutral

sterben

heiraten (der Gat

te, die Gattin)

d as Ge
sicht

literari sch- eingehen

umgangsspr.

j-n zu seiner Frau

(seinem M ann)
machen; Hochzeit
machen (halten)

salopp

ins Gras
beien

einen M ann, ei
ne Frau kriegen

grob (vul-

krepieren,
verrecken

g r)

50

in den heiligen das A n

Stand der Ehe tre gesicht
ten; den Bund
frs Leben schlie
en

die Fratze

die Fresse

In der R ichtung nach u n ten vom N ullpunkt befindet

sich im allgem einen die gesenkte Lexik . Sie ist in ihrer
M asse nicht einheitlich und erlaubt, . m indestens drei
S tufen auszugiiedern. Die erste Stufe in der R ichtung
nach u n ten bedeutet die l i t e r a r i s c h : u m g a n g s sprachliche
S tilfrb u n g ,
die zw eite
S tufe ist
die s a l o p p e
(fam ilir-um gangssprachliche)
F r
b u n g , die d ritte Stufe tr g t den S inn die g r o b e (vul
gre) S tilfrb u n g . Alle diese F rb u n g en kennzeichnen
den sprachlichen .V erkehr im Bereich der A lltagsrede,
w odurch sie auch in der schnen L iteratu r m glich sind.
Neben dem B egriff S tilf rb u n g steht oft der Begriff
S tilschicht . Die beiden Begriffe sind sehr en g m itein an
der verbunden: die Stilschicht ist nach J. S ch arn h o rst die
G esam theit aller W rter m it gleicher S tilfrb u n g [56].
Der deutsche W ortschatz besteht aus m ehreren S til
schichten, solchen w ie n eu trale Lexik, grobe Lexik, saloppe
Lexik, poetische Lexik u.a.m.
E iner nheren E rl u te ru n g bedarf w eiter die n t e x t ua l e S tilfrbung . Sie unterscheidet sich von der absolu
ten S tilfrb u n g durch folgendes: sie erscheint nicht bei
isolierten W rtern, sondern en tsteh t nur im Kontext,
un ter dem Einflu seiner them atischen und stilistischen
Faktoren. Sie kann mit der absoluten S tilfrb u n g einzel
ner W rter zusam m enfallen, w enn der K ontext es erlaubt,
oder sie w eicht von der absoluten S tilfrb u n g ab und
w irkt so g ar in der en tg eg en g esetzten R ichtung (beein
flut durch den K ontext).
Im B u c h ,v o n W. Fleischer und G. M ichel findet sich
folgendes Beispiel: A n ka u f von altem K rim skram s u n d
der V erkauf von A ntiquitten. In dieser A ufschrift befinden
sich nebeneinander zwei su b stan tiv isch e W rter ( K rim s
kram s A n tiq u it ten ) m it gegenstzlichen S tilfrb u n
gen salopp und gehoben . Der K ontext aber und
die hinter ihm stehende S itu atio n lassen die gehobene
S tilfrb u n g nicht zu, deshalb w irkt diese M itteilu n g als
etw as Scherzhaftes. E benfalls p a t die A ussage Wir spei
sten zu M itta g in einer kleinen G a stst tte nicht in ein
alltgliches Gesprch,* gerade w egen der gehobenen S til
frb u n g des A usdrucks zu M itta g sp eisen : die S ituation
lt es nicht zu.
J. S charnhorst gibt folgende D efinition der kontextualen
S tilfrbung: U nter kontextualer S tilfrb u n g eines_ W_or_51

tes ist seine spezielle stilistische S ch attieru n g zu verste.fien. d. h. solche, die das W ort im Textzusam m enhan'g
annim m t [56]. M an kann sie ohne w eiteres akzeptieren.
Die stilistische B edeutung ist im V ergleich zur S tilf r
b u n g ein allgem einerer und desw egen ein kom plizierte
rer Begriff, der sich schw er ein d eu tig definieren lt.
Nach E. Riesel v erein ig t die stilistisch e' B edeutung drei
Kom ponenten:
1) die funktional-stilistische K om ponente. Sie gibt an,
fr w elchen F u n k tio n alstil (Funktionsbereich) das
betreffende W ort (die betreffende sprachliche ue
ru n g ) typisch ist;
2) die norm ativ-stilistische Komponente. Sie bedeutet die
norm ative (absolute) S tilfrb u n g des W ortes;
3) die expressiv-stilistische K om ponente, oder die ex
pressive (em otionale) A usd ru ck ssch attieru n g beim
betreffenden W ort (betreffender sprachlicher E rschei
n u n g ). Sie ist T rg er einer b estim m teib A rt der E x
p ressiv itt. V erschiedene W rterbcher en th alten d a
fr m ehrere B ezeichnungen, solche w ie v ertrau lich ,
verhllend , b ertrieb en , sp ttisch , sch erzh aft
abw ertend usw.
Die S tru k tu r der stilistisch en B edeutung (der stilistischen
C harakteristik) eines W ortes kann (siehe auch E. Riesel
und J. S charnhorst) als ein Schem a d arg estellt w erden:
S tru k tu r d er stilistisc h e n B edeutung
S prachbeispiele

fu k tio n al-stil.
K om ponente
t
F u n k tio n alstil

kapieren
Lenz
Fahrrad
Sinuskur
ve

52

norm ativ-stil.
K om ponente

Alltagsrede
Poesie (schne
Literatur)
neutral
Wissenschaft

norm ative S til

frbung

salopp
gehoben
normal-sprach
lich
funktionale Le
xik (Fachwort)

ex p ressiv -stil.
K o m p o n en te
A rt und Grad
der E xpressivitt

oft abwertend
positiv ge
fhlsbetont

Die stilistische B edeutung im K ontext bezeichnet m an oft

als k o n n o t a t i v e B e d e u tu n g 1. D er B egriff K onnotatio n (K onnotationen ) w ird v ersch ied en artig gedeutet.
So verstehen E. Riesel und E. Schendels u n ter K onnota
tionen
B egleitm om ente des H au p tin h alts Gefhle,
Stim m ungen, B ew ertungen, E m pfindungen, E in stellu n
gen. Ihre G esam theit bew irkt die stilistisch e A tm osphre
eines Textes, durch welche die stilistischen W erte einzel
ner W rter und an d erer sprachlicher E inheiten im K on
text beeinflut w erden [54, S. 35]. Nach W. Fleischer w ird
der B egriff K onnotation zur E rfassu n g zustzlicher
oder indirekter Inform ationen, der so g en an n ten M itin
form ationen verw endet E in stellu n g en , Em otionen, Be
w ertu n g en u. a., die als konnotative E lem ente der W ort
bedeutungen erscheinen [38, S. 543-^-545]. Die k o nnota
tive P otenz ist im S prachsystem an g eleg t, aber ihre
R ealisierung bekom m t sie im Text, deshalb betrachtet
m an die stilistisch e B edeutung eines W ortes im K ontext
als seine konnotative B edeutung. Und w enn z. B. G. M i
chel die F ra g e stellt, w as an einem Text seine stilistisch e
Seite ist, beantw o rtet er sie selb st wie schon frher an g e
fhrt: Als stilistisch e Seite w erden h u fig konnotative
M erkm ale der verw endeten sprachlichen M ittel und die
auf dieser E bene entstehende T extisotopie v ersta n d en .
[38, S. 539] E s ist nm lich so, da dem A utor tro tz aller
im Proze der T extproduktion geltenden N orm regeln noch
ein T oleranzraum fr die S prach w ah l verbleibt, welcher
ihm spezifisch stilistische E ntscheidungen ab v e rlan g t
[ebenda], die in ihrer G esam theit die erw h n te Textiso
topie (stilistische G leichheit des Textes) bew irken.

1 ...
, ... ...
, , ,
...
,
, ( . . . ., . 105).

Kapitel

II

STILFRAGEN UND STILMITTEL

IM LEXISCHEN BEREICH
Die G ebrauchsm glichkeiten und R eg u laritten des lexi
kalischen B estandes der deutschen Sprache in funktional
stilistischer H insicht, d.h. im H inblick auf A rt und G rad
seiner A bhngigkeit von B esonderheiten des entsprechen
den K om m unikationsbereichs und der d arin einbezogenen
sozialen und situ ativ en B edingungen, sind heute bei w ei
tem noch nicht gengend erforscht und zusam m engefat.
Es liegen aber m anche m ehr oder w eniger begrndete
F orschungsergebnisse ber fu n ktionalstilistische Potenzen
einzelner lexischer G ruppen oder Typen von lexikalischen
E inheiten vor, sie schaffen die G ru n d lag e fr den In h alt
und A ufbau dieses K apitels. So soll es von vornherein klar
sein, da die D arleg u n g in seinem Rahm en aus objektiven
G rnden keine V ollstndigkeit an streb en kann und m anche
Lcken zeigen w ird.
Das Problem der stilistischen Differenzierung
des deutschen Wortschatzes
D ie allgem eine C harakteristik des Problem s.
Die Idee der K lassifikation von E. Riesel.
Die G liederung des deutschen W ortschatzes
nach J. Scharnhorst.
Fr die stilistische C h arak teristik des gesam ten deutschen
W ortschatzes braucht m an neben dem B egriff S tilf r
bung
noch 'einen
B egriff die f u n k t i o n a l e
F r b u n g des Wortes.
F unktionale F rb u n g en
sind fr besondere G ruppen von W rtern charakteristisch:
bestim m te W rter knnen eine zeitliche M arkierung haben,
d.h. als neu oder v e ra lte t gelten; ferner gibt es W rter,
die eine regionale M arkierung tra g e n usw.
So stellt der deutsche W ortschatz im allgem einen ein bun54

tes Bild dar: in seinem Rahm en existieren einerseits

G ruppierungen von W rtern, d ie verschied en a rtig em otio
nal (expressiv) ! . sffid, a n d e re rs e its " lexische
'G ruppen m it funktionalen F rb u n g en , d.h. m it_bestim m ten
G ebrauchsbeschrnk u n g en. D arau s e rg ibr~%fcfi fr die
linguistische F orsch u n g ein w ichtiger G egenstnd das
P roblem der_stilistischen DiLferenzLeumg des W ortschatzes.
U "fferucksfcfitigung der beiden genan n ten D ifferen
zierun gslinien entw erfen die S tilforscher verschiedene
M uster fr di.e K lassifikation des deutschen W ortschatzes.
. Zwei von ihnen sind in der heutigen deutschen S tilistik
besonders gut bekannt.
E. Riesel versuchte in ihrer S tilistik, den gesam ten W ortschtz in zwei Teile zu gliedern: den ,,funktional-stilistisch^
undifferenzierten und den fu n k tio n ^ stiK S n sch ^ dilfgreozierter?* TeTTdes W ortschatzes TSTV'ST65]. Der erste Teil
. sollte durch die M erkm ale (A llgem eingebruchlichkeit
und stilistische N e u tra lit t gStTOTr/SlcfTTTEt
dem
zw eiten Teil dagegen sollten die M erkm ale^ n ic h ta llg e meingebruchlichV und nicht stilistisch n e u frlT Ztf'k o m m en .
U nter dem ersten Teil v erstan d E. Riesel den sogen an n ten
K ernw ortschatz das sprachliche F un d am en t in allen
F unktionalstilen. Die W rter des zw eiten Teils sollten als
funktionalstilistisch begrenzt aufgefat w erden. Sie kn- *
nen in einem Stil w enig oder g ar nicht, in einem anderen
hingegen viel geb rau ch t w erden oder so g ar fr ihn typisch
sein... [51, S. 67]
Diese Idee der E in teilu n g schien in ihrer theoretischen
A uffassung sehr produktiv zu sein, aber in der P rax is w ar
1sie n u r teilw eise realisierb ar. Die U rsache aller Schw ie
rigkeiten m ute m an n ic h t.in der Idee, sondern im W ort
schatz selbst suchen: seine beiden Teile sind in stndigem
F lu , betont E. Riesel. O ie-W rter des einen Teils gehen
in den anderen -ber, der C h arak ter ihrer funktionalen
V erw endung unterlieg t stn d ig en nderungen und Beein
flussungen.
E tw as sp ter unternim m t J. S ch arn h o rst seinen V ersuch,
die stilistische D ifferenzierung des deutschen W ortschatzes
m it einem klar bersichtlichen Schem a zu erfassen [56].
Er geht von der V orstellung aus, da der gesam te W o rt
schatz unter d r e i A s p e k t e n zu b e tra ch te n 'ist: un ter
Jle n re m o tio n a le n , dem funktionalen und dem funktional55

.stilistischen ^ D e m e n t s p r e c h e n d w erden nach seiner

T O assifikationm eE rere W prtschichten ausgegliedert.
U nter dem em otionalen A spekt sindjLUJiniersphei.den: .
I. W rter . m it a l l g e m e i n e m o t i o n a l e r
S tilf r
bung. D azu gehren alle diejenigen A usdrc'ksschattierungen, die die S kala, der norm ativen S tilfrb u n g en bil
den. G erade die norm ative S tilfrb u n g w ird bei J. S c h a rn
horst 'a ls allgem einem otionale S tilt rb u n g bezeichnet.
II. W rter
m it s p e z i e 11 e m t i n 1e r
S tilfr
bung. U nter dem- T erm inus speziell-em otional w erden
alle expressiven S ch attieru n g en vereinigt*, die zur allgem em em otionalen S tilfrb u n g h in zu treten knnen. Sie be
deuten, w ie es schon frher betont w urde, zu stzliche s ti
lis tis c h e T nungen, d ie'sich w eniger bei isolierten W rtern
und sehr st rk im K ontext fhlen lassen. In der stilistisch en
C h arak teristik des W ortes bilden sie seine expressiv-stili
stische Komponente.
U nter dem fu n k tio n alen Jtsp ek t lassen, sich abgrenzen:
I. W rter m it f a c k L i c J h e r . F rb u n g . In ih rer G esam t
heit ex istieren ^sie^im W ortschatz als ..Fachtexik . N ach
J. S charnhorst gibt es so v iele' rten tacfl'fldher S tilfrb n g
wie es F achgebiete gibt. W ichtig ist dabei folgendes: der
G rad einer fachlichen F rb u n g k an n bei den W rtern
verschieden sein; bei einem Teil der W rter tr itt ihre
fachliche Z ugehrigkeit in geringem M ae auf, bei dem
anderen dagegen sehr stark. D as e rk l rt sich au s der Be
schaffenheit des F achw ortschatzes selbst: ejn Teil der
Fachlexik steh t den allgem eingebruchlichen und a llg e
m einverstndlichen W rtern sehr nahe, diese Fachw rter
befinden sich an der G renze des speziellen und des ge
w hnlichen, funktional u nbegrenzten S prachgebrauchs;
der andere Teil (spezielle Term ini, spezialisierte F achle
xik) ist vom A llgem einw ortschatz en tfern t und_ n u r den
V ertretern bestim m ter Fachgebiete zugnglich.
II. W rter m it z e i 1 1 i h e r
(chronologischer
W. Fieiscner und GT M ichel) F rb u n g . J. S ch arn h o rst
unterscheidet hier drei A rten: n e e F rb u n g , ch arak te
ristisch fr Nfeuwrter (N eologism en); alte F rb u n g als
M erkm al der A rchaism en; historische F rb u n g , den W r
te rn eigen, die yerscffi&tfene R ealien (G egenstnde, S itten
und B ruche) V ergangener historischer Epochen bezeich
nen. In der G egenw artssprache hat jede dieser F rb u n g en
*ihre unterschiedliche G eltung.
56

TTT W n r t e r

r e g i o n a l e r

. ^ ^ ) F 5r h l , t l C- D a z i L

gehren F rsrhein iin g en au s versrhierienery M undarten j ^ e r

' jlekjeiT^TlTrTfehrauch ist hauptschlich auf den Stil der
'A fH agsrede eingeschrnkt, obwohl sie auch dem S til der
' schnen L iteratu r nicht ganz frem d sind.
-Unter dem funktionalstilistischen A spekt knnte m an, wie
E. Riesel vorgeschlgen hat, den g e sa m te n / deutschen
W ortschatz in zwei groe B estandteile gliedern: den
funktionalstilistisch undifferenzierten Teil und den funktio
nalstilistisch differenzierten Teil; Aber wie es schon gezeigt
w orden ist und wie J. S ch arn h o rst selbst-bem erkt, is.t eine
solche E in teilu n g zu r Zeit noch sehr problem atisch. Die
E rforschung der S tilw erte des deutschen W ortschatzes
un ter diesem G esichtspunkt ste h t e rst am A nfang. Auch
das System der F u n k tio n alstile ist noch nicht e n d g ltig
festgelegt und in seinen E inzelheiten au sg earb eitet.
D eshalb bildet der letzte A spekt ein aktuelles Problem der
gegenw rtigen S tilistik, das der w eiteren F orsch u n g offen
steht. D as oben an gefhrte Schem a der stilistisch en C ha
rak teristik des deutschen W ortschatzes ist in seinen G ru n d
zgen, nur mit w enigen A bnderungen, auch in den neue
sten S tilbchern angenom m en [54, S. 6063; 37, S. 69
72].
S tilistische Potenzen der Synonym ie
A llg em ein es ber die S yn o n y m ie. Die Q uellen
und' R eg elung sfa kto ren des synon ym isch en Gebrauchs.
D ie stilistisch en P otenzen der S yn o n y m ie . Die
kontextualen Synonym e.
Der B egriff Synonym ie (Synonym e ) ist in der sp rach
w issenschaftlichen L ite ra tu r noch nicht befriedigend
geklrt. E s, entstehen dabei m anche strittig e F rag en , z.B.
der alte S tre it ber die E xistenz der so g en an n ten V o l l
s t n d i g e n Synonym e in der Sprache. Viele S prachfor
scher v ertreten die M einung, da es b erhaupt keine v oll
stn d ig en Synonym e gebe. Im D uden-Stilw rterbuch und
besonders im Synonym w rterbuch w ird anhand zahlreicher
sprachlicher B eispiele gezeigt, da so g ar sehr hnliche
W rter nicht in allen F llen als Synonym e behandelt w er
den knnen [31; 32]: sie besitzen feine B ed eu tu n g su n ter
schiede, die bei isolierten W rtern nicht au ffllig sind, aber

im K ontext deutlich hervortreten. M an braucht zum Be

weis nur eine entw ickelte s y n o n y m i s c h e
Reihe
nher zu betrachten, z.B. die Abjektive a usgezeichnet
hervorragend prchtig vollkom m en usw. Isoliert ge
nommen, bedeuten sie alle den hchsten G rad einer E ig en
schaft. Aber bei d ie se m . gem einsam en B edeutungskern
bringen die einzelnen G lieder der Reihe verschiedene se
m antische V arian ten oder S ch attieru n g en zum A usdruck.
M it Recht schreiben W. Fleischer und G. Michel: Die sy
nonym ische B eziehung besteht stre n g genom m en nicht
zw ischen W rtern, sondern zw ischen...JB fideutungsvarianten. M an kann z.B. nicht ohne w eiteres Z im m er oder S tu b e
als Synonym e von R aum bezeichnen, [37, S. 73] Eben das
ch arak terisiert die angefhrten W rter: jedes W ort v er
krpert eine_ andere B edeutungsvariante, w esw egen sie
nicht in jecTem K ontext einander ersetzen knnen: ein
herrlicher Tag ist z.B. nicht dasselbe, w as ein hervorragen
der Tag bedeutet; ein hervorragendes E reignis k an n nicht
ein herrliches E reig n is heien; eine ausgezeichnete Frau
bedeutet auf keinen Fall eine prchtige Frau usw . Die
D ifferenzen treten k lar an den Tag, obwohl die gem einsam e
sem antische G ru n d lag e aller W rter hoher G rad der
positiven E in sch tzu n g dieselbe bleibt, sie konstituiert
gerade die synonym ische Reihe. Die B estandteile einer
solchen Synonym reihe... haben einen gleichen auersprachlishen B ezugspunkt, heit es bei W. Fleischer und
G. M ichel [37, S. 74], E in anderes Beispiel solcher A rt ist
die synonym ische Reihe von S u b stan tiv en B etrbnis
K um m er S c h m e r z Gram. D. F au lseit hlt schon die
A nordnung selbst fr bedeutsam : jedes W ort drckt im
V ergleich zum v orgestellten im m er strk eres L eidem pfin
den aus [34, S. 17]. B etrbnis kann m an nach seiner M ei
n u n g ber eine nicht sehr bedeutungsvolle A ngelegenheit
em pfinden. K um m er d agegen sitzt tiefer und h a t ern stere
U rsachen. Schm erz (als seelischer Schm erz v erstan d en )
sitzt sehr tief, ihm liegt m eistens ein ersch ttern d es
E reignis zugrunde. Gram bedeutet einen stark en Kummer,
der lan g e dauern und zur vlligen seelischen E rschpfung
fhren kann. Also, wie m an sieht, geben die angefhrten
synonym ischen S u b stan tiv e ihren einheitlichen B edeu
tu n g sk ern seelisches Leidem pfinden in seinen v e r
schiedenen sem antischen S ch attieru n g en wieder.
Z ahlreiche Beispiele der B edeutungsunterschiede innerhalb
58

der synonym ischen Reihen liefert auch das W rterbuch

v on-H . Kpper [43]. Es h an d elt sich dabei um die Lexik
"Her U m gangssprache. Ein Beispiel dazu kann die syno
nym ische Reihe von V erben sein, die sich auf den gem ein
sam en B edeutungskern schim pfen (j-n anschreien ) be
ziehen: j-n heftig ansprechen, j-n anblasen, anhusten,
anpfeifen, anschnauzen, anw ettern. D iese V erben trag e n
verschiedene B edetungsschattierungen, jedes von ihnen
konkretisiert die A rt des Schim pfens, spezifiziert den allg e
m einen Begriff, zerteilt den B edcutungskern in m ehrere
sem antische M glichkeiten. Aus vielen Beispielen dieses
W rterbuchs ist einerseits die T atsache ersichtlich, da
JLa&t zu,- jedem G rundbegriff des Lebens neben den literatursprachficK en W rtern noch u m g an g ssp rach lich e S yno
nyme V orhnden sjnd. Die m eisten von ihnen .geben solche
V arian ten der betreffenden"Bedejtung, die konkreter und
anschaulicher sind ' als ~ die B ed eu tu n g en der literatu rsprachlichen W rter. A ndererseits berzeugen die Bei
spiele davon, da auch in der U m g an g ssp rach e die syno
nym ischen W rter nicht ohne D ifferenzierung gebraucht
w erden knnen, weil sie u n ter sich sem antisch spezifiziert
sind. D as soll noch ein Beispiel aus dem W rterbuch von
K pper veranschaulichen: zum literatu rsp rach lich en W ort
sehen existieren u m g an g ssp rach lich e Synonym e g u cken
neutrales Blicken ; g lo tzen Blicken mit einfltigem
G esichtsausdruck ; g a ffen neugieriges Z usehen ; schie
len schrges G ucken usw.
Auf der heutigen E ntw icklungsstufe der deutschen S prache
vollzieht sich wie bekannt ein sehr aktiver Proze der
A nnherung zw ischen der L ifertu rsp rach e (der S ch rift
sprache) und der U m g an g ssp rach e (der S prechsprache).
Als Folge dieses P rozesses dringen in die L iteratu rsp rach e,
h auptschlich in die sc h n e'L ite ra tu r und teilw eise in die
P re sse und Publizistik, im m er m ehr W rter, aus d e r'U m
gang ssp rch e ein, die den Bereich der synonym ischen
A usdrucksm glichkeiten der L iteratu rsp rach e erw eitern.
F r die F unktionalstile, die zur echten S achprosa gehren,
ist dieser Proze nicht charakteristisch, sie lassen solche
A uflockerung nicht zu. Die A uflockerung besteht nicht n u r
in konkreteren B edeutungen der um g an g ssp rach lich en
Synonyme, sondern auch in ihren stilistischen S ch attie
rungen. D ieser A spekt der D ifferenzierung innerhalb der
Synonymrf berhaupt ist genauso w ichtig wie der A spekt

ihrer sem antischen D ifferenzierung. Dies anerkennend,

b etrachten die S tilforscher die E rsch ein u n g der Synonymie,
ihre Kolle~fuF'die "Wortwahl des Textes yon zw ei S e ite n ^ ^
von den S c h a t t i e r u n g e n d e r Be. (Le uJTu n gf und
den S c h a t t i e r u n g e n d e r S t i i f r b u n g . D arin
sieht z.B. D. F au lseit das W esen der Synonyme': sie sind
verschiedene sprachliche F orm ulierungen eines einheit
lichen G rund g ed an k en s, geben ihn aber in verschiedenen
S ch attieru n g en der B edeutung und der S tilf rb u n g w ider
[34, S. 17 18]. W enn m an sich u nter diesen beiden G e
sichtspunkten den schon oben behandelten B eispielen noch
einm al zuw endet, kann folgendes festg estellt w erden: bei
den Synonym en L eid S ch m erz K um m er Gram
B etrbnis bedeutet z.B. Gram neben einer an d eren Be
d eu tu n g ssch attieru n g noch eine g eh o b e n erer'g ew h ltere
S tilfrb u n g im V ergleich zu Schm erz; K um m er ist d ag e
gen um gangssprach lich gefrbt. U n ter den Synonym en
zum B egriff schim pfen (j-n an sch reien ) sind a n
schnauzen und nw etlern G robw rter, w hrend anpfeifen,
anhusten durch die S tilfrb u n g salo p p gekennzeichnet
sind. A ndere Beispiele: fressen ist eine g ro b g efrh te V ari
an te zum norm alsprachlichen essen, saufen salopp zu
trinken, verrecken grob zu sterben, sich verm hlen
gehoben (gew hlt-offiziell) zu heiraten usw.
E ine reiche Q uelle der E rw eiteru n g des synonym ischen
B ereichs sind Frem dw rter. Sie erscheinen zu n ch st als
zulssig e E rse tz u n g entsprechender deutscher W rter,
z.B.: F a k tu m Tatsache, E nergie Tatkraft, R esm ee
Z u sam m enfassun g , form ieren bilden, R esu lta t E rgeb
nis, ignorieren auerachtlassen, dom inieren vorherr
schen usw. D ann bestehen im sprachlichen G ebrauch solche
Frem dw rter, die im V ergleich zu ihren deutschen
E ntsprechungen verschiedene in h altlich e und stilistische
N uancen besitzen, d.h. abw ertend, gehoben, offiziell, iro
nisch usw . w irken knnen. Im Buch von K. H eller [41], das
speziell dem P roblem des F rem dw ortes in der deutschen
G egenw artssprach e gew idm et ist, w erden F rem dw rter
angefhrt, die stets oder gelegentlich einen n eg ativ en s ti
listischen W ert haben, z.B.: A ggressor, G angster, P hili
ster, philisterhaft, denunzieren, A sphaltpresse, V isage u.a.
D agegen gehren andere F rem dw rter ausschlielich zur
gehobenen Lexik, z.B.: Souper (A bendm ahlzeit), soupie
ren (zu Abend speisen ), Vestibl (V orraum ), A u d ien z
60

(E m pfang ), debtieren, D ebt, D ebtant und viele an d e

re. Im K ontext knnen die F rem dw rter solche S ch attie ru n
gen der S tilfrb n g erhalten, die ihnen ungew hnlich sind,
aber vom A utor b eabsichtigt w erden. D as ist z.B. au s fol
genden K ontexten ersichtlich:
Sie dirigierten, in trig ierten , denunzierten au s G eldgier
und H errschsucht... [41]; ...eine spezielle am erikanisch
brgerliche O perette in m oderner, ja m odischer M ach art.
(Ebenda.)
Die F rem dw rter stehen m anchm al neben den synonym i
schen deutschen W rtern innerhalb der so g en an n ten s y f f ^ |i j m r s c h 'e n W ie d er h o l u n g zum Zweck einer
besonderen"jVer st rk u n g oder N uancierung des betreTferide^JUialtsT Solche A rt der synonym ischen W iederholung
erscheint im K ontext als expressive, affektisch betonte
sprachliche uerung [37, S. 75]; vgl. z.B.:
Sofort w aren die kraftvollen, energischen L eipziger
w ieder da. (R eportage ber ein Fuballspiel.)
D ie alte D ichtform , abgew andelt und m o d ifiziert, ist
zum neuen Leben erw eckt w orden. [41]
Die S prache erfindet in ihrem E n tw ick lu n g sg an g noch
spezielle M ittel, die zur E rw eiteru n g ihrer synonym ischen
sdrucksm gli ch kei teri dienen M rinen. E ines dieser'W ittel;
sind S t r e c k f o r m e n (nm ninajp F g u n g en ) quiva
lente der einfachen Verben^ (inhaltlich,~ o er keinesfalls
stflTstiscK "a f iv te n t): einen B eschlu fa s s e n b esch lte-.
IBen; unier B ew eis stellen beweisen; zu r D urchfhrung
b r in g ^ ff^ d u fc h j ffr e tif K ohfrolte ' dsben kontrollie
ren; in E rw g u n g ziehen erw gen; in W egfall ko m
m en w egfallen u.a.
Die Strecorm&n als Synonym e gebruchlicher V erben
sind fr deq A JiU gsstil nicht charakteristisch. Sie finden
ih re'W rw ejndung hauptschlich in jie r S achprosa, weil sie
einerseits oft e in e l offiziell-gehobene "Stilfrbng besitzen
und an d ererseits ,der V erdeutTichuh^tlt^Trerrl^te deutschen
S tilforscher (G. M ller, D. F aulseit, E. Koelwel u.a.) sind
der M einung, da nom inale F g u n g en solchen Typs wie
unter B ew eis stellen, zu r D urchfhrung bringen usw. als
schablonenhafte A usdrcke em pfunden w erden. Die einfa61

chen V erben bew eisen und durchfhren als ihre Synonym e

w rden in den m eisten F llen gengen. Doch d a rf m an
diese A nsicht nicht verallgem einern: ihr GebraucHTwie der
G ebrauch von Synonym en berhaupt, bezweckt bestim m te
inhaltliche und besonders stilistische W irkungen, es mu
erw ogen w erden, wo und w arum das einfache oder
die nom inale F g u n g (die Streckform ) angem essener ist.
Neben den drei besprochenen B ereicherungsm glichkeiten
der Synonym ie existieren auch an d ere W ege ihrer st n d i
gen E rw eiterung. Aber die D ifferenzierung nach zwei
Seiten nach dem In h alt (Sem antik) und nach dem s ti
listischen W ert hat ihre G eltu n g fr alle F lle. Solche
differenzierte A usnutzung der Synonym ie spielt eine sehr
groe Rolle in der T ex tg estaltu n g . Die B evorzugu n g dieser ober jener A usdrucksvariante, iHre A usw ahl aus dem
synonym ischen Bereich der S prache liegt nicht nur am
Geschm ack des V erfassers (des S prechers). E ntscheidend
sind gerade die inhaltliche Spezifik des Synonym s und
seine stilistische M arkierung. Es w erden die V arian ten
der B edeutung und der S tilfrb u n g bevorzugt, die dem
F u n k tio n alst^, dem Them a und d er''g esam ten Stilatm osphre des Textes am b e s te n . entsprechen. D arin besteht
die objektive Linie des synonym ischen G e b ra u c h sr Seine
subjektive Seite ist dam it verbunden; da der V erfasser
(der Sprecher) bei der A usw ahl der Synonym e von der
Absicht geleitet w ird, auch seine persnliche E instellung,
sein persnliches V erhalten zii dem, w as (oder w en) er
schildert, fhlbar der ganz deutlich, zu m achen. Die
synonym ische G ru n d lag e ist som it die S ttze der stilisti
schen Seite des Textes. Nicht zu fllig m einen einige S til
forscher, d aru n ter auch G. Michel, da m an den Stil eines
S chriftstellers und eines Textes nur auf dem H in terg ru n d
der in ihm vorhandenen synonym ischen V ariab ilitt be
trach ten und ausw erten kann [45, S. 17].
Die Synonyme gehen als m an n ig faltig e S ch attieru n g en
in die T extbeschreibung ein, sie erm glichen dadurch die
V ariieru n g der G esichtspunkte, unter denen ein S achver
halt vom V erfasser b etrach tet w ird. Das heit: der V e r
fasser kann m it ihrer Hilfe verschiedene Seiten des G e
genstandes und verschiedene A rten seines V erhaltens
angeben und. speziell betonen. E. Riesel u n d'E T Schendels
schreiben ber die A usdruckspotenzen der Synonym ie
folgendes: die bedachte V erw endung aller synonym ischen
62

S chattierungen hilft vor allem , den Ideengehalt klar,

deutlich und berzeugend zu gestalten . A uerdem dient
sie auch zum A usdruck der persnlichen und oft der poli
tisch-ideologischen E in stellu n g des A utors [54, S. 55].
Zu einer besonderen stilistischen L eistung der Synonym e
gehrt es, da durch ihre treffende V erw endung so g ar
eine K o ntrastw irk u n g erzielt w erden kann, w as ihrem
W esen als sprachlicher E rscheinung eigentlich w ider
spricht:
M an b rin g t ihn in einen Raum . N icht in ein Z im m er,
in einen 'RaumV* [37]
E r le,bt nicht mehr, er existiert nur noch. [37]
W ie in jeder anderen Sprache, gibt es auch im D eutschen
einen w eit entw ickelten Bereich der kontextualen Syno
nymie. Als k o n t e x i u a l e S ,.&. knnen W r
ter gelten,''die . nicht einm al them atisch v erw an d t.sin d : im
T extzusam m enhang weriden sie auf denselben G egenstand
der Rede bezogen und beginnen au f. solche W eise als
Synonym e zu w irken. Es h an d elt sich also n u r um die
Synonym ie der V erw endung. E. Riesel und E. Schendels
sehen in der kontextualen Synonym ie die A u stau sch b ar
keit lexikalischer E inheiten im K ontext [54, S. 58].
Die stilistischen Funktionen der kontextualen Synonym e
sind fast unbegrenzt: einm al dienen sie der V ariation
des A usdrucks, bew ahren ihn vor E intnigkeit; zum an d e
ren tra g e n sie zustzliche Inform ation, sei es eine objek
tive F eststellu n g , eine .Przisierng^tT es G esagten oder
eine subjektive B ew ertung (ein em otionales V erhalten
usw .). M it dieser letzten L eistung ist der A usdruck einer
bestim m ten Stellungnahm e, eines bestim m ten p ersnli
chen V erhaltens zum G egenstand der Rede verbunden.
E in interessan tes Beispiel soll das veranschaulichen:
Vom Knick der S tra e kommt pltzlich G esang:
..Die S tra e frei den braunen B ataillionen! Die
S tra e frei dem S tu rm ab teilu n g sm an n !...1
Sie singen nicht, sie brllen (Jan P etersen, U nsere
S trae.) [35]
Die verhaten SA-Leute singen ihr Lied. Es w ird v er
deutlicht, wie w enig ihr G esan g B rllen m it norm a63

lern S ingen zu tu n hat: er erin n ert eher an eine gellende

P rovokation. Die W ahl des V erbs brllen a ls kntextualen Synonym s zu sin g en erf llt hier zwei A ufgaben: in
haltlich u n terstreich t sie den C harakter, die A rt des
B enehm ens und H andelns; stilistisch m acht sie die P o si
tion des A ntors deutlich.
Die kontextualen Synonym e sind ein w esentliches K enn
zeichen der schnen L iteratu r. Im offiziellen S til und in
der w issenschaftlichen P ro sa knnen sie keine breite Verjw endu ng finden, sie w erden 'n u r ab und zu zum Zweck
der P r z isie ru n g herangezogen, weil in diesen S tilen der
E rsa tz eines speziellen B egriffs oder einer speziellen
Bezeichnung durch synonym ische Begriffe und Bezeich
nungen nur in sehr beschrnkten G renzen zu lssig ist. ,
Die stilistisch e A usnutzung der funktional
beschrnkten Lexik
G ruppen der fu n ktio n a len L exik. F achw rter.
Jargon- und G robwrter. M undartw rter.
F rem dw rter. N eologism en und A rchaism en.
Die im vorhergehenden K apitel behandelten G ruppen von
W rtern und unterschiedlichen funktionalen. F rb u n g en
(beruflichen, rum lichen, zeitlichen u s w j beziehen sich
auf den A llgem einw ortschatz der deutschen Sprache als
ihre Sonderw ortschtze oder besondere Iexische Schichten.
D erartig e S chichtung ch arak terisiert jede entw ickelte
N ationalsprache, weil sie der vielseitigen K om m unikation
der entsprechenden S p rach g em ein sch aft gerecht w erden
mu. Die n o rm alisierte Form der N atio n alsp rach e en t
spricht der im gesam ten S p rachraum aktivierten S ch rift
sprache oder S ta n d ard sp ra ch e , ihre G eltu n g berw indet
jede S chranke und setzt die allgem eine V erstn d ig u n g
voraus. Dem W ortschatz der St
g erade W rter zugrunde, die von
S prachgem einschaft in der sprachlichen K om m unikation
gebraucht und v erstan d en w erden. D agegen gehren zu
den besonderen lexischen Schichten W rter, die in ihrem,*,
G ebrauch auf bestim m te Sachbereiche, soziale S c h ic h te n
T erritorien u. a. beschrnkt sind. M an fat sie unter denP1
B egriff funktional .b esch rn k te Lexik zusam m en u n d !1
64

betrachtet sie als ein spezielles Problem der Stilistik.

D avon zeugen die m eisten m odernen W erke ber die S ti
listik
Fachw rter ( P rofessionalism en)
Der gesellschaftliche F o rtsch ritt fhrt zur steigenden V er
w endung verschiedener F achw rter im B e re ich .d e r. m en
schlichen K om m unikation. Die F u n k tio n alstile der Sachprosa i.n d a n solchen W rtern besonders reich, weil sie
in berw iegender M ehrheit zu ihrer Fachlexik (T erm ino
logie) gehren. In den (ibrigen F u n k tionalstilen (der
A lltag sred e und der schnen L iteratu r) w ird die V erw en
dung der F achw rter durch aridere F aktoren bedingt,
obwohl sie auch hier eine, u num gngliche T atsach e ist
[35, S. 40]. Die U rsachen sind d arin zu suchen, da die
Them en der A rbeit, der ~B erufsinter essen den G esp rch s
stoff vieler alltg lich er K om niunikaonssituationen bil
den und dadurch auch in 4 e ^ J V e rk e |k (der schnen L ite
ra tu r einen breiten R aum Bea^nspfb'cfteri. Aber neben den
dienstlichen sind persnliche In teressen der M enschen
gew hnlich genauso m it bestim m ten Fachgebieten ver
b u n d e n m it Sport, Technik, M usik, R undfunk usw., w as
fr die C harak teristik der F ig u ren in literarischen_T exten
sehr w ichtig sein kann.
W hrend F achw rter in der S achprosa zu H au se sind
und ein w esentliches M erkm al ihrer T ex tg estaltu n g bil
den, kommen ihnen in den Texten der schnen L iteratu r
andere A ufgaben zu: als funktional-beschrnkte Lexik
knnen sie m it stilistisch em Effekt verw endet w erden.
Ihre w ichtigste stilistisch e Funktion besteht darin , da
sie ein vom In h alt vorausbestim m tes f a c h l i c h e s K o
l o r i t angeben. Der V erfasser eines literarisch en W er
kes braucht irgendeine T tigkeit oder B erufssphre nicht
przisb, d. h. konkret-sachlich darzustellen. E ine solche
1 . ., ,
,
,
,
,
1> .

(, ,
. ) ( . . . ., . 9596).
3 .

65

D arstellu n g w rde vorn Leser entsprechende Fachkenntnjsse, ^erlan g en und dadurch seine A ufnahm e des Inhalts.
elnnerhV 'abgesehen davon, da sie ihm als langw eilig
erscheinen w ird. D agegen kann die V e rw e n d u n g . hur
einiger F achw rter der V erstndlichkeit nicht im W ege
stehen und zugleich das notw endige Fachkolorit erzeugen.
Dabei knnen in den Text z.B. eines Rom ans so g a r spe-*
zielle, w enig gebruchliche F achw rter Term ini eihgefhrt w erden. Der A utor kann dam it beabsichtigen, 'den
Leser die A tm osphre einer spezifischen T tig k eit sta rk
fhlen zu lassen . In teressan te Beispiele en th alten in die
ser H insicht m anche ^ rk e.-.y o n Th. M ann, w orauf, die
deutschen StilTorscher verw eisen. In einigen von ihpen^
fallen viele Term ini aus denj Bereich der^ M usik, d es'
m usikalischen Schaffehs^Xz.BT in den Rom anen B udden
brooks,. D oktor F a u stu s u!a.) auf. Der S chriftsteller
w endet sich dem Them a der M usik im m er aufs neue zu,
es dient ihn\-4ftzu- d ie-C h arak terz g e und In te re sse n einiger R om anfiguren aufzuschlieen. D iese T erm ini erfllen
bestim m te : erstens~get>en sie das
K olorit einer bestim m ten A tm osphre der M usik, der
K unstverehrung deutlich an, zw eitens chehen sie der
Personencharakterisierung. D as
zeigt folgender T ext
auszug:
W as ist das fr ein th eatralisch er Schlu, Johann!
D as p at ja g ar nicht zum brigen! Zu A nfang ist alles
ganz ordentlich, aber wie v erfllst du hier pltzlich
aus H -D ur in den Q uart-Sext-A kkord der vierten S tu fe
m it ern ied rig ter T erz, m chte ich w issen? D as sind
P ossen. U nd du trem ollierst ihn auch noch... (Th.
M ann, B uddenbrooks.) ^35]
Die A nhufung von m usikalischen Term ini d ien t hier
der C h arakteristik von H anno Buddenbrook: der ach tjh
rige K nabe w ird mit ern sten fachlichen A nw eisungen
belehrt, aber er zeigt sich vor diesen spezifischen F ach
w rtern nicht v erstn d n islo s und nim m t das U rteil des
L ehrers sehr genau auf.
erf llt w eiter w ichtige F unktionen bei der
Schaffung eines TS p rach p o rtrts. Das S p rach p rtrt ist
die C h arak terisieru n g einer F ig u r durch ihre Spra&.
(ihre~Sprechw eise, W ortausw ahl usw .). Die Sprache der
66

F igur w ird zum Spiegel ihrer inneren W elt: sie e rla u b t-,
cterr' Einblick ir ilb r e G edanken, Gefhle, Stimmrungen;"'
Ih leresseh, in Ihren C h arak ter usw . Die berufliche C ha
rak teristik der P erso n kann im S p ra ch p o rtra t eine wich :
tige Rolle spielen. A u sd ru ck sstark sind in diesem Sinne
die sogerratffiten B erufsjargonism en, D urch ih re V erw en
dung w erden verschiedene stilistisch e S ch attieru n g en
erzielt: die. P erson kann positiv, iro n isch, n eg ativ c h a raktAr U i ^ ^ ^d!fefr"*Wenn d e r'A u to r z.B. eine von ihm dargesTeme P erson fachsim peln lt, m acht er sie lcherlich:
m it Ih rem Fachsim peln beginnt sie den anderen auf die
:1 ^ z\TfaTiien, und beim L eser w erden entsprechend
negative. G efhle hervorgerufen, ein spttisches joder
.ironisches V erhalten m it bser oder g u tm tig er S ch attie
rung. E in Beispiel solchen harm losen F achsim pelns lie
fert der R om an D ie V ter von W. Bredel [35, S. 38].
F ritz, der j n g ste H ardekopf, h at sich die F u b aller
sprache angeeignet und bedenkt nicht dabei, da ihre
speziellen B ezeichnungen und A usdrcke nicht allen
zugn glich sind, da sie beim G esp rch sp artn er irg en d
welche S achkenntnisse voraussetzen. E r berschttet sei
ne M utter mit diesen A usdrcken:
F rau H ardekopf konnte s ic h .. .dam it nicht befreun
den. Fuball fand sie grlich roh. U nd d an n diese
unverstndlichen A usdrcke. ,M odder, d att sitt w ien
G oal von Adje. Ist ja pyram idal ,Also w as sitzt?
W as h ast du da eben g esag t? Wie sitzt das?* ,Wie
*n Goal von A dje!i F rau H ardekopf m einte, ihr
Ju n g e spreche Chinesisch. ,Also w as ist n Goal?*
,D as ist n Tor beim F uballspiel.1 ,Also, w as das
ist, wei ich auch nicht ,und w er ist A dje?1 ,Ach,
M odder, du w eit aber auch g ar nichts. D as ist doch
Adolf J g e r von A ltona 93 .1 , Von A ltona 93? Wo
. ist d as?1Aber das ist doch der berhm te F u b allv er
ein. D eutscher M eister1. Ja , F rau H ardekopf w ar sehr
unw issend.
D. F aulseit und G. Khn w a rn e n jv o r einem unntigen
G eb rau ch der F achw rter: Ih r E insatz m uiL sinnvoll,
sach- und zw eckdienlich sein; er mu stilistiscjh g erecht
f e r tig t sein, sei es, da die F achw rter als them atische
Stfzbegriffe dienen, sei es, da sie die A ussage konkre-

frisieren, sei es, da sie Kolorit erzeugen, oder sej es, da

sie im D ienste der P erso n en ch arak terisieru n g verw endet
w erden. [35, S. 39]
Jargon- und G rbwrter (Jargonism en und V ulgarism en)
Innerhalb jed er entw ickelten. N ationalsprache existieren
imm er verschiedene. Ja rg o n s. U nter Ja rg o n v ersteh t m an
tiL S M a c h e , sondeTn'^O^ldere Sprech
weise, die fr einen bestim m ten K reis yqil M enschen
Typlsch l stT ' " acW cly sozYafe J a r -

gns tiifd Jargons als* besnderejffirofessionelle Lexiken.

zTB. die der Studenten. SoldatenJ^edizLne.r^ 5porileL.u.a.
In der Gesellschaft ^existieren mich Gruppen von Men
schen, die "durch " eine" ge me ins amej )n ient fiofessionel 1e
BeschftigungLlK ariensp ^ ^
gefhrt werden, sie besitzen auch ihre Jargons. Es. gibt
weTtbr' spezielle .Jargons der^sgerfahnteh.if)deklassierten
Elemente.; "(Diebe, Ve rbrecher, u.m ).' Eigenart jedes
J f gonTTeigt -sich in seineF lexisehen-Sfeite, weshalb' sie
auch Lexiken heien .
r
:
.

pTS^fargtmwW?e r ^ d jargohhafte Ausdrcke bernehmen

in "literfTfecheS Texten wichtige stilistische Fnktiiien.

Wi<T^chWTesTgesf^IUw^

an der ,S c ^ a 'f . f u n g e i n e s 1 S p .r a c h r t r t_s

beteiligt. D ieselbe A ufgabe, knnen die* sozialen Ja rg o n s
erfllen: auch sie w erden sehr oft zu r^ p rach eh arak terisieru n g eingesetzt, um die entsprechende soziale Schicht
eindeutig zu . m arkieren. W. Fleischer und G. Michel
schreiben ih ihrer Stilistik, da die- Verw endtm g der
Ja rg o n ism e n im S p ra ch p o rtr t ein beliebtes M ittel der
sc h n e n -L ite ra tu r ist. Die jo z la le n J a rg o n s schaffen aber
vor allem ein bestim m tes' .soziales KoIoriL E in klassisches
Beispiel eines..sojchenl.. Ja rg o n s 'St'Mlf die S prache des
russischen Adels ip den W erken der.schnen L ite ra tu r dar:
er bedient sich vieler franzsischer .W rter und A usdrcke,
das F ranzsisch dient b erhaupt _ a l s Symbol seiner
K lasse.
An die Jarg o n w rter grenzen die so g en an n ten V ulgaris
men oder G robw rter (auch S chim pfw rter). S ie-lieg en
aufvder n ied rig sten Stufe der gesenkten Lexik und haben
ihre t Anzieh Stogsk rd ft : nur fr bestim m te .Form en der
Uhfganssprrfche.' Die schne L iteratu r ^bedient sich des
6

groben W ortes vor allem im S p rach p o rtrat. D adurch

m acht der V erfasser die G robheit der betreffenden F ig u r
sichtbar. '.A nders gesagt,' dient, solcher. G ebrauch von
G robw rtern, hauptschlich em er_ negativen. C ha ra k te ri
sierung. In der S prache de A utors selb st erscheinen die
Ckobw rter a ls A usdruck, seines persnlichen V erhaltens:
S eht sie euch an, die kalten Fressen!
Sie sollen unvergessen sein!
W ir D eutsche liebten zu vergessen.
D as sei vorbei! P r g t sie euch ein!
(E. W einert, SS schafft O rdnuijg.) [35]
Der D ichter verw endet nicht das n eu trale W ort G esicht,
sondern das grobe W ort F f esse. Seine W ahl ist vom H a
gegen die. F asch isten diktiert. D as W ort F ressen soll im
L eser die vom V erfasser -beabsichtigte V o rstellu n g wecken,
also dieselben G efhle hervorrufen, die er selb st gegenber
dem Feind em pfindet. M ao kann diesen F all verallg em ei
nern und folgendes P rin zip form ulieren: d i e s t i l i s t i
s c h e
Funktip,n
d e^r G r . o b W r t e r b e s t e h t
'ui d e r E r z e u g u n g - g e f h l s m i g e r A b n e i
gun g gegen eine neg a tiv e i n z u s c h t z e n
de P e r s o n o d e r Situation,.
D as grobe W ort ist nach .der .E in sch tzu n g 'd er Stilforscher
,cin k rftiges S tijm ittei. E s kommt deshalb nicht d arau f an,
defr,Leser, m it einer Flle solcher W rter zu beeindrucken:
das w re in einem literarisch en Text berflssig. E in oder
zwei gutgew ahlte G robw rter gengen, m der betreffen
den T extstelle den Stem pel der G robheit aufzudrcken
[35, S. 52]. D avon zeugt g erad e die ob en angefhrte S tro p h e
E. W einerts.
M undaf-twrter (D ia lektism en )
* ' 4
*
D ialektism en sin d te rr ito r ia l begrenzte .W rter: sie sind ;
nicht im gesam ten deutschen p rach rau m gelufig, so n
dern^ w erden -mir Von den S p ra ch trg e rn ein es konkreten
U ndscfrftlichen 'B ezirks gebraucht. Im deutschen Sprachrau m existieren bedeutende di-afektale U nterschiede, die
w eniger in der gram m atischen-Sfeite' nod .strker im ,W o rt
schatz zum V orschein kommen. .Die S tilforscher m ssen in
ihreivW erken dem noch sehr lebendigen m undartlichen
69

W ortschatz R echnung trag en , w enn sie eine berzeugende/

d.h. eine ausdrucksvolle S childerung anstreben.
Die V erw endung der M u n d artw rter ist nur fr zwei
F unktionalstile charakteristisch: fr die A lltag sred e und
fr die schne L iteratu r. Der A lltag sred e verleihen sie nach
E. Riesel das n at rlich e K olorit , d.h. sie betonen und
bestim m en die landschaftliche Spezifik der K om m unika
tion.
Im F u nktio n alstil der schnen L ite ra tu r knnen die M und
artw rter verschiedene stilistische D ienste leisten. Die
w ichtigste ihrer Funktionen w ird 'v o n den Stilforschern so
bestim m t: d i e M u n d a r t w r t e r d i e n e n e i n e r
anschaulichen
Z e i c h n u n g des
lokalen
K o l o r i t s [54, S. 73]. F olgende T extauszge knnen das
veranschaulichen:
Obwohl er g ar keine L ust m ehr hatte...nahm er doch
w ieder einen Apfel, a ihn h a stig auf und w arf den
G rtzen [ = K erngehuse des Apfels] in den G arten .
(A. Seghers, D as siebte K reuz.)
U nm erklich w aren die Buben von ihrem G rasplacken
[ = G rasflecken] w eg auf den S and dicht um G eorg
herum gerckt... (Ebenda.) [35] *
Die speziell verw endeten M u n d artw rter P lacken und
G rtzen lassen sofort die rhein-frnkische G egend als O rt
der H an d lu n g erkennen.
D. F au lseit und G. Khn m einen, da die V erw endung
einzelner W rter und W endungen des D ialekts sehr w irk
sam sein kann, w enn sie einer bestim m ten stilistischen.
Funktion u n terg eo rd n et ist; funktionslos eingesetzt, knn
ten sie dagegen F rem dkrper im Text" sein [23, S. 54]. In
den oben angef h rten Beispielen sind die D ialektism en
keine Frem dkrper in der T ex tg estaltu n g , ftie steh en im
D ienst einer knappen und realistischen D arstellunggw gige.
Die K nappheit des A usdrucks ist dem them atischen W esen
der geschilderten S itu atio n sehr g u t an g ep a t,
g in e an dere stilistisch e Funktion der M u n d artw rter in
literarischen Texten ist. ihre V erw endung zur D a r s t e l
l u n g e i n e s _S.p r a c h p o r t r . t s . B ekannt ist der
G ebrauch von D ialektism en zur C h a rak terisieru n g lite ra
rischem Figuren, zur G estaltu n g der F igurenrede [37, S. 96].
D ie E in f h ru n g der M u n d artw rter in die S prache einer
70

F igiir kann verschiedenes betonen: die territo g ale-H erk u n ft,

den sozialen S tand, das B ildungsniveau u.a. W enn der
H eld oder die H eldin^einfache M enschen aus den niederen
Schichten sind, sprechen sie in der Regel kein H ochdeutsch,
sondern die U m gangssprache, verm ischt m it der en tsp re
chendem M undart. D adurch kann in bestim m ten F llen
ein fltw endiger sozialer K o n trast erzielt w erden. Ein
in teressan tes Beispiel solcher A rt en th lt der Rom an
B uddenbrooks . Th. M ann zeigt eine zufllige B eg eg n u n g
der V ertreter zw eier sozialer S tn d e der d am alig en d eu t
schen G esellschaft: des K leinbrgers R erm aneder aus
M nchen und der hochangesehenen grokaufm nnischen
Fam ilie B uddenbrook aus N orddeutschland. Der K lein
b rg er ist ein jfe is tig b esch rn kter. wenig_^ehildet.erjM ann,
der sich in solcher G esellschaft wie B uddenbrooks ntcht
einm al n ^ i ^ b e nehmen kann.
Die A ngetfortger^der Fam ilie "Buddenbrook h alten dag eg en
sehr auf die E tikette, sind g u t erzogen und gebildet. D as
alles w ird durch den S prachunterschied zum A usdruck
gebracht: P erm an ed er sp rich t nur seine M u n d art das
B ayrisch, w hrend die B uddenbrooks es fast nicht v erste
hen, weil sie an das H ochdeutsch gew hnt sind. Der
sprachliche K on trast dient eigentlich zur V erdeutlichung,
so g a r H ervorhebung des tiefer w urzelnden sozialen Kon
trastes. Wie W. Fleischer und G. M ichel schreiben, h andelt
es sich in diesem und anderen hnlichen F llen um eine
durchgehend dialektale G estaltu n g der F ig u ren red e
[37, S. 97], w esw egen der K o n trast besonders s ta rk /h e r
v o rtritt.
Beim G ebrauch der M n d artw rter in literarisch en Texten
Knnen noch verschiedenartige g j x s t z 1 i c h e S c h a tt i e r u n g e n erzielt w erden: H um or, Ironie u.a. D as
h an g t von der A bsicht des A utors ab, von seinem p ersn
lichen V erhalten zum betreffenden S achverhalt. So c h a ra k
te risiert Th. M ann seinen K leinbrger m it unversteckter
Ironie, w odurch auch der Leser in ^seiner E m pfindung
beeinflut w ird.
Frem dw rter
Die bernahm e der W rter aus einer Sprache in die andere,
ist, wie bekannt, ein n at rlich er unaufhrlicher Proze'.
V iele bernom m ene Frem dw rter haben sich dem deutschen

S prachsystem vllig an gepat, im G ebrauch sind sie von

den echt deutschen W rtern kaum zu unterscheiden*. Aber
es gibt imm er solche F rem dw rter, die in der bergngszone verbleiben zw ischen dem echten Frem dw ort und
dem echten deutschen W ort. Ih re V erw endung m u deshalb
m ehr oder w eniger den C h arak ter des A ufflligen Jiaben.
G erade sie knnen fiir die S tilistik von Interesse sein.
In den F u n k tio n a ls te n der S achprosa sind die F rem dw r
ter sehr verbreitet: die m eisten von ihnen existieren als
unersetzb are B ezeichnungen fr spezielle Begriffe, z.B. im
S til der P resse und P ublizistik als gesellschaftlich-politi
sche Term ini (In tern atio n alism en ) usw. So h at K. H eller
festgestellt, da ungefhr. jed.es.-dtitte F rem dw ort,-das..in
der deutschen G eg en w artssp rach e verw endet w ird, zu den
Intern atio n alism en gehrt [41, S. 37 ff.]. Ihr G ebrauch in
den g enannten S tilen bildet kein stilistisch es Problem . Die
lftagsrede dagegen verw endet vorw iegend solche Fremd-,
w orter, die^ einfach und v erstn d lich sind u n d als E n t l e h -'
nungen . nicht m ehr em pfunden w erden (A rm ee^B alk o n ,
_ G arage, D elegation u .a.). Ein sp ezielles P roblem der Stilistik w urzelt in der V erw endung der F rem dw rter im fS til
der schnen Literatur^ Sie sind_J_ti diesem Stil, nach d er
B estim m ung von W. Fleischer und G. M ichel' v ielfltig
stilistisch zu nu tzen [37, S. 108]. Die Z usam m enfassung
ihrer stilistischen Funktionen bleibt ein aktuelles Thema
der w eiteren F orschungen
und heute kann m an sie nur
folgender weise verallgem einern:
1. Vor altem Jrete n ljlie-.F rem d w rte r als Synonym e zu
echFerTdeutschen W rtern auf. Diese ihre Rolle dient dazu,
,,den'sprachH cen A usdruck dadurch vor E intnigkeit z u
b e w a h re n ^ [35, S. 86]. M it anderen W orten kann m an sagen,
daS~~die F rem dw rter zur V erm eidung von W iederholun
gen gebFauicht w erden. D as veranschaulichen folgende
T extauszge:
Es ist unm glich, diese Tatsachen zu bersehen, die
durch unzhlige F akten bewiesen w erden knnen.
Die ju n g e F rau entw ickelte eine E nergie wie schon
1 W enngleich w iederholt... zum... F rem dw ortgebrauch S ttellu n g
genom m en w orden ist, scheint d as Them a F rem dw ort n ic h w ie v o r aktuell
zu sein. {Ludw ig K.~D. Z u r V erstndlichkeit von Texten im H inblick
auf den F rem dw ortgebrauch. In: Sprachpflege, .9/1979, S. 180.)

72

seit vielen T agen und M onaten nicht mehr. ...er w ar aus

dem V erw undern ber die pltzliche T atkraft seiner
F ra u nicht
herausgekom m en... (H. F allad a, Der
A lpdruck.) [35]
*
2. Oft ergibt der G ebrauch des F rem dw ortes bestim m te
in h a T fl^ o T id .s tflis tis c h e S chattierungen. D as F rem dw ort
b esitzT in ^so lch en Fllen eine strk ere A usdruckskraft,
kann also "eine strk ere W ertung zum A usdruck, bringen
als seine deutschen E ntsprechungen.
O skar lie den Brief verblfft sinken... Der A ndreas
w ar noch raffin ierter, als er gedacht h atte... [41].
D as Frem dw ort raffiniert k an n m ehreren deutschen W r
te rn
entsprechen d u rch trieb en , sch lau , k lu g ,
fein u.a. H ier ist m it seinem G ebrauch eine sta rk p ejo ra
tive S ch attieru n g verbunden.
3. D as Frem dw ort k an n im K ontext eine gehobene S til
frb u n g bew irken, S ch attieru n g en des Feierlichen, G e
w hlten usw . tragen.* D as ist vor allem fr die Frem dw r
te r' charakteristisch, die im D eutschen nicht ein g eb rg ert
sind, bei denen sich ihr frem der C h arak ter im m er fhlen
l t
( P ortal,
Salon,
G ratulationen,
P rsentation,
A u d ien z u.a.).
4. E ine w ichtige F unktion der F rem dw rter in literarischen
Texten ist die E rzeu g u n g des_ f j ; e m d l n d i s c h e n
K o l o r i t s , des N atio n alk o lo rits n ach "E . Riesel und
E. Schendels 154, S. 73]. Diese Funktion erfllen oft verschie
dene R ealienbezeichnungen in entsprechender F rem d
sprache. Sie ist z.B. fr m anche historische und an tifa
schistische Rom ane von L. F euchtw anger charakteristisch.
Z ahlreiche R ealienbezeichnungen in franzsischer S prache
en th lt sein Rom an D er Teufel in F ran k reich , mit ihrer
H ilfe gelingt es dem A utor, die A tm osphre gerade dieses
L andes zu verm itteln. Ein anderes Beispiel ist das p u b li
zistische W erk D er rasen d e R eporter von E. Kisch: viele
englische W rter und R ealienbezeichnungen verleihen der
B eschreibung ebenfalls das K olorit des L andes. U nd w enn
auch die m eisten dieser W rter und A usdrcke dem Leser,
der die englische Sprache nicht beherrscht, vllig unbe
kan n t sind, erschw eren sie die V erstndlichkeit nicht. Ihre
Frem dheit dient zur V erstrk u n g des E indrucks, gerade
73

sie la t den Leser die F rem dheit des L andes em pfinden.

5. Zu den w ichtigsten stilistischen F unktionen der F rem d
w rter gehrt ihre V erw endung fr die G e s t a l t u n g
eines
S p r a c h p o r t r t s . D as ist ein bekanntes
S tilm ittel in den Texten .der schnen L iteratu r. Die sti
listischen S ch attieru n g en knnen dabei v ersch ied en artig
sein: a) n eutral, w enn die F ig u r ein A uslnder ist, der eine
gebrochehe Sprache spricht, weil er anders nicht sprechen
kann (,*<ias n at rlich e K olorit ); b) pejorativ, ironisch,
spttisch usw., w enn die F igur frem de W rter un n tig
"verw endet, ohne sie rich tig zu verstehen und au szu sp re
chen; c) gehoben, gew hlt usw., w enn es die S p rech art
einer F ig u r ist, die die betreffende F rem dsprache gut be
herrscht und sie so rg fltig , bedacht verw endet; d) die
F rem dw rter knnen im S p rach p o rtrt als Jarg q n ism en
auftreten, z.B. das F ranzsische im M unde des russischen
A dels usw .
v
6. Eine g an z besondere stilistisch e Funktion der F rem dw r
ter ist ihre V e r w e n d u n g a l s E u p h e m i s m e n .
Sie tra g e n dann eine zustzliche stilistische S chattierung,
die in W rterbchern verhllend g en an n t w ird. D as W e
sen des euphem istischen G ebrauchs besteht , ^ja eine
unangenehm e W ahrheit nicht u n m ittelb ar, sondern in diplo
m atischer W eise, schonend au sg esa g t w ird. Vgl. flgdnde
Beispiele: zum V erb sterben, das eine sehr unangenehm e
"W ahrheit verkrpert, gibt es viele euphem istische A usdrkke im D eutschen: heim gehen entschlafen verschei
den ab leben die A u g en f r ew ig schlieen, ein
schlum m ern hinber gehen seinen letzten G ang antreten seine Tage beschlieen, d aru n ter
auch einen
A usdruck m it gehobener S tilfrb u n g , der ein F rem dw ort
enthlt: den A cheron berqueren [32].
K. H eller fh rt noch folgende B eispiele an: W enn ich
jem anden um D iskretion bitte, ist es m ir w eniger u n an g e
nehm, als w enn ich ihn unverblm t um Schonung, Ver
schw iegenheit oder R cksichtsnah me ersuchen mu.
Portier hrt sich angenehm er an als P frtner oder H aus
wart. Die letzteren erin n ern sehr an den T rschlieer.
U nterw sche scheint vielen K aufleuten zu derb. Sie bevor
zugen U ntertrikotagen [41].
7. Noch eine spezifische Funktion der F rem dw rter offen
b art sich darin, da sie als M o d e w r t e r erscheinen
knnen. M an verw endet sie m it Vorliebe in einem oder
74

anderem begrenzten Z eitraum : dabei, wie die deutschen

S prachforscher bem erken, in allen m glichen Z usam m en
h n g en , ^ da sie als in h altsleer em pfunden w erden .
Vgl. folgende Beispiele: interessant, effektiv, relevant,
A sp ek t, positiv u .a.1 K. H eller n en n t auch enorm, a ttra k
tiv, E tappe, dem onstrieren, K lasse, ideal usw. [41, S. 135].
N eologism en
Die eigentlichen im G esellschaftsleben en tstan d en en Neuw orter finden m eistenfalls ihren ersten G ebrauch in v e r
schiedenen A rten der S achprosa: in W issenschaft, T echnik,,
V erw altung, P re sse usw. D as steht m it der T atsach e im
"Zusam m enhang, dai die Z unahm e des W ortbestandes vor
-durch die rasche w issenschaftlich-technische E ntw ick
lu n g bedingt ist, w orber besonders die P resse auf allen
S tufen dieser E ntw icklung inform iert. Im S til der schnen
L ite ra tu r kan n die W irk licM eiF m ch t so u n m ittelb ar w i
dergespiegelt w erden w ie im P ressestil. Die N euw rter
g elangen in die literarisch en Texte erst spter, w enn sie
schon m ehr oder w eniger v erb reitet sind. Ihre F unktion
besteht darin, die G egenw art oder besser g e s a g t die Zeit zu betonen. U ber diese F unktion schreiben W. F le is c h e r
' i n r n . Michel: als B ezeichnungen fr neue B egriffe und
E rscheinungen knnen die N euw rter in einem Text Vor
kommen, ohne bew ut als stilistisch e N eologism en verw en
det zu sein. Si schaffen, ein bestim m tes zeitliches Kolo37, S. 101].
m echten N euw rtern existieren in der. S p ra ch e
Neologismen bestimmter Zeitabschnitte.
Solche W rter sind nur eine bestim m te Zeit im G ebrauch
als W iderspiegelung entsprechender politischer, sozialer
der k u ltu reller U m stnde. N achdem diese U m slan d e aber
vorbei sind, verschw inden auch die W rter aus dem st n d i
gen G ebrauch, sie bleiben nur im passiven B estandteil des
W ortschatzes aufbew ahrt. Ein sehr anschauliches Beispiel
solcher A rt ist die sog en an n te N aziterm inologie
W rter, W endungen und A usdrcke aus dem Lexikon der
deutschen F aschisten. Die N aziterm inologie existierte im
G ebrauch solange, wie die F asch isten in D eutschland an
der M acht w aren. M an verw endet in bezug auf solche
1 S. den zitierten Artikel von /.- Ludwig, S. 182.

75

W rter die B ezeichnungen vorbergehende N eologism en

oder .kurzlebige N euw rter.
Im allgem einen w erden ' d ie ' v o r b e r g e h e n d e n
N eologism en m it bestim m ter A bsicht verw endet, nm lich
w enn die C harak teristik entsprechender Z eitperioden g e
geben w ird oder w enn eine solche Z eitperiode der G egen
w art 'gegenbergestellt w erden soll. Aber konkretere siilistische Funktionen vorbergehender N eologism en sind:
1) die S chaffung des Z eitkolorits einer bestim m ten Epoche
(oder Z eitp erio d e); 2) die D a rste llu n g e in e s 'S p r a c h
p o rtr ts; 3) das A uftreten im D ienst von S atire, E n tla rv u n g
usw . -In allen F llen knnen selb stv erstn d lich noch v er
schiedenartige zustzliche S ch attieru n g en entstehen. So
dom iniert in den W erken der deutschen L iteratu r, w enn es
sich um die S child eru n g der N azizeit handelt, n u r die g ro
be S tilfrb u n g in ihrer m an n ig faltig sten A bstufung (zum
Zweck der E n tla rv u n g ),
<
Z uilJ o ru p p e N eologism en gehren auch M odewrter. Sie
d rara^rert^iereh ebenfalls bestim m te Zeitperioden und
hauptschlich die S prche der ju n g e n G enerationen. So
lesen w ir bei D. f a u ls e it und G. Khn: B esonders
em pfnglich fr M odew rter ist die ju n g e G eneration...
D abei ist die V orliebe fr w ertende M odew rter bei der
Ju g en d auffllig. So- w a r ' vorbergehend einm al alles
,knrke\ ,k la sse\ pyramidal*, ,schau* ... [35, S. 67] E. Rie
sel nennt als B eispiele d af r fa belhaft, phantastisch, ko
lossal, prim a, toll u.a.
Den M odew rtern kommen folgende stilistisch e F unktio
nen 2u: 1) sie dienen zur^zeitlichen K olorierung; 2) ha-*
uptschlich aber erscheinen sie im 'S p rc h p p rtra f; 3) oTf
stehen sie im Dienfet einer K o n trastw irk u n g (alte G enera
t i o n : ^ ju n g e G eneration) u.a.'A ls Beispiel k a rin im letzten
f a l l noch einm al die Stelle aus W. B redels R om an Die
V te r angefhrt w erden das G esprch zw ischen F rau
H ardekopf und ihrem Sohn Fritz. Der j n g ste V ertreter
der Fam ilie gebraucht s t e t s ^ m M odewort, das bei ihm
alles bedeutet, und seine M utter ist einfach unfhig, diesem
unbekannten G ebrauch des W ortes zu folgen. D er V er
fasser schildert die Szene so:
Ja, F rau H ardekopf w ar sehr unw issend. Es gab klare
Sachen; w enn beispielsw eise das Erdbeben von M essi
na pyramidal* w ar, v erstan d sie das schon. Auch der
76

neue O zeandam pfer ,A uguste Victoria* w ar pyram idal.

G eheim nisvoller w urde es schn, w enn ihr F ritz
ausrief: Die K inder des .K apitn G ra n t sind pyram i
d al! O der w enn ein Goal von A dje pyram idal w ar.
Die so gu t eingesetzte sprachliche B esonderheit das
M odew ort pyram idal betont den K o n trast zw ischen zwei
G enerationen; zugleich bedeutet es den U nterschied in der
S tellu n g und H a ltu n g zu den D ingen und E reig n issen der
W elt. Die gan ze T extstelle ist so g estaltet, da die E in
ste llu n g des A utors selbst, seine leichte Ironie fr den
Leser sp rb ar bleibt.
E in spezielles .Mittel der S tilistik bilden N euw rter, die
a l s ' E inm albildungen Vorkommen: sie stellen einm alige
In d iv id u e lle B ildungen des A utors dar, sind an einen
bestim m ten Text gebunden und brauchen nicht in den
W prbs^htz der S prache einzugehen. Sie w irken infolge
ihres^ einm aH gen E rscheinens expressiv [37, S. 102]. Ihre
stilish 'srh p ^ H a u pffunktion ... ist B ew irkung der hchsten
Anschaulichkeit- ihre V erw endungsbereiche, sind schne
T j fe ra tu r. P re sse und P u b lizistik .-In TTen politischen A rti
keln "unef publizistischen Schriften verhelfen sfe oft zu
einer satirisch en E n tlarv u n g , stehen im D ienst de ideolo
g is c h e n Polem ik. Die deutschen S tilforscher erw hnen
in diesem Z usam m enhang die W erke von K. M arx und
F. E ngels: sie liefern zahlreiche Beispiele sta rk gefrb ter
polem ischer E inm albildungen, m it denen die K lassiker
des M arxism us ihre politischen und ideologischen G egner
geielten:
P rin zip sp ek u lan ten , S y stem fab rik an ten ,'
W eibierbrger usw . [35, S. 65].
Auch^iib-Uterarischen Texten erscheinen die E irunalbildungen aJsJVltfi.Lim-X>ienst von H um or und S ftaex d ie
K riegs- und die ersten N ach k rieg sjah re in D eutschland
bezeichnet H. M archw itza z.B. als A ngst jah rzeh rit (e
w ird betont, da die M enschen eine bestim m te Zeit in
A ngst leben m uten, das w aren ihre schicksalsschw eren
J a h re ). H. H eine k ritisiert in seiner H arzreise die g ei
stig e S ta rre der alten deutschen Professoren und bezeich
net sie durch die E in m alb ild u n g U n iv ersittsp y ram i
den :
....nur die alten Professoren bleiben stehen in dieser
allgem einen Bew egung, unerschtterlich fest, gleich
77

den P yram iden gyptens nur da in diesen U niver

sittspyram id en keine ^Weisheit verborgen ist. [35]
In der Poesie knnen die Einm albild.ungen etw as G eho
benes,, G ew hltes in'sicK trag en , m it einem hohen G rad
der em otionalen E xpressivitt, z.B. die L en zlu ft, war so
ju n g und ~morgenschn, w ellenatm end ihr G esicht u.a.
[35, S. 6364]; Das allerletzte M rzlicht zo g sich la n g
sam in den W ald zu r ck" [34, S. 2122] u.a.
An der V erw endung der E inm albildungen in literarischen
W erken und politisch-publizistischen Schriften, an der
A rt ihrer E xpressiv itt kann m an imm er die persnliche
E in stellu n g des A utors erkennen, sonst w rden sie nicht
E inm albildungen heien.
<
A rchaism en
In der G ruppe v eralteter W rter existieren auch verschie
dene E rsch ein u n g sarten . E inige W rter haben ihre u r
sprngliche, alte BedeutiTng v ern d ert, aber sind in der
S prache geblieben, z.B.: die alte B edeutung des W ortes
Spiebrger (m it einem Spie bew affneter B rg er ) h at
abgelebt, ist zum .H istorism us gew orden, w hrend die
H lle des ^Wortes w eiter lebt. In seiner neuen B edeutung
dient das W ort zum Ausdruck- einer n egativen C h arak teri
stik: Spiebrger ist beschrnkter K leinbrger, diese
B enennung w eist eine tverchtliche S tilfrtm n g auf
[35, S. 69].
Die A rchaism en erfllen in literarischen Texten folgende
stilistische Funktionen:
'
1. Sie dienen zur zeitlich-historischen K olorierung, das
ist besonders ch arak teristisch fr die H istorism en, w ie 'e s
z.B; in Vielen B allad en von Fr. Schiller der F all ist: R it
ter, K nappen usw. D azu auch die Tpxtstellen, die D. F a u l
seit und G. KSnn anfhren: *
...und schon sau sten von beiden S eiten die von den
S ldatenfusten geschw ungenen L adestcke auf sei
nen Rcken herab. Die Stcke klatschten* im T akt des
dum pfen T rom m elklanges.
D a es so etw as bei den S oldaten gab, davon h atte
der alte Korporal in der Schule nichts erz h lt.
(C. W inter, Der T rojunge.) [35]
78

Zwei W rter sind in dieser S childerung A rchaism en:

Ladestcke und Korporal. Sie zeichnen sehr berzeugend
das geschichtliche Kolorit.
2.^Die A rchaism en knnen im D ien st der S atire stehen,
vgl. folgendes Beispiel:
;;
D ie S ta d t G ttingen, berhm t durch ihre W rste und
U niversitt, gehrt dem K nig von H annover und
en th lt 999 F euerstellen... (H. Heine, H arzreise.)
D as W ort F euerstellen ist ein A rchaism us. Es soll die
R ckstndigkeit dieser deutschen K leinstadt betonen: sie
ist rckstndig, weil ihre Bewohner in der M ehrheit K lein
brg er oder P h ilister sind. D as ganze W erk bedeutet
doch eine scharfe satirisch e E n tla rv u n g des deutschen
P hilistertum s.
3. Die A rchaism en knnen in einer en tg eg en g esetzten
R ichtung w irken zum A usdruck oder zur B etonung des
F eierlichen einer S itu atio n verw endet w erden, w odurch der
B eschreibung eine
gehobene,
offiziellfeierliche S til
frb u n g verliehen wird. Die deutschen Stilforscher bezei
chnen diese Rolle der A rchaism en als feierliche S tilisie
ru n g ins A lfe r w ofr d ie h ie r nachstehenden S tze als
anschauliches Beispiel dienen solldn:
M it w ilder T rnen F lut betroff sie w einend die
W alt.. (R. W agner.) '
D er T ag def'V erm hlung,..kam nher... (Th. M ann.)
[33].
4. ^Manchmal l t der V erfasser eine F ig u r seines W erkes
a rc h a is ie rte . S prache sprechen und schafft auf solche
W eise ein vorbedachtes S p rach p rtrt. Sein stilistischer
^Effekt kann verschieden^ sein po sitiv , negativ, je nach
der E in stellu n g des A utors zu der betreffenden- Person.
W enn m an zum Abschlu das W ichtigste ber d ie"stili
stische L eistung der A rchaism en zusam m enfat,- so wird
es dasselbe sein, w as D. F aulseit und G. Khn in ihrem
Buch hervorheben: A ltertm liche W rter und W endun. gen kann der A utor also benutzen, um das Kolorit verg ap g en er geschichtlicher Epochen z u tsc h ffen, um einer
A ussage eine gew isse G ehobenheit zu verleihen... oder um
R ckstndigkeiten ironisierend, mit dem M ittel der S atire
anzugreifen. [35, S. 71]
79

Anachronismen
Die A nachronism en bilden keine besondere G ruppe im
W ortschatz, sie bedeuten ein spezielles S tilm ittel oder
eine spezielle E rscheinung im Text. Aber ihre B etrach tu n g
im Z usam m enhang m it der zeitlichen M arkierung lexika
lischer Elem ente ist berechtigt. W. Fleischer und G. M i
chel bestim m en sie folgenderw eise: E in A nachronism us
kommt zustande, w enn ein W ort oder eine W endung, die
an eine bestim m te historische Epoche gebunden sind, m it
B ezug auf eine andere Epoche gebraucht w erden, der sie
nicht entsprechen. [37, S. 104] M an spricht bei dieser
E rscheinung auch von zeitw idrig gebrauchten W rtern
[35, S. 75]. Sie w erden w ider oder g eg en die Zeit
verw endet, denn sie sind in dieser Zeit, wie die S prach
forscher es bestim m en, entw eder noch n ich t oder nicht
m ehr im G ebrauch. G erade dank ihrem N icht-P assen
en tsteh t eine stark e stilistische W irkung.
Z ahlreiche B eispiele der A nachronism en lassen sich
besonders in literarischen W erken m it deutlicher p o liti
scher E in stellu n g des V erfassers beobachten, z.B. in der
deutschen politischen D ichtung. D er bew ut eingesetzte
A nachronism us ist ein w irksam es S tilm ittel der Ironie,
so g ar der beienden S a tire , bem erken W. Fleischer und
G. Michel [37, S. 104]. D as k an n in erstem Linie v o n H. H eine g esag t w erden. Auch der m oderne D ichter
E. W einert hat m it seinem G edicht B nkelballade vom
K aiser N ero ein M usterbeispiel fr die stilistische A us
n u tzu n g der A nachronism en gegeben. Die ganze A us
druckskraft dieses G edichts w ird durch die A nachronis
m en bestim m t. Dem G edicht zu grunde liegt die von den
N azis o rg an isierte B ran d stiftu n g des R eichstags 1933,
aber das erkennt der Leser n u r anhand der anachronisch
verw endeten A usdrcke aus dem Lexikon der F aschisten
und einiger R ealienbezeichnungen. G erade sie v erd eu t
lichen, w en und welche Zeit der D ichter gem eint hat, z.B.
L eibschutzstaffel, U nterm enschheit sind charakteristische
Term ini der N aziterm inologie: und agitieren( K om m uni
ste n , B en zin sind Begriffe und Term ini, die in den Zeiten
des rm ischen Reichs noch nicht da w aren. Vgl. einen
A uszug aus diesem Gedicht:
D er K aiser Nero sa an voller Tafel,
Doch ohne A ppetit und sorgenvoll.
80

E r klingelte nach seiner L eib sch u tzsta ffet

U nd sprach: Ich w ei.nicht, w as das w erden soll!
G efhrlich agitieren diese C hristen.
Doch je tz t ist Schlu m it diesen K o m m u n isten !
In dieser N acht w ird Rom in B rand gesteckt.
N un w as versprecht ihr euch von dem Effekt?*
Da brllten die Soldaten:
,Die wolln wir lustig braten!
Wo ist der Kien? Wo ist B enzin?
W ir kriechen gleich durch den Kamin.
triu m p h ato r saeculorum !
Um 9 U hr 15 brennt das Forum!
U nd m orgen ist es jedem klar,
D a das die U nterm enschheit war.*
Die A nachronism en sind hier, wie der Text zeigt, S chls
selw rter: sie erschlieen seinen w ahren Sinn. Der an g e
fhrte Text hilft die E ig e n a rt des A nachronism us als
S tilm ittel rich tig begreifen: sie besteht darin, da die
S atire, besonders w enn sie eine konkrete politische Rich
tu n g hat, nicht offen, sondern verschleiert oder m askiert
zum A usdruck gebracht w ird, w as sehr w ichtig sein kann,
w enn m an z.B. das bestehende Z ensurverbot um gehen
will.

Kapitel

III

STILFRAGEN UND STILMITTEL

IM GRAMMATISCHEN BEREICH

gram m atische S tilistik (auch die stilistisch e G ram m a

tik) bildet, einen A spekt der L inguostilistik, der bis je tzt
noch nicht grndlich und allseitig erforscht ist. W. Schnei
der bem erkte seinerzeit, als er in einem speziellen. Buch
sm tliche F ra g en der stilistisch en G ram m atik des D eut
schen zu um reien' versuchte, da es sich um ein bisher
unzulnglich bearbeitetes Feld h and le [59]. Seitdem hat
sich die L age bedeutend gebessert. Die E ntw icklung der
L inguostilistik in den letzten zwei Jah rzeh n ten m achte es
deutlich, wieviele Problem e auf diesem Gebiet der F or
schung offen stehen und wie aktuell ihre L sungen sind
und sein knnen. Die zuerst rein em pirisch eingestellten
U ntersuchungen fhrten allm hlich zur A u sarb eitu n g
einer um fassenden theoretischen B asis der L inguostilistik
in allen ihren A spekten, d aru n ter auch im A spekt der.
gram m atischen S tilistik. H eu tzu tag e sind intensive Be
m hungen zu verzeichnen, die eine w eitere B ereicherung
und P r zisieru n g dieser B asis anstreben.
Um aber dem heutigen E n tw ick lu ng sstan d der g ram m a
tischen S tilistik gerecht zu w erden, mu m an zw ischen
der m orphologischen S tilistik einerseits und der sy n tak ti
schen S tilistik an d ererseits u n te rsc h e id e n l, w ovon die
D ie

1 M

, ...

, ,
...
... { . . . ., . 13).

82

Rede schon frher (bei der allgem einen C h arak teristik

der S tilm ittel) w ar. M orphologie und S yntax w erden
getren n t...b eh an d elt , schreiben auch E. Riesel und
E. Schendels [54, S. 112]. Dabei m ssen alle Stilforscher
bereinstim m end anerkennen, da die Problem atik der
S yntax in stilistisch er H insicht viel besser au sg earb eitet
ist als die der M orphologie, denn die S yntax w urde seit
jeher in den Bereich der stilistischen F orschung einbezos g e n 1.

Stildifferenzierende M glichkeiten
der H au p tw o rtarten
D as S u b sta n tiv in verschiedenen F unktionalstiten . D as Verb unter dem A sp ek t der F u n ktionalstile.
Die m orphologische S tilistik bietet also einen besonders
aktuellen Problem kreis, der einer grndlichen U n tersu
ch u n g bedarf. M orphologische Form en und E lem ente
besitzen nach den E rgebnissen der schon durchgefhrten
A nalysen ihre eigenen stildifferenzierenden Potenzen.
D arauf verw eisen W. Fleischer und G. M ichel: Auch die
K ategorien der flektierten W o rtarten erw eisen sich in
m ehr oder w eniger groem U m fang als potentielle S til
elem ente. [37, S. 140] U nter diesem G esichtspunkt v er
dienen in erster Linie die H au p tw o rtarten das S u b stan
tiv, d a s Verb besondere B eachtung, weil gerade sie
durch ihre P arad ig m e n den gesam ten und, im V ergleich
zu den anderen S prachen, spezifischen C h arak ter der
m orphologischen S tru k tu r des D eutschen bestim m en.
a s S u b stan tiv als W o rtart ist nach seiner Sem antik sehr
tunfassendTp^'es~i s t a u c h zahlenm ig die bedeutendste
W o rta rt der Sprache, der ber 50 % des G esam tw ortschatzes M ztffechrien ist. A te r w enn m an das V orhandensein
ctefc S u b stan tiv s differenziert nach den einzelnen F unktio
n alstilen betrachtet, so w ird sein P ro zen tsatz noch hher
sein. E ine U ntersu ch u n g der F achsprache des B auw esens
1 ( . . .
., . 13).

83

ergab z.B. folgendes Bild: das S u b stan tiv 75,8 %; das

A bjektiv 16,5 %; das Verb 7,7 % (G esam tum fng
des Textes etw a 500 D ruckseiten) [4, 16]. P ie A ngaben
aus den anderen Q uellen b esttig en eine s ta ik -jlp
re'nde Rolle des S u b stan tiv s a ls 'W o rta rt ersten s in allen
Schstilen m it ihrer Tendenz zur N om inalisierung, zw ei
tens in der
sprachlichen T ex tg estaltu n g b erh au p t
[54, S. 116].
Die W o rtb ild u n g sstru k tu r des S u b stan tiv s k an n selbst
zii einem" relev an ten M erkm al des S tils w erden. Es ist
z.B. eine bekannte T atsache, da vor allem die z u s a m
m e n g e s e t z t e n W r t e r in der deutschen Sprache
der Ge'geliwrt eine hchst produktive E rscheinung, sind
Im R ahm en eines solchen W ortes (eines K om positum s),
das m ehrere B estim m ungsw rter einschlieen kann, fin
den verschiedenartige B eziehungen der R ealitt ihren
A usdruck. In diesem Sinne ist die W ortzusam m ensetzung
berhaupt ein geeignetes M ittel, kom plizierte S achver
halte auf krzeste A rt zu bezeichnen, z.B. der S o n n ta g snachm ittagsspaziengang, die E isschnellaufw eltm eisterin,
die D am pfkesseleinm auerung u.a.m . B esonders in den
technischen F achsprachen und b erh au p t im B ereich des
w issenscbaftlichen Stils," wie auch in den B ereichen des
sachlicjtoffiziellen S tils, des P re ssestils ist die Rolle der
Z usam m ensetzung und der zusam m engesetzten S u b stan
tive auerordentlich gro. Durch die rasche E ntw icklung
von Technik uiid P roduktion wie b erhaupt des gesam ten
gesellschaftlichen Lebens ist der B edarf an B ezeichnun
gen fr neue B egriffe sehr gro, und in erster L inie w ird
er durch die Z usam m ensetzung befriedigt. W ir beigegnen
ihr in groem M ae in der F ach literatu r... Von hier aus
d rin g t sie in die schngeistige L ite ra tu r , heit es bei
D. F au lseit und G. Khn [36, S. 163]. Konkrete F o rsch u n g s
resu lta te im Bereich der F achsprache des' B auw esens
sollen die Rolle der su bstantivischen K om posita deutlich
w erden lassen: die gesam te B eteiligung der S u b stan tiv e
der T ex tg estaltu n g ist etw a 76 %, d aru n te r b etr g t
die Z ahl der
zusam m engesetzten S u b stan tiv e etw a
56 % [4].
.........................
Die a b g e l e i t e t e n W r t e r sind in der deutschen
S prache ebenfalls produktiv. Sie sind nach ihrer G estalt
sehr verschieden und knnen ganz verschiedene in h a lt
liche und stilistisch e P otenzen in sich bergen. D arber
64

w ird ausfhrlich im Buch von E. Riesel und E. Schendels

berichtet [54, S. 174 181]. H ier sei d arau f hingew iesen,
da bestim m te A bleitungstypen der S ubstantive w ichtige
stildifferenzterfettde A ufgaben erfllen knnen. D as g ilt 1
in sb eso n d ere fr die suffixalen W rter auf -u n g , -heit, \
-keit (explizite A b leitungen), suffixlose D ev e rb a tiv a/
(im plizite A bleitungen), su b stan tiv ierte Infinitive u.a.
E ine spezielle U n tersu ch u n g [13, S. 104 106] ihres g eg en
seitigen V erhltn isses in den F u n k t i o n a l
W issenschaff und der P resse i P ublizistik) fhrte zu*' folgenden
R esultaten: Bie S u b stan tiv e auf -ung sind fast gleichm
ig in beiden S tilen vertreten. Die S u b stan tiv e auf -heit,
SSii sind j n ^ ,wig.^nschaftliehen S t i l um v ie rm a l h ufiger
als im P ressestil. U ngefhr dasselbe l t sich auch ber
die su b stan tiv ierten Infinitive sagen. Die suffixlosen
D everbativa sind d agegen im P ressestil vorherrschend.
D as gegenseitige V erh ltn is z.B. der S u b stan tiv e auf
-ung und der suffixlosen D everbativa erw eist sich in
Z ahlen fr den Stil der W issenschaft als 9 zu 1, fr den
P ressestil als 6,6 zu 1. D as g egenseitige Z ahlenverhltnis
der S ubstantive auf -ung und der auf -heit, -keit ist im
Stil der W issenschaft 7 zu 1, aber im Stil der P resse
30 zu 1.
Innerhalb der schon erw hnten F achsprache des B auw e
sens verhlt sich die G esam tzahl der zusam m engesetzten
S ubstantive zu der der abgeleiteten S u b stan tiv e wie 55 %
zu 30 %. D as bedeutet im A llgem einen, da die Tendenz
zur_ Z usam m ensetzung in den F achsprachen v f e r s la r k e r
als die Tenderfz zur su b stan tiv isch en A bleitung w irkt,
w as ohne Zweifel m it bestim m ten stildifferenzierenden
Potenzen verbunden sein soll.
Die E rforschung der stilistischen Seite bei den kategorial-g ram m atisch en Form en des S u b stan tiv s h a t der
F u n k tio n lstilistik schon m anche A ufschlsse ber ihre
stildifferenzierenden Potenzen gegeben, soll aber in der
Zukunft noch m ehr geben. Eine besondere A ufm erksam
keit zieht dabei die K a t e g o r i e d e s K a s u s auf
sich. Die deutsche G ram m atik unterscheidet, wie bekannt,
zw ischen den reinen K asusform en und den sogen an n ten
P rp o sitio n alk asu s. Ihre V erteilung in v ersc h ied e n en ,
F unktionalstilen und so g ar im Rahm en ein und desselben
S tils w iderspiegeln die Tabellen unten, die einer speziel
len U ntersuchung entnom m en sind [27]:
85

Stil der w issenschaftlichen Prosa

re in e
K asus

A utor

P. Bollhagen
E. Fischer
F. Rupprecht
W. Mller

50,8
63.6
57.6
55.6

%
%
%
%

Prposi
tio n alk a
sus

49,2
36.4
42.4
44.4

%
%
%
%

G esam tgew icht der einzel

nen K asus
G en itiv

D ativ

0,064
0,050
0,064
0,082

0,054
0,051
0,056
0,050

jA kkusativ

0,037 .
0,046
0,036
0,035

Stil der schnen Literatur

reine
Kasus

Autor

H. Kant
I. Wangen
heim
W. Heiduczek
J. Brezan
B. Reimarm
R. Kraft

Prposi
tionalka
sus

Gesamtgewicht der einzel

nen Kasus
Dativ

Genitiv

Akkusativ

62,2 % 37.8 %

0,009

0,050

0,046

67.8 % 32.2 %

0,013

0,068

0,065

% 26.2 % 0,012
% 30.8 % 0,011
% 35.8 % 0,010
% 34.8 % 0,015

0,059
0,061
0,068
0,073

0,060
0,077
0,064
0,060

73.8
69.2
64.2
65.2

Die T abellen zeigen sehr in teressan te U nterschiede zw i

schen den S tilen und innerhalb jedes Stils. Sie erlauben
zugleich eine V erallgem einerung, die folgenderw eise
aussehen kann:
F u nktionalstil

B eteiligung der einzelnen K asus an

der T ex tg estaltu n g
G enitiv

der schnen Literatur

der wissenschaftlichen
Prosa
86

D ativ

A kkusativ

0,011

v 0,063

V0,062

V 0.065

V 0,053

0,038

Die S tildivergenzen lassen sich deutlich erkennen. In

erste r Linie dient der G ebrauch des deutschen G e n i t i v s
als stildrifer.eu^ierendes M erkm al [9]. E r ist hauptschlich
in w issenschaftlichen Texten verw endet 'u n d relativ
in Texten der schonen L iteratu r. W eiter erscheint
der D a t i v als stildifferenzierendes M erkm al: sein G e
brauch in der schonen L iteratu r berw iegt gegenber dem
im w issenschaftlichen Stil. Der A k k u s a t i v ist noch
fnehr stildifferenzierend als der T3"a'fIV7"'dabei sehr ge
bruchlich im Stil der schnen L iteratu r.
Die U nterschiede "in n erh alb der S tile ch arak terisieren
einerseits die E ig en art jedes Stils, an d ererseits sind sie
auch fr die A bgrenzung der F u n k tio n alstile v o neinan
der w esentlich: die G ebrau ch sv ariatio n des G enitivs im
S til der W issenschaft reicht von 0,05 (m inim al) bis 0,08
(m axim al), d ageg en im literarisch en Stil von 0,09 bis
0,015. D as g estattet die S chlufolgerung, da ,iie T ext
g estaltu n g im S til der W issenschaft gleichm iger und
hom ogener ist als im Stil der schnen L iteratu r. Die
I n g a oeri ber die anderen K asus u n terst tzen diese
Schlufolgerung. F r den D ativ gelten (als m inim aler
und m axim aler G ebrauch) 0,050 0,056 im S til der W is
senschaft und 0,050 0,073 im Stil der schnen L itera
tur. F r den A kkusativ: gleichm ige V erw endung im
Stil der W issenschaft und die V ariatio n von 0,046 bis
0,077 im Stil der schnen L iteratu r.
N icht zu bersehen sind dazu noch die sem antischen
Funktionen der K asus, ihre G eltu n g in den beiden v e r
glichenen F unktionalstilen. Das Bild lt sich folgender
w eise skizzieren:
F u n k tio n a lstile
Kasus und F u n k tio n en

adnominaler Genitiv
a) gen. possessivus
b) gen. explicationis
adverbaler Genitiv
a) als Objekt
b) als Adverbialbestimmung
(temporal, modal)

der schnen
L iteratu r

der

W issenschaft

68,77 %
18,75%

14,69
81,32

1,48%

0,21

1,74%; 0,53%
87

F u n k tio n a lstile
K asus und F u n k tio n e n

obligatorischer Dativ
freier Dativ
a) commodi incommodi
b) sympatheticus
c) ethicus
Objektsakkusativ
a) ueren Objekts
b) inneren Inhalts
c) des Resultats
absoluter Akkusativ

der schnen
L ite ra tu r

der W issen
schaft

79,24 %

95,23 %

13,43 %
5,44 %
1,89 %

4,77 %

93,42
0,44
0,61
1,60

%
%
%
%

98,95
9 i%
0 .7 %

Auch diese Tabelle offenbart w esentliche S tildivergenzen:

- im Bereich" des G enitivs erscheint als stildifferenzieren
des M erkm al das gegenseitige V erhltnis seiner F u n k
tionen genitivus p o ssessivus und genitivus explication ls, wobei die letztere im S til der W issenschaft sta rk
uhp.rwi&gt- w hrend die e rste re im Stil aer schnen* L ite
ra tu r hauptschlich anzutreTfen ist. Im Bereich des
. tivs kan n als stildifferenzierendes M erkm al das gegensei
tige V erh ltn is des o bligatorischen und
angesehen w erden, dabei ist der letztere n u r fr den Stil
der schnen, .L ite ra tu r von B edeutung. Im Bereich" des
A kkusativs v e rfu g f^ d e r w issenschaftliche S til ber ein
hchst einheitliches (hom ogenes) Bild. Der literarisch e
Stil ist w eniger hom ogen nach diesem M erkm al. Im A llge
m einen aber l t sich die hchste V a ria b ilit t ~[
'st rk ste ' stildifferenzierende K raft fr den~ deutschen
G enitiv feststellen, die schw chsten P otenzen besitzt in
dieser H insicht der deutsche A kkusativ.
hnliche R esultate knnten auch in bezug auf die an d e
ren gram m atischen K ategorien des S u b stan tiv s, ihre
stildifferenzierende Rolle erzielt w erden, aber das bleibt
zweifellos die A ufgabe w eiterer U n tersuchungen auf dem
G ebiet der deutschen F u n ktionalstilistik.
88

P a s Verb als W o rtart besitzt die hchste Zahl von kategorialen grm m allscfien Form en. Die K ategorien des
rucken seit einiger Zeit im m er strk er ins Blick
feld der Stilforscher, sie w erden dam it ein G egenstand
sowohl m ikrostilistischer als auch fu n k tionalstilistischer
B eschreibungen. Die B eu rteilu n g ihrer fu n k tio n alstilisti
schen Potenzen w ird dadurch erm glicht, da m an auf
G rund der konfrontativen A nalyse verschiedener F u n k
tio n alstile im H inblick auf die V erteilung und H ufigkeit
in jedem von ihnen bezglich der K ategorien des V erbs
notw endige S t tzp u n k te schafft. U nter dem A spekt der
m ikrostilistischen F orsch u n g w ird hauptschlich die A uf
h ellu n g des Z usam m enhangs zw ischen gram m atischer
und stilistisch er Rolle der V erbform en und K ategorien
angestreb t, w as sich gew hnlich in der B etrach tu n g und
S ystem atisieru n g ihrer K onkurrenzfunktionen einerseits
und K onkurrenzform en an d rerseits uert. In beiden
g en an n ten
R ichtungen sind gew isse V o rau ssetzu n
gen fr die w eitere F orschung und konkrete R esultate
vorhanden. Aus den schon gew onnenen R esultaten geht
hervor, da sich auch die K ategorien des V erbs in m ehr
oder w eniger groem U m fang als potentielle S tilele
m ente erw eisen [37, S. 140].
W ie W. Fleischer und G. Michel u nterstreichen und wie
es auch aus sm tlichen anderen B eschreibungen ersich t
lich ist, verdienen besonders die K ategorien der G enera
verbi, des. Teffigtfs und des M odus B each tu n g u n ter s ti
listischem G esichtspunkt.
D ie t V go r i e d e r
Genera
v e r b i v erf g t
"ber zwei O ppositionelle G lieder, denen eigene Form ensysterrie Aktiv und P assiv entsprechen. Si g estatten in
Tcmmnikativ:syntakttscher H insicht die D arste llu n g
eines S achverhalts aus unterschiedlichen B lickrichtun
gen: das A k t i v stellt den S ach v erh alt so dar, da das
Jje sch e h en , H an d eln usw. dem A gens zugew andt ist;
Jjeim P a s s iv ist es d agegen dem A gens abgew andt, das
A gens bleibt au s oder kann w eggelassen w erden. Im
M ittelpunkt der A ufm erksam keit steht der S achverhalt
selbst (der V organg, die H a n d lu n g ), nicht sein U rheber
'(der T te r). D ieser G rundunterschied b irg t in sich spezi
fische, daher fr die F u n k tio n alstilistik in teressan te M g
lichkeiten des G ebrauchs jeder k ateg o rialen Form.
Die im Bereich der G enera durchgefhrten U ntersuchungen
89

ergeben z.B. folgendes [21, 91]: auf je 200 000 W ertform en

iallen im Stil der schonen L ite ra tu r nur 4 % P ssivfrm en,
dagegen m achen sie im Stil der W issenschaft 19 % aus.
Der U nterschied ist gro. D as allgem eine funktionale
Gewicht der Aktiv- und P assivform en in diesen beiden
Stilen zeigt die unten folgende Tabelle:
F u n k tio n a lstile
K a te g o ria le G enusform en

A ktiv
Passiv

S til der schnen

L ite ra tu r

S til der
W issen sch aft

96 %
4 %

81 %
19 %

Vom C harak ter der P assivkonstruktionen, nm lich von der

Zahl der sie konstituierenden G lieder ausgehend, u n te r
scheidet ^lie deutsche G ram m atik, wie bekannt, drei Farten der V arian ten des P assiv s: das eingliedrige, das
zw eigliedrige, das d reig lied rig e P assiv. Ihre zahlenm ige
V ertretu n g in verschiedenen F u n k tio n alstilen ist die W i
derspiegelung bestim m ter G esetzm igkeiten der V erw en
dung, und zugleich ein Beweis fr die fu n k tio n alstilisti
sche R elevanz/Irrelevanz jeder von ihnen [47, 86]. D as
l t sich an den Z ahlen folgender Tabelle ablesen, wobei
in jedem F unktio n alstil 900 B eispielstze u n tersu ch t w or
den sind:
F u n k tio n a lstile
V arian te der
P assiv k o n stru k tio n

1-gliedriges Passiv
2-gliedriges Passiv
3-gliedriges Passiv

S til der
schnen
L ite ra tu r

0,7 %
5,8 %
0,6 %

S til der
Stil der
P resse und
Wissenschaft
P u b liz istik

1 ,7%
23%
4 .6 %

2 ,2 %
36.1 %
7,0 %

D er w issenschaftliche Stil zeigt eine besonders stark e

Tendenz zum G ebrauch des P assivs. Obwohl die R esultate
verschiedener F orscher nicht imm er und nicht ganz ber
90

einstim m en, w ird au s dem V ergleich der oben angefhrten

T abellen deutlich, da die G esam thufigkeit des P assiv s
im Stil der W issenschaft 5 - s o gro wie im S til'd e r
sctfll^n^t^teratr ist:;D er---B ressestiL scheint in dieser
H insicht eine Z w ischenstellung einzunehm en, doch steh t
er offensichtlich dem w issenschaftlichen Stil nher als dem
Stil der schnen L iteratu r. Sehr einander angeglichen sind
die beiden F unktio n alstile nach dem M erkm al des ein g lied
rig en P assivs. D as zw eigliedrige P assiv ist am m eisten
gebruchlich, die Zahlen dafr sind in der Tabelle besonjiers-h o ch , aber auch die D ifferenzen erw eisen sich in die
ser H insicht als hochsignifikant: 36 % zeigt der w issen
schaftliche Stil gegen ber 23 % Im P ressestil (und n u r
etw a 6 % en th lt der Stil der schnen L ite ra tu r).
D ie b e id e n V arian ten der P assivkonstruktion (d as ein
gliedrige und das zw eigliedrige P assiv ) g estalten ag en s
entbehrende A ussagen, w orin die funktionale H au p ta u f
gabe des P assiv s b erhaupt zu erblicken ist. Der verbale
Inhalt, der T atsach en b estan d selbst w ird betont, ohne
B ercksichtigung des T ters: er ist belanglos, sehr'"ver
allgem einert, oder b rau ch t nicht anw esend zu sein. Diese
E igenschaft m acht besonders das 2-gliedrige P assiv sehr
geeignet fr den Stil der W issenschaft, w elcher gerade
&ftpersohiichkeit, V erallgem einerung, A bstraktion an streb t,
u n a fu r'd ie S achprosa berhaupt. berzeugende B eispie
le lassen sich in verschiedenen Texten dieses Typs finden.
E inige von ihnen w erden hier zur V eranschaulichung
angefhrt:
D iese E ntschlossenheit und die V ern d eru n g des
in tern atio n alen K rftezustandes w ird durch die A nnah
me der Schludokum ente in ihrer vorliegenden Form
b e st tig t. (Neues D eutschland.)
Dem S atz liegt die zw eigliedrige V arian te der P assiv k o n
stru k tio n zugrunde. Als A ussage te ilt er eine aktuelle
T atsache mit, die als v erallg em ein erte C h arak teristik d er1
- in tern atio n alen Lage in einem bestim m ten Zeitm om ent
aufzufassen ist.
A ngestrebt w ird eine U m g estaltu n g der w irtsch aftli
chen, politischen und m ilitrischen B eziehungen in der
NATO... bei A ufrechterhaltung der herrschenden Rolle

der USA mit dem Ziel der A ktivierung des NATOBlocks. (Neues D eutschland.)
Auch dieser S atz ist eine v erallgem einerte F eststellu n g in
B ezug auf die politische S ituation in der W elt, die N ennung
eines T ters w re im Rahm en dieser F eststellu n g sinnlos.
F r die B ew eisfhrung der R ichtigkeit dieser H ypothe
se und die E rm ittlu n g der A bm essungen der B lenden
fr die einzelnen V ergrerungen w urde ein Rechen
program m au fg estellt und durchgerechnet. (Z eit
schrift F eing ertetech n ik .)
Die Inform ation des an g ef h rten S atzes, der nach dem
P rinzip der zw eigliedrigen P assiv ko n stru k tio n aufgebaut
ist, e n th lt eine M itteilu n g ber die A nw endung eines
bestim m ten w issenschaftlich-technischen V erfahrens, das
ein P rodukt der kollektiven B em hungen ist und keinem
konkreten T ter zugeschrieben w erden kann.
Am tliche M eldungen ber konkrete E reig n isse oder am tli
che Beschlsse, A nforderungen usw. w erden auch m eisten
teils als zw eigliedrige P assiv -S tze gestaltet, z.B.:
Bei der E isen b ah n k atastro p h e w urden zwei W agen
beschdigt und m ehrere P erso n en v erletzt. [58]
Bei der plan m ig en L sung der w issenschaftlichtechnischen A ufgaben des S ta a tsp la n s w urd en F o rt
schritte erzielt (Neues D eutschland).
H ierm it w ird b esttig t, da...
In n erh 1b dej^ G enera jverbi^ existiert noch eine Form, die
G egensatz z u m g a n g sp assiv f^ a ^ ^ passiv
a u fg e t w ird uri.d.Stativ h e i t/ D as S^t a iF v T .^ e z e jchhet den Z ustan d des Subjekts, der infolge em es~V brgangs
eingetreten ist. [58, S. 62] Die R ich tu n g san g ab e ist dabei
irrelevant. K onfrontative U n tersuchungen der V erw endung
dieser Form in einzelnen F u n k tio n alstilen haben zu einigen
w ichtigen F eststellu n g en gefhrt. Die. JSta tiv -Stze^erscheinen am, hu fig sten .im F u n k tio n a ls til.. der .W issenschaft,
b edingt durch die Spezifik seiner D arstellu n g sarten : J>eim
E rrtern, B etrachten, A rgum entieren u.a. w erden Prozesse,
A ktionen, E rscheinungen als etw as G egebenes behandelt,
d.h. in statisch er Perspektive. D agegen erscheint der S ta
92

tiv-S atz im Stil der schnen Literaturjyi^J& U sU ST* w e*l

solchen fr dtesefi S til' c h ra k te fl s c h e n D arstellu n g sarten wie Schildern, E rzh len usw. m eistens eine dynam ische
P erspektive zugrunde liegt.
Die Tabellen, die verschiedenen du rchgefhrten U n ter
suchungen entnom m en sind, sollen das G esagte objektiv
(durch Z ahlenangaben) bekrftigen [21, S. 91; 47, S. 86;
20, S. 78]:
F u n k tio n a lstil

der schnen Literatur

der Wissenschaft

Genera (auf je 200 000 W ortform en

A ktiv

Passiv

96%
85%

2%
10%

S ta tiv
.

2%
V/' 5 %

Im w issenschaftlichen Stil sind die P assivform en nach den

A ngaben der Tabelle fnfm al so hu fig wie im Stil der
schnen L iteratu r.
F u n k tio n a lstil

der schnen Literatur

der Presse und Publizis
tik
der Wissenschaft

G enera (auf je 900 Stze)

P assiv

S ta tiv

7,1 %

2,9 %

29,3 %
45,3 %

4,1 %
x /9 ,6 %

Auch nach diesen A ngaben ist der P ro zen tsatz des P a s

sivs im w issenschaftlichen Stil ber sechsm al so gro wie
im S til der schnen L iteratu r.

F u n k tio n a lstil

der schnen Literatur

der Presse und Publizistik
der Wissenschaft

P rozentsatz des S tativ s

(auf je 1 000 000
W ortform en)

12,75 %
22,25 %
36,26 %
93

Diese Tabelle zeigt einen g eringeren U nterschied zwischen

den beiden Stilen.
Im A llgem einen gibt es keine bedeutenden Inkonse
quenzen in den A ngaben der Tabellen. M an kann klar
sehen, da auch die H u figkeit des S tativ s im .w issen
schaftlichen Stil dreim al (oder etw a dreim al) so gro ist
wie im literarisch en Stil. Der P ressestil befindet sich in
der M ittelstellung.
U nten folgen Beispiele aus verschiedenen F u n k tio n alsti
len:
H eute sind neue A usgangspositionen erreicht, die eine
w eitere planm ige B eschleunigung des In teg ratio n s
prozesses m glich m achen.1* (Neues D eutschland.)
E in solches System ist bereits erfunden und funktio
n iert erfolgreich. Es ist der Sozialism us.*1 (E benda)
W. Schm idt w eist d arau f hin, da bei B rinkm ann die
A djektivdeklinationen nach ainem neuen G esichtspunkt
klassifiziert sin d .11 (Zeitschrift D eutsch als F rem d
sprache .)
Die G rundinform ationen sind dabei auf die Problem
stellu n g des jew eiligen Z ieltextes au sg erich tet.11 (E ben
da.)
Die U ferstrae w ar um sum t von breitkronigen A ka
zien.11 (G. Grlich. Eine Som m ergeschichte.)
...H elga ist oft halb verrckt vor Eifersucht. D ann ist
sie bockig, es gibt Streit, und das ganze W ochenende
ist verpfeffert. (K. Veken. Die unrom antische Annerose.)
In allen gegebenen Beispielen erscheint die S tativ-F orm
des S atzes zur W iedergabe eines resu ltativ en Z ustandes,
der infolge einer frheren Aktion, eines P rozesses usw.
eingetreten ist. Im letzten Beispiel aus der schnen L ite
ra tu r ist das besonders k lar zu sehen.
D i e T e m p_o r a d e s Y e r b s als S tilelem ente (bzw.
stildifferenzierende M erkm ale) stehen schon,m ehrere Ja h re
im M ittelpunkt der A ufm erksam keit der Stilforscher. Ihre
Synonym ie im System , m an n ig faltig e T ranspositionen im
G ebrauch frderten und frdern solche Forschungen, in
denen sich die M orphologie und Syntax m it der S tilistik
berhren sollen. D am it ist die P erspektive auch fr die
w eitere F orschu n g sarb eit angedeutet, die noch m ehr Be
r h rungspunkte voraussehen mu, insbesondere mit der
94

F unktionalstilistik , T extlinguistik usw. W as bis jetzt g e

leistet w orden ist, gehrt eher der M ikrostilistik an, w h
rend in der F un k tio n alstilistik noch m anche Lcken u n g e
schlossen bleiben. Die vorliegenden R esultate g estatten
deshalb nur eine skizzenhafte B etrach tu n g der verbalen
Tem pora vom S tan d p u n k t ihres stildifferenzierenden P o
te n tia ls aus.
Wie sich die Zeitform en nach verschiedenen F u n k tio n alsti
len verteilen, zeigt folgende Tabelle [20, S. 79]:

Funktionalstil

der Alltagsrede
der schnen L iteratur
der Wissenschaft

Tempora (nur Aktiv Indikativ)

aui je 200 000 Wortformen .
Plus- Fu
Pr Prte- Per quamfekt per f. tur I
sens
rit

64% 2 0 % 12% 1%
28% 60% 3 % 8 %
8 0 % 12% 7 %

2%

Aus dieser Tabelle resu ltieren einige w ichtige fu n k tio n al

stilistische G esetzm igkeiten.
D a s P r s e n s dom iniert sehr sta rk im Stil, der W issen
schaft, wo seine F requenz das M axim ale erreicht. s
P r t e r i t u m ist d agegen am m eisten fr den S til der
s p jo a j^ ^
Im Stil Ber TlTgsFede
berw iegt auch, das P rsen s, aber mSh Rahn nriehmen,
da seine Funktion hier eine andere sein mu als im w issen
schaftlichen Stil. Im letzteren steht es im D ienst der Ab
straktion, V erallgem einerung, Zeitlosigkeit, entspricht
"also dem errternden, b etrachtenden und arg u m en tieren
den C harakter der w issenschaftlichen Rede. D agegen ist
seine H au ptaufg ab e im Stil der A lltag sred e m it der Be
to n u n g des Redem om ents, der G egenw art, mit der G estal
tu n g des unm ittelbaren V erlaufs der G esprche verbunden.
Der Sprecher benutzt dabei das P rsen s, besonders beim
E rzhlen, auch in B ezug auf die V erg an g en h eit zum Zweck
ihrer V erlebendigung und zugleich zur E m otionalisierung
der A ussage (d as erzhlende P r s e n s ) . G ebruchlich
sind in der A lltag sred e das iterative, das q u alitativ e P r
sens [58, S. 4849].
D as P r teritum .pat gut zum Schildern, das sich gerade
95

im S til der schnen L iteratu r als H au p tv erfah ren bew hrt

hat. A u c^lfar'B scfirelb en bedient sich oft des P r te ri
tum s, besonders bei den epischen D arstellu n g en . Als sp e
zielle Funktionen gelten in der schnen L ite ra tu r das
P r te ritu m der erlebten Rede, das futurische P r te ri
tum [58, S. 50].
D a s P e r f e k t als A ngabe der V ergangenheit in ihrer
resu lfattv en B eziehung auf die G eg e n w a rt dom iniert im^
Stil der A lltagsrede. E. Schendels schreibt darber: Die"
G egenw aftsbezogenheit ist der H au p tg ru n d , w arum das
T^erfekt im G esprch, also in der direkten "Rede, dem P r
teritum vorzi*ziehen ist. [58, S. 51] In der deutschen G ram
m atik w ird seit jeher betont, da das P erfekt nicht nur in
u n m ittelb ar dialogischer Rede, sondern" auch in einzelnen
aktuellen M ittel 1ungen v erw en d et^wird".'Solche M itteilu n
gen, die im m er etw as Neues oder W ichtiges betonen, sind
fr den /^ f g s W fk e h r's e fir charakteristisch]
Die g erin g ste allgem eine V ariab ilitt der Tem pora ist
nach der T abelle dem w issenschaftlichen S til eigen: in ihm
sind $r&der..das P lusquam perfekt noch das F u tu r w esentlich
vertreten. D em gegenber zeigt der S til der schonen Li-'"
te r t r einen relativ hohen P ro zen tsatz des P lu sq u am p er
fekts. M an kann diese T atsache dam it begrnden, da eine
knstlerische D a rste llu n g verschiedene, dabei sehr spezi
fische und differenzierte F orm variationen zum A usdruck
der zeitlichen B eziehung braucht.
M an knnte noch ber besondere kom m unikativ-stilistische
A ufgaben einzelner T em poralform en sprechen, wie es z.B.
m it dem G ebrauch des P r sen s im P re ssestil steht: es
erscheint sehr oft in berschritten, S chlagzeilen, B ek an n tnjachuhgen, R eklam em itteilungen usw. und bedeutet, da
eine g e n a u e Z eitan g ab e dabei nicht w esentlich ist. Aber
au c h jd as P r te ritu m k an n zu denselben Zwecken verw en
d e rw e rd e n [58, S. 50]. D as P erfekt zeigt sich eig en artig
in dem Sinne, da es in knstlerischer P ro sa einen Rahm en
bildet, d.h. als E rffnungs- und Schluperfekt au ftritt. Irn
Rahm en selbst steht das P rteritu m . Noch k an n sich das
P erfekt in die P rteritu m k ette einschalten, sie zerreien
und dadurch die V ern d eru n g der Sehweise betonen. W ie
E. Schendels bem erkt, besitzt ein solcher W echsel von
P r te ritu m und P r se n s in der B elletristik seinen S tilw ert
[58, S. 52]. D as F u tu r ist nach seinem W esen w eniger eine
Zeitform und m ehr eine M glichkeit fr den A usdruck ver96

schiedener m odaler S ch attieru n g en . Sie knnen sowohl

beim F u tu r t als auch" beim F u tu r I I vorhanden sein
D i e M o d i d e s V e r b s dienen in erster Linie zur
CEarkferTsTenm
xissage hinsichtlich ihrer R ealitt
oder Irre liT tr'D ie H aiiptopposition im Bereich dieser
K ategorie bilden jd c rJ n d lk a tiv_ und der Jfe n ju n k tiv . Die
E rfo rsch u n g ih rer S tilw erte erfolgte bis je tz t u n ter dem
G esichtspunkt, w ie der S prachbenutzer (der Sprechende)
seine S tellungnah m e zum S ach v erh alt geben, d.h. seine
A nsicht ber R ealitt oder R ealisieru n g des R edegegen
stan d es deutlich m achen k an n [58, S. 144].
Im H inblick auf die fu n k tio n alstilistisch e B edeutung der
M odusform en, ihre R elevanz fr einzelne F u n k tio n alstile
liegen n u r w enige F o rsch u n g serg eb n isse vor. D ie deutsche
F u n k tio n alstilistik h at diesen Problem kreis nodi~ auszuarbe1irainfnd"ws h eu tzu ta g e bekannt und erforscht ist, kan n
davon keine genaue V o rstellu n g geben.
Die verglefchencie A nalyse einiger F u n k tio n alstile nach
dem V orhandensein der M odusform en in jedem von ihnen
l t sich durch folgende zusam m enfassende T abelle v er
anschaulichen [8, S. 5053]:
F u n k tio n alstile (je 200 000 W ortform en)
M odusform en

Indikativ
Konjunktiv

S til der
A lltag sred e

\ 95 %
4%

S til der schnen

L ite ra tu r
4

93%
7%

Stil der
W issenschaft

- 95%
4%

P ie hchste G ebruchlichkeit des K onjunktivs kennzei

chnet den F unktio n lstil d e r's c h n e n L iteratu r, in den
nderen zwei verglichenen S tilen i s f sein P ro zen tsatz
gleich, w as aber nicht besagt, da auch seine F unktionen
gleich sind. Im A lltag sstil sind die Form en des K onjunktivs
A usdruck sehr verschiedener S ch attieru n g en der M odali
tt^. im w issenschaftlichen Stil dom inieren seine B edeu
tun g en der A nw eisung, realisie rb a re r A nnahm e, H ypothese,
tC<ft3>U.u11 ,
rn^ ;
--------------- - u
.
T ^ '"< 'ft'".
1 Beispiele fr* alle g en an n ten F unktionen der T em poralform en
(K onkurrenzfunktionen) e n th lt D eutsche G ram m atik von E. Schen
dels ( E, ff. .
., 1979).
4 . .

97

A bsicht, erf llb arer M glichkeit [58, S, 8990]. D avon

berzeugen die A ngaben ber die V ertretu n g in den ge
n an n ten F unktionalstilen einzelner Z eitform en des Kon
junktivs, die in der Tabelle u n ten zusam m engefgt sind
[20, S. 8081]:
Tem pusform en (auf je 200 000 W ortform en)
F u n k tio n a lstil

P r
sens P r te r it
K o n j. K o n j.

der Alltagsrede
der schnen
L iteratur
der Wissen
schaft

3 % ' 74 %

P erfek t
K o n j.

Plusquam K o n d itio
p e rf.
n a lis I
K onj.

12 %

24 %' , 33 %

6%

19 %

16%

62 %

i %

3%

----

25%

Die obenerw hnten B edeutungen des K onjunktivs im

w issenschaftlichen S til stehen in direkter V erbindung m it
den fr diesen Stil w esentlich ch arak teristisch en Z eitfor
m e n dem P r se n s und P r te ritu m K onjunktiv. D as P r
teritum dom iniert auch im S til der A lltagsrede, wobei das
P r se n s hier unw esentlich ist. D agegen sind die Z eitfor
m en d a s P lusquam perfekt und der K onditionalis I fr
diesen Stil von groer B edeutung. Im allgem einen also
bedient sich die A lltag sred e fast ausschlielich p rteritaler Form en des K onjunktivs, die haup tsch lich dem A us
druck der Irre a lit t dienen und alle zusam m en als
K onjunktiv II aufgefat w erden. Wie E.* Schendels
schreibt, ist das F assu n g sv erm g en dieser Form en sehr
weit. Ihre B edeutungen sind zahlreich, sehr m a n n ig faltig
abgestuft, von einer V erm utung bis zur v o llstn d ig en
U nerfllbarkeit [58, S. 86].
Die auffallendste V ariab ilitt des K onjunktivs l t sich
an hand der T abelle fr den F u n k tio n alstil der schnen
L ite ra tu r annehm en. Obwohl d as P r teritu m auch hier
vorherrscht, ist sein P ro zen tsatz nicht so hoch im V er
gleich zu dem des P rsen s, d an n des P lusquam perfekts und
des K onditionalis I, w as keinem anderen S til eigen ist.
H inter dieser V a riab ilit t der Form en steht eine un b er
98

sehbare S kala funktional-sem antischer S ch attieru n g en des

K onjunktivs in den Texten der schnen L iteratu r.
Im E ndergebnis der B etrach tu n g m u noch einm al betont
w erden, da den verbalen K ategorien -im A spekt der
F u n k tio n alstilistik eine groe B edeutung beigem essen
w erden mu. Sie bleiben ohne Zweifel ein perspektivisches
Them a fr die w eitere A u sarb eitu n g der stilistisch en
deutschen G ram m atik u n ter dem A spekt der Theorie der
F unktionalstile.
Stilistische Potenzen der strukturellen
Satztypen
E infache K u rzs tze. V ielgliedrige E in
fachstze. P arataxen und H ypo ta xen.
Die syn ta ktisch e Periode.
Die M ann ig faltig k eit der stru k tu rellen S atzty p en reicht
einerseits vom e i n g l i e d r i g e n S atz, der n u r au s einem
W ort besteht, bis zum lan g en v i e l g l i e d r i g e n
'E infachsatz, an d ererseits vom E in fach satz bis zum
vielfach zusam m engesetzten S a t z g e f g e und noch
w eiter bis zu den kom pliziertesten p a r a t a k t i s c h
h y p o t a k t i s c h e n S a t z g e b i l d e n . Den allgem ei
nen P lan der stru k tu rellen B eschaffenheit des deutschen
S atzes grnden folgende drei O ppositionen:
. . ein g lied rig er E in fach satz v ielg lied rig er E infachsatz
einfacher S atz zu sam m engesetzter S atz
S atzreihe (P a ra tax e ) S atzg ef g e (H ypotaxe).
Im Rahm en jeder A rt O pposition bestehen auerdem noch
U n terarten , denn jedes O ppositionsglied kann in seinen
V arian ten auftreten. Die A u sn u tzu n g all dieser Form en
und S tru k tu ren ist eine unerschpfliche Q uelle fr die
Text- und S tilg e sta ltu n g . Die S tilforscher sind dar b er
einig, da die stilistisch e E ig e n a rt des Textes von seiner
syntaktischen Seite sehr sta rk ab h n g t. Die syntaktische
F orm ung tr g t viel dazu bei, die A ussage ausdrucksvoll
zu m achen. Die M an n ig faltig k eit der Form en zu nutzen,
die vom eingliedrig en Satz... bis zum v ielgliedrigen, k u n st
voll zusam m engefgten S atzgebilde reicht... [35, S. 181]
das bietet viele stilistisch e M glichkeiten.
.E ingliedrige und w enig erw eiterte S tze fa t m an in der
K ategorie der K u r z s t z e zusam m en. Die A usdrucks

potenzen der K urzstze haben ihren spezifischen C h arak

ter: die D arstellu n g der S ach v erh alte in Form von K urz
stzen schafft gew hnlich jS iin spannend.es, .J^bsadlK SS
Bild. D as W ichtigste in der stilistisch en L eistung der
K urzstze besteht g erad e darin, da sie sich zum A usdruck
der B ew egung, Lebendigkeit, des W echsels .gut eignen.
M an betrachtet sie in der S tilistik als eines der H au p tm it
tel zur V erkrperung der Dynam ik;
^ D e r V ater w ar fern; er kom m t; er hrt; er sucht mich
auf;
E r dankt ..." (G. E. Lessing, N ath an der W eise.) [35]
D ynam ik bestim m t auch das Bild des S o n n en au fg an g s
im folgenden T extauszug:
D ie N ebelfetzen zerflatterten , schon g ln zt ein rotes
Dach. R iesige F irm enschilder blinkten oben an den
N ebelburgen, F en sterreih en blitzten. Die H u ser w u r
den farbig, ro te G esichter erschienen in den Tren.
P ltzlich stra h lte die Sonne. (B. K ellerm ann, Der 9.
N ovember.)
E ine spezifische E rsc h e in u n g sa rt U jjder den K urzstzen
sind JM e n n s t z e (im m er e in g lie d rig ). Sie bestehen
m eisten teils au s einzelnen W rtern (S u b stan tiv en ) oder
W ortgruppen. M it solchen S tzen l t sich der H in te r
g ru n d eines E reig n isses, einer B egebenheit, oder ein
S tim m ungsglied sehr g u t zeichnen. Vgl. folgende B ei
spiele:
F reies Feld, Rbencker,, keine B um e. (H. Bll,
M ein tra u rig e s G esicht.)
K ein Laut. T otenstille. (B. K ellerm ann, D er 9. No
vem ber.) N acht... S chw arzer R egen. (Ebenda.)
Zu den K urzstzen rechnet m an auch elliptische S tze
(E llip sen ), obwohl sie eher v erk rzte S tze sind. Es h an
delt sich um eine besondere Satzform . Die G ram m atik
bestim m t die E l 1 i EL3_e_n als u n v o Jlsln d ig e -S tze^ w e il
in ihrer S tru k tu r notw endige S atzg lied er fehlen knnen.
U nd g erade in der U n v o llstn d ig k eit liegt ihr stilistisch er
W ert: der S atz en th lt n u r das, w as fr die M itteilu n g

100

inhaltlich w ichtig ist und auch stilistisch betont w erden

m u. G ram m atisch notw endige S atzg lied er knnen also
feETen, inhaltlich. W ichtiges mu aber da sein und ist
im m er da. pig-filV p***1-- beschleunigen
J f ip p der..
E rzh lu n g , bew irken n at rlic h T T rv h a m T O n h a ltlic h e und
em otionale H ^ aE a m B g . Am m eisten sind die ellipti-

s^rSaTzeW ^ - S I^ ^

wo die S ituation es er b rig t, alle S atzg lied er zu bezeich

nen. D as betonen z.B. D. F au lseit und G. Khn, indem
sie m einen, da die G esp rch ssitu atio n es m it sich brin g t,
da die elliptischen. S tze in D ialogen der A llta g sg esp r ;
che N achlssigkeit ^und Bequem lichkeit ausdrcken^ den
unbehinderten lind sp o n tan en F lu der Rede w iederge
ben. [35, S. 185] Sie geben dabei folgendes Beispiel:
Q uatsch. W ei Bescheid... H herer Befehl. S ch n a u ze
halten und verka u fen , sonst g n ad e G ott, (H. M ann,
Der U n tertan .)
Vgl. noch ein anderes Beispiel:
H abe m ir einen Kaffee gekocht, ex tra sta rk und ohne
Z usatz. Liege auf dem Sofa, rauche eine gute Z ig arre
und lese, ...kein Lam ento, keine F ragerei. H im m lisch!
[30]
In den Texten der schonen L ite ra tu r stehen die ellip ti
schen S tze bei der B eschreibung des inn eren Z u stan d es
als A usdruck der S p an n u n g , Leidenschaft*. A u freg u n g ,
einer P erson, sie b e to n e n den u n ru h ig en felf und
W echsel ihrer G edanken. So sind sie imm er K ennzeichen,
der expressiv gefrbten T extstellen. Die V erw endung zur
G e sta ltu n g eines Sp ra c h p o rtr ts in literarisch en Texten
gehrt ebenfalls zu ihren wicHtig&n stilistisch en F u n k tio
nen sie sin d ein an erk an n tes und in dieser H insicht
w irksam es S tilm ittel. Vgl. folgendes Beispiel:
..Schlu je tz t endlich*, sa g te der M ajor, schafft den
Kerl weg!* ...,Aus, schrie der M ajor, ,je tz t aber
Schlu!* (F hm ann, K am eraden.) [62]
Diese Stelle l t eine abgehackte, grob gefrbte, typisch
m ilitrische A usdrucksw eise, einen K om m andoton erken
nen.
101

 S til der P re sse sind die elliptischen S tze eine v e r

breitete Form fr die G e sta ltu n g der berschriften,
S chlagzeilen usw.
A bschlieend kann m an m it Recht behaupten, da kurze
A u ssagestze ber zahlreiche V erw endungsm glichkeiten
verfgen und da sie besonders bei den g efhlsbetonten
S itu atio n en w irkungsvoll in die T ex tg estaltu n g einbezo
g e n w erden [35, S. 186].
V ielgH edrige E infachstze sind inhaltlich sehr um fassend
u n d eignen sich fr ausfhrliche B eschreibungen, S chil
derungen usw. In solchen S tzen knnen viele A ngaben
tnitgeteilt w erden: G rnde und U m stnde, B edingungen
und Ziele, E igenschaften und M erkm ale usw. Diese V erei
n ig u n g verschied en artig er A ngaben im S atz erm glicht
eine vielseitige W iderspiegelung der W irklichkeit.
Die v ielg lied rigen S tze sind in alleiT F u n k tio n alstilen
gebrucm icH TDie nachstehenden Beispiele sind der sch
nen L ite ra tu r entnom m en:
ln einer M rznacht des Ja h re s 1945 la g er am R ande
eines pom m erschen Dorfes h in ter einem M aschinen
gew ehr... (H. Bll, M ein tra u rig e s G esicht.)
D en letzten Som m er seines Lebens b rach te der
M aler K lingsor, im A lter von zw eiundvierzig Jah ren ,
in jenen sdlichen G egenden in der N he von P am pam bio, K areno und L aguno hin... (H. H esse, K lingsors
letzter Som m er.) [35]
Die oben angef h rten S tze en th alten viele A ngaben: der
letztere berichtet z.B. ber die E tap p e im Leben eines
M annes, ber sein A lter, ber den O rt seines A ufenthaltes,
der nicht blo g enannt, sondern auch n h er ch a ra k teri
siert w ird. D abei bem erken D. F au lse it und G. Khn, da
ln g ere (also v ielgliedrige) A u ssag estze insbesondere
fr sachliche S childerungen, fr B eschreibungen und
E rlu te ru n g e n d ie n stb ar sein knnen [35, S. 186].
Z usam m engesetzte S tze knnen sehr kom pliziert sein.
E in zusam m engesetzter S atz ist entw eder P a ra ta x e oder
H ypotaxe. Die P a ra ta x e verkrpert u n ab h n g ig e, aber
m iteinander verbundene B eziehungen: die aufein an d erfo l
genden S tze sind dazu geeignet, etw as Z usam m engeh
riges, eine S inneinheit auszudrcken, bei ihrer A ufnahm e
steh t der G esam teindruck im V ordergrund. Die H ypotaxe
02

erm glicht d ageg en die D arleg u n g und E rl u te ru n g des

G egen standes in seinen ab h n g ig en B eziehungen. In ihr
knnen v ielfltig e logische B eziehungen der R ealitt
w iedergegeben werden:. Raum , Zeit; B edingung, B eg r n
dung, E inrum un g , U rsache usw . Die V erw endung der
H ypotaxe ist besonders fr den w issenschaftlichen Stil
charakteristisch, weil hier gerade die logischen B eziehun
gen u m L ^ b M n g ig k e ite n den S ach v erh alt "besfiinmen.
Aber auch in den anderen F u n k tio n alstilen ist sie v erb rei
tet. In der, schnen L iteratu r findet m an zahlreiche Hypota x en T ^ V ie die S tilforscher betonen, dienen sie im
literarisch en Text insbesondere der E n tw ick lu n g , ein es
G edankens, sei es durch eine F ig u r oder durch den A utor
[ 5 5 f T l9 6 ] . E ntw ickelte G edafikengnge brauchen zu
ihrer sprachlichen V erkrperung nicht selten sehr kom p
lizierte parataktisch-hypotaktische S tru k tu ren . E in Beweis
dafr ist folgender T extauszug: *
D er Alte mochte sich erinnern, w ie er vor sechsund
vierzig Ja h re n zum erstenm al am S terbebette einer
G attin gesessen h atte, und er m ochte der w ilden
V erzw eiflung, die d am als in ihm aufbegehrt w ar, die
nachdenkliche W ehm ut vergleichen, m it der er, n u n
selbst so alt, in das v ern d erte, ausdruckslose und
entsetzlich g leichgltige G esicht der alten F ra u
blickte, die ihm niem als ein groes Glck, niem als
einen groen Schm erz bereitet, die aber viele lange
Ja h re m it klugem A n stan d bei ihm au sg eh alten und
nun ebenfalls lan g sam d av o n g in g . (Th. M ann, B ud
denbrooks.)
Die syntaktische G estaltu n g dieser T extstelle erin n ert an
diejenige Form der S tze, die nicht m ehr produktiv ist
die syntaktische Periode. Sie w ird Uimer S tilistik b etrach
tet, und die deutschen S tilforscher bestim m en sie als das
kom plizierteste syntaktische Gebilde. M an v ersteh t d a ru n
ter einen vielfach zusam m engesetzten S atz, dem in h a lt
lich eine vielseitige D arleg u n g des T hem as zu g ru n d e
lie g t. D. F au lseit und G. K hn form ulieren das W esen
der syntaktischen P eriode als die E n tfaltu n g eines g r
eren G edankenganges in einem g ram m atisch sehr kom
plizierten, aber bersichtlich aufgebauten Satzgebilde, m it
verzw eigter b e r- und U n te r rd n n g rM a n ch m a l heit die
P eriode S chach telsatz . Sie k an n z.B. so aussehen:
103

D ie persnlichen A ussprachen, die, als es darum

ging, U nklarheiten zu beseitigen, m it den K ollegen
durchgefhrt w urden, um auch deren S orgen und
Nte kennenzulernen, ergaben, da der Schw erpunkt
der S orgen den betriebsw issenschaftlichen Sektor, vor
allem V erhltnisse, die einen rhythm ischen A rb eitsab
lauf nicht zu lassen und dadurch unntige A rbeit
erfordern, betrifft. [35, S. 230]
Die syntaktische P eriode v erh in d ert es, da ein eng zu
sam m enhngender G edankengang, wie sehr kom pliziert
er auch sein m ag, in einzelne B estandteile zerfllt. D as
zeig t auch der oben an g ef h rte Satz.
Diese kom plizierte S tru k tu r findet ihre vornehm liche V er
w endung in der w issenschaf tiic b e m P r o s . Als Beispiel
fhren die deutschen S tilforscher (z.B. D. F au lse it und
G. Khn) die W erke von K ,J& arx u n d -F . E n g els an, die
eine w ahre F u n d g ru b e solcher G ebilde sind. In der sch
nen L ite ra tu r ist die syn tak tisch e P eriode nicht m ehr
produktiv, w hrend die alte (klassische) deutsche L ite
ra tu r sie oft verw endet hat. In diesem Z usam m enhang
sind besonders die W erke von H. v. K leist zu nennen.
Die kom m unikativen S atztypen in ih rer
stilistischen L eistung
D er A ussagesatz, in der V ielfalt seiner M erk
m ale. D er A u sru fe sa tz D er F ragesatz und
seine A barten.
Nach dem Zeil der kom m unikativen E in stellu n g ..unter
scheidet die G ram m atik drei Satztypen.: A ussagestze,
A usrufeztze, F rag estze, und jed er Typ b irg t in sich sei
ne eigenen P otenzen des stilistisch en G ebrauchs.
Der A ussagesatz ist die H auptform der K om m unikati
on, er ist nach seinem W esen fr das E rzhlen und Be
schreiben bestim m t. S yntaktisch ist g erad e dieser S atztyp
am vielseitig sten entw ickelt, weil ihm die V ielfalt verschie
d en artig er inhaltlicher B eziehungen zu g runde liegt. Die
A usbaum glichkeiten des A u ssag esatzes nach diesen bei
den A spekten sind fr die Ziele der T ex tg estaltu n g von
groer W ichtigkeit.
A bhn gig vom sem antischen C h arak ter des verbalen
K erns, knnen die A ussagestze. H an d lu n g en , V orgnge
oder Z ustn d e ausdrcken. W enn m an z.B. die V erteilu n g
(nach ihren Koeffizienten) der erste n zwei Typen in v er
104

schiedenen F unk tio n alstilen vergleicht, so bekom m t m an

folgende R esultate [7, S. 34]:
V organgsstze

F u n k tio n alstil

H andlungsstze

der schnen Literatur

der Presse und Publi
zistik
der Wissenschaft

33,8

51,6

40,9
30,2

42,1
49,0

j D j e r _ V r g a n g s s a t z als V erkrperung der Prozessu afitt ist vor allem fr den Stil der schnen L iteratu r,
dan n fr den w issenschaftlichen S til charak teristisch ;
der
Handlungssatz
tr itt als dom inierende
E rsch ein u n g im S til der P re sse und P u b lizistik auf.
brigens verw eridet dieser S til die beiden Typen des
S a tzes fast gleichm ig, w as sich in keiricm an d eren Stil
feststellen lat!
Beim nom inalen A usdruck des P r d ik a ts e n ts te h e n entw e d e r ' ^ S u b s t n t i v s . t z e ; deren sem antische L eis
tu n g die -Id e n titiz ie r n g Ist, oder - 4 j e k t i v s t z e
als W iedergabe der C harakteristik. Ih re V erteilu n g nach
den F unktionalstilen ch arak terisieren folgende Z ahlen
[7, S. 34]:
F u n k tio n a lstil

der schnen Literatur

der Presse und Publi
zistik
der Wissenschaft

S u b stan tiv stze

(Id en tifizieru n g )

A d jek tiv stze

(C h arak teristik )

5,1

9,5

11,0
9,4

6,0
1

Die angefhrten T abellen und Z ahlen sind konkrete Be

weise dafr, da die fu n k tio n alstilistisch e A usn u tzu n g
des A ussagesatzes durch seine inneren P otenzen v o rau s
bedingt ist.
Die E nge des A ussagesatzes k an n sehr verschieden sein,
auch sie spielt ihre bestim m te Rolle in der T ex tg estaltu n g .
105

Der deutschen S tilistik stehen in diesem Sinne die E rg eb

nisse spezieller F orschungen zur V erfgung, wie sie z.B.
von der T abelle u n ten abzulesen sind [13, S. 7172]:
F u n k tio n a lstil

der schonen Literatur

der Presse und Publizistik
der Wissenschaft

D urchschnittliche Satzlnge
in W ortform en

18,7
24,0
21,2

Die Texte der schnen L iteratu r bevorzugen im allgem ei

nen krzere A ussagestze, aber auch bei jedem S ch rift
steller kann die S atz ln g e A usdruck seines In d iv id u al
stils sein. M an brau ch t nur einige deutsche P ro saik er
nach diesem M erkm al zu vergleichen [11, S. 182 187]:
V erfasser

H. von K leist
. Keller
Th. Mann
L. Frank
W. Heiduczek
R. Holland-Moritz

Satzlnge in W ortform en

1 105
169
1 -5 7
142
129
138

Der U nterschied l t sich in m anchen F llen auch ohne

besondere Z hlungen leicht erkennen:
ganz kurze Stze:
Ich bin unterw egs. Zweim al hab ich schon gelegen.
Ich w ill zur S traenbahn. Ich mu m it. Zw eim al hab
ich schon gelegen. Ich hab H unger. Aber m it mu ich.
Ich m u zur S tra en b ah n . (W. B orchert, Die lan g e
lan g e S tra e lang.) [61]
Stze, die an kleine B erichte erinnern:
G ut, das m ute g esag t w erden und w rde seinen
E indruck auch nicht verfehlen, heute nicht und auch
106

m orgen nicht,.. Auf diese W eise k an n st du jede Tat,

die etw as auf dieser E rde v ern d e rt hat, verschrum pfen fassen... M it dem rich tig en T rick k an n st du die
Sonne in eine E rbse verw andeln, fra g t sich nur, wer
die E rbse haben w ill s ta tt der S onne. (H. K ant, Die
A ula.) [62]
In bezug auf den A u ssag esatz und- in seinem R ahm en
w ird die G renze zw ischen .dem N o m i n a l s t i l und
dem V e r b 1 s t i 1 gezogen. H in ter den beiden B egrif
fen stehen unterschiedliche G e^ ta ltu n g sa rten der A ussage,
sie sind in einem oppositionellen V erh ltn is zueinander.
Z ur Illu stra tio n d ie n t z.B. im Buch von G. S chreinert
folgende Z eitungsiheldung:
E ine D elegation der D eutschen V olkspolizei u n ter
L eitung des M in isters des In n ern der DDR und Chefs
der D eutschen Volkspolizei... ist am D o n n erstag auf
E in lad u n g des M inisterium s zum S chutz der ffentli
chen S icherheit der R S F SR zu einem zeh n tg ig en Be
such in M oskau eingetroffen. [60]
D iese M eldung w ird in einen lan g en v ielg lied rig en A us
sa g esa tz gefat, eine ganze Reihe von S ach v erh alten ist
in diesem S atz nur durch eine finite V erbform vereinigt:
die S achverhalte sind in solchen S u b stan tiv en verkrpert
wie L eitung, E inladung, B esuch u.a. Also, m an sieht
deutlich die Tendenz, H an d lu n g en , V o rg n g e und Zu
st n d e m it H ilfe von N om ina au szudrcken [56, S. 26].
D as gehrt zum W esen des N om inalstils. D erselbe In h alt
kan n auch so m itg eteilt w erden:
Am D o n n erstag ist eine D elegation der D eutschen
V olkspolizei in M oskau eingetroffen. Sie w ird vom
M inister des In n ern der DDR und Chef der D eutschen
V olkspolizei geleitet. Die D elegation w urde vom M ini
sterium zum S chutz der ffentlichen Sicherheit der
R S F SR <eingeladen. Sie w ird zehn T age in M oskau
w eilen .
Je tz t besteht die M itteilu n g aus vier krzeren A u ssag e
stzen. D as, w as im N om inalstil durch Nom ina, w ird im
V erbalstil durch eine Reihe von finiten V erbform en a u s
gedrckt: eintreffen, leiten, einladen, w eilen.
107

Wie Ci. S chreinert feststellt, sind die beiden G e sta ltu n g s

arten der A ussage gleichberechtigt, In h alt und Zweck
einer sprachlichen uerung, eines Textes, letzten E ndes
eines F u n k tio n alstils entscheiden darber, w elcher A rt
der V orzug zu geben ist [56, S. 28].
A nhand der R esultate spezieller U ntersu ch u n g en kann
m an d i e R e a l i s i e r u n g
der
Tendenz zum
N m i n 1s t i 1
in
verschiedenen
F u n k tio n alstilen
objektiv, d.h. durch die H u fig k eitsan g ab en festhalten.
D as soll die Tabelle zeigen:

V ertretung im T ex t

einfache Aussagestze
ihre syntaktische Komp
liziertheit
Vorhandensein der grup
pensetzenden Substantive
Vorhandensein der Sub
stantivgruppen

F u n k tio n al
F u n k tio n al
F u n k tio n a l
stil der P res
s til d er W is
stil der sch
senschaft
nen L ite ra tu r se und P u b
liz is tik

0,19

0,36

0,45

0,46

0,63

0,70.

0,07

0,23

0,31

0,10

0,52

0,44

Die Z ah lenangab en sind sehr berzeugend und beweisen

den sta rk nom inalen C h arak ter der. einfachen A u ssag e
stze in den S achstilen [13*-S. 71 72].
Der A usrufesatz ais kom m unikativer Typ zeichnet sich
dadurch aus, da er im m er em otionale F rb u n g en t r g t
und dem Text verschiedene g ef h lsm ig e S ch attieru n
gen verleihen kann. Der A usrufesatz is t-s te ts A usdruck
inneren Erlebens, er drckt das V erh ltn is einer bestim m
ten P erso n oder des A utors zu einem bestim m ten S ach
v erh alt aus, wobei die S kala von tiefstem A bscheu bis
zur hchsten V erehrung, von w ildestem H a bis zur
g rten Freude reich t [35, S. 187]. Die A usru festze als
T r g er gefhlsbetonter A u ssagen oder uerungen b il
den in der S ch ild eru n g Texthhepunkte. V gl. folgendes
Beispiel:
Ja, die S age ist w ahr, die Ilse ist eine P rin zessin , die
lachend und blhend den B erg hinabluft. W ie blinkt
108

im Sonnenschein ihr w eies Schaum gew and! W ie

flattern im W inde ihre silbernen B usenbnder! Wie
funkeln und blitzen ihre D iam anten! (H. Heine,
H arzreise.) [62]
Die Funktionalbereiche dieses S atzty p s sind h au p tsch
lich der A lltagsverkehr und die. schne L iteratu r, w eiter
folgt wctie P blizisflr D ie S achprosa greift zu diesem
Satztyp nur zu bestim m ten Zwecken (Befehl, A nordnung,
M ahnung usw .). Im S til der W issenschaft erscheint er
. selten.
W as den F ra g esa tz anbetrifft, so unterscheidet m an seine
j w e i A rten: e X k -te (eigentliche) F ra g e n und r h e t o r i * s c h p F ragen. Die letzte A rt is i b eso n d ers sta rk stili
stisch gefrbt. R hetorische F ra g en dienen keiner eig en t
lichen F rag estellu n g , In der S tilistik von W. Fleischer
und G. M ichel heit es: D ie r h e t o r i s c h e F ra g e gibt
G edanken m it starkem G efhlsgehalt w ieder. Sie en th lt
entw eder die A ntw ort schon in sich, w ird vom F ra g e ste l
ler selbst bean tw o rtet oder bleibt u n b ean tw o rtet...
[37, S. 132) Ihre stilistisch e A ufgabe ist der A ppell an den
J -e s e r, eine solche F ra g e zw ingt den L eser, ber ein be
stim m tes Problem nachzudenken. Im allgem einen also
bedient sich ein A utor der rhetorischen F rag e, um einen
w ichtigen G edanken einzuleiten und die A ufm erksam keit
des L esers auf diese T extstelle zu lenken. Vgl. folgende
Beispiele:
In seinem en tleerten Kopf k ehrten alle G edanken zu
rck. Also, P au l w ar hochgegangen. Halt,, w ieso hoch
gegangen? W ar er abgeholt w orden? W ar er n u r v o r
g eladen? (A. S eghers, D as siebte Kreuz.)
G eorg kam herein. Die bieden tra te n schnell ausein
ander. W arum , zum Teufel, h a t er alles der F rau
erzhlen m ssen? (Ebenda.)
Die rhetorischen F ra g e n bezwecken Z ustim m ung oder
A blehnung, sie knnen zum . W iderspruch reizen, zum
N achdenken an reg en oder zur H an d lu n g aktivieren
[35, S. 192 194]. D as v eranschaulichen noch einige B ei
spiele:
Auf diese W eise en tstan d der zw lfstckige Friedhof
von Q u atre vents... W ar es m glich, da ein M ensch
109

geboren w urde, um hier zu enden? (B. K ellerm ann,

D er 9. November.)
Ja, auffallend... E rschreckende Sym ptom e der Z erset
zung. W ar die G eneration der G re der Zeit nicht ge
w achsen? (Ebenda.)
In den beiden ang ef h rten B eispielen stehen rhetorische
F ragen, die zum N achdenken anregen: ber den sinnlosen
K rieg und seine O pfer, ber die* m oralischen Ideale der
G esellschaft und die U rsachen ihrer E n tw ertu n g usw. Sie
sind sowohl in der A utorensprache als auch in der S p ra
che (Rede) der F ig u ren anzutreffen und im m er sta rk em o
tional gefrbt.
G ewhnliche' oder echte F ra g es tze bernehm en gleich
falls w ichtige stilistisch e F unktionen: sie offenbaren p er
snliches B edrfnis, Subjektives "Interesse, knnen auf
das Kommende hinw eisen usw . E. Riesel und E. Schen
dels schreiben in ihrer S tilistik: D er eigentliche F u n k
tionsbereich der F ra g es tze ist n at rlich m ndlicher
.-Verkehr , vor allem die A lltag sred e [54, S. 159]. In der
schnen L ite ra tu r stehen echte F ra g es tze in der dialor
gischen Rede. I m ;S til/d e r P re sse und P u b lizistik knnen
sie in berschriften erscheinen; als A usdruck des P ro te
stes, der E m prung, des E n th u siasm u s usw. In dieser
ihrer- V erw endung . ziehen .sie flie A ufm erksam keit des
L esers auf sich. F r die S achtexte sind die echten F ra
gestze w enig charakteristisch.
S tilw erte der S atzgliedfolge
.N orm ative R eg eln der deutschen S a tzg lie d fo lg e. D ie stilistisch e A n fa n g s Stellung.
D ie stilistisch e E n d ste llu n g . Der N ach
trag, die A u skla m m er ung, die Isolierung als
spezielle syn ta ktisch -stilistisch e E rschei
nungen.
Die W ortstellung (die G liedfolge) im deutschen S atz u n te r
liegt bestim m ten gram m atischen Norm en. Sie w ird auch
nach bestim m ten kom m unikativen P rinzipien geregelt.
G ram m atisch festgelegt ist vor allem die S tellu n g (die
P latz an o rd n u n g ) der verbalen G lieder, obwohl auch die
S tellu n g der nichtverbalen G lieder zu keiner w illkrlichen
110

P latzw ah l w erden k an n [22, S. 932]. Vom kommunikativem

S tan d p u n k t aus besteht die N o rm alstellu n g darin , da m an
vom B ekannten zum N euen,, U nbekannten sehreitet. D as
S atzglied als T rg er des Neuen, U nbekannten e rh lt den
hchsten M itteil n g sw ert in der A ussage, es tr itt u n m it
telb ar an oder vor das E nde des S atzes. D as kom m unika
tiv-gram m atische G esetz bestim m t, da die G lieder m it
der engsten V erbalbeziehung an die v e r b f e r n s t e
Stelle, w hrend die w eniger en g gebundenen davor zu
stehen kom m en [33, S. 935]. D as G lied am A nfan g des
S atzes (im V orfeld) tr g t das Them a der M itteilung, es
ist som it der A nsatz der Rede. Die N o rm alstellu n g der
S atzglieder entspricht, w ie m an sieht, der n at rlich en
Folge des D enkverlaufs.
Aber der sprachliche G ebrauch bew irkt eine groe, V a
r i a b i l i t t der Satzgliedflge. Die V ariatio n en be
deuten A bw eichungen von der oben ch arak terisierten N or
m alstellung, denen bestim m te A usdruckspotenzen inne
w ohnen. Je ungew hnlicher die W ortfolge im S atz ist,
desto stfk er l t sich die E x p ressiv itt der A ussage Thlen.
D. F aulseit und G. K hn betonen als ein allgem eines
P rinzip folgendes: auffallende (weil u n erw artete) Satzgliedlolge ist m eist m it der A k zentuierung eines
S atzgliedes verbunden, die eine bestim m te A bsicht des
A utors v e rr t [35, S. 154 160]. Je nachdem , an w elcher
S telle des S atzes ein Glied em otionalisiert ersc h ein t,^
spricht m an von der stilistisch en (expressiven) A nfangs-,
M ittel- oder E nd stellu n g , wobei eine besondere B eachtung
die erste, und die letzte P ositionen ' als kom m unikative
A nsatz- und DrucksfelTeri verdienen.
Bei der stilistisch en A nfangssteilun g m acht das Subjekt
dem 'W ort oder der W ortgruppe P latz , die hervorgehoben
w erden m ssen. Es en tsteh t eine W ortfolge, der stilistische
M otive zu grunde liegen. Die kom m unikative S yntax erk lrt
das folgenderw eise: T reten z.B. G lieder, die gewhnlich...
im N achfeld stehen, ins Vorfeld ein, dann gew innen sie in
der A usdrucksstellung besonderes Gewicht im Sinne der
H ervorhebung. [33, S. 934]
D urch eine solche U m ordnung w ird das kom m unikative
G esetz der w achsenden G lieder im deutschen S atz verletzt:
B ekanntes oder als bekannt V orausgesetztes tr itt ins
N achfeld, Gefhls- und W illensbetontes rckt ins Vorfeld,
um auch ins Bew utsein des Lesers zu erst einzudringen.

Die w echselnde S te llu n g des u b jek ts im S atz w ird in der

G ram m atik gew hnlich als Inversion bestim m t, d ah er
unterscheidet m an die in v ertierte und die g erad e W ortfolge,
des Satzes. Zum U nterschied vom Begriff._,grarnrTiatische._
Inversion mu m an alle m glichen F lle d er expressiven
A n fan g sstellu n g im S a tz als stilistisch e In version be
trach ten . E. Riesel und E. Schendels bezeichnen sie. als
expressive H ervorhebung, die gew isse Stileffekte bew irkt
{54, S. 140] U rsache des Stileffekts lieg t darin , da
die am A nfang stehenden G lieder nach den N orm en der
G ram m atik in dieser P o sitiqn nicht zu lssig sind.
M an beobachtet,b ei der stilistisch en n fan g sstellu n g fol
gende V ariationen:
T: D.aj V erbum finitum /infinitum als A nfang des S atzes.
D as bedeutet einen vlligen B ruch der norm ativen W ort
folge und l t sich als etw as U ngew hnliches em pfinden.
V gl. folgende Beispiele:
S a h ein K nab ein R slein stehn... (J. W. Goethe,
H eidenrslein.)
Zw ingen w ill ich dich nicht. (Chr. W olf, N achdenken
ber C hrista T.)
dahinschreiten w erden die B rder, und auf dem b lu
tig en S ch u tt dieser arm en E rd e w erden sie eine neue
W elt errichten! (B. K ellerm ahn, Der 9. November.)
V erschw unden ist pltzlich alle M digkeit! (Ebenda.)
D ahinfegte die L im ousine. (Ebenda.)
E inatm en w ill ich den H auch der W olken und die
S trah len des M ondes... (H. Heine, H arzreise.)
D iese V arian te der A n fan g sstellu n g ist nach W. Fleischer
und G. M ichel m it der H ervorhebung des vom V erb bezeichneten G eschehens v erb u n d en [37, S. 1371. jsie bedeur
te t eine^ stjij:ke,E m ationalisierung der A ussage.
2. D asjQ b jek t am A nfang des Satzes. Auch diese S tellu n g
w irk t ungew hnlich, weil das O bjekt, insbesondere reines
Kasusobje,kt, seinem W esen nach als p rd ik atserg n zen d es
G lied h in te r dem P r d ik a t stehen soll (im N achfeld). N ur
infolge einer besonderen, expressiven B etonung erscheint
es am S atzan fan g .
Den ganzen H am let kan n te er ausw endig. (B. K eller
m ann, Der 9. November.)
112

D as S ta u n en v erg i t m an nicht m ehr... (Chr. Wolf,

N achdenken ber C hrista T.)
.Liebe v erb irg t m an , unglckliche Liebe verschliet man
in sich wie eine ble K rankheit... (Ebenda.)
Die einfachsten D inge versteh st du nicht... (Ebenda.)
D as prpositionale O bjekt in der A n fan g sstellu n g w irkt oft
w eniger expressiv, ist aber auch nicht vllig n eu tral:
M it den letzten P fennigen Stipendium bezahlt sie den
billigen dunklen K uchen...- (Chr. Wolf, N achdenken
ber C hrista T.) Von Liebe w ar kaum die Rede.
(Ebenda.)
%

3. B estim m te A rten der A dverbialbestim m ung am A nfang

/des Satzes. N icht alle A rten der A dverbialbestim m ung
w irken in der A n fan g sstellu n g expressiv. Zur g ram m a ti
schen Inversion, d.h. zur W ortfolge ohne besondere B edeu
tung, gehrt z.B. das E rscheinen der A dverbialbestim m un
gen des O rtes, der Zeit am "Satzanfang. Aber die A dver
bialien der A rt und W eise;-des G rundes, des Ziels usw. sind
in dieser S tellu n g m eistens m it der stilistischen. Inversion
verbunden. Vgl. folgende Beispiele:
Vor M digkeit lehnten sie sich an eine P lak a tw an d .
(Chr. Wolf, N achdenken ber C hrista T.)
B esser kann ich es m ir nicht w nschen. (Ebenda.)
D unkel und schw eigend lag der T ierg arten . (B. Kelllerm ann, Der 9. November.)
Zu Blcken zusam m engepret, flogen die M enschen
durch die dunklen T unnels... (Ebenda.)
In Schwei gebadet, vllig auer Atem, kam er w ieder
in belebtere G egenden. (Ebenda.)
Die stilistische E ndstellung hat ihren W ert d arin, da das
S alzende schon im kom m unikativ-gram m atischen Sinne
die^Eirrdfucksstelle der A ussage bildet. Die S prachforscher
bestim m en die Regel so, da d as Sinnw ort m it dem
H auptakzent in die h a b i t u e l l e (gew ohnheitsm ige)
D r c'k s t e l l e am Schlu des S atzes tr itt [33, S. 933].
Aber_zuJbestimmten stilistischen Zwecken kann das S atzen
de auerdem noch"verschiedenartig expressiv betont w er
den. Es m ssen sich dann in dieser P osition solche
S atzglieder befinden,.die hier nicht erw artet w erden, weil
5 . C.

ihre norm ative S tellu n g am A nfang oder in der M itte des

S atzes ist. Alle M odifikationen solcher A rt fat m an unter
den Begriff stilistische E n d stellu n g .
G enauso wie die stilistische A n fan g sstellu n g dient sie
im allgem einen der ^H ervorhebung eines bestim m ten Be
griffs und der E m otionalisierung ~der ganzen A ussage;
B esonders..auffallend, (ganz gegen die Norm) w irkt <j.as
E rscheinen des S ubjekts am E nde des Satzes. Vgl. folgen
de Beispiele:
U nd es beschlieen die Leute von K ujan-B ulak ... da
dem G enossen Lenin auch in ihrer O rtsch aft au fg estellt
w erde die gipserne B ste. (B. Brecht, Die Teppichw e
ber von K ujan-B ulak ehren Lenin.) [37]
Von diesen S td ten w ird bleiben, der durch sie
hindurchging: der W ind!
U nd nach uns w ird kommen: nichts N ennensw ertes
(B. Brecht, Vom arm en . B.) [35]
Die S tellu n g des V erbum finitum am Ende des S atzes J^st
ebenfalls u n gew hnlich, w irkt expressiv:
D er W eg ins neue Leben viel steile H n g e ha t.11
(J. R. Becher, Schn w ird das Leben, schn.) [37]
An die stilistische E n d stellu n g grenzen zahlreiche-M glich
keiten der A u s k l a m m e r u n g
(A u sra h m u n g ), aber
m an betrachtet sie in der S tilistik als eine spezielle
syntaktisch-stilistische E rscheinung. B ^ i m m te W rter
oder S atzteile t r e t e n dabei aus ihrer gew hnlichen S teilu n g
unterhalb des S atzes hinter die S atzklam m et (d en '
S atzrah m en ), es m acht den E indruck, da sie a us dem
verbalen Rahm en (der verbalen K lam m er) soezfell hinausgenom m en,. also ausgeklam m ert w erden. 5Ye usklam m eru n g verleiht der A ussage eine e x p re s s iv e ^ a rb n g , *sie
bedeutet im allgem einen die^V erlagerung, des A usdrucks
w ertes in die P osition h in te fd e m gram m atischen Satzende
V gl. folgende Beispiele:
E r ist nicht zu sprechen vor G lck.
E s w ar eisig k alt in diesem Zim m er. (B. K ellerm ann,
Der 9. November.)
W ir w ollen Abschied nehm en unter diesem B aum ...
(Chr. Wolf, N achdenken ber C hrista T.)
114

Sie mu frhzeitig K enntnis bekommen haben von

unserer. U nfhigkeit... (Ebenda.)
D as F olgende w urde niedergeschrieben von dem
R itter... in einem K loster der S ta d t Lim a... [33]
Die ausgeklam m erten W rter oder W ortgruppen knnen
dazu noch abgesondert sein, w as ihre stilistisch e W irkung
strk er m acht:
M an sieht sie oft an diesem runden M arm ortisch in
der N ische sitzen, mit verschiedenen Leuten... (Chr.
Wolf, N achdenken ber C hrista T.)
So stellte er sie ihr vor, m it beziehungsreichem L
cheln... (Ebenda.)
Der P a p st hob w ieder an, sthnend... (A. Zweig, Der
Spiegel des groen K aisers.) [35]
In den Stilbchern sp rich t m an im Z usam m enhang mit
solchen und hnlichen V ariationen von der N achholung
[35, S. 174] oder vom Nachtrag [33, S. 949]:
Sie kam en gegen M orgen nach B arb ara, todm de und
steif vor N sse. (A. Seghers, A ufstand der Fischer von
St. B arb ara.) [35] D er brgerliche G esellschaftsanzug
kom m t wohl m ehrm als vor u n ter den ju n g en Leuten,
ist aber nicht herrschend. [33]
Noch eine interessan te E rscheinung ist mit der Ausklam m erung verw andt die I s o l i e r u n g (absolute A bson
derung, P a rz e llie ru n g ). J ) ie ausgeklam m erten S atzteile
bekommen eine relative S elb stn d ig k eit und erscheinen in
Form von selbstn d ig en Stzen. Obwohl sie in enger gedanklicher B eziehung zum vorhergehenden S atz stehen,
befinden sie sich auerhalb seiner G renzen. M an erreicht
dadurch ihre stark e stilistische H ervorhebung:
D as Holz, ich mu ja das Holz haben. Fr uns. Fr
m o rg en d
D oktor W ang lacht. V ielsagend und a u s g ie b ig
(F. C. W eiskopf, Die Reise nach K anton.) [35]
Im G rauen des T ages aber fahren die stillen W agen
von den L azaretten durch die V orstdte, im m er w eiter,
bis zu den Friedhfen. M it K isten beladen. (B. K eller
m ann, Der 9. November.)
5*

115

Stum m flieen die S tra en dahin, ohne E nde. (E ben

d a).
D er scheinbar selb stn d ig e S atz, z.B. M it K isten beladen,
ist in W irklichkeit ein ausgeklam m ertes Glied des v o rh erg e
henden Satzes. Seine Iso lieru n g ist A usdruck einer st rk e
ren gedanklichen U nterbrechung, bei w elcher der soge
n an n te P au sen w ert au sg en u tzt w ird. Die Stilforscher
betrachten die Iso lieru n g als die grte S p ren g u n g der
S atzgeschlossen h eit , der die gesprchslenkende F unk
tion eigen ist. Die A ufm erksam keit des G esp rch sp artn ers
(des Lesers) w ird speziell und absichtlich d arau f gelenkt,
w as auerhalb der Satzeinheit steht. So betonen z.B.
D. F au lseit und G. Khn, da der A utor, w enn er das
M ittel der Isolieru n g verw endet, eine A ussage m it bestim m
ter A bsicht besonders hervorheben kann [35, S. 177].
Wie es logisch anzunehm en ist, h alten sich die F u n k tio n al
stile, die zur S achprosa gehren, an die R egeln der norm a
tiven W ortfolge: die k anonisierte gram m atische P la tz
an o rd n u n g der S atzg lied er dient als w esentliches M erkm al
z.B. fr. w issenschaftliche Texte, T extfassungen der offi
ziellen M itteilungen, V erordnungen usw. Die irivertierte
W ortfolge ist in den Texten solcher A rt logisch bedingt und
berschreitet die G renzen der gram m atisch zulssig en
Inversion im G runde nicht. Alle oben ch arak terisierten
V ariationen der S atzgliedfolge als stilistische A usdrucks
m glichkeiten existieren im Bereich des A lltagsverkehrs,
in der schnen L iteratu r, w eniger au sg ep rg t in der P resse
und Publizistik.
F unktionalstilistische W erte der
syntaktischen W ortgruppen
O bjektive G rnde und G esetzm igkeiten der
W ortgruppierung. Freie und feste W ortgruppen.
D ie S u b sta n tivg ru p p en in ihrer funktionalstilistischen' B ed eu tu n g . Die verbal-substan
tivischen G ruppen und S treckfo rm en . Die Nom inalisierung des S a tzes in verschiedenen
F unktionalstilen.
W ie bekannt, fhren die W rter nur im W rterbuch ihr
isoliertes D asein, und nur dort stehen sie, wie D. F au lseit
sagt, losgelst vo n ein an d er [34, S. 46]. Im Sprachge116

brauch dagegen sind die Wrter in m a n n ig fa ltige Bezie

h u n g e n miteinajider_gestellt, sie schlieen sich d a d urch zu
^ o IT g n rp p eh zusammen. .Die W ortgruppe Ist neben dem
S
J
a
vnt a x- lh l^ J 3 5 G n itia n 4 a u te t
z.B. bei O TM oslcisaja^oT^D ie W ortgruppe (auch W ort
fgung, Wortgefge, W ortverbindung) ist eine nichtsatzartig g ep rg te V erbindung zweier oder m ehrerer aufeinander
syntaktisch und sem antisch bezogener utosemantjk a [49, S. 286]
E s gibt verschiedene A rten (Typen) von W ortgruppen. Geg*3is!and der Syntax^ sind hauptschlich f r e j e W ortgruppen, die gleich den S tzen im Proze der ede "entsteiia s;' Die W rter treten in solchen G ruppen zusammen,
"entsprechend den B edrfnissen des Denkprozesses im
Verlauf der Kommunikation. O. M oskalskaja bezeichnet
freie W ortgruppen als Segm ente der S tze [49], weil
sie durch die S atzbildung ins Leben gerufen werden.
Aber fr die G ram m atik ist noch eine A rt von Interesse
h 1 b f e s t e W o rtg rupaen, Sie w erden m anchm al als_
US uelle j n i c h t phraseologischeT W orttgungen bezeich
net, sprachliche G ebrauchsm uster" nach D. Faulseit
[34, S. .47]. Das wesentliche syntaktische M erkmal solcher
W ortgruppen besteht darin, da sie ihre ejgene Form_un.d
eigene innere Gliedfolge besitzen, die in jedem S atz und.
in jeder Satzposition unverndejrt bleib.en [49, S. 287]. Die
ttS c h 'e "ih re r E n tsteh u n g sieht D. Faulseit in der gesell
schaftlichen W irklichkeit selbst und erklrt sie folgender
weise: es gibt viele V o rgn ge und Sachverhalte in unse
rem Leben, die sich wiederholen, tausend M aie in gleicher
Weise wieder kehren. Und. der M ensch h lt dafr immer
gleiche W ortverbindungen bereit, die als norm ative Be
zeichnungen fr solche S achverhalte sofort in den Sinn
kommen m ssen [34, S. 47]. In der halbfesten V erbindung
behlt jedes W ort seine eigene Bedeutung, aber die Ten
d e n z 'z u r G esam tbedeutung ist hier "sehr wirksam, die
B edeutung der ganzen G ruppe verallgem einert sich
allmhlich, z.B.: den P la n erfllen, einen V ertrag abschlien, V erhandlungen aufnehm en usw. Eine halbfeste
W ortverbindung entsteht in der Regel aus der entsprechen
den freien W ortverbindung, w eshalb sie keine unlsliche
Einheit von W rtern darstellt, z.B.: den P lan erfllen
den P lan einhalten, den B eschlu fa ssen den B eschlu
annehm en usw.
117

Die E in o rd n un g der Glieder innerhalb freier und halb

fester W ortgruppen wird von der G ram m atik geregelt:
sobald ein W ort in die W ortverbindung eintritt, mu es
sich nach der syntaktischen G esetzm igkeit dieser V er
bindung richten. Der syntaktische Typ der V erbindung
kann genauso wie im Satz entweder N ebenordnung oder
U n terord nu ng sein. Interessant sind besonders die W ort
gruppen mit U nterordnung, denn gerade sie ermglichen
die E rw eiterung des Satzes durch abhngige Glieder...
sowie eine betrchtliche V erdichtung der Inform ation im
S atz [49, S. 288].
Unter, allen konkreten A rten der Wort gruppen, freien und
auch haibfesten, m ssen nach ihrer Zahl und Wichtigkeit
Tr die S atzbildung die S u b s t a n t i v g r u p p . e n hervorgehoben werden. Ihr potentielles F assungsverm gen
(U m fang) ist gro und kann sich ift'jedem Gebrauch
noqh vergrern, auf Kosten der E rw eiterung sowohl
yorangestellter als auch nachgestellter A ttribute beim_
Kernw ort der G ruppe (beim Substantiv).. Als besonders
erw eitert erscheinen die G ruppen dann, w enn sie abstrakte
S ubstantive deverbativen (auch deadjektivischen) C ha
rakters als Kernwrter einschlieen. D as veranschauli
chen folgende Beispiele:
die N ichterfllu n g des P lans der R ealisierung der E rze u g
nisse durch den B etrieb, die st n d ig e Verbesserung der
Lebensbedingungen der W erkttigen unseres L andes, die
N otw en d ig keit der B efreiu n g der W issenschaft aus den
F esseln des kapitalistischen P ro fit- und M achtstrebens
u.a. [26, S. 24]
Jede angefhrte S ub stan tivg rup p e hat zu ihrem Kernwort
ein Substantiv, das selbst aus dem prdikativen Satzkern
en tstan den und deshalb valenzfhig ist. So liegt z.B. im
ersten Fall der S ubstantivgruppe der Satz zugrunde:
Der Betrieb erf llt seinen P lan f r die R ealisierung der
E rzeu g n isse nicht. D as prdikative Verb nicht erfllen
h at sich in das S ubstantiv die N ich terf llu n g verw andelt,
und alle anderen Glieder des Satzes stehen bei ihm als
A ttribute, im Rahm en der von ihm g egrndeten S u b stan
tivgruppe. Nicht zufllig knnen die S ubstan tivg ru pp en
solcher Art g an ze Ketten von G enitivattributen in sich
tragen, wie m an oben sehen kann. Es handelt sich_ jn
allen angefhrten Beispielen nicht um eine gewhnliche
118

Gruppenbildung, sondern um die 1 b i 1 d u.n g, die

im D ienst der N om inalisierung des Satzes steht.
Die: U ntersuchung der substantivischen W ortfgungen
unter dem Aspekt ihrer Relevanz in verschiedenen F unk
tionalstilen hat Resultate ergeben, aus denen bestimmte
stildifferenzierende Merkmale hervorgehen. So spiegelt
sich ein solches Resultat, d.h. der Anteil freier su b sta n
tivischer W ortgruppen an der syntaktischen G estaltu ng
der Texte verschiedener Funktionalstile, in folgender
Tabelle wider:
F u n k tio n a lstil

der Presse und Publizistik

der Wissenschaft
der schnen Literatur

Zahl der T ex tseite n auf

4 000 W ortfgungen

95
103
120

Es ist deutlich zu sehen, da der Pressestil besonders

viele S ubstantivgruppen ..verwendet und der wissenschaftIicheJStil J h m nachfolgt. In den Texten der schnen Lite
r a tu r sind sie -vergleichsweise w eniger vertreten.) Die
durchschnittliche L nge dieser W ortgruppen in denselben
Funktionalstilen wird durch folgendes Z ahlenverhltnis
veranschaulicht:

F u n k tio n a lstil

der Presse und Publizistik

der Wissenschaft
der schnen Literatur

D urchschnittliche Lnge
der W ortgruppen
(in W ortFormen)

3,1
2,9
2,4

Die l n g s te a S ub staativ gru pp eii existieren alsa.-iiL.jder

Sachprosa.
Weitere A ngaben verdeutlichen die innere S tru k tu r der
S ubstantivgruppen, ihre E rw eiterung in verschiedenen
Funktionalstilen:
119

F u n k tio n a lstile

Typ
I. Einfache
gruppen

der schnen
L ite ra tu r

der P resse und der W issen

schaft
P u b liz istik

Wort
0,73

0,54

0,58

0,27

0,46

0,42

0,50
0,27

0,27
0,43

.0,41
0,36

0,23

0,30

0,23

0,29
0,16

0,09
0,39

0,18
0,33

0,55

0,52

0,49

0,30
0,09

0,08
0,43

0,18
0,35

0,61

0,49

0,47

LI. Zusammengesetz
te Wortgruppen
III. Wortgruppen aus
drei Komponen
ten m it Attribut
vorangestellt
nachgestellt
vor-und nach
gestellt
IV. Wortgruppen aus
vier Komponen
ten m it Attribut
vorangestellt
nachgestellt
vor-und nach
gestellt
V. Wortgruppen aus
fnf Komponen
ten mit Attribut
vorangestellt
nachgestellt
vor-und nach
gestellt

(hnliche Tabelle s. im Artikel von T. GluSak und V. Lukaievic [39, S. 117]).

Die Tabellen g estatten bestimmte V erallgem einerungen,

also Schlufolgerungen, die m an so darlegen kann:
1) d ie ^ u b s ta n tiv g ru p .p e n jia b e n ihr spezifisches Gewicht
in jedem der drei verglichenen Funktionalstile;
2) die einfachen W ortgruppen kommen im Stil der sch
nen L iteratur viel fter vor ajs in den anderen zwei
Stilen; die zusam m engesetzten S ubstantivgruppen
sind in diesem Stil nicht zahlreich im Vergleich zu
den anderen zwei Stilen;
3) die allgemeine Frequenz der S u bstantiv gru pp en ist im
Stil der Presse und Publizistik am hchsten; die
G ruppen m it steigender Anzahl der Komponenten sind
fr die Sachprosa sehr charakteristisch, besonders
kompliziert sind sie im Stil der W issenschaft;
4) die vorangestellten attributiven Glieder innerhalb der
W ortgruppen sind fr den Stil der schnen L iteratur
am m eisten charakteristisch, w hrend die nachgestell
ten A ttribute in den anderen zwei Stilen berwiegen
und zur Blockbildung fhren.
Also treten die Differenzen zwischen der K unstprosa und
der Sachprosa sehr klar an den Tag. Dabei l t sich fr
die Sachprosa die Tendenz zur A uffllung der S atzg lie
der, zur Entw icklung der s u b s t a n t i v i s c h e n B l k k e festlegen.
Die halbfesten W ortgruppen mit substantivischen Glie
dern sind unm ittelbar im Bereich des S atzprd ik ats sehr
stark entwickelt, nm lich diejenigen, die oft mit den
Streckformen zusammenfallen. Sie bestehen aus einem
Verb, das mehr oder w eniger sem antisch abgeblat und
einem Funktionsverb gleich ist, und einem sinnvollen
Substantiv. D as Verb dient hauptschlich zur g ram m a
tischen (syntaktischen) G estaltu n g der Gruppe, w hrend
das S ubstantiv ihr sem antischer Kern ist. Die beiden
Komponenten sind nicht absolut fest aneinander gebun
den, w eshalb die G ruppen als halbfeste oder usuelle F
gungen von W rtern betrachtet werden.
In teressan t sind in dieser K ategorie der W ortgruppen
besonders die, in denen das S ubstantiv noch zur weiteren
E n tfaltu n g durch attributive Glieder fhig ist. Dazu
gehren z.B. W ortfgungen, die Substantive au f^ ^ tm g
(deverbative A bleitungen), auf -heit, -keit ~ (cfeadjektivische Ableitungen) u.a. einschlieen. Solche S ubstantive
besitzen, w as schon festgestellt wurde, innere (prdika121

tive) Valenz, w eshalb ihr F assungsverm gen im Kontext

sehr gro sein kann. Die folgende Tabelle zeigt die Be
d eutun g dieser G ruppen fr verschiedene Funktionalstile
(auf je 100 000 W ortform en):

F u n k tio n a lstil

der Presse und Publ izistik

der Wissenschaft
der schnen Literatur ,

W ortgruppen m it
W ortgruppen m it
dem S u b stan tiv dem S u b stan tiv auf
-h eit, -k eit
auf-ung

535
273
206

399
299
211

Die hchste Gebruchlichkeit der betreffenden W o rtg ru p

pen ist fr den Pressestil charakteristisch; nach ihm
folgt der wissenschaftliche Stil, die niedrigsten Zahlen
charakterisieren den Stil der schnen Literatur. G erade
unter diesen halbfesten (usuellen) W o rtf g u n g e n " T ^ m r
den sich zahlreiche Streckformen nom inale Umschrei
b ungen , die sta tt gewhnlicher Verben als S atz p r d i
kate auftreten, z.B.: zu r D u rch f h ru n g 'b rin g en (durch
fhren ), sich der B eliebtheit erfreuen (beliebt sein ),
eine A bm achung treffen (abm achen ), S teig eru n g erfah
ren (sich steigern ) usw. Ihre V erteilung nach den
F unktionalstilen verdeutlichen folgende Koeffizienten:
Stil der schnen L iteratu r 0,04; Stil der W issenschaft
0,12; Stil der P resse 0,14X13, S. 7172].
Alle erm ittelten D aten "beweisen objektiv und unbestreit-1
bar, da die Tendenz zur N om inalisierung in der Sprache
nicht gleichm ig aktiv wirkt: ihre starke Aktivitt lt
sich in den Stilen der Sachprosa feststellen, w hrend z.B.
die schne L iteratur keine K onzentration entsprechender
M erkmale aufweist. Dieser Tendenz verdankt die S ach
prosa ihre sehr aufgefllten Satzaussagen* wie sie unten
angefhrt sind:
Funktionalstil der W issenschaft:
F r die Bew eisfhrung der Richtigkeit dieser Hypo
these und die E rm ittlu ng der A bm essungen der Blen
den fr die einzelnen V ergrerungen wurtte ein
122

Rechenprogramm in der PL/1-Sprache aufgestellt.

(Zeitschrift Feingertetechnik .)
Die betriebspraktische R ealisierung der vorgestellten
L sung erbrachte eiije S enkung des Zeitaufw andes
fr den Technologen zur A usfertigung des Arbeitsplanstam m karten-M anuskripts auf 60 % des bisheri
gen W erts. (Zeitschrift A nnalen fr Physik .)
Funktionalstil der Presse:
Nach zw eim onatiger U nterbrechung w urden die V er
h an dlun gen ber eine gegenseitige R eduzierung von
S treitkrften und R stungen und die dam it zusam m en
h ngenden F ra g en in M itteleuropa wieder aufgenom
men. (Neues D eutschland.)
Im M ittelpunkt der T ag u n g des G em einsam en W irt
schaftsausschusses DDR/CSSR standen M anahm en
zur D urchfhrung der im V erlauf des F reu nd sch afts
besuches der P artei- und R egierungsdelegation der
DDR in der CSSR im Oktober 1974 Unterzeichneten
V ereinbarung ber die weitere V ertiefung der w irt
schaftlichen und wissenschaftlich-technischen Z usam
m enarbeit beider L nder. (Neues D eutschland.).
Die angefhrten Inform ationsgehalte sind syntaktisch
einfache Stze, deren innere S truktur ganz durch die
N om inalisierung bedingt ist. Diese S tze dienen als
Illustrationen dafr, welche A usm ae die substantivischen
W ortgruppen in der Sachprosa erreichen knnen. M an
kann behaupten, da der ueren, scheinbaren Einfach
heit des Satzes, w enn er nach den Prinzipien des Nomi
nalstils aufgebaut ist, seine innere Kompliziertheit gegen
bersteht. Jeder der angefhrten S tze besitzt gerade
diese beiden Eigenschaften, ist durch eine u erst starke
innere Kom prim ierung gekennzeichnet. R. Groe sieht
in der ueren V ereinfachung des Satzes das Streben
nach sprachlicher konomie , und in der inneren Komp
liziertheit des einfachen Satzes die Notwendigkeit, an
anderer Stelle zu differenzieren [26], worin m an ihm
wohl recht geben mu. Die Stilistik kann diese Tatsachen
selbstverstndlich nicht bersehen.

Besondere syntaktische Erscheinungen

als Stilfiguren
E inschaltungen in den S a tz ( das M ittel der
P a r e n t h e s e ) D i e A bso n d eru n g in der A n fa n g s
ste llu n g (die P ro lep se). Der A bbruch des S a tzes
( die A posiopese) . Der S atzbruch (das A n a ko lu th ).
Zu der Gruppe dieser E rs c h e in u n g e n . gehren verschie
dene auffallende und dadurch stilistisch relevante V'e0#^
l e t ' z u n g e n des norm ativen Satzbaus. Sie sind im
greren oder im geringeren G rade V erste gegen die
Regeln der Satzbildung. M an fat sie unter dem Begriff
abweichende S atzkonstruktionen zusam m en [37, S. 177].
Ihre stilistische Relevanz ist schn seit langem -bem erkt
worden. Sie gehren zu den traditionell anerkannten A us
drucksm itteln d er syntaktischen Stilistik.
Die Parenthese. Die B en enn u ng selbst zeugt vom C harak
ter der Satzverletzung, die. durch dieses Mittel verursacht
wird:, aus dem Griechischen stam m end, bedeutet sie* die
E itifu g ^ ^ d a s
D a z w i s c t t l l l t e n , oder den Eifl*
schub [35, S. 170]. Die Stilforscher bestimm en die P a r e n
these so: es handelt sich u m j i a s Einfgen einer selbstndigen Aussage, die eine mehr oder w eniger starke
gedankliche U nter brechung** des einfgenden Satzes
bewirkt [35, S. 170]. D as'..bedeutet,; d a :-d er eingefugte
"(eingeschaltete) . Satz In keiner unm ittelbaren syn takti
schen Beziehung zu dem Satz steht, der ihn 'einschliet.
Bei W. Admoni lautet diese ' F eststellu ng 's',^da!TTte
P aren th ese mit dem einfgenden Satz (Stam m satz) in
haltlich irgendw ie zusam m enhngt, ohne da dieser
Z usam m enhang irgendwelche gram m atische Form ung
erf h rt [28, S. 251]. Die ueren, graphischen Kennzei
chen einer parenthetischen E in fg un g sind vorwiegend
Gedankenstriche, d an n Klammern, aber zuweilen knnen
es ch K ommata sein,
W r Fleischer und G. Michel nennen drei Gesichtspunkte,
unter welchen die P arenthese betrachtet w erden soll:
) ihre Form und ihr U m fang: 2) ihre Stellung; 3) ihre
stilistjache~X&istung [37,' S. 183]. M an darf aber noch
effien, den vierten Aspekt dieser E rscheinung nicht auer
acht la s s e n die ^ j^ a n tis c h e - B m d u n g _ _ ile r P arenthese
an den Stam m satz. Die E rgebnisse der letzten U ntersu124

chun^en zeigen, da man nach diesem M erkmal zwei Ty

pen u n ^ ersc jifiid ^ jn y : die s y n s e m a n t i s c h e n und
die potentiell, a u t o s e nra: n t i 's h e n Parenthesen. Die
ersten sind en g an den Inhalt des 'S tam m satzes gebunden,
w hrend. cUe zweiten ganz u n ab h n g ig in seinem Rahmen
existieren. Mit d.ieser U nterscheidung sind in gewissem
r a d e die anderen drei B etrachtungsaspekte der P a re n
these verbunden [15, l, 17].
Naeh d e r ueren Form unterscheidet m an oft W r t p a - '
r e n T f i e s e n ' und S a t z p a r e n t h e s e n , manchmal
"bevorzugt m an die Begriffe S chaltw rter , S ch a ltg ru p
pen , S chaltstze . Doch verbreitet sich immer mehr die
M einung, da jeder parenthetische Einschub nach seinem
G rundw esen ein Satz ist. Zu dieser A uffassung neigen
auch W. Fleischer und G. Michel, indem sie schreiben:
Schaltw rter und Schaltgruppen haben dabei oft den
C harakter elliptischer Stze. [39, S. 184] Die E inschal
tu ngen knnen in verschiedene syntaktische Form geklei
det sein: einfache A ussagestze, zusam m engesetzte Stze,
F rage- und A ufforderungsstze. Daher ist auch der
U m fang (die L nge) als charakteristisches M erkmal der
P arenthese ganz verschieden. Folgende Tabelle soll das
veranschaulichen:
P ro zen tsatz in der G esam tausw ahl
(auf 35 000 G anzstze)
U m fang (Lnge)

von 1
6
11
16
21

bis 5 Wortformen

10

15

20
u sw .
25

bei den synsem atischen P aren th esen

bei den potenziell

autosem antischen
P arenthesen

48,65
34,41
10,75
3,77
2,75

31,54
45,38
18,46
3,08
0,77

(Vgl. Tabellen im Artikel von R. Samoljotowa [16, S. 210,

213].)
Aus der Tabelle ist deutlich zu sehen, da der sem anti
sche Typ der P aren th ese selbst die V erteilung und das
125

innere gegenseitige Verhltnis ihrer L ngen im Text zum

groen Teil beeinflut.
Was die Stellung der P arenthese anbetrifft, so /befindet
sie sich meistens irgendw o in der Mitte des eirtfgendfcn
Satzes. Aber es kommen auch solche P arenthesen vofTHie
dem S tam m satz angeschlossen werden, an seinem Ende
erscheinen! Aus diesem G rund halten es die Stilforscher
fr '"mglich, von den M ittelparenthesen und E n d p a
renthesen zu sprechen. Vgl. folgende Beispiele:
eine potentiell autosem antische M ittelparenthese:
Meine F rau du w irst sie noch kennehlernen, sie
kommt m orgen von einer Reise zurck und auch
die meisten meiner Bekannten hielten die Sache fr
einen S pa. (W. Joho, D as Klassentreffen)
eine potentiell autosem antische E ndparenthese:
Sie faucht ihn in einer fremden Sprache an (Artisten
beherrschen viele F rem d sp rach e n )... (F. Erpenbeck,
Der Fall F atim a) [16]
synsem antische M ittelparenthesen:
E r hatte jene P hase hinter sich falls er sie ber
h au p t durchlaufen h atte , in der ju n g e Menschen...
Unsicherheit wie U nzufriedenheit zu kompensieren
versuchen durch extrav agan te K leidung und H a a r
trach t. (W. Joho, Das K lassentreffen) brigens v e r
stehe ich unter Selbstverw irklichung womit du kaum
einverstanden sein w irst die freie und ungehem m te
E n tfaltu n g der menschlichen Persnlichkeit. (W. J o
ho, Abschied von P a rie r). [15]
Die s t i l i s t i s c h e L e i s t u n g der P aren th ese v er
dient es, ausfhrlicher behandelt zu werden. Im allgem ei
nen kann man sie so bestimmen, wie W. Fleischer und
G. Michel,es machen: Die A ussage .oder A ussageelem ente
: d ^ : S t a m m s a t ^ $ werden mit Hilfe der P arenthesen er lu
t e t ^ 'klffinentiert, begrndet, veranschaulicht, vom S ta n d
punkt des A utors oder einer literarischen F igur bewertet,
u n d 'a lle s dies k an n sowohl sachlich-nchtern als auch
emotional gefrbt geschehen. [37, S. 184] Aber w enn m an
diese allgemeine L eistung in einzelne Funktionen zerlegt,
so bekommt m an begrndende, erluternde, wertende,
126

charakterisierende, kontaktaufnehm ende, besttigende

widerlegende u.a. P arenthesen sowie die Funktionen der
W eiterihrung des Gedankens, des em otionalen V erhal
tens, des sachlichen K ommentars, der inhaltlichen E rg n
zung (H jnzufgung), der B erufung auf jem anden oder
etw as us\y. In den Texten erscheinen die P arenthesen
m eistenfalls fnktinsbeladen, d.h. sie^bfflgeri zugleich
mehrere S chattierungen (oder B edeutungen) zum A us
druck, obwhT die fr jeden Fall des G ebrauchs besonders
charakteristische Funktion erkennbar bleibt.
Die genannten stilistischen Funktionen sind annhernd
mit U m fang oder L nge der P arenthesen verbunden. Das
beweisen die U ntersuchungen, nmlich: 1) die aus 1 bis
2 W ortform en bestehenden P aren th esen dienen in der
'Regel zum Ausdruck der em otionalen E inschtzung, der
A n red e; 2) ^di'e ganz langen P a re n th e se n (von 15 bis
2 p ^ 9 rtf rrnenT erf[fflgn . haupt s achlieh die Funktion der
E rg n zu n g , H inzufgung, des ^ l u te r n d e n .. K om m entars;
3)' d i ^ i r j n t h e s e n m dem U m fang .yon. 6 bis J O Wortforjnen sincTfhig, ll,e_ Funktionen zu trag en, sie stellen
das notw endige M inimum des m fangs (der Lnge) die
ser E rsch ein u n g /d ar [ 1 6 / S t 211212]. Nicht zufllig sind
die hufigsten^Par^exhesen .gerade diejenigen (und das
Veranschaulicht die oben angefhrte T abelle), die sich
im U m fang von 4^--5 bis W) W ortform en bewegen.
Einige Beispiele sollen stilistische Funktionen der P a re n
these illustrieren:
brigens lie die Klasse keinen Zweifel und das
w ar schlimmer als a l l e s , da sie den Zorn der Leh
rerin zw ar verstand, aber als Zorn einer U nerfahre
nen nahm... (Chr. Wolf, Nachdenken ber C hrista T.)
Die P arenthese ist hier an eine konkrete Stelle des S tam m
satzes gebunden, also synsem antisch und erfllt die
Funktion einer B ew ertung (die B ew ertung der Situation
in der K lasse).
Es folgt noch eine bewertende synsem antische P a re n
these:
Der schnelle Blick, als wir ber den Tod der Lehre
rin sprachen ein schwerer, ferner Tod, bewies
mir: .sie kannte diese Schuldlosigkeit aus M angel an
127

Erw achsensein.
(Chr.
Wolf, Nachdenken / ber
C hrista T.)
Da w ar der Kleine. Er kletterte heraus, gepckbela
den, und, schau m al an, aus einem Coupe der P olster
klasse. (L. Feuchtw anger, Die Brder Lautensack.)
In dem letzteren Beispiel tr g t die P arenth ese die F un k
tion der K ontaktaufnahm e [37, S. 185]. Vgll noch ein
Beispiel:
Sie roch den Kaffee, dessen bitterer Duft in der K am
mer stand (obwohl es nur zerm ahlene G erste w ar)...
[17]
In diesem Beispielsatz dominiert die Funktion einer H in
zu f gu ng mit deutlicher S chattieru ng der ironischen E in
schtzung. Ein starkes emotionales V erhalten kommt in
folgender autosem antischer P arenthese zum Ausdruck:
Als die Zweifel kamen Liebe, w as ist das schon,
Liebe! da h at sie m anchm al an das kleine Schulhaus
gedacht. (Chr. Wolf, Nachdenken ber C hrista T.)
Die P arenthese gehrt zu den sprachlich-stilistischen
E rscheinungen, die in allen F unktionalstilen ihre V er
w endung Jim te n . So ergab eine konkrete, funktionalstili
stisch orientierte U ntersuchung folgende Resultate in
Zahlen:

Funktionalstil

der schnen Literatur

der Presse und Pub
lizistik
der Wissenschaft

darunter
Gesamtzahl der
Parenthesen
potentiell- synsema nti(auf je 35 000
autosemant.
sche Paren
Ganzstze in
Parenthesen
thesen
jedem Stil)
502
753
906

2 5 ,9 %
9 ,5 6 %
2 ,5 4

74,1 /o
9 0 ,4 4 %
9 7 ,4 6

Die Tabelle lt gleich erkennen, wie gro die funktional

stilistische Relevanz dieser E rscheinung ist. Die Angaben
ber die Arten, Funktionen und V erteilung der Paren128

these ih verschiedenen Texten knnen in die Liste der

stildifferenzierenden Merkmale eing etrag en werden. Sie
sind ohne Zweifel ein wesentlicher B eitrag fr den Auf
bau der Funktionalstilistik.
Die Prj^ep'se^Auch^diese E rscheinung gehrt zu den stili
stisch ^ f e ^ f f i f B ^ b w e i c h u h g e n vom norm tiven S atz b au.
Die Prolepse heit noch VorWegnahme, ihr Weseip';
erlutern die~StilfFscher folgender weise; bei H er V orw eg-"
nhm e wird ein Satzglied in der. Anf.angs.stellung.vom
S a tz abgesondert, und seine., W iederaufnahm e erfolgt
weiter durch ein Adverb mit hm w eisenaer Funktjon^jpjier
efrF'hinw eisendes Pronomeig&die V erbindung wird auf
solche Weise hergestellt [ 3 5 /o . 167]. Mari hat dabei die
absichtlich betonte nfangsstellung des betreffenden
Satzgliedes.
Es. finden.,.sich, im. sprachlichen -G ebrauch einfache, und
komplizierte E r s c h e i n ^
Prolepse:
Da droben auf jenem Berge,
dajsteht ein hohes Haus...
( Volkslied.)
In einem khlen Grunde,
da geht ein M hlenrad...
(J. von Eichendorff, Das zerbrochene Ringelein.) [35]
In beiden Fllen w eist das Adverb da auf die vorhergehen
de O rtsangabe, die dank der A bsonderung als eine betonnte S pitzenstellung wirkt. Vgl. noch einige Beispiele:
L ebenserinnerungen eines ju n g e n M annes /a$)hatte
etw as Komisches und Frw itziges... (H. Kant, Die
Aula.)
M orgens wie ein Konig,.mittags wie ein Bauer, des
Abends wie ein Bettler, sqVmu gegessen werden...
(Ebenda.) [37]
Dig yjfrHpraiifnahrqp Hpq stark betonten Inhalts, der am
A nfang iri der^Absonderung steht, erfllen im ersten Fall
jd a s Pronom en das u nd im j:weiten Fall das Adverbj o . T ). F aulseit und G. Khn meinen, da d ^F A iftfefIler Pro-
lepse in allen Funktionalstilen gebraucht wird,"und schrei- *
ben in diesem Z usam m enhang Die V orw egnahm e als *
bewutes Stilmittel... taucht in verschiedenen Stilbereichen'*
auf , sie erhellt z.B. den C harakter von S ituationen, ver- *
deutlicht eine bestimmte A uffassung des A utors [35,"
129

S. 170]. D agegen drcken E. Riesel und E. Schendels in

ihrer Stilistik die M einung aus. da die Proleps^ in der
Sachprosa nicht zulssig ist [54, S. 148].
Die Aposiopese. Dieses Mittel bedeutet einen pltzlicher^
Abbruch
S a tz e s , es heit deshalb auch 7, das Mittel des
S atzabbruchs . W. Fleischer und G. Michel schreiben d a
rber: Der Sprecher bricht die Rede mitten im Satz ab oder
beginnt einen"neuen*Satz, ohne den vorhergehenden beendeF' zif /* [37/ S. 181]. In der deutschen Stilistik
herrscht die'M einung, da die Aposiopese ein heim Autor
literarischer Arbeiten sehr beliebtes StilmitteF* d a r s te llf
[35, S. 178].
Die stilistischen Funktionen dieser E rscheinung sind m a n
nigfaltig. Vor allem dient sie der W iedergabe des Affekts,
eines erregten G efhlszustandes, in welchem ein Mensch
unberlegt, nicht geregelt spricht, nicht d a r an denkt, deo
S a tz ,z u vollenden. D as kom m t.in der^Sfliagsrede^und in
der direkten, Rede .der literarischen. Werke, vor. Dabei
knnen Aposiopesen Zeichen von Nichtwissen, N ach
lssigkeit, rnngelnder S prachbeherrschung oder starker
innerer E rreg u n g sein [37, S. 181]. Vgl.:
,W as? rief der Lotsenkommandeur... yDa soll doch
g le ich ../ Und mit zwei Schritten w ar er an der Tr.
(Th. Mann, Buddenbrooks.) [35]
Ich werde euch so vertrackte Sachen spielen!
(E. Strittm atter, Tinko.)
In der A utorensprache der literarischen Texte, spielt die
Aposiopese eine g anz andere stilistische Rolle. Die Absicht
des V erfassers ist es n f t T e in e n G e f h l s bhg fumkl: 711 v er
schweigen. Der Leser wird dadurch in S p an n u n g versetzt,
die kejne A uflsung findet [35, S. 181]. So wird er v eran
lat, weiter darber nachzudenken. In manchen Fllen kann
es aber fr den Leser nicht wichtig sein, das Ende zu
erfahren, der Satzabbruch bedeutet das W ichtigste der
Aussage, er selbst sag t schon alles. Vgl. folgende Bei
spiele:
Sie werden begreifen mssen; worauf es ankommt.
Bei Ihrer Intelligenz... (Chr. Wolf, Nachdenken ber
C htista T.)
Blau steht Ihnen, sag t sie.. Blau! ruft er ganz v e r
zweifelt. Das alte Hemd. H tt ich gewut, ich htte
mich vollstndig anders... (Ebenda.)
130

...Als ich grer wurde, wuchs auch das Elend und

w uro^ endlich ganz gro, und zersprengte mein Wir
wolleq von anderen Dingen sprechen... (H. Heine,
Ideen. Das Buch Le G rand.) [35]
Fr die Sacljprosa, d.h. fr die mit ihr zusam m enhngencfen Funktionalstile ist solch ein expressives Mittel wie die
Aposiopese nicht charakteristisch. Der S atz erscheint in
2feseri Stilen f a s t'ii tim e r i n seitler vollendeten Form.
Das Anakoluth. Diese E rscheinung ist mit dem Begriff des
Satzbruchs verbunden: sie bedeutet einen regelw idrigen j
S tz b a . Wie jede auffllige Abweichung von der N o r m /
ist das Anakoluth ein stark expressives Stilm ittel: es
b rin g t innere Anteilnahme, stark e G efhlsbewegung,
E rregu ng , em phatische S teigeru ng zum A usdruck. [37,
'S. 189] Die Formen des Anakoluths sind verschiedenartig,
vom Wechsel der invertierten zur geraden Satzgliedfolge
bis zum bergang vom abh ng igen zum selbstndigen
Satz usw. Als Illustrationen dafr knnen folgende Beispie
le angefhrt werden:
Ich komme nicht wegen einer A ussprache zu dir, son
dern wegen meinem Nachthemd, und zwar, w eil du
Schneiderin bist, und ich bin Z i m m e r m a n n (H. Kant,
Die Aula.) Da habe ich wohl ungefhr, haben m eine
E ltern wohl, ungefhr drei, vier Ja h re war ich wohl, da
sin d wir nach klein Kussewitz gezogen. (Aus dem
sprachw issenschaftlichen Schallarchiv der Akademie
der W issenschaften der DDR.) [37]
Das letzte Beispiel zeigt ein nicht beabsichtigtes Anako
luth, das in spontanem Gesprch, also in der A lltagsrede
Vorkommen kann.
Der Sachprosa ist diese E rscheinung fremd.
Lexisch-syntaktische Erscheinungen
als Stilfiguren
D ie W iederholung und ihre A b a rten. D ie
A ufzhlu n g , ihre A barten. Die G egenber
ste llu n g .
In dieser G ruppe der E rscheinungen .sind .^diejenigen
vereinigt, die ihrem genetischen C harakter .nach sowohl
131

der Ebene der Syntax, als auch der des lexischen ^Bereichs
angehren. M an kann sie deshalb fr 1 e x i s h - s nt t i_s c h e S t i l f i g r e n halten: die syntaktische
F igu ratio n bildet bei ihnen das Modell (das stru k tu
relle M uster) und die konkrete lexische A usfllung ist in
jedem Fall einmalig, durch den betreffenden Kontext be
dingt. Weiter folgt die B etrachtung der w ichtigsten
Erscheinungen dieses Typs.
Die W iederholung. Die W iederholung ist sehr verbreitet
als M ittel der T ex tg estaltun g und hat ihre verschiedenen
E rscheinungsarten. Sie kann entweder rein lexikalischen,
rein syntaktischen oder lexisch-syntaktischen C harakters
sein. Einige Stilforscher halten es fr notwendig, speziell
zu betonen, da die W iederholung allen Ebenen des
S prachsystem s a n g e h r t l.
In der Stilistik von E. Riesel und E. Schendels steht die
W iederholung im Abschnitt ber die lexisch-gram matischen S tilfiguren [54, S. 244]. D. Faulseit und G. Khn
betrachten sie im Abschnitt besondere Mittel der Neben
o rd n u n g [35, S. 196, 199], bei W. Fleischer und G. Michel
befindet sie sich unter den Figurationen der H inzuf
g u n g [37, S. 167].
Die M einungsverschiedenheiten entstehen also schon bei
der E in ord nu ng dieser sprachlichen E rscheinung in eine
oder andere G ruppe von Stilm itteln. Doch lt sich in der
E rfassu n g des G rundw esens der W iederholung etwas Ge
meinsam es erblicken, nmlich: sie ist einerseits, wie
W. Fleischer und G. Michel schreiben, an das Verfertigen
eines Satzes oder m ehrerer Stze gebunden [37, S. 151],
andererseits w irkt sie als Besonderheit der W ortwahl und
k ann unter dem Aspekt der Textsynonymie betrachtet w er
den. D araus kann m an schlufolgern, da es sich um ein
wichtiges Stilm ittel handelt, das brigens seit jeher die
Aufmerksamkeit der Stilforscher auf sich gezogen hat^ Die
traditionelle Stilistik zhlte die W iederholung zu den a n e r
k a n n te n und vielmals erprobten Stilfiguren, die zusam m en
1 ...
...
...

.
( . .
. ., 1974, . 5253).

132

mit der* Tropen den Bereich ihrer effektivsten Mittel g r n

deten.
Zur lexischen Ebene gehren folgende E rscheinungsarten
der W iederholung:
1. Die w r t l i c h e W iederholung. Sie wird verwendet,
um ein bestimm tes W ort absichlich zu betonen und es d a
durch dem Leser aufzuzwingen. Diese Art kann in allen
Funktionalstilen Vorkommen. Sie erscheint auch als Wie
derholung von W ortgruppen, von Stzen. Vgl. ein Beispiel
aus der Volksdichtung: A lle m eine E ntchen schw im m en
a u f dem See, schw im m en auf dem S e e .. [35, S. 199]
Kein Wort, sie schwieg. Zwei, drei Wochen la n g kein
Wort, bis zum Ende. (Chr. Wolf, Nachdenken ber
C hrista T.)
W ahrhaftig, ich habe noch nie so viel g ered et; ich kann
nm lich nicht reden. Ich versteh mich selber nicht* da
rede ich und r e d e (W. Bredel, Die Vter.) [35]
Eine ganze Textstelle kann durch die wrtliche W iederho
lun g auffallend gem acht werden:
W as fehlt der Welt zu ihrer Vollkommenheit? Z u
nchst und fr eine ganze Weile dies: die vollkommene
Liebe. Und wenn es n u r wegen unserer E rinn erun gen
wre, fr die m an beizeiten zu sorgen hat; und wenn es,
zunchst jedenfalls, nur zum Schein wre. Wer hat da
Liebe gesagt? Liebe verbirgt man, unglckliche Liebe
verschliet m an in sich wie eine ble Krankheit...
(Chr. Wolf, N achdenken ber C hrista T.)
2^ Die b e g r i f f l i h e . (sprachlich variierte) W ieder
holung. Es kann in der Textbeschreibung auf die besonde
re W ichtigkeit irgendeines Begriffs ankommen: er wird
d an n durch mehrere sprachliche B enennungen w ieder
holt, d.h. durch verschiedene W ortarten, W rter und W ort
verbindungen zum Ausdruck gebracht. Der A usdruck wird
variiert, w hrend seine., .begriffliche^, Seite unverndert
blaib;L_.So kann marTz.B. Liebe durch liefen, Geliebter,
verliebt sein, liebend und andere Ausdrucksmglichkeiten
variierend bezeichnen und auf solche Weise in einer Be
s c h r e ib u n g zum Sttzbegriff des Inhalts machen. B. Kel
lerm ann m acht z.B. den Begriff Schmutz zum H auptm erk
mal des ueren Bildes von Berlin:
133

Berlin w ar wie ein schm utziger Schwamm, der a u s

gedrckt wird. Strme von Schmutz flssen aus dem
finsteren Himmel, von den Dchern und tausendfenstrigen H ausw nden. Der Schmutz wlzte sich ber die
S tra en und stieg in den durchlcherten Stiefelsohlen
bis an die Knchel. Die Menschen... stau ten sich auf
den Bahnhfen, geballt zu einer Wolke von Bitterkeit
und Wut. Die berfllten Zge fegten, triefend von
D unst und Schmutz, mitten hinein in die M enschen
knuel... (B. Kellermann, Der 9. Neveiriber.)
Sehr interessante Beispiele fr die W iederholung liefern
die Werke von W. Borchert. Eines von ihnen ist folgender
Textauszug:
W enn blo die Nchte nicht w rn. Wenn blo die
N chte nicht w arn. Jedes G erusch ist ein Tier. Jeder
S chatten ist ein schw arzer M ann. Nie wird m an die
A ngst vor den schwarzen M nnern los. Auf dem Kopfkis
sen grum m eln die ganze Nacht die Kanonen: Der Puls.
Du h ttest mich nie allein lassen sollen, M utter. Jetzt
finden wir uns nicht wieder... Du hast doch die Nchte
gekannt. Du h ast doch gew ut von den Nchten. Aber
du h ast mich von dir geschrien. Aus dir h eraus und in
diese Welt m it den N chten hineigeschrien. Und
seitdem ist jedes G erusch ein Tier in der Nacht. Und
in den blaudunklen Ecken w arten die schwarzen M n
n er (W. Borchert, Die lange lange S tra e lang.) [61]
Hier wiederholt sich st n d ig der Begriff Schw arz d u n
kel aussichtslos : N acht Nchte, schw arze M nner,
blaudunkle E cken . Die begriffliche W iederholung bestimmt
den Inhalt der ganzen Textstelle, sie wird durch die w rtli
che W iederholung verstrkt. Und die A usdruckskraft des
Textes h n g t gerade von dieser W iederholung ab, denn sie
bewirkt eine sehr starke V ereindringlichung.
3. Die s yjx-Q-n m i s h e Wiederholung. Eine speziell
beabsichtigte B etonung bzw. H ervorhebung des Begriffs
(G egenstand, M erkmal usw.) wird auch dadurch erzielt,
da fr ihn in der Schilderung sta tt eines W ortes gleich
zeitig zwei oder mehrere Synonyme verw endet werden,
die nebeneinander, d.h. an derselben Stelle im Text erschei
nen. Der Autor benutzt dieses Mittel auch dazu, den Leser
134

bestimmte , Schattierungen der B edeutung gleich empfinJten' Vu lassen. So schildert z.B. B. K ellerm ann die
Schaffnerinnen, die von ihrem schweren Beruf in den
schweren K riegsjahren, von unendlichen M enschenstrm en
ganz zerdrckt sind, w as m an an ihren Stim m en erkennt:
Die Schaffnerinnen... schrien mit schrillen, gellenden
Stimmen, als. ob sie erdolcht w rden. (B. Kellermann,
Der 9. November.)
Der Z ustand eines M annes wird durch die folgende stark
wirkende synonymische W iederholung sehr emotional
ausgedrckt:
Er w ar alt, sein Leben vernichtet, zerm rbt, u n ter
graben, zerstrt... (Ebenda.)
Vgl, noch ein Beispiel:
Diese fremde flimmernde Hitze, die weit hinten am H o
rizont zwischen Himmel und Erde hin und her springt,
ungem ildert, ungekhlt... Das Land wendet sich nackt
und kahl und direkt, ohne die V erm ittlung der Bume,
an den Himmel (Chr. Wolf, Nachdenken ber Chri
sta .).
Ein Bild der unertrglichen H itze ersteht vor den Augen
des Lesers dank den synonymischen W iederholungen: die
W rter nackt, kahlt direkt beschreiben die Erde, die vor
der Hitze nicht geschtzt ist; die Hitze selbst wird als
ungem ildert ung ek h lt dargestellt.
Auf der syntaktischen Ebene entstehen spezifische Arten

der. Wiederholurigf

.......

'

'***'1

1. D ie A n a p b e r i s t die W iederholung des selbe nfjj&tecmrj

Der Autor w iederholt beinV B eginn einiger *nacHeuLaliderfolgender Satze dasselbe W ort oder dieselbe Wort^ r p p e.^Dadurch steigert sich das inhaltliche. Qewicht der
A nfangsstelT ung/'w as auch die S teig erun g ihrer stilisti
schen Rolfe nach sich zieht. Vgl.. folgendes Beispiel:
Doktor W ang lacht... Es lach en seine kurzsichtigen
A ugen hinter den dicken Brillenglsern; es lachen die
beweglichen Ohren; es lachen die Krhenfe und
M undfltchen. (F. C. Weiskopf. Reise nach K an
ton.) [35]
135

D as eigenartige Lachen ist ein besonders auffallendes

Merkmal an diesem M ann, und der Autor will, da der
Leser es sofort merkt. Ein anderes Beispiel gehrt auch zu
dieser Erscheinung:
Zwischen dem dritten und vierten der Gedankenstrich:
zwischen dem W unsch und seiner berw indung, zwi
schen Sehnsucht und Z urckhaltung. (Chr. Wolf,
Nachdenken ber C hrista T.)
Die dreim alige W iederholung desselben A nfangs zw i
schen soll hier die innere. Zwiespltigkeit der H eldin zum
Bewutsein des Lesers bringen.
2. Die Epipher ist die. W iederholung desselben Satzendes.
SieTTerit den gleichen stilistischen Aufgaben. D e r'A tif r
verleiht der entsprechenden Textstelle einen st rk s te n '
Nachdruck, erzielt beim Leser ihre V ereindringlichung, in
denf~Sinne, da seine Aufmerksamkeit bei der Aufnahme
des Inhalts an ihr nicht vorbergleitet. Vgl. ein Bei
spiel:
1
E r a Brot wie die anderen... Er a Kartoffeln wie
die anderen... Er... a Brei aus Brennesseln und
weinte, wenn er ihn essen mute, wie die anderen,
(E. Strittm atter, W undertter.) [35]
Durch die Epipher wie die anderen w ird betont, da es
vielen K indern so ging, es w ar eine typische Kindheit
einer bestim m ten Zeitperiode.
B. K ellerm ann zeichnet im Rom an Der 9. November ein
Bild vlliger V ernichtung aller W erte und der Menschen
selbst durch den schrecklichen Krieg, dessen H au pterg eb
nis mit dem W ort g efa llen zusam m engefat wird. Es
erscheint in der Schilderung als Epipher:
In der finsteren Nacht kommen die S chatten zurck...
Schatten wimmeln die Treppen herab, Boten, Brief
tr g e r gefallen. S traenkehrer fegen die finsteren
Straen, gefallen... Die Kutscher der Omnibusse
gefallen, die flinken Pferde gefallen. (B. Keller
mann, Der 9. November.)
3. Der syntaktische Parallelism us ist eine besondere. .Stil
figur. Sie bedeutet die" W iederholung derselben syntakti136

sc h e n JStruktur .bei m ehreren Stzen, Abstzen oder StrophenT Ihre G run dlag e bildet also die G leich artig k eir c[es
syntaktischen Aufbaus, die gleiche Rolle der Satzglieder,
d ie ' gleiche W ortfolge. E. Riesel und E. Schendels be*5tlttimen diese E rsch ein u n g sart der W iederholung als
symmetrische W iederkehr derselben S atzstruktur, bei w el
cher die U n v ernderlichkeit der Lexik keine notw endige
B edingung ist. Bleibt dazu noch die Lexik u nv ern dertoder leicht*variiert, so entsteht eine doppelt v erstrkte
W iederholung [54, S. 245]. Ein krasses Beispiel stellt das
Gedicht von J. W. Goethe Nhe des Geliebten dar:
Ich

denke

dein, w enn mir der Sonne Schimmer

Vom Meere strahlt;
Ich denke dein, w enn sich des Mondes Flimm er
In Quellen malt.
Ich sehe dich, w enn auf dem fernen Wege
Der Staub sich hebt;
In tiefer Nacht, wenn auf dem schm alen Stege
Der W anderer bebt.
Ich hre dich, w enn dort mit dumpfem Rauschen
Die Welle steigt...

Auch in prosaischen Texten erscheint der syntaktische

P arallelism us als Mittel der G estaltu n g bestim m ter Text
stellen:
Ihr Lcheln, ihr G ang, die Bewegung, mit der sie
einem gefallenen Kind aufhilft. Die Ironie, mit der sie
einen strrischen Schler zur V ernunft bringt. Die
Festigkeit, mit der sie auf sauberer, ehrlicher Arbeit
besteht. (Chr. Wolf, Nachdenken ber C hrista T.)
Die hohen Buchen stehen dabei gleich ernsten V
tern... die weien Birken bewegen sich tan ten h aft
vergngt... der stolze Eichbaum schaut drein wie ein
verdrielicher Oheim... die Vglein in den Lften j u
beln ihren Beifall; die Blumen am Ufer flstern z rt
lich... (H. Heine, Harzreise.)
In beiden Beispielen erzeugt der syntaktische P a ra lle lis
mus den Eindruck einer rhythm ischen W iederkehr des
H auptm erkm als des Zustandes, der E igenschaft usw.,
aber in ihrer immer neuen und immer anderen Offen
barung.
137

Der syntaktische P arallelism us erscheint oft in V erbin

dun g mit den anderen Arten der W iederholungfTIer
Anapher, der Epipher, der wrtlichen W iederholung, er
nimmt sie alle in sich auf und bewirkt dann eine starke
V ereindringlichung des Inhalts, also eine tiefere Beein
druckung des Lesers. M an braucht sich nur an die be
kannten Strophen aus H. Heines P rolog zur H arzreise
zu erinnern:
Auf die Berge will ich steigen,
Wo die frommen H tten stehen,
Wo die B rust sich frei erschlieet,
Und die freien Lfte wehen.
Auf die Berge will ich steigen.
Wo die dunklen Tannen ragen,
Bche rauschen, Vgel singen,
Und die stolzen Wolken ja g en . [35]
Dasselbe Mittel findet sich in der Prosa:
Die fuhren an seiner Stelle weiter. Die fuhren an seiner
Stelle zurck in die Stadt. Die fuhren an seinem Treff
punkt vorbei. Die brachten die N achricht von seinem
Tod. (A. Seghers, Die Toten bleiben jung.)
Der Aufbau dieser Textstelle nach dem Prinzip des sy n
taktischen P arallelism us entspricht sehr genau der aktiv
sten Denk- und G efhlsttigkeit des Helden, seinen
uerst gespannten Nerven, denn er wei schon, w as mit
ihm sein wird und da ihm nur wenige M inuten des Le
bens geblieben sind. Die G edanken flitzen durch seinen
Kopf, in eine gleichartige syntaktische Form gekleidet,
und der einzige Gedanke berdeckt alles, kommt am Ende
zum Ausdruck: Die brachten die N achricht von seinem
Tod'". Das wird nachher sein, nach seiner E rm ordung.
Die deutschen Stilforscher meinen, da der syntaktische
P arallelism us als eine der O rdn u n g sstru k tu ren nicht nur
in der K unstprosa eine Rolle spielt. So schreibt z.B.
G. Mller: Auch der S achdarsteller kennt das Bedrf
nis, die auszusagenden Inhalte in abgewogene K onstruk
tionen einzufgen, deutliche Proportionen zu erreichen.
[48, S. 110] Zur V eranschaulichung seines G edankens
fhrt er folgende Beispiele an:
138

So kann man sta tt ungleichm iger V orgnge und

E rscheinungen zunchst
gleichfrmige betrachten,
sta tt mehrerer V ariabler nur eine V ernderliche h er
ausgreifen, sta tt m assebehafteter Objekte masselose
sehen usw. (G. Meyer, Kybernetik und U nterrichts
proze)
W hrend heute bei den Menschen in den sozialisti
schen Lndern... das Gefhl des Stolzes wchst, w h
rend das V ertrauen in die eigene Kraft zunimmt...
usw. (Neues D eutschland.)
Solche symmetrische A nordnung erleichtert dem Leser
die Aufnahme sehr langer S tze (A ussagen oder F est
stellungen als entwickelter G edankengnge).
Auch E. Riesel und E. Schendels sehen im syntaktischen
P arallelism us ein Mittel, das im Stil der W issenschaft
- z u m logischen, durchsichtigen, leicht berschaubaren
Aufbau des Textes verhilft, in der A gitationsliteratur und
in der Reklame Eindringlichkeit und E inprgsam keit be
wirkt. Er w ird-eigentlich in verschiedenen T extarten und
-stilen ^als MitteL^der berzeugung verwendet [54, S. 249
250].
Die Aufzhlung.^ Diese syntaktische E rscheinung w ird
in der deutschen Stilistik noch als H u fu n g [37, S. 174],
m anchmal. D oppelung [48, S. 110] u.a. bezeichnet.
Wenn wir etw as aufzhlen, G egenstnde, E igenschaften
und dergleichen, immer sind es Teile eines Ganzen, einer
greren Einheit, von der wir einen Eindruck verm itteln
wollen , bemerken D. Faulseit und G. Khn. Sie e rl u
tern sehr anschaulich auch den stilistischen W ert der
Aufzhlung: Stellen wir uns vor, wir zhlen die A us
lagen eines Schaufensters auf, so wollen wir dam it den
G esam teindruck des Schaufensters w iedergeben, der
ungeachtet der A nordnung und der Qualitt... der G egen
stnde entsteht. Zhlen wir nur einiges d arau s auf, so
sind es in der Regel die charakteristischen A uslagen, die
das Bild bestimmen, oder solche, die . . . von besonderem
Interesse sind. [35, S. 196]
Die gegebene B estim m ung trifft im allgem einen vllig
zu. Aber wenn man die E rscheinung differenziert betrach
tet, bekommt m an den Eindruck, da verschiedene Absich
ten des A utors bei der A ufzhlung ihre entscheidende
139

Rolle spielen. Dominierend ist dabei das Streben nach

H ervorhebung, aber in seiner konkreten A rt k an n es S tei
gerung, A bstufung der Aussage, ihre G liederung usw.
sein. Aus diesem Berrfnis nach Differenzierung e n tsta n
den im Sprachgebrauch verschiedene E rscheinungsarten
der Aufzhlung, die entsprechend dem Sinnzusam m en
h an g stilistisch ausgenutzt werden knnen.
Vor allem mu m an eine e i n f a c h e A ufzhlung (bloe
A nhufung" nach E. Riesel und E. Schendels) erwhnen,
sie besteht aus solchen Einzelgliedern, die b edeutungs
hnlich sein knnen, jedenfalls auf der gleichen sem an
tischen Ebene liegen, aber doch verschiedene Seiten des
G egenstandes, V organgs, M erkmals, der Landschaft,
Situation usw. widerspiegeln, z.B. die Charakteristik
einer Landschaft:
Dieses Land also: Felder, Wiese, ein P a a r Bsche,
der Flu.
M agere schwarzfleckige Khe,
Koppel
zune" (Chr. Wolf, Nachdenken ber C hrista T.)
eines Sachverhaltes:
Nach und nach wird dieses unter B ercksichtigung
aller weiteren E in flu fa k to ren .. .erweitert, ergnzt,
angepat." [48]
einer Situation:
Zertretene Blumen, abgerissene Schleier, halbgeleerte
Glser, Scherben" (B. K ellermann, Der 9. November).
Eine solche A ufzhlung bezweckt oft eine vielseitige
B ew ertung mit persnlichem Verhalten:
Der K aufm annstand ist doch ein schner Beruf . . .
Solide, gengsam , emsig, behaglich . . . (Th. M ann,
Buddenbrooks).
Die einfache A ufzhlung kann mit einer Schluzusam m en
fassu n g enden:
Verbrechen, H abgier, Heuchelei, Schamlosigkeit, das
w ar Europa..." (B. Kellermann, Der 9. November).
Europa, Asien, die Reiche der Mongolen, Afrika, die
Reiche der schwarzen Vlker, Amerika, alles in F lam
men! (Ebenda.)
140

S p e z i e l l e A b a r t e n d e r _ A u fz h lu n g ^ tra g e n .den
C harakter einer inhaltlichen "bstlung in progressiver
oder* regressiver Richtung: das sem antische Gewicht ihrer
Einzelglieder steigert' oder schwcht von Glied zu Glied
ab. D. Faulseit und G. Khn bestimm en es als G radation
der A u ssage , und die A barten selbst als steigende Stu
fung und fallende Stufung [35, S. 224]. Bei W. F lei
scher und G. Michel heit es: Die steigende koordinie
rende hufende F ig uratio n wird K l i m a x oder G r a d a
t i o n genannt, die seltener vorkommende abschwchende
V ariante A n t i 1 i m a x... [37, S. 174] Die Bezeichnun
gen K lim ax und Antiklimax entstam m en der tr a d i
tionellen Stilistik, aber sie sind auch in der m odernen
Stilistik gltig.
E inige Illustrationen dazu liefern Beispiele aus den
Texten der schnen L iteratur. So wird z.B. ein W etterzu
stan d sehr eindrucksvoll durch die A nw endung der stei
genden Klimax charakterisiert:
Es regnet stundenlang, nchtelang, tag elan g, w o
chenlang. (F. D rrenm att, Grieche sucht Griechin.)
Ebenso au sdruck sstark ist die S childerung der L age in
Berlin am Vorabend der Kapitulation. Die steigende Kli
max bildet dabei den Hhepunkt dieser Schilderung:
Dunkelheit, Klte und H un g er drohten aus den
Straenschluchten. Diese drei G espenster ergriffen
Besitz von Berlin... Tglich breiteten sie sich mehr
ber die S tadt aus. Sie eroberten -Huserblock um
Huserblock, S traenzge um Straenzge, S tad tv ier
tel um Stadtviertel... (B. Kellermann, Der 9. No
vember.)
Noch einige Beispiele sollen die stilistische W irkung der
steigenden Klimax veranschaulichen:
In diesem Augenblick aber schrillte die Klingel, zwei
mal, dreimal, lang, herausfordernd... (Ebenda.)
E isig aber, entsetzlich eisig, scharf wie Gift blst
der Wind... (Ebenda.)
In allen gegebenen Beispielen ist die A nordnung der
W rter so, da jedes Folgeglied der A ufzhlung an Ge
wicht zunim m t und das letzte am strksten inhaltlich
141

beladen ist und dadurch zum H hepunkt der A ussage

wird.
Bei der Antiklimax (auch fallende Klimax genannt) be
deutet die A bschw chung inhaltliche S teig erun g ins
N egative [37, S. 174]. Einige Beispiele sollen das bewei
sen.
A. Seghers deutet mit Hilfe der Antiklimax im Roman
D as siebte Kreuz die kleinbrgerlichen Interessen an,
die im H aus von F ranz Rder durch seine F rau bestimmt
w erden und die mit der G esinnung des illegalen a n ti
faschistischen Kmpfers nichts zu tun haben sollten. Die
Textstelle beginnt mit der S teigerun g im positiven Sinne,
d ann aber tritt die inhaltliche S teigerung ins Negative
ein:
H inziehen zu Franz, das bedeutete nicht nur lernen,
sich bestimmte G edanken aneignen, an den Kmpfen
teilnehmen, das bedeutete auch, sich anders halten,
sich anders kleiden, andere Bilder aufhngen,' andere
Dinge schn finden. (A. Seghers, D as siebte Kreuz.)
[62]
r

Vgl. noch ein anderes Beispiel:

...er w ar fremd geworden in der Zivilisation, in D eut
schland, in N ippenburg und Baum sdorf. (W. Raabe,
Abu Telfan.) [35]
In diesem letzten Beispielsatz ist die Antiklimax so a n
geordnet, da zuerst K ulturstufe in der Geschichte der
Menschheit, dann Erdteil, schlielich konkretes Land
(das kleinbrgerliche Stdtchen Baumsdorf) gen an nt
werden. Diese inhaltiche E inengung tr g t den G edanken
der A bw andlung des Helden in der Richtung vom Hohen
zum Niedrigen. Der C harakterisierung liegt offenbar das
ironische V erhalten des Autors zugrunde.
Die Antiklimax wird berhaupt oft ,,als M ittel der Ironi
s ie r u n g benutzt. Das betonen D. FTseit und G .'K h n ,
Indem sie als Beispiel folgende Stelle aus dem Artikel
K arl M arx zum G edchtnis von F ranz M ehring zitie
ren:
M arx w ar kein Gott, auch kein H albgott, er w ar
nicht einmal unfehlbar wie der P apst. Aber er w a r e in
Denker...
142

In dieser scheinbaren A bschw chung des inhaltlichen

W ertes (weil die A ussage die Form der Antiklimax
annim m t) wird gerade das Gegenteil erreicht: eine in
haltliche S teigeru ng tritt deutlich, obwohl verborgen,
hervor. Der wahre Inhalt ist die W rdigu ng der P ers n
lichkeit Marx*, in der sich vor allem ein groer Denker
erkennen lt. Die dabei sprb are Ironie geielt diejeni
gen, die nicht im stande sind, das W ahre zu erkennen, die
nur oberflchlich urteilen und nicht selten zu vergttern
geneigt sind [35, S. 226].
Mit der A ufzhlung ist die R ealisierung verschiedener
zustzlicher W irkungen verbunden, und das h n g t dam it
zusammen, welche konkreten B edeutungen und welche
stilistischen F rbu ng en die in ihr erscheinenden W rter
tragen.
M anchm al tritt die A ufzhlung in der Textbeschreibung
als d e t a i l l i e r t e
D e f i n i t i o n auf, ihre Glieder
stehen d ann im V erhltnis der B ed eutun gsergn zu ng
zueinander, im Dienst einer nheren E rluterun g, einer
volleren E rfassu n g des G egenstandes oder einer an sch au
licheren C harakterisierung:
Deutlich sieht er wieder die dunklen G em lde an
der W a n d jedes einzelne Offiziere alle, Militrs,
in Uniformen, mit O rdenssternen geschmckt, den
Degen an der Seite..." (B. Kellermann, Der 9. No
vember.)
Solche Definitionen dienen insbesondere in der Sachpro
sa dazu, ein Denotat in seiner Vielseitigkeit darzustellen,
sie erfllen die Aufgabe der P r zisieru n g eines Begriffs:
Erforderlich ist eine st n d ig steigende Kontrolle, die
E in h altu n g der F estlegungen fr die rechtzeitige
E rfllung der Pflichten, die S trk u n g der V erantw or
tung, die unentw egte R ealisierung der eingenom m enen
Standpunkte... (Neues D eutschland.)
Die G egenberstellung. Fr diese E rscheinung kennt die
S tilistik eine traditionelle Bezeichnung d i e A n t it h . e s e, obwohl z.B. W. Fleischer und G. Mictiel nicht
alles, w as gegenbergestellt werden kann, zur Antithese
zhlen. Die G egenberstellung von W rtern ist nach
ihrer M einung dann eine Antithese, wenn diese W rter
143

einen gem einsam en .. logisch-begrifflichen A u sg a n g s

punkt haben!* [37, S. 172 173J. Jedenfalls kann m an be
haupten, da A ntithesen auf breiter antonym ischer Basis
entstehen. G erade bei der V erw endung von Antonymen
kann der B edeutungsgegensatz beim gem einsam en lo
gisch-begrifflichen A usgan gspu nk t am deutlichsten au s
g ep rg t sein. Die Definition der Antithese lautet deshalb:
M an versteht unter einer Antithese den in einem be
stim m ten Z usam m enhang scharf form ulierten g edank
lichen Gegensatz..." [33, S. 1107]
Auch dieses Mittel gehrt sowohl der lexischen als auch
der syntaktischen Ebene an und kann deshalb den Stilfi
guren mit iexisch-syntaktischem C harakter zugerechnet
werden.
Die einfachste A rt der Antithese ist die G egenberstellung
zweier gegenstzlicher Begriffe. D. Faulseit und G. Khn
finden krasse Beispiele solcher A rt in folgendem Satz:
U ngeachtet der scheinbaren Eintnigkeit gab es
dennoch in unserer B rgerschaft Bse und Gute,
Vornehm e und G eringe, M chtige und N iedrige und
neben m anchen K lugen eine ergtzliche S a m m lu n g
von N arren (H. Hesse, Peter Camenzind.)
Vgl. noch ein Beispiel:
Dieses H aus, diese E tag e schien ihn ungem ein zu
interessieren anzuziehen, abzustoen... (B. Keller
mann, Der 9. November.)
Die Antithese unterstreicht hier ein kontrastvolles, dop
peltes Gefhl, ein w iderspruchsvolles Verhalten.
Aus der Antithese wird eine noch kompliziertere sp rach
lich-stilistische Erscheinung, w enn sie in Kombination
mit W ortw iederholung, Aufzhlung, P arallelism u s auftritt:
D as ist das Lied vom tglichen Brot:/die es erschaf
fen leiden Not,/ die Kleider wirken gehen blo,/
die H user bauen w ohnungslos [33]
Dieses Beispiel kann nicht als eine einfache lexische
Antithese bestim m t werden, wichtig ist dabei seine
G run d lag e der syntaktische Aufbau, nm lich der syn
taktische Parallelism us, zu dem noch die Anapher hin
zutritt.
144

Die Antithese beschrnkt sich nicht nur auf die Antonyme,

worauf E. Riesel und Ei Schendels verweisen: .Im Text
knnen zwei Begriffe einander entgeg en gesetzt werden, die
sonst auerhalb des Kontextes kein antonymisches P a a r
bilden. [54, S. 252]. D as sieht m an deutlich g erade im
letztangefhrten Fall, wo B rot erschaffen N o t leiden
keine eigentliche Antonymie darstellen. Vgl. noch ein
Beispiel:
D as arabische Zelt selbst w urde durch eine polnische
S ynagogenam pel beleuchtet. E s w ar ein opalisieren
des, bluliches Licht... In der Ecke des arabischen
Zeltes aber sta n d noch eine riesige purpurrote L am
pe... Neben dieser roten Lampe sa gewhnlich Dora,
sie strahlte dann wie glhender A labaster, w hrend
die anderen wie Leichen aussahen... (B. Kellermann,
Der 9. November.)
Die W rter blau blulich und rot purpurrot sind in
ihren Bedeutungen keine Antonyme, aber in diesem Kon
text ergeben sie eine K ontrastw irkung. Der K ontrast oder
die Antithese ist fr die gezeichnete Situation bestimmend,
von ihr geht die A usdruckskraft aus.
Die G egenberstellung kann sich ber m ehrere Stze
erstrecken, mehrere einzelne A ntithesen fgen sich dann
in eine groe antithetische Sinneinheit ein. M an spricht
in diesem Z usam m enhang von der architektonischen
Funktion der Antithese, die sich einerseits im Aufbau der
betreffenden Textstelle, des Kapitels oder auch des g a n
zen Textes, andererseits in der entsprechenden Gliede
ru n g des gedanklichen Inhalts uert. E. Riesel bezeich
net diese E rsch ein u n g sart als Antithese in architektoni
scher F unktion [51, S. 413], die deutschen Stilfrscher
verw enden dafr die Bezeichnung Antithese als B au
prinzip im G roen [33, S. 1108]. A ntithetisch aufgebaut ist
z.B. das ganze erste Kapitel in H. Heines D eutschland,
ein W interm rchen, in welchem zwei groe Bilder (Sinn
einheiten) einander gegenbergestellt sind das alte
aktionre, rckstndige D eutschland und das neue,
. iknftige, befreite Deutschland. E. Riesel und E. Schenucls nennen als Beispiel auch die Novelle T ristan von
Th. M ann, wo sich durch die ganze Schilderung die
G egenberstellung zweier G estalten (F rau K lterjahn und
ihr Gatte) zieht, die zwei unvereinbare W esen verkrpern
. C.

145

[54, S. 253]. Im P rolog zur H arzreise bildet der G egen

satz zwischen der in ihrer Gre und Echtheit sehr sch
nen, stolzen, freien N atu r und der brgerlichen G esell
schaft mit der dumpfen A tm osphre ihrer glatten Sle,
ihrem Ehrgeiz und sklavischer Etikette, ihren erlognen
Lieneschmerzen die G rundlinie der ganzen Textstalstaltu ng .
Auf der gem ischten lexisch-syntaktischen G ru nd lag e tentsteht noch eine besondere E rsch ein u n g sart der Antithese,
ein Sonderfall der Gegenberstellung** [35, S. 222]
die Kreuzfigur, traditionell ^ g e n a n n t Chiasmus. E s j i a n ^delt^&iclj bei diesem Mittel um den IJc reu z eM T tg n e rte ^
VjSatzbau^ [37, S. 173], oder darum , da die u eg en b erstetttm g "ia um gekehrter Weise*1 wiederholt wird [35, S. 222].
Vgl. folgende Beispiele:
Ich htte mich gewi in das schne M dchen verliebt,
w enn sie gleichgltig gegen mich gewesen w re: und
ich w ar gleichgltig gegen sie, weil ich wute, da sie
mich liebte.** [33] ...auf polnisch sprach er weiter:
,Wir m ssen w artend k m p fen und k m p fen d w ar
te n ../ " (B. Apitz, Nackt unter Wlfen.)* E r hatte
nichts mehr vom Leben, das Leben hatte nichts mehr
von ihm. (A. Seghers, Die Toten bleiben jung.)
Der Chiasm us ergibt oft eine satirische W irkung, deshalb
kann er auch im Dienst der politischen S atire stehen, also
in publizistischerrr*wissenschaftlicfi-politischen Schriften
Vorkommen. Bei D. Faulseit und G. Khn lesen wir z.B.:
So verw undert es nicht, da bei den B egrndern des
dialektischen M aterialism us die K reuzstellung so g ar in
der berschrift, also them enbestim m end verw endet wurde.
M an erinnere sich an Marx* ,Die m oralisierende Kritik und
kritisierende Moral*...** [35, S. 223].
Zum Abschlu mu verallgem einernd noch einmal betont
werden, da die Antithese in ihrer G a n z a u sp r g u n g den
verschiedensten stilistischen Zielen dienen k an n und da
ihr immer eine starke gedankliche Z uspitzung zugrunde
liegt. Aber die konkretere stilistische Funktion dieses
M ittels besteht in der H ervorhebung von W idersprchen
und G egenstzen gerade darin liegt auch das Wesen
der Bezeichnung Antithese** (K ontrast, E n tg eg en set
zu ng ).

STILFRAGEN IM ZUS AMMENHANG MIT

DER REDEDARSTELLUNG
Die F ra g en der R e d e d a r s t e l l u n g gehren zum
problem atischen Knoten, in dem sich die eigentliche
S prachlehre und die T extlinguistik m a n n ig fa ltig v e r
flechten. Mit anderen W orten gesagt, liegen sie im Be
reich der B eg egn u ng von Stilistik und Textlinguistik. Die
zu betrachtenden E rscheinungen dieses Bereichs trag e n
in sich solche Merkmale, die nicht einzelne G ebrauchs
flle, sondern T y p e n d e r R e d e
und Sorten von
Texten charakterisieren. Der Text ist in seinem W esen ein
Redeganzes, also ein Redekomplex, der auf bestimmter
inhaltlicher und sprachlich-kompositorischer G rundlage
basiert. G erade diese G run dlage mu funktionalstilistisch
differenziert sein, um die Bedrfnisse der verzw eigten
sprachlichen Kommunikation zu befriedigen. Die in die
sem Kapitel zu klrenden F ra g en sollen es ermglichen,
w enigstens einen Einblick in die genannte sehr kompli
zierte und noch nicbt en dg ltig bestimmte Problem atik
zu gewinnen.
Die Gestaltung der Rede in ihrer
funktionalstilistischen Differenzierung
D ie G rundtypen der R ede. D ie sachgerichtete
R ed e. D ie R edetypen in der K unstprosa: die
Figurensprache, die A utorensprache, die direkte
Rede, die indirekte Rede, die erlebte Rede,
der innere M onolog.
Wie die Stilforscher betonen, erscheint die Rede in ih re n
verschiedenen Typen, die in der Sach- und K unstprosa
unterschiedliche Funktionen haben. Wenn der Sachprosa
und den mit ihr verbundenen F unktionalstilen h au ptsch
lich inform ierend-dokum entierender C harakter der Rede

eigen ist, wird die G estaltu n g der Rede in der K unstprosa

nich't nur durch die M itteilung, sondern auch durch die
sthetische Funktion bestimmt, die ber die kom m unika
tive Funktion hinausgeht. Dafr steht dem V erfasser
eines literarischen Werkes eine Auswahl von Redetypen
zur V erfgung.
Die R edeverkrperung in schlichen Texten bezeichnet
m an im allgem einen als s a c h g e r i c h t e t e R e d e . Sie
ist in ihrem Wesen (expressiv) stilistisch neutral, a b s tra
hiert von der P erson des Berichters (entpersonalisiert),
hat zu ihrer sem antischen G rundlage objektive Sachver
halte.
Die Kom prim ierung oder inhaltliche V erdichtung (Kon
zen tration ), die dieser .Redetyp verkrpert, h n g t mit
bestimm ten Besonderheiten seiner syntaktischen S truktur
zusam m en mit der Tendenz zur m axim alen E rhellung
des Satzes durch seine klare G fiedeipng und E n tfaltu n g
nach dem Prinzip d er.lin e aren (geradlinigen) S atzko nst
ruktion, der dam it verbundenen Tendenz zur G ruppenset
zun g durch S ubstantive (zur B lockbdung), dem B estre
ben, den U m fang des Einfachsatzes zu vergrern. Ge
rad e das tr g t in sich die sachgerichtete Rede, so wie sie
in Texten der offiziellen Dokumente, der W issenschaft, in
groen Referaten und Berichten der P resse au sg ep rg t
ist. Als Beispiele knnen folgende zwei Texte dienen:
ein diplom atisches Dokument:
Die Deutsche Demokratische Republik und die Volks
republik Polen haben,
feststellend, da beide S taa ten gutnachbarliche Bezie
hun gen dauerhafter Freundschaft, allseitiger Z usam
m enarbeit und des gegenseitigen B eistandes hergestellt haben,
geleitet von dem Bestreben, diese Beziehungen auf der
G run d lag e der Prinzipien des sozialistischen In te rn a
tionalism us weiter zu entwickeln und zu festigen, [...]
feststellend, da die berw indung des M ilitarism us
und N eonazism us die V oraussetzung fr die fried
liche R egelung der deutschen F ra g e ist, und bekrfti
gend, da die knftige H erbeifhrung eines einheit
lichen, friedliebenden und dem okratischen deutschen
S taates nur auf dem Wege der N orm alisierung der Be
ziehungen zwischen beiden deutschen S taaten im E rgeb
148

nis von V ereinbarungen zwischen der Deutschen De

mokratischen Republik und der w estdeutschen B undes
republik sowie unter B edingungen mglich ist, die die
Sicherheit ihrer N ach barstaaten gew hrleisten, [...]
beschlossen, den vorliegenden V ertrag abzuschlie
en... (Gesetzblatt der DDR.) [62]
eine konomische W erbung
Rationell produzieren ist eine F ord eru ng unserer
Zeit. Durch um fangreiche R a tion alisieru ng sm an ah
men in unseren Fertigungsbereichen sind wir in der
Lage, ein in vielen Zweigen der V olkswirtschaft be
w hrtes A utom atisierungsm ittel kurzfristig zu liefern.
Ob in 4x Industrie, in der L andw irtschaft, im H andel
oder im H andw erk, wo auch immer unsere Motorkom
pensatoren...bisher eingesetzt wurden, ergab sich durch
sie eine erhebliche S teig eru ng der A rbeitsproduktivi
t t und eine beachtliche Q ualittsverbesserung der
E rzeugnisse. ^ U nsere in S erienfertigung nach dem
B aukastensystem hergestellten M otorkm pensatoren
sind universell einsetzbar. [62]
Die R ed eg estaltun g in l i t e r a r i s c h e n
(belletristi
schen) T e x t e n ist anders. M an mu vor allem die Typen
der Rede nach dem M erkmal R edeproduzent unterschei
den: die A utorensprache (die Autorrede) und die Figrensprache (die Figurenrede).
Bei .der Autorensprache beabsichtigt der Redeprodyzent
neben der M itteilung eines bestimm ten In h alts, auch die
E in w irku ng auf den. Leser:j er formt seine Rede so, da
der Leser ihm folgt, gepackt wird, in S p a n n u n g versetzt,
da bei ihm verschiedene vorgesehene" Gefhle hervor
gerufen werden./Die A utorensprache enthlt sowohl objek
tive Beobachtungen des "Autors als auch E inschtzungen
und Urteile, persnliche Schattierungen des V erhaltens;
.daher kann si objektiv und zugleich subjektiv.sein, emo
tional wirken. Aber der unm ittelbar persnliche A us
druck die icTTForm erscheint in dieser Rede nicht
oft,, charakteristischer "ist fr sie eine persnlich-neutrale
Ausdrucksweise. Ein T extauszug aus dem Rom an Der
9. November von B. Kellermann illustriert die A utoren
sprache:
*'
K lara suchte Wolle, um dam it ein P a a r kleine P u ls
w rm er zu stricken. [...] H ufig hielt sie sich in der
149

S tra e auf, wo F rau Sterne-Dnhoff wohnte... Die

D am en Sterne-Dnhoff gingen immer in Schwarz. Sie
tru g en dicht anliegende Wollkleider, flache, schmuck
lose Hte, spitze Schuhe. Die M utter ging immer in
der Mitte. Sie sprachen y e n ig und sie lachten nie.
Die Figurensprache ist zum U nterschied von der A utoren
sprache stark persnlich betont. Sie ist im allgem einen
die G esam theit der uerungen der im Text w irkenden
Personen (F ig u ren ). W egen ihres persnlichen C h a ra k
ters kann sie verschiedenartig gefrbt sein: die P ersonen
drcken ihre Gedanken, Gefhle, M einungen aus, sie
knnen dabei bewerten, Stellung nehmen, empfinden,
verteilen, appellieren. M an kann behaupten, da dieser
Redetyp eine unbersehbare Skala em otionaler S chattie
run g en besitzt. Deshalb bettim nen'"'W .' P leischer und
G. MicheT'dle*stilistische W irkung der F igurensprache als
spann u ng sb elad en e D ynam ik [37, S. 215]. D as v e ra n
schaulicht folgende Figurenrede:
Otto schlug den K ragen des M antels hoch und
fluchte.
Furchtbar, entsetzlich!1
,Wie beliebt?*
Einfach entsetzlich.*
,Sie meinen, Otto?*
Dieses Geschwtz! Diese Teegesellschaft! Ich gehe
brigens links, Heinz. Ich mu zum Kaiserhof.4
(B. Kellermann, Der 9. November.)
Die A utorensprache und die Figurenrede stehen oft im
Wechsel, dabei gehren sie innerlich zusam m en, sind an
der betreffenden Textstelle unzertrennbar, was sich sehr
stark fhlen lt, z.B.:
D a sp ra n g sie auf, lief hinaus, fuhr mit der S tra e n
bahn den w eiten W eg zur S tadt zurck, schon wieder
w ar Nebel, sie fror. Gestern bin ich,* schreibt sie der
Schwester, abends durch die A ltstadt nach H ause ge
gangen. W ar pltzlich rasend abgespannt, landete in
einer feuchten Spelunke, die D am en und H erren glotz
ten mich an.* (Chr. Wolf, N achdenken ber Chri
sta T.)
150

Die Redetypen unterscheiden sich weiter nach der_Art der

Redewiedergabe, wodurch zwei schon lange Bekannte
Redeformen bedingt sind: die direkte Rede als unm ittel
bare W iedergabe und die indirekte Rede als W iedergabe
fremder uerungen/Tri der S a c h p ro s ^ erscheint die di
rekte Rede in Form von Zitaten, H alb z ita ten u.a. Als
Tjtafp gelten gewhnlich uerungen bedeutender und
bekannter A utoritten, sie erleichtern die Bew eisfhrung
und m achen sie glaubw rdiger. E inige von ihnen dienen
als A nschauungszitate, sie veranschaulichen die H a ltu n g
*3es V erfassers zunT drgestellten S achverhalt und knnen
so g ar eine expressive F rb u n g tra g e n [37, S. 211213].
[tri der KunStprosa, d.h. in den Texten der schnen^Liter a lu r bildet die direkte Rede die G ru nd lag e oder den
konstruktiven Kern der Figurensprache. Sie dient somit
der C h arakterisierun g einzelner Personen. Das wird dl-ch
die S childerung direkter Gesprche, an denen die betref
fenden Personen teilnehmen, erreicht. Die P erson kann
individuell und typisiert (als V ertreterin einer bestimm ten
sozialen Gruppe, Landschaft, einer G eneration usw.) ch a
rak terisiert werden. Dafr zeigt sie, entsprechend der
'Absicht des Autors, solche Besonderheiten in ihrer
Sprache (in der Aussprache, im S atzbau und Lexikon),
die ihrer Rolle im Text entsprechen mssen. Auerdem
enthlt ihre Sprache noch spezielle stilistische M erkmale
(Elem ente des Saloppen oder Groben, Jargonism en, P ro
fessionalism en usw .). Nach D. Faulseit und G. Khn ist
die direkte Rede, ein Mittel der P ersonencharakterisierung,
' Tr^Figrenspracfie gibt sie unm ittelbar Gedanken~*und
M einungen der P erson wieder, erschliet ihren C harakter,
ihre L ebensauffassung, ihre Interessen usw. Sie tr g t
dadurch zur lebendigen G e s ta ltu n g .d e s .literarischen
Textes bei [35, S. 238]. Vgl. folgendes Beispiel:
,Sie drfen nicht Weggehen, Sie sind verhaftet.1
,Es sieht so aus* sagte K. ,Und warum denn?1 fragte er
dann.
,Wir sind nicht dazu bestellt, Ihnen das zu sagen.
Gehen Sie in ihr Zimmer und w arten Sie. Das
V erfahren ist n u n einmal eingeleitet, und Sie w erden
alles zur richtigen Zeit erfahren. Ich gehe ber meinen
A uftrag hinaus, w enn ich Ihnen so freundschaftlich
zurede...111 (Fr. Kafka, Der Proze.) [61]
151

Aus dem Text ist zu erkennen, da beide G esp rch sp art

ner hflich und ruhig, ohne merkliche Spur der F eind
schaft einander gegenberstehen. Aber die Sprache des
ersten G esprch sp artners ist betont offiziell, tr g t keine
em otionale
oder
persnliche Schattierung: er geht
trocken seinen Pflichten nach und erlaubt sich keine Ge
fhlsregungen. Vgl. noch ein Beispiel:
Zwischen den Schlachten*, sag te die Exzellenz
lchelnd und deutete auf Turbane, Federbsche und
die Woge von nacktem Fleisch da unten.
,Exzellenz bemerken sehr treffend. Es sind zumeist
Offiziere, die auf U rlaub hier sind, Atem schpfen, um
m orgen zur F ront zurckzukehren.*
,Ja, ja, ja.*
,Exzellenz'.*
... Lieber Freund*, sag te er, ,ich darf wohl bitten, alles
Zeremoniell zu lassen. Wir sind doch alte Freunde. Ja,
wie lange kennen wir uns schon?*
,Es sind*, der General dachte nach, ,es drfen wohl
dreiig Ja h re sein.* (B. Keliermann, Der 9. No
vember.)
Die direkte Rede wird hier zum Spiegel der Beziehungen
zwischen den beiden G esprchspartnern: der eine gibt
sich entspannt, familir, der andere dagegen gespannt,
ehrerbietig, weil vor ihm ein Einflureicher, ein W r
d en tr g er sitzt.
Die indirekte Rede als eine mgliche E rscheinu ng sart der
Figurensprche enthlt nicht eigene G edanken und
uerungen der P erso n ,.so n d ern die W iedergabe in ihrer
Rede fremder A ussagen, M einungen, fremder E m pfindun
gen:
'
Sic ging in die Vorlesungen, sa auf ihrem P latz im
Lesesaal, folgte mit den Augen den Reihen der
Bcherrcken und frchtete auf einmal, hier knnte
schon auf jede F rag e eine Antw ort stehen. (Chr.
Wolf, N achdenken ber C hrista T.)
Im^Vergleich zur direkten Rede wirkt sie w eniger expressTv,"weil sie keine unm ittelbare C h arak terisieru ng ist.
152

Aber sie unterstreicht oft eine distanzierte H a ltu n g der

m itteilenden Person, ihre Absicht, objektiv oder neutral
zu bleiben, w as stilistisch au sgenu tzt werden kann.
Die Stilforscher weisen auf folgende w ichtige Tatsache
hin: bei der in d ire k te n Rede sind die Unterschiede
zwischen der S*acHprosa und der K unstprosa weniger
deutlich als bei der direkten Rede. Ihr Anteil an der P e r
sonencharakterisierung in literarischen Texten ist deshalb
nicht so gro. An m anchen Textstellen fllt die indirekte
Rede mit der A utorensprache zusammen. Sie eignet sich
fr solche Beschreibungen, die nach E. Riesel und
E. Schendels em otionsarm und sachlich g efrbt sein
rnssen [54, S. 283]. Dasselbe meinen auch D. F aulseit
und G. Khn, indem sie betonen, da das A nw en du ng s
gebiet der indirekten Rede hauptschlich der sachlich
berichtende Text ist [35, S. 238]. Der Schriftsteller aber
versteht es, die indirekte Rede mit der direkten Rede zu
kombinieren, wodurch im literarischen Text ein Wechsel
der beiden Redeformen entsteht. Dieser Wechsel wird oft
zu einem sehr w ichtigen Elem ent der T extgestaltung:
Thomas w ar entschlossen, sich von der S ekretrin
nicht abweisen zu lassen. Er bemerkte ihr Zgern, als
er seinen Namen nannte. Er wute, H erbert w ar in
seinem Zimmer. ,Es geht jetzt wirklich nicht.* Thomas
setzte sich, bereit zu w arten. ,Ich wei nicht, ob es Sinn
hat*, sagte die Sekretrin und schrieb weiter, beunruhigt
durch das selbstsichere A uftreten von Thomas. Der
Entschlu, H erbert aufzusuchen, w ar seiner Ungeduld
en tsp ru n g en . (Heiduczek, Abschied von den E n
geln.) [62]
Als spezifische Typen gelten fr die K unstprosa die. erleb\ te Rede und der innere M nologj Sie schlieen sich im
'allgem einen der H
g
u
r
^aber e s 'h a n d e lt sich
um keine echte Rede: die echte Rede wird lautlich verw irk
licht, whrend* b eP dtesen Redetypen ihre lautliche Reali
sierung nicht zustande kommt. Die Rede bleibt unausge-

.1

* '*' " -

D ie erlebte Rede bedeutet W iderspiegelung von G edanken

ablufen im Zusam rhensang mit bestimm ten Gefhlsemp
findungen und Stim m ungen. Im Unterschied zu der di
rekten Rede wird sie nicht als ich-Form, sondern in Form
153

der dritten P erson dargestellt, wie die Autorensprache.

M an nennt sie' machm al. die u n e i g e n t l i c h e dl r e k t e , R e d e . Sie gleicht nur ffifihltlich deT P i^ u re h -
,8"( Rede), erschlieut dem HLeser den
inneren Z ustand der betreffenden Person. Formell afcer
gleicht die erlebte Rede der Autorensprache. Thre Afrgrenzu ng von der A utorensprZcEe^feL lufldimi schwierig,
weil keine speziellen Kennzeichen dafr vorhanden sind.
M an erkennt den berg an g von der A utorensprache zur
erlebten Rede hauptschlich Wechsel der stilistischen
T nung des Textes: an persnlichen und subjektiven faew ertungsm om enten, an gesteigerter Gefhlsttigkeit, an
unruhiger, oft erregter Intonation der A ussagen, w as sich
in bestim m ten syntaktischen M erkm alen ausdrckt
Ellipsen, rhetorischen Fragdn, Satzabbrchen, A usrufe
stzen usw.
'

Die genannte Zweideutigkeit der erlebten Rede bezeichnen

z. B. W. Fleischer und G. Michel als ihr A npassungsfh ig k e it^ s ia - ^ ta n n sich der A utoren sp rach e 1UM"
A usdruck von G edanken u nd' Gefhlen des Autors sein;
und sie kann sich auch der F ig u re n sp rach e 'an p assen , zu
einer betont ehiotionalen D arstellung^ der G edanken und
S tim m ungen einer F igur "werden [37, S. 225]. Auch
E. Riesel und E. Schendels unterstreichen diese Eigen
schaft und meinen, da sich alle M glichkeiten;der Re
d ed arstellun g in diesem Redetyp berhren, [54, S. 285].
Die erlebte Rede, ist ein erprobtes Mittel der Stilistik. Wir
begegnen ihr darum vornehmlich dort, w sich die Figur...
in innerem Zw iespalt oder in starker E rreg u n g befindet...
Die erlebte Rede gew hrt einen tiefen Einblick in solchen
inneren Z u sta n d , schreiben D. Faulheit und G. Khn. Sie
bestim m en sie deshalb als ein guies Mittel zum Ausdruck
innerer Konflikte, erregter G ed a n k en ajy u ^ 'f^ ^ ftg ffier
Em pfindungen [35, S. 2 . "*
'
-zr----Spezielle h ufig erscheinende Kennzeichen der erlebten
Rede sind Gedankenstriche, G edankenpunkte, A u s r u f e - ,u n i
Fragezeichen, usw. Ein Beispiel aus dem Text soll der
Illustration des G esagten dienen:
Als Thomas nach Kossin kam, um an gelernt zu w er
den, hatte er viel E nttu sch u n g erlebt. Andere A r b e i t ...
Schlechte W ohnung bei ekligen Leuten. Alleinsein ...
Mithelfen in Kossin! Aufbauen! D arunter hatte er sich
154

in der Schule w as anderes vorgestellt... E r w ar auf

Robert Lohse gestoen. Der w ar ihm dann eine Z eitlang
_ alles zusammen: Bruder und Kumpel und Genosse'.
W enn er an Robert zurckdachte, brauchte er nicht zu
suchen, w as Robert fr ihn war. Ja, Genosse, ja,
F reund. (A. Seghers, Das V ertrauen.) [62]
Die A utorensprache ist in dieser Beschreibung mit der
erlebten Rede vermischt, m an erkennt die b erg ng e von
der einen in die andere an den obencharakterisierten
Merkmalen.
4)er innere Monolog unterscheidet sich von der erlebten
Rede dadurch, da er von der ersten P erson gefhrt w ird
und gewhnlich die ich-Form (auch du-Form) besitzt. Er
bedeutet eine mehr, oder w eniger .ausfhrliche. Analyse
S achv erhalts vom S tan d p u n k t der Figur, aus. Die
D arstellu n g k an n dabei vo llstnd ig und logisch zu sam
m enhngend sein, sie kann aber auch abgerissen, fragmen-,
tarisch aussehen, entsprechend dem Z ustand der Figur.
Dje Zeitform im inneren M onlog ist sehr oft das P rsen s,
weil es die<FHigkeit besitzt, den Inhalt in seiner Zeitlosigkeitv also.llgefrmingltigkeit darzustell^TTD er innere
-Monolog d ie n t in der Regel d e r r ^ h i l d e r u n g e n von
^fflrufrigdn :e'ent>Tien"Zustnden der Rom anfiguren, ihren
problematischen ^philosophisch .g efrb te n ) Auseinhnders e tz u 'h g e n jn it siC}^selbst. Die Sfilforscher sehen in ihm
Hdas in Gedanken gefhrte SeHastgespch einer' F igur [35,
NS. 244]. D as nachstehende B e isp le r^ e ig t eine solche Text
stelle:
E r seifte sich seine H and und wusch sie mit unendli
cher L angsam keit und He das W asser laufen. Ich habe
F ra u und Kinder. W arum kommt der M ensch zu mir?
Bei jedem Schritt zittern m ssen. Und w as m an mir
T ag fr T ag antut... (A. Seghers, Das siebte Kreuz.) [62]
Der M ann em pfindet Angst, Unruhe, er fhrt im Innern
ein Selbstgesprch, das von diesen Gefhlen d urch d ru n
gen ist. uerlich aber ist er bei seiner gewhnlichen
alltglichen Beschftigung.
Der innere M onolog kann in die A utorensprache eingefloch
ten sein, eine solche Beschreibung wirkt sta rk expressiv,
weil der b erg an g von der gewhnlichen Beschreibung
zum inneren M onolog als etw as U nerw artetes erscheint.
155

C hrista T. hat, auch wenn sie lssig schien, a n s tre n

g e n d gelebt... Sie hat nicht versucht, sich davonzu
machen, womit gerade in jenen Ja h re n so m ancher
begonnen hat. W enn sie ihren N am en aufrufen hrte,
stan d sie auf und gin g und tat, w as von ihr erw artet
wurde, aber wem soll sie sagen, da sie lan ge dem N a
m ensruf nachlauschen mu; Bin ich gemeint? Oder
sollte es n u r mein Name sein, der gebraucht wird? Zu
anderen N am en gezhlt, em sig addiert vor dem Gleich
heitszeichen? Und ich knnte abwesend sein, keiner
w rde es bemerken?** (Chr. Wolf, Nachdenken ber
C hrista T.)
Darstellungsarten und Realisierungsformen
der Rede (Textsorten)
A llgem eines ber die beiden B eg riffe. Die
A u sg lied eru n g und B eg r n d u n g der D a rstellu n g s
a rten . D as B eschreiben. D as Berichten.
Das E rzhlen . D as E rrtern. D as Schildern.
D as B etrachten. Die T extsorten und die ein
zelnen F unktionalstile.
4

Mit der E ntw icklung der Sprache und Vervollkom m nung

der gesellschaftlichen K ommunikation haben neben der
H erau sb ildu ng von G rundtypen der Rede auch ihre v er
schiedenen Realisierungsform en und D arstellu n g sarten
G estalt gewonnen. Ihre allgem eine Aufgabe besteht darin,
das immer anspruchsvoller w erdende Bedrfnis nach
Differenzierung innerhalb der Kom m unikation zu befrie-
digen.
Die A uffassung der beiden Begriffe die R ealisierungs
oder G ebrauchsform en der Rede und ihre D arste llu n g sa r
ten in der gegenw rtigen Sprachw issenschaft stellt, wie
dief Sprachforscher selbst anerkennen m ssen, ein Bild
Verwirrender Vielfalt" dar [37, S. 268]. M an versteht d a
run ter entweder Verschiedenes oder dasselbe: so betrach
ten z.B. M. P. B randes und M. P. Pironkowa Mitteilung**,
Beschreibung", Bericht", S childerung usw. als D ar
stellungsarten, w hrend sie bei W. Fleischer und G. Michel
Beschreiben", Berichten", Schildern" usw. heien. Die
Realisierungs- oder Gebrauchsformen sind bei M. P. B ra n
des und M. P. Pironkow a z.B. B ekanntm achung , No
156

tiz , Z eitungsbericht , Lebenslauf, ,,P rotokoll, P a

tentschrift u.a. [30, S. 6972], anhand des Buches von
W. Fleischer und G. Michel aber kann m an den E indruck
bekommen, da gerade B eschreibung , B ericht , E rzh
lu n g , E r rteru n g usw. Realisierungsform en der Rede
sind.
Um diese Inkonsequenzen zu vermeiden, scheint es
zweckmig und richtig zu sein, die D arstellun gsarten
allgem ein als bestimm te V erfahren zu betrachten, deren,
A nw endung bestim m te Textsorten oder Realisierungsfor
men der Rede ergibt, z. B.: das Beschreiben als D arsteltu n g s a rtcrder als V erfahren ergibt die Beschreibung als
RealisierungsTorm (oder Textsorte) usw.
Den F ra g en der T extgestaltung, ihren V erfahren und
Textsorten widmet m an in der heutigen L inguistik viel
Aufmerksamkeit. M an erkennt immer mehr und mehr die
B edeutung einzelner D arstellu n g sarten fr die T extgestal
tu n g in verschiedenen Bereichen der, gesellschaftlichen
Kommunikation , stellen W. Fleischer und G. Michel
fest [37, S. 269]. Die Erforscher der russischen Sprache
sprechen in diesem Z usam m enhang von besonderen funk
tional bedingten Redeformen 1 [24, S. 285]. W enn dem Text
als Redeeinheit ein Merkmalkomplex eigen ist, meinen
die Sprachforscher, so bildet die im Text dominierende
D arste llu n g sa rt der Rede den w ichtigsten Bestandteil
dieses Komplexes. Bestim mte D arstellu n g sarten sind mehr
oder w eniger, aber nicht absolut an bestim m te Funktio
nalstile gebunden. So mu z.B. das Beschreiben als
D arste llu n g sa rt nicht nur sachlich informieren, sondern
auch eine bestimm te W irkung beim E m pfnger erzielen,
ein bestimm tes Interesse erzeugen, an bestim m te Gefhle,
W nsche, H offnungen appellieren [30, S. 72]. Es kann
also in verschiedenen Funktionalstilen Vorkommen. Weiter
sei zu betonen, da ein und derselbe Inform ationsgehalt
durch verschiedene D arstellun g sarten verm ittelt w erden
kann, w as von den B edingungen der K om m unikationssi
tu ation abhngt. Aber H auptgesetzm igkeiteii lassen
sich fr einzelne Funktionalstile doch feststellen.
Die G estaltu n g sarten der Rede werden auf verschiedene
Weise begrndet und voneinander abgegrenzt. Die bis
1 - .

157

jetzt vorgeschlagenen G liederungen ergeben noch keine

endgltige Klassifikation, denn nicht, einmal die Anzahl
der... G rundtypen darf als konstante Gre gewertet w er
den [37, S. 272]. M an betrachtet als einzelne, selbstndige
Arten z.B. Berichten, Beschreiben, Schildern, Betrachten
usw. W. Fleischer und G. Michel unterscheiden in ihrer
Stilistik Beschreibung, Bericht, E rrterung, E rzhlung,
Schilderung, Betrachtung, denen zugrunde Beschreiben,
Berichten, E r rtern usw. liegen. Sie gehen vor allem davon
aus, da die Inform ation objektiv und subjektiv gefrbt
sein kann; d an n fgen sie noch hinzu, da der Anteil subjektiver Faktoren verschieden sein kann, da all das im
Z usam m en han g m it dem Redeinhalt stehen mu. Speziell
wird betont, da auch mit der beeindruckenden (impressiven) W irkung der Inform ation gerechnet w erden mu. M it
B er cksichtig un g'd ieser Momente kann m an eine Z usam
m enfassung der D arstellu n g sarten vorschlagen, die fol
genderweise ayssieht:
R edeinhalt
^ ^ ^ F a k to re n

D arstellu n g sarten

ob jektiv

su b jek tiv

Typen

Gegenstand
Zustand
Vorgang
Problem

Beschreiben
Beschreiben
Beschreiben
Berichten
Errtern

sp ezie ll im p res
siv

Schi ldern
Schi [dem
Erzhlen

Schildern

Betraichten

Die ausgegliederten D arstellu n g sarten der- Rede bedrfen

einer nheren Charakteristik, die ihre schematisch an g e
gebene Z usam m enfassung ergnzen soll.
Das Beschreiben ist ein in form ativ es'D arstellen verschie
dener Tatsachen, Z ustnde usw. Dabei handelt es sich um
die berm ittlung von T atsachen vor allem im Rahmen der
sachlichen Information. D eshalb ist diese Art ein w esent
liches M erkmal der sachgerichteten Rede (der Sachprosa).
Aber wegen der dabei mglichen persnlichen F rb u n g
(die Anteilnahm e des V erfassers) ist sie auch in den
kunstprosaischen Texten gebruchlich (besonders in der
158

A utorensprache). Als Beispiele

sachliche Beschreibung:

seien

angefhrt - eine

P o tsdam und Sanssouci gehren ebenso zusam m en

wie die Begriffe D resden und Zw inger oder Leipzig und
Messe. Das ehemalige knigliche Lustschlo, das sich
Friedrich II. von Preuen (1712 1786) bauen lie,
liegt inm itten eines groen P arks mit w eiteren berhm
ten Bauwerken. Frher w ar es dem einfachen B rger
nicht zugnglich. E rst seit 1946 ist es mit staatlichen
M itteln restau riert zur kulturellen B ild u n g ssttte
fr das ganze Volk und zum A nziehungspunkt fr viele
in- und auslndische Touristen geworden. Auch Schlo
Cecilienhof, in dessen Rum en am 2. A u gu st 1945 das
P otsdam er Abkommen von den USA, der U dSSR und
E ng lan d unterzeichnet wurde, dem sich auch Frankreich
sp ter anschlo, zieht jhrlich viele Besucher an. [42]
eine beschreibende Textstelle a u s der schnen Lite
ratu r:
Von acht frh bis m ittag s zwlf hielt O berbrgerm ei
ster. Thomas Wei Sprechstunde ab. Es w ar oft u nm g
lich, alle abzufertigen, die kamen. Wem er nicht sofort
helfen konnte, fr den hatte er ein m itfhlendes, tr
stendes Wort. M ancher ging mit einem solchen W ort
im Ohr schon beglckt davon. So gew ann er m it fast
leeren H nden V ertrauen. Selbst w enn w ichtige Be
sprechungen auf ihn w arteten und U ngeduld, ihm das
B lut kribbeln machte, blieb er ruh ig und tat, als habe er
viel Zeit. Dabei v erstan d er es meisterlich, unwichtige
G esprche auf ein M inim um zu beschrnken, ohne den
Besucher zu krnken. (W. Bredel, Ein neues K api
tel.) [62]
Das Berichten dient gleichfalls der inform ativen D arstel
lu ng , Als sprachliche Besonderheiten der d arau s entste
henden
R ealisierungsform des
Berichts nennen
W. Fleischer und G. Michel einen hheren P ro zentsatz von
Verben als in der Beschreibung, ein auffallendes Z u
rcktreten von Adjektiven, eine exakte A ngabe von Lokalu n d Tem poralbestim m ungen, das P r teritu m als dominie
rendes Tempus, w hrend es in der B eschreibung das P r
sens ist, besonders in seiner generalisierenden Funktion,
weil es das Streben nach A llgem eingltigkeit befriedigt.
.159

Das Berichten kann auch von subjektiv-emotionalen Mo

m enten begleitet sein, und die dadurch bedingte Textsor
te der Bericht bildet eine der w ichtigsten Erscheinunsform en in der P resse und Publizistik, obwohl er auch
in den anderen Kommunikationsbereichen mglich ist.
Als Beispiele dafr dienen:
ein V organgsbericht:
Am 9. November 1953, 19,05 Uhr, fuhr ein F ern lastzu g
des VEB K raftverkehr (SB 5537) von ... nach ... .
Die L adung bestand aus Baumwollballen. An der Kurve
vor ... Brcke in... kam der L astzug ins Schleudern, da
die S trae infolge des eingetretenen Frostes g la tt war.
Der F ahrer ... verlor die H errschaft ber den W agen.
Dieser durchbrach das G elnder und strzte die stei
le Uferbschung hinab in das Flubett. 19,07 Uhr traf
ein S an it tsw ag e n der V P ein; der F ah rer und der
B e if a h r e r ... w urden schwer verletzt, aus der zertrm
m erten Fahrerkabine geborgen und in das S ta d tk ra n
kenhaus ... eingeliefert. Ein herbeigerufener B e rg u n g s
zug begann 19,07 Uhr mit der B ergu ng des L astzuges
und der Ladung. Der Straenverkehr konnte aufrecht
erhalten w erden. [30]
ein W etterbericht:
D as europische Hoch hat sich seit gestern weiter
abgeschw cht und verlag ert sich zur Zeit nach S d
osten. D amit hrt die Zufuhr der trockenen und kalten
Luft aus O sten auf. Vor Irland ziehen Tiefdruckgebiete
ber M ittelskandinavien nach Sdosten. Bei schwacher
Luftbew egung ist heute nach A uflsung von Nebelfel
dern im Norden mit aufkommender Bewlkung zu
rechnen, w hrend es im Sden meist noch heiter bleibt.
Die T agestem peraturen steigen, einige G rade ber den
Gefrierpunkt. Nachts, wird im Norden leichter, im S
den noch m iger Frost erw artet. In der Folge k an n es
zeitweise wieder zu Niederschlag und nachts noch zu
leichten Frsten kommen. [62]
Das Erzhlen unterscheidet sich schon strker von der
sachlich-registrierenden W iedergabe der Inform ation d a
durch, da es eine subjektivere F rb u n g tr g t. Die Auf
m erksam keit des E rzhlers richtet sich daher nicht nur auf
die bloe Abfolge von E reignissen , betonen W. Fleischer
160

und G. Michel sondern auch auf die G estaltu n g von

Stim m ungen, Gefhlen, Gedanken. In diesem Sinne ist die
E rz h lu n g gezielte, emotionale E inw irkung auf den
Em pfnger... [37, S. 286]. D eshalb wird die E rzh lu n g zu
einer der G rundform en in den Texten der schnen Lite
ratur, sowohl in der A utorensprache, als auch in der
Figurensprache, im Stil der Alltagsrede. Die K unstprosa
h a t berhaupt zahlreiche Erzhlform en entwickelt, und
als .sprachliche Merkmale dienen dabei eine v erh ltn ism
ig hohe Anzahl von Verben, das prteritale Tempus, aber
auch das P r sen s als Mittel der V erg eg en w rtig un g und
V erlebendigung, eine relativ groe Zahl von M odalw r
tern usw., vgl. folgendes Beispiel:
D as w ar fnf T age davor, am 13. M rz, kurz nach
zehn Uhr in der M agdeburger Wilhelm-Pieck-Allee
geschehen: P a ssa n te n haben ein kleines M dchen e n t
deckt, das in Hhe der fnften E tage auf einem schm a
len M auersim s herum klettert. Eine aufgeregte M en
schenm enge sam m elt sich an. N iem and k an n etw as
tun, um das Kind zu retten... Da luft m it hastigen
Schritten ein sowjetischer Offizier herbei, reit sich
den M antel von den Schultern, span nt ihn zwischen
seine Arme. G ebannt blickt er nach oben... Je tz t
ru tsch t die Kleine ab, st rzt in die Tiefe. H au p tm ann
Belikow korrigiert ein w enig seinen S tandort, das
Kind fllt m itten auf den geschickt gehaltenen M an
tel, die W ucht des A ufpralls reit den Offizier um.
Nun springen andere herbei. Heben das M dchen auf,
das kaum etw as von der G efahr begreift, die es eben
durchlebt hat, drcken dem ju n g en sowjetischen Sol
daten die H and. Der hllt die Kleine in seinen M antel,
tr g t sie nach oben, legt sie der fassungslosen M utter
in den Arm, die gerade vom Einkauf heimgekehrt, und
geht... (Freie Welt.) [62]
Beim EtSriecn sind beide Komponenten die informative
uncTdie pragm atische stark ausgeprgt. H ierzu geh
ren als A barten das Kommentieren, das A rgum entieren,
zum Teil auch die Elemente des Berichtens und des Be
schreibens. Diese Art eignet sich gut fr die sachliche D a r
le g u n g mit theoretischen F ragestellungen, P roblem lsun
gen, verallgem einernden Schlufolgerungen usw. Sie
161

.stimmt mit solchen Stilzgen wie O bjektivitt, Exaktheit,

Folgerichtigkeit u.a. berein und ist dem entsprechend
besonders im Stil der W issenschaft sehr verbreifit. Als
sprachliche M erkmale der Textsorte E r rteru n g gelten
ein betrchtlicher Anteil von Substantiven, unter ihnen
Frem dw rter, Fachw rter aus verschiedenen Fachgebie
ten, ein auffallendes Zurcktreten von Verben, A bstrakta
und Komposita usw. Zur Illustration wird unten ein Text
angefhrt:
Der Reichtum der Gesellschaften, in welchen kap ita
listische Produktionsw eise herrscht, erscheint als eine
ungeheure Warensammlung*, die einzelne W are als
seine Elem entarform . U nsere U ntersuchung beginnt
daher m it der A nalyse der Ware.
Die W are ist zunchst ein uerer G egenstand, ein
Ding, das durch seine Eigenschaften menschliche Be
drfnisse irgendeiner A rt befriedigt. [ ...]
Jedes ntzliche Ding, wie Eisen, P apier usw. ist unter
doppeltem G esichtspunkt zu betrachten, nach Q ualitt
und Q uantitt. Jed es solches D ing ist ein G anzes
vieler Eigenschaften und k ann daher nach verschie
denen Seiten ntzlich sein. Diese verschiedenen Seiten
und daher die m annigfachen G ebrauchsweisen der
Dinge , zu entdecken, ist geschichtliche Tat. So die
F in du ng gesellschaftlicher M ae fr die Q u an titt der
ntzlichen Dinge.
Die Ntzlichkeit eines D inges m acht es zum G ebrauchs
wert... Bei B etrachtun g der G ebrauchsw erte wird
stets ihre quantitative Bestim m theit vorausgesetzt,
wie D utzend Uhren, Elle Leinwand, Tonne Eisen usw.
Die G ebrauchsw erte der W aren liefern das M aterial
einer eigenen Disziplin, der W arenkunde. Der G e
brauchsw ert verw irklicht sich n u r im G ebrauch oder
der Konsumtion. G ebrauchsw erte bilden den stofflichen
Inhalt des Reichtums, welches immer seine gesell
schaftliche Form sei. In der von uns zu betrachtenden
Gesellschaftsform bilden sie zugleich die stofflichen
T rger des Tauschwerts.
Der T auschw ert erscheint zunchst als das q u an tita
tive V erhltnis, die Proportion, worin sich G ebrauchs
w erte einer A rt gegen G ebrauchsw erte anderer Art
austauschen... (K. Marx, Das Kapital. Bd. 1) [62]
162

Das Schildern wird als G run d lag e der impressiven D a r

stellu ng gewertet. Der Blick des Schildernden richtet
sich immer sowohl nach auen, auf bestimm te M erkm ale
von Sachverhalten, als auch nach innen, auf deren W irkung
auf d as eigene Ich; [37, S. 293]. In der Schilderung als
Realisierungsform treten zahlreiche Adjektive auf, zum
Zweck der vielseitigen M erkm alserfassung, anschauliche
Bilder und Vergleiche, berhaupt viele konnotativ be
dingte Mittel, die zur Em otionalisierung und Subjektivieru n g der A ussage beitragen. Ihre yorw iegende V erw en
dun g findet diese R ealisierungsform im Stil der schnen
L iteratur. Als Beispiele seien genannt:
Schweigend und reglos stehen die m chtigen Bume
des Hochwaldes. Kein Lufthauch bew egt die stolzen
Wipfel. G eschftig huschen die Eichhrnchen an den
Stm m en auf und nieder. Mit rgerlichem Gezeter
streicht ein Eichelhher ab. Bei diesem m itnenden
Geschrei bew egt sich etwas, kaum w ahrnehm bar, in
einem besonders hohen, dichten Baumwipfel;' F eder
ohren richten sich m itrauisch auf, ru nd e A ugen mit
prachtvoller gelber Iris, die am ueren R ande rtlich
erglnzt, sphen argw hnisch in die Runde. D as
schrille ,Kih des H hers hat den Uhu hoch oben im
Baumwipfel aus seinem Halbschluipm er geweckt. [62]
Noch eine Textstelle solcher Art:
Die W intersonne stand n u r als arm er Schein, milchig
und m a tt hinter Wolkenschichten ber der engen
S tadt, N a und zugig w a rs in den gieb.eligen Gassen,
und m anchm al fiel eine A rt von weichem H agel, nicht
Eis, nicht Schnee.
Die Schule w ar aus. Uber den gepflasterten Hof und
h eraus aus der G atterpforte strm ten die Scharen der
Befreiten, teilten sich und enteilten nach rechts und
links. Groe Schler hielten mit W rde ihre Bcher
pckchen hoch gegen die linke Schulter gedrckt,
indem sie m it dem rechten Arm wider den Wind dem
M ittagessen entgegenruderten; kleines Volk setzte sich
lustig in Trab, da der Eisbrei um herspritzte und die
Siebensachen der W issenschaft in den Seehundsrnzeln klapperten. Aber hie und da ri alles mit from
men Augen die M tzen herunter vor dem W otanshut
163

und dem Ju p iterb art eines gem essen hinschreitenden

Oberlehrers... (Th. M ann. Tonio Krger) [61]
Beim Betrachten handelt es sich um eine teilweise expressi
ve Art (im Vergleich zum E r rtern ). Die Realisie
rungsform B etrach tu n g bezieht sich ebenfalls auf
Probleme, aber sie enthlt auch die W iedergabe von E in
drcken. Doch spielt das Rationale dabei und nicht das
'Emotionale (wie beim Schildern) seine bestimm ende Rolle.
Das Betrachten hat also gem einsam e Zge nicht nur, mit
dem Errtern, sondern auch mit dem Schildern, m an
k ann es in bestim m tem Sinne als einen Mischfyp, eine
gemischte, obwohl m anchm al ganz selbstndige Textsor
te ansehen. Ein Beispiel soll es veranschaulichen:
...Gibt Brecht noch gengend zu denken, gehen also
von ihm heute jene produktiven Gensse aus, die nach
seiner M einung allein ein Theater des w issenschaft
lichen Zeitalters rechtfertigen?
H lt die W irkung Brechts heute der Kritik, welche
Brecht gestern an diesen W irkungen bte, stand, w enn
m an nun seine Kriterien auf ihn selbst anw endet? Da
schon erhebt sich eine zweite F rage: auf welcher Ebene
eine solche U ntersuchung durchgefhrt werden kann, da
sie auch Gewohntes herausfinden mu, das eben, weil
es Gewohntes ist, nicht unm ittellbar geg en w rtig ist.
Eine U m frage: halten Sie Brecht heute fr wirksam?
w re absurd, da sie vllig ausklam m ern w rde
Impulse, die in das Leben einer G esellschaft e in g eg an
gen sind und die insofern w irksam sind, da sie nicht
immer w ieder von vorn gedacht werden m ssen, son
dern m ittelbar auf das tgliche V erhalten einw ir
ken... [62]
Im allgem einen w re es nicht bertrieben, von allen D ar
stellu n g sarten zu sagen, da sie mehr oder weniger
M ischtypen sind: jede von ihnen enthlt Elem ente fciner
anderen oder aller anderen; sie sind kombiniert*.verbin*
den sich in jeder Form in unterschiedlicher Weise. Es
kommt deshalb nicht so sehr auf die genaue B estim m ung
der D arste llu n g sa rt an, wie auf die F eststellu n g des fr
sie am meisten Typischen, der Dominanz..Diese Dominanz
mu mit dem Redeinhalt und der K om m unikationssitua
tion in V erbindung stehen, dadurch also ihre B e g rn du ng
erhalten.

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SACHREGISTER*

A bleitung
deverbative 35
explizite 85
im plizite 85
A b strak ta 35
A djektivstil 20, 43
A litagsverkehr 15
A nachronism us 80, 81
A nakoluth 131
A napher 135
A n fan g sstellu n g
stilistische

111, 112

A ntiklim ax 141, 142

A ntithese 48, 143
architektonische 145
A ntonym 145
A posiopese 130
A rchaism us 78, 79
A ufzhlung 139
A usdrucksform 15
A usklam m erung 114
A usrufesatz 108
A u ssag esatz 104
A utorensrapche 149, 154, 159
B edeutung, stilistische 48, 52,53
B edeutungsvariante 58
B elletristik 15
B ereichsstil 15

Berichten 159
B erufsjarg o n ism u s 67
Beschreiben 158
B etrachten 164
B ildhaftigkeit 43
B ildlichkeit 43
B lockbildung 32, 35
C hiasm us (K reuzfigur) 146
D arstellu n g sa rten 17, 156 158,
164
D ialektism us 6971
D om inanz 164
Einfachsatz, v ielgliedriger 102
H inm albildung 77
Ellipse 38, 102
E n d stellu n g , stilistische 113
Epipher 136
Epitheton 48
E r rtern 161
E rzhlen 160
Euphem ism us 74
Expression 21
Fachw ort 6568
F rbung, funktionale 54
F ig u ren sp rach e 150, 151
echte 109

* . C. .

169

Flickw rter 40
F ra g e
rhetorische 109, 110
F ra g e sa tz 109
F rem dw ort 34, 71 75
als Synonym 61, 72
F gung, nom inale 61
F unktion der Sprache 20
F unktionalstil 13, 14 16
F u nktionalstilistik 11, 13
F unktionsverbfgun g 35
G egenberstellung 143
G rad atio n 141
G robw ort 68, 69
H istorism us 78
H ypotaxe 103
Im pression 21
In tern atio n alism u s 72
In v aria n z 27
Inversion
g ra m m a tisc h e 112, 113
stilistische 112
Isolierung 115
J a rg o n 68
der deklassierten
te 68
sozialer 68

Lexik
funktional
beschrnkte b*.
65
funktional g efrbte 31
L inguostilistik 11, 13
M akrostilistik 13, 44
M etapher 48
M ikrostilistik 13, 95
M itinform ation 53
M odew ort 74, 76
M onolog, innerer 155
M u n d arlw o rt 6971
N ach trag (N achholung) 115
N ennsatz 100
N eologism en 7578
bestim m ter Z eitabschnitte 75
einm alige 76
N om inalstil 2224, 32, 43, 107,
123
N orm auffassung, funktonalc 26
N u llexpressivitt (N ullpunkt) 49

Elem en

K ategorie der G enera verbi 89

K ernw ortschatz 55
K lim ax 141
K olorit
fachliches 65
frem dlndisches 73
natrliches 74
zeitliches 75, 76
K om m unikationsart 15
K om m unikationsbereich 15
K om positum 34
K om prim ierung 148

170

K onnotation 53
K onvcrsationssti! 18
K unstprosa 17, 148, 151
K urzsatz 99

O xym oron 48
P apierdeutsch 31
P arallelism u s 48
sy n tak tisch er 136
P a ra ta x e 102
P aren th ese 124
potentiell autosem antische
125
synsem antische 125
stilistische L eistung 126
P arzellie ru n g (Iso lieru n g ) 115
P erip h rase 48
Periode, syntaktische 103
P hraseologie 47

expressive 47
n eu trale 47
P oetik 9
P rsen s, iteratives 95
P rterit, futurisches 96
P rofessionalism us 6568
P rolepse 129
Realien 34, 37
R ealisierungsform 157
Rede
deliberative 9
direkte 151
echte 153
epideiktische 9
e rle b te 153 155
in d ire k te 152, 153
judiziale 9
sach g erich tete 148
uneigentliche direkte 154
R ed ed arstellu n g 147
R hetorik 9
S achprosa 17, 59, 147, 151, 158
S atz
eingliedriger 99
elliptischer 100
v ie lg lie d rig e r 102
S atzparenthese 125
S chachtelsatz 104
S childern 163
S egm ente der S tze 117
S kala der S tilfrbun g en 49, 50
S onderphraseologie 37
S prachnorm 26, 29
S p rach p o rtrat 66
S ta b ilit t 27
S tam m satz 124
S tativ 92
S til 14
expressionistischer 21
im pressionistischer 21
re a listisc h e r 21

S tilbruch 48
S tildivergcnz 88
S tilfrb u n g 4852
absolute 49
allgem einem otionale 56
funktionale 54
kontextuale 49, 51
speziellcm otionale 56
S tilfig u r 44, 48, 132
S tilistik 7 10
gram m atische 82
literaturw issenschaftliche
12, 13
m orphologische 8 ^
syntaktische 82
S tilistik a 45, 48
S tilk lassifik atio n (S tiltypologie)
16
S tilm ittel 4448, 132
S tilnorm 2729
S tilschicht 51
Stil typ 20
S tih v ert (S tilbedeutung) 12, 96
S tilzu g 28, 29
ex tralin g u istisch er 30
linguistischer 30
S treckform 61, 122
S u b stan tiv g ru p p c 118
S u b stan tiv stil 20, 43
Subsystem d er Sprache 16
Synonym 46, 5764
F rem dw ort als 61, 72
kontextuales 63
v o llstn d ig es 57, 58
System norm 26
Teilsystem 27
Term inus 34, 66
Textisotopie 53
T extlinguistik 147
T extsorte 36
Tnung, stilistische des
Textes 154

171

Tropen 10, 43, 44, 48, 133

V erbalstil 20, 2224, 43, 107
V erw endungsnorm 26
V u lgarism us 68
W erbesprache 32
W iederholung 48, 132
begriffliche 133
synonym ische 61,
syntaktische 135
w rtliche 133

134

W ortfgung, usuelle 117

W ortg ru p p e 117
freie 117
h a lb fe ste 117
W ortparenthese J25
W o rtstellu n g 110, 111
W ortverbindung, v e rb a l
su b stan tiv isch e 35
W ortw ahl 46
Zeugm a 48

IN HAITS V ERZEICHN IS

V orw ort

...........................................................................................................

Kapitel

I. G rundbegriffe und G rundproblem e d er Stilistik

7
G egenstand und A ufgaben der S t i l i s t i k ................................................
Der F unktionalstil und die funktional b egrndete S tilklassifikation
14
A ndere S tilkiassifikationen in der deutschen S t i l i s t i k ......................20
D er N orm begriff in seiner B edeutung fr die F u n k tio n alstilistik .
2EL
Die C harakteristik einzelner F u n k tio n alstile nach ihren S tilzgen Q /
A llgem eine C harakteristik der S t i l m i t t e l ................................................. 44'
Die S tilfrb u n g und die stilistische B e d e u t u n g .......................................48
K a p i t e l II. S tilfrag en und S tilm ittel im lexischen Bereich
D as Problem der stilistischen D ifferenzierung des deutschen
W ortschatzes
.................................................................................................5
S tilistische P otenzen der S y n o n y m i e ............................................................ 57
Die stilistische A usn u tzu n g der funktional b eschrnkten Lexik . .
64
K a p i t e l III. S tilfrag en und S tilm ittel im gram m atischen
Bereich
S tildifferenzierende M glichkeiten der H au p tw o rtarten . . .
S tilistische P otenzen der stru k tu rellen S a i z t y p e n ......................
Die kom m unikativen S atztypen in ihrer stilistischen L eistung .
S tilw erte der S a t z g l i e d f o l g e ........................................................................... 110
F unktionalstilistische W erte der syntaktischen W ortgruppen . . 116
B esondere syntaktische E rscheinungen als S tilfig u ren . . . .
124
L exisch-syntaktische E rscheinungen als S t i l f i g u r e n ............................ 131
Kapitel
stellung

IV. S tilfrag en im Z usam m enhang m it der R ededar

Die G estaltu n g der Rede in ihrer funktionalstilistischen D ifferen

zierung ..................................................................................................................... 147
D arslellu n g sa rlen und R ealisierungsform en der Rede (Textsorten) 156
L iteraturnachw eis

...........................................................................................165

S ach reg ister............................................................................................. 169

. . , . .
. .
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. .

 1198
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30.10.80. 20.07.81.
84 10872 . 1. .
. . . . 9,24. , .-. 9,77. .-. . 9,32.
1300 . . 1078. 50 .

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. 220048, , , 11.
. . . 220005, , . , 23.

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55
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