OTEC I.P.

ARCOS

MANUAL
MANEJO DE TCNICAS EN LA FOTOGRAFA DIGITA

Mdulo I
Laboratorio Digital
Profesor: Ivn Grbac
El mdulo de Laboratorio Digital se plantea como una plataforma prctica en la
cual los alumnos conocen, comprenden y aplican las propiedades del software
photoshop al servicio de la correccin, intervencin y manipulacin de la imagen
digital; dicho conocimiento y utilizacin sern la base practica con la cual
experimentaran en un principio, para a travs del desarrollo del diplomado
consigan utilizarlo de forma profesional en la intervencin y correccin de las
imgenes-digitales.
El ramo comprende un recorrido lgico en la utilizacin del software, a medida que
la problemtica y las exigencias tcnicas sean cada vez mayores, optimizando los
resultados y aprendiendo las posibilidades creativas que genera el uso del
programa. En un primer aspecto los alumnos se relacionaran con el conocimiento
bsico de la lexicotecnia ocupada en el desarrollo y exposicin de las teoras de
color y sus aspectos que dicen relacin con la calibracin digital, en esta etapa
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preliminar se busca el dominio de conceptos ligados a la correccin, calibracin y

optimizacin de las imgenes, tambin en esta etapa se desarrollara una
aproximacin a las teoras de color, obteniendo una descripcin precisa del
lexicotcnico propio al mundo digital, un anlisis objetivo del conocimiento y
aplicacin del cuerpo constitutivo del color digital obteniendo un marco terico en
el cual insertar los conocimientos impartidos a travs de los contenidos tericos y
obtener los antecedentes necesarios para el posterior uso y manipulacin de las
variables-digitales-del-color-ya-en-forma-practica.
En una segunda etapa que abarcara casi un tercio del tiempo total destinado al
curso, se explorara de forma practica el universo relacionado con la calibracin,
optimizacin y correccin de color, en esta etapa se buscara el reconocimiento de
problemas y el uso practico de las muchas alternativas que ofrece photoshop para
optimizar imgenes y su posterior salida, sea esta digital o impresa.

En este aspecto del curso se busca el dominio y uso profesional de las

herramientas de calibracin de imgenes, se abarcara la totalidad de funciones
que permite el software, tales como Niveles densito mtricos, curvas logartmicas,
las variables del color: tono, saturacin y luminosidad, correccin selectiva,
remplazar color, equilibrio de color, filtros de color, contraste / brillo, balance tonal,
foco / enfoque. Adems se explorara las nuevas tendencias del medio en cuanto a
calibracin. Espectrofotometra y los perfiles de color con toda la revolucin que
estos provocaron en la generacin y reproduccin de las imgenes digitales,
comprendiendo adems los sistemas y cadenas de produccin e impresin de
imgenes,-acercndonos-al-concepto-de-control-de-calidad.
Para la tercera parte y final del curso, se ha orientado hacia un rea practica y
novedosa, la cual ha posesionado a photoshop no solo como el nico software de
uso profesional de las imgenes, si no tambin como una potente herramienta
para la post produccin digital, logrando generar toda una gama de recursos
desde los conceptos bsicos de limpieza y ambientacin para retocar, mejorar e
intervenir las imgenes hasta recursos mucho mas sofisticados dentro de la post
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produccin, tales como iluminacin, montajes, fusiones, maquillaje, peinado,

vestuario, etc. Logrando el dominio y conocimiento de trucos, filtros, estilos y
pinceles-para-desarrollar-estos-trabajos-de-una-manera-profesional.
GLOSARIO Y APUNTES TECNICOS:
Gua de contenidos tcnicos del curso
PERCEPCIN DEL COLOR
Conjuncin de tres componentes:
La luz,
la materia
y el observador.
La percepcin corresponde a la interpretacin del cerebro de la longitud de ondas.
El color se compone de las tres variables del color
segn los trabajos de Sir Munsell:
el tono,
la saturacin,
la luminosidad.

El tono corresponde directamente a la longitud de onda del color,

o sea la longitud de un rojo o de un verde por ejemplo.
La saturacin representa el grado de pureza del color.
Los colores ms saturados son los colores primarios
y un color se desatura cuando se mezcla con su complemento.
La luminosidad corresponde a la intensidad del color.
Se habla de color claro y oscuro.
Los colores RGB
Los colores de la luz se forman a partir de varios primarios
definidos por los estudios de Newton y que componen el espectro visible.
Los tres colores principales,
son los llamados colores primarios de la luz.
Colores secundarios de la luz,
colores formados al mezclar dos colores primarios.
Los colores complementarios
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son los colores que sumados al color original forman el blanco.

Los colores CMY
Los colores primarios de la luz
al mezclarse generan colores secundarios
y stos a su vez son los colores primarios usados para imprimir.
Sntesis sustractiva
Colores complementarios.
Colores secundarios de las tintas
son los colores primarios de la luz y viceversa.
Las condiciones de observaciones del color
La mejor herramienta para comparar dos colores es el ojo humano.
Nuestros ojos y cerebro son muy receptivos
a las nfimas diferencias de longitudes de ondas.

Elementos perturbadores en la percepcin del color

Tipo de iluminacin
Sir Kelvin , desarrollo la nocin de temperatura de color
La escala de grados Kelvin definen la blancura de la luz.
El Instituto de Normalizacin ISO regula la norma.
-Day Light (luz da)
-Normas ISO
-D50 y D65 (Day Light 5000 grados Kelvin)
Medio Ambiente
-Ambiente
-Color
-Color dominante refuerza su complementario.
-Superficie
-Saturacin
Medios de visualizacin
-Propiedades fsicas del material.
-reflexin (opaco, impreso)
-Transmisin (diapositiva)
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-Emisin (pantalla)
GLOSARIO
ICC-Internacional Color Consortium-Consorcio Internacional del color
El icc fue creado con el fin de estandarizar sistemas de administracin de color
( CMS), para comunicar y trabajar con color. El papel del ICC es promover un
formato estndar de perfiles para plataformas (Mac y PC).
Cie-Comission Internationale de l Eclaire- Comit Internacional de la
Ilumnicacin
El CIE fue creado en 1913 a fin de estudiar la percepcin del color por el ojo
humano y estandarizar esa percepcin. Tambin estableci el modelo CIE LAB
que sirve como estndar el color, as como para convertir colores RGB en colores
CMYK.

CMM-Color Meted
El CMM es un programa que convierte el color de una gama a otra, manteniendo
su fidelidad. ColorSync trae un excelente y potente CMM desarrollado en conjunto
con Linotype-Hell. Adems el CMM de Apple acepta otro CMM, como el Adobe,
Kodak o el AGFA.
Qu es un perfil?
El perfil contiene informaciones acerca de las capacidades de un equipo para
reproducir color. Con dos perfiles se puede iniciar un dilogo. Hacer que un color
creado en un equipo sea reproducido lo ms cercano posible en otro equipo. La
digitalizacin respeta el original, el monitor simula el color impreso y la impresora
reproduce slo los colores reales.
Perfil fuente
Representa el origen del color. Si un color est creado en pantalla, el perfil fuente
ser el del monitor. Si el color fue digitalizado a partir de un opaco en un escner,
el perfil ser el del opaco del escner.
Perfil de destino
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Representa la destinacin del color. Si el color va a ser impreso en offset, el perfil

de destino ser el de la prensa offset, (y ms precisamente el que corresponde al
tipo de sustrato: bond, estucado brillante, estucado opaco....) Si el color va a ser
visualizado en pantalla (en el caso de un sitio Web, por ejemplo), el perfil de
destino ser el de un estndar como el SRGB (s por estndar RGB).
Color Matching/Color reproduccin
Mtodo cientfico de conversin de color que procesa los valores generados por
un equipo, en valores adecuados para otro equipo, conservando el mnimo de
diferencia de color.
Gamut/Gama/Espacio colorimtrico
Diseo de la gama de colores de un equipo. Describe el nmero y cmo se
restituyen los colores.

Gamut Mapping
Cuando se usan dos equipos (Monitor e Impresora o Scanner e Impresora) es
poco probable que sus gamas respectivas sean similares y que el color aparezca
igual en ambos casos. Por lo general, la gama RGB (Scanner y Monitor) es
diferente y ms amplia que la gama CMYK (Impresora), lo que significa que
muchos colores RGB no se encuentran en la gama CMYK de la impresora; y
viceversa. El CMS busca matemticamente el color CMYK de la impresora, el ms
cercano al color original RGB del Scanner o del Monitor. Esta operacin se llama
Gamut Mapping.
Gama o Gamma?
No se confunda con estos dos trminos. Con una m, se define la gama de color
de un perifrico. Con dos m se refiere al gamma de un monitor.
Resolucin de imgenes
Acerca de las imgenes de mapa de bits y los grficos vectoriales
Los grficos digitales se dividen en dos categoras principales: mapa de bits y
vectores. Desde Photoshop 6 se puede trabajar con ambos tipos grficos.
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Comprender la diferencia entre las dos categoras facilita la creacin y edicin de

imgenes.
Imgenes-de-bits
Se denominan tcnicamente imgenes rasterizadas y usan una cuadrcula de
colores conocidos como pxeles para representar las imgenes. A cada pxel se le
asigna una ubicacin y un valor de color especficos. Al trabajar con imgenes de
mapa bits, se editan los pxeles, en lugar de los objetos o las formas.
Las imgenes de mapa bits son el medio digital ms usado para las imgenes de
tono continuo, como fotografas o pinturas digitales, puesto que pueden
representar degradados sutiles de sombras y color. Las imgenes de mapa de bits
dependen de la resolucin, es decir, contienen un nmero fijo de pxeles. Pueden,
por tanto, perder detalle y mostrar bordes irregulares si se modifica en una
resolucin-inferior-que-aquella-para-la-que-se-crearon.

Acerca-del-tamao-y-la-resolucin-de-las-imgenes
Para generar imgenes de alta calidad es importante comprender cmo se miden
y se ven en la pantalla los datos de los pxeles de las imgenes.
Dimensiones-en-pxeles
Nmero de pxeles que constituyen la altura y la anchura de una imagen de mapa
de bits. El tamao de visualizacin de una imagen en pantalla se determina por las
dimensiones en pxeles de la imagen, adems del tamao y el ajuste del monitor.
Resolucin-de-imagen
Nmero de pxeles mostrados por unidad de longitud impresa en una imagen, que
normalmente se mide en pxeles por pulgada (ppi, pxeles per inch). En Photoshop
, la resolucin de imagen y las dimensiones en pxeles son interdependientes. La
cantidad de detalle de una imagen depende de sus dimensiones en pxeles,
mientras que la resolucin de imagen controla el espacio que ocupan los pxeles
impresos. Por ejemplo, puede modificar la resolucin de una imagen sin cambiar
los datos de los pxeles reales de la imagen; lo nico que se cambia es el tamao
impreso de la imagen. Sin embargo, si se desea mantener las mismas
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dimensiones de salida, cambiar la resolucin de imagen requiere un cambio en el

nmero-total-de-pxeles.
Frecuencia-de-trama
Cantidad de puntos de impresora o celdas de semitonos por pulgada que se utiliza
para imprimir imgenes en escala de grises o separaciones de color. Tambin
conocida como lineatura, la frecuencia de trama se mide en lneas por pulgada
(lpi, lines per inch) o lneas de celdas por pulgada de una trama de semitonos.
La relacin entre la resolucin de imagen y la frecuencia determina la calidad de
detalle en la imagen impresa. Para generar una imagen de semitonos con la
calidad ms alta, se debe utilizar una resolucin de imagen que est entre 1,5 y
como mucho 2 veces la frecuencia de trama. A veces, sin embargo, segn sean la
imagen y el dispositivo de salida, una resolucin ms baja puede generar
resultados-ptimos.

Tamao-de-archivo
Tamao digital de una imagen, que se mide en kilobytes ( K) , megabytes (MB) o
gigabytes (GB). El tamao del archivo es proporcional a las dimensiones en
pxeles de la imagen. Las imgenes con ms pxeles se muestran mejor los
detalles a un tamao de impresin determinado, pero necesitan mayor espacio en
disco para su almacenamiento y requieren ms tiempo para su edicin e
impresin.
Cambiar-el-tamao-y-la-esolucin-de-las-imgenes
Despus de escanear o importar una imagen, puede ajustar el tamao. En
Photoshop, el comando Tamao de imagen permite ajustar las dimensiones en
pxeles, las dimensiones de impresin y la resolucin de una imagen. Recuerde
que los datos de mapas de bits y vectores pueden generar resultados distintos al
cambiar el tamao de una imagen. Los datos de mapas bits dependen de la
resolucin; por tanto, si se cambian las dimensiones en pxeles de una imagen de
mapa bits puede ocasionar una prdida de calidad y nitidez de la imagen. Por el
contrario, los datos de vectores no dependen de la resolucin y, por tanto, es
posible-cambiar-el-tamao-sin-perder-los-bordes-ntidos.
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Acerca-de-los-remuestreos
El trmino remuestrear hace referencia a cambiar las dimensiones en pxeles (y,
por tanto, el tamao de visualizacin) de una imagen. Si disminuye la resolucin
(disminuye la cantidad de pxeles), se elimina informacin de la imagen. Si
aumenta la resolucin (aumenta la cantidad de pxeles), se aaden nuevos pxeles
en funcin de los valores de color de pxeles existentes. Recuerde que el
remuestreo puede tener como resultado una imagen de menor calidad.
Mtodo-de-Interpolacin
Al cambiar la muestra de una imagen se utiliza un mtodo de interpolacin para
asignar valores de color a los pxeles que se crean, en funcin de los valores de
color de pxeles existentes en la imagen. Cuanto ms sofisticado sea el mtodo,
ms-calidad-y-detalle-de-la-imagen-original-se-mantiene.

Cambiar las dimensiones de impresin y la resolucin de una imagen

Si crea una imagen para soportes impresos, resulta til especificar el tamao de la
imagen en trminos de las dimensiones de impresin y la resolucin de imagen.
Estas dos medidas, a las que se denomina tamao del documento, determinan la
cantidad total de pxeles y, por tanto, el tamao del archivo de la imagen; el
tamao del documento tambin determina el tamao base con el cual una imagen
se coloca dentro de otra aplicacin. Es posible manipular con ms detalle la escala
de la imagen impresa con el comando impresin con previsualizacin; sin
embargo, los cambios realizados utilizando este comando afectan slo a la imagen
impresa, no al tamao del documento del archivo de la imagen.
Acerca-de-la-compresin-de-archivos
Entendimiento-de-los-tipos-de-compresin
Muchos formatos de archivo utilizan la comprensin para reducir el tamao de
archivo de las imgenes de mapa de bits. Las tcnicas sin prdidas comprimen el
archivo sin eliminar detalle de la imagen ni informacin de color; las tcnicas con
prdidas-eliminan-detalle-de-la-imagen.
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LZW-(Lemple-Zif-Welch)
Tcnica de compresin sin prdidas admitida por los formatos de archivo
TIFF,PDF,GIF y lenguaje PostScript. Principalmente til si necesita comprimir
imgenes que contiene reas grandes de un solo o del mismo color.
ZIP
Compresin sin prdidas admitida por los formatos de archivo PDF y TIFF. Al igual
que LZW , la compresin ZIP es ms eficaz en imgenes que contienen reas
grandes-de-un-solo-color.
JPEG-(Joint-Photographics-Experts-Group)
Tcnica de compresin con prdidas recomendad para imgenes de tono contnuo
como-fotografas.
JPEG-2000
Recientemente se ha liberado el formato de compresin con prdidas JPEG 2000,
conocido tambin bajo las siglas J2K O JP2 .Este nuevo algoritmo de compresin
suele suceder al tradicional JPEG por soportar un modo de compresin sin
prdidas ( parecido al formato PNG), canal alpha de transparencia, y el modo de
color-de-16bits-entre-otras-cosas.

Filtros-para-enfocar-imgenes
Enfocar y enfocar ms enfocan una seleccin y mejoran su claridad. El filtro
Enfocar ms aplica un efecto dos veces ms intenso que el filtro Enfocar.
Enfocar bordes Busca las reas de la imagen donde se producen cambios de
color significativos y las enfoca. El filtro Enfocar bordes enfoca slo los bordes,
pero conserva la suavidad general de la imagen (tiene un valor de Umbral).
El-filtro-de-enfoque-para-los-profesionales
Aplicar-el-filtro-mscara-de-enfoque
En correcciones de color profesionales, se utiliza el filtro Mscara de enfoque para
ajustar el contraste del detalle del borde de las fotografas. Este filtro es el nico
que permite parametrear los ajustes y controlar el efecto de enfoque. Los dems
filtros de enfoque aplican unos ajustes predefinidos, por lo que uno depende de
ellos.
Realizar-ajustes-de-color
Correccin-selectiva
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es un mtodo de correccin del color de alta resolucin que ajusta la cantidad de

tintas planas de componentes de color individuales. Es el complemento ideal de la
funcin-Curvas.
Niveles
permite ajustar el equilibrio de color definiendo la distribucin de pxeles de
canales de color individuales. Sin embargo, en Photoshop, las curvas representan
la-solucin-ms-profesional-para-realizar-estos-ajustes.
Definir-luces-y-sombras
Los profesionales del color suelen definir las luces y sombras de una imagen
asignando sus valores GRB ms claros y ms oscuros a las reas ms claras y
ms oscuras del detalle de una imagen. A la hora de identificar las reas ms
claras y ms oscuras de una imagen es importante identificar luces y sombras
representativas. De lo contrario, se puede ampliar la gama total de forma
innecesaria hasta incluir valores extremos de pxeles que no proporcionan el
detalle de la imagen. Un rea de alta luz debe ser una zona imprimible, no un
blanco especular. Este tipo de blanco no tiene detalle, y, por tanto, no se imprime
ninguna tinta en el papel. Por ejemplo, un foco de brillo es blanco especular, no
una-zona-de-luz-imprimible.

Mejorar-contraste-monocromtico
recorta todos los canales de idntica forma. De este modo, se conserva la relacin
de color general mientras que las iluminaciones aparecen ms claras y las
sombras aparecen ms oscuras. El comando Contraste automtico utiliza este
algoritmo.
Mejorar contraste por canal aumenta la gama tonal en cada canal para producir
una correccin ms intensa. Ya que cada canal se ajusta individualmente, Mejorar
contraste por canal puede eliminar o introducir tintes de color. El comando Niveles
automticos-utiliza-este-algoritmo.
Buscar colores oscuros y claros busca el promedio de pxeles ms claros y ms
oscuros de una imagen y los utiliza para maximizar el contraste mientras minimiza
el-recorte.-El-comando-Color-automtico-utiliza-este-algoritmo.
Realizar-ajustes-de-color
Las-2-caras-de-Photoshop
Parece como si Photoshop tuviera dos caras. Una, la del programa que crea
efectos grficos sorprendentes y atractivos; la otra, ms realista, se enfrenta da a
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da al reto de lograr que una imagen impresa tenga tanta vida como sea posible.
La primera cara de Photoshop llama ms la atencin, pues es ms atractiva. La
otra
cara
ha
recibido
una
acogida
algo
menor
cordial.
Compara-correcciones-en-CMYK-y-RGB
Aunque todas las correcciones de color y tono se pueden realizar en el modo
CMYK o en el modo RGB, es muy importante la eleccin del modo.
Usar-los-niveles
El cuadro dilogo Niveles permite corregir la gama total y el equilibrio de color de
una imagen ajustando los niveles de intensidad de las sombras, los medios tonos
y las luces de la imagen. El histograma Niveles sirve como gua visual para ajustar
la-tonalidad-de-la-imagen.
Usar-las-curvas
Al igual que en Niveles, el cuadro dilogo Curvas permite ajustar la gama tonal
completa de una imagen. Pero en lugar de realizar ajustes usando slo tres
variables (luces, sombras y medios tonos), en Curvas slo se puede ajustar un
punto a lo largo de una escala de 0 a 255 al tiempo que se mantienen constantes
un mximo de otros 15 valores. Curvas tambin se utiliza para realizar ajustes
exactos en los canales de color individuales de una imagen.

Usar.el-comando-correccin-selectiva
La correccin selectiva es una tcnica que usan los escneres de alta resolucin y
los programas de separacin para aumentar o disminuir la cantidad de
cuatricroma en cada uno de los componentes de color primario aditivo y
sustractivo de una imagen. Aunque esta tcnica usa los colores CMYK para
corregir una imagen, se puede usar en imgenes RGB as como en imgenes que
se van a imprimir. La correccin selectiva del color se basa en una tabla que
muestra la cantidad de cada tinta de cuatricroma utilizada para crear cada color
primario.
Convertir-entre-profundidades-de-bits
Una imagen de 16 bits por canal proporciona distinciones ms sutiles de color,
pero tiene un tamao de archivo dos veces superior al de una imagen de 8 bits por
canal.
Acerca-de-los-formatos-de-archivo
Los formatos de archivos grficos se diferencian en la manera de representar la
informacin grfica (como pxeles o como vectores), en la tcnica de comprensin
de datos y en las caractersticas de Photoshop que admiten.
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Formato-de-Photoshop
El formato de Photoshop (PSD) es el formato de archivo por defecto y el nico con
el formato PDF que admite todas las funciones de Photoshop.
Photoshop EPS
El formato de archivo de lenguaje PostScript encapsulado (EPS) puede contener
tanto grficos vectoriales como de mapa de bits y lo admiten prcticamente todos
los programas de ilustraciones y diseo de pginas. El formato EPS se utiliza para
transferir imgenes de lenguaje PostScript entre aplicaciones.
Formatos DCS 1.0 y 2.0
El formato de separaciones de color de escritorio DCS es una versin del formato
EPS estndar que le permite guardar separaciones de color de imgenes CMYK.
JPEG
El formato JPEG se utiliza habitualmente para mostrar fotografas y otras
imgenes de tono continuo en documentos HTML a travs de la World Wide Web
y otros servicios en lnea.

PDF
El formato de documento porttil (PDF) es un formato de archivo flexible,
multiplataforma y multiaplicacin. Basado en el modelo de imgenes de
PostScript, los archivos PDF se muestran de forma precisa y mantienen las
fuentes, los diseos de pgina y los grficos vectoriales y de mapa de bits.
TIFF
El formato TIFF se utiliza para intercambiar archivos entre aplicaciones y
plataformas. Tiff es un formato flexible de imgenes de mapa de bits que
prcticamente admiten todas las aplicaciones de pintura, edicin de imgenes y
diseo de pginas.
Fuente Bibliogrfica:
Este manual fue desarrollado a partir de:
los trabajos de Jos Bodet. jbodet@grafexus.com
los apuntes de Ivn Grbac, igrbac@televisa.cl
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y el libro "Ole Photoshop", de los autores Linnea Dayton & Jack Davies.

MODULO II
TALLER DE CMARA DIGITAL
Profesor: Elas Lizama Henrquez

Introduccin
DEL HALURO AL PIXEL
Los principios bsicos de la fotografa no han sufrido cambios en cuanto a manejo
de la luz y la toma, los cambios se han generado en el almacenamiento de la
fotografa,codigos binarios representados por pxeles a cambio de halros de plata
sostenidos en triacetato.
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Las cmaras fotogrficas digitales actuales son ms amigables que una cmara
con pelcula, pueden controlan automticamente la exposicin y el usuario se
despreocupa de la medicin ,el enfoque e inclusive la sensibilidad , en este caso
la cmara nos permite solamente registrar.
Una de las cualidades que debe tener un fotgrafo es observar, y comunicar por
medio de la luz, es en esa instancia que la cmara juega un rol, es nuestro
interprete de las visiones de una escena plasmada posteriormente en un soporte.
El manejo adecuado de la cmara nos permitir escribir con la luz.
El fotgrafo tendr entonces que controlar manualmente el ISo, diafragma, tiempo
de obturacin, tamao del archivo , balance de blancos para lograr un resultado
acorde a las interpretaciones de una escena .

Objetivos generales:
Tericos: Comprender el funcionamiento del soporte fotogrfico digital y el
comportamiento de los censores digitales en relacin a la luz .
Entender la importancia de la previsualizacin y medicin de la luz , controlando
manualmente la exposicin ,la sensibilidad ,el diafragma , tiempos de obturacin,
balance de blancos y tamao del archivo.
Comprender la importancia de los formatos de almacenamiento y su tamao.
Prcticos:
Aplicar adecuadamente los controles de una cmara digital en cuanto a
exposicin, balance de blanco, modo de color , formato de captura , temperatura
de color de la escena.
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Aplicar el uso de balance de blanco en una fotografa.

Aplicar correctamente el almacenamiento de fotografas digitales al computador
por medio de programas dedicados.
1ra Sesin: LA CAMARA DIGITAL Y FUNCIONAMIEMTO
Contenidos:
.-El soporte digital.
.-Tipos de censores digitales.
.-El censor y la captura del color
.-Estructuras de los CCD -Sper CCD SR SRII
.-Tamao del Censor digital
.-El pxel
.-Tamao de la imagen

.-Resolucin de la imagen
.-Profundidad del color
.-Balance de blanco
.-Calidad de la imagen
.-ISO en digital
.-Modo de color
.-Rango dinmico
Metodologa: Expositivo con material audiovisual pp.
2da Sesin: LA CAPTURA Y ALMACENAMIENTO
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Objetivo : Dominar la exposicin con cmaras digitales

Contenidos:
.-Tarjetas de memoria y capacidad.
.-Formatear tarjeta de memoria.
.-Recuperar informacin de tarjeta de memoria (Image Rescue)
.-Calibracin cmara ( formatear . Tipo de archivo y tamao ,ISO,
.-Balance de blanco ,modo de color.
.-Mediciones.
.-Historigrama.
.-Exponer correctamente.
.-Exponer tres veces una escena.

.-Traspaso de fotografas a computador (Nikon View 6 EOS Viewer Utility )

.-Abrir archivos Raw - TIFF JPEG
.-Guardar archivos Raw en TIFF -JPEG
Metodologa: Expositivo con material audiovisual ppp.
Ejercicio de aplicacin guiado.
Evaluacin: Trabajo prctico con cmara, computador.
Entrega semana siguiente trabajo en CD.

3ra Sesin: LA EXPOSICION Y EL ESTUDIO

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Contenidos :
.-Iluminacin con fuente flash estudio.
. Carta gris.
.-Gray scale.
.-Color Separation.
.-Control de la cmara con computador.
.-Archivo Raw.
.-Control de balance de blanco.
.-Rango dinmico.

Objetivo: Controles de una cmara fotogrfica digital en estudio, balance de

blanco , manejo de programa para exponer desde el computador.
Metodologa: Ejercicio guiado en estudio.
Evaluacin: Entrega la semana siguiente CD.

4ta sesin: TERRENO

Objetivo: Aplicar los conocimientos adquiridos en una escena.
(Tcnicas de exposicin 3 fotos de una misma escena).
Distintos niveles de contraste.
Guardar archivos y grabar informacin.
Metodologa: Ejercicio guiado en terreno.
Evaluacin: Entrega de CD al trmino de terreno.

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Mdulo IV
Teora Fotogrfica
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Profesor: Sr. Jos Pablo Concha Lagos

Conceptos claves respecto de la fotografa en el pensamiento de Walter Benjamin:
-

Ha demostrado cunta razn tiene el pionero de la fotografa, Moholy-Nagy,

cuando dice: Los lmites de la fotografa no se pueden predecir. En este
campo todo es tan nuevo que hasta la bsqueda ya conduce a resultados
creativos. La tcnica es, obviamente, la que va abriendo el camino ara ello.
El analfabeto futuro no ser el inexperto en la escritura sino el
desconocedor de la fotografa(pg.12)1.

Pequea Historia de la fotografa.

-

No obstante, los tericos de la fotografa procuraron a o largo de casi un

siglo confrontarse, sin llegar desde luego al ms mnimo resultado, con este
concepto fetichista del arte, concepto que era radicalmente antitcnico, ya
que lo nico que intentaban era legitimar al fotgrafo ante el mismo tribunal
que ste derrocaba. (pg. 23).

(Sobre el concepto de aura) Estaban rodeados de un urea de un medio

que confera plenitud y seguridad a su mirada, al ser capaz de atravesarlo
(pg. 26)

Todas las citas corresponden a extractos tomados del libro Sobre la fotografa, que rene la mayora de los textos escritos por Walter
Benjamin donde alude a la fotografa. De aqu en adelante la referencia indicar la pgina de este libro en donde se encuentra la
determinada cita. Si se hiciera referencia a otro texto se indicar especficamente.

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Tambin aqu se confirma adems la ley de que los nuevos logros est
prefigurados en las tcnicas antiguas, ya que la precedente pintura de
retratos haba dado lugar antes de su decadencia a un florecimiento
desigual de la media tinta. (pg. 26).

Ms bien ocurre que en esos primeros tiempos el objeto y la tcnica se

corresponden tan exactamente como divergen en el siguiente perodo de
decadencia. (p. 37)

Pero qu es propiamente el aura? Una trama muy especial de espacio y

tiempo: la irrepetible aparicin de una lejana, por cerca que puede
encontrarse (p.40)

Ahora bien traer ms cerca de nosotros las cosas (o ms bien de las

masas), es una inclinacin actual tan apasionada como la de superar lo
irrepetible en cualquier situacin, reproducindolo. Da a da se hace ms
acuciante la necesidad de aduearse del objeto en la mxima cercana de
la imagen o, ms bien, de la copia. Y la copia, tal como la suministran los
peridicos ilustrados y los noticiarios, se distingue de la imagen sin ningn
gnero de dudas. La singularidad y la permanencia aparecen tan
estrictamente entrelazados en esta ltima como la fugacidad y la posibilidad
de repeticin en aquella (p.42).

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Las primeras personas reproducidas penetraron en el campo visual de la

fotografa sin ser afectados, o mejor dicho, sin que se las identificase. Los
peridicos eran todava objetos de lujo que rara vez se compraban y que
ms bien se hojeaban en los cafs; tampoco haba llegado el procedimiento
fotogrfico a estos a su servicio, y eran los menos que vea su nombre
impreso. El rostro humano tena a su alrededor un silencio en el que
reposaba la vista. En una palabra: todas las posibilidades de este arte del
retrato dependen de que an no se ha producido el contacto entre la
actualidad y la fotografa (p.29).

El procedimiento mismo induca a los modelos a vivir, no fuera sino dentro

del instante. Durante la larga duracin de estas tomas crecan, por as
decirlo, dentro de la imagen, contrastando de este modo decisivamente con
los aspectos de una instantnea, la cual corresponde a ese entorno
alterado ()Todo estaba dispuesto para durar en estas fotografas
tempranas (p. 31).

Quitarles la envoltura a los objetos, hacer trizas su aura, es el rasgo

caracterstico de una percepcin cuya sensibilidad para todo lo igual del
mundo ha crecido tanto que incluso se lo arranca a lo singular mediante la
reproduccin. (p.42).

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Est claro que esta mirada nueva tendr muy poco que cosechar all
donde por otra parte se ha procedido con mayor falta de rigor: en el retrato
representativo llevado a cabo por dinero. Adems, para la fotografa la
renuncia a lo humano es la ms irrealizable de todas. Y a quien no lo saba
las mejores pelculas rusas le han enseado que el medio ambiente y el
paisaje slo se abren a los fotgrafos que son capaces de captar en la
apariencia inexplicable que cobra un rostro (p.44).

Ninguna obra de arte se contempla en nuestro tiempo con tanta atencin

como los retratos de uno mismo, de los parientes prximos y amigos y de la
amada escribi Lichywark ya en el ao 1907, desplazando as la
investigacin desde el terreno de las distinciones estticas al de las
funciones sociales. () Resulta significativo que el debate se haya
enconado sobre todo cuando lo que estaba en juego era la esttica de la
fotografa en cuanto arte, mientras que por ejemplo, apenas se dedicaba
una ojeada al hecho social, mucho menos discutible, del arte como
fotografa. Y sin embargo la reproduccin fotogrfica de obras de arte ha
repercutido mucho ms sobre la funcin del arte mismo que la
configuracin ms o menos artstica de una fotografa(p.48).

Sobre la Tcnica:

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Y sin embargo, lo que sigue siendo decisivo en fotografa es la relacin del

fotgrafo con su tcnica (p. 37)

el fotgrafo se las tiene que ver con un mecanismo sometido a las

limitaciones que mni con mucho(p.38)

es fcil caer en la tentacin de achacarlo simplemente a la decadencia

de la sensibilidad artstica, a una incapacidad de nuestros contemporneos.
Pero a esta explicacin se oponen los cambios experimentados (ms o
menos al mismo tiempo) en la percepcin de las grandes obras, debido al
desarrollo de las tcnicas de reproduccin (p.48).

En ltima instancia los mtodos mecnicos de reproduccin no son sino

una tcnica reductiva y ayudan al hombre a adquirir ese grado de dominio
sobre obras sin el cual no podra utilizarlo (p. 49).

Al eludir los contextos en que la han colocado un Sander, un Germaine

Krull, un Blossfeldt; al emanciparse de intereses fisiognmicos, polticos o
cientficos, la fotografa se vuelve creativa. La visin global pasa a ser
cosa del objetivo; el fotgrafo desalmado entra en escena. El espritu,
superando la mecnica, reinterpreta sus resultados exactos como
metforas de la vida. Cuanto ms se extiende la crisis del actual orden
social, cuanto ms rgidamente se enfrentan entre s cada uno de sus
aspectos en una contraposicin muerta, tanto ms se convierte lo creativo
(que, hijo de la contradiccin y de la imitacin, es en su ms profunda
esencia una variante) en un fetiche cuyos rasgos slo estn vivos gracias a
los cambios de moda en la iluminacin (p.50).

Pintura y Fotografa:

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Dicho de otro modo: la pretensin de que la fotografa es un arte es

contempornea de su aparicin como mercanca. Los hechos no dejan de
tener su irona dialctica: le procedimiento que iba a estar destinado a
poner en tela de juicio el concepto mismo de obra arte al acentuar su
carcter de mercanca mediante su reproduccin, se califica de artstico.
Disderi es el responsable de comercializacin de objetos mediante su
circulacin a travs de fotos, por ejemplo tuvo la idea del monopolio estatal
para reproducir las obras de arte del Louvre (p.79 y 80).

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