Los inicios del cine en Pamplona (1896-1915

Los inicios del cine y su
influencia social en Pamplona

(1896-1915)
ALICIA ARBE CALAVIA
El cine es el arte por excelencia del siglo XX. En apenas un

siglo de vida ha pasado de la barraca de feria a convertirse en
el ms importante fenmeno de masas del mundo, ofreciendo
una larga serie de obras maestras, tal vez ms que ninguna
otra forma artstica en los ltimos cien aos.
Fernando Alonso Barahona
Agradzcamelo joven. Mi invento no est en venta; para
usted sera la ruina. Puede explotarlo durante algn tiempo
como curiosidad cientfica; esto aparte, no tiene ningn porvenir comercial.
Louis Lumire, 1895
PREHISTORIA DEL CINEMATGRAFO
an sido numerosas y muy diferenciadas las aportaciones que los libros,

dedicados a narrar la Historia del Cine, han dado sobre el tema de los
primeros pasos que antecedieron a la invencin de este gran aparato. La lista
se llena de multitud de espectculos, ensayos y enseres que en realidad podran ser suprimidos. No todas las atracciones de feria se pueden considerar
dentro de este apartado, y resulta obvio afirmar que no son presupuestos del
cine el conocimiento de los autmatas, de juegos de figuras mviles y dirigibles ni de las llamadas imgenes en movimiento. Hay que dejar fuera de consideracin los juegos de sombras chinos, indios y javaneses, los muecos autmatas de barraca de feria y los tteres1.
[1]
CERAM, C. W., Arqueologa del Cine, Barcelona, Ediciones Destino, 1965, p. 16.
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ALICIA ARBE CALAVIA
La linterna mgica
El principio bsico del cine, que consiste en la proyeccin de una imagen
en una pantalla a travs de un estmulo luminoso, era ya conocido desde que
el padre jesuita Kirchner lo implantara en Europa bajo el nombre de linterna mgica en el siglo XVII, y diera forma a los fundamentos de la proyeccin
en Ars Magna Lucis et Umbrae en 1643.
Se trataba de un aparato formado por una caja, que generalmente era de
madera, que contena una fuente luminosa (una lmpara de alcohol o de petrleo) y una salida de gases a modo de chimenea. La caja estaba conectada
por un orificio a un objetivo que mediante un sistema de lentes amplificaba
sobre un lienzo, o pared, figuras pintadas en tiras de vidrio.
Estas linternas mgicas tuvieron su propia evolucin con los aos y con
la aplicacin de los adelantos tcnicos de cada momento, como puede ser el
hecho de la sustitucin de las arcaicas fuentes de luz por lmparas incandescentes, y el uso desde 1840 de imgenes fotogrficas. Fueron el componente
bsico de las diversiones pticas anteriores al cine, como es el caso de las fantasmagoras del belga E. G. Robertson, que fueron tan populares en Pars.
La primera referencia a este tipo de espectculos de linterna mgica en
Pamplona se sita en 1806. Sern Andrs Manuel y los hermanos Bareau, de
origen francs, los que presentan una Linterna Mgica, con un rgano y
otros instrumentos, lo que servir de alegre diversin2. Con el tiempo estos
espectculos sern conocidos con el nombre de cuadros disolventes3 o tambin
por el de periscpicos4.
Este entretenimiento pronto fue acogido por el Ayuntamiento de Pamplona, que lo incluira dentro de los festejos de las fiestas de San Fermn, haciendo de la plaza del Castillo uno de los lugares ms concurridos. El primer
ao que se present el espectculo se hizo desde el balcn de la fachada del
Teatro Principal y al ser la atraccin gratuita, la gente acudi en tropel. Pero
el resultado no fue el esperado y pronto corrieron de boca en boca chanzas
sobre lo ocurrido: se disolvieron tanto que no se vieron5.
Dos aos ms tarde, en 1889, el encargado del espectculo fue Mr. Onray, y consigui que el efecto mejorara. Tendrn que pasar varios aos para
volver a ver este espectculo, concretamente hasta 1895 en que los hermanos
Peluispe de Madrid, cuyo oficio era el hipnotismo y la adivinacin, fueron
contratados mediante el pago de 400 pesetas. El resultado fue de una perfeccin tal, que era imposible llegar a ser superada6. Se llegaron a repartir
programas de dicho espectculo:
2
GALBETE, Vicente, Disquisicin joco-seria sobre atracciones de feria, Pregn, n 12, Pamplona, 1947.
3
Nombre con que eran conocidas las proyecciones de linterna mgica, con placas de cristal (y
con movimiento de figuras en ocasiones), que se ofrecan al pblico a finales del siglo ltimo, y a las
que vino a reemplazar el cine a partir del ao 1895. IRIBARREN, Jos Mara, Vocabulario navarro, Pamplona, Institucin Prncipe de Viana, 1984, p. 162.
4
(...) consistan en la proyeccin de una serie de vistas por intermedio de dos linternas. Despus
de presentada la primera, sta desapareca lentamente mientras se acusaba con creciente intensidad la
segunda. ARAZURI, Jos Joaqun, Historia de los Sanfermines, t. I, Pamplona, 1983, p. 103.
5
Ibdem.
6
Tiburcio de OKABIO, Irueras, Diario de Navarra, domingo 22 de octubre de 1950.
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[2]
LOS INICIOS DEL CINE Y SU INFLUENCIA SOCIAL EN PAMPLONA
(1896-1915)
APARATO DE PROYECCIN Y DISOLVENTE

Esta notable mquina de un poder proyectivo capaz de proyectar las
imgenes con una realidad verdaderamente asombrosa en un disco de siete metros de dimetro, ha sido encargada directamente a Alemania para
los HERMANOS PELUISPE y cuyo coste ha ascendido a 6000 francos.
500 vistas fijas y de movimiento a dos, tres o cuatro efectos de luz, representando paisajes de da, de noche, salidas de luna, edificios notables,
esculturas, interior de museos, retratos, estatuas, pasos de tren, sombras
impalpables, estrellas, buques, nevadas, incendios y cromotrops.
Tambin en 1898 los cuadros disolventes formaron parte de los espect-
culos sanfermineros, seran los ltimos que contemplara Pamplona, ya en

plena competencia con el nuevo espectculo barraquero en boga, el cinematgrafo.
Panorama, diorama, cosmorama
La linterna mgica, las sombras chinescas, los autmatas... no eran los
nicos entretenimientos precinematogrficos que divertan a la sociedad
pamplonesa. Hay que hablar tambin de la cantidad de espectculos que
bajo diferentes nombres aparecieron por la pintoresca Pamplona del siglo
XIX.
Aunque nos encontremos con diversas acepciones, se suele denominar
panorama al amplio lienzo pintado o litografiado, generalmente transparente, que colocado debidamente en una sala circular e iluminado desde el techo ofreca al espectador sentado enfrente de aqul una buena impresin de
realidad al ser contemplados dichos lienzos en movimiento. La idea del primer panorama se debe al pintor alemn Breising y fue ejecutada por el pintor Robert Barker en Edimburgo con una vista de dicha ciudad en 1788. Estos escenarios resultaban difciles de transportar y es por ello que pronto aparecieron panoramas ms manejables que finalmente solan estar reducidos a
unos simples rollos pintados dentro de cajones porttiles.
El cosmorama es una variante del panorama, ms manejable, donde a travs de un visor, una lente de aumento o un visor estereoscpico se haca ver
como si fueran reales los objetos pintados en telones. Con estos visores se
consegua una mayor sensacin de profundidad y por tanto de verosimilitud
con la realidad.
Un paso ms adelante lo constituye el diorama, variante del panorama
perfeccionada por Louis J. M. Daguerre, y presentada por l en Pars en
1822. Consista en vastos cuadros pintados por ambos lados y objetos reales
colocados delante armonizando con la escena pintada. Por medio de luces y
transparencias se conseguan efectos de profundidad y cambios, como un
edificio antes y despus de un incendio, un paisaje en las diferentes estaciones del ao, etc.
Con la popularizacin de estos espectculos y la consabida demanda, estas atracciones comienzan a simplificar su estructura y perder en nitidez con
el fin de conseguir un manejo ms sencillo y un traslado ms ligero. Poco a
poco las barracas de feria irn llenndose de estos entretenimientos que pronto recorrern las ferias de ciudades y pueblos.
El pionero en cuanto a la presentacin de estos espectculos en Pamplona ser Juan Bautista Ardax. Llega a la ciudad en febrero de 1762 con un es[3]
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ALICIA ARBE CALAVIA
pectculo que se exhibe en la Casa de Comedias (hasta 1840 no se haba

construido el Teatro Principal) y que era una variante del panorama, donde
se dejaba sentir el movimiento y el color:
Las mutaciones que vern en el acto primero son: obscurecerse la superficie, eclipsarse la Luna, verse de Color de sangre, caer la Estrellas, enlutarse el Sol, orse truenos, verse relmpagos y asolarse una Ciudad; todo
bien imitado7.
En 1807 apareci por nuestra ciudad lo que todos los indicios apuntan
como otra variante del panorama, y que se anunciaba como un Espectculo
Pintoresco y Mecnico:
Eran los ms interesantes una vista de Pondichery, la aurora o la
primera luz del da en una vista interior de la selva de las Ardennes y la
gran plaza de Luis XV en Pars (...). El cuadro que ms gustaba era, sin
duda, el ltimo (...). En l se vean, los efectos de una Tempestad en una
Vista Agreste. Al correr la cortina se oir bramar el Trueno a lo lejos; los
relmpagos brillarn en el Horizonte; se oir la lluvia; sonar el Trueno
progresivamente hasta que cayendo el rayo se verifica la explosin; finalmente la Lluvia, el Granizo y el Viento, en una palabra, todo lo que acompaa a una Tempestad bien caracterizada, hasta que el tiempo vuelve a serenarse8.
Otros pasaron tambin con sus atracciones, como Mr. Menay durante
los Sanfermines de 1850 por el Teatro Principal con su panorama, o el italiano Antonio Rossi en 1865 con el panorama universal. Pero quizs uno de
los que mayor impacto produjo, tanto entre la poblacin como entre la
prensa fue el ltimo de ellos, el Panorama Imperial. Uno de sus mayores logros fue que consigui rivalizar con los cinematgrafos existentes ese ao de
1901 en las barracas de ferias, y canalizar la expectacin del pblico hasta
bien entrado el mes de agosto (permaneci en activo desde el 6 de julio hasta el 18 de agosto).
Se trataba, como explicaba la prensa del momento, de un magnfico panorama estereoscpico que se exhibe en la calle de las Navas de Tolosa9. En
l se daban vistas fijas, y cada tres das se cambian las colecciones10 y haba
estado establecido en Madrid, en la Carrera de San Jernimo. Parece inexplicable el xito de una atraccin que ya poda ser calificada de superada por
los nuevos avances en la cinematografa. Una exhibicin que careca de movimiento, pero que debido a la perfeccin de sus vistas consigui eclipsar ese
ao al espectculo con ms atraccin hasta entonces, que era el cinematgrafo.
Recapitulando sobre el tema, no hay que olvidar a la hora de valorar los
panoramas o espectculos derivados de este, que como antecedentes del cinematgrafo significan un punto y aparte. Se produce un cambio de la pose
7
CAADA ZARRANZ, Alberto, Llegada e implantacin del cinematgrafo en Navarra (1896-1930),
Pamplona, Gobierno de Navarra, Institucin Prncipe de Viana, 1997, pp. 57-59.
8
GALBETE, Vicente, op. cit.
9
Pensamiento Navarro, 28 de julio de 1901.
10
Pensamiento Navarro, 14 de julio de 1901.
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[4]
(1896-1915)
como instante a la recomposicin del movimiento tomando como base elementos inherentes, lo que seran cortes. El cine es el sistema que reproduce el
movimiento en funcin de instantes equidistantes escogidos de tal manera
que den impresin de continuidad. El cambio no puede ser ms radical11.
Fotografa
La fotografa forma parte decisiva en la invencin del cine, no solo por el
hecho de que la mayora de los personajes que se lanzaron a la aventura de
descubrir ese nuevo arte procedieran de esa profesin, sino por derecho propio. El cine tiene una gran deuda con la fotografa aunque solo sea por el hecho del uso comn de la tecnologa fotoqumica.
El nacimiento del fenmeno fotogrfico se debe a los experimentos realizados por los que se puede considerar como los padres de la fotografa: Niceforo Niepce, Daguerre, William Fox Talbot e Hipolito Bayard. El gran pionero de este arte es Niepce, que en 1816 consigue la primera fotografa. En
1829 llegar la asociacin de Niepce y Daguerre que dar como resultado, en
1838, lo que ser conocido como daguerrotipo. El siguiente paso lo dara Bayard en 1839, al conseguir imgenes utilizando como soporte el papel. Por ltimo Talbot, en 1841, consiguiendo obtener un nmero indeterminado de
copias, y que fue denominado calotipo.
Estos fueron los principios bsicos, pasando de las placas de vidrio al
celuloide, y a la universalizacin de la fotografa mediante una mayor facilidad de los aparatos y un mayor acceso a ellos por parte del pblico en general.
Navarra fue uno de los primeros lugares donde se implant el daguerrotipo, debido principalmente a su cercana geogrfica con su lugar de origen.
Muy temprano nos encontramos con datos que reafirman esa versin. As,
pronto nos visitarn algunos de los primeros fotgrafos, a los que podemos
calificar de viajeros. En septiembre de 1843 ser cuando Monsieur Constant
se anuncie profusamente como retratista de daguerrotipo, en un local de la
calle Pozoblanco nmero 4, y proponiendo que por 60 reales velln har el
retrato con toda perfeccin con colores o sin ellos12.
No pasar mucho tiempo sin que se instale en Pamplona otro colega francs (noviembre de 1844), concretamente en la plaza del Castillo nmero 4.
Pronto dio a conocer sus habilidades, alardeando del conocimiento de los
diversos mtodos inventados para adelantar este arte, y ofreca sacar con toda precisin y en breve espacio de algunos segundos, los retratos que tengan
a bien pedirle13. Sus precios oscilaban entre los 48 reales el sexto de placa y
80 por un grupo de dos personas.
Cuatro aos ms tarde, ya haba en Pamplona una tal Pedro Alliet que
adems de trabajar con zapatos con suela de madera, se atreva a retratar a
Daguerrotipo, por la mdica retribucin de 40 reales velln por persona14.
Pero un mes ms tarde, en febrero de 1848, apareca en la publicidad otro
11
12
ZUNZUNEGUI, Santos, El cine en el Pas Vasco, Diputacin Foral de Vizcaya, 1985, p. 16.
Tiburcio de OKABIO, Ay, Nemesio, ay Nemesio, hazme una foto al magnesio, Pregn, 1960,
n 66.
13
14
[5]
Ibdem.
Ibdem.
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ALICIA ARBE CALAVIA
anuncio. Esta vez haca referencia a un fotgrafo de origen suizo, de nombre

S. Chmidt, que estuvo en Pamplona durante 15 das en la plaza del Castillo
nmero 22. Entre sus ofertas se contaban los retratos a domicilio y el dar lecciones por 320 reales velln.
Es probable que Navarra asistiera a la visita de fotgrafos ilustres como
Charles Clifford, fotgrafo real. Realizaba series temticas y era clebre por
sus calotipos en papel encerado. Otro ilustre fotgrafo fue Laurent, que realiz fotografas del monasterio de Irache, la iglesia de San Pedro en Estella, el
alczar de Olite y 14 vistas de la catedral de Pamplona, durante el reinado de
Isabel II15.
El primer estudio fotogrfico estable del que se tiene noticia es el de Alselmo Mara Coyne y Marn, en 1868, llamado La Pamplonesa y situado en
la plaza del Castillo nmero 3916. A este estudio pronto le acompaara otro,
que para 1876 ya funcionaba en la Bajada de Santo Domingo, y nacido de la
asociacin de dos afamados artistas, Leandro y Dublan17.
La dcada de 1870 recibira a Leopoldo Ducloux, quien se estableci en
la plaza del Castillo nmero 31, asocindose ms tarde con Emilio Pliego. Este ltimo se independiz, y en 1880 se anunciaba como la nica casa que
usa el procedimiento instantneo18. Su estudio sufri varios traslados, primero al nmero 35 de la plaza del Castillo y ms tarde al 21. Su xito comercial dur a lo largo del ltimo cuarto de siglo19.
Tambin tuvo gran reputacin el establecimiento de Agustn Zarageta,
que se hizo muy conocido por los retratos que realiz a la mayora de los soldados de la guarnicin para enviar a sus novias y familiares20. Por su parte, Jos Roldn Bidaburu se asoci con Flix Mena, instalndose en la Casa Irua,
y llegando a ser uno de los establecimientos ms conocidos de Pamplona, y
posiblemente algo excntrico cuando observamos que pona:
en el reverso de sus retratos una matrona sentada, empuando una
paleta y un pincel, sentada sobre una mquina fotogrfica, teniendo esparcidos a sus pies smbolos de las Bellas Artes. Sobre su cabeza cual airn
herldico este letrero: ARTIS AMICA NOSTRAE21.
El xito tambin debi de sonrer a fotgrafos menos conocidos como es

el caso de Segura y Andoin, Marcos Blanco, Ezequiel Endriz, Julio Altadill
o Jos Ayala22 que trabajaron a finales del siglo XIX y principios del XX en
Pamplona23.
15
MADARIAGA ATEKA, Javier, Los inicios del cine y la fotografa en Navarra 1840-1940, Pamplona,
1988, p. 2.
16
FONTANELLA, Lee, La historia de la Fotografa en Espaa desde sus orgenes hasta 1900, Madrid,
El Viso, 1981, p. 217.
17
El Eco de Navarra, 27 de septiembre de 1876, donde ambos se haban anunciado como Fotgrafos de Cmara de SS.MM..
18
Tiburcio de OKABIO, op. cit.
19
CNOVAS, Carlos, Apuntes para una historia de la fotografa en Navarra, Gobierno de Navarra,
1989, coleccin Panorama n 13, p. 12.
20
21
Ibdem.
22
ZUNZUNEGUI, Santos, op. cit., p. 21.
23
Para ms informacin sobre la historia de la fotografa en Navarra, ver CNOVAS, Carlos, op. cit.
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[6]
(1896-1915)
INICIOS DE LA EXHIBICIN CINEMATOGRFICA

Los primeros aos del cinematgrafo en nuestra capital no difieren apenas de lo ocurrido en el resto de Espaa. Tras la presentacin en sociedad del
nuevo aparato, surge su fecunda amistad con esos entraables personajes que
eran los empresarios barraqueros. Estos hicieron posible que el arte del movimiento llegara a todos los espectadores, mostrndoles un mundo nunca
imaginable. Despus de ellos llegaran los primeros emprendedores que deciden vincularse a l en cuerpo y alma, y para ello se instalan definitivamente
en Pamplona. Slo quedaba la aceptacin social, el convertir el cine en algo
tan cotidiano como cualquier otro espectculo de ocio. Se consigui, y se
puede marcar 1912 como la fecha clave para esta aceptacin social y, cmo
no, tambin periodstica.
Kinetoscopio, kinetgrafo
Tanto en Europa como en los Estados Unidos se haban realizado antes
de terminar el siglo XIX multitud de experimentos para captar fotogrficamente el movimiento. Ser Thomas Alva Edison, el Mago de Menlo-Park, el
que haga dar un paso decisivo en la historia del cine, al crear la pelcula moderna de 35 mm con cuatro pares de perforaciones por imagen. Con estas
perforaciones garantizaba los tiempos iguales de intervalo y paso de los fotogramas y daba a ambos una perfecta regularidad24.
En 1887 Edison comenz a perfeccionar el fongrafo combinndolo con
la fotografa animada. Haba fijado los sonidos y la palabra y los haba hecho
audibles, ahora quera completarlo con las ilustraciones. Junto con su ayudante ingls Dickson, realiz la perforacin de las cintas y emple films sobre celuloide. Pero hasta 1894 no lanzar al comercio su kinetoscopio25.
El kinetoscopio era presentado en grandes cajas, en cuyo interior un mecanismo arrastraba pelculas de 50 pies (15,25 m), permitiendo as ver escenas animadas de corta duracin. Las pelculas eran visibles individualmente
mediante un adecuado dispositivo ocular y a menudo iban acompaadas con
sonidos de fongrafo. Pronto empezaron a surgir modificaciones del invento
y, junto con ellas, una terminologa especfica: kinetoscopio, kinetgrafo, la
linterna animada, etc.26 .
Una de las primeras empresas en mostrar el kinetgrafo (se trataba ya de
un sistema de proyeccin de imgenes en movimiento sobre una pantalla) en
1896 por el Pas Vasco fue el Eliseo-Exprs, que se anunciaba como Museo
Artstico Cientfico Recreativo. En aos anteriores haba estado presentando
su espectculo en San Sebastin, Bilbao y parece que pudo llegar a exhibirse
en Pamplona. En l se combinaba el kinetgrafo o fotografa animada (tamao natural) con la exhibicin del fongrafo Edison perfeccionado y todo ello junto con una serie de vistas diormicas27. Sin embargo no hay noticias que confirmen este supuesto en el caso de Pamplona. S hay datos so-
24
CERAM, C.W., op. cit., pp. 82-83.

SADOUL, Georges, Historia del cine mundial desde los orgenes hasta nuestros das, Madrid, Siglo
Veintiuno Editores, 1972, pp. 8-9.
26
MADARIAGA ATEKA, Javier, op. cit., p. 26.
27
ZUNZUNEGUI, Santos, op. cit., pp. 29-30.
25
[7]
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bre la visita del Saln Exprs, instalado en la calle de las Navas de Tolosa nmero 13. Pero dentro de su espectculo solo encontramos vistas diormicas y
audiciones de lo que denominaban El micrfono de Edison, que no era otra
cosa que un fongrafo, y lo mismo ocurre en 1898 con el mismo saln, esta
vez instalado en el nmero 12 de la calle Chapitela28.
Pese a todo, Pamplona no tendr que esperar mucho tiempo para disfrutar de lo que ser su primera proyeccin de kinematgrafo. Esta tuvo
lugar el 24 de octubre de 1896 en el Teatro Principal de la mano de Alberto Durn. A esta primera proyeccin acudieron las autoridades civiles,
la prensa y otros importantes personajes. En un programa que dur unos
diez minutos pudieron ver ante la pantalla escenas de la ms variada ndole:
Ocho vistas fueron las que se ofrecieron al pblico. Una pelea de negros; una fragua en la que se ve el martillear de hierro y el humo que despide el fuego; un paseo de coches en el que los carruajes pasan al trote; un
campo con labradores y vacas que cambian de sitio; una playa y una lancha en la que van de paseo por el mar unas nias con su madre; el baile
de la serpentina29 cambiando de color el traje tal como se representa en el
teatro; los boulevares de Pars con su aglomeracin de gentes y coches que
van y vienen; y finalmente la llegada de un tren a la estacin con la salida
y entrada de los viajeros30.
El espectculo consigui multitud de adeptos durante los cuatro das que

permaneci en la capital, muchas veces tambin debido al buen apoyo que
consigui de la mayora de la prensa31. El pblico aplauda a rabiar e incluso
pedan repeticiones.
Sin embargo, pese al inters de pblico y prensa, no podemos llegar a saber con exactitud qu aparato se utiliz para dichas proyecciones, ya que en
los primeros aos del cine coexistan numerosas patentes y sistemas. Tal vez,
la opcin ms lgica es que fuera un aparato de patente Edison, posiblemente
importado va Francia. Esta hiptesis parece confirmarse al observar los ttulos de las cintas que se exhibieron, donde se distinguen ttulos clsicos del catlogo Lumire, o tempranas imitaciones realizadas por Melis, junto con
otras procedentes de los fondos Edison32.
Cinematgrafo Lumire
No tardara en llegar, y sera de la mano de Louis Jean Lumire, lo que
tantos haban intentado construir. Lo que consigui fabricar en su cinematgrafo fue una mquina que era a la vez cmara, proyector e impresora, rea-
28
CORELLA, Jos Mara, Sanfermines de ayer, Temas de Cultura Popular n 212, Diputacin Foral
de Navarra, 1974, p. 29 y ARAZURI, Jos Joaqun, Pamplona estrena siglo, Pamplona, Coleccin Diario
de Navarra, 1970, p. 81.
29
Los temas de las primeras pelculas solan ser de ndole popular. Entre los nmeros de variete, gustaron sobremanera las danzas de los aos 90. Entre los nmeros ms conocidos fueron Mlte.
Anion, filmada por Max Skladanowsky, en 1896 y Anabela la bailarina, tomada para el cinetoscopio de Edison. CERAM, C. W., op. cit.
30
El Eco de Navarra, 25 de octubre de 1896.
31
Para observar la opinin de la prensa del momento, ver CAADA ZARRANZ, Alberto, op. cit., pp.
87-92.
32
ZUNZUNEGUI, Santos, op. cit., pp. 30-31.
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[8]
(1896-1915)
lizando as un aparato totalmente superior en perfeccin y tcnica a todos los

de sus competidores. De esta manera decenas de operadores, formados por
l, repartieron su aparato por el mundo e impusieron la palabra cinematgrafo33.
El Cinematgrafo Lumire hizo su aparicin en Pamplona de la mano del
empresario Sr. Iranzo, que se instala con l en la calle de las Navas de Tolosa
durante las fiestas de San Fermn de 189734. Aunque esta puede que no sea la
primera vez que se ve este tipo de espectculo en Navarra, ya que segn Ignacio Baleztena (ms conocido en Pamplona por el nombre de Tiburcio de
Okabio) sera el propio seor Iranzo el que lo exhibira en Tudela a una serie
de privilegiados durante las vacaciones de Pascuas en el teatro de la capital riberea35. No sera de extraar que debido al xito obtenido en Tudela y con
un inters empresarial decidiera probar suerte en Pamplona.
Las reseas sobre el nuevo espectculo no se hicieron esperar y pronto la
prensa hablaba del cinematgrafo como de un aparato, con tal perfeccin,
que reproduce con toda exactitud y precisin el movimiento de las personas y objetos fotografiados en la hermosa coleccin.
La ilusin es completa y el espectador ve reproducidas con gran naturalidad las escenas que se fijaron en la placa fotogrfica36.
La prensa tambin animaba y recomendaba a sus lectores la asistencia a

este espectculo. Entre el pblico tuvo gran aceptacin y hay quien deca que
todos los ahorros del ao, que aparecieron al romper las ollaciegas, fueron a
parar a la taquilla del nuevo espectculo. Y es que la expectacin fue grande, y cualquiera se gastaba una cuatrena en contemplar las pantorrillas de
la mujer gorda o una ochena en ver cmo tragaba sables Mr. Caballe, pudiendo por un real ver cmo una coleccin de negros se baaban in naturalibus en las playas de Martinica!37.
Al acabar las fiestas el Sr. Iranzo vendi su cinematgrafo a Toms Zabalo, que se instala en el Paseo de Valencia nmero 36. Su espectculo se llama
el Gran Cinematgrafo Lumire y comienza las exhibiciones el 3 de agosto.
Habr todos los das sesin desde las ocho y el precio de la entrada ser de
dos reales la silla de preferencia y un real la general38.
Y tras el cierre el 25 de agosto de este cinematgrafo, los pamploneses pasaron todo el ao 1897 y parte del 98 (...) esperando impacientes los prximos sanfermines. Ese ao, a la vez que se colocaban las casetas tpicas de
churros y chucheras apareci un cinematgrafo en el nmero 24 del Paseo
de Valencia. Era un local que sola ser arrendado desde haca varios aos a un
prestigioso ptico madrileo que acuda todos los Sanfermines a vender sus
anteojos Roca Precisin. Se trataba de Mr. J. Dubosc, que este ao adems
33
SADOUL, Georges, op. cit., pp. 9-10.

El Eco de Navarra, 9 de julio de 1897. Fue precisamente en el nmero 13 de esta calle, en las
fiestas del ao 1897, donde se dio la primera sesin de cine en Pamplona por el seor Iranzo, ARAZURI, Jos Joaqun, op. cit., p. 80.
35
Tiburcio de OKABIO, Irueras, Diario de Navarra, domingo 22 de octubre de 1950.
36
El Eco de Navarra, 9 de julio de 1897.
37
38
CAADA ZARRANZ, Alberto, op. cit., p. 100.
34
[9]
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de sus acostumbrados anteojos traa un cinematgrafo. El domingo 26 de junio de siete a once de la noche iniciar las sesiones. El programa constaba de:
1 Llegada de un tren.
2 Infantera espaola.
3 Baos en la playa.
4 Corrida de toros.
5 Salida de una fbrica.
6 Tteres en un pueblo39.
A este atractivo programa cinematogrfico compuesto por pelculas del

catlogo de Lumire segua una sesin de proyecciones elctricas, en las que
aparecan diez vistas de distintas partes del mundo y terminaba con Guerrita matando en la plaza de Madrid. Pero segn parece la entrada solo se hallaba al alcance de las clases acomodadas que disponan de 25 cntimos de
peseta de velln!40. No sabemos si tuvo gran aceptacin o no, pero s que el
propietario cambiaba algunas de las pelculas para hacer que el pblico volviera. As se pudieron ver otras como La Civeles de Madrid, Coche de recreo en un jardn, Ria por el juego sorpresa del jardinero y Un sueo horrible41.
Pero el seor Dubosc no dio por terminada su temporada en Pamplona
tras las fiestas, sino que vuelve tras un intervalo en Pars, de donde trae consigo 48 cuadros del Evangelio y Vida de Nuestro Seor Jesucristo (proyecciones iluminadas) y 72 vistas de las principales capitales del mundo. Para
ganarse el apoyo del respetable decide invitar a las autoridades eclesisticas,
militares y civiles a la proyeccin que se inaugura el martes 2 de agosto. Los
cuadros, en los que iban comprendidas las 14 estaciones del camino del Calvario en colores al natural, se dividan en cuatro sesiones de doce cuadros
cada una e iban acompaadas cada una de las sesiones con seis escogidas vistas del cinematgrafo, aunque el programa completo no llegaba a durar ms
de media hora42. El seor Dubosc anunciaba prcticamente a diario su cinematgrafo y proyecciones elctricas, permaneciendo en Pamplona hasta el da
18 de agosto.
Pese a todo, el cinematgrafo del seor Dubosc no fue el nico que conoci la poblacin pamplonesa ese ao. La prensa invitaba a acudir al instalado en la calle Navas de Tolosa nmero 9, el Cinematgrafo y Fongrafo
sin auditivos43, que como aliciente tena el hecho de haber trabajado todo el
invierno en el saln del Heraldo de Madrid44. Adems en una nota de prensa tambin se haca referencia a otros dos cinematgrafos instalados en la calle de Chinchilla, quejndose de su poca visibilidad e inestabilidad45.
39
El Eco de Navarra, 26 de junio de 1898.

41
42
La primera sesin dar principio a las seis y media en punto y as sucesivamente cada media
hora, El Pensamiento Navarro, 6 de agosto de 1898.
43
El Eco de Navarra, 7 de julio de 1898 y ARAZURI, Jos Joaqun, op. cit., p. 80.
44
MARTNEZ, Josefina, Los primeros veinticinco aos de cine en Madrid, 1896-1920, Filmoteca Espaola, 1992, pp. 43-44.
45
40
882
[10]
(1896-1915)
Barracas de feria
Los primeros aos de andadura de la exhibicin cinematogrfica estn ligados sin excepcin a cafs, barracas... No hay que olvidar que la primera sesin de la historia del cine se realiz en el Saln Indien del Grand Caf de
Pars. No se trataba de los lugares de exhibicin idneos, pero consiguieron
cautivar a una gran parte del pblico. En aquel entonces el cinematgrafo era
una diversin, un entretenimiento ms al que no se le vea un futuro ms halageo que el de otros espectculos. Solo unos pocos estaban dispuestos a
embarcarse en una empresa nueva que no aseguraba la posibilidad de ganar
dinero rpido.
Los nicos con ese entusiasmo y esa vista en los negocios arriesgados fueron los empresarios ambulantes, esos hombres que recorran las ferias y fiestas con sus atracciones. Y es que el cine en sus orgenes estuvo ligado directamente con las barracas de feria y sus organillos anunciadores. Estas se convertirn en su ubicacin natural, llegando incluso a competir, ya entrado el
nuevo siglo, con los cines en locales estables.
Durante los Sanfermines, uno de los actos que ms expectacin produca
era la instalacin de las denominadas barracas, que agrupaban bajo este nombre a los diversos espectculos, puestos y atracciones. Las barracas aparecieron
poco a poco en la segunda mitad del siglo XIX. Se instalaban en los terrenos que
hoy son el Paseo de Sarasate y en los glacis internos de la ciudadela46, para terminar ubicndose en la explanada del ensanche47. Se colocaban a ambos lados
de la calzada de la calle del General Chinchilla que estaba, en su mayor parte,
sin edificar. Aunque alguna atraccin tambin lleg a instalarse en las bajeras
desalquiladas de las calles de la Ciudadela y Navas de Tolosa48, ya que conforme se continuaba construyendo quedaron libres muchas bajeras consideradas como poco comerciales al estar apartadas de la ciudad. Muchos barraqueros preferan alquilar bajeras antes que instalarse en los descampados.
La mayora de ellos ya eran asiduos a un mismo recorrido durante las fiestas del verano, cuya primera parada sola ser los Sanfermines de Pamplona,
para continuar con Vitoria, Bilbao y San Sebastin, que celebraban sus fiestas en agosto. Sern nombres populares en estas ciudades Farrusini, Rocamora, Sanchs, etctera.
El ensanche cobraba vida propia durante la temporada, que duraba desde los Sanfermines hasta aproximadamente el da de la fiesta de Santiago,
aunque muchas veces se alargaba hasta bien entrado el mes de agosto. La zona se converta en uno de los paseos diarios ms concurridos. Adems, frente a las barracas se colocaban una serie de sillas que animaban las tertulias al
aire libre49. En esas tardes era cuando los cinematgrafos se preparaban para
las primeras sesiones:
46
Declives suaves desde el borde de las fortificaciones hacia la campaa. La Vuelta del Castillo
era redonda, circunvalaba la fortaleza por fuera y por dentro del recinto amurallado; a estos glacis se
les denominaba internos. ARAZURI, Jos Joaqun, Historia de los Sanfermines, t. III, 1993, p. 184.
47
Primer Ensanche, ms tarde Ensanche Viejo, que comprenda las calles Navas de Tolosa, Yanguas y Miranda, Padre Moret, Pascual Madoz, Sandoval, Jos Alonso, General Chinchilla y Marqus
de Rozalejo. Ibdem.
48
OCAA Y ELO, Jos de, Calidoscopio barraquero, Pregn, 1947, julio.
49
ILUNDIN, Jokintxo, Cinematgrafos, Pregn, 1946, julio.
[11]
883
ALICIA ARBE CALAVIA
Se vea entonces toda su gran fachada a base del lujoso rgano de aire, de
la casa Limousn Freres, de Pars, festoneado de pequeas lucecillas de
colores entre el oro de su decorado barroco, a la moderna moda parisina.
En el centro, animando el rgano, cinco figurillas muy graciosas, y mientras la principal, vestida como un Mosquetero, diriga la msica con preciosos movimientos de batuta, las otras cuatro, en plan de pajecillos muy
vistosos, sostenan en su mano izquierda una campanilla de plata y en la
derecha una varita mgica con la que tocaban al comps de la musiquilla.
En ambos lados tambores redoblaban automticamente, y bajo unos pequeos templetes, dos danzarinas, airosamente enlazadas y tambin un
tanto escotadas y ligeras de vestimenta, daban vueltas y vueltas50.
El pionero de este grupo de primeros exhibidores barraqueros ser Enrique Farrs, que era ya un viejo conocido entre las barracas del ensanche. Se
trataba de un industrial cataln que, despus de haber italianizado su apellido convirtindolo en Farrusini51, alcanz gran popularidad en toda Espaa52. Abandon sus espectculos de perros y monos sabios, y se aventur en
el mundo de la exhibicin cinematogrfica. Para ello adquiri un aparato Lumire y se asoci con un empresario madrileo, Estanislao Bravo.
No se tiene seguridad sobre cul fue el primer ao que visit la capital navarra con este propsito. Puede que fuera durante 1898, siendo uno de los
dos cinematgrafos que se citan instalados en la calle Chinchilla53. Pero de lo
que s hay seguridad es de su visita durante los Sanfermines de 1899 con su
Cinematgrafo mgico54. Desde esta fecha lo podemos considerar como uno
de los asiduos visitantes, y la instalacin de su cinematgrafo era esperada todos los aos. Pero 1906 marcara el fin de su cita anual con los Sanfermines.
En 1907 se instal definitivamente en un local en Zaragoza55; ser l uno de
los primeros que lo haga pero no el ltimo. El cinematgrafo se estaba convirtiendo en un negocio rentable y mereca la pena establecerse en un lugar
fijo.
Uno de los ms cercanos competidores de Farrusini ser el Palacio de la
Magia, que desde 1903 se convertir en otro visitante del Real de la Feria. El
barracn estaba asistido por Antonio Requena y su mujer, aunque desde
1906 todo el peso de la direccin lo lleva la viuda de Requena56. Su estancia
no sola ser muy larga y a finales de julio abandonaba el ensanche viejo para
encaminarse hacia Vitoria.
Otro de los habituales de las barracas era el valenciano Antonio Sanchs
con su Petit Palais que desde 1908 no falt a su cita pamplonesa.
Tambin hubo empresarios pamploneses que se atrevieron con el cinematgrafo. Es el caso de Enrique Saraldi, que era propietario del llamado Cine Variets, Cine Circo del Ensanche o Cine del Ensanche, a secas. Se haba
iniciado en el campo de las variedades pero en 1908 decidir probar con la
50
ILUNDIN, Jokintxo, Cinematgrafos, Pregn, 1946, julio.

OCAA Y ELO, Jos de, op. cit.
52
UNSIN, Jos Mara, El cine y los vascos, Filmoteca Vasca, San Sebastin, 1985, p. 57.
53
Sobre el desarrollo de esta posible hiptesis, ver CAADA ZARRANZ, Alberto, op. cit., pp. 10551
107.
54

56
Diario de Navarra, 20 de julio de 1906.
55
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[12]
(1896-1915)
exhibicin de pelculas. Su estancia se alarg ms all de los Sanfermines, pero llegado el mal tiempo tuvo que cerrar por las escasas condiciones de proteccin contra las inclemencias57.
El ltimo en unirse al grupo, en 1909, ser Rocamora y su Real Cine de
Rocamora. Consigui hacerse un hueco entre la competicin por atraer al
pblico. Y justamente para ello decidi alquilar el Pabelln de Verano y adems contratar en 1911 a un operador de la casa Gaumont para filmar una
cinta de una fiesta taurina, que ms tarde se exhibir en el cine de dicho
seor Rocamora58. La expectacin fue mxima y consigui un xito rotundo.
Hubo tambin otros atrevidos feriantes que adoptaron el cine como espectculo. Entre ellos Jos Snchez Agudo, ngel Pardo, Eloy M. Fernndez, y cinematgrafos como el Palacio de la Luz, Palacio de la Ilusin, Pabelln Path, pero de ellos slo quedan pequeas reseas en algunas gacetillas de los peridicos, guardndose las referencias ms amplias para este
grupo de cinco empresarios que consiguieron ganarse el favor del pblico
pamplons.
Cine pblico
La primera sesin de verdadero cine pblico tuvo lugar en Pamplona los
das 8 y 11 de julio de 1902. Poco a poco el ayuntamiento se haba hecho cargo del inters popular por el cinematgrafo y finalmente decidi cambiar las
anteriores proyecciones de cuadros disolventes (que acabaron en 1898) por
exhibiciones del nuevo invento, que constituiran un festejo sanferminero
durante muchos aos. El hecho de que las proyecciones fueran gratuitas animaba al pblico a asistir, y adems eran amenizadas por la msica que provena de la plaza del Castillo. El encargado de realizarlas ese primer ao ser
el zaragozano Joaqun Ripolls, cobrando por el encargo 500 pesetas59. Aunque en realidad no se debieron de proyectar pelculas, sino una serie de cuadros inmviles60, muchos de ellos en colores.
Hubo que esperar hasta 1907 para volver a ver el cine pblico durante las
fiestas. Con esta fecha comienza la casi exclusividad del valenciano Matas
Belloch para realizar estas proyecciones. El ayuntamiento le pag 300 pesetas
por cuatro das de exhibiciones, y estas duraban unas dos horas61. La pantalla se colocaba frente a la fachada del Teatro Gayarre, y era desde este teatro
desde donde se proyectaban las pelculas62. El pblico las contemplaba de pie
en el espacio que quedaba entre el teatro y la pantalla. Para que no hubiera
distraccin y abandonos entre el pblico, durante el cambio de rollos se proyectaban anuncios. Para ello se utilizaba una tela donde se pintaban los
anuncios63.
57

El Pensamiento Navarro, 16 de julio de 1911.
59
CAADA ZARRANZ, Alberto, op. cit., pp. 122-123.
60
Se entretuvo agradablemente viendo una serie de cuadros. El Eco de Navarra, 10 de julio de
1902 y ARAZURI, Jos Joaqun, Historia de los Sanfermines, t. I, p. 105.
61
62
ARAZURI, Jos Joaqun, op. cit., p. 105.
63
58
[13]
885
ALICIA ARBE CALAVIA
No habr un relevo en la exhibicin de las pelculas hasta 1913, cuando

Rocamora consigue la concesin del ayuntamiento64. Era un viejo conocido
de las barracas del ensanche. Aunque pronto volveremos a ver al Sr. Belloch
al frente de ellas. 1915 marcar un fatdico ao para l: se haba producido el
incendio del local de cine del valenciano, y esta ser su ltima proyeccin en
Pamplona65.
El cine como acompaamiento
No se trata de algo exclusivo de nuestra ciudad, y es que el cine en sus
comienzos tuvo que compartir cartel con una gran variedad de espectculos.
A estos se les sola denominar con el nombre genrico de variets y solan ser
nmeros de lo ms pintoresco. Desde los primeros momentos el cine se convirti en asiduo acompaante de bailarinas, cupletistas, rondallas, cantantes,
hipnotizadores, imitadores, adivinadores, ventrlocuos, incluso tuvo que aparecer en el escenario junto con la mujer que vuela66 y con Miss Gerland,
campen femenino de lucha greco-romana67.
El hecho de compartir el local y presencia con estos otros espectculos era
lo ms normal en aquellos tiempos. Pocos eran los locales que slo exhiban
pelculas y si lo hacan sola ser durante una corta temporada entre la contratacin y la llegada de las nuevas variedades. Pero este hecho haca que en
la programacin de los establecimientos muchas veces quedara relegada la exhibicin cinematogrfica hasta el extremo de no aparecer nombrada entre los
ttulos de las dems actuaciones o simplemente sealarse como cinematgrafo.
El pblico del momento gustaba de estos espectculos variados y para el
empresario, que normalmente careca de otros grandes recursos, era necesario acoplarse al devenir de su pblico. Ms an si quera que este se convirtiera en habitual de su establecimiento. Poco a poco, conforme avanza la dcada de los 10 y con la familiarizacin del pblico con el nuevo espectculo,
veremos surgir nuevos locales donde las pelculas se convertirn en espectculo exclusivo, y frente a esta iniciativa y xito los dems locales se sumarn
a ello.
Afianzamiento del cinematgrafo
Junto con el caminar del siglo nos encontramos con una notable expansin del cine. Los primeros avispados empresarios ya empiezan a poner los
ojos en ese nuevo entretenimiento que se convierte en uno ms dentro de la
industria del ocio, pero pronto pasar a ser el principal. Aunque se mantienen las viejas barracas de feria que van recorriendo ciudades y pueblos, la mayora decide instalarse definitivamente en alguna ciudad importante o capital. Comienzan a estabilizarse los locales de proyecciones, acondicionndolos
para lo que ser su nueva funcin.
64
CAADA ZARRANZ, Alberto, op. cit., p. 324 y ARAZURI, Jos Joaqun, op. cit., p. 105.
Ibdem, pp. 323-324.
66
Compaa de Cesar Watry: ltima representacin de la mujer que vuela, y la gran novedad cinematogrfica, El viaje de la tierra a la Luna y viceversa, Diario de Navarra, 16 de junio de 1904.
67
En el Cine del Ensanche. El Eco de Navarra, 30 de abril de 1910.
65
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[14]
(1896-1915)
Atrs quedan las primeras exhibiciones donde el hecho de mostrar una

cinta al revs dejaba cautivados a todos los asistentes68. La gran sensacin que
produca el cine en sus inicios era la de representar los hechos cotidianos en
la pantalla. Estas cintas haban hecho las delicias de la gente menuda, nieras, soldados y todos aquellos habituales de las barracas, pero con el tiempo
resultaban sencillas e ingenuas. Ahora se encuentran ante un pblico con
nuevas exigencias, que si son cumplidas acudir con asiduidad al nuevo espectculo. Se irn abandonando las variets para dedicarse por completo a lo
que ms peda el pblico, el cinematgrafo. El cine conseguir cautivar a toda una nueva clase social. Tardarn en aceptarlo, pero pronto las altas capas
de la sociedad se unirn a esta nueva forma de pasar su tiempo de ocio.
Con el avance de las nuevas tcnicas tambin llegar una evolucin en los
aparatos y en las cintas. Poco a poco las pelculas ganan en longitud temporal y en calidad. Se produce un paso adelante en los temas. Se pasa de los temas principalmente populares a un gran abanico de posibilidades que inclua
la actualidad del momento, la comedia, pelculas histricas, largometrajes,
documentales y hasta dramas. Se va formando lo que luego ser la gran industria del cine. Los programas se llenan de pelculas de la casa Path, Gaumont, Nordisk, y un largo etctera.
La prensa local tambin se har eco de esta nueva moda. Dentro de sus
noticias y gacetas empiezan a darse reseas de los programas cinematogrficos de los distintos locales de exhibicin69. Con el tiempo estas irn acompaadas de grandes letras e incluso dibujos, para captar el inters del pblico
todava reticente al nuevo descubrimiento. Entre los titulares de los peridicos comienzan a verse utilizaciones metafricas de trminos relacionados con
el mundillo del cine. As, descubrimos secciones tituladas Pelcula local en
el Diario de Navarra, o Pelculas en El Pensamiento Navarro, referidos a
asuntos locales, o simplemente para criticar cualquier tema. El cine est hacindose su propio hueco, iba consiguiendo una gran importancia social en
todos los mbitos.
Esta creciente aficin por el cine har que cualquier sitio sea bueno para
instalar un cinematgrafo. Los cafs haban sido los primeros locales en recibir al cine y no es extrao ver que algunos adoptan esta forma de entretener
a la clientela mientras toman algo. Este es el caso del Caf Suizo, que en 1914
comienza sus sesiones70. Pero no slo sern estos locales los que lo reciban,
tambin los frontones se convertirn en lugares idneos para ver una buena
pelcula. Y as ocurri con el frontn Euskal-Jai71 de Pamplona que en ese
mismo ao abri sus puertas como cinematgrafo.
Pero si a alguien debe algo el cine es al teatro. Cuando el pblico en general empieza a exigir algo ms al cine, este echar mano de lo que ms cercano tiene. Y a su lado, junto a l y como gran competidor, se encontraba el
68
causando verdadera sensacin (...) en cierta parte del pblico, una cinta en la que poda admirarse la Avenida de la pera de Pars y el extrao capricho de los franceses, pues todos, carruajes,
peatones, jinetes, tranvas, etc. andaban hacia atrs. Jos S. de OCAA Y ELO, op. cit.
69
ZUNZUNEGUI, Santos, op. cit., p. 56.
70
Caf Suizo. Secciones cinematogrficas Path-Freres. Diariamente se estrenarn cuatro pelculas, El Pensamiento Navarro, 12 de mayo de 1914.
71
Hoy se inaugurar la temporada de cine en el frontn Euskal-Jai, El Pensamiento Navarro, 10
de octubre de 1914.
[15]
887
ALICIA ARBE CALAVIA
teatro. El cine intent aprender, como un buen discpulo, todo lo que pudo
del legendario arte de la interpretacin teatral, y tambin intent superarlo.
Se tante hacer un superteatro, realizar todo aquello que al teatro se le escapaba sobre el tablado de madera. As comenzaron las reconstrucciones histricas como superacin teatral72.
Pero con la nueva competicin surge la controversia, y pronto aparecern
detractores del cine. El cine le estaba ganando la carrera al teatro y eran muchos los locales teatrales que haban tirado la toalla y se haban dedicado al
que se presentaba como el negocio ms lucrativo del momento.
Entre nuestra decadencia escnica (aunque en ella se insinen albores
de renacimiento) entre nuestro Teatro, caro y malo, y ese poderoso lazo de
unin entre el alma y la fotografa, que pone al alcance de todas las fortunas sinttica, emocional y bellamente, reconstrucciones histricas, leyendas que a veces llevan firmas clebres, realidades monumentales, civilizaciones que nos parecen inconcebibles aunque no lo confesemos, la vacilacin no existe, y nuestros Teatros, salvando contadas excepciones, declinan, mientras nuestros cines, casi sin excepcin, florecen en los campos
del xito (...)73.
En Pamplona no ocurra esto, el principal teatro de la ciudad (Teatro Gayarre) se haba dedicado a dar sesiones cinematogrficas desde el comienzo,
de hecho en l se produjo la primera proyeccin en Pamplona. Era normal
ver entre sus programas la presencia del cinematgrafo y tambin de las variets. Pero esto no impide que en algunos peridicos salgan a la luz artculos
dedicados al tema y que apoyan incondicionalmente al teatro:
La Sociedad de Autores espaoles ha publicado una circular en la que
dice: El creciente desarrollo que adquiere de da en da el espectculo del
cinematgrafo, con grave dao del arte dramtico y evidentes perjuicios
para cuantos a este arte se dedican, hace perentoriamente necesario dictar
medidas encaminadas a defender no solo los intereses de esta sociedad y
sus asociados, sino los de todos aquellos cuya vida dependa del funcionamiento de los teatros (...). Con que, por m guerra a la pelcula!74.
Estos artculos mostraban lo que ocurra en la capital y en ciudades importantes, como es el caso de Barcelona y Bilbao75, donde en algunos teatros
no se haba introducido el cine. Todava exista una cierta reticencia hacia la
aceptacin total del cine como espectculo, mucho ms entre la clase que se
puede calificar de intelectual. Siempre ser considerado como algo inferior al
teatro. Pero no tardar en convertirse en un fenmeno de masas.
Muchos motivos contribuyen a esta victoria definitiva del espectculo cinematogrfico: el precio relativamente modesto de la localidad; la variedad de las pelculas de una misma seccin; la variedad de escenarios de
una misma pantalla (...); los ejercicios de audacia inverosmil que parecen
agilidades de dioses de la fuerza; la penumbra que es siempre querida por
los enamorados y por la multitud que encuentra una manera cmoda de
72
VILLEGAS LPEZ, Manuel, Arte, cine y sociedad, Ediciones JC, Madrid, 1991, p. 46.
El Pensamiento Navarro, 8 de febrero de 1913.
74
El Pensamiento Navarro, 4 de diciembre de 1912.
75
Para el caso concreto de Bilbao, ver ZUNZUNEGUI, Santos, op. cit., pp. 58-61.
73
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[16]
(1896-1915)
asistir a un ameno espectculo pblico sin necesidad de cambiar la toilette (...)76.
Censura y moral
Pero no fue todo un camino de rosas en la evolucin del cine en nuestra
capital. Pronto, con su popularizacin, llegaron las polmicas. Estas no slo
fueron dirigidas a entregar sus favores al arte de las bambalinas frente al cine,
sino que tambin producan una gradual preocupacin entre los sectores ms
moralistas de la sociedad. No hay que olvidar que, a principios de siglo, nos
encontrbamos ante una de las provincias conocidas como bastin del catolicismo y conservadurismo, reflejado en el alto apoyo que reciba el carlismo.
Ya en el temprano 1897 veremos las primeras muestras de rechazo en la
prensa, especialmente en los editoriales, donde se clamaba contra la liberalizacin y embrutecimiento que el cine ocasionaba en el pueblo e imploraba a
San Fermn para que Navarra vuelva al camino de la Santa Intransigencia
que la hizo grande77.
La ciudad estaba marcada por el ambiente de gran rigor moral y sobre todo por el extenso poder de la Iglesia. Muchas de las crticas dirigidas al cinematgrafo se referan a asuntos religiosos, como por ejemplo la proyeccin
de cuadros representativos de la vida, muerte y pasin de Nuestro Seor Jesucristo, donde el pblico dio muestras de desagrado, justificndolas diciendo que tales representaciones jams deben servir sino para excitar sentimiento de devocin y es claro que en un cinematgrafo no hay ambiente a
propsito para excitarlos78.
Para remediar todos estos males la solucin la dan algunos sacerdotes y,
claro est, no es otra que afirmar que el cine cristiano har la propaganda
contraria, y poniendo en escena las inmortales obras de nuestros escritores
catlicos se har al mismo tiempo el cartel de las buenas lecturas79. Aunque
no faltarn avispados empresarios que vean la solucin a posibles problemas
con dichas autoridades eclesisticas: para evitar posibles comentarios que impidan la llegada asidua de clientela a su local, decidirn invitarles para eliminar toda posible duda de inmoralidad en sus pelculas:
La empresa del Teatro Gayarre tuvo ayer la atencin de invitar a varios seores sacerdotes y exhibir ante ellos la grandiosa pelcula Pasin y
muerte de Nuestro Seor Jesucristo. Los sacerdotes salieron satisfechos
de la deferencia de la Empresa y hacindose lenguas de la propiedad y escrpulo con que est presentada la pelcula (...)80.
Pero tales trucos no acabarn con la totalidad de los problemas morales

que despertaban estos espectculos. Todava hay personas que clamarn por
un verdadero saneamiento que, escogiendo las pelculas, destierre de los cines ese mal gusto que por lo general impera, y hagan de ese espectculo, breve y barato, un motivo de inocente, agradable y divertido entretenimiento81.
76
Salvajes sin aro, El Liberal, 18 de febrero de 1920. Citado por UNSIN, Jos Mara, op. cit., p. 64.
La Tradicin Navarra, 7 de julio de 1897.
78
79
El Pensamiento Navarro, 29 de agosto de 1912.
80
El Pensamiento Navarro, 6 de abril de 1909.
81
Diario de Navarra, 21 de enero de 1914.
77
[17]
889
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Las autoridades pertinentes no tardaron en tomar cartas en el asunto, y

surgir la real orden del 27 de noviembre de 1912, realizada desde el Ministerio de Gobernacin. Pretenda poner coto a las libertades que algunos locales se tomaban a la hora de exhibir ciertas pelculas, mostrando su mayor
preocupacin hacia los clientes ms jvenes de estos negocios. Dicha real orden estaba compuesta de cinco puntos:
1. Deban ser presentados en las oficinas de los gobiernos civiles y en las
secretaras de ayuntamientos los ttulos y asuntos de las pelculas, por
si hubiera alguna perniciosa.
2. La infraccin del primer punto vena castigada con una multa de 50
a 250 pesetas.
3. Quedaba prohibida la entrada en las actuaciones nocturnas a los menores de 10 aos que fueran solos, exigiendo responsabilidades a padres o tutores.
4. Las empresas podran reservar sesiones cinematogrficas diurnas dedicadas a los nios, donde solo se proyectaran pelculas instructivas.
5. Se designarn agentes del Consejo Superior de Proteccin a la Infancia y Represin de la Mendicidad que vigilarn el cumplimiento de
las disposiciones.
6. En el plazo de 15 das se comunicar lo dispuesto a las empresas afectadas con el fin de asegurar la eficacia de lo que en ella se dispone82.
Este aviso llegado desde Madrid tuvo su respuesta en Pamplona, y la Junta Provincial de Proteccin a la Infancia y Represin de la Mendicidad de
Navarra pronto present disposicin para nombrar una comisin especial
que efectuar la seleccin de pelculas a que se refiere el artculo primero de
la real orden, aunque dejar constar que es algo difcil clasificar la tendencia
perniciosa solamente por el ttulo y el asunto, siendo en general necesario ver
el desarrollo de la accin de las figuras83. Esto se haca complicado de llevar
a cabo, ya que era necesaria una censura diaria y cada uno llevara un criterio diferente.
No hay referencias sobre la posible retirada de alguna pelcula clasificada
como perniciosa, es por ello que puede que esta junta no llegara a realizar
completamente su trabajo. Pero consigui concienciar a algunos peridicos
que pronto se convirtieron en receptores de todas las posibles quejas de los
concurrentes a dichos espectculos. Al hacerlas pblicas, provocaban una
autocensura en los empresarios que fue ms efectiva que la propia junta en
s. Era ms rentable retirar las supuestas cintas perjudiciales a perder a la posible clientela.
Aunque la preocupacin por los ms pequeos continuara existiendo en
la misma lnea que antes. Si antes de la real orden se podan leer en artculos
frase como esto es un mundo de maldad, de perversin, que desfila ante los
ojos de nuestros hijos para imprimir en su cerebro profunda huella84, la cosa no cambiar mucho despus de ella, es fatal entre el pblico que sola-
82

84
83
890
[18]
(1896-1915)
mente posee una educacin mediocre y muy particularmente entre los nios85.
Las peticiones a los peridicos de algunos asiduos a estos espectculos fue
tal que hoy nos producira risa. Como ejemplo la queja que lleg a El Pensamiento Navarro, donde
Una comisin de sargentos de esta guarnicin, a ruego de varios individuos de no clase, nos suplica nos interesemos a cerca de la empresa cinematogrfica Belloch para que no se exhiba la pelcula Sargento grosero que es mortificante para la clase de los sargentos. Trasmitiremos el ruego a la empresa del cine y esperamos que sern atendidos86.
Pero los riesgos de las primeras proyecciones cinematogrficas no se quedaron en esto. An quedaban en el tintero los supuestos daos oculares que
tales espectculos producan en el gnero humano, y que resultaban ampliamente beneficiosos para los oculistas. Lo mejor para explicarlo es ponernos
en situacin: entris en una sala profusamente iluminada, se apagan las luces y vuestra pupila se dilata enormemente. Menos mal que sobre la pantalla
comienza la proyeccin luminosa (...) van y vienen, se agrandan o empequeecen los objetos, se sustituyen las figuras y el paisaje por arte de encantamiento. Pero, todo esto qu provoca? Nada ms y nada menos el que la
musculatura encargada de acortar o alargar el dimetro anteroposterior del
globo del ojo no cesa de funcionar un momento convirtindonos accidental
y alternativamente en prebistas y miopes. Todo esto para terminar afirmando que solo por no sufrir esta molestia he dejado de ir a tan divertidos y
amenos espectculos87.
Cine mudo?
Hablar de cine mudo a veces resulta un poco irnico, ya que todo el ambiente que lo rodeaba no era precisamente eso. Adems de los ruidos tpicos
de las primeras mquinas de proyectar y el barullo propio de cualquier grupo humano, existan otros complementos que hacen negar al cine la condicin de mudo.
El primero, y en sus inicios primordial, era el llamado explicador:
en aquellos lejanos tiempos las cintas no tenan letreros explicativos,
como ms adelante los tuvieron, ni menos exista el cine sonoro; al lado
de la pantalla se colocaba el individuo llamado explicador, el cual, con
mayor o menor elocuencia y ms o menos xito, explicaba y comentaba
las cintas, dependiendo en gran parte el xito de la Barraca de lo que daba de s el explicador88.
Quin que conoci no recuerda al narrador de las pelculas mudas?
Aquel hombre que pacientemente, desde atrs de las sillas, explicaba a los
espectadores las secuencias que en la pantalla se iban desarrollando. Aquellos espiquer, como les llamaban entonces (...)89.
85
El Eco de Navarra, 1 de diciembre de 1912.

Diario de Navarra, 4 de abril de 1908.
87
88
Jos S. de OCAA Y ELO, op. cit.
89
LASPEAS IRURZUN, Javier, Curiosidades pamplonesas, Ayuntamiento de Pamplona, Coleccin
breve temas pamploneses, 1986, p. 20.
86
[19]
891
ALICIA ARBE CALAVIA
Era una pieza fundamental dentro del espectculo. De l dependa que el

pblico captase el significado de las pelculas, pero sobre todo de l dependa
mantener entretenido al pblico y conseguir que las cintas ganasen en dramatismo o comicidad. Muchos de ellos enseguida se hicieron conocidos entre la sociedad pamplonesa. Uno de los ms conocidos, si no el ms conocido, fue el popular Manolo. Este peculiar hombre fue el explicador del Cine
Belloch en sus inicios. Su popularidad fue tal que la mayora de los escritores navarros que dedican sus relatos a estas fechas lo recuerdan gratamente:
Dediquemos un recuerdo al gran explicador MANOLO por los
buenos ratos que hizo pasar a las gentes de entonces!!90.
Las pelculas que se proyectaban (...) eran explicadas (...) por un individuo muy popular llamado Manolo, el cual haca las delicias de nuestros
abuelos (...)91.
Durante esa poca fue popular, pero tambin apreciado, cosa que se deja
intuir por los favores que reciba de los espectadores. Hasta tal punto es que
incluso tuvo un da dedicado a su beneficio en el local donde trabajaba92, regido por el valenciano Sr. Belloch: no dudamos que el pblico acudir deseoso de dar un buen da al que es el complemento del cine. Ms adelante lo
veremos dirigiendo una de las salas cinematogrficas de 1910, llamado cine
ABC93. Despus de l hubo tambin otros explicadores, como lo ser el conocido Eduardo94, que tambin alcanzar fama, pero sin llegar a ser tanta como la de su antecesor. Antes de la implantacin del sonoro los explicadores
comenzaron a ser sustituidos por letreros que se intercalaban entre las imgenes95, aunque en algunos lugares an se hicieron necesarios los explicadores
simplemente para leer estos letreros, debido a la gran tasa de analfabetismo.
Pero la voz humana no fue el nico acompaante. La msica tambin estaba presente, y adems en multitud de formas. Haba pianistas, cuartetos,
sextetos, orquestas, bandas de msica, tunas, autopianos y fongrafos. La
msica era usada para amenizar las pelculas, y en la mayor parte de los programas haba un apartado dedicado a ella exclusivamente, denominado sinfona.
Tena gran importancia para los salones el tener a su disposicin un buen
acompaamiento musical (cuartetos, sextetos, orquesta o en su defecto pianista), y es por ello que algunos directores musicales estaban bastante solicitados. Este es el caso del Sr. Aramendia, que comenz sus actuaciones en el
Teatro Gayarre y que luego pasara al Saln Novedades. El empresario de esta ltima sala lleg a comprar un autopiano96, pero sigui manteniendo en
nmina al director que tocaba en algunas funciones. Otros fueron el Sr. Cervantes, Felipe y el maestro Larrea.
90
Jos S. de OCAA Y ELO, op. cit.

ARAZURI, Jos Joaqun, op. cit., p. 77.
92
Diario de Navarra, 4 de febrero de 1906.
93
94
El Pensamiento Navarro, 3 de enero de 1909.
95
UNSIN, Jos Mara, op. cit., p. 72.
96
aadir desde hoy a las sesiones cinematogrficas que dar, un nuevo y muy interesante atractivo: conciertos de autopianista-melodista, El Pensamiento Navarro, 3 de agosto de 1913.
91
892
[20]
(1896-1915)
Con la evolucin de la industria del cine pronto aparecieron partituras

que acompaaban a las pelculas, realizadas especialmente para ellas. Es el caso de pelculas como la serie Vida de Giuseppe Verdi, exhibida en el Teatro Gayarre:
Esta pelcula tiene la novedad que la casa editora la enva con msica
propia, pues la acompaa una bellsima partitura adaptada a las escenas,
la cual ser ejecutada a medida que se van produciendo, resultando esta
novedad de grandsimo efecto. El notable sexteto del Teatro est estudiando la partitura y uno de estos das tendr lugar el ensayo de adaptacin de la msica a las correspondientes escenas97.
Pero para esta poca ya haba habido intentos de dotar al cinematgrafo

de sonido. En la carrera por conseguir el mejor invento y el ms completo se
intentaba la sincronizacin con el fongrafo para conseguir una similitud
con la realidad total. Una de tantas tentativas fue el Cronophone Gaumont.
A Pamplona lleg el mismo ao de su patente, 1905, de la mano de dos vitorianos, Ricardo Roca y Sr. Alonso. Consiguieron gran aceptacin por parte de los asistentes al espectculo98, pero pronto tienen que marchar a otras
ciudades. Habr que esperar hasta 1909 para que Ignacio Coyne aparezca por
la ciudad con su Cine Parlante99, que segua la misma tcnica combinando cinematgrafo y gramfono.
El peligro del cine
No slo los peligros que representaba el cine eran morales, tambin podan afectar al cuerpo. El principal de ellos eran los incendios, por desgracia
bastante frecuentes en los principios. Todos estos posibles accidentes eran debidos a lo toscos que eran los proyectores, a la falta de seguridad en las salas
de exhibicin y sobre todo a lo inflamable del celuloide. Estos incendios provocaron bastantes sustos y ms de una tragedia. Una de estas fue la ocurrida
en 1897 en el Bazar de la Caridad de Pars, donde murieron ms de 130 personas100. Todo esto provoc que an ms mortales clamaran por la desaparicin del cinematgrafo.
En Pamplona no tuvo mucho eco el acontecimiento de Pars, pero tampoco hizo falta, ya que lugares ms cercanos que la capital francesa tambin
sufrieron estas desgracias. Los peridicos se hacan eco de los accidentes ocurridos a nivel nacional. Ya en el temprano 1901 hay noticias de Valladolid101,
donde se produjo un incendio en una barraca que albergaba un cinematgrafo, este se produjo, segn parece, por una pelcula del aparato cinematgrafo que penetr en la linterna de proyeccin. Accidentes como este eran
habituales, y ms en las primeras barracas, donde las medidas de seguridad o
simplemente las condiciones dejaban mucho que desear. El estado de este tipo de locales provisionales preocupaba a las autoridades:
97
El Pensamiento Navarro, 3 de noviembre de 1914.

El cinematgrafo es hermoso y sin oscilaciones, y el fongrafo tiene muy buenas voces, siendo la combinacin de ambos aparatos excelente, Diario de Navarra, 13 de mayo de 1905.
99
El Pensamiento Navarro, 24 de septiembre de 1909.
100
UNSIN, Jos Mara, op. cit., p. 64.
101
98
[21]
893
ALICIA ARBE CALAVIA
La Junta de Teatros se reuni ayer en el despacho del seor gobernador, acordando proponer a la primera autoridad medidas y preocupaciones necesarias que se deben adoptar respecto a los barracones y cinematgrafos que durante las fiestas de San Fermn han de instalarse (...)102.
Pero la verdadera voz de alarma no saltar hasta que se produzcan dos incidentes que tuvieron grandes repercusiones en todo el pas. El primero de
ellos fue la catstrofe ocurrida en el incendio de Villarreal (Castelln). Los
periodistas pronto se hacen eco de ella y son los primeros en reclamar medidas de seguridad para unos locales donde hay mayor facilidad de combustin e incendio que en otro espectculo teatral103.
Estas medidas de seguridad no se hicieron esperar en Pamplona, ya que
en la siguiente apertura de un local para este tipo de espectculos, el Saln
Novedades, se construir con un teln metlico, varias puertas de salida y bocas de riego104. En otros locales ya instalados se decide construir la cabina fuera del edificio, como lo hace el Circo del Ensanche (en esos momentos se encontraba alquilado bajo el nombre de Cinema Actualidades). Esto ser lo que
evite que al poco tiempo ocurra una desgracia. En una de las secciones de este local se incendiar una cinta, pero al cumplir las normas de seguridad, solo se convirti en un susto, solucionado cuando el operador arroj la bobina al campo y continu la seccin105.
El otro terrible accidente tendr lugar en Bilbao. Esta vez no fue ocasionado por un incendio, pero s por la salida desesperada de todo el pblico
que est situado en el paraso ante la supuesta voz de alarma que anunciaba
un incendio. El problema se extenda a toda la geografa espaola, en todos
los pueblos de Espaa (...) se ha constituido la Junta de espectculos, la cual
ha girado una visita de inspeccin a los locales destinados a fiestas. Casi ningn local rene las condiciones necesarias para evitar una catstrofe106.
En nuestra capital la consecuencia directa del accidente de Bilbao fue suspender las actuaciones en los cines y el teatro a consecuencia del informe realizado por el ingeniero municipal y el acuerdo adoptado por la junta de espectculos107. Por ello los empresarios se pusieron manos a la obra y reformaron sus locales adoptando las normas marcadas por la ley.
Pero la mano dura de la autoridad continu, e hizo que en 1913 se produjera otro cierre de todos los locales por falta de seguridad en los mismos.
Tendr que ser la peticin popular la que consiga que la Junta Consultiva de
Teatros utilice la benevolencia y permita su reapertura108, ya que ninguna de
las salas reuna todas las condiciones legales. Eso s, exigiendo algunas condiciones de seguridad.
Sin embargo Pamplona tampoco se vio exenta de este tipo de desastres.
Pese a las medidas de seguridad tomadas en el Cine Belloch, este termin
102
Diario de Navarra, 27 de mayo de 1908.

El Pensamiento Navarro, 31 de mayo de 1912.
104
El Pensamiento Navarro, 21 de junio de 1912.
105
106
107
108
El Pensamiento Navarro, 28 de octubre de 1913.
103
894
[22]
(1896-1915)
pasto de las llamas. El barracn en el que se situaba, propiedad de la familia

Labarta, estaba en su mayor parte construido en madera, lo que provoc que
el fuego lo devorara por completo. De tal magnitud fue el incendio que pese a que el cine se situaba en una explanada algo alejada, las casas cercanas se
vieron afectadas, sobre todo por el fuerte viento que haca esa tarde de febrero de 1915.
Se duda sobre el origen del incendio, pudo ser un chispazo debido a un
cortocircuito, o la estufa encendida en la taquilla. Pese a las labores de extincin de los bomberos, el barracn qued totalmente destruido. Las prdidas
provocadas por el incendio fueron considerables. Para los propietarios del circo, hijos de Bonifacio Labarta, signific la prdida del alquiler anual, que supona 3.000 pesetas. Adems el edificio estaba valorado en unas 8.000 pesetas, y haba dejado de estar asegurado haca unos cinco o seis aos, por considerar sus propietarios que la prima era elevada. Junto al local, tambin se
perdieron las pelculas que estaban en la cabina, La vida por el Rey, que costaba 3.000 pesetas, la recaudacin de los dos ltimos das, un contrabajo, el
piano y todas las sillas. Se consiguieron extraer algunas sillas y tres aparatos
cinematogrficos109.
La magnitud del siniestro atrajo a toda clase de curiosos, que atestaron los
alrededores del siniestro. A las dos de la maana se retiraban los bomberos.
Este sera el final de uno de los cinematgrafos ms populares de Pamplona,
sobre todo por la presencia de su dueo, el Sr. Belloch. Para l 1915 marcara el fin de sus continuas idas y venidas a Pamplona. Tras encargarse del cine pblico de ese ao abandonar definitivamente la capital navarra.
No todas las voces afirmaban que aquello haba sido un accidente. Nos
encontramos ante la poca de expansin de la ciudad. Se haba comenzado
la demolicin de las murallas, pero
Entre la llanura que iba a seguir al otro lado de los fosos, y el casco urbano de la ciudad, haba estorbos (...). Eran nada menos que el teatro Gayarre, que taponaba lo que iba a ser la Avenida de Carlos III, la plaza de
toros vieja, y el cine Bell, tambin conocido por el cine Labarta.
No cabe duda de que a cada uno de ellos se les haba abierto su correspondiente expediente de estorbn. El del Gayarre parece que se resolvi pacficamente, pero los otros... A los otros no les dio lugar a mucho
papeleo, porque primero el cine Bell y la Plaza de Toros despus, fueron
pasto de las llamas, solucionndose de forma inmediata unos asuntos que
amenazaban para largo.
Segn se comentaba entonces, y an lo siguen comentando los que
recuerdan lo ocurrido, aquellas quemas fueron cuidadosamente organizadas y llevadas a cabo por algn impaciente enemigo de toda clase de trmites110.
Hecho en Pamplona
Nuestra ciudad tambin se convirti en punto de mira de los objetivos de
los primeros cmaras del momento. El inters de la masa en general por co-
109
110
[23]
Para ms informacin sobre el incendio, ver El Pensamiento Navarro, 20 de febrero de 1915.

LASPEAS IRURZUN, Javier, op. cit., pp. 17-19.
895
ALICIA ARBE CALAVIA
nocer nuevos parajes, pero sobre todo la gran difusin del aparato Lumire
que serva como cmara, laboratorio de procesado y proyector, hicieron que
multitud de aficionados se lanzaran a la caza de imgenes. Los primeros en
irrumpir en esta carrera haban sido los miles de ayudantes de los Lumire
que se dirigieron hacia todos los rincones posibles.
Pronto fueron seguidos de los empresarios que se dedicaban a la exhibicin en sus barracas ambulantes. Estos aparatos les permitan filmar por la
calle a la maana, procesar a medioda y pasar la pelcula por la tarde. Para el
pblico que desconoca este proceso resultaba producto de la magia el poder
reconocer a personas o incluso el poder verse ellos mismos en la pantalla. Las
primeras pelculas rodadas carecen de argumentacin, son simplemente fragmentos de la vida cotidiana de la ciudad. No es de extraar que uno de los
actos que ms inters tiene para estos empresarios son los actos de las fiestas
de San Fermn, que por aquel entonces ya posean cierto renombre. No se
conservan prcticamente restos de estas cintas, siendo la ms antigua conservada un fragmento de una pelcula rodada en 1912.
Las primeras pelculas rodadas en Pamplona, de las que hay constancia,
son las realizadas por uno de estos primeros empresarios en 1902 para su local. Este estaba situado en la calle Navas de Tolosa nmero 13 y era conocido como el saln recreativo o Cinematgrafo Moderno111. La primera de ellas
fue La procesin de San Fermn, que haba sido tomada en la calle Mayor en
el momento de pasar la procesin112. A esta sigui La salida de fieles del templo de San Nicols113. Para su siguiente toma decidi advertir al pblico. Una
buena estratagema, ya que as consigue una mayor concurrencia en su local,
dado el gran inters que tena el pblico en verse retratado en movimiento114.
Esta tuvo lugar en el paseo de la Taconera, mostrando a los paseantes que
se retiran a dicha hora, terminada la msica115.
Una de las mayores oportunidades para este propietario fue la visita del
rey Alfonso XIII a la ciudad. Esta le proporcion la ocasin de plasmar dos
nuevas pelculas: La Entrada del rey en Pamplona116 y Salida del Rey al campamento de tiro117. Pero pronto este avispado cmara se retirar hacia otros lugares de la geografa nacional, no sin antes deleitar a los visitantes de su sala
con otro nuevo estreno local, El encierro de los toros en la plaza118.
La nueva sorpresa de una grabacin en las calles de Pamplona vendr de
la mano de una de las barracas instaladas en el ensanche durante los Sanfermines de 1906. El Pabelln Pathe har, en ese ao, su nica visita a nuestras
fiestas, pero dej un grato recuerdo a los pamploneses, aunque otro no tan
grato para los que vieron ciertas cintas indecorosas en este saln. En l se proyectar una pelcula local, Las Fiestas de San Fermn, que estaba dividida en
cuatro cuadros:
111

113
114
esa vista ha de ser del agrado de este vecindario, especialmente de las muchsimas personas
que tendrn el gusto de ver all su retrato, El Eco de Navarra, 7 de agosto de 1902.
115
116
El Eco de Navarra, 18 de agosto de 1902.
117
118
112
896
[24]
(1896-1915)
El primero es la salida del Ayuntamiento de la Casa Consistorial con

direccin a San Lorenzo a celebrar las renombradas vsperas; el segundo lo
componen el acto de descubrir la lpida Jarauta en la antigua calle de
Pellejeras; el tercero aspecto de la plaza en el da 7 con el encierro de los
toros de Espoz y Mina119 y por ltimo el cuarto la novillada120.
Varios das despus otro cinematgrafo, esta vez nuestro conocido Matas
Belloch, instalado en el Circo del Ensanche, nos mostrar otra cinta rodada
en Pamplona. Se trata del Batalln infantil evolucionando en la Plaza de toros121, y a la que a una de las sesiones fueron invitados los protagonistas de la
pelcula. Al ao siguiente los pamploneses volvieron a disfrutar de otra pelcula local que se exhibi por el Sr. Belloch, La corrida de toros de la Sociedad
1905122, que era un club formado por jvenes de la ciudad.
Las fiestas de San Fermn fueron nuevamente las protagonistas de una supuesta cinta exhibida por el empresario de la localidad Saraldi. Segn nos
cuenta Jokintxo Ilundin, el ao debi de ser 1908 o 1909, aunque no queda reflejo en la prensa. El cronista deja constancia de que gust mucho por
la novedad y porque se vea a mucha gente conocida, y todos nos remos a
placer al ver a graves seores movindose rpidamente y con una prisa desusada123.
Ya entrado el ao 1911, ser otro de los barraqueros ambulantes, esta vez
establecido en el Cine del Ensanche, el que nos deleite con una cinta rodada
en la ciudad. Se trata de Rocamora que, como ya dije antes, pide a la casa
Gaumont que enve a un operador para impresionar una cinta cinematogrfica de la fiesta taurina124. La pelcula se rueda el 16 de julio pero, como
es necesario llevarla a Pars para realizar el revelado y positivado, no se estrenar hasta el 25 de julio. Ser el primer rollo filmado por un operador especializado, que no ser el nico que pase por esta capital.
En 1912 se presentar en Pamplona Enrique Blanco con sus colaboradores, que forman la productora Iberia Cines125. Ser la primera productora que
surge en Madrid, en un intento de poner en funcionamiento la industria cinematogrfica de Madrid frente a la ya desarrollada de Barcelona. Enrique
Blanco trabaja junto con Manuel Novoa y Alberto Arroyo, unindose luego
al grupo Jos Gaspar. Recorrieron Espaa filmando principalmente documentales de toros, ferias y fiestas.
En junio se desplazan a Pamplona, donde alquilan el Circo del Ensanche
o Pabelln de Verano, denominndolo Cinema Actualidades para toda la
temporada. Llevaban un equipo completo de produccin para impresionar
todos los festejos y costumbres de Pamplona, a cuyo efecto ha trado personal competentsimo y el material necesario126. El trabajo lo realizaban de for-
119
Cuando exista la Plaza de Toros vieja, al terminar la Estafeta se doblaba hacia la derecha, por
un corto trecho de la calle de Espoz y Mina hasta el portaln de entrada en la plaza que se hallaba,
aproximadamente en donde hoy est el Bar Niza, ARAZURI, Jos Joaqun, op. cit., p. 104.
120
121
122
Ibdem, p. 176.
123
ILUNDIN, Jokintxo, op. cit.
124
125
Para ms informacin sobre dicha productora, ver MARTNEZ, Josefina, op. cit., pp. 142-144.
126
[25]
897
ALICIA ARBE CALAVIA
ma que mientras uno filmaba, otro llevaba el material al laboratorio y un tercero lo revelaba, y por la noche lo proyectaban en la sala. Este era el secreto
de su rapidez, que consigui encandilar a los pamploneses.
Las pelculas que filmaron y exhibieron fueron variadas: Paseo de la Taconera (23 de junio), Inauguracin del Beste-Jira (3 de julio), Desencajonamiento de los toros (4 de julio), Banquete al seor Vias (6 de julio), Salida de la
clausura de la Semana Social, Vsperas, Procesin de las 10, Encierro (7 de julio), Primera corrida (9 de julio), Corrida de prueba (10 de julio), Concurso
Hpico (12 de julio), Visita de Don Alfonso XIII: Llegada por la Taconera, TeDeum, Procesin cvica, Misa de Campaa, Desfile militar, Fiesta de aviacin,
Congreso Vitcola (18 de julio).
Tras la visita de Alfonso XIII los operadores se tomaron un debido descanso, aunque en el Cinema Actualidades seguan proyectndose pelculas
extranjeras. Todava tendrn tiempo de impresionar tres cintas documentales
ms en Navarra127. Ser a mediados de septiembre cuando la compaa deje
la ciudad para regresar a Madrid.
Para poder contemplar otra pelcula local tendremos que esperar hasta
1914, cuando se produjo el acto que moviliz a la mayor parte de la poblacin. Se trata de la Inauguracin del ferrocarril Plazaola, de Pamplona a San
Sebastin128, el 19 de enero. Estas secuencias fueron estrenadas en el Cine Belloch unos das despus, pero el encargado de filmarlas fue un operador empleado por el Cine Novedades de San Sebastin129.
Pero las fiestas de San Fermn continuaron siendo uno de los acontecimientos ms filmados. Esta vez le toc al Cine Euskal-Jai, que durante las
fiestas de 1915 exhibi pelculas donde se vean los encierros, las churreras
de las barracas e incluso el paseo de la Estafeta130. A estas se uni el 16 de julio la exhibicin de la Fiesta de la Jota.
CONCLUSIN
Ya han hecho su aparicin los primeros locales que podramos calificar
como verdaderos cines, aunque algunos de ellos fueran usados a la vez como teatros, cafs y hasta circos. Son los primeros propietarios que llegarn a
percibir lo que el nuevo negocio podra aportarles, pero tambin fueron los
nicos atrevidos capaces de arriesgar sus capitales en una labor tan poco fiable. En estos lugares el cine creci, convivi con las variets, hipnotizadores e
incluso con partidos de pelota, pero tambin el cine consigui cautivar a
grandes y chicos, que olvidaban por un rato el resto del mundo.
Por supuesto hay que afirmar que estos locales no pueden agrupar todos
los posibles lugares de exhibicin. Teniendo en cuenta que la mayor parte de
la informacin sobre ellos se extrae de la prensa del momento dependemos
de esta limitacin. No por ello se desechan posibles lugares de exhibicin que
no dejarn constancia en este medio, y que fueron frecuentados por numeroso pblico, cuya nica forma de rastreo consiste en los recuerdos de nues127
Se trata de las siguientes pelculas: Roncesvalles, De Roncal a Uztrroz e Irati.

El Pensamiento Navarro, 5 de febrero de 1914.
129
130
128
898
[26]
(1896-1915)
tros mayores. Sin olvidar tambin la existencia en la poca del cinematgrafo en algunos domicilios, y por tanto dejando aparte todo lo relacionado con
la cinematografa amateur, tan difcil de sondear.
No tuvieron que esperar mucho los pamploneses para disfrutar de un local exclusivamente cinematogrfico. Desde que es visionada la que se puede
calificar de primera proyeccin de cine en Pamplona, en 1896, hasta la implantacin del primer cinematgrafo tan solo transcurrirn seis aos. Ya en
la temprana fecha de 1903 aparece este primer espectculo de manera estable.
No tuvo una larga existencia este primer local situado en la calle Navas de
Tolosa, pero marc lo que sera el inicio de un fructfero negocio para algunos otros.
A este primer emprendedor le seguirn distintos personajes y lugares que
permanecen en la memoria de nuestros predecesores como recuerdo entraable de una poca que marc una clara diferencia: nombres como Serapio
Zozaya, Matas Belloch y locales como el Saln Novedades, el antiguo Teatro Gayarre o el Cine Belloch. El sptimo arte ya no es visto en Pamplona como una atraccin de feria ms. Se convierte en algo diario, una nueva competencia para otros espectculos, principalmente para el teatro, que ve en el
nuevo arte su ms prximo rival a la hora de captar al pblico.
Para 1912 ya podemos decir que el cinematgrafo est totalmente instalado en la capital, convirtindose en uno de los espectculos ms visitados
por los habitantes de la ciudad. Aunque el cine en nuestra ciudad comenz
a tener gran importancia gracias a las clases populares, no tardar en transformarse en la diversin ms esperada tambin para las clases altas.
La trayectoria de algunos de estos locales es larga, estos lugares tuvieron
gran auge durante toda su existencia. De entre ellos slo continuar en su
funcin el Teatro Gayarre, pero sufriendo un cambio de localizacin. La mayora terminaron desapareciendo, y es que, a pesar del poder econmico con
el que contaba Pamplona, el cine fue siempre visto como una diversin ms,
pero no como la gran actividad industrial que lleg a ser. Y es que sin ninguna duda el cine se convirti en el arte por excelencia del siglo XX.
Hombres serios: no desdeis un buen cine como cosa propia de nios: os instruir, os deleitar y os corregir. Porque el cine, al contrario de
cierto gnero del teatro moderno, se lanza decididamente a cultivar el gnero decente, el arte sin espolonear la carne, el arte verdad131.
RESUMEN
Las fiestas de San Fermn de 1897 fueron el inicio de la carrera del cinematgrafo en Pamplona. Estos primeros aos del nuevo aparato no difieren mucho de lo ocurrido en otras ciudades de Espaa, y pronto lo vemos unido a
las barracas de feria que recorran las diferentes fiestas locales. Pero su consolidacin como espectculo no tardar en llegar, y las viejas barracas se convertirn en locales estables que alternarn las variets con las pelculas. El cine conseguir una gran aceptacin social y se convertir, con el paso del tiempo, en algo tan cotidiano como cualquier otro espectculo de ocio.
131
[27]
El Noticiario Bilbano, 30 de julio de 1912.
899
ALICIA ARBE CALAVIA
ABSTRACT
The 1897 fiestas of San Fermin were filmprojecters-carriers beginning in
Pamplona. These first years of the new apparat dont defer much of what happenned in other spanish cities and we see it soon added to fair booths which
tour different local festivities. But its consolidation as variety show wont take long arriving and the old booths will be transformed in steady locals that
will vary the varietes with films. The cinema will get a big social acceptance and will get transformed, with the passage of time, in somethig so daily like any other leisure show.
900
[28]

Los inicios del cine en Pamplona (1896-1915

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Los inicios del cine en Pamplona (1896-1915

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Los inicios del cine y su

influencia social en Pamplona

El cine es el arte por excelencia del siglo XX. En apenas un

an sido numerosas y muy diferenciadas las aportaciones que los libros,

ALICIA ARBE CALAVIA

LOS INICIOS DEL CINE Y SU INFLUENCIA SOCIAL EN PAMPLONA

APARATO DE PROYECCIN Y DISOLVENTE

culos sanfermineros, seran los ltimos que contemplara Pamplona, ya en

ALICIA ARBE CALAVIA

pectculo que se exhibe en la Casa de Comedias (hasta 1840 no se haba

LOS INICIOS DEL CINE Y SU INFLUENCIA SOCIAL EN PAMPLONA

ALICIA ARBE CALAVIA

anuncio. Esta vez haca referencia a un fotgrafo de origen suizo, de nombre

El xito tambin debi de sonrer a fotgrafos menos conocidos como es

LOS INICIOS DEL CINE Y SU INFLUENCIA SOCIAL EN PAMPLONA

INICIOS DE LA EXHIBICIN CINEMATOGRFICA

CERAM, C.W., op. cit., pp. 82-83.

ALICIA ARBE CALAVIA

El espectculo consigui multitud de adeptos durante los cuatro das que

LOS INICIOS DEL CINE Y SU INFLUENCIA SOCIAL EN PAMPLONA

lizando as un aparato totalmente superior en perfeccin y tcnica a todos los

La prensa tambin animaba y recomendaba a sus lectores la asistencia a

SADOUL, Georges, op. cit., pp. 9-10.

ALICIA ARBE CALAVIA

A este atractivo programa cinematogrfico compuesto por pelculas del

El Eco de Navarra, 26 de junio de 1898.

LOS INICIOS DEL CINE Y SU INFLUENCIA SOCIAL EN PAMPLONA

ALICIA ARBE CALAVIA

ILUNDIN, Jokintxo, Cinematgrafos, Pregn, 1946, julio.

El Eco de Navarra, 27 de junio de 1899.

LOS INICIOS DEL CINE Y SU INFLUENCIA SOCIAL EN PAMPLONA

CAADA ZARRANZ, Alberto, op. cit., p. 179.

ALICIA ARBE CALAVIA

No habr un relevo en la exhibicin de las pelculas hasta 1913, cuando

LOS INICIOS DEL CINE Y SU INFLUENCIA SOCIAL EN PAMPLONA

Atrs quedan las primeras exhibiciones donde el hecho de mostrar una

ALICIA ARBE CALAVIA

LOS INICIOS DEL CINE Y SU INFLUENCIA SOCIAL EN PAMPLONA

asistir a un ameno espectculo pblico sin necesidad de cambiar la toilette (...)76.

Pero tales trucos no acabarn con la totalidad de los problemas morales

ALICIA ARBE CALAVIA

Las autoridades pertinentes no tardaron en tomar cartas en el asunto, y

El Pensamiento Navarro, 3 de diciembre de 1912.

LOS INICIOS DEL CINE Y SU INFLUENCIA SOCIAL EN PAMPLONA

El Eco de Navarra, 1 de diciembre de 1912.

ALICIA ARBE CALAVIA

Era una pieza fundamental dentro del espectculo. De l dependa que el

Jos S. de OCAA Y ELO, op. cit.

LOS INICIOS DEL CINE Y SU INFLUENCIA SOCIAL EN PAMPLONA

Con la evolucin de la industria del cine pronto aparecieron partituras

Pero para esta poca ya haba habido intentos de dotar al cinematgrafo

El Pensamiento Navarro, 3 de noviembre de 1914.

ALICIA ARBE CALAVIA

Diario de Navarra, 27 de mayo de 1908.

LOS INICIOS DEL CINE Y SU INFLUENCIA SOCIAL EN PAMPLONA

pasto de las llamas. El barracn en el que se situaba, propiedad de la familia

Para ms informacin sobre el incendio, ver El Pensamiento Navarro, 20 de febrero de 1915.

ALICIA ARBE CALAVIA

El Pensamiento Navarro, 16 de julio de 1902.

LOS INICIOS DEL CINE Y SU INFLUENCIA SOCIAL EN PAMPLONA

El primero es la salida del Ayuntamiento de la Casa Consistorial con

ALICIA ARBE CALAVIA

Se trata de las siguientes pelculas: Roncesvalles, De Roncal a Uztrroz e Irati.