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CUL ES LA INCIDENCIA DE
LOS RITMOS AFRO EN LOS
PASES LATINOAMERICANOS,

DANIEL FELIPE SARMIENTO CASTRO

HACIENDO NFASIS EN CUBA


Y COLOMBIA?

NDICE

OBJETIVOS
General ............................................... 5
Especficos............................................ 5
INTRODUCCIN........................................... 6

JUSTIFICACIN.......................................... 6
MARCO TERICO
La Msica.............................................. 7
Incidencia de la Msica Afro........................... 8
Historia de la Msica Occidental....................... 8
El Comienzo de la Msica Afroamericana................. 9
Estilo Musical........................................ 11
La Msica Afro - Cubana............................... 13
Orgenes del Danzn................................... 14
Evolucin del Danzn.................................. 14
Incorporacin del Son y el Cha-Cha-Cha ............... 15
La Moderna Charanga................................... 15
El Punto Guajiro y su expansin alrededor de Latinoame 16
Trova Cubana y Bolero................................. 17
El Son Cubano......................................... 17
El Jazz............................................... 18
El Jazz Latino........................................ 20
Cuba.................................................. 21
Brasil................................................ 21
Venezuela............................................. 22

Argentina............................................. 22
Colombia.............................................. 23
Bambuco............................................... 23
Pasillo............................................... 24
El Porro.............................................. 24
El Torbellino......................................... 24
METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN
Planteamiento Metodolgico general.................... 25
Variables que se quieren medir........................ 26
Tcnicas Metodolgicas................................ 27
Herramienta de Observacin y Compqaracin............. 28
Tipo de Muestra y Poblacin........................... 29
ANLISIS DE RESULTADOS
Evaluacin de Datos y Relacin con El Marco Terico. . . 30

CONCLUSIONES...........................................31
BIBLIOGRAFA...........................................32
ANEXOSError! Marcador no definido.

COLEGIO JORDN DE SAJONIA


DOMINICOS

CUL ES LA INCIDENCIA DE LOS RITMOS AFRO EN LOS PASES


LATINOAMERICANOS, HACIENDO NFASIS EN CUBA Y COLOMBIA?

POR:
DANIEL FELIPE SARMIENTO CASTRO

Bogot, 25 de octubre de 2010

PREGUNTA PROBLEMA
Cul

es

la

incidencia

de

los

ritmos

afro

en

los

pases

latinoamericanos, haciendo nfasis en Cuba y Colombia?

OBJETIVOS
GENERAL
Identificar algunas caractersticas de la msica afro que
inciden en la msica colombiana y cubana.
ESPECIFICOS:
Identificar y clasificar los componentes ms relevantes
de la msica afro.
Identificar

componentes

culturales,

geogrficos

instrumentales de la msica colombiana y cubana.


Observar

comparar

las

similitudes

de

las

caractersticas de la msica afro, colombiana y cubana.

7
INTRODUCCIN
frica es un continente heterogneo, con una gran diversidad tnica
y

cultural,

compuesto

por

52

naciones

independientes,

unas

mil

lenguas y al menos cinco grupos culturales mayoritarios. En este


continente

se

encuentran

diferentes

pueblos,

culturas

manifestaciones artsticas.
Su historia reciente est marcada por hechos tan relevantes como la
salida masiva e involuntaria de ciudadanos como esclavos a Europa y
Amrica.
La msica africana ha sido llevada por sus msicos a todos los
lugares del mundo, especialmente a Europa y Amrica, surgiendo de
estos contactos, estilos tan relevantes para la msica actual como
el blues, el jazz, el reggae, el country, la msica cubana y latina
en general, etc.
Este proyecto pretende mostrar como el pueblo africano a travs de
sus

manifestaciones

culturales

ha

incidido

en

nuestra

msica

folclor.

JUSTIFICACIN
Desde

hace

muchos

aos

he

contemplado

la

posibilidad

de

incursionar en el campo musical. Es por esto que he querido


profundizar en temas como las races que fundamentaron nuestro
folclor, como son los ritmos africanos; es as, como pienso
que esta investigacin puede aportarme en mi proyecto de vida,

enriqueciendo

ampliando

mis

conocimientos,

para

de

esta

manera poder comenzar la bsqueda infinita que me lleve a ser


el msico integral,
cultural,

que pueda contribuir no slo en la parte

conservando

nuestras

races,

sino

tambin

en

la

parte humana, teniendo en cuenta que la msica es el idioma


universal de nuestro sentir.
MARCO TERICO
1. La Msica
Cada cultura posee su enumerar propia msica. Las tradiciones
clsicas, folclricas y populares de una regin suelen estar
muy relacionadas entre s y son fcilmente reconocibles como
parte

de

un

mismo

sistema.

Los

pueblos

del

mundo

pueden

agruparse musicalmente en varias grandes reas, cada cual con


su dialecto musical caracterstico. Estas reas son: Europa y
Occidente;

el

Prximo

Oriente

el

norte

de

frica;

Asia

central y el subcontinente de la India; el Sureste Asitico e


Indonesia;
indgenas

Oceana;
de

China,

Amrica.

Corea

Todas

Japn;

coinciden

las

vagamente

culturas
con

las

relaciones culturales e histricas, pero resulta sorprendente


comprobar

que

lingsticas.

no

se

corresponden

con

las

relaciones

2. Incidencia de la Msica Afro


Si

la

msica

occidental

comenz

colonizar

frica

durante

la

primera mitad del siglo XIX, ser sobre todo en la segunda mitad
del s. XX, en la poca postcolonial, cuando surja la conciencia de
identidad

africana,

tradiciones
verdadero
musical

valorando

africanas

las

interculturalismo
actual,

manifestaciones

de

gran

culturales

en

condiciones

llegadas
del

que

riqueza,
menos

de

de

fuera,

surge
tanto

el

igualdad

consiguiendo
amplio

tradicional

occidentalizadas,

como

las
un

panorama
en

las

en

las

surgidas de la fusin y el intercambio, siendo stas ltimas muy


populares en occidente.

3. Historia de la Msica Occidental


Gracias a la notacin musical occidental suele dividirse por
convencin en pocas de estabilidad relativa separadas por
cortos

periodos

de

cambios

ms

drsticos.

aceptados por convencin son:


a. La edad media alrededor de 1450.
b. El Renacimiento (1450-1600).
c. El periodo del Barroco (1600-1750).
d. La poca del Clasicismo (1750-1820).
e. El Romanticismo (1820-1920).

Los

periodos

10

f. El Periodo Moderno.
Otras culturas, aunque menos documentadas, han experimentado
de

forma

similar

cambios

evoluciones

(no

necesariamente

siempre en la direccin de una complejidad mayor), por lo que


incluso las msicas tribales ms simples tienen una historia.
Sin embargo, la rapidez de los transportes y los medios de
comunicacin en el siglo XX han propiciado la difusin de los
estilos musicales de las distintas reas geogrficas por todo
el mundo.
4. El Comienzo de la Msica Afro-Americana
La msica afro americana antigua supo conciliar las prcticas
musicales africanas con el vocabulario y las estructuras de la
msica

occidental.

Es

la

msica

de

los

nativos

africanos

vendidos como esclavos en Estados Unidos, as como de sus


descendientes.

Eran

canciones

de

trabajo,

de

llamada,

lamentos, gritos, versos y espirituales. Esta msica dio a los


esclavos un medio para expresarse mediante una especie de
cancin de alabanza y oracin, que les permita evadirse de la
realidad

que

los

rodeaba.

Gran

parte

de

las

canciones

de

trabajo usaban la forma de la llamada y respuesta: el solista


cantaba la lnea meldica a la que los otros se unan en el

11

estribillo. Este patrn, as como muchas melodas africanas


actuales, tambin fueron determinantes en lo espiritual.
Tanto ste como posteriormente el blues, constituyeron una
forma de cancin folclrica profana, que incorpor la libertad
africana

en

la

improvisacin

de

variaciones

en

la

lnea

meldica, procedente de la herencia africana de la polifona


en los tambores, adems de la combinacin de varios patrones
rtmicos

diferentes

contraste

de

los

en

ritmos

compases
con

el

distintos.
tiempo

El

origin

juego
un

de

estilo

musical afro americano con el que mas adelante veremos una de


los ritmos ms populares, el jazz.
Si bien la msica sacra el espiritual fue la forma ms
difundida de msica afro americana a principios del siglo XIX,
tambin

exista

una

msica

profana.

Al

igual

que

con

los

espirituales, los cantos de trabajo, de llamada y los gritos


se

realizaban

capella.

Las

otras

canciones

profanas

disfrutaban de acompaamiento instrumental.


Entre los primeros instrumentos de los esclavos estaban:
-Los tambores (procedentes del frica)
-El banjo
-La flauta

12

-El violn
-La guitarra.
Estos solan constituir bandas de instrumentos de cuerda que
acompaaban las danzas
4.1 Estilo Musical
A pesar de su diversidad, la msica africana tiene varios
rasgos especficos comunes a todos los estilos musicales. Uno
de

ellos

es

el

uso

de

la

repeticin

como

principio

organizativo. Por ejemplo, en la msica para mbira del pueblo


shona

de

gracias

Zimbabwe,
a

la

se

establece

interaccin

de

las

un

patrn

manos,

de

repeticin

el

intrprete

improvisa a partir de l. Otra caracterstica comn importante


es la polifona (textura musical que consta de dos o ms
lneas

meldicas).

La

msica

africana

posee,

adems,

una

cualidad comunicativa, por la cual varias voces, instrumentos


e

incluso

las

manos

de

un

solo

intrprete,

producen

un

intercambio lleno de vitalidad. Una de las maneras de producir


msica es el canto de llamada y respuesta, en el cual un coro
repite

un

estribillo

fijo

que

se

alterna

con

el

cantante

solista, quien dispone de mayor libertad para improvisar.

13

Existen

muchos

modos

distintos

de

expresin

en

la

msica

africana. En frica Occidental son comunes los conjuntos de


tambores que tienen de tres a cinco msicos tocando patrones
alternados.

En

el

conjunto,

cada

tambor

usa

un

mtodo

diferenciable para percutir el parche, de manera que produzca


notas y timbres (colores tonales) que distingan a su tambor de
los

dems.

Dichos

conjuntos

incluyen

unas

carracas

una

campana de metal que se golpea con un palo y que produce un


patrn repetitivo (a veces llamado lnea temporal) que penetra
en

la

densa

textura

del

conjunto

ayuda

que

los

percusionistas estn sincronizados unos con otros.


En la msica para xilfono akadinda del pueblo baganda de
Uganda, hay dos grupos de tres msicos cada uno enfrentados a
un mismo xilfono. El primer grupo toca un patrn repetido en
octavas,

mientras

el

segundo

grupo

completa

los

tiempos

ausentes con un patrn de relleno. El tempo (o velocidad)


resultante puede aproximarse a las 600 notas por minuto. En el
este, centro y sur de frica hay grupos de msicos que tocan
conjuntos

de

flautas

trompetas,

en

los

que

cada

cual

contribuye con una nica nota en estrictas rotaciones con los


dems. La alternancia de las partes crea una rica textura
polifnica. Este tipo de tcnica de conjuntos, conocida como
hoquetus, ha sido tambin caracterstica de la msica antigua

14

europea en los siglos XIV y XV. El hoquetus juega un papel


importante

en

la

msica

del

pueblo

san

del

desierto

del

Kalahari y de los pigmeos de los bosques pluviales del centro


de frica.
Entre los pueblos del sur de frica, la polifona se encuentra
ms

desarrollada

tradicional

en

zul,

la

las

msica

voces

vocal.

En

individuales

la

msica

entran

en

coral
puntos

diferentes, formando un ciclo continuo, superponindose unas a


otras en una textura compleja y constantemente cambiante. La
misma tcnica puede ser utilizada en las actuaciones vocales
solistas, donde un cantante saltar de uno a otro punto de
entrada con el objetivo de integrarse en la textura polifnica
total.

La

calidades

msica
de

voz.

africana
Es

utiliza

habitual

una

aadir

amplia

variedad

instrumentos

los

de

objetos sonoros como cascabeles, sonajeros y membranas (como


en la mbira) para producir un efecto de sonido insectil.
Posteriormente

apareceran

los

diversos

ritmos

los

cuales

fueron dando base a lo que seria el comienzo de la msica Afro


- cubana en la cual trabajaremos y daremos sus races.
5. La Msica Afro - Cubana

15

Las races de la msica cubana tienen su origen en Europa y


frica.

Las

dos

corrientes

ms

influyentes

de

la

Msica

Popular Cubana pueden ser clasificadas de manera general en:


Danzn
Son

La msica Afro-Cubana ms comn en Cuba incluye:


Yoruba (la Yoruba) o Santera,
La Abakua
El Palo
5.1 Orgenes del Danzn
A

finales

de

1700,

despus

de

la

sangrienta

revolucin

Haitiana, muchos haitianos y colonos franceses huyeron a Cuba


y con ellos lleg la Contradanza, su msica bailable popular
de origen europeo. En el transcurso de muchas clidas noches
cubanas, la Contradanza se convirti en Danza, a partir de la
cual se origin el Danzn. Desde finales del siglo diecinueve
el Danzn ha evolucionado y cambiado en muchos aspectos; sin
embargo gran parte de la estructura original permanece, siendo

16

esta

continuidad

lo

que

hace

que

el

danzn

siga

siendo

definido como una forma artstica vital realmente excepcional.


5.1.1 Evolucin del Danzn
La forma original del Danzn, creada por Miguel Failde Prez
en 1879, comienza con Introduccin (4 compases) y Paseo (4
compases), los cuales se repiten para luego ser seguidos por
una meloda de 16 compases. La Introduccin y Paseo se repiten
de nuevo antes de tocar una segunda meloda. Los bailarines no
bailan durante esta parte: ellos escogen pareja, pasean por la
pista y empiezan a bailar en el preciso momento en que suena
el cuarto golpe del comps cuatro del Paseo, el cual tiene una
forma

de

percusin

muy

peculiar

que

es

difcil

no

notar.

Cuando se repite la Introduccin los bailarines se detienen,


conversan, coquetean, saludan a los amigos y comienzan de
nuevo justo cuando el Paseo concluye.
5.1.1.1 Incorporacin del Son y el Cha-Cha-Cha:
Unos treinta aos ms tarde Jos Urf aadi un Estribillo
tomado del Son a su danzn "El Bombn de Barreto". Esta pieza
es el paradigma de este estilo de Danzn. En 1926 Antonio
Mara Romeu incorpor un solo de piano al Estribillo, en el
arreglo

que

hizo

de

"Son

Tres

Lindas

Cubanas",

del

autor

Guillermo Castillo. En los aos 50 la estructura del Danzn

17

evolucion

an

ms,

incluyendo

todas

algunas

melodas

cantadas, Bolero y Cha-Cha-Cha.


5.1.1.2 La Moderna Charanga
Ms

tarde,

los

grupos

que

utilizaban

violines

flautas

tocaban la popular Guaracha, una msica bailable de ritmo


movido. En los aos 70 los Van popularizaron una msica que
llamaron Songo, la cual mezclaba elementos del Son y de la
Rumba.

La

msica

del

Timba

(la

Timba)

sigue

la

misma

trayectoria que ha transitado toda la msica cubana en los


ltimos 300 aos, mezclando las diversas influencias de los
habitantes de la isla en una forma que es por excelencia
tradicin frica- Cuba.
5.1.1.3

El

punto

Guajiro

su

expansin

alrededor

de

Latinoamrica
Antes de que existiera el Son, exista el Punto Guajiro. El
Punto

Guajiro,

con

sus

races

andaluzas,

evolucionando en Cuba desde el siglo XVIII.


El conjunto consta de combinaciones:
Guitarra
Tres

ha

estado

18

Tiple
Lad
Clave
Giro.
Estos

diferentes

instrumentos

fueron

tomando

rumbo

con

el

pasar de los aos a otros pases creado as similitudes entre


estos como puede ser:
La Gira Dominicana: la cual es el mismo instrumento pero
su tcnica es depurada.
El Tiple: en Colombia

instrumento de gran tradicin en

sectores como Boyac.


La Clave: esta tal ves la ms conocida por su insercin
en la salsa, pero tambin, los ritmos Brasileros como los
son el bossa nova o la samba, estn marcados por un leve
cambio en su marcacin.
5.1.1.4 Trova Cubana y Bolero
El Bolero tuvo su origen a finales del siglo XIX, a partir de
la tradicional Trova de Santiago de Cuba. Este bello estilo de
msica,

con

sus

armonas

veces

sofisticadas,

lleg

19

incorporar la poesa popular del momento en sus canciones. El


bolero Cubano (que no tiene nada que ver con su homnimo
espaol, a pesar de su origen espaol) es interpretado por
todo tipo de conjuntos y es un gnero popular a lo largo de
toda Amrica Latina.
5.2 El Son Cubano
El son Cubano es sin discusin el estilo musical de mayor
prestigio que ha salido de Cuba. El son se origin en la
regin

oriental

de

Cuba

ech

las

bases

para

el

gnero

internacional llamado Salsa. Es una msica que incorpora las


influencias espaola y africana. Ello puede notarse en su
instrumentacin, esquema rtmico y su forma de convocatoria y
empata.

Inicialmente

el

son

era

una

msica

vocalizada

acompaada por Tres, Guitarra, y Maracas. Luego fue seguido


por una instrumentacin de sexteto utilizando Tres, Voces,
Guitarra, Bajo o Marimbola, Bong, Maracas, Clave que le di
el tpico latido a esta msica sincopada. En la dcada de los
20 a esta instrumentacin se le aadi una trompeta, creando
as el estilo estndar del Septeto. Ms tarde el Son Montuno
incorpor una seccin de tres trompetas, un piano y una conga,
o tumbadora, como se le llama en Cuba.
Con el comienzo de este se da mas adelante la expansin y la
creacin de lo que se denominara el jazz latino, rama musical

20

en

la

cual

todos

los

ritmos

acogen

la

raz

anteriormente

nombrada.
5.2.1 El jazz
El jazz hunde sus races

en

el

eclecticismo

musical

de

los

afroamericanos. En esta tradicin sobreviven huellas de la


msica del frica occidental, de las formas musicales de la
comunidad
clsica

negra

del

europea

de

Nuevo
los

Mundo,

siglos

de

la

XVIII

msica

popular

XIX

de

formas

musicales populares posteriores que han influido en la msica


negra o que son obras de compositores negros. Entre los rasgos
africanos se encuentran los estilos vocales, que destacan por
una gran libertad de coloracin vocal, la tradicin de la
improvisacin,

las

pautas

de

pregunta

respuesta,

la

complejidad rtmica, tanto en la sncopa de lneas meldicas


individuales

como

en

los

ritmos

complejos

que

tocan

los

distintos miembros de un conjunto. Otras formas de msica


afroamericana son los cantos que acompaaban el trabajo, las
nanas y, aunque posteriores, los cnticos espirituales y los
blues.
La msica europea ha aportado

estilos

formas

especficas:

himnos, marchas, valses, cuadrillas y otras msicas de baile,


de teatro, y de pera italiana, as como elementos tericos en

21

especial la armona, un vocabulario de acordes y la relacin


con la forma musical.
Inicia

en el siglo

XX

surgi

el

primer

estilo

de

jazz

documentado, cuyo centro estaba en la ciudad de Nueva Orleans,


en el estado de Luisiana. En l la corneta o la trompeta
llevaba el peso de la meloda, el clarinete tocaba floridas
contra melodas y el trombn interpretaba sonidos rtmicos
mientras haca sonar las notas fundamentales de los acordes o
una armona simple. Detrs de este tro bsico, la tuba o el
contrabajo interpretaban la lnea del bajo, y la batera el
acompaamiento rtmico. La exuberancia y el volumen eran ms
importantes que la delicadeza: la improvisacin se centraba en
el sonido del conjunto.
6. La fusin de estos ritmos dan origen a lo que ahora es
la msica popular en Latino

Amrica.

6.1 El jazz latino


Este es una rama del jazz que se nutre los ritmos africanos y
caribeos. El jazz latino se origin a finales de los aos 40
cuando Dizzy Gillespie y Stan Kenton comenzaron a combinar el
ritmo y la estructura de la msica afro-cubana, ejemplificada
por Machito y sus Afro-Cubanas, con instrumentos de jazz.

22

En comparacin con el jazz americano, el jazz latino emplea un


ritmo fijo usando a la vez una forma de clave. La conga, el
timbal, el giro y las claves son instrumentos de percusin
que contribuyen al sonido latino.
7. Cuba
En Cuba crece y se forma la msica afro-cubana la cual se
nutre de:
La Salsa
El Merengue
El Songo
El Son
El Mambo
El Bolero
La Charanga
La Cumbia
Cha Cha Cha.

23

Aunque algunas tendencias actuales son proclives a afirmar que


para

entender

el

latn

jazz

es

fundamental

la

cancin

"Manteca", de Chano Pozo - donde se aplicaba la clave de salsa


y

patrones

rtmicos

tradicionales

del

preferentemente
conveniente

asincopados

jazz

con

norteamericano

ritmos

considerar

propios

otras

de

la

formas

-asocindolo

afrocaribeos,
corrientes

casi

tambin

como

las

es
antes

mencionadas, que surgieron ms o menos en la misma poca; tal


vez, como manifestacin latina del llamado Crossover Jazz.
8. Brasil
La samba se origina en la msica afro-brasilea del siglo XIX
tal como el Lundu. La bossa nova es una msica hbrida, que
utiliza algo del ritmo de la samba, pero influida por msica
europea y estadounidense desde Debussy a jazz estadounidense.
La bossa nova se origina en los aos 60, principalmente por
los esfuerzos de los brasileos Antonio Carlos Jobim y Joo
Gilberto, y el estadounidense Stan Getz. Su cancin ms famosa
es "Garota de Ipanema" (La Chica de Ipanema), cantada por
Gilberto y su esposa, Astrud Gilberto.
9. Venezuela
La Onda Nueva venezolana surge como resultado de replantear
ritmos

autctonos

instrumentos

(particularmente,

nacionales

vernculos

el

joropo)

(cuatro

sustituir
vihuela

24

guitarrilla de cuatro cuerdas - arpa y maracas) por el clsico


ensamble de jazz: piano, bajo y batera. Esta expresin de
jazz latino apareci formalmente a finales de 1960: fue creada
por Aldemaro Romero con el apoyo en percusin de Frank "El
Pavo"

Hernndez

quien

le

imprimi

su

caracterstico

toque

asincopado. Entre sus temas ms conocidos se encuentran "De


Repente","Carretera" y "El Catire".
10. Argentina
El Tango Contemporneo argentino, creado por Astor Piazzolla,
(quien lo defini como "msica contempornea de Buenos Aires")
tambin

intenta

jazzear

ritmos

vernculos,

en

los

que

el

tradicional bandonen, asume giros vertiginosos enmarcados en


arreglos que semejan una especie de continuo jam session. Hay
un inventario notable de piezas mereciendo especial mencin
Adis Nonino, Libertango y bandas sonoras de pelculas como
"Il

Postino"("El

Cartero"),

"Scent

of

Woman"("Perfume

de

Mujer") y "True Lies"("Mentiras Verdaderas").


11. Colombia:
Nacen

los

africano,

ritmos
cuya

caractersticos

raz

es

el

cumb,

ms

famosos

de

origen

danza

tpica

de

Guinea

Ecuatorial, muy popular en Panam, Venezuela, Per y, sobre

25

todo, en Colombia, donde se le considera danza nacional, la


cumbia junto con el mapale y el porro, entre otros:
11.1 La Cumbia:

Derivada del vocablo africano "Cumb" que

significa jolgorio o fiesta. La cumbia es un ritmo Colombiano


por excelencia, cuyo origen parece remontarse alrededor del
siglo XVIII, en la costa atlntica de este pas, y es el
resultado

del

etnoculturales

largo
como

proceso
son

los

de

fusin

de

indgenas,

los

tres

elementos

blancos

los

africanos, de los que adopta las gaitas, las maracas y los


tambores.
Su lejano origen se entreteje en la historia latinoamericana
cuando

una

vez

agotadas

las

fuerzas

indgenas

para

los

trabajos de explotacin de las minas y otras rudas labores,


los espaoles resuelven importar negros. De la mezcla de esos
tambores africanos y la romanza espaola, nace la cumbia.
En los tiempos de Simn Bolvar (1800), este alegre ritmo
caribeo

tom

Magdalena,

forma

siendo

en

su

la

parte

epicentro

alta
la

del

ciudad

valle
de

del
El

ro

Banco

(Magdalena).
11.2 Porro: de origen africano, principalmente de antiguas
tonadas del pueblo Yoruba, que en el Sin y el San Jorge
dieron

lugar

al

surgimiento

del

baile

cantado.

Por

26

informaciones

de

tradicin

oral

recogidas

por

este

irremplazable estudioso del folclor, se supo que el porro


tambin se toc slo con tambores y acompaamiento de palmas y
cantado. Lo mismo que con gaitas y pito atravesado.
Segn el escritor y cineasta Juan Ensuncho Brcena, el porro
es oriundo de San Marcos del Carate, otros dicen que naci en
Cinaga de Oro (Jony Senz), alguien sostiene que es oriundo
del Magdalena ( Enrique Prez Arbelaez), tambin se dice que
naci en el Carmen de Bolvar y de all migr hacia otras
poblaciones

de

la

sabana,

hasta

llegar

al

Sin.

Tambin

reclaman derechos de paternidad sobre el porro: Corozal en el


departamento de Sucre, Momil y San Antero en el de Crdoba.
En cuanto al origen de la expresin PORRO se conocen dos
hiptesis principales: la de que proviene del porro, manduco o
percutor con que se golpea al tambor o bombo y su accin o
porrazo (Valencia Salgado) y la que sostiene que es derivada
de un tamborcito llamado porro o porrito con que este se
ejecutaba (Alquiles Escalante).
11.3 Mapal: Esta tonada conserva caractersticas musicales
tpicamente africanas, donde los tambores, en funcin coral,
se

alternan

enmarcar

un

con

el

juego

canto

el

coreogrfico,

palmoteo.
en

el

que

Se

emplea

los

para

bailarines

27

ejecutan

diversas

figuras

con

miras

conquistar

las

mujeres.
El mapal es una danza de Colombia que representa la cabeza de
lizarazo moviendo erticamente entre el hombre y la mujer. Los
bailarines se mueven exaltada y aceleradamente y con una gran
fuerza hacen saltos, cadas, movimiento de hombros y caderas
en un enfrentamiento constante entre el hombre y la mujer,
siguiendo el ritmo de la msica, el cual es bastante rpido.
Baile

de

marcada

ascendencia

africana

propio

del

litoral

Caribe. Fue introducido en tiempos pretritos a lo largo de


las orillas del ro Magdalena por pescadores de un telesteo
denominado mapal. En sus orgenes fue una danza de labor
ejecutada en las noches y amenizada con toques de tambores
yamar y quitambre, las palmas de las manos y el canto.

11.4

Bambuco:

departamentos

Por
de

la

su

gran

zona

dispersin,

andina,

es

que

cubre

considerado

el

trece
aire

nacional colombiano. Es de origen mestizo y conjuga melodas


de la tradicin indgena con ritmos europeos, posiblemente
vascos. Prefiere para la letra las formas retricas eruditas,
como

poemas

acompaantes

de

grandes

tres

escritores,

cordfonos:

el

como
tiple

instrumentos
mencionado

anteriormente, la bandola y la guitarra. Como cancin, fue

28

inicialmente

canto

de

trovador

solo,

pero

luego

se

hizo

acompaar de otras voces.


11.5 El torbellino: danza y canto folclrico de Colombia. Es
propio

de

los

departamentos

de

Boyac,

Cundinamarca

Santander. Es tonada de fiestas religiosas y familiares. Tiene


carcter mestizo, con acentuadas caractersticas indgenas. Su
instrumental es complejo y consta de requinto, tiple, flauta,
caa,

capador,

chucho,

pandereta,

carraca,

quiribillo,

esterilla, zambumbia y a veces concha de armadillo. Se danza


en parejas, pero a veces se hace en tres.
12. METODOLOGA
Hace referencia a la recoleccin cualitativa de determinado
tipo de datos de orden conceptual a travs de la observacin y
comparacin. La segunda fase de esta tcnica es la comparacin
de los fenmenos observados, en la cual se hace una seleccin
de los ritmos especficos que pueden contribuir de manera
puntual al proyecto.
12.1 Planteamiento metodolgico general (anlisis comparativo)
A travs de esta metodologa se pretende observar diferentes
ritmos musicales, para poder obtener datos sobre la forma de
como llegaron a Cuba y Colombia, las caractersticas de estos
gneros

y los instrumentos empleados en la comunicacin y

composicin.

29

12.2 Variables o elementos que se quieren medir


Las variables que se van a medir obedecen a tres tipos:
12.2.1 Variables Culturales: se hace presente el proceso de
cmo sus costumbres incidieron y la forma como incidieron y se
acentuaron.
12.2.2

Variables

Instrumentales:

obedecen

al

conjunto

de

elementos e instrumentos empleados en la interpretacin de


cada ritmo.
12.2.3 Variables Geogrficas: son las que indican la forma en
que los ritmos llegaron y se acentuaron.
12.3 Tcnicas Metodolgicas
A travs de esta tcnica se pueden observar variantes de cada
ritmo;

para

herramienta

la

consecucin

de

de

observacin

de

este
a

paso

se

construy

los

cuerdo

una

criterios

observados y su relevancia en el proyecto.


12.4 Matriz de Observacin y Anlisis
Una

matriz

de

caractersticas

evaluacin
mesurables

consiste
y

en

la

objetivas

ponderacin

de

(caractersticas

musicales) de los ritmos analizados, se busca encontrar los


puntos en los cuales dichos ritmos son sobresalientes, con el
objetivo

de

tomar

elementos

claves

para

enriquecer

el

30

proyecto; por otro lado, se busca encontrar los puntos donde


se dividen y las diferencias que se generan en cada pas.
La presentacin de la matriz se desarrolla por medio de un
instrumento de evaluacin que consiste en una tabla. Esta
consta:
evaluar,

en

la
y

primera

en

la

caractersticas
simultneamente

columna,
primera

fila

evaluar,

todos

los

del

as

ritmos

listado
se
es

de

ritmos

encuentran
posible

compara

una

escala

la

las

evaluar

ponderacin

obtenida por cada uno de ellos.


Para

la

permite

evaluacin
apreciar

se

propone

claramente

las

ponderada,

caractersticas

que

que
se

presentan en todos los aspectos de material analizado; esto


permitir establecer la escala de valoracin; en este caso, la
escala de evaluacin se encuentra entre nunca, casi nunca,
algunas veces, casi siempre, siempre.

ESCALA DE VALORACIN (0 4)
VALOR

CRITERIO

NUNCA
CASI NUNCA

31

ALGUNAS VECES

CASI SIEMPRE

SIEMPRE

Caractersticas Culturales
a.

Sus ritmos incluyen tradicin oral.

b.

Se transmite de generacin a generacin.

c.

Es considerada una manifestacin cultural.

d.

Refleja costumbres de los pueblos.

e.

Refleja vivencia de los pueblos.

f.

Refleja religiosidad.

g.

Emplea instrumentos e indumentarias especiales.


Caractersticas Instrumentales
a. Utiliza instrumentos como gaitas, flautas, tambores.

32

b. Enriquece sus ritmos con sonidos como los de la batera,


guitarra en instrumentos de otros gneros.
c. Utilizan elementos orgnicos en sus instrumentos como los
son las semillas en las macaras, cheque, bakiri.
d. Rene cantos plegarias y sonidos para animacin de los
mismos.
e. Usa el baile y la improvisacin como tradicin musical.

Caractersticas Geogrficas

a. El pueblo que lo practica se encuentra ubicado al norte


del pas.
b. Es una regin calida.
c. ES una regin fra.
d. Tiene acceso a otras culturas.
12.5 Tipo de Muestra y Poblacin
Se analiz el folclor en Colombia y en Cuba teniendo en
cuenta la incidencia de la cultura Afro en el vestuario en
los bailes y principalmente en la msica, observando que ha
tenido gran influencia en el colorido de msica y danza

33

alrededor del mundo ya que como todos sabemos los diversos


ritmos y tradiciones hacen parte de la cotidianidad en el
mundo por ello aprendemos miramos la poblacin y analizamos
con el movimiento diario que el folclor de ambos pases va
teniendo en el da a da.

13. ANLISIS DE RESULTADOS


13.1 Evaluacin de datos y relacin con El Marco Terico

COLOMBIA
VARIABLE CULTURAL

34

RITMOS

TOTAL

CUMBIA

25

MAPAL

25

PORRO

22

VARIABLE INSTRUMENTAL

INSTRUMENTOS

TOTAL

GUAS

21

LA TAMBORA

23

ALEGRE

23

TOTAL

VARIABLE GEOGRFICA

LUGARES

CHOC

10

SANTANDER
DE
QUILICHAO

10

ATLNTICO

15

35

CUBA

VARIABLE CULTURAL

RITMOS

TOTAL

DANZN

25

CHA CHA CHA

23

SON CUBANO

23

TOTAL

VARIABLE INSTRUMENTAL

INSTRUMENTO
S

CLAVE

22

MARACAS

23

TRES CUBANO

24

VARIABLES GEOGRFICAS

36

LUGARES

TOTAL

LA HABANA

14

SAN ANTONIO
DE LOS
BAOS

15

BAYAMO

17

14. CONCLUCIONES
De

acuerdo

lo

observado

en

la

investigacin

se

identifico que los ritmos con mayor influencia afro en


Colombia son la cumbia, el mapale, el porro y en Cuba el
cha cha cha el son y el danzon.
Se identifico que los componentes mas relevantes de la
msica

afro

en

la

msica

Colombiana

Cubana

son

culturales como la danza, la expresin musical y sus


instrumentos como los percutidos y los armnicos.
Se

identifican

elementos

culturales

como

los

rezos

tradiciones que se practican por su tradicin oral, con


ello se transmite de generacin a generacin. Tambin son

37

consideradas

manifestaciones

culturales

siempre

reflejando costumbres vivencias y sentir de un pueblo.


La similitud es bastante, debido a que tanto en Cuba como
en Colombia la msica y

los instrumentos son un reflejo

claro de tradicin, y en lo geogrficos se evidencia que


en los sectores calidos se encuentra la mayor cantidad de
folclor y a su permanente contacto con la gran matriz
africana.

15. BIBLIOGRAFA
La msica Afro Americana en Colombia - Editorial Oveja
Negra - 1996

http://www.opusmusica.com/040/historia.html

Somos cuba! - Editorial Zamora - 1982


http://www.esacademic.com/dic.nsf/eswiki/331424
http://www.cubamusic.com/page/cub/es/soncubano.aspx
http://alocubano.com/musica_cubana.htm
Momento musical 4 Editarte - 1993
http://www.brasilalacarta.com/musica_de_brasil.html

38

http://www.elmundoaullando.com/generos-musicales/musicajoropo.shtml
http://www.argentina.gov.ar/argentina/portal/paginas.dhtm
l?pagina=264
http://colombiano.org/
http://pwp.etb.net.co/fdrojas/Colombia/Origen_musica.htm

ANEXOS
TAMBORES DE FRICA
El Museo del Tambor de Tobarra ofrece al visitante el
testimonio de otras culturas con el tambor como nexo de unin
Es el continente africano el que suscita el inters del
visitante al museo por primera vez por las formas y sobre todo
los materiales, tallados y cromatismos con los que estn
realizados los tambores africanos, algunas de sus piezas ms
significativas se exponen en el Museo del Tambor de Tobarra.
PIEZA N 1
Tambor monodermo de cermica. Tnez

39

Cuerpo de cermica ahuecado pintada con motivos


rituales emparchadas
con piel de mamfero
curtida en arete inferior por medio de finas
cuerdas en zig-zag.

PIEZA N 2
Tambor de Senegal
Tambor
realizado
una
pequea
caja
cilndrica de madera, piel de reptil
finamante curtida,
emparchada en el
cuerpo
por
chinchetas
metlicas.
Pequeas bolas de madera adheridas al
cuerpo por pequeas cuerdas.

PIEZA N 3

Tambor de Costa de Marfil


Tambor realizado sobre tronco de madera, parche
de piel de reptil curtida,
emparchada en el
tronco cuerdas adornadas con caracolas en piel,
tronco y base.

40

PIEZA N 4
Tambor del Poblado de Akamba (Kenia)
Tambor realizado sobre tronco de madera,
forrado con piel de mamfero curtida, piel
natural de mamfero emparchada en el tronco
mediante incrustaciones de madera. Asas para
transporte y trpode de madera en la base para
su apoyo.

PIEZA N 5
Tam-Tam. Camern
Realizado sobre tronco de madera, ahuecado y
tallado con motivos rituales y escenas tribales,
parche de piel de reptil adherida al tronco con
cuas de madera.
Dimensiones: 1.50 metros

PIEZA N 6
Tambor de Burundi

41

Tambor realizado sobre tronco ahuecado de


madera forrado con piel natural de mamfero,
parche de piel de mamfero emparchada en el
tronco mediante cuas de madera. Asa para
transporte.

PIEZA N 7
Tambor de Mozambique
Tambor realizado sobre tronco de madera,
tallado y ahuecado, piel gruesa de mamfero
emparchada en el tronco mediante incrustaciones
de madera. Asa para transporte.

The banjo is a product of Africa

42

FLAUTA AFRICANA

LAUD CUBANO

TRES CUBANO