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Estos dos testimonios revelan dos imgenes contrastadas de una misma ciudad: Guadalajara. En
una misma poca: mediados del siglo XIX. As de
distinta la percibieron dos viajeros cmo poda una
misma ciudad evocar sentimientos tan encontrados?
La razn se encuentra en que al primer viajero le toc la suerte de visitar la cara diurna de la ciudad, la
que se encontraba al poniente del otro lado del ro
San Juan de Dios, y al segundo se le revel solamente el lado oscuro de ella misma, al oriente, donde no la iluminaba el sol. En el fondo los dos testimonios nos describan una misma ciudad con dos
poblaciones diferentes que se situaban:
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Rene de la Torre
formales e individualizadas impuestas por la sociedad
(Martn Barbero, 1987: 217).
Es a principios de siglo, durante el porfiriato, y como parte de las celebraciones del Centenario de la
Independencia, que la ciudad cobra una nueva fisonoma: el ro es ocultado bajo tierra para dar vida
a la Calzada Independencia. Esta avenida, que originalmente portara el nombre de Porfirio Daz, estuvo proyectada para ser una hermosa avenida que
competira con las ms importantes y bellas del
mundo. Pero en realidad, no slo no fue bella, sino
lamentablemente fea; fue tan slo un lugar de trnsito, una tierra de nadie, un no lugar (en trminos
de Marc Auge) cuya eficacia simblica era mantener
una frontera cultural3 entre dos poblaciones urbanas, que soportaba el poder de territorializar un orden social especifico de la ciudad y de sus habitantes.4 Un poder basado en la clasificacin de la
poblacin con correspondencia en las fronteras que
alimentaban el imaginario de lo propio y lo extrao,
de lo local y lo universal, del orden moral del bien y
el mal, del orden esttico de lo bello y lo feo.
Esta frontera, aunque imaginaria, ha sido un eje de
la territorializacin hegemnica de la identidad
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Retomo el concepto de fronteras culturales de Renato Rosaldo ya que nos permite explorar el campo de la cultura vinculado al espacio de las representaciones sociales. Las fronteras culturales no se limitan a las fronteras fsicas, geogrficas o polticas, sino a su representacin interiorizada y grupalizada a partir de la cual se distinguen las categoras
de identidad social. Las fronteras culturales son el lugar donde la interaccin produce diferencias y semejanzas, pero
son tambin las arenas de lucha por la simbolizacin de las prcticas sociales (Rosaldo, 1991).
Los no lugares son los espacios caractersticos de la sobremodernidad definidos como lugares de trnsito y de circulacin acelerada de personas y bienes. Aunque constituyen el lugar del anonimato, los no lugares pueden producir efectos de reconocimiento, ya que se entrelazan e interpenetran con los lugares de arraigo, y nunca se cumplen cabalmente. Ms bien, es en su interseccin donde se reinscribe sin cesar el juego intrincado de la identidad y de la
relacin (Auge, 1993: 84-110).
En un interesante estudio sobre economa poltica, Walton (1978) defini la ciudad de Guadalajara como La ciudad
dividida, pues encontr que la ciudad estaba partida en dos territorios que demarcaban la separacin y funcionamiento diferencial de las clases sociales: al oriente la clase obrera y al poniente las clases medias y altas de la ciudad.
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Gonzlez, Fernando M., Danceteraz: o la lucha entre el negocio y la(s) moral(es) en Siglo 21, 4 de agosto de
1993, pp. 6-7.
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segn el lado de la calzada haba de buenas costumbres a buenas costumbres, y que la moral
tambin era cambiante de un lado a otro. Es por
dems decir que haba morales de primera y morales de segunda, cuya defensa deba ser selectiva.
De la subversin a la conquista
En esta ciudad no se puede fajar
Ahora el amor es vil subversin Nos
quieren restar las fuerzas de amar
Y no podrn... no podrn... no podrn
Jaime Lpez
La ley se public en El Estado de Jalisco, peridico oficial del gobierno, 11 de julio de 1953, nm. 24.
El concepto de complicidad equvoca se refiere al mantenimiento de una relacin, en la que, a pesar de las contradicciones y los conflictos que pueda haber entre actores institucionales, existe de facto una complementariedad funcional
entre las partes encontradas (cf. Loaeza, 1988).
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En las ltimas fechas las fronteras culturales tradicionales de Guadalajara han sido desbordadas,
como dice Rossana Reguillo, se han constituido
nuevos espacios donde las fronteras se tocan y a
veces desaparecen. ste fue el caso del centro
Cultural Roxy, de las fiestas danceteraz y rave, y
en ltimas fechas de los table dance. Sin embargo,
el debate por el derecho a la alteridad ha tambin
exacerbado las identidades, haciendo cada vez
ms distantes los
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El debate en torno a las fiestas denominadas danceteraz expresa los diferentes y contrapuesto
imaginarios que movilizan a distintos actores: vecinos, padres de familia, empresarios, clientes y autoridades municipales a conquistar territorios que
bien podran estar definidos como los no lugares.
Danceteraz fue el nombre de una empresa organizadora de fiestas itinerantes, que promovan:
una nueva alternativa de diversin a la gente que
vive en esta ciudad. Fueron cinco jvenes los que
decidieron lanzarse a esta aventura de organizar
fiestas alternativas para los jvenes de la ciudad. Al
inicio tenan un negocio de luz y sonido que ambientaba fiestas particulares, despus vieron que
las fiestas de paga era un buen negocio. Lo novedoso de su oferta ldica estribaba en hacer de cada
fiesta un escenario sorpresa: sin tener un local fijo,
se adaptaban construcciones abandonadas (centros comerciales o casas) para recrear ambientes
novedosos como un viaje futurista con todo y naves
espaciales o una cueva psicodlica, que eran recreados con la escenografa y la msica de vanguardia para bailar. Las fiestas se promocionaban
los fines de semana en las plazas comerciales, los
bares de moda, las discotecas, en los cruces de
avenidas mediante volantes donde apareca el telfono mediante el cual se poda obtener la informacin del lugar y la hora de la cita. Pero adems de
su novedosa
La cultura urbana est conformada por diversidad de tribus cuya identidad ya no responde a territorios demarcados
espacialmente sino a registros de encuentro entre modos de vida: individuos que se representan como parte de una
comunidad imaginaria mediante la existencia comn de rasgos culturales, preferencias ticas, estticas y morales
compartidas que traspasan y conectan nuevas redes de identidad que marcan la confusa y compleja geografa territorial de las identidades urbanas (Maffesoli, 1990).
Iring Fetscher analiza el problema de la tolerancia en un marco de pluralidad de identidades caracterstico de las sociedades contemporneas, como la capacidad social de reconocer la validez y el derecho tanto a la peculiaridad como
a la divergencia. Para este autor los lmites de la intolerancia estn marcados por la relacin que permite la coexistencia del derecho a ser y permanecer uno mismo, as como del derecho a poder convertirse en otro. Es en los lmites
de esta tensin donde se juega la tolerancia (Fetscher, 1994: 21).
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En el reportaje se manifestaba adems una fuerte inconformidad porque en esas fiestas se vinieran
abajo las murallas que distinguan y separaban la
vida de la gente normal y la gente anormal, como de los de apariencia normal y los de apariencia extraa. As lo sealaba el siguiente testimonio de un joven:
Haba demasiados, muchos... muchos jvenes de melena larga, seudohippies de huarache y morral... de
cabello corto, de saco y mocasn. Muchos jvenes de
cabeza rapada, de vuelos largos y amplios... de cabellera, de faldas cortas y entalladas... haba de todo incluso muchos... (un montn! de amantes de su propio
sexo: muchos homosexuales) (Ocho Columnas, viernes
25 de junio de 1993: 8B).
Los argumentos en contra de las fiestas danceteraz nos evidencian la amalgama de sentidos que
constituyen los imaginarios de la identidad y la alteridad. Nos manifiestan claramente una identidad
que se percibe amenazada por la desterritorializacin de las conductas, los valores y los individuos,
en un no lugar que se irgue ms all de los controles tradicionales de la sociedad: el lugar sin lmites.
Danceteraz amenazaba con borrar las fronteras
que alimentaban un imaginario urbano que permita ordenar la distincin entre lo moral y lo amoral,
las buenas y las malas costumbres, entre las clases
sociales, entre los territorios asignados a estas divisiones, y entre las categoras morales de los individuos. Si a esto le aplicamos la usual frmula: Dime con quin andas y te dir quin eres las
clasificaciones preestablecidas corran el peligro de
ser diluidas en tan slo un reventn.
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Entre los grupos que convergen en AFOP estn la Asociacin Cvica Mexicana, D Basta!, Pro vida, Fndice, Amiga Moral, Unin Nacional de Padres de Familia, Consejo Mexicano de Derechos Humanos y el Centro de Informacin Billings.
Carlos Rivera Aceves, perteneciente al Partido Revolucionario Institucional (PRI) ocup el puesto de gobernador interino
del estado de Jalisco en mayo de 1992, debido a que el gobernador electo, Guillermo Coso Vidaurri, solicit licencia
para aligerar el clima de inestabilidad poltica propiciado por las explosiones del sector Reforma.
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Reflexin final
Para comprender el impacto que tiene la globalizacin en la diversidad cultural de las ciudades es
necesario atender las desigualdades, los roces interculturales, las batallas emprendidas por distintos actores para conquistar la hegemona de un
imaginario de identidad de la ciudad.
Las grandes ciudades, como es el caso de Guadalajara, contienen una memoria colectiva de s
mismas,13 un imaginario vivo de su tradicin histrica, que se objetiva en instituciones, reglamentos,
leyes, normas y costumbres y que a la vez se encuentra incorporada en los imaginarios de identidad de sus habitantes, a partir del cual se autorizan y legitiman proyectos para imprimirle una
forma de ser y parecer a la ciudad y a sus vecinos.
Por otro lado, las grandes ciudades tienden a ser
patrimonios mundiales, lugares que alberguen la
diversidad de vecinos y de sus rasgos de identidad,
donde todos, los unos y los otros, tienen los mismos derechos de participar y dotarle de sentido a
la ciudad.
En el caso aqu presentado pudimos constatar
cmo la Calzada Independencia ha sido un referente fsico-material de un modelo hegemnico de percibir y valorar la ciudad, sus habitantes, sus costumbres y su moral. Este referente fsico-simblico
a lo largo de la historia logr imponerse como espejo legtimo para mirar y percibir la ciudad; sin embargo, la misma calzada ha sido tambin una zona
de contacto de la diversidad cultural que nos permite descubrir una sociedad contrastante y en
transformacin permanente: el lugar donde se lucha por ser diferente.
El concepto de memoria colectiva se refiere al marco de percepciones colectivas sobre un pasado vivido y experimentado por una grupalidad. La memoria colectiva tiene como funcin garantizar la permanencia histrica de modelos de
vida y de homogeneizar registros culturales de identificacin de una comunidad (cf. Halbwachs, 1968).
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