Mardi 26 fvrier 2013 Cours dhistoire de la ville n1

1/ La ville bourgeoise du XIX

me

sicle

LE PARIS DE NAPOLEON III ET HAUSSMANN

Georges Haussmann n'est pas un architecte, mais un ingnieur des ponts et chausss. Aprs avoir
fait ses armes dans des villes de Province (Bordeaux, Cannes, Toulon dont il est nomm prfet),
Haussmann est appel Paris par Napolon III pour conduire les grandes transformations de la
capitale. Pour mener cette tche bien, il s'entoure d'autres ingnieurs : Eugne Belgrand s'occupe
par exemple de la voierie ; Jean Charles Alphand prend en charge les jardins, les espaces de
natures ; Jean-Pierre Barillet Deschamps est jardinier paysagiste. Gabriel Davioud et Jacques
Hittorf, eux, sont tous deux architectes.
Plusieurs raisons motivent la transformation de Paris, qui est en effet une ville en crise:

Un aspect dmographique: le XIXme sicle marque le passage de la France dun pays

rural un pays urbain. Sous le second empire (entre 1850 et 1870), la population de Paris
passe ainsi de 1 million 2 millions dhabitants. Cette augmentation de la dmographie a de
nombreuses consquences sur les formes d'occupation de l'habitat.

Un aspect urbain: sous cet afflux de population, les quartiers les plus centraux (vielle ville,
) se sur-densifient, ils deviennent le sige de nombreuses pidmies et de problmes
d'hygine. Le centre se pauprise et la priphrie commence se dvelopper. On assiste
alors l'clatement et l'explosion des villes, qui sortent de leur mur (les remparts, au
XIXme sicle, ont dj davantage une fonction juridique lie au taxe et aux impts qu'une
fonction militaire). Les lus municipaux s'tonnent de ne plus pouvoir contrler l'urbanisme
de la ville ; et samorce lavnement de la ville industrielle, avec ses faubourgs et sa
priphrie.

Un aspect de circulation, de mobilit: Au XIXme sicle, la bourgeoisie sinterroge sur la

circulation des hommes et des marchandises. Certains ont le sentiment que le temps
s'acclre ; que la rapidit et la rentabilit (notamment pour les industriels et les
commerants) comptent dsormais beaucoup dans les oprations conomiques. Parce quils
sont engorgs, quils prsentent des problmes de nature fonctionnelle, les quartiers anciens,
issus du moyen-ge, ne sont pas commodes pour appliquer la fluidit dsormais ncessaire.
On cherche alors trouver des solutions pour que les hommes, les marchandises et les
militaires circulent beaucoup plus rapidement dans la ville; notamment avec l'invention du
chemin de fer, ds 1830. Haussmann gnralise le systme de gare et fait prvaloir laspect
fonctionnel de la ville et la fluidit de la circulation.

Un aspect social et militaire: Haussmann ne s'en cache pas: l'ambition de faire circuler
les troupes et de mater les rvoltes ouvrires qui naissent dans ces quartiers anciens
devenus populaires, porte aussi le projet de modifier la forme urbaine parisienne. Tout un
dispositif spatial est mis en place pour permettre aux militaires de cerner et de contrler les
quartiers
Ces diffrents aspects de la crise urbaine motivent donc l'intervention haussmannienne.
La transformation de Paris se base sur le rapport les interventions publiques et les spculations
prives: Les interventions publiques, tatiques, de la transformation de Paris, crent une nouvelle
infrastructure et de nouveaux ilots. La construction des immeubles, elle, est l'initiative des prives.
La ville, pour la premire fois, est gre comme une affaire capitaliste: Haussmann endette la ville
de Paris selon ce qu'il appelle la thorie des dpenses productives: La ville de Paris emprunte
aux banques, qui elles mme investissent dans les travaux publics et l'immobilier (banque Pereire,
banque Rothschild). Ce systme est donc bas sur l'investissement et l'emprunt, ce qui est
rsolument nouveau pour lpoque. A la fin du second empire, Paris est une ville trs endette, et
Haussmann est limog quelques mois avant la fin du second empire. Les dettes sont assez vites

rsorbes sous la troisime rpublique.

La transformation de Paris sert la spculation immobilire, puisque les blanques investissent
dsormais dans limmobilier. Ainsi, au XIXme sicle, le secteur du btiment est le premier
secteur conomique franais. Si les entreprises de construction restent relativement artisanales
pendant la premire moiti du XIXme sicle ; durant sa seconde moiti, notamment avec
lintervention de Napolon et Haussmann, se mettent en place les grandes entreprises. Celles-ci ne
concernent plus uniquement les btiments, mais aussi les travaux publics.
La campagne de modernisation de Paris est intitule Paris embellit, Paris agrandit, Paris
assainit.
Pour embellirParis, Haussmann et Napolon sappuient sur le modle de l'urbanistique baroque.
Paris va tre dote d'une srie de perce, de place en toile, de carrefour en trident (rfrence la
Rome de sixte V). L'intervention haussmannienne superpose deux rseaux la ville existante: un
premier rseau de perces, qui redessine la forme globale de la ville; et un second rseau de
monuments, qui deviennent des ples importants que lon relie par de grandes avenues.
(Haussmann: je n'ai jamais imagin une perce sans imaginer les btiments qui pouvaient la
percer). Les historiens estiment ainsi quHaussmann transforme Paris 60%; beaucoup de
quartiers et dlots prexistants sont conservs (exemple: le quartier du marais). Il ne s'agit pas de
tout raser et de tout refaire, mais de recomposer la forme globale de la ville.
Pour agrandir Paris, Haussmann cre 20 arrondissements.
Enfin, lassainissement de Paris passe par le dveloppement des transports et des quipements.

L'ordonnancement baroque: perces et carrefours en toile

Quand Haussmann rencontre Napolon III pour la premire fois, ce dernier a dj labor un plan
de la transformation de Paris. Ainsi, mme si Haussmann revoie ce plan, les grandes lignes de
l'amnagement de Paris sont dfinies par Napolon III. Son projet suit trois tapes:

La centralit: On cherche reconstruire et reconstituer le centre de Paris (notamment l'ile

de la cit). Presque lintgralit du tissus hrit du moyen-ge est dtruit; et on retrace un
axe nord sud et un axe est ouest (la rue de Rivoli est ainsi prolonge par Haussmann).
On cre notamment la place du chtelet (o sont situ deux thtres + l'htel de ville). Plutt
que d'largir les rues existantes, Haussmann prfre percer, tailler, couper dans le btit
existant.
On dfinit une centralit nouvelle, qui suit un dispositif culturel et institutionnel : la
centralit devient bourgeoise; la bourgeoisie passant de la rive gauche la rive droite. Sa
stratgie suit une ide saint simonienne et librale: il faut crer un maximum d'activit
pour que tout le monde en profite (pas seulement les spculateurs, mais aussi la classe
moyenne et ouvrire). Cette stratgie est un peu utopique: si bien sur elle donne du travail
aux ouvriers, ils sont chasss du centre et ne profitent pas dun grand enrichissement
personnel.

L'agrandissement de Paris: L'enceinte des fermiers gnraux, hrite de Charles V et

louis XIII, est dtruite au profit de l'enceinte de pierre. Ce mur, plus d'octroi que militaire,
est construit dans les annes 1840. Paris s'agrandit en annexant ses communes voisines qui
taient jusqu'alors indpendantes. Il y a donc deux moments de la transformation de Paris:
la priode des annes 1850, o la transformation est trs dure et radicale (expropriations
massives, ), puis la priode ou les dputs deviennent plus doux, partir de 1860 1870.
Si lon dtruit l'enceinte des fermiers gnraux, celle-ci tait dote de portes que lon
conserve. La trace de ces portes sert d'appui au dessin des nouvelles places et des nouveaux
carrefours. La place royale, dispositif jusqualors statique, volue ainsi en dispositif de
carrefours et de circulation. A partir des gares (au nord et au sud de Paris), on trace des
perces en direction du centre. Le schma baroque, qui existait en parti, est complt par ces
perces (perces radiales qui compltent le schma des boulevards priphriques). Le

maillage en toile d'araigne, permis par laddition des boulevards et des avenues, s'appuie et
complte sur ce qui existait dj.
l'urbanisation des quartiers de l'ouest et des quartiers de l'est: Les zones est et ouest de
Paris sont urbanises selon une logique de quartier. La division sociale dans la ville
saffirme (les quartiers de l'ouest sont penss comme des quartiers bourgeois, les quartiers
de l'est sont rservs aux classes moyennes voir ouvrire).

Les transformations engages par Napolon Ier, et notamment la prolongation de la rue de Rivoli,
servent de base aux transformations haussmanniennes. La rue de Rivoli, cre au dbut du XIXme
sicle, est ainsi prolonge pour accompagner et dgager l'htel de ville.
Un dispositif juridique qui modifie les conditions publiques de transformation de la ville est vot
en 1848. Cest cette loi qui permet Haussmann de transformer Paris en profondeur: en effet, avant
1948, lorsque l'autorit publique exproprie des terrains (parfois construits) pour raliser une perce,
elle n'est propritaire que du boulevard, de l'avenue; les propritaires touchs par lalignement
restant propritaires de leur parcelles. En 1848, une nouvelle loi annonce que toute
parcelleconcerne par lalignement des voieries appartient en totalit lEtat.
La perce haussmannienne recoupe le tissu existant de biais, d'o la cration d'angle aigu (on
coupe en diagonal dans une trame orthogonal). Beaucoup d'ilots de type haussmannien sont en fait
des ilots mixtes: la mcanique haussmannienne, si elle est violente, est aussi assez fine; puisquelle
suit un travail de coupure puis de suture. On isole les quartiers, mais on permet la circulation. Le
paysage parisien est alors compltement transform, et Paris est, aujourdhui encore, une ville
Haussmannienne.
Les perces sont ralises par l'ingnieur Eugne Belgrand.
La cration de nouvelles places accompagne la cration des perces. Lune des places
les plus significatives de ces nouvelles formes est la place de lEtoile. Large de 300
mtres de diamtre, la place de ltoile passe, avec Haussmann, de 4 12 branches; et
devient davantage un carrefour quune place proprement parler. On y lit la prgnance
d'une certaine esthtique: la symtrie, la rgularit, renvoient au modle baroque. Par ailleurs, le
dispositif haussmannien a la capacit d'installer un processus susceptible d'tre continu plus tard;
en ce sens quil donne des directions de perces sans pour autant les aboutir ou les construire.
Autour de la place de l'toile sont construits de nouveaux types de logement, les htels
particuliers. La bourgeoisie du second empire singe ce qu'tait les aristocrates, en inventant tout de
mme un nouveau type de logement (les immeubles de rapport, avec une seule famille dedans, qui
sont des immeubles urbains). Ces htels particuliers tmoignent de la rgularit et de
lordonnancement de l'espace haussmannienne (leurs faades sont alignes, ).

Les mgastructures urbaines: rseaux d'eau, de gaz, d'gouts,

Les pidmies, notamment de cholra, sont trs frquentes au dbut du XIXme sicle, et dciment
la population parisienne. Pour les contrer, on cherche systmatiser l'hygine, dabord en
apportant l'eau et le gaz dans tous les appartements.
Au XIXme sicle, on commence poser la question du rapport entre espace domestique et espace
urbain, pour aboutir la sparation du public et du priv: parce quon branche le logement sur des
quipements, l'espace domestique et priv s'autonomise vis vis de l'espace public. Le logement
devient de plus en plus autonome, mais aussi plus dpendant de dispositifs centraliss. Avant
Haussmann, les mnagres vont chercher de l'eau aux fontaines, qui sont alors des lieux de
sociabilits. Ces fontaines, envisages comme lieu de sociabilit, disparaissent avec Haussmann et
avec lautonomisation du logement et de la sphre prive. Elles portent alors davantage, comme les

bassins, des valeurs dcoratives dans la ville. Les fontaines, qui taient jusque-l utilitaires, sont
dsormais ornementales (Fontaine saint Michel, G. Davioud).
Parce que lordre visuel est essentiel pour Haussmann, ce dernier systmatise le rseau dgout
souterrain. Au XIXme sicle, ces gouts se visitent en barque; et les bourgeois en sont friands:
ils sont symboles de modernit, de conqute technique,
La transformation de Paris suit trois tapes: dabord, l'autorit publique exproprie les terrains et les
immeubles. Elle ralise ensuite la perce, cest--dire non seulement la voierie mais aussi son
mobilier urbain (kiosque, banc, lampadaire, arbre, ). Elle met en place les rseaux d'eau, de
gaz, Enfin, le parcellaire est vendu et construit par des spculateurs privs. (cf La cure, Emile
Zola). La logique de spculation se met en place.
Haussmann n'invente pas les gouts, puisque les romains en avaient dj, mais systmatise leur
branchement et leur utilisation.

Les grilles d'quipement: Espace de nature, etc.

Les nouveaux quipements dvelopps sous Napolon III sont divers et nombreux: pensons par
exemple aux nouveaux marchs, aux mairies d'arrondissement, aux coles, mais aussi aux
quipements de nature. Ces espaces verts, ces espaces de natures, sont raliss par BarilletDeschamps, par les architectes Davioud et Hittorf, mais aussi et surtout par lingnieur Alphand.
Ce dernier publie, en 1863, un ouvrage intitul Les promenades de Paris.
Cet ouvrage est autant thorique que pratique : Alphand y explique comment faire un trottoir,
comment grer tout ce qui relve du mobilier urbain, ... . En effet, la transformation
haussmannienne de Paris dessine tous les lments d'urbanisme (de la plaque d'gouts aux
lampadaires, ) afin dhomogniser l'espace public parisien.
Au XIXme sicle, on nest pas encore dans une vision fonctionnaliste de la ville. L'espace de
nature n'est pas encore un espace vert; c'est plutt un type. Il en existe trois:

Le square, driv du modle anglais: Le square est un espace de nature collectif partag
par les propritaires des immeubles aux alentours. A Paris avec Haussmann, le square
devient public, alors qu'il tait priv en Angleterre. Haussmann en programme 20, soit un
par arrondissement, chaque square faisant la taille dun lot. Se faisant, il re-fabrique une
centralit chaque arrondissement, puisquil installe, autour de ces squares, une mairie
darrondissement, une cole, et un marcher. Ainsi, les squares sont lincarnation dune
centralit secondaire.

Le parc: trois parcs sont programms intramuros, l'intrieur de l'enceinte de pierre. Le

parc est un quipement de nature suprieur, puisqu'il n'est pas l'chelle de l'ilot ou de
l'arrondissement, mais rayonne au contraire lchelle de plusieurs arrondissements.

Le bois: Il en existe deux, placs en priphrie de Paris: celui de Boulogne ( l'ouest, pour
les classes aises), et celui de Vincennes ( l'est, pour les classes moins aises, voir
populaire).
Ces quipements de nature sont penss dans une logique dgalit distributive entre les riches et
les moins riches. Sous Haussmann, la composition du paysage de nature est base sur le modle du
jardin romantique anglais, du pittoresque. En effet, Napolon III, aprs son exil Londres dans
les annes 1840, et fascin par la modernit de cette ville, y fait trs souvent rfrence. L'art anglais
des jardins et du paysage devient un modle, utilis toutes les chelles (square, parc, bois).
Pourtant, ces jardins ont, Paris, une dimension beaucoup plus urbaine qu' Londres.
Parc des Buttes Chaumont : Ici, on observe un vritable travail de prise en compte de la

topographie. On cre et des espaces de prairie et des espaces de foret; le parcours joue beaucoup
sur des formes elliptiques; on fabrique des plans d'eau et parfois mme des cascades. Les espaces
de nature sont redessinent ainsi une nature plus vraie que nature; mais compltement cre par
l'homme. Bien que le modle soit organique, pittoresque, la nature est ici domestique.
Bois de Vincennes: quand il s'agit d'espace de nature, Hausmann abandonne le modle baroque et
dense du centre urbain pour un modle romantique et pittoresque.
La mise au point de nouveaux quipements ne concerne cependant pas que les espaces de nature; et
ces nouveaux quipements sont de tous types. Les halles centrales, les deux thtres du chtelet,
l'opra Garnier, sont par exemple des quipements de prestige, qui rayonnent l'chelle de toute la
capitale. Mais il existe galement des quipements secondaires, comme les marchs
d'arrondissement, ....
L'opra Garnier, Charles Garnier, 1870 : Inaugur en 1870 (20 ans aprs le dbut de sa
construction); lopra Garnier est lun des principaux monuments du second empire. Dans son
architecture et sa dcoration, lopra Garnier mlange les styles et les poques. Il est, du point de vu
de sa typologie, assez moderne. En le dessinant, Garnier donne de limportance non tous de qui
relve de la reprsentation (activit mondaine, spectacle), mais aussi ce qui relve des espaces
de services. Ces espaces dterminent la forme de l'difice, ce sont les toutes prmices du
fonctionnalisme (ce qui est l'intrieur marque une forme l'extrieur).
Adaptation des budgets: N investit bcp dans l'opra de Ch Garnier (lment de prestige
de reprsentation de la classe dominante). Mais pour les halles: objectif pour l'archi
Baltard: peu couteux donc halles en fer minimalistes.
Extension du Louvres, Visconti et Lefuel: Comme pour lopra Garnier, lcriture de lextension du
Louvres est assez originale. Cest une architecture clectique, cosmopolite, boursoufle, qui fait
cho aux grands tableaux pompiers clbrs lpoque dans les salons des beaux-arts. A limage de
la bourgeoisie, lextension du Louvres est surcharge de dcors.
La cration des Halles de Paris, linitiative de Baltard, recompose et redessine tout un
quartier. Lglise Saint Eustache par exemple, situe en priphrie du projet, est dgage des
immeubles qui la jouxtait grce la construction des halles. Parce quil doit tre un lment de
prestige et de reprsentation de la classe dominante, Napolon III investit beaucoup dargent
dans lopra Garnier. Les grandes halles de Paris, elles, ne jouissent pas du mme financement.
Napolon III insiste en effet pour que l'difice ait une dimension utilitaire et conomique: alors
que Baltard veut recouvrir ses pavillons en acier de pierre de taille, le commanditaire refuse pour
des raisons conomiques; et on choisit dont den laisser le fer apparent.

L'urbanisme conservateur: rle et transformation du patrimoine monumental.

Durant la rvolution franaise, de nombreux difices, et notamment des btiments religieux, ont t
dtruit. Aux suites de ces destructions massives apparait pour la premire fois la notion de
patrimoine. L'inventaire et la conservation du patrimoine parisien est assur par linstitution du
patrimoine, cre en 1830.
Dans cette logique, Eugne Violet le Duc dfinit la doctrine en matire de restauration
monumentale et de restauration du patrimoine. Il s'accorde de grandes liberts sur la restauration,
puisque selon lui, restaurer un monument, c'est l'amener dans un tat qui peut trs bien avoir
jamais exist. Ainsi, il soutient une doctrine tonnante, et loin de notre caractre ftichiste actuel,
selon laquelle on peut conserver un btiment et lui donner une image quil na pourtant jamais eu

(lors de la restauration de Notre Dame de Paris par exemple, il place une sculpture le reprsentant
sur le toit de la cathdrale).
La doctrine de Violet le Duc correspond une idologie politique, et larchitecte du rationalisme
structurel est, dans sa pense, trs en phase avec Napolon III et son pouse. Pour lui, les
monuments que l'tat franais se donne de conserver et de restaurer doivent illustrer l'histoire de la
nation. Hors la bourgeoisie a une conception difiante, et souvent fausse, de l'histoire de la nation,
puisquelle imagine une histoire de France lisse et sans conflit. Les monuments sont alors l pour
attester de cette histoire; et sont, pour ce faire, falsifis. En restaurant la cathdrale gothique, Violet
le duc redessine donc une cathdrale gothique idale. Le patrimoine, pour lui, nest pas lhistoire,
mais plutt une construction idologique; qui doit rcrire une histoire de France lisse et sans
conflit.
Restauration de Notre Dame de Paris : Au moyen-ge, Notre Dame de Paris est entoure
d'habitation; et le rapport de proximit trs fort. Lors de la transformation haussmannienne de
Paris, ces logements priphriques sont dtruits, et on isole le monument. On le met ensuite en
situation scnographique, en le plaant sur un socle et en travaillant sa priphrie. On entoure
alors la cathdrale dun cordon verdoyant, dun cordon vgtal, afin de donner un environnement
neutre au monument. Enfin, on efface, sur le monument lui-mme, toutes les traces lies l'usage.
Selon lidologie de conservation du patrimoine de lpoque, un monument ne peut reprsenter
qu'un moment synchronique de l'histoire de France; et ne peut tmoigner de plusieurs poques :
si des choses ont t rajoutes ou modifies aprs, on les enlve. L'ide du btiment stratifi est
parfaitement trangre la doctrine du XIXme sicle.
Au fond, on s'aperoit que les quipements conservs (comme par exemple cette cathdrale) entrent
dans la logique des nouveaux quipements: la cathdrale de Notre Dame volue dans un dispositif
scnographique de perspective, et est finalement traite de la mme manire que l'opra Garnier.

L'ordinaire de la ville: l'immeuble de rapport

L'immeuble sur sa parcelle est la plus petite chelle d'intervention dans la transformation de la ville.
Csar Dally est l'architecte qui dirige la plus importante revue darchitecture de l'poque, la revue
gnrale de l'architecture et des travaux publics. Il dirige galement la plupart des constructions
dimmeuble de rapport.
Le XIXme sicle est le sicle o la profession d'architecte se dfinit au sens qu'on lui connait
aujourd'hui. Parce qu'ils sont de plus en plus nombreux, les architectes doivent largir le champ de
la commande, et commencent se pencher sur l'habitat et le logement priv.
On dfinit alors les logements en fonction des classes sociales et des besoins qui leurs sont lis: les
logements ouvriers se composent donc dun pavillon dot dun petit jardin. Les grands bourgeois,
eux, doivent avoir un htel particulier en ville et une grande maison de campagne. Entre les deux,
les logements de la classe moyenne sont des immeubles de rapport.

Limmeuble de rapport, reposant sur un socle,

suit une composition tripartite

un RDC, commerant ou pas, et un

entresol

les tages courants

le couronnement marqu par un balcon

filant et les combles.
La hauteur de l'immeuble correspond la
largeur de la voie (rue de 30m de large =
immeuble de 30m de haut).

L'ilot n'est pas une unit de pratique, mais une unit de conception (ce qui est trs li la
rentabilit spculative, mais est aussi tout un savoir sur la manire dont on trace les choses, dont
on les construit, dont on les dessine). L'ilot haussmannien est dfinit partir d'un principe
d'occupation et de rentabilit maximum. Pour ce faire:

on crte les angles (pour faciliter la visibilit aux carrefours, conformment un

rglement de voirie parisien).

Pour dfinir les logements, on trace les bissectrices des angles. On spare ensuite chaque
portion

On cre des cours intrieures, on occupe l'ilot et le cur d'ilot au maximum de sa densit.
Les courettes (relatives lhygine) sont partages entre les habitants.
On assiste une normalisation trs forte des manires de construire: le gabarit, l'alignement, le
raccordement des balcons pour installer une perspective linaire, sont stipuls dans les rglements
de voieries.
Au XIXme sociale, la hirarchie sociale correspond gnralement la hirarchie de loccupation
des appartements dans l'immeuble. Ainsi, le rez-de-chausse est occup par les commerants et/ou
le concierge. Au R+1 se trouve lappartement le plus luxueux; o la hauteur sous plafond est la plus
importante, o les dcors sont les plus sophistiqus, o les faades sont les plus ornes. Plus on
monte dans les tages, moins les appartements sont luxueux. Les galetas, cest--dire les combles,
sont rservs aux domestiques et aux artistes maudits.
Cette hirarchie, trs image, donne une ide fausse du brassage social: en effet, on nhabite pas
d'abord un immeuble, mais un quartier. La division sociale dans la ville est d'abord horizontale (est/
ouest) avant d'tre verticale (c'est quand mme pas mal d'habiter au dernier tage dans le 16me
arrondissement). La hirarchie architecturale en faade tmoigne d'une hirarchie sociale; mais
le grand brassage social dans la ville est un mythe.
Il y a trois classes d'immeubles de rapport haussmannien. Dans un immeuble de rapport de
premire classe par exemple, le hall d'entre de l'appartement est clair par une courette. Ce n'est
pas le cas dans ceux de deuxime et troisime classe. Somme toute, tout est extrmement codifi.
La symtrie et la hirarchie sont les maitres mots de la composition de l'immeuble. L'architecte de
limmeuble de rapport nest pas libre de faire ce que bon lui semble; et sa science et sa fantaisie se
reportent sur les squences d'entre, l'amnagement symtrique, le dcor, .
Avoir un appartement donnant sur le boulevard est mieux quen avoir un donnant sur cour (ainsi, on
se donne en spectacle, et on est proche de la ville, de la modernit, ). On prfre les pices
principales carres, les pices secondaires tant places sur le ct et souvent de forme
rectangulaire. Tout est fait pour symtriser l'espace.
Le systme distributif se compose de deux accs dans les immeubles de premire classe (escalier
noble + escalier de service).

On conjugue un dispositif moderne et un dispositif archaque: on autonomise les pices, mais on

fait communiquer les pices en enfilade en alignant les portes prs de la faade.