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nov-abril
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Memria e Cinema: sobre a dvida solidria com o passado, em Aparecidos (2007)
Salatiel Ribeiro Gomes *
Resumo
Neste trabalho, analisa-se a forma como so abordados, no filme Aparecidos, do
cineasta Paco Cabezas, alguns temas relacionados ao passado recente argentino. Buscase compreender como o autor articula as questes que permeiam os discursos de justia
e reparao das atrocidades ocorridas durante a ltima ditadura militar ocorrida na
Argentina, com a inteno de refletir sobre tais questes a partir da construo
cinematogrfica.
Palavras-chaves: Argentina. Ditadura. Memria. Cinema. Desaparecidos.
Memory and cinema: on the joint debt with the past, in aparecidos (2007)
Abstract
In this paper, we analyze how they are addressed in the film Appeared some issues
related to the recent past argentina. Try to understand how the filmmaker articulates the
issues that permeate the discourse of justice and redress for atrocities during the last
military dictatorship took place in Argentina, with the intention to discuss such issues as
construction film.
Keywords: Argentina. Dictatorship. Memory. Cinema. Missing.
___________________
* Historiador, doutorando em Histria na Universidade de Braslia, com Mestrado defendido na mesma
instituio. Possui experincia na rea de cinema, memria, histria e cultura popular. Pesquisador
voltado para a relao histria & cinema, com trabalho concludo sobre o serto em Glauber Rocha, e
com pesquisa em andamento na qual se analisa a memria poltica da argentina ps-ditadura no cinema
argentino contemporneo. Atualmente, professor do Centro Universitrio de Braslia.
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1. Preliminares
Sobre a filosofia benjaminiana de histria, vide Sobre o conceito de histria, BENJAMIN (1994, p.
174).
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Aqui, tomo cinema argentino em um sentido amplo, abarcando a filmografia produzida ou co-produzida
naquele pas, dirigida por diretores argentinos ou no, bem como os filmes que se referem histria
argentina.
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necessidade de reabertura do passado e sua reparao/ressignificao no presente, mais
especificamente no que diz respeito aos que sofreram em seus corpos a ao violenta do
Estado terrorista entre os anos 1976 e 1983. Essa pelcula, de produo
argentina/espanhola, no obstante seu enquadramento comercial na categoria terror,
reveste-se do cunho poltico que caracteriza grande parte das produes argentinas
contemporneas, na medida em que evoca o contedo das mobilizaes sociais que
ocorrem no pas referentes quele tema.
O golpe de Estado que em 1976 instaurou na Argentina a ditadura militar
institucionalizou, sob a alegao de combate corrupo e ao inimigo comunista, a
prtica de seqestros e aprisionamento sem processos de pessoas em centros de
detenes e campos de concentrao clandestinos, nos quais os seqestrados eram
torturados e assassinados. Estima-se que cerca de trinta mil pessoas foram vtimas dessa
prtica (NOVARO; PALERMO, 2007). Os militares haviam adotado uma doutrina de
guerra, cuja finalidade era a eliminao fsica do inimigo ideolgico interno os
chamados subversivos. Em nome do pressuposto da segurana nacional e da defesa dos
valores do ocidente capitalista e cristo, milhares de seres humanos, geralmente jovens
e tambm adolescentes, passaram a integrar uma categoria ttrica e fantasmagrica: a
dos desaparecidos. 3
Aps a derrocada do regime, conseguinte ao momento em que o
presidente Raul Alfonsn deu incio s escavaes e processos que prometiam punir os
responsveis pelos crimes praticados, o filme A Histria Oficial, de Luis Puenzo,
colocava na tela alguns itens do repertrio de marcas que compem o saldo deixado
pela ditadura: os casos de bebs arrancados das prisioneiras e adotados por
colaboradores da ditadura; a busca das Madres/Abuelas da Plaza de Mayo por seus
filhos e netos desaparecidos; e o drama dos torturados. Esse filme, ganhador do Oscar
de melhor filme estrangeiro, o primeiro de uma srie de produes cinematogrficas
argentinas que rememoram a tragdia, a partir dos relatos de sobreviventes. Na senda
aberta por Luiz Puenzo, e em decorrncia da abertura democrtica, uma cinematografia
de rememorao do passado recente foi se constituindo na medida em que as estratgias
oficiais de esquecimento exigiam dos grupos sociais afetados a recolocao de suas
tticas. 4
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Quase trinta anos depois, a memria dos horrores praticados pelo Estado
contra pessoas naqueles anos continua municiando os autos nos quais os torturadores
so julgados e condenados. A dizibilidade de Aparecidos remete Argentina
contempornea, ao contexto dos julgamentos contra os agentes do terrorismo de Estado,
como o caso do juzo que condenou um dos maiores cones da ditadura, o ex-oficial da
marinha e ex-repressor da ESMA Escola Mecnica da Armada, Hctor Febres,
ocorrido em Outubro de 2007 5, ano de lanamento da pelcula. Esse filme, a exemplo
de tantos outros, confirma a constatao de que o cinema tem sido um instrumento
necessrio aos embates que se travam contra o recalque desse passado e, nos dias atuais,
encontra condies polticas e ideolgicas que permitem a proliferao das suas
narrativas. Observa-se que a recorrncia, nesse cinema, do drama dos desaparecidos,
alm de apontar ao estabelecimento no presente de um compromisso com aquela
gerao soterrada pela represso parece impor ao cinema uma esttica, ao mesmo tempo
em que oferta, aos estudos histricos, lies no que diz respeito ao trato com o passado.
2. Agir no presente
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precipitam, e que, coordenadas com outros recursos sonoros e imagticos, objetivam
manter o espectador em permanente estado de tenso, sobretudo a partir do primeiro
ponto de virada.7 A trama diegtica se desenrola a partir do presente, a Argentina de
2001, e tem incio quando os irmos Pablo e Malena so chamados para decidirem
sobre a eutansia do seu pai um ex-torturador que trabalhara para o Estado, durante a
vigncia da ditadura que se encontra em coma irreversvel. Essa questo, que de incio
montada pelo autor como algo de simples resoluo, leva os personagens a
embrenharem-se numa teia de mistrios e horror a partir do momento em que deliberam
que somente autorizaro o desligamento dos aparelhos aps retornarem provncia
onde viveram a infncia.
Durante a viagem, encontram fragmentos de um dirio que descreve
sesses de tortura e assassinato, junto com fotos de algumas pessoas supliciadas. Ento,
por um inexplicvel mecanismo, o contato com esses fragmentos mondicos promove
uma fuso de temporalidades, passado e presente se justapem, de forma que os irmos
passam a ser interpelados por indivduos mortos (fantasmas). Quando digo fragmentos
mondicos aproprio-me da noo benjaminiana8 segundo a qual o conhecimento tem
um carter monadolgico, visto que no pode formar-se seno a partir da observao
dos detalhes, dos fragmentos, da recuperao de restos da histria (LORIGA, 2006, p.
133-152). Aqueles indivduos mortos demandam aos irmos a tarefa de redim-los, uma
vez que revivem continuamente a experincia trgica qual foram submetidos: suas
mortes repetem-se de forma vertiginosa, no obstante os esforos de Pablo e Malena em
salv-los. O carrasco, que continuamente persegue e executa esses indivduos, o pai
daqueles dois personagens, o mesmo que aguarda em coma, no presente, a deciso pelo
desligamento ou no dos aparelhos que o mantm vivo. Assim, enquanto o carrasco
contemplado no presente por uma sobrevida, em face da indefinio em se levar a cabo
ou no a sua eutansia, seu espectro, no passado, repete de forma implacvel as torturas
e os assassinatos.
Segundo Syd Field, ponto de virada (plot point) um incidente, ou evento, que engancha na ao e a
reverte noutra direo. Ele move a histria adiante. (FIELD, 2001, p. 96-97). Considero como
primeiro ponto de virada do filme Aparecidos a cena em que Pablo recebe da garota fantasma o dirio
do carrasco.
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Essa noo Benjamin desenvolve a partir do conceito de mnada de Leibniz.
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Benjamin preconiza o compromisso de abarcar nas expectativas do presente com relao ao futuro as
demandas de geraes que tiveram suas expectativas frustradas no passado. Segundo o mesmo, ao
historiador compete resgatar no presente os indivduos arruinados pelo continuum da dominao,
tarefa a ser empenhada pelo trabalho da memria.
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recurso para salvar Pablo, para estancar o fluxo de terror e tirania e para permitir, enfim,
que os mortos sigam em paz. Essa sequncia e a leitura ora feita estabelecem
correspondncia de sentido com os atos de justia e rememorao vistos atualmente nos
tribunais e em alguns organismos da sociedade argentina. Sarlo, referindo-se ao
fenmeno de rememorao do passado recente de seu pas e ancorada tambm na
perspectiva benjaminiana de histria, dispe que:
Todo ato de discorrer sobre o passado tem uma dimenso
anacrnica; quando Benjamin se inclina por uma histria que
liberte o passado de sua reificao, redimindo-o num ato
presente de memria, no impulso messinico pelo qual o
presente se responsabilizaria por uma dvida de sofrimento com
o passado (...) ele est indicando no s que o presente opera
sobre a construo do passado, mas que tambm seu dever
faz-lo (SARLO, 2007, p. 57-58).
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como modo de reconstruo do passado quanto como instrumento jurdico, o que
permitiu a condenao do terrorismo de Estado e tem evitado que lograssem sucesso as
estratgias de esquecimento arquitetadas pelos grupos dominantes ligados aos
militares.10 Ressalta-se que o esquecimento o qual, segundo Nietzsche (2008),
saudvel vida no se pode confundir com o recalque do passado, que apenas esconde
as possibilidades de repetio da experincia trgica. Na concepo benjaminiana,
segundo as palavras de Matos, para esquecer (redimindo) preciso lembrar; o
esquecimento sem a recordao o recalque do passado (matos, 1989, P. 59), noo
que ajuda a iluminar, no filme, o sentido do adiamento da eutansia para depois dos
eventos que permitiram que os mortos colocassem suas demandas, e que os irmos
realizassem as investigaes que tornaram urgente o desligamento dos aparelhos; agora,
sem que significasse a pseudo-interrupo com recalque.
3. A testemunha e o inenarrvel
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Essas estratgias compreendem a chamada Teoria dos Dois Demnios, as Leis de Obedincia Devida e
Ponto Final e os indultos, entre outras.
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referindo-se ao silncio das vtimas do holocausto, observa que muitas vezes um evento
passado permanece silenciado, no por esquecimento, mas sim por gesto da memria a
partir das possibilidades de sua comunicao, porque para poder relatar seus
sofrimentos, uma pessoa precisa antes de mais nada encontrar uma escuta (POLLAK).
Por isso Gagnebin preconiza, para insero daquele que no faz parte do par torturadortorturado, a necessidade de ampliao da noo de testemunha:
Testemunha tambm seria aquele que no vai embora, que
consegue ouvir a narrao insuportvel do outro e que aceita
que suas palavras levem adiante, como num revezamento, a
histria do outro: no por culpabilidade ou compaixo, mas
porque somente a transmisso simblica, assumida apesar e por
causa do sofrimento indizvel, somente essa retomada reflexiva
do passado pode nos ajudar a no repeti-lo infinitamente
(GAGNEBIN, 2006).
Nesse sentido, testemunha no seria somente aquele que viu com seus
prprios olhos (Idem). No obstante, reclamam sentido /ou a feitura de uma reflexo/
as situaes que envolvem a testemunha e o desaparecido, na forma como aparecem
relacionadas em Aparecidos. Nelas, a solido do sobrevivente, da testemunha direta
(Pablo e Malena?), que no encontra referncias lingsticas adequadas para narrar o
horror vivenciado e que talvez por isso assista ao desinteresse /ou o abandono/ do
ouvinte habituado a imagens esquemticas previamente alocadas no fluxo do
pensamento (que est sempre mais para recognio que para pensamento) equivaleria
solido dos mortos que, por sua vez, carecem da redeno operada pelo lembrar.
No filme, ambas as situaes se entrelaam. Na sequncia do Caf na
estrada, Malena, na tentativa de salvar a adolescente (fantasma) do carrasco, faz uma
chamada telefnica para a polcia, mas desliga ao perceber que no estava sendo
compreendida e tampouco encontrava palavras capazes de representar o horror que para
ela era urgente denunciar. Nessa mesma sequncia, Pablo, aps presenciar a repetio
do assassinato da garota, busca a ajuda das pessoas que tomam indiferente e
tranqilamente suas bebidas: llamen una ambulncia, por favor! Ao ser ignorado e
depois repreendido pela balconista, ele a questiona porque no ves? e em seguida
percebe que nenhuma daquelas pessoas capaz de ver o horror daquele momento que
retorna insistentemente. Do rosto angustiado de Pablo, um movimento panormico da
cmera mostra as pessoas indiferentes, assistindo uma partida de futebol na televiso, e
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um senhor saboreia calmamente sua sopa, respingado do sangue da adolescente morta.
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(ROUANET, 1990, p. 20).
4. Prlogo
PABLO
Que dia hoje?
MALENA
10 de setembro.
PABLO
De 2001, no?
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o exemplo da Operao Condor, plano de ao militar conjunta ,cujo propsito era a eliminao da
oposio no exterior, e que se desenvolveu sob a chancela dos EUA.
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MALENA
Voc esteve inconsciente s por duas semanas.
PABLO
Sabe de uma coisa? Tenho a sensao de que a partir de agora
as coisas vo melhorar no mundo. Estamos no sculo 21.
Podemos aprender com o que fizemos errado no sculo 20. A
partir de amanh o mundo ser um lugar melhor.
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