Departamento de Lenguaje y Comunicacin

Primero Medio
PRUEBA ESCRITA MDULO 3 DRAMA

Nombre: _____________________________________

Curso: I ______

Calificacin: ____________

Puntaje Ideal:
40 pts.

Puntaje mnimo
(60%)
24 pts.

Puntaje
obtenido:
______/40 puntos.

INSTRUCCIONES:
Tiene 90 minutos para responder la prueba.
La prueba tiene 40 preguntas de alternativa.
Para responder, lea atentamente cada texto,
subrayando
las
ideas
principales,
cuando
corresponda.
Encierre la nica respuesta correcta en la hoja de
respuestas (slo UNA es correcta).
No se autoriza el uso de diccionarios u otro tipo de
texto al momento de responder la prueba.
Utilice slo lpiz de pasta para responder. La
presencia de borrones, el uso de corrector y/o de
lpiz
grafito,
invalida
automticamente
la
respuesta.

Texto 1

Departamento de Lenguaje y Comunicacin

EL DELANTAL BLANCO (fragmento)
Sergio Vodanovic
Personajes
LA SEORA
LA EMPLEADA
La playa. Al fondo, una carpa. Frente a ella, sentadas a su sombra, LA SEORA
y LA EMPLEADA. LA SEORA est en traje de bao y, sobre l, usa un blusn
de toalla blanca que le cubre hasta las caderas. Su tez est tostada por un
largo veraneo. LA EMPLEADA viste su uniforme blanco. LA SEORA es una
mujer de treinta aos, pelo claro, rostro atrayente aunque algo duro. LA
EMPLEADA tiene veinte aos, tez blanca, pelo negro, rostro plcido y
agradable.
LA SEORA: (Gritando hacia su pequeo hijo, a quien no ve y que se supone
est a la orilla del mar, justamente, al borde del escenario.)Alvarito! Alvarito!
No le tire arena a la niita! Mtase al agua! Est rica ... Alvarito, no! No le
deshaga el castillo a la niita! Juegue con ella ... S, mi hijito ... juegue.
LA EMPLEADA: Es tan peleador...
LA SEORA: Sali al padre... Es intil corregirlo. Tiene una personalidad
dominante que le viene de su padre, de su abuelo, de su abuela... sobre todo
de su abuela!
LA EMPLEADA: Vendr el caballero maana?
LA SEORA: (Se encoge de hombros con desgano) No s! Ya estamos en
marzo, todas mis amigas han regresado y lvaro me tiene todava
aburrindome en la playa. l dice que quiere que el nio aproveche las
vacaciones, pero para m que es l quien est aprovechando. (Se saca el
blusn y se tiende a tomar sol) Sol! Sol! Tres meses tomando sol. Estoy
intoxicada de sol. (Mirando inspectivamente a LA EMPLEADA.) Qu haces t
para no quemarte?
LA EMPLEADA: He salido tan poco de la casa...
LA SEORA: Y qu queras? Viniste a trabajar, no a veranear. Ests
recibiendo sueldo, no?
LA EMPLEADA: S, seora. Yo slo contestaba su pregunta...
LA SEORA permanece tendida recibiendo el Sol. LA EMPLEADA saca de una
bolsa De gnero una revista de historietas fotografiadas y principia a leer.
LA SEORA: Qu haces?
LA EMPLEADA: Leo esta revista.
LA SEORA: La compraste t?
LA EMPLEADA: S, seora.
LA SEORA: No se te paga tan mal, entonces, si puedes comprarte tus
revistas, eh?
LA EMPLEADA no contesta y vuelve a mirar la revista.
LA SEORA: Claro! T leyendo y que Alvarito reviente, que se ahogue...
LA EMPLEADA: Pero si est jugando con la niita...
LA SEORA: Si te traje a la playa es para que vigilaras a Alvarito y no para
que te pusieras a leer.
LA EMPLEADA deja la revista y se incorpora para ir donde est Alvarito.
LA SEORA: No! Lo puedes vigilar desde aqu. Qudate a mi lado, pero
observa al nio. Sabes? Me gusta venir contigo a la playa.
LA EMPLEADA: Por qu?
LA SEORA: Bueno... no s... Ser por lo mismo que me gusta venir en el
auto, aunque la casa est a dos cuadras. Me gusta que vean el auto. Todos los
das, hay alguien que se para al lado de l y lo mira y comenta. No cualquiera
tiene un auto como el de nosotros... Claro, t no te das cuenta de la diferencia.
Ests demasiado acostumbrada a lo bueno... Dime... Cmo es tu casa?
LA EMPLEADA: Yo no tengo casa.

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1.
a)
b)
c)
d)

A qu parte de la estructura dramtica corresponde el fragmento anterior?

Presentacin de los personajes y situaciones.
El desenlace, pues se resuelven los conflictos.
Desarrollo del conflicto entre los personajes.
Clmax de la obra.

2.
a)
b)
c)
d)

A qu subgnero pertenece la obra El delantal blanco?

Drama, pues es una crtica social.
Comedia, pues se re de un sector social.
Tragedia, pues presenta un destino irreversible.
Tragicomedia, pues une lo trgico con lo cmico.

3.
a)
b)
c)
d)

Qu tipo de personaje es La Nana?

Protagonista.
Secundario.
Colectivo.
Alegrico.

4. Se encoge de hombros con desgano. Qu concepto reemplaza mejor a la

palabra destacada?
a) Energa.
b) Antipata.
c) Afectividad.
d) Impasividad.
5. Qu podemos inferir del siguiente fragmento?
LA SEORA: () Me gusta venir contigo a la playa.
LA EMPLEADA: Por qu?
LA SEORA: Bueno... no s... Ser por lo mismo que me gusta venir en el auto,
aunque la casa est a dos cuadras. Me gusta que vean el auto. Todos los das, hay
alguien que se para al lado de l y lo mira y comenta. No cualquiera tiene un auto
como el de nosotros... Claro, t no te das cuenta de la diferencia. Ests demasiado
acostumbrada a lo bueno...
a) La Seora tiene una percepcin de la Empleada como objeto, objeto que le
otorga un cierto poder.
b) A la Seora le encanta que la Empleada la acompae, pues as no se siente sola.
c) La Seora se siente contenta que miren su auto porque es un objeto nico del
pas.
d) A la Seora le gusta ir en auto a la playa, pues se cansa mucho de vuelta.
6.
a)
b)
c)
d)

Segn el texto, cules son las caractersticas de la empleada?

Una mujer de edad indescriptible, de tez blanca, pelo castao, rostro ameno.
Una mujer de pelo negro, piel de tez blanca y rostro amigable.
Una joven de treinta aos, tez blanca y rostro duro.
Una mujer de treinta aos, morena y baja.

7. Podemos inferir que la obra se desarrolla en Chile (contexto de produccin)

por:
a) el vocabulario que se emplea, como: Mtase al agua! Est rica.
b) la caracterstica fsicas descritas, propias del territorio nacional.
c) el nombre de la playa en la cual ocurre la situacin.
d) el hbito chileno de las nanas, de usar delantal.
8. (Se saca el blusn y se tiende a tomar sol) Qu indica principalmente la
acotacin anterior?
a) vestuario
b) gesticulacin
c) movimiento
d) escenografa

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Texto 2

Cuando las palabras sobran

Por Leopoldo Pulgar Ibarra / La Nacin
1. Dejar fuera la palabra en un montaje teatral fue una opcin arriesgada para
la directora de Insomnio, Trinidad Gonzlez, y las actrices Macarena Saquel,
Fernanda Olivares e Ingrid Isensee. El resultado: una obra atractiva, extraa
tambin, por las sugerencias que propone; reiterativa y angustiosa en
momentos, divertida, con tensiones distintas a las que se acumulan a la luz
del da. A solas en la noche, y sin poder dormir, sobre ellas cae un manto de
intimidad.
2. En realidad, en Insomnio no se elimina la nica capacidad expresiva que
diferencia a los humanos de otros animales. La garganta siempre est activa
por la va de los chillidos, la creacin de fonemas 1 que buscan dar cuenta de
estados anmicos cambiantes o de los simples sonidos guturales 2 que remiten
a formas bsicas de expresin y comunicacin, igual de sentidas.
3. Tres mujeres en pijamas, que puede ser una sola en tres momentos
nocturnos, caminan de un lado para otro en el dormitorio. No pueden dormir.
En la cabeza le dan vuelta lo que han hecho ese da, que es lo mismo de todos
los das, y lo que en realidad son. Gran cortocircuito. Se ven poco felices,
incmodas, incluso desesperadas. En esos cuerpos no hay angustia creativa,
sino ansiedad y sinsentido. Parecen no saber por qu se sienten tan nerviosos.
Estas mujeres se sienten solas. Y no se pueden dormir.
4. Por eso, para salir del paso, se mueven y se mueven, hacen tonteras de
cabra chica, se miran al espejo, saltan, gesticulan, hacen ejercicios, ponen un
disco, hablan incoherencias. Cualquier cosa que las distraiga de estos
momentos afligidos que, aunque no lo buscaban, filtran algo de lucidez.
5. Es el segundo montaje que dirige Trinidad Gonzlez, premio Altazor 2007
(Mejor Actriz por Neva). Atractiva propuesta con sabor a lo nuevo.
(Centro Mori Bellavista.F: 777 6246. Do. 7, 14, 21 y 28 de septiembre, 20 hrs. $
4.000 y $ 2.000).

9.
a)
b)
c)
d)

Por qu el autor del texto seala que el montaje es arriesgado? Porque

slo hay tres personajes en la obra.
es una obra reiterativa y angustiosa.
no se utilizan palabras, solo chillidos.
los personajes se mueven y se mueven.

10.Cul es el tema de la obra?

a) La vida nocturna de tres mujeres.
b) Tres mujeres que no pueden dormir.
c) Lo que hacen tres mujeres en la noche.
d) Tres mujeres que estn solas en la noche.

11.Respecto de Trinidad Gonzlez el autor afirma que

1
2

Fonemas: Sonidos de la voz.

Gutural: Perteneciente o relativo a la garganta.

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I.
II.
III.

ha dirigido dos montajes.

ha sido premiada como mejor actriz
tiene buenas propuestas teatrales.
a)
b)
c)
d)

Slo I
Slo II
I y II
I, II y III

12.Qu postura adopta el emisor respecto de la obra?

a) Es una obra angustiosa ya que provoca diversas emociones en su
desarrollo.
b) Es una obra atractiva, pero aburre en algunas ocasiones por ser
repetitiva.
c) Es una obra arriesgada y atractiva puesto que es una propuesta
novedosa.
d) Es una propuesta arriesgada porque tiene elementos bastante comunes.
13.Qu relacin se establece entre el prrafo 1 y los tres siguientes (2, 3
y 4)?
El prrafo 1
a) expresa una visin externa de la
obra.
b) expresa la opinin del emisor sobre
la obra.
c) menciona las emociones que
genera la obra.
d) menciona
las
caractersticas
generales de la obra.

Los prrafos 2, 3 y 4
describen la estructura interna de la
obra.
ofrecen una descripcin sobre el
montaje.
explican cmo se producen esas
emociones.
explican las caractersticas especficas
de la obra.

14.Por qu el texto anterior es una crtica? Porque el emisor del texto

a) entrega su apreciacin sobre la obra teatral.
b) es un periodista que escribe el Diario La Nacin.
c) informa sobre la obra y adems tiene una opinin favorable sobre ella.
d) adems de aportar informacin objetiva sobre la obra, opina sobre ella.
15.De acuerdo al contexto
reemplazada por
a) rarezas
b) tonteras
c) contradicciones
d) incompatibilidades

la

palabra

incoherencias

puede

ser

16.De acuerdo al contexto la palabra lucidez puede ser reemplazada por

a) luz
b) silencio
c) claridad
d) extraeza

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Texto 3
ROMEO Y JULIETA (fragmento)
William Shakespeare
(Romeo mata a Paris en un duelo al encontrarse ambos en el mausoleo de los
Capuleto)
Paris: - Ay de m, muerto soy! Si tienes lstima de m, ponme en el sepulcro
de Julieta.
Romeo: - Lo har, por mi fe! Veamos de cerca esa cara El pariente de
Mercutio! El noble conde Paris! Qu me deca mi criado durante el viaje,
cuando mi alma, en medio de sus tempestades, no le atenda? Creo que me
contaba que Paris se iba a casar con Julieta No era eso lo que dijo, o lo he
soado? O es que estoy tan loco que, oyndote hablar de Julieta, imagin tal
cosa? Oh! Dame la mano, t que, como yo, has sido inscrito en el libro
funesto de la gracia! Yo te enterr en una tumba triunfal! Una tumba? Oh,
no! Una linterna, joven vctima! Porque aqu descansa Julieta, y su hermosura
transforma esta cripta en un regio saln de fiesta, radiante de luz. (Colocando
a Paris en el mausoleo). Muerte, un muerto te entierra! Cuntas veces,
cuando los hombres estn a punto de expirar, experimentan un instante de
alegra, a la que llaman sus enfermeros el relmpago precursor de la muerte!
Oh! Cmo puedo llamar a esto un relmpago? Oh! Amor mo! Esposa ma!
La muerte, que ha saboreado el nctar de tu aliento, ningn poder ha tenido
an sobre tu belleza! T no has sido vencida! La ensea de la hermosura
ostenta todava su carmn en tus labios y mejillas, y el plido estandarte de la
muerte no ha sido enarbolado aqu Teobaldo, eres t quien yace en esa
sangrienta mortaja? Oh! Qu mayor favor puedo hacer por ti que, con la
mano que seg en flor tu juventud, trochar la del que fue tu adversario?
Perdname, primo mo! Ah! Julieta querida! Por qu eres an tan bella?
Habr de creer que el fantasma incorpreo de la muerte se ha prendado de ti
y que el fantasma incorpreo de la muerte se ha prendando de ti y que ese
aborrecido monstruo descarnado te aguarda en esas tinieblas, reservndote
para manceba suya? As lo temo, y por ello permanecer siempre a tu lado,
sin salir jams de este palacio de noche sombra! Aqu! Aqu quiero quedarme
con los gusanos, doncellas de tu servidumbre Oh! Aqu fijar mi eterna
morada, para librar a esta carne, hastiada del mundo, del yugo de mal influjo
de las estrellas! Ojos mos, lanzad vuestra ltima mirada! Brazo, dad
vuestro ltimo abrazo! Y vosotros, Oh, labios! Puertas del aliento, sellad con
un legtimo beso el pacto sin fin con la acaparadora muerte. (Cogiendo el
frasco de veneno). Ven, amargo conductor! Ven, gua fatal! T, desesperado
piloto, lanza ahora de golpe, para que vaya a estrellarse contra las duras
rocas, tu maltrecho bajel, harto de navegar! (bebiendo). Brindo por mi
amada! Oh sincero boticario! Tus drogas son activas! As muero con un
beso! (Muere. Llega Fray Lorenzo.)
Fray Lorenzo: - Pero Dios mo! Qu sangre es esta en las gradas del
monumento? Qu espadas stas sin dueo, y tintas todava de sangre?
(Entra en el sepulcro) Romeo! Plido est como la muerte! Paris cubierto de
sangre! La doncella se mueve. (Despierta Julieta)
Julieta:- Padre, dnde est mi esposo? Ya recuerdo dnde deba yo estar y
all estoy. Pero dnde est Romeo?
Fray Lorenzo:- Oigo ruido. Deja t pronto este foco de infeccin, ese lecho de
fingida muerte. La suprema voluntad de Dios ha venido a desbaratar mis
planes. Sgueme. Tu esposo yace muerto a tu lado, y Paris muerto tambin.
Sgueme a un devoto convento y nada ms me digas, porque la gente se
acerca. Sgueme, Julieta, que no podemos detenernos aqu.
Julieta:- Vete, mrchate de aqu, pues yo no me mover! (Sale Fray Lorenzo)
Esposo mo! Ms qu veo? Una copa tiene en las manos. Con veneno ha
apresurado su muerte. Cruel! No me dej ni una gota que beber. Pero besar
tus labios que quiz contienen algn resabio del veneno. l me matar y me

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salvar. (Besndole) Tus labios estn calientes todava!
Guardia 1:- Guanos, muchacho! Por dnde?
Julieta:- Qu? Rumor? Seamos breves entonces! (Cogiendo la daga de
Romeo) Oh daga bienhechora! Enmohcete aqu y dame la muerte! (Cae
sobre el cadver de Romero y muere).
Se cierra el teln.
17.A qu tipo de subgnero pertenece el fragmento anterior?
a) Tragicomedia
b) Comedia
c) Tragedia
d) Drama
18.Qu estructura finaliza el fragmento anterior?
a) Encuadre
b) Cuadro
c) Escena
d) Acto
19.La(s) caracterstica(s) propia(s) del gnero dramtico que posee el fragmento
anterior es(son)
I.
II.
III.

Presenta personajes principales

Se escribe en dilogo
Tiene acotaciones
a)
b)
c)
d)

Solo I
II y III
I y III
I, II y III

20.De acuerdo al contexto, podemos inferir que la palabra mausoleo significa:

a) entierro
b) saln
c) cripta
d) funeral
21.Podemos interpretar el siguiente fragmento: Porque aqu descansa Julieta, y su
hermosura transforma esta cripta en un regio saln de fiesta, radiante de luz, de
la siguiente manera:
a) La hermosura de Julieta transform la cripta en un saln de fiesta.
b) La belleza de Julieta hace parecer hasta lo ms terrible, hermoso.
c) Romeo ve un saln de fiesta, pues ve a Julieta.
d) Julieta ilumina las criptas con su amor.
22.Cmo muere finalmente Julieta?
a) Julieta se suicida con una daga.
b) Julieta muere de amor, al ver a su amado muerto.
c) Con el veneno que queda en los labios de Romeo.
d) Julieta muere mientras Romeo estaba fuera del pas.
23.A qu momento de la obra dramtica pertenece este fragmento?
a) Presentacin
b) Desarrollo
c) Desenlace
d) Clmax
24.Qu tipo de personaje es Fray Lorenzo?
a) Personaje Principal
b) Personaje Colectivo

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c) Personaje Secundario
d) Personaje Antagonista
Texto 4
Natacha (fragmento)
Armando Moock
Georgina: Ahora quiero que t me digas el porqu de la determinacin que
has tomado con respecto a Jorge.
Natacha: Pero no te lo ha explicado l?
Georgina: Qu quieres que explique l si todo lo ignora?
Natacha: Pobrecito, santo inocente! Qu te ha dicho?
Georgina: Que ha venido a verte, como todos los das, como siempre
Natacha: Es verdad.
Georgina: Que t, tras breve conversacin, le has dicho que habas
reflexionado y que no piensas casarte.
Natacha: Efectivamente. ()
Georgina: Natacha, parece increble que a m, tu hermana, el nico pariente
que tienes, me trates con tanto desapego. Comprende que si te pregunto y me
intereso es porque pienso en ti; ya no eres una chica.
Natacha: Tengo cuatro aos menos que t.
Georgina: Yo deseo que normalices tu situacin.
Natacha: Entonces, el estado de soltera es anormal?
Georgina: Anormal, no. He querido significarte que lo lgico, humano y
natural es que te cases. Somos solas, no podemos saber qu nos depara la
vida.

25.Cmo podemos caracterizar el dilogo entre Natacha y Georgina?

Cordial, pero formal.
Agresivo, pero dando un consejo.
Descalificatorio y un tanto humillante
Familiar, aunque se advierte distancia entre ellas.

a)
b)
c)
d)

26.Qu tipo de personaje es Natacha?

a) Personaje secundario.
b) Protagonista.
c) Antagonista.
d) Narrador.
27.De acuerdo con el texto, cules son los intereses confrontados?

a) El derecho a retractarse de una decisin / la importancia de cumplir con

los compromisos adquiridos.

b) Defender la soltera como estado normal/ el matrimonio como solucin

ante la orfandad (desamparo).
c) La falta de proyeccin hacia el futuro / la bsqueda de estabilidad para
el porvenir.
d) La inexperiencia de la juventud / la experiencia de los mayores como
modelo de vida.
28.Por qu el fragmento ledo puede considerarse como un drama?
a) Porque presenta momentos de humor.
b) Porque representa un problema histrico-social.
c) Porque implica una confrontacin con fuerzas superiores.
d) Porque presenta hechos problemticos para los personajes.

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29.Las obras dramticas tienen como finalidad:
a) expresar sentimientos.
b) estar escritas en verso.
c) ser representadas.
d) ser poticas.
30.Una diferencia bsica entre la obra dramtica y la obra teatral es
que:
a) la primera utiliza el dilogo y la segunda, el monlogo.
b) en la primera existen actores y en la segunda, personajes.
c) en la primera existe un director y en la segunda, un escritor
(dramaturgo).
d) la primera corresponde a un texto y la segunda, a una representacin
del texto.
31.Son todas las indicaciones que el dramaturgo seala entre parntesis,
ya sea para destacar alguna emocin del personaje o alguna de sus
acciones. A qu corresponde esta definicin?
a) Aparte.
b) Dilogo.
c) Acotaciones.
d) Accin dramtica.
32.La funcin del lenguaje predominante en una obra dramtica se califica
de:
a) apelativa, pues la accin dramtica se desarrolla a travs del dilogo.
b) enunciativa, porque nos entrega informacin sobre un tema
determinado.
c) referencial, ya que, se centra en la informacin sobre una problemtica
especfica.
d) emotiva, debido a que est ntimamente vinculada con la expresin de
sentimientos.

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Texto 5

Las brujas de Salem

Por Leopoldo Pulgar Ibarra / La Nacin
1. Un trabajo con la direccin de Felipe Castro que coincide con un perfil en
que la historia que se cuenta carece o son atenuadas las aristas ms agudas
propuestas por el autor: la denuncia contra la hipocresa moral de
representantes civiles y eclesisticos, la defensa de la libertad de pensamiento
y expresin, y el rechazo a la persecucin por razones polticas e ideolgicas;
el erotismo y la pulsin3 del deseo subyacente4 en el ser humano, sobre todo
en grupos sujetos a normas radicalmente restrictivas 5
2. Las brujas de Salem, de Arthur Miller, escrita en 1953, tiene como
referencias dos hechos fundamentales. Toma el relato histrico del juicio
contra un grupo de mujeres jvenes, integrantes de una comunidad cristiana
fundamentalista6 y fantica, en EE.UU., en 1692.
3. Las muchachas son acusadas de brujas, luego de ser sorprendidas bailando
desnudas en un bosque, una forma de rebelarse contra el rigor de la moralidad
farisaica que predominaba y la escasa libertad individual. Una denuncia que
origina acusaciones cruzadas falsas o por venganzas, caza de brujas que
culmin con una veintena de ajusticiamientos7.
4. Y, al mismo tiempo, el autor actualiza el sentido profundo de esa
persecucin con la poltica de mediados del siglo pasado en Estados Unidos,
que convierte al senador Joseph McCarthy en el paladn del aplastamiento de
artistas, acusados de comunistas en el pas del norte. Una caza de brujas
que afect a conocidas figuras del cine, entre otros, a Charles Chaplin.
5. El montaje tiene problemas atribuibles tambin a la direccin: desde la
primera escena -el baile en el bosque, coreografa poco cuidada, con las
actrices actuando sin la menor sensualidad y vestidas- se advierte la sobre
actuacin en el elenco, incluido un gesto corporal que en momentos resulta
farsesco8 y/o caricaturesco.
6. Y con el afn de graficar la histeria colectiva y el tremendo temor que
provocan las denuncias, se advierte descontrol en el uso de la voz,
convirtiendo al grito en un rasgo del montaje. En cambio, contempla tres o
cuatro extensos cantos religiosos en coro que parecen querer valorizar la
espiritualidad de una comunidad cristiana enferma de hipocresa.
7. Frente a la propuesta del destacado dramaturgo norteamericano, la obra no
tiene un punto de vista y se conforma con poner en escena un relato
anecdtico y deslavado, que no deja mal a nadie.
(Teatro UC. Jorge Washington 26. F: 205 5652. Ju., vi. y s., 20.00. $ 7.000, $
5.000 y $ 3.500).
33.Quin es el autor de la obra Las brujas de Salem?
3

Pulsin: En psicoanlisis, energa psquica profunda que orienta el comportamiento hacia un fin y se
descarga al conseguirlo.
4
Subyacente: Yacer o estar debajo de algo.
5
Restrictiva: Que restringe, limita o acorta.
6
Fundamentalista: Exigencia intransigente de sometimiento a una doctrina o prctica establecida.
7
Ajusticiamientos: Dar muerte al reo condenado a ella.
8
Farsa: Pieza cmica, breve por lo comn, y sin ms objeto que hacer rer.

10

Departamento de Lenguaje y Comunicacin

a) Leopoldo Pulgar
b) Felipe Castro
c) Charles Chaplin
d) Arthur Miller
34.Qu elementos de la obra teatral son considerados deficientes por el
autor del texto?
I. La direccin.
II. La actuacin.
III. El perfil de la historia.
a) Slo I
b) Slo III
c) II y III
d) I, II y III
35.Cul es la diferencia principal que plantea el emisor del texto entre la
obra dramtica y la obra teatral?
a) La obra dramtica manifiesta una crtica social a partir de hechos
histricos mientras que la obra teatral se mantiene neutral.
b) La obra dramtica relata un suceso histrico mientras la obra teatral
expresa el punto de vista del director sobre ese hecho.
c) La obra dramtica denuncia la persecucin poltica de los artistas
mientras la obra teatral representa esa persecucin.
d) La obra dramtica denuncia la hipocresa moral de la poca mientras
que la obra teatral defiende ese moralismo.
36.Con qu propsito se menciona al cineasta Charles Chaplin en el
texto? Se menciona para
a) establecer una similitud entre l y los personajes femeninos que
aparecen en la obra.
b) dar a conocer al cineasta que llev la obra dramtica al cine y luego fue
perseguido por ello.
c) ejemplificar la persecucin a los artistas catalogados como comunistas
realizada por McCarthy.
d) nombrar a uno de los personajes de la obra que fue perseguido por el
gobierno estadounidense.
37.Qu datos del contexto de produccin de la obra Las brujas de Salem
se entregan en el texto?

I. El nombre del autor.

II. La fecha de creacin.
III. Las caractersticas del montaje.
IV. Los hechos histricos que la inspiraron.

a) II y III
b) I, II y III
c) I, II y IV
d) I, II, III y IV

38.Qu relacin se establece entre el prrafo 1 y 2 del texto?

El prrafo 1
El prrafo 2
a) realiza la comparacin entre la
obra
teatral
y
la
obra
explica el origen de la obra
dramtica.
dramtica.

11

Departamento de Lenguaje y Comunicacin

b) opone la obra teatral a la obra
dramtica.
c) introduce el tema del texto: la
obra teatral.
d) explica las diferencias entre la
obra teatral y la dramtica.

describe la obra dramtica.

menciona las caractersticas de
la obra teatral.
indica las caractersticas de la
obra dramtica.

39.De acuerdo al contexto la palabra coincide puede ser reemplazada por

a) concuerda

b) sobreviene
c) armoniza
d) dispone

40.A qu parte de la estructura del texto crtico corresponde el prrafo 7?

a) Cierre

b) Desarrollo
c) Introduccin
d) Presentacin

Hoja de respuesta
Prueba Mdulo 3 PRIMERO MEDIO
Nombre__________________________________Curso:_____Fecha: _____

12

Departamento de Lenguaje y Comunicacin

Encierra en un crculo la alternativa correcta. Pon mucha atencin al momento de
traspasar las respuestas a la hoja de respuesta.

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40

RESPUESTAS CORRECTAS
PREGUNTA

ALTERNATIVA

PREGUNTA

ALTERNATIVA
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