Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
y
escritura
del
lenguaje
sonoro
Antonio Noyola Rocha
194
Lmites y potencialidades
del lenguaje sonoro
El lenguaje
sonoro debe
ser abordado,
en la educacin
bsica, desde
dos perspectivas:
como objeto de
estudio y como
herramienta
de conocimiento
y creacin.
195
196
Justamente en los noticieros y programas de opinin se produce la bidireccionalidad o retroalimentacin entre comunicadores y audiencia.2 Esta cualidad del
lenguaje radiofnico, que en los ltimos aos
se ha extendido a muchas estaciones del
pas, ha propiciado el dilogo y la discusin
entre polticos, economistas, profesores y
escritores, y las muchas y variadas formas
que adopta la audiencia: el ciudadano, el
deudor, el alumno, el lector... La interaccin
con la audiencia se ha convertido en una
sana costumbre de los radiodifusores y es
uno de los sntomas ms notorios del desarrollo de la libertad de expresin en las
ciudades.
Elementos
del lenguaje sonoro
uando escuchamos la radio, escuchamos discursos sonoros integrados, es decir, la mezcla armnica de un conjunto de elementos
particularmente notables en el
radiodrama: palabra, msica, ambientes y
ruidos.
La palabra
En sus orgenes, la lengua fue oralidad pura.
Decenas de miles de aos antes de escribir,
los seres humanos fraguaron y conservaron mediante el habla, religiones y mitos,
historia y poesa. Todava hoy millones de
personas se comunican entre s exclusivamente de modo oral. La radio descansa en
la oralidad, hace que la lengua escrita se
parezca a la lengua hablada.
La palabra es el elemento principal del
lenguaje sonoro. Podemos prescindir de los
otros elementos y aun as formular un mensaje claro y emotivo. La palabra es insustituible como factor de coherencia del mensaje sonoro. Slo con ella podemos describir
Fray Diego:
Fray Gaspar!
Fray Gaspar:
Fray Diego:
Fray Gaspar:
Fray Diego:
Fray Gaspar:
Bebed, bebed...
Fray Diego:
Fray Gaspar:
Fray Diego:
197
La msica
198
Los ambientes
y ruidos
Los ambientes y ruidos son un factor clave
para dotar de verosimilitud una historia. Los
ambientes componen la escenografa que
rodea a los personajes: los innumerables
pjaros e insectos de la selva tropical, los
ruidos de las computadoras en una oficina,
el rugido de la multitud en un estadio de
futbol, las charlas cruzadas de los comensales de un restaurante. Los ruidos o efectos, en cambio, son las emisiones sonoras
producidas por los cuerpos y los artefactos: el beso en la mejilla, los pasos en la
escalera, el apretn de manos, la bofetada,
el disparo de un revlver, el batazo, el auto
que arranca.
La distincin entre ambientes y ruidos,
pocas veces advertida en los manuales
radiofnicos, es evidente para los hacedores de radionovelas. Los ambientes son la
escenografa de la escena sonora; los ruidos, el efecto de las acciones fsicas de los
Fray Diego:
OPERADOR:
Fray Gaspar:
Fray Diego:
OPERADOR:
Fray Diego:
Fray Gaspar:
Fray Diego:
Fray Gaspar:
Fray Diego:
Fray Gaspar:
Fray Diego:
OPERADOR:
199
OPERADOR:
La produccin radiofnica
El guin
El fragmento de radiodrama acerca de fray
Diego de Landa nos ha conducido a una de
las primeras etapas de la produccin radiofnica: el guin.2
Antes de comenzar el guin, sin embargo, es necesario responder una serie de interrogantes: Se va a producir una o varias
emisiones, un programa de radio o un
audiocaset? A quin se dirigir? Qu objetivos se pretende alcanzar? Qu temas
sern abordados y con qu enfoque? Se emplear un formato informativo o uno narrativo? Cunto costar producir el o los mensajes considerados? La respuesta a estas
preguntas da lugar a un proyecto de comunicacin radiofnica que permite a sus autores avanzar con orden y claridad.
El guin integra la narracin de una historia, los dilogos, las acciones, los personajes, la msica, los ambientes y los ruidos que sirven de escenografa, subrayan
las emociones, acompaan los movimientos y sitan en el tiempo y el espacio. El
guin prefigura, pues, el programa radiofnico, y entre ms expresivamente se haga,
mejor contribuir a la obtencin de un buen
resultado.
Como puede advertirse en el ejemplo expuesto, el guin se escribe en dos columnas:
Fray Diego:
OPERADOR:
La conquista de Yucatn
OPERADOR:
Narrador:
OPERADOR:
Narrador:
OPERADOR:
Narrador:
OPERADOR:
Gonzalo:
OPERADOR:
Narrador:
OPERADOR:
Narrador:
OPERADOR:
Narrador:
200
En la columna de la izquierda se colocan los nombres de los personajes y los llamados al operador tcnico, y en la de la derecha, los dilogos de los personajes y las
indicaciones al operador.
Las indicaciones para el operador incluyen el tipo y duracin aproximada de la msica sugerida (rfagas, puentes y cortinas),
los ambientes y los ruidos requeridos e incluso los planos que mejor corresponden con
las acciones. Como ocurre en la realidad, en
la radio percibimos varios planos sonoros;
por ejemplo: Manuel, alumno de quinto de
Ejemplos de guin
radiofnico
La alfarera
Pausa.
Ayoucan:
Tecayehuatzin:
Ayoucan:
Tecayehuatzin:
Ayoucan:
OPERADOR:
Tecayehuatzin:
OPERADOR:
Rfaga musical. Msica se disuelve en efecto de manipulacin de barro. Arde una fogata. Pjaros.
Escucha, Tecayehuatzin, detn tu quehacer.
S, Ayoucan.
Es hora de que conozcas un antiguo canto, es mi canto y es tu canto, es el canto de zuquichiuhqui,
gurdalo en tu memoria.
Zuquichiuhqui. El que da un ser al barro: de mirada aguda,
moldea, amasa el barro.
El buen alfarero:
pone esmero en las cosas,
ensea al barro a mentir,
dialoga con su propio corazn,
hace vivir las cosas, las crea,
todo lo conoce como si fuera un tolteca,
hace hbiles las manos.
El mal alfarero:
torpe, cojo en su arte,
mortecino.
Zuquichiuhqui, el que da un ser al barro...
Tal vez un pjaro, tal vez un vecino, tal vez la nariz de un amigo, tal vez un pjaro cascabel, tal vez un
pescado o una lagartija; se toma cualquier cosa que uno quiera ejecutar, se deja en las manos del
pochteca y viaja, llega a tierras lejanas, les habla a desconocidos hermanos de nuestra experiencia, de
nuestra vida.
Es un mensaje, Ayoucan.
S, es un mensaje. Yo he recibido mensajes de los zuquichiuhqui de Cholula. (Pausa).
Este animalillo de barro vive en Cholula.
Rfaga musical. Msica se disuelve en efecto de figurillas que son rotas en el suelo.
Hoy es la atadura de los aos, hoy comienza el fuego nuevo, han transcurrido 52 aos y el mundo
termina, destruyamos todo para que todo comience de nuevo, destruyamos estas figuras de barro, de
nuestras manos nacern de nuevo...
Cortina musical. Msica se disuelve en objeto de barro que se quiebra. Ladra un perro.
201
OPERADOR:
Ayoucan:
Tecayehuatzin:
Ayoucan:
episodio como el que hemos estado trabajando, es necesario estudiar la evangelizacin de la Nueva Espaa en el siglo XVI, la
biografa del implacable destructor de cdices mayas que aos despus se convirti
en cronista eminente y obispo de Yucatn,
y muchas cosas ms. La investigacin es la
base del guin, y entre ms amplia y variada, mejor se resolver la narracin sonora.
Una vez efectuada la investigacin, es
necesario afrontar la rida hoja en blanco.
Qu vamos a contar? Una historia. Para
qu? Para mostrar el origen de la alfarera,
la importancia de conservar el medio ambiente, la diversidad tnica y cultural del pas.
Cmo empezamos? Necesitamos inventar un
grupo de personajes con vidas y opiniones
definidas, de preferencia opuestas para que
den lugar a discusiones, a dilogos interesantes y giles; adems de opinar, nuestros
personajes deben actuar movidos por ciertos propsitos, aspiraciones, deseos, y deben
chocar entre s, pues si son distintas sus personalidades tambin lo son sus objetivos. Tales acciones configurarn una serie de acontecimientos que se resolvern en escenas.
Un modo conveniente de comenzar el arduo proceso de creacin de una historia consiste
en escribir esbozos biogrficos de los personajes.
Necesitamos preguntarnos acerca de su carcter, temperamento, personalidad, filias y fobias,
sueos y fantasas, clase social, profesin, estado civil... Una vez resueltas estas preguntas
sabremos si es melanclico o colrico, idealista,
o pragmtico, racional o
irracional, pobre o rico,
abogado, maestro o agricultor, soltero, casado o
viudo...
202
La grabacin
radiofnica
Adems de prefigurar el programa radiofnico, el guin es un instrumento de trabajo. Las indicaciones dirigidas al operador
tambin sirven a los otros miembros del equipo de produccin: al productor o realizador
del programa (ambos trminos se usan indistintamente), que despus de leer el guin
elegir a los actores y al resto del equipo,
los coordinar y dirigir; al musicalizador,
que escoger los temas musicales; al
sonidista, responsable de seleccionar los
ambientes que rodearn a los personajes y
producir los ruidos que enfatizarn sus acciones; a los actores, que ensayarn primero y luego leern sus parlamentos con los
tonos y matices justos; y al operador, que grabar las voces de
los actores y las mezclar
con la msica, los ambientes y los ruidos.
Los estudios radiofnicos cuentan con dos
espacios: el estudio propiamente dicho que
es una habitacin insonorizada para grabar sin
la interferencia de ruidos externos y la cabina de grabacin.2 En
el estudio hay tres o ms
micrfonos que captan
las voces de los actores
y los ruidos producidos
por el sonidista. En la
cabina se encuentra una
consola que controla la accin de varios tocadiscos y grabadoras, las cuales registran las
voces de los actores, los ruidos del sonidista,
los ambientes y la msica.
Con los siguientes pasos, las pistas sonoras se mezclan armoniosamente:
a) Se graban los dilogos y parlamentos de
los actores y algunos ruidos incidentales
(pasos, un golpe, un beso), lo cual da
lugar a la pista de voces.
b) En las grabadoras y tocadiscos disponibles, se reproducen las pistas musicales y ambientes.
c) Segn las indicaciones del guin, se
mezclan las diferentes pistas en la consola manipulada por el operador: el primer corte musical (pista uno), que se
disuelve en el primer ambiente (pista
dos) unos segundos antes de que comience el dilogo entre los personajes
(pista tres), y as sucesivamente.
203
Las estaciones
radiofnicas
204
Las emisoras del Instituto Nacional Indigenista son un caso aparte. Poseen caractersticas de dos modelos: el de servicio
pblico y el de radio comunitaria. Son financiadas por el Estado, pero disponen de
considerable autonoma; transmiten en lenguas indgenas y ofrecen un servicio de gran
utilidad en zonas escasamente comunicadas. Existen alrededor de veinte radiodifusoras de este tipo en el pas.
El anlisis
de la radio
El lenguaje sonoro
en la escuela
205
Los maestros de educacin bsica son testigos de las variadas formas en que la radio, la televisin, el cine, las historietas, las
revistas y otros impresos, modelan la percepcin, el lenguaje y la conducta de los
nios y adolescentes. Sin embargo, la mayora de los maestros carecen de las herramientas necesarias para analizar los medios y apropirselos con fines educativos.
En Mxico existe alguna experiencia en
el uso didctico de los medios masivos de
comunicacin. Desde los aos setenta, la
radio y la televisin han sido empleados
como vehculos de contenidos educativos.
En cambio, es relativamente novedosa la
concepcin de los medios como lenguajes,
como textos de signos visuales y auditivos
que pueden ser ledos, esclarecidos y en su
momento escritos, es decir, elaborados por
los propios maestros. Tal concepcin corresponde con la educacin para los medios, disciplina que se propone formar receptores2 crticos y emisores2 creativos
mediante la alfabetizacin audiovisual.
Bibliografa
206