Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
O Desenho na Arqueologia
Jos Lus Madeira
Ficha Tcnica
Autor: Jos Lus Madeira
Ttulo: O Desenho na Arqueologia
Desenho: Jos Lus Madeira
Composio e design grfico: Jos Lus Madeira
Jos Lus Madeira e Instituto de Arqueologia
1 Edio: Instituto de Arqueologia | Faculdade de Letras | Universidade de Coimbra
Impresso: G. C. Grfica de Coimbra, Lda.
Tiragem: 1000 exemplares
Depsito Legal: 187613/02
ISBN: 972 9004 15 - 3
Coimbra, 2002
2 Edio: Faculdade de Letras | Departamento de Histria, Arqueologia e Artes
Seco de Arqueologia | Instituto de Arqueologia
Formato pdf | Paginada em ADOBE in Design CS4, Verso 6.0.6
ISBN: 978-972-9004-26-1
Coimbra, 2013
Nota preliminar
Meio privilegiado e fantstico de expresso, fundamental na percepo
e representao dos objectos e do espao em vrios domnios do conhecimento,
o desenho aqui configurado ao universo da informao e da documentao
arqueolgica.
Esta obra pretende, por isso, ser apenas a sntese dos conhecimentos
tcnicos essenciais de suporte inicial aos interessados nesta matria.
Embora pertencentes aos mais variados locais e pocas no referenciados
neste trabalho, todos os desenhos so o resultado de inmeras colaboraes no
mbito da arqueologia, tendo os objectos da sido seleccionados e realizados pelo
autor na sua totalidade.
As figuras 33 e 64, ainda inditas, so aqui reproduzidas por gentileza da
Doutora Raquel Vilaa e Doutor Domingos Cruz, respectivamente.
Ao Doutor Jorge de Alarco, Doutora Raquel Vilaa e Doutora Maria
Conceio Lopes devo a avisada opinio da experincia e do conhecimento em
arqueologia, bem como a reviso final do trabalho.
Berta Maria em especial, ao Lus Sebastian e ao Jos Augusto, fico grato,
tambm, pelo saber e solidariedade manifestos.
1. Introduo
Dado que toda a escavao arqueolgica contm na sua essncia uma
forma de destruio irremedivel, embora com finalidade cientfica, os achados
arqueolgicos, uma vez retirados do seu meio, perdem o contexto cronolgico e
valor cientfico, que apenas uma escavao metdica permite observar.
Assim, para alm da recolha de todos os elementos informativos possveis
de natureza vria, indispensveis pesquisa e estruturao do conhecimento
arqueolgico, torna-se importante o registo preciso de todos os vestgios disponveis,
susceptveis ou no de tratamento grfico, tendo como objectivo o estudo e
divulgao correctos, indispensveis ao conhecimento cientfico.
Da a importncia do desenho, desde a simples nota ou esboo de campo
como prolongamento visual do instante, na recolha sistemtica de dados, tendo
como finalidade a elaborao de planos, cortes, perfis e alados de estruturas,
at representao grfica das particularidades especficas dos diversos objectos
materiais, de trabalho artstico final de rigor matemtico.
Na sua execuo, pese embora alguma confuso reinante, existem algumas
convenes amplamente j aceites no mbito da arqueologia, procurando uma
clara interpretao e uma conveniente leitura dos objectos de estudo: por exemplo,
a direco da luz deve provir sempre do lado esquerdo; a seco de um vaso
cermico deve apresentar-se sempre esquerda, preenchida a negro, a fim de
facilitar a leitura do seu contorno e espessura e o seu perfil e vista exterior, do lado
direito com trao preciso e uniforme. Alguns critrios bsicos de representao de
caractersticas decorativas, texturas e contrastes conformes aos diversos materiais a
tratar tm tambm j alguma aceitao consensual.
10
Este texto tem como inteno contribuir para a elaborao de uma
linguagem tcnica especfica dos conhecimentos bsicos que presidem realizao
do trabalho de campo e elaborao do desenho tcnico final no mbito da
arqueologia, bem como das normas fundamentais de apresentao grfica
que o assistem, na procura de um cdigo de leitura e de um corpo de conceitos
amplamente aceites no domnio da investigao arqueolgica. 1
1 Yves Rigoir, 1975, Le dessin technique en cramologie, Ed. Laboratoire dEtude et de Documentation des
11
2. Objectivos
2 Gillo Dorfles, 1989, Novos ritos, novos mitos, Ed. 70, Lisboa.
3 iconosfera, segundo Gillo Dorfles, 1989, Novos ritos, novos mitos, Ed. 70, Lisboa.
4
5 Rudolf Arnheim, 1955, Arte e percepo visual Uma psicologia da viso criadora, S. Paulo, Brasil.
12
Fig. 1
Gravura extrada de E. Guhl e W. Koner, 1889, La vita dei greci e dei romani / Manuale di arqueologia,
Seconda edizione, pg. 250, fig. 158, Ed. Ermanno Loescher, Torino.
13
9 Ana Leonor M. Madeira Rodrigues, 2000, O Desenho, ordem do pensamento arquitectnico, Ed. Estampa
Lda., Lisboa.
10 Gillo Dorfles, 1989, As oscilaes do gosto, Ed. Livros Horizonte, Lisboa.
15
3. Cermica
Genericamente, a matria-prima de qualquer objecto cermico
composta por materiais plsticos as argilas, de variada composio e aparncia,
provenientes da desintegrao das rochas, que por diluio originam uma massa
pastosa, malevel, estabilizada pelo calor do fogo e materiais no plsticos, ou
seja, os desengordurantes, de origem orgnica (ossos triturados, palha, ervas) ou
mineral, (areia, cacos modos) cuja funo a de reduzir a plasticidade de modo a
diminuir a sua contraco e fractura durante a cozedura.11
De uma maneira geral as argilas so depuradas, desengorduradas, sendo
em seguida amassadas e moduladas ou moldadas segundo variados processos
tcnicos. Posteriormente, so secas, consolidando a pasta pela libertao da gua,
seguindo-se-lhe, por fim, a cozedura.
Testemunho de valor cronolgico seguro, usado durante um breve perodo
de tempo dadas as suas caractersticas de objecto frgil, aliada sua capacidade
de conservao aps o uso, a cermica uma importante fonte de informao
do nvel scio-econmico, cultural e tecnolgico de uma qualquer comunidade
organizada.12
Para alm da descrio textual e da fotografia, o desenho funciona
aqui como modo de expresso privilegiado na descrio analtica do objecto,
16
Fig. 2
17
Em funo da abertura podemos ainda estabelecer trs categorias bsicas
fundamentais:14
1. Forma fechada ou envasada
em que o dimetro da boca se apresenta muito menor que o dimetro
mximo da pea (Fig. 3).
2. Forma aberta ou esvasada
aquela em que o dimetro maior da pea o da abertura. Neste caso,
ao corpo de uma tigela chamar-se- copa em vez de bojo e paredes
aos lados de um prato ou alguidar (Fig. 4).
3. Forma cilndrica (Fig. 5).
13
M. R. Sronie-Vivien, 1982, Introduction ltude des potiers prhistoriques, Ed. Societ Splologique et
18
Fig. 3
Fig. 4
Fig. 5
19
Fig. 6
15
20
Fig. 7
Fig. 8
Seguidamente, o processo usado por norma o da projeco vertical, num
plano horizontal, de todos os pontos necessrios obteno do perfil com o auxlio
de um diedro e de um esquadro, de
modo a controlar a sua correcta
posio no plano (Fig. 9).
Para o desenho da seco, a
craveira e o compasso de espessuras
so, para alm de outros recursos, os
instrumentos auxiliares mais indicados
na tomada de medies.
Nos
casos
em
que
a
pea apresente deformaes, a
execuo do desenho deve respeitar
sempre a verticalidade do eixo de
separao em relao ao plano
de assentamento. Aquele, pode no
entanto ser adaptado sempre que for
necessrio uma melhor representao
do objecto ou de qualquer das suas
caractersticas particulares (Fig. 10).
Qualquer mudana relevante
de orientao da linha do perfil na
vista interior ou exterior duma pea
deve ser assinalada por uma linha
horizontal contnua, exceptuando-se
os casos em que essa linha possa vir
a sobrecarregar a apresentao ou
compreenso final do desenho (p. ex:
existncia de decorao coincidente
com a aresta). Nos perfis de curvatura
suave, esse tipo de mudana no
deve ser assinalada, a fim de no
sobrecarregar graficamente o ncleo
fulcral da imagem a transmitir (Fig. 11).
Para a representao de um
vaso de grandes dimenses, ou de
dimenso incerta mas de orientao
correcta, duas opes so possveis:
ou se reduz na sua totalidade, aps a
realizao do desenho em tamanho
natural (esc. 1:1), sendo sempre a sua
representao final acompanhada
de uma escala de preferncia,
grfica ou se interrompe cada
21
Fig. 9
Fig. 10
Fig. 11
22
Fig. 12
Fig. 13
23
Fig. 14
Fig. 15
existentes, e uma vez que a simetria uma caracterstica fundamental que preside
quase totalidade dos recipientes cermicos, procede-se ao transporte por decalque,
seguindo-se a medio da espessura e sua representao final do lado esquerdo.
24
Fig. 16
que diz respeito aos elementos tcnicos. No caso de esta ser incerta e se a execuo
do desenho for reveladora, devem apresentar-se os fragmentos que possumos, uns
prximos dos outros. As indicaes de fractura no interior do desenho so de evitar,
Fig. 17
25
a reconstituio da orientao
da forma original no segura,
esta deve apresentar-se por um
trao descontnuo regular, quer
se trate do plano de abertura ou
do plano da base, apresentando-se a seco sempre a negro
(Fig. 16).
Quando o fragmento
no apresenta nem bordo nem
fundo e a sua orientao se torna duvidosa, deve optar-se por
representar apenas o elemento
em causa, acompanhado da
respectiva seco esquerda
(Fig. 17).
Fig. 18
3. 5 Desenho de asas e ps
Fundamentalmente existem dois tipos de seces a executar na
representao dos objectos cermicos em arqueologia: a seco vertical, que
resulta da passagem de um plano vertical pelo eixo de revoluo do vaso e a seco
transversal que obtida fazendo passar um plano perpendicular direco ou
orientao da asa. Regra geral,
a orientao deve fazer-se
sempre conforme a posio do
desenho principal.
No caso da existncia
de uma s asa, esta apresentarse- desenhada de perfil do
lado direito, na vista exterior,
representando-se a seco
ao lado, enquadrada por dois
pequenos traos indicadores
(Fig. 18).
Havendo duas asas,
a outra ser desenhada no
lado esquerdo, apresentado-se
seccionada e sempre conforme
sua posio em relao ao
recipiente. As extremidades
Fig. 19
26
nunca devem tocar o perfil, de modo a permitir a sua leitura clara, respeitando-se
uma distncia mnima de quatro a cinco mms, conforme a escala a que a estampa
Fig. 20/21
Fig. 22
27
Fig. 23
28
Fig. 24
29
Fig. 25
Fig. 26/27
30
Fig. 28
Fig. 29
Fig. 30
31
Fig. 31
32
Segundo o estado de conservao do vaso ou a complexidade da sua
decorao, apresentar-se- uma poro de crculo, metade ou a totalidade do
motivo, de forma a transmitir a noo perfeita, o sentido e a beleza da decorao
em causa (Fig. 31). Para transport-la podemos usar mtodos elementares tais
como o simples decalque com suporte transparente ou aplicao de p de grafite,
de modo a obter o negativo fiel do elemento decorativo para a sua reproduo
correcta. A moldagem com plasticina ou plastilina pode ainda ser til em selos,
marcas ou grafitos.
Na elaborao e representao dos motivos, a economia de traos deve ser
uma norma a ter sempre presente: para cada pea e para cada tipo de decorao
plstica ou cromtica, deve escolher-se a espessura de trao mais adequada, o
tipo de soluo grfica mais conveniente, de modo a dar uma noo precisa e
inteligvel do objecto.
No existem frmulas matemticas quanto tcnica mais apropriada, mas
um bom desenho pode perder muito do seu valor devido a uma errada seleco dos
elementos grficos: o uso do trao simples pode ser por vezes mais vantajoso que a
tcnica do pontilhado. Cada material requer um tratamento diferente, especfico, de
modo a traduzir a noo prpria da sua textura e das suas caractersticas peculiares.
, no entanto, de consenso geral apresentar as formas pr e proto-histricas
a pontilhado, dado terem uma componente de trabalho manual, caractersticas
tcnicas e simbologias particulares marcantes e ser essa tcnica especfica a mais
adequada para a sua representao (Fig. 32 e 33).
As cermicas torneadas e moldadas, j de produo em srie e elementos
decorativos de melhor definio, so representadas na maioria dos casos,
simplesmente com trao uniforme, delimitador do seu contorno exterior e de menor
espessura na demarcao das suas caractersticas interiores.
33
Fig. 32
Fig. 33
35
4. Vidro
O desenho de qualquer recipiente de vidro ser tratado segundo as regras que
norteiam o desenho dos objectos cermicos, suprimindo a perspectiva e aplicando
os mesmos princpios na
execuo da decorao.
A vista exterior, de
trao fino e sbrio, salvo
em casos muito excepcionais de decoraes
mais elaboradas, no ser
sombreada, sendo apenas acentuada em alguns
pormenores de realce
que assim o justifiquem, a
fim de distinguir estes objectos, dos recipientes cermicos e metlicos (Fig.
34).
Nos casos particulares da existncia de
qualquer tcnica decorativa relevada ou rebaixada em relao superfcie, assim como aplicaes de
cor, so tratados de forma idntica aos princpios de representao usados no
desenho de peas de cermica (Fig. 35).
Sempre que necessrio, realizar-se-o os desenhos de planos diversos,
correctamente apresentados, necessrios completa compreenso do objecto bem
como das suas caractersticas peculiares (Fig. 36).
Fig. 34
36
Fig. 35
Fig. 36
Na
representao de recipientes de
metal, madeira, ou qualquer outro tipo de material, mantm-se sempre os
princpios que assistem
realizao do desenho de
recipientes cermicos: a
metade direita representando o perfil e as caractersticas da parte exterior
do vaso e o lado esquerdo, a seco e vista interior bem como todos os
pormenores interiores que
particularizam o objecto.
E, tal como na
representao dos vasos
cermicos, se necessrio,
pode sempre deslocar-se
ou anular, sem prejuzo
bvio da leitura e compreenso do objecto, a
linha divisria da vista interior e exterior, se tal permitir uma ntida e esclarecedora representao do
recipiente (Fig. 37).
37
Fig. 37
39
5. Metal
As normas a seguir enunciadas aplicam-se ao desenho de objectos em
metal, osso e madeira, abrangendo ainda, se necessrio, outros tipo de materiais.
Embora reportando-se por vezes a algumas regras gerais do desenho de
recipientes cermicos, convm observar as caractersticas tcnicas fundamentais
que presidem sua realizao e os princpios gerais que o tornam convenientemente
inteligvel.
5. 1 Princpios gerais
A finalidade a de dar ao observador uma imagem to completa quanto
possvel do objecto, recorrendo-se para isso sua projeco cilndrica,16 com
projectantes ortogonais, sobre um plano.
A projeco cilndrica ortogonal, vulgarmente designada por projeco
ortogonal, a mais largamente utilizada no desenho tcnico de arqueologia, pois
permite uma representao grfica eficiente de um qualquer objecto tridimensional
convertido a uma viso bidimensional.
16
A projeco designada cilndrica (paralela) ou cnica (central) conforme as projectantes forem para-
lelas ou concorrentes. A projeco cilndrica ou paralela pode ainda ser chamada de ortogonal ou oblqua,
conforme as projectantes forem perpendiculares ou oblquas relativamente ao plano de projeco.
40
Fig. 38
41
Fig. 39
Fig. 40
42
Fig. 41
5. 2 Orientao
Fig. 42
O critrio funcional do
objecto, isto , o seu modo
de uso prtico, parece ser o
mais pertinente para decidir o
posicionamento e orientao
43
Fig. 43
17 Chama-se seco, quando figura apenas a superfcie seccionada do objecto e corte, quando se repre-
senta a parte da pea que fica para alm do referido plano de corte.
44
Fig. 44
Fig. 45
45
5. 4 Decorao
Fundamental na caracterizao das particularidades do objecto.
Atender sempre ao claro-escuro resultante da luz incidente e preciso e
nitidez do trao.
A decorao incisa sempre delimitada a trao negro contnuo, sendo
a decorao estampada, preenchida a negro nas zonas rebaixadas, ou com
pontilhado denso, se se tratar de espaos mais extensos.
Ter sempre ateno na escolha da espessura do trao, face ao coeficiente
de reduo que o desenho vir eventualmente a sofrer, na publicao final (Fig. 46).
Se uma decorao gravada nos surgir, torna-se prefervel interromper o
Fig. 46
46
Fig. 47
47
Fig. 48
49
6. Material Ltico
O desenho a concretizao material da visualizao consciente do
observador em relao ao objecto. A observao deste deve orientar-se, pois,
na tomada de sentido do seu aspecto global, na percepo da sua morfologia e
apreenso das especificidades materiais tcnicas e tipolgicas que o individualizam.
As caractersticas peculiares dos utenslios lticos requerem ainda uma
observao mais cuidada, tendo em conta a especificidade e a mincia do
trabalho em causa, bem como a sua representao grfica.
6. 1 Orientao
No sentido de uma optimizao da representao de uma qualquer pea
orientada, distinguem-se basicamente trs partes a tratar:
1. A base, a partir da qual a pea se desenvolve.
2. A zona central ou mediana.
3. A extremidade ou parte superior.
Trs conceitos fundamentais norteiam a orientao de qualquer objecto
ltico:18
a. Eixo morfolgico: linha vertical, perpendicular ao meio do eixo transversal,
orientado no sentido do comprimento da pea. Pode ser coincidente ou paralelo
18
Michel Dauvois e Pierre Fanlac, 1976, Precis du dessin dynamique et structural des industries lithiques, Ou-
50
Fig. 49
Fig. 50
51
Fig. 51
A
orientao
varia
sempre conforme a natureza
do objecto, sendo, no entanto,
ideia geral a de colocar ao alto
a parte supostamente activa ou
funcional.
Assim, as lascas, lminas
ou lamelas, apresentam-se sempre com o talo ou bolbo virado
para baixo.
O pebble-tool19 tem
apenas
uma
extremidade
talhada, unifacial ou bifacial,
sendo esta que se coloca
ao alto. Para estes utenslios,
considera-se apenas um nico
eixo, o eixo morfolgico, sendo
assim orientados mesmo se o
talhe lateral (Fig. 51).
19 Instrumentos feitos de calhaus rolados, afeioados de forma rudimentar, s numa das faces (chopper) ou
Fig. 52
52
Fig. 53
Fig. 54
53
O triedro ou biface
lanceolado sempre orientado
com a parte tridrica pontiaguda
para cima (Fig. 52).
O biface ou coup de
poing sempre orientado com
a extremidade mais estreita para
cima e a parte globulosa para
baixo (Fig. 53).
Nos machados, o gume
determinante na orientao,
sendo este colocado sempre
ao alto, qualquer que seja a sua
forma (Fig. 54).
As peas foliceas bifaciais, bem como as pontas de
seta e as pontas de flecha neolticas, tm entre si a caracterstica
comum de apresentarem uma
extremidade mais pontiaguda,
sendo esta posicionada sempre
ao alto e apresentando-se a base
ou pednculo virada para baixo.
igualmente o eixo morfolgico
que as posiciona (Fig. 55).
Nos
utenslios
cuja
orientao determinada pela
especializao, a extremidade
especializada, considerada como
terminal, sempre colocada ao
alto (Fig. 56). De um modo geral,
o eixo da pea desenhada
sempre o eixo de talhe, sendo em
funo deste que a sua posio
definida: esto neste caso, o
raspador, a faca, o buril e o furador
(Fig. 57). Para os utenslios duplos
como a raspadeira dupla ou o buril duplo, a direco de talhe que fixa a orientao.
Os micrlitos ou geomtricos so sempre representados segundo a sua pertena a tal
parte da lmina ou lamela, donde so provenientes: tendo truncaturas de diferentes
inclinaes, a mais longa ser colocada ao alto (Fig. 58).
Nos machados talhados ou polidos, neolticos, o uso e a tradio apontam para
Fig. 55
Fig. 56
54
Fig. 57/58
Fig. 59/60
55
a orientao vertical, com a lmina virada para baixo, dado que estes objectos so j,
para alguns, prximos de formas dos machados metlicos dos tempos proto-histricos
(Fig. 59).
As peas abrangidas pela designao de punhal so representadas com
a ponta ao alto. No caso de existncia de duas pontas, apresentar-se- a mais curta
virada para baixo (Fig. 60).
Os ncleos sero sempre orientados segundo o sentido de extraco das lascas,
isto , o ponto de apoio sempre em baixo.
Fig. 61
56
6. 2 Simbologia
A fim de comunicar informaes auxiliares que dizem respeito aco tcnica,
e ao pormenor de realizao do trabalho que conduziu ao fabrico da pea, so
utilizados determinados smbolos grficos especficos do desenho de objectos lticos, a
seguir indicados (Fig. 61).
6. 3 Tcnicas de representao
A representao dos objectos lticos segue, na generalidade, os princpios de
representao e disposio do mtodo atrs referido para os objectos metlicos, sendo
uma pea geralmente apresentada por uma vista frontal, um perfil ou alado lateral, e
Fig. 62
57
Fig. 63
58
Aps o enquadramento geomtrico e a delimitao perifrica precisa, procedese ao traado das nervuras e arestas principais, dos alinhamentos determinantes,
separando desbastes e retoques, usando o compasso como instrumento fundamental
de medio e utilizando o processo de construo geomtrica de um ponto, pela
interseco de dois arcos ou mais (Fig. 62).
Anotar linhas, definir planos, salientar mudanas de rumo, orientar curvaturas,
cncavas ou convexas, traar todas as variantes, auxiliares ou no, que embora no
representadas posteriormente, nos orientaro na reproduo do objecto final (Fig. 63).
Finalmente, atender especificidade e textura de cada material na sua
representao e caracterizao: nas rochas de gro muito fino (silex, calcednia), o
contorno dos retoques, as nervuras e a grande maioria dos detalhes aparecem-nos
muito ntidos sob a forma de linhas, sendo assim representados. Para as outras rochas de
gro mais grosso, somente o contorno exterior se efectuar com trao contnuo, sendo
a caracterizao do interior efectuada mais pelo realce do claro-escuro, sem recurso
linha delimitadora.
O pontilhado caracteriza nas industrias lticas o crtex, as partes no trabalhadas.
O vermiculado um trao sinuoso de elementos pequenos empregado na
representao das superfcies de origem natural. A textura do trao pode ainda sofrer
variadas cambiantes adaptveis s caractersticas do material em presena.
O trao contnuo de espessuras variadas, regular ou no, em linhas paralelas
ou concntricas, usado na representao das superfcies resultantes da interveno
do trabalho humano. A sua frequncia, comprimento e espessura, est obviamente
dependente da maior ou menor regularidade da superfcie a representar e da
quantidade de luz incidente, sendo esta originada, tal como nos outros casos j referidos,
por um feixe luminoso orientado a 45, do lado esquerdo do objecto, em relao ao
plano horizontal.
Aps o desenho do contorno das arestas e dos retoques efectuado com o
cuidado e preciso necessrios, o sombreado intervm como elemento decisivo,
determinante na representao total e fiel da pea. esse modelado que reproduz
a curvatura das ondulaes, das linhas de fractura, dos retoques, num realismo nico,
caracterstico dos instrumentos lticos: pela sua frequncia, curvatura e intensidade nos
ser dada a noo da volumetria da pea; a espessura e o afastamento ou no do
trao serviro para assinalar a profundidade das ondulaes ou a regularidade ou no,
do talhe.
o contraste entre luz e sombra e o tratamento das suas diversas cambiantes e
nuances que permitem a evidncia dos pormenores tcnicos e morfolgicos do objecto,
funcionando como seu revelador. Saber respeitar a luz e a sua incidncia correcta
muitas vezes o segredo da nitidez e da qualidade de um desenho final.
No desenho de outro qualquer tipo de objecto ltico que no os instrumentos
apontados, aplicar-se-o as normas gerais do desenho arqueolgico, no esquecendo
nunca a importncia da escolha do mtodo de representao mais adequado, ditado
sempre pelas caractersticas do objecto e dos motivos a representar (Fig. 64).
59
Fig. 64
61
7. Instrumentos de apoio
20 Ana Leonor M. Madeira Rodrigues, 2000, O Desenho, ordem do pensamento arquitectnico, Ed. Estam-
pa Lda., Lisboa.
21 Idem.
62
Alguns destes instrumentos e outros no mencionados, como tira-linhas,
godets, e cores usadas no desenho tcnico, tais como carmim, azul da prssia
e amarelo goma-guta, pertencem j a um ambiente passado. No entanto, o
conhecimento de materiais, tcnicas e normas de execuo j em desuso no so
de todo inteis: puxar o lpis, nunca empurrar; no carregar em demasia para no
vincar o papel e procurar executar o trao de uma s vez com a mesma velocidade
e espessura, so orientaes bsicas a adoptar e ter em conta. Toda a tcnica
depende, obviamente, dos materiais e instrumentos disponveis, bem como da
capacidade inventiva do utilizador22. As tcnicas de desenho anteriores, suportadas
por elementares recursos tcnicos e materiais, obrigavam a uma prtica por vezes
rotineira de facto, embora exigente na destreza manual, na execuo de tipos
e traos, finura de detalhe e modelos de apresentao final rigorosa, cuidada e
esclarecedora.
Actualmente, a difuso dos meios informticos e o aparecimento de
variados processos de recolha e tratamento de imagem, permitem maior eficcia no
relacionamento de dados, economia de esforo e aumento de produes variadas
(escalas e tamanhos mltiplos) de rapidez e preciso, libertando a actividade
humana para pormenores de criatividade e qualidade sempre indispensveis na
realizao final.
Outros processos auxiliares tm sido testados: a TAC ou Tomografia Axial
Computadorizada, tcnica algo recente que revolucionou o diagnstico mdico
pela imagem computadorizada aplicada inicialmente na observao de crnios
humanos, foi j utilizada com sucesso na obteno do perfil e seco de alguns
materiais cermicos.23
Alguns programas permitem, para alm do tratamento parcial do desenho
de uma pea, depois de traado o seu perfil e espessura manualmente, a
visualizao posterior em 3D ou ainda clculos de volume do interior de um qualquer
recipiente. 24 Apesar disso, dada a especificidade do desenho arqueolgico, a
sua feitura total por processos informticos revela-se, por enquanto, ainda algo
complicada.
22 Ana Leonor M. Madeira Rodrigues, 2000, O Desenho, ordem do pensamento arquitectnico, Ed. Estam-
pa Lda., Lisboa.
23 Ana Maria vila de Melo, Maria de Ftima Abraos, Jos Maria Guerreiro, 1993, A Tomografia Axial Com-
63
Fig. 65
65
De uma inicial procura de objectos e curiosidades, a arqueologia
evoluiu progressivamente para uma disciplina cientfica, na qual o registo grfico
dos testemunhos detectados se revela um auxiliar precioso do conhecimento
arqueolgico na documentao, interpretao e divulgao dos achados.
Afora todas as constataes e advertncias que os manuais e o relato de
experincias alheias possam comunicar, o conhecimento, a interiorizao plena
da inteno e do risco em causa perante a tarefa a desempenhar, ser talvez a
condio primeira para a realizao de um trabalho satisfatrio.
A relao entre os vestgios descobertos e o desenho final estabelecida
pelo desenhador e pelo arquelogo, sendo a observao, o rigor e o talento do
desenhador to importantes como a capacidade de anlise e de interpretao
do arquelogo. Importa, por isso, definir tcnicas e mtodos adequados com vista
ao registo objectivo dos dados observados, sua transmisso correcta, suporte e
valorizao do discurso cientfico.
8. 1 Recolha de dados
Em presena de uma escavao arqueolgica, a recolha parcial ou
insuficiente dos dados uma atitude irreparvel, correndo a interveno o risco de
vir a tornar-se num esforo intil.
Por isso, toda a recolha de informao no terreno deve ser orientada e
66
Fig. 66
67
Fig. 67/68
68
Fig. 69/70
69
Fig. 71
8. 2 O trabalho final
um engano pensar que os esquemas de raciocnio e representao grfica
resultantes da actividade criadora so passveis de substituio sistemtica por parte
25 Eduard Harris 1989, Principles of archaeological stratigraphy, Academic Press Limited, London.
26
gundo Sir Mortimer Wheeler, in Louis Frederic, 1980, Manual Prtico de Arqueologia, Ed. Almedina, Coimbra.
70
71
Fig. 72
72
Fig. 73
73
Fig. 74
74
Fig. 75
em variados programas de
acesso
relativamente
fcil27
(Fig. 74). De leitura sugestiva e
eficiente, os grficos permitem
uma comunicao de resultados
imediata, dando nfase aos
contedos, facilitando o estudo
e a abordagem de variados
problemas e situaes.
As reconstituies so
de todo vantajosas. Para alm
de meras hipteses de trabalho,
ligadas inevitavelmente a uma
etapa do conhecimento, valem
sobretudo pela fora expressiva
e capacidade emocional que
revelam ao leitor, realidade
essa bastante mais difcil de
transmitir com um simples plano
bidimensional.
Para a sua elaborao
de todo til o conhecimento
dos vrios tipos de projeco e
de perspectiva atrs referidos,
bem como da regulamentao
geomtrica que preside sua
execuo. A projeco permite uma representao eficaz de qualquer objecto,
por vezes de compreenso menos fcil e pouco acessvel. A perspectiva, apesar de
introduzir deformaes em determinados sentidos, impedindo assim a tomada directa
de medies, permite, no entanto, uma viso e compreenso global mais eficaz do
objecto, atravs de um cdigo de regras de ilustrao e sua disposio no espao,
onde todas as possibilidades de infinitude existem28. Tentada j desde a Antiguidade29
27
A Fig. 74 apresenta a carta topogrfica de uma determinada rea figurada a curvas de nvel e a sua
pa Lda., Lisboa.
29
A Fig. 75 representa o princpio bsico de disposio das imagens na coluna de Trajano (97-117 d. C.)
em Roma (39,86 m de altura total, com 26,62 m de altura esculpida) traado em funo da perspectiva do
ngulo do observador e tendo como inteno compensar o efeito de fuga (adaptado de Jean-Pierre Le
Goff, Linfini en perspective, Science et Avenir / Hors Serie, N 105, pg. 32, Maro 1996, ).
75
76
Fig. 76
77
Fig. 77
78
Fig. 78
79
Fig. 79
81
9. Topografia
Topografia 31 a cincia que tem por fim a representao e a descrio
detalhada duma determinada zona de terreno, com todos os seus acidentes, de
forma a bem poder avaliar-se a sua configurao e os recursos que apresenta.
A sua representao faz-se por meio dum desenho denominado planta ou carta
topogrfica. Na execuo duma planta topogrfica, podemos considerar duas
partes fundamentais:
1. A altimetria, nivelamento ou hipsometria, que ensina a determinar
as diferentes altitudes do relevo do terreno atravs dos processos de medio
geodsicos, de modo a podermos facilmente apreciar a forma dos diferentes
acidentes.
2. A planimetria, que ensina a traar as linhas naturais e artificiais da superfcie
do terreno, considerando-as projectadas num plano horizontal.
9. 1 Escalas
D-se o nome de escala relao constante que existe em cada planta,
entre o comprimento das linhas reais e as suas homlogas grficas. As escalas
representam-se por uma fraco, na qual o denominador indica as dimenses reais
e o numerador as que lhe correspondem na planta. Assim, representando por T uma
82
9. 2 Planos cotados
Fig. 80
9. 3 Projeco horizontal ou
ortogonal dum ponto
Fig. 81
Chama-se projeco
horizontal dum ponto A, o ponto
onde a vertical de A encontra o
plano horizontal (Fig. 80).
83
Fig. 82
Fig. 83
(Fig. 83).
Fig. 84
84
9. 7 Medio do declive
Fig. 85
Fig. 86
O declive dum plano
medido pelo ngulo que forma
com o seu plano horizontal,
sendo a linha de maior declive
a que tiver maior inclinao
no terreno. O declive pode
apresentar-se em percentagem,
que nos revelar qual a diferena
de cotas entre os extremos da
linha considerada. Se a linha
for o segmento de recta AC
de projeco horizontal ac, o
declive de AC ser-nos- dado
pelo ngulo A D a (Fig. 87).
Concretamente, se h=10 m e
b=50 m, teremos que AC possui
um declive de 20% ou seja 12 m.
Assim, se duas curvas de
nvel se aproximam, porque
o declive aumenta, se elas se
afastam porque o declive
diminui.
9. 8 Planimetria e nivelamento
Fig. 87
A planimetria d-nos
conjunto das projeces
85
9. 10 Construo de um perfil
Designa-se por perfil, o contorno de um corte vertical feito no terreno,
segundo uma directriz recta ou curva (Fig. 90).
Fig. 88
86
Fig. 89
87
Fig. 90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
103
Referncias bibliogrficas
104
105
COSTA, F. Pereira da
(S/ data), Enciclopdia prtica de construo civil, Ed. do autor, Lisboa
CUNHA, Lus Veiga da
1990, Desenho tcnico, Ed. Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa
CURSO DE TOPGRAFO AUXILIAR
1980, Ed. Servios Cartogrficos do Exrcito, Diviso de Cartografia, Lisboa
DAUVOIS, Michel / FANLAC, Pierre
1976, Prcis du dessin dynamique et structural des industries lithiques prhistoriques,
Ouvrage pub. avec le concours du CNRS, Paris
DESENHO
1994, Coleco do Museu Nacional de Arte Antiga, Ed. Electa, Lisboa Capital
Europeia da Cultura
DILKE,O. A. W.
1989, Reading the past, Mathematics and measurements , British Museum Publications
DJINDJIAN, Franois
1984, Informatique et mathmatiques appliques en archologie: une introduction,
Antiquits Nationales, N 16/17, Muse des Antiquits Nationales, Socit des amis
du Muse et du Chteau de Saint-Germain-en-Laye
DORFLES, Gillo
1989, As oscilaes do gosto, Ed. Livros Horizonte, Lisboa
DORFLES, Gillo
1965, Novos ritos, novos mitos, Ed. 70, Lisboa
FEUGRE, Michel / FOY, D. / VALLAURI, L.
1982, Normalisation du dessin en archologie, Le mobilier non-cramique, Documents
DArchologie Mridionale, srie Mthodes et Techniques, Vol. 2, Ed. Association pour
la Diffusion de lArchologie Mridionale, Lambesc
FREDERIC, Louis
1980, Manual prtico de arqueologia, Ed. Almedina, Coimbra
FRICKE, Johan
1981, A cermica, Ed. Presena, Lisboa
106
107
LATOVA, Jos
1989, La fotografia de patrimonio: un sistema de documentatin objectiva, A
Distancia, Revista de la Universidad Nacional de Educacin a Distancia, Ano VI,
(Junio) Madrid
LE GOFF, Jean-Pierre,
1996, Linfini en perspective, Science et Avenir, Hors Serie, N 105, Paris
KURENT, Tine
1985, La coordination modular de las dimensiones arquitectonicas, Boletin del Museu
Arqueolgico Nacional, Vol. III, Madrid
LEROI-GOURHAN, Andr / BAILLOUD, Grard / CHAVAILLON, Jean / LAMINGEMPERAIRE, Annette
1966, La prhistoire, Presses Universitaires de France, Paris
LEROI-GOURHAN, Andr
1971, Evoluo e tcnicas 1, O Homem e a matria, Ed. 70, Lisboa
LOPES, M. Conceio / CARVALHO, Pedro C. / GOMES, Sofia M.
1997, Arqueologia do Concelho de Serpa, Ed. Cmara. Municipal de Serpa, Serpa
MANUAL DE LEITURA DE CARTAS
1986, Ed. Servios Cartogrficos do Exrcito, Lisboa
MARCOS, Miguel Angel Lopes
1989, El dibujo al servicio de la arqueologa: tcnica y mtodo, A Distancia, Revista
de la Univ. Nacional de Educatin a Distancia, Ano VI (Junio), Madrid
MARTINEZ, Victor M. Fernandez
1991, Teoria e metodo de la arqueologia, Ed. Sintesis, Madrid
MASSIRONI, Manfredo
1996, Ver pelo desenho, Ed. 70, Lisboa
MCEVEDY, Colin
1984, Atlas Histrico - Geogrfico universal, Ed. Difel, Difuso Editorial L.da, Lisboa
MCINTOSH, Jane
1987, The archaeologists handbook, Ed. Herman Blume, London
108
MELO, Ana Maria vila de / ABRAOS, Maria de Ftima / GUERREIRO, Jos Maria
1993, A Tomografia axial computadorizada e a ceramologia, Arqueologia Medieval
N. 2, Campo Arqueolgico de Mrtola, Ed. Afrontamento, Porto
MOBERG, CarlAxel
1968, Introduo arqueologia, Ed. 70, Lisboa
NICOLET, Claude
1988, L Inventaire du Monde Geographie et politique aux origines de lempire
romain, Ed. Lib. Arthme Fayard, Paris
ORTON, Clive / TYERS, Paul / VINCE, Alan
1993, Pottery in archaeology, Cambridge Manuals in archaeology, Ed. Univ. of
Cambridge
PARDAL, Sidnio / CORREIA, Paulo V. D. / LOBO, Manuel Costa
1991, Normas urbansticas, Vol. II, Desenho urbano, permetros urbanos e apreciao
de planos, Ed. Direco Geral do Ordenamento do Territrio, Univ. Tcnica de Lisboa,
Lisboa
PELLETIER, Andr
1982, L urbanisme romain sous l empire, Ed. Picard, Paris
PELLETIER, Andr
1985, Larcheologie et ses methodes, Ed. Horvath
PERELL, E. Ripoll
1989, Notas para una histria de la arqueologa, A Distancia, Revista de la
Universidad Nacional de Educacin a Distancia, Ano VI (Junio), Madrid
PIEL-DESRUISSEAUX, Jean Luc
1986, Les objects prehistoriques: forme, fabrication, utilisation, Ed. Masson, Paris
QUET, Marie-Henriette
1979, La mosaique cosmologique de Mrida.: propositions de lecture Conimbriga,
Vol. XVIII, Instituto de Arqueologia, Fac. de Letras da Universidade de Coimbra,
Coimbra
READ, Herbert
1968, O significado da arte, Ed. Ulisseia, Lisboa
109
RIGOIR, Yves
1975, Le dessin technique en cramologie, Ed. Laboratoire dEtude et de
Documentation des Sigilles Palochrtiennes, Lambesc
RIGOIR, Yves / RIVET, Lucien
1994, De la reprsentation graphique des sigillles, Ed. Soc. Franaise de la Cramique
Antique en Gaule, Suplement 1, Marseille
RIPOLL, Gisela
1989, Arqueologa hoy, A Distancia, Revista de la Universidad Nacional de
Educacin a Distancia, Ano VI (Junio), Madrid
RODRIGUES, Ana Leonor M. Madeira
2000, O Desenho, ordem do pensamento arquitectnico, Ed. Estampa Lda., Lisboa.
RODRIGUES, M. Joo Madeira / SOUSA, Pedro Fialho de / BONIFCIO, Horcio Manuel
Pereira
1990, Vocabulrio tcnico e crtico de arquitectura, Ed. Quimera, Coimbra
RUA, Maria Helena
1998, Os dez livros de Arquitectura de Vitrvio, Departamento de Engenharia Civil,
Instituto Superior Tcnico, Lisboa
SCIENCE ET AVENIR
1996, Hors Serie N 105 (Mars), Paris
SCIENCES ET VIE
1993, Hors Serie, N 18 (Decembre), Paris
SRONIE - VIVIEN, M. R.
1982, Introduction ltude des poteries prhistoriques, Ed. Societ Splologique et
prhistorique de Bordeaux, Bordeaux
SHARER, Robert J. / ASHMORE, Wendy
1987, Archaeology, Discovering our past, Ed. Mayfield Publishing Company, California
SOUSA, Fernanda
1999, Introduo ao Desenho Arqueolgico, Ed. Museu Municipal de Almada
STADLER, Peter
1989, La utilizacon de la informtica en la arqueologia, A Distancia, Revista de la
Universidad Nacional de Educacin a Distancia, Ano VI (Junio), Madrid
110
SUPINO, Maria
1993, Fondamenti teorici e pratici del disegno dei reperti archeologici mobili, Ed.
Cooperativa Archeologica, Florena
TARELLA, Alda
1978, Como reconhecer a arte romana, Ed. 70, Lisboa
TAVERNIER, Dominique
1985, Decouverte dune maison gallo-romaine, Ed. Ouest France, Rennes
TEIXEIRA, Gabriela de Barbosa / BELM, Margarida da Cunha
1998, Dilogos de edificao, Tcnicas tradicionais de restauro, Ed. CRAT - Centro
Regional de Artes Tradicionais, Porto
VIDAL, Jos Perez
1983, La cermica popular espaola, Cadernos de Olaria 1, Ed. Cmara Municipal
de Barcelos, Museu de Olaria de Barcelos
VIDAL-NAQUET, Pierre / BERTIN, Jacques
1987, Atlas Histrico, Da pr- histria aos nossos dias, Ed. C. Leitores, Lisboa
VIEGAS, Catarina / ABRAOS, Ftima / MACEDO, Marta
1993, Dicionrio de motivos geomtricos no mosaico romano, Ed. Liga dos Amigos de
Conimbriga, Conimbriga
VILAA, Raquel
1995, Aspectos do povoamento da Beira interior (centro e sul) nos finais da Idade do
Bronze, Vol. 1 e 2, Ed. IPPAR, Lisboa
Indice geral
1. Introduo ...................................................................................................................... 9
2. Objectivos ....................................................................................................................... 11
3. Cermica ........................................................................................................................ 15
3. 1 Formas estruturais bsicas ........................................................................................... 17
3. 2 Elementos constituintes do desenho de uma pea ................................................ 19
3. 3 Desenho completo de um recipiente ....................................................................... 22
3. 4 Desenho parcial de um recipiente ............................................................................ 20
3. 5 Desenho de asas e ps ............................................................................................... 25
3. 6 Decorao: princpios gerais ..................................................................................... 27
4. Vidro ................................................................................................................................. 35
5. Metal ................................................................................................................................ 39
5. 1 Princpios gerais ............................................................................................................ 39
5. 2 Orientao ................................................................................................................... 42
5. 3 Representao dos objectos .................................................................................... 43
5. 4 Decorao ................................................................................................................... 45
6. Material ltico ................................................................................................................. 49
6. 1 Orientao ................................................................................................................... 49
6. 2 Simbologia .................................................................................................................... 56
6. 3 Tcnicas de representao ....................................................................................... 56
7. Instrumentos de apoio ................................................................................................... 61
8. Escavao: tcnicas e mtodos de representao ................................................. 65
8. 1 Recolha de dados ...................................................................................................... 65
8. 2 O trabalho final ............................................................................................................ 69
9. Topografia ....................................................................................................................... 81
9. 1 Escalas ........................................................................................................................... 81
9. 2 Planos cotados ............................................................................................................ 82
9. 3 Projeco horizontal ou ortogonal de um ponto ................................................... 82
9. 4 Projeco horizontal de uma linha ........................................................................... 83
9. 5 Projeco horizontal de uma superfcie .................................................................. 83
9. 6 Declive de uma linha .................................................................................................. 84
9. 7 Medio do declive ................................................................................................... 84
9. 8 Planimetria e nivelamento ......................................................................................... 84
9. 9 Determinao de um ponto qualquer do terreno ................................................. 85
9. 10 Construo de um perfil ........................................................................................... 85
Pequeno glossrio de imagens ........................................................................................ 89
Referncias bibliogrficas ............................................................................................... 103