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asica
Jhonatan Nunes dos Passos1
E-mail: jhonatan@musician.org
Conte
udo
I Introduc
ao `
a teoria musical
Fundamentos
1 Introdu
c
ao `
a m
usica
1.1 Definic
ao . . . . . . . . . . . . . .
1.1.1 M
usico . . . . . . . . . . . .
1.1.2 Maestro . . . . . . . . . . .
1.2 Elementos fundamentais da m
usica
1.2.1 Melodia . . . . . . . . . . .
1.2.2 Harmonia . . . . . . . . . .
1.2.3 Ritmo . . . . . . . . . . . .
1.3 Propriedades do som . . . . . . . .
1.3.1 Altura . . . . . . . . . . . .
1.3.2 Durac
ao . . . . . . . . . . .
1.3.3 Intensidade . . . . . . . . .
1.3.4 Timbre . . . . . . . . . . .
1.4 Sons musicais . . . . . . . . . . . .
1.4.1 Origem do nome das notas
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4
4
4
4
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
6
2 Nota
c
ao musical
2.1 Definic
ao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.1.1 Sistemas de notac
ao musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7
7
7
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8
8
8
9
9
9
10
10
10
12
12
12
5 Compassos
5.1 Ponto de aumento .
5.2 Compasso simples .
5.3 Compasso composto
5.4 Compasso alternado
5.5 Fermata . . . . . . .
13
13
14
14
15
17
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CONTEUDO
5.6
Pausa de m
ultiplos compassos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
17
6 Qui
alteras
6.1 Qui
alteras Regulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
6.2 Qui
alteras Irregulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
18
18
18
7 Sinais de repeti
c
ao
7.1 Ritornello . . . . . . . . . . . . .
7.2 Repetic
oes alternativas . . . . . .
7.3 Da Capo (D.C.) . . . . . . . . .
7.4 Da Segno (D.S.) . . . . . . . . .
7.5 Coda . . . . . . . . . . . . . . . .
7.6 Simile . . . . . . . . . . . . . . .
7.7 Exemplo de utilizac
ao dos sinais
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19
19
19
19
19
19
19
20
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21
21
21
21
21
22
22
22
9 Acentua
c
ao
9.1 Marcato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9.2 Martelato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9.3 Tenuto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
23
23
23
23
8 Articula
c
oes
8.1 Ligadura . . . . . . . . . . .
8.2 Legato . . . . . . . . . . . .
8.3 Staccato . . . . . . . . . . .
8.4 Staccatissimo . . . . . . . .
8.5 Marcas de interrupc
ao . . .
8.5.1 Marca de respirac
ao
8.5.2 Cesura . . . . . . . .
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Parte I
Introdu
c
ao `
a teoria musical
Fundamentos
Captulo 1
Introdu
c
ao `
a m
usica
1.1
Defini
c
ao
M
usica e a arte e ciencia de combinar os sons de forma agradavel aos ouvidos.
A m
usica (do grego musike techne, a arte das musas) constitui-se basicamente de uma sucessao de sons e silencio organizada ao longo do tempo.
1.1.1
M
usico
1.1.2
Maestro
O papel do maestro, regente ou condutor e dar uniformidade a um grande contingente instrumental ou vocal para que todas sigam o tempo, a dinamica e o andamento indicado na partitura,
pois sem ele cada m
usico ou cantor perderia a marcacao do tempo em relacao aos outros. Em
sntese, ele e o chefe do grupo, aquele que dita as ordens, impondo na maioria das vezes a sua
interpretac
ao `
a obra musical. Porem a figura do maestro ditador, prepotente e arrogante vem
entrando em decadencia h
a um bom tempo, e as grandes orquestras do mundo vem preferindo
assim regentes que se coloquem no mesmo nvel dos outros integrantes da orquestra, sabendo
que eles est
ao ali juntos para fazer m
usica e nao impor ordens.
A
` MUSICA
CAPITULO 1. INTRODUC
AO
1.2
1.2.1
Elementos fundamentais da m
usica
Melodia
uma sucess
E
ao coerente de sons e silencios.
1.2.2
Harmonia
a emiss
E
ao simult
anea de sons com diferentes alturas.
1.2.3
Ritmo
a ordenac
E
ao dos sons de acordo com padroes musicais estabelecidos
1.3
1.3.1
Propriedades do som
Altura
Em m
usica, altura e a propriedade que o som tem de ser mais grave ou mais agudo. Podemos
diferenciar facilmente sons de alturas diferentes. Refere-se `a forma como o ouvido humano
percebe a freq
uencia dos sons. As baixas freq
uencias sao percebidas como sons graves e as mais
altas como sons agudos, ou os tons graves e os tons agudos. Tom e a altura de um som na escala
geral dos sons.
1.3.2
Durac
ao
Em m
usica a durac
ao e o tempo em que uma nota e tocada ou o tempo entre duas notas (pausa).
As duracoes s
ao os elementos constituintes do ritmo.
1.3.3
Intensidade
a propriedade que o som tem de ser mais forte (Aviao decolando) ou mais fraco (passos de
E
uma barata).
1.3.4
Timbre
a caracterstica sonora que nos permite distinguir se sons de mesma altura foram produzidos
E
por fontes sonoras conhecidas e que nos permite diferencia-las. Quando ouvimos, por exemplo
uma nota tocada por um piano e a mesma nota (uma nota com a mesma altura) produzida
por um violino, podemos imediatamente identificar os dois sons como tendo a mesma freq
uencia
, mas com caractersticas sonoras muito distintas. O que nos permite diferenciar os dois sons
e o timbre instrumental. De forma simplificada podemos considerar que o timbre e como a
impressao digital sonora de um instrumento ou a qualidade de vibracao vocal.
1.4
Sons musicais
A
` MUSICA
CAPITULO 1. INTRODUC
AO
1.4.1
Captulo 2
Nota
c
ao musical
2.1
Defini
c
ao
Notacao musical e o nome generico de qualquer sistema de escrita utilizado para representar
graficamente uma peca musical, permitindo a um interprete que a execute da maneira desejada
pelo compositor ou arranjador. O sistema de notacao mais utilizado atualmente e a partitura.
Diversos outros sistemas de notac
ao existem e muitos deles tambem sao usados na m
usica
moderna.
2.1.1
Sistemas de notac
ao musical
O elemento b
asico de qualquer sistema de notacao musical e a nota, que representa um u
nico
som e suas caractersticas b
asicas: duracao e altura. Os sistemas de notacao tambem permitem
representar diversas outras caractersticas, tais como variacoes de intensidade, expressao ou
tecnicas de execuc
ao instrumental.
Partitura
uma representac
E
ao escrita de m
usica padronizada mundialmente, e tambem o sistema de
notacao musical mais usado. Tal como qualquer outro sistema de escrita, dispoe de smbolos
proprios (notas musicais) que se associam a sons.
Cifra
um sistema de notac
E
ao musical usado para indicar atraves de smbolos graficos ou letras os
acordes a serem executados por um instrumento musical (como por exemplo uma guitarra).
As cifras s
ao utilizadas principalmente na m
usica popular, acima das letras ou partituras de
uma composic
ao musical, indicando o acorde que deve ser tocado em conjunto com a melodia
principal ou para acompanhar o canto.
Obs.: Este tipo de notac
ao ou cifragem indica ao executante o acorde que ele deve usar,
mas nao indica a durac
ao dos sons, deixando a sensibilidade musical do m
usico responsavel pela
maneira exata na qual ele executar
a os acordes.
Captulo 3
Pentagrama
3.2
Clave
um sinal que, colocado no incio do pentagrama, da nome `as notas. Ou seja, atribuem notas
E
especficas a linhas e espacos determinados.
Clave de Sol
Clave de F
Clave de D
As claves mais usadas atualmente sao: a clave de Sol e a clave de Fa escrita na 4a linha.
3.2.1
Clave de F
a
Esta clave e utilizada na escrita da mao esquerda dos instrumentos de teclado, instrumentos de
registro grave, como o violoncelo, o contrabaixo, o fagote, a tuba, o trombone, o eufonio em D
o
e a clarineta baixa, bem como as vozes mais graves (bartono e baixo).
Tambem e possivel escrever a clave de fa na terceira linha, possibilitando um registro ligeiramente mais agudo. No passado esta clave era utilizada para o bartono, mas seu uso na m
usica
atual e raro.
z
F
A linha entre os dois pontos da clave de Fa e a linha do Fa.
Podemos agora preencher o resto da pauta com notas
F
3.2.2
Mi
Si
Sol
Sol
Clave de D
o
Originalmente a clave de d
o foi criada para representar as vozes humanas. Cada voz era escrita
com a clave de d
o em uma das linhas. O alto era representado com a clave na terceira linha, o
tenor na quarta linha e o mezzo-soprano era representado com a clave de Do na segunda linha.
Este uso se tornou cada vez menos frequente e esta clave foi substituda pelas de sol para as
vozes mais agudas e a de f
a para as mais graves. Hoje em dia, a posicao mais frequente e a na
terceira linha, representando uma tessitura media, exatamente entre as de sol e fa.
Um dos poucos instrumentos a utilizar esta clave na sua escrita normal e a viola. O violoncelo
usa a clave de D
o na 4a linha para as notas do registro medio, assim como o trombone em suas
passagens mais agudas.
O uso vocal desta clave ainda e utilizado em partituras antigas.
3.2.3
Clave de Sol
Sol
Si
Mi
3.2.4
10
Clave de percuss
ao
Esta clave n
ao tem o mesmo uso das demais. Sua utilizacao nao permite determinar a
altura das linhas e espacos da pauta. Serve apenas para indicar que a clave sera utilizada
para representar instrumentos de percussao de altura nao determinada, como uma bateria, um
tambor ou um conjunto de congas. Neste caso as notas sao posicionadas arbitrariamente na
pauta, indicando apenas as alturas relativas. Por exemplo, em uma bateria, o bumbo pode ser
representado na primeira linha por ser o tambor mais grave e um chimbal pode estar em uma
das linhas mais altas por se tratar de instrumento mais agudo.
Os instrumentos de percuss
ao afinaveis (xilofone, vibrafone, marimba, glockenspiel) utilizam
notacao com as claves mel
odicas. Os tmpanos por exemplo sao escritos na clave de fa.
3.3
Linhas e espa
cos suplementares
E se acabarem as linhas disponveis para adicionar notas. O que fazemos para continuar?
As linhas suplementares resolverao o nosso problema.
Uma linha suplementar e uma pequena linha que amplia a pauta quando o espaco para notas
acaba.
No espaco vazio imediatamente posterior `a 5a linha, podemos escrever a nota Sol. Com a
primeira linha suplementar desenhada, escrevemos o La. Alternando linhas e espacos, sucessivamente, escrevemos todas as demais notas.
Veja o exemplo na figura abaixo.
Sol
Mi
Si
Sol
Mi
3.4
Transposi
c
ao de oitavas
` vezes, para facilitar a leitura, ou por falta de espaco no pentagrama, faz-se necessario evitar
As
um grande n
umero de linhas e espacos suplementares. Para isso, usam-se os sinais de transposicao de oitava.
Um uso muito comum destes sinais e na escrita de m
usicas para piano, trompa dupla, violoncelo, viola, violino, fagote, clarineta e flauta piccolo. Ha tambem casos onde o sinal e escrito
em cima, como na flauta piccolo, ou embaixo da clave, como no caso da tuba e do contrabaixo.
11
Ottava alta
Ou oitava acima. Notas abaixo da linha pontilhada sao tocadas uma oitava acima do
escrito.
8va
Ottava bassa
Ou oitava abaixo. Notas abaixo da linha pontilhada sao tocadas uma oitava abaixo do
escrito.
8vb
Quindicesima alta
Notas abaixo da linha pontilhada sao tocadas duas oitavas acima do escrito.
15ma
Quindicesima alta
Notas abaixo da linha pontilhada sao tocadas duas oitavas abaixo do escrito.
15mb
Em todos os quatro casos, a melodia a ser tocada sera esta:
v v
Captulo 4
4.1
Figuras de notas
Tambem chamadas de valores positivos, sao figuras que indicam a duracao dos sons.
4.2
Figuras de pausas
Conhecidas tambem como valores negativos, sao figuras que indicam a duracao dos silencios.
Figura de nota Figura de pausa
Nome
Valor
Semibreve
v v
!
1/1 (Inteiro)
Mnima
1/2
Semnima
1/4
Colcheia
1/8
Semicolcheia
1/16
Fusa
1/32
Semifusa
1/64
12
Captulo 5
Compassos
Compasso e uma unidade metrica formada de tempos agrupados em porcoes iguais.
Linhas verticais ( | ) chamadas barras de compasso ou travess
oes, dividem a pauta em
compassos.
A pauta acima foi dividida em 4 compassos.
A f
ormula de compasso e uma fracao que define a quantidade e o tipo das notas que cada
compasso pode conter. A f
ormula de compasso e chamada tambem de signo de compasso.
44
3
4
No exemplo acima, o primeiro compasso e um compasso 4/4 (leia-se quatro por quatro),
e o segundo, um compasso 3/4 (tres por quatro).
O primeiro compasso, 4/4, contem quatro semnimas.
O segundo compasso, 3/4, contem tres semnimas.
Na formula de compasso, o numerador indica a quantidade de notas que cabem em cada
compasso, enquanto o denominador indica o tipo das notas, ou seja, o valor da unidade de
tempo.
Analisemos o compasso 84 .
O numerador (8) indica que teremos 8 unidades de tempo. Enquanto o denominador (4)
indica que a unidade de tempo ter
a o valor 1/4, ou seja, a semnima. Isto significa que teremos
8 semnimas em cada compasso.
5.1
Ponto de aumento
42
Uma semnima pontuada equivale a uma semnima(1/4) mais uma colcheia (1/8).
42
CAPITULO 5. COMPASSOS
14
42
5.2
Compasso simples
5.3
Compasso composto
6 )
8
)
Observe que as seis colcheias podem ser agrupadas tanto em dois tempos (binario composto)
quanto em tres tempos (tern
ario simples).
O padr
ao tern
ario simples j
a pertence ao compasso 3/4, portanto o 6/8 e um bin
ario composto.
Todos compassos compostos tem alguma figura pontuada como unidade de tempo.
Observe que podemos usar 2 semnimas pontuadas para preencher o compassos 6/8.
86
Qualquer f
ormula de compasso com um 6 em cima e de um compasso bin
ario composto.
Os compassos 6/4 e 6/8 s
ao os mais usados.
Qualquer f
ormula de compasso com um 9 em cima e um compasso tern
ario composto.
Embora o 9/8 seja o mais comum, 9/2, 9/4, e 9/16 tambem sao utilizados.
9 )
8
2
)
Qualquer f
ormula de compasso com um 12 em cima e de um compasso quatern
ario composto. O compasso 12/8 e o quaternario composto mais utilizado.
CAPITULO 5. COMPASSOS
12 )
8
2
)
5.4
15
Compasso alternado
Um compasso alternado e um compasso que junta tempos simples e compostos. Estes compassos, por serem irregulares, n
ao possuem unidade de compasso. Portanto, nao existe nenhuma
figura de nota que sozinha preencha um compasso alternado.
O primeiro compasso alternado que discutiremos e o compasso 5/8. Ele contem dois tempos: um simples e um composto.
A ordem dos tempos unidos para formar um compasso alternado nao importa. Se o tempo
composto vem primeiro, ainda assim esse compasso alternado e chamado um compasso 5/8.
5 )
8
3
)
7 ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) )
8
4
O compasso 8/8 contem dois tempos compostos e um tempo simples.
8 ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) )
8
4
` vezes, as pessoas confundem o 8/8 com o 4/4, ja que ambos podem conter 8 colcheias.
As
Porem o 4/4 divide-se em quatro tempos de duas colcheias (quaternario simples), enquanto o
8/8 divide-se em tres tempos alternados.
Nossos dois u
ltimos compassos alternados contem um total de quatro tempos.
O 10/8 tem dois tempos compostos e dois tempos simples.
10 )
8
2
)
CAPITULO 5. COMPASSOS
11 )
8
2
)
16
)
)
)
)
)
)
CAPITULO 5. COMPASSOS
5.5
17
Fermata
1
1
Quando o sinal de fermata e colocado sobre uma figura de pausa, esta passa a se chamar
suspens
ao.
1
1
5.6
Pausa de m
ultiplos compassos
Em partituras orquestrais, `
as vezes e necessario que um m
usico ou naipe fique em silencio por
mais de um compasso.
Para facilitar a contagem da duracao desta longa pausa escreve-se uma barra horizontal e,
sobre ela, o n
umero de compassos de silencio.
42
12
Captulo 6
Qui
alteras
Sao grupos de valores que aparecem em maior ou menor quantidade do que deviam, em relac
ao
ao signo de compasso.
Sobre o grupo destes valores alterados, coloca-se um n
umero indicando a quantidade de
figuras, e sobre este, uma chave ou somente o n
umero.
6.1
Qui
alteras Regulares
Sao grupos de valores alterados, que no compasso simples possuem mais a metade do valor do
grupo normal e no compasso composto possuem menos um terco do valor do grupo normal.
Grupo alterado
3
Valor normal
2
6.2
2 @
4
@
@
@ @ @ @ @
Qui
alteras Irregulares
Sao formadas por grupos alterados de 5, 7, 9, 10, 11, 13, 14, 15, 17 etc, por nao pertencerem `
a
divisao bin
aria nem tern
aria dos valores estabelecidos.
2 @ @ @ @ @ @ @ @ @ @
4
@@@@@@@
7
18
Captulo 7
Sinais de repeti
c
ao
7.1
Ritornello
um travess
E
ao com dois pontos, sendo um acima e outro abaixo da 2a linha, indicando que o
trecho deve ser tocado duas vezes.
7.2
Repeti
c
oes alternativas
Se um trecho da m
usica e repetido, mas com terminacao diferente, usa-se duas chaves com as
a
expressoes 1 vez para a repetic
ao, e 2a vez para finalizar.
7.3
Da Capo (D.C.)
Estas palavras italianas, tambem representadas pelas iniciais D.C., indicam que se deve retornar
ao incio.
Se a express
ao for Da Capo al Fine (Ao incio e ao fim, em italiano), repete-se o trecho
ate encontrar a palavra Fine (Fim, em italiano).
7.4
Da Segno (D.S.)
Indica que se deve voltar onde estiver o sinal(Segno). Usa-se a abreviatura D.S. para nao tomar
muito espaco na pauta.
Fine
D.S al Fine
Se utilizada a express
ao Da Segno al Fine ou D.S al Fine, deve-se voltar onde estiver o
Segno e da ate o fim (Fine).
7.5
Coda
Indica que o trecho colocado entre expressao To Coda e o sinal nao e executado na repetic
ao.
Este evento e chamado de Salto de coda.
7.6
Simile
CAPITULO 7. SINAIS DE REPETIC
AO
7.7
20
Exemplo de utiliza
c
ao dos sinais
To Coda
1.
6
@ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @
D.S. al Coda
2.
@@@
D.C.
Captulo 8
Articula
c
oes
8.1
Ligadura
A ligadura de prolongamento e uma linha curva que une duas notas de mesma altura e mesmo
nome. As durac
oes s
ao somadas e ela e tocada como uma u
nica nota. Elas sao usadas para
permitir que a durac
ao da nota se estenda alem das barras de compasso.
Veja o exemplo:
4 ) ) ) ) ) ) ) )
4
Se a barra de compasso n
ao estivesse la, podamos ter simplesmente escrito uma mnima em
vez das duas semnimas ligadas.
48
8.2
Legato
Notas cobertas por este smbolo devem ser tocadas sem nenhuma interrupcao, como se fossem
uma so.
44
8.3
Staccato
A nota e destacada das demais por um breve silencio. Na pratica, ha uma diminuicao no tempo
da nota (aproximadamente 50%). Literalmente significa destacado.
44
8.4
Staccatissimo
21
CAPITULO 8. ARTICULAC
OES
)
)
)
44 )
8.5
8.5.1
) ) )
22
Marcas de interrupc
ao
Marca de respirac
ao
1
1
8.5.2
Cesura
11
Indica que o m
usico deve silenciar completamente seu instrumento entre uma nota e a proxima.
Captulo 9
Acentua
c
ao
Acentos indicam como notas individuais devem ser tocadas. A combinacao de varios smbolos
pode indicar com mais precis
ao a execucao esperada.
9.1
Marcato
O tempo e precisamente como indicado na partitura. A nota e tocada um pouco mais forte que
as demais.
r r
44
9.2
r
Martelato
Firme! Um acento muito forte, como a batida de um martelo. Parecido com o marcato, porem
mais curto.
44
9.3
Tenuto
44
23