Notas sobre La bsqueda del

enemigo interno!
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La pintura como dispositivo!

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Dicen que el rumor no es poca cosa, anticipa juicio y puede pasar, de boca en boca, como verdad.
La primera vez que escuch -no s dnde, no s cuando- sobre el taller de los mircoles los
coloqu como un colectivo de pintura. Con toda la carga que el S. XX puede traer con esos dos
sustantivos: colectivo y pintura. !

Si algo puede hacerse contra la fuerza del rumor es disipar la sospecha mediante el dilogo. As
fue como decid entablar la conversacin. La sorpresa fue grata, nada de viejos dilemas sobre
mimesis o representacin. Quiz un sentimiento de ofensa ante la declaracin del lugar donde los
ubicaba. La discusin sobre la pintura es obsoleta, me decan. Y con justa razn. Sin embargo,
uno siempre genera cruce ms donde puede que donde quiere, y mi contexto, el de tener un
seminario con estudiantes donde el taller repite incesablemente los viejos paradigmas de la
pintura, hacia necesaria la aclaracin.!

Y es que la confusin que existe para generar juicios sobre el arte contemporneo sigue presente
en cada esquina. Parece que en Mxico los trabajos en escritura sobre los paradigmas de lo
contemporneo local apenas se estn discutiendo en laboratorios con pequeos resultados como
los libros de Mosquera, de Montero o de Medina, por mencionar algunos. Sin embargo, la prctica
tiene su propio ritmo y sin duda las estancias en otros sitios tericos, geogrficos y virtuales,
ensanchan las necesidades y el deseo que deriva en creacin. !

Este es el momento en donde me pongo seria y para aclarar un poco el panorama con vicios de
de palabras ajenas, cito a Rancire en el Malestar de la Esttica, texto fundamental para entender
el puente entre la discursividad de la modernidad y la del mundo contemporneo en el arte.!

De hecho, el arte no es el concepto comn que unifica las diferentes artes. Es el dispositivo
que las hace visibles. Y pintura no es solamente el nombre de un arte. Es el nombre de un
dispositivo de exposicin, de una forma de visibilidad del arte. Arte contemporneo es el
nombre que designa propiamente al dispositivo que viene a ocupar el mismo lugar y a
desempear la misma funcin!

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Y s, el taller trabaja en el dispositivo del arte contemporneo, es en esta estancia donde la pintura
se convierte en un medio ms de reflexin, donde el trazo y el lienzo pueden expandirse a
escultura, instalacin y mural. Porque a final de cuentas, siguiendo el argumento, lo que estn
generando es una reparticin de lo sensible singular. No estoy diciendo mucho, un lugar comn
que podra aplicarse como calcomana al juicio de cualquier proyecto o pieza actual. !

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El valor de exhibicin!

He de confesar que el tiempo de escritura es breve, por lo que me precipitar a la ola para
revolcar un poco la claridad del dispositivo. Ensucindose se genera huella. En fin. Rancire dice
que el arte contemporneo permite una visibilidad del arte, haciendo eco a Benjamin en donde el
valor de exhibicin es lo que se antepone al valor de culto. Y ms all de la reproducibilidad
tcnica, ausente en las piezas, podemos tomar como pretexto de pensamiento dicho valor de
exhibicin, el cual permite una visibilidad especfica, y ah es imposible no hablar de dos
relaciones que detona La bsqueda del enemigo interno: la que generan las piezas en el espacio
Oficina de Arte y la resultante de ello en la experiencia del espectador. Su visibilidad radica en la
capacidad que tienen para generar escucha (lase entendimiento) sobre el entorno poltico- social
que aqueja su presente. Porque s, el valor de exhibicin siempre invita a una experiencia distinta
donde la obra puede hablarnos de algo que no se encuentra en la lejana de una cpula gtica o
de una pintura mitolgica, sino en la cotidianidad de la que tanto habl ya Baudelaire. !
El da a da con el que conversa la exposicin se focaliza en dos momentos: la ocupacin y la
invasin. Dos formas de resistencia, tanto desde la poltica como desde la supervivencia, que se
generan en un modo de produccin donde la propiedad privada pone lmites constantes a la
experiencia tica, esttica y epistemolgica de la humanidad: al conjunto de sujetos. En este
sentido, lo que encuentro valioso de cada uno de los ejercicios es que no buscan restitucin, nada
de promesa sobre un futuro distinto. Cumplen modestamente la posibilidad del arte, que es esa
visibilidad de la que venimos hablando desde un par de prrafos: el sabernos aquejados por
aquello mismo que diagnosticamos. !

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La regin ontolgica de la obra de arte; aqu y ahora!

Entramos y la obstruccin se hace presente en tono ldico. Husped depredador. Hay una
modificacin del cuerpo desde la estancia, con colores estridentes que recuerdan menos la guerra
que un laberinto medieval kitsch pop, un cambio de ritmo que prolonga la entrada a Correo Mayor.
Si las exposiciones se plantearn ms en el tono de la fiesta que en el de la complacencia
decimonnica tendramos una posibilidad ms amplia de generar imaginarios. Aqu podra
enumerar la experiencia esttica que me produjo cada una de las obras: la obstruccin; la
problematizacin del imaginario que genera la izquierda, llena de precomprensiones construidas
por los medios de difusin masiva, donde la verdad es una pantomima para la economa; la
imposibilidad de erigir smbolos bajo viejos paradigmas de construccin (la verdad, el jnico como
basamento me vol la cabeza). podra hacerlo, pero para qu, si nos encontramos habitndolos.
Ocupar la regin ontolgica de la obra de arte es experiencia, independiente de esta discursividad,
que acaba justo ahora.!