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Vangel Nonevski
Qu es el remix?
La ms simple definicin del remix puede ser hallada en el comienzo del
filme documental Todo es remix (Everything is a Remix: 2010-2011), de
* Estetika na remiksot, Blesok, n 82, enero-febrero 2012.
Aqu hay que mencionar que el terico mexicano de las artes y los medios en la cultura
actual, Eduardo Navas, hace una divisin en tres tipos bsicos de remix. Segn l,
existen el remix prolongado, el selectivo y el reflexivo. El remix prolongado se caracteriza, como lo indica el nombre mismo, por una simple prolongacin (extensin) de la
obra. Ese remix tiene una presencia notable con la mayor frecuencia en la msica (la
cultura DJ), en la que a menudo se hacen prolongados remixes de composiciones,
destinados a actuaciones en clubes. El remix selectivo de una obra supone la adicin y/
o sustraccin de determinadas partes de la obra original. Eso significa que el
intervencionismo recontextualizante es ms pronunciado en el remix selectivo que en el
prolongado. El remix reflexivo prolonga y alegoriza adicionalmente la esttica de la
remezcla, al tiempo que manifiesta tendencias a trascender la autenticidad del original.
El remix reflexivo impone una autonoma propia sobre la obra autoral original, a pesar
de que est basado en ella en gran medida. (Vase: Eduardo Navas, The Three Basic
Forms Of Remix: a Point of Entry, recuperado de http://remixtheory.net/?p=174, 2007.)
* N. del T.: En Jamaica, un sound system es un grupo de DJs e ingenieros de sonido que
trabajan juntos como uno solo, tocando y produciendo msica. En general, el concepto sound system se suele utilizar para referirse a una furgoneta itinerante que posee un
potente equipo de sonido, a travs del cual un selector o pinchadiscos ambienta fiestas
con msica (Wikipedia).
3
4
Steve Barrow y Peter Dalton, The Rough Guide to Reggae, 3 ed., ampliada y revisada por entero, Rough Guides Ltd., Londres, 2004, p. 215.
Ibid.
Ibid.
Adems del odo, los huesos son la segunda parte del cuerpo humano que es ms
sensible al sonido, especialmente a los tonos bajos. Cf. National Science Foundation,
Hearing Through Your Bones, recuperado de http://www.usnews.com/science/articles/
2009/05/15/hearing-throughyour-bones, 15 de mayo de 2009.
el cual existe una clara distincin entre el creador (el artista activo) y el
pblico (el consumidor pasivo). Cuando el pblico en la prctica y la esttica del remix se vuelve un factor activo de la obra artstica, entonces el
concepto del carcter acabado de la obra artstica resulta superado definitivamente.8 Cuando el esttico y terico australiano de los nuevos medios,
Sean Cubitt, habla de las artes que proceden de las culturas diaspricas
como de artes nmadas sin un continuo espaciotemporal fijo, est aludiendo, en esencia, a la esttica del remix:
Las culturas diaspricas tratan los mensajes como lo que son: como
relaciones. Los ritmos pueden ser originarios de Jamaica, ser compuestos de nuevo en Senegal, experimentar transformaciones en
Nueva York, hallar nuevas modificaciones en Londres, recibir otra
inflexin en Cuba o en Brasil, y as sucesivamente. [] La cuestin clave en los crculos diaspricos es que no hay un cierre del
ciclo, porque se pone mucho menos nfasis en la integridad de los
mensajes. En vez de eso, se coloca el acento en un bricolage
improvisacional, bordado en los sonidos que llegan, antes de que
de nuevo sean enviados a sus viajes.9
La lgica es clara!: una vez que se proclama insustancial y casi se
descalifica la integridad de los mensajes (la obra artstica), entonces no
puede existir un cierre del ciclo de sus transformaciones recicladoras. Por
todo eso, hablar de un remix acabado o final es un absurdo, porque las
transformaciones potenciales de una obra escapan al control de sus creadores primarios. Con la introduccin del autor de remix plural en la ecuacin
del arte, la esttica del remix se basa en la conviccin de que no puede
existir el final espaciotemporal del ciclo manipulativo de la obra artstica.
Por lo dems, hemos dado esa breve descripcin de los remix dub y hip
hop pioneros, entre otras cosas, para subrayar que la democraticidad
8
Hay que subrayar que el carcter acabado de la obra artstica, entendido como un
concepto inadecuado para el espritu del arte, fue sacudido seriamente por la esttica
hermenutica de Gadamer y por la esttica de la apertura comunicacional de Eco. Y
puesto que la esttica del remix sera imposible de fundar en condiciones en que el
carcter acabado fuera un factor ineludible, entonces los conceptos de interpretacin
libre de la obra artstica abierta representan, sin duda, precursores de la esttica del
remix.
Sean Cubitt, Digital Aesthetics, Sage, Londres-Thousand Oaks-Nueva Delhi, 1998,
p. 146.
participativa de la interaccin entre el pblico y la obra artstica (la msica) no pudo ser impedida ni siquiera hace cuarenta aos. Sera absurdo
pensar que hoy eso debe representar algn problema, tomando en cuenta
la amplia accesibilidad de los nuevos medios.
estrategias organizacionales ahora flotan libremente en nuestra cultura, accesibles para el uso en nuevos contextos.10
A diferencia de la lgica del sistema de jerarquizacin cultural, segn la
cual el mundo puede ser reducido a un orden lgico y jerrquico, en el
cual todo objeto tiene un lugar separado y definido, el modelo de los
nuevos medios parte de la premisa de que todo objeto tiene la misma
importancia que cualquier otro y que todo est o puede estar ligado con
cualquier otra cosa.11 Cuando partimos de tales premisas, se abre ante
nosotros un diapasn mucho ms amplio de posibilidades, no slo en lo
que respecta al arte. Pero eso significa, ante todo, que el arte entendido
como informacin disponible est dado en la naturaleza misma de los
nuevos medios, en los que no puede ser presentado sino como copia destinada a un proceso de copia y una recontextualizacin ulteriores.12
10
11
12
Lev Manovich, The Language of New Media, MIT Press, Cambridge, 2001, p. 73.
Ibid., p. 16.
Uno de los debates ms apasionados que se sostienen en las ltimas dcadas se refiere
al problema de la regulacin de las acciones de disponer del arte y, de modo ms
amplio, de los productos culturales (se trata de un evidente oxmoron, porque indica la
regulacin de algo que, por su naturaleza, no puede ser regulado). Precisamente, la
monopolizacin de los derechos de autor tras la cual se halla la industria cultural
supone la criminalizacin de todo tipo de cita de productos culturales (reelaboracin,
recontextualizacin, remix de Mickey Mouse, digamos) y se lleva a cabo mediante la
misma. Todo eso ocurre en una era en la que los nuevos medios, de manera paradjica, son construidos para una liberalizacin y democratizacin exponencial de la comunicacin con el arte y con los productos culturales. La regulacin/control sobre los
productos culturales en el mundo occidental lleg hasta el punto de que en los crculos
ms liberales se plantea con frecuencia cada vez mayor la pregunta: Quin diablos
posee la cultura: el monopolio o todos nosotros?. Aunque toda cultura vive aadiendo (relectura, recontextualizacin, remix) a su pasado, la ideologa/el poder de los
derechos de autor (que, desde luego, no est en los autores, sino en las manos de la
industria cultural) amenaza con paralizar la vitalidad de la cultura si contina reivindicando exclusivamente los intereses mercantiles en la comunicacin cultural. No obstante, del mismo modo que en el caso del fenmeno de la videograbadora cuando la
industria flmica se alarmaba, a causa del miedo a la marginalizacin o ruina de la
produccin flmica con las copias piratas de los filmes la experiencia dice que la
industria cultural es la que comnmente se adapta a las nuevas condiciones mediticas,
no a la inversa. Ms sobre los aspectos jurdicos de este problema, vase: Lawrence
Lessig, Remix: Making Art and Commerce Thrive in the Hybrid Economy,
Bloomsbury, Londres, 2008, pp. 1-114; Tom Chance, Remix Culture: Issues
Surrounding Re-use in Creative Commons Licenses, en Free Software Magazine,
As pues, slo cuando est disponible puede el arte entrar en un constante dilogo reciclador, porque slo cuando est en una relacin semejante se puede hablar en general de arte mediado digitalmente. El artista y
terico estadounidense de las artes de los nuevos medios, Douglas Davis,
est pensando precisamente en eso cuando dice:
las realizaciones de algunos de los directores pioneros, como Dziga
Vrtov, pueden ser aplicadas, deconstruidas y sometidas a un nuevo arreglo, y despus archivadas; ms tarde, si queremos, la versin original puede ser presentada en el estado inicial.13
En otras palabras, hoy cada cual puede, si quiere, pintarle bigotes (u
otra cosa) a la reproduccin digital de la Mona Lisa, mientras el cuadro
original se queda intacto en el Museo del Louvre. O, si seguimos el contexto que plantea Davis, hoy se puede mirar el clebre filme silente de Dziga
Vrtov, El hombre con la cmara, con un fondo musical compuesto por
The Cinematic Orchestra, Biosphere, Michael Nyman o por una serie de
otros conjuntos musicales o compositores actuales. Y se lo puede ver tambin en su versin original. Sin embargo, lo que Davis quiere potenciar es
de una naturaleza ms esencial.
El artista multimeditico Paul D. Miller, que la mayora de las veces
crea bajo el seudnimo de DJ Spooky, parece haber ilustrado de la mejor
manera la idea que Davis quiere subrayar. Su relectura del controversial
filme silente El nacimiento de una nacin (The Birth of a Nation, 1915),
de D. W. Griffith, capta el meollo de la esttica del remix actual. Renacimiento de una nacin (Rebirth of a Nation, 2007) es el ttulo del filmeremix de Miller de 2009 y ste presenta una peculiar re-visin del filme
original de Griffith. Lo que Miller ha hecho es aplicar las tcnicas de remix
del dialecto dub o hip hop al lenguaje del filme. Introduciendo una narracin documentalstica espordica a lo largo del filme, un nuevo fondo musical
e intervenciones grficas en las escenas, Miller lo deconstruye y juega con
el filme original. Y puesto que est basado en una evidente premisa racis-
13
recuperado de http://www.freesoftwaremagazine.com/articles/focusmusic_and_remixing#, 2005; y los filmes documentales: Rbate este filme (Steal This
Film, 2007) y Rasga!: manifiesto remix (Rip! A Remix Manifesto, 2009).
Douglas Davis, The Work of Art in the Age of Digital Reproduction (An Evolving
Thesis: 1991-1995), en Leonardo, vol. 28, n 5, MIT Press, Third Annual New York
Digital Salon, 1995, p. 384.
15
17
18
maestros del contexto (los artistas). Ellos, sin duda, entran en la misma
relacin tambin con el pblico, y ste, de ese modo, intima con/penetra en
el arte en la misma medida que aquel que lo crea, porque no existe entre
ellos una diferencia esencial. Todos podemos jugar con el arte,
porquetodos somos cyborgs potenciales!
Bibliografa
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revisada por entero, Londres, Rough Guides Ltd., 2004.
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Publications, 1998.
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DERRIDA, Jacques, Strukturata, znakot i igrata vo diskursot na humanistickite nauki, trad.
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ECO, Umberto, Predgovor kon granici na tolkuvanjeto, trad. Ana Alachkova,
Hermenevtika i poetika, ed. Katica Kulavkova, Skopje, Kultura, 2003, pp. 151-160.
Filmografa
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Everything is a Remix. Dir. Kirby Ferguson, Goodie Bag TV, 2010-11.
Man with a Movie Camera. Dir. Dziga Vertov, VUFKU, 1929.
Rebirth of a Nation. Remezcla y dir. DJ Spooky, Starz! Network, 2007.
Rip! A Remix Manifesto. Dir. Brett Gaylor, Eye Steel Film & National Film Board of
Canada (NFB), 2009.
Steal This Film. Dir. J.J. King, Peer to Peer Networks, 2007.
The Birth of a Nation. Dir. D.W. Griffith. David W. Griffith Corp. & Epoch Producing
Corporation, 1915.
Discografa
AFRIKA BAMBAATAA, Death Mix, sencillo de acetato de 12", Nueva York, Paul Winley
Records, 1983.
BIOSPHERE, Substrata/Man with a Movie Camera, 2 CDs, Londres, Touch, 2001.