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Jri:
Doutora Maria Clara Teles Mendes, Professora Catedrtica da Faculdade de
Arquitectura da Universidade Tcnica de Lisboa, presidente
Doutor Mrio Duarte Arajo, Professor Catedrtico do Departamento de Engenharia
Txtil da Universidade do Minho, vogal
Doutor Fernando Jos Carneiro Moreira da Silva, Professor Associado da Faculdade
de Arquitectura da Universidade Tcnica de Lisboa, vogal
Setembro 2005
ndice Geral | i
ndice
ndice Geral
iii
Agradecimentos
viii
ix
Captulo I
Introduo
Captulo II
O Corpo Tridimensional
Captulo III
O Corpo Bidimensional
1.3 Objectivos
1.4 Abordagem
11
2.1 Introduo
14
15
18
28
41
2.6 Sumrio
56
3.1 Introduo
58
59
61
73
86
3.6 Sumrio
97
ndice Geral | ii
Captulo IV
A Adequao dos 4.1 Introduo
Objectos Vestveis ao 4.2 Uma Nova Concepo do Corpo
Corpo Mvel
Captulo V
Concluses e
Recomendaes para
Futura Investigao na
rea
99
100
103
120
127
4.6 Sumrio
134
136
Referncias Bibliogrficas
147
Anexo
Glossrio
157
ndice das
Figuras
33
35
45
48
51
55
62
63
66
71
72
75
75
75
75
76
76
76
77
77
79
82
84
85
90
92
93
96
figura 32 Fotografia
de Hoyningen-Huene de
vestido de Madeleine Vionnet, publicada
em Novembro de 1931 na revista Vogue
(Kamitsis 1996).
109
111
113
Califrnia.
figura 35 Etiquetas
de Madeleine Vionnet,
colocadas no interior das peas (Kirke
1998).
120
121
121
122
124
127
128
128
129
129
130
figura 46 Fotografia
130
da investigadora dos
componentes frente e costas das calas
501 da L e v i s . O correr do fio e as
posies dos bolsos e da braguilha esto
assinalados sobre os mesmos.
131
Agradecimentos | viii
Agradecimentos
Resumo
Palavras Chave
Projeco bidimensional/tridimensional; corpo
anatmico; corpo mvel; segmentao do corpo; conforto; desempenho.
Abstract
The Projection of Patterns while being a Conceptual Factor for the Production of
Clothing: The Suitability of the Structural Seams to the Fragmentation of the Moving
Body
Key Words
Two-dimensional/three-dimensional projection of
patterns, bodys fragmentation; upright and still body; moving body; comfort;
performance.
Introduo | 1
Captulo I
Introduo
Introduo | 2
figura 1
Nu Descendant un Escalier, de Marcel
Duchamp, 1912 (Ferrier e Le Pichon
1999).
Introduo | 3
(Duchamp 2002:47).
A argumentao possvel relativa ao pargrafo anterior prende-se com o
discurso grfico envolvido nos moldes projectados que no pretende ser
artstico, nem to pouco sincrnico, embora estes desenhos, mais do que
espelhar o mundo existente, lhe ofeream significado (Hall 2002:6-7). Kaat
Debo (2003) alega que os moldes devem ser entendidos como uma transio
bidimensional entre o corpo tridimensional e a pea de vesturio acabada e
confirma que o molde no , (), uma reproduo do corpo. A sua superfcie
parece maior que o corpo para o qual a pea de vesturio ser produzida
(2003:9).5 A linguagem prpria projeco de moldes impe ao designer de
moldes, ento, mais do que traar peas de vesturio, representar o corpo no
futuro.
Segundo o raciocnio sugerido por Debo, os moldes so indivisveis das peas
de vesturio que projectaram e estas, por sua vez, so inseparveis do corpo
que vestem. A interdependncia destes trs elementos conduz R. BrobyJohansen (1968:5) a defender que as peas de vesturio s possuem qualquer
significado quando colocadas sobre o corpo e legitima Joanne Entwistle (2000)
quando afirma que as segundas perdem o estatuto de objectos animados se
isolados do terceiro: sem um corpo, as peas de vesturio carecem de volume
e de movimento; so incompletas (2000:10).6
O corpo, de acordo com a definio de Leonardo Da Vinci transcrita
anteriormente,7 de facto tridimensional: tem uma frente, tem umas costas e
tem uma espessura entre uma e a outra. Por outro lado, o corpo mais do que
a soma da sua altura, da sua largura e do seu comprimento: ele , tambm,
uma entidade flexvel que se move no espao e no tempo, tal como Duchamp
evidenciou.
Ento, o corpo vestido no somente a imagem parada reflectida num espelho
que confirma as opes relativas ao guarda-roupa tomadas diariamente; a
5
Introduo | 4
8
9
Introduo | 5
preocupaes
de
alfaiates
Actualmente,
quinhentistas.10
uma
daquelas
figura 2
Diagrama de encaixe dos moldes de casaco de
Homem, delineado por Juan de Alcega em
1580 (Alcega 2004).
Introduo | 6
12
Introduo | 7
principais
tem
vindo
ser
transmitida empiricamente de
gerao em gerao e a ser
comunicada pelo mestre ao
aprendiz, pelo professor ao
figura 3
Diagrama de molde de veste hebraica, c. 1000 a. C.,
desenhado por Carl Khler, c. 1870 (Khler 2001).
diagramas
que
incluem
as
medidas
necessrias
sua
Introduo | 8
Introduo | 9
Traduo livre de The preparation of a textbook to serve as a model for organized study in
any area of knowledge depends largely upon the identification and development of a unifying
characteristic ().
Introduo | 10
estudo seleccionados (Arnold 1993; Candy 2003; Crowther 1985; Kirke 1998;
alm de outros) formam um conjunto que, aflorando a prtica do vestir e/ou
examinando a prtica construtiva dos objectos que envolvem o corpo,
contribuem para a investigao relativa questo levantada pela Dissertao.
Estes dois pontos de vista confluem para a aluso acerca da importncia que
ambos tm para o corpo, tanto individual pertencente s esferas ntima e
privada como social respeitante ao domnio pblico e indicam que a
relao estabelecida entre o conforto fisiolgico e psicolgico e o desempenho
do corpo funcional tem vindo a determinar a aparncia formal dos objectos
vestveis, traduzida tanto pelos seus aspectos pragmtico-funcionais que
conduzem sua usabilidade como simblicos.
Colocaram-se, ento, trs hipteses relevantes para o desenvolvimento da
investigao efectuada:
1. A insistncia na orientao vertical das costuras principais, determinantes
para os aspectos visual e funcional das peas de vesturio, so um indcio
da incorporao subjectiva que advm da experincia dos sistemas
sensorial e motor do corpo? so uma herana cultural que denota o gosto
induzido e/ou a sustentabilidade produtiva? ou reflectem antes, na sua
ponderao, determinados factores tais como o conforto e o desempenho
pretendidos?
2. Foram os factores relativos ao conforto e ao desempenho que
determinaram a implementao das silhuetas ajustadas ao corpo natural,
caractersticas da moda do sculo XX? e que, por exemplo, Madeleine
Vionnet explorou sabiamente, inventando e/ou reintroduzindo o corte em
vis?
3. Foram aqueles mesmos factores que sugeriram Levis repensar a
localizao das costuras das peas que tem vindo a produzir h mais de
cem anos? ou, pelo contrrio, a linha Engineered Jeans uma resposta
concorrncia dos mercados e aos lucros visados pela indstria da moda?
De modo a procurar as respostas quelas perguntas, a investigao
estruturada em trs partes fundamentais: O Corpo Tridimensional, O Corpo
Bidimensional e A Adequao dos Objectos Vestveis ao Corpo Mvel.
Introduo | 11
Introduo | 12
Introduo | 13
tema:
a adequao das costuras principais ao
corpo mvel
experincia
profissional da
investigadora
recolha literria
crtica
literatura relevante
hiptese(s)
estudo de casos
concluses e recomendaes
para futura investigao na rea do design de
moldes
O Corpo Tridimensional | 14
Captulo II
O Corpo
Tridimensional
22
O Corpo Tridimensional | 15
23
Traduo livre de () In fashion, of course, part of the medium is always the live person
experiencing its life.
24
Traduo livre de While literature on the body has so far almost entirely ignored fashion,
literature on fashion has generally ignored the body.
25
O termo esprito substitudo, por Damsio (2003a), por mente e este segundo termo que
passa a constar do texto da presente Dissertao.
O Corpo Tridimensional | 16
no constitudo por partes que esto desdobradas umas ao lado das outras,
mas envolvidas umas nas outras (Merleau-Ponty 1999:143).
Sob a perspectiva da moda, o corpo o seu fundamento conceptual e
operativo porque , simultaneamente, o produtor e o consumidor (Entwistle
2000:1) que concebe e que se submete s prticas de personalizao do corpo
(Jordan 2000:65) que Agostinho Ribeiro (2003) distingue enquanto prticas
aloplsticas, de carcter provisrio26 e prticas autoplsticas, de carcter
permanente (2003:109).
De acordo com Entwistle (2000), a moda, enquanto prtica cultural, tem o
poder de estruturar a experincia que o corpo vive quotidianamente porque
este, em quase todas as situaes, um corpo vestido (2000:1). Segundo
George Lakoff e Mark Johnson (1999), Antnio Damsio (2003), Maurice
Merleau-Ponty (1999) e Agostinho Ribeiro (2003), a experincia adquirida pelo
corpo , antes de tudo, de natureza corporal porque sem a sua entidade
fisiolgica ou a sua complexa estrutura sensorial, motora, neural e emocional
este no poderia ser impressionado pelo mundo exterior.
Merleau-Ponty (1999) adianta que o corpo nosso meio geral de ter um
mundo (1999:203) e se a palavra nosso includa na citao designa uma
pluralidade, poder-se- deduzir a partir da mesma que o mundo constitudo
por diversos corpos. Estes, tendo a mesma capacidade de apropriar os
objectos que advm do facto de serem biologicamente semelhantes ,
constroem, quando pertencendo a ambientes fsicos, sociais e culturais
semelhantes (Lakoff e Johnson 1999), padres neurais idnticos para os
mesmos objectos (Damsio 2003:225) que emprestam um nexo para o mundo
partilhado e que sustm a edificao de uma cultura comum de significados
(Hall 2002:2,18).
Quando se refere s peas de vesturio adoptadas, Anne Hollander (1994)
defende que os seus aspectos visuais tm origem no inconsciente, sendo a
atribuio dos seus significados social e politico um processo realizado
posteriormente (1994:24-26). Hollander (1994) alega, ainda, que a imaginao
26
O Corpo Tridimensional | 17
27
Embora se tenha aludido a esta disciplina, a mesma somente aprofundada no ponto 3.4,
relativo aos Paradigmas do Design de Moldes.
O Corpo Tridimensional | 18
O Corpo Tridimensional | 19
Para empregar novamente a definio facultada por Da Vinci (Cunha e Silva 1999:21).
Que so, igualmente, os objectivos primordiais do prprio organismo (Damsio 2003b; e Li
1999).
32
Que tem vindo a ser praticado pelas duas reas de investigao mencionadas,
nomeadamente por alguns dos autores referenciados na presente Dissertao, entre os quais o
neurologista Antnio Damsio e o filsofo Maurice Merleau-Ponty. O primeiro, combinando
filosofia, psicologia e biologia, contribui para a investigao cientfica acerca dos fenmenos
relacionados com a mente, com a conscincia tanto do si como social e com o
comportamento humano e provam que sentir e pensar so processos que advm de um corpo
fisiolgico (Love 2003:171). O segundo, considerado por Lakoff e Johnson (1999) como um dos
filsofos que mais influenciou o reconhecimento da mente enquanto incorporada, lega um
conjunto de obras ilustradas com experincias que a psicologia, a fisiologia e a neurocincia
efectuaram, que reflectem sobre o corpo vivido (1999:xi).
33
Estas definies do corpo tridimensional so desenvolvidas ao longo do presente captulo
que tem como intuito a argumentao necessria ao entendimento do corpo
bidimensional/projectado, objecto de investigao desta Dissertao.
31
O Corpo Tridimensional | 20
Traduo livre de Nothing about the body, neither imagination nor emotion nor perception
nor any detail of the biological nature of the body, need to be known in order to understand the
nature of the mind.
O Corpo Tridimensional | 21
O Corpo Tridimensional | 22
O Corpo Tridimensional | 23
2003:21). Lakoff e Johnson (1999) alegam que a noo de realidade deriva das
capacidades de compreenso, de locomoo e de manipulao que os
sistemas sensorial e motor, assim como as estruturas que especializam o
crebro, oferecem ao corpo (1999:17).
Lakoff e Johnson (1999) facultam diversos exemplos que sustentam a assero
mencionada no pargrafo precedente: as relaes de opostos, tais como,
perto/longe, dentro/fora, frente/costas, etc. includos nos conceitos relativos
relao-espacial definem o desenho do espao a partir da situao do corpo,
assim como a configurao dos objectos a partir da projeco do corpo sobre
estes. Explicando melhor, as noes de perto/longe e dentro/fora no so
concebveis em si mesmas, porque as suas percepes s podem ser
induzidas a partir de referncias estabelecidas; a noo de frente/costas advm
da prpria morfologia do corpo, sendo a frente o espao que mais determina a
sua experincia espacial, porque os olhos nele includos permitem a viso do
mundo e porque a direco da sua locomoo faz-se, naturalmente, neste
sentido (Lakoff e Johnson 1999:30-34).39
A noo de verticalidade constantemente utilizada pela conceptualizao
metafrica, expressa no raciocnio e na linguagem e, por exemplo na lngua
inglesa, os juzos subjectivos correspondentes a felicidade e controlo, provm
da experincia dos sistemas sensorial e motor do corpo (Lakoff e Johnson
1999:34,47-53). Stobbaerts (2002) esclarece que a verticalidade alcanada
pelo corpo humano aps vrios milnios, simboliza energia, vitalidade e
dignidade (2002:42). Pergunta-se, ento: a insistncia na orientao vertical
das costuras principais, determinantes para os aspectos visual e funcional das
peas de vesturio, consiste num indcio da incorporao subjectiva que advm
da experincia dos sistemas sensorial e motor do corpo?
Embora seja irrefutvel que os objectos so reais (Damsio 2003b:225), estes
tambm existem no corpo (Janeiro 2003:21) enquanto imagens mentais ou
representaes que no lhes correspondem exactamente. Esta disparidade, na
opinio de Damsio (2003b), originada pela interaco das estruturas fsicas
39
O Corpo Tridimensional | 24
O Corpo Tridimensional | 25
O juzo , para Merleau-Ponty (1999), aquilo que falta sensao para tornar possvel uma
percepo (1999:60), uma tomada de posio, uma validao sobre aquilo que serve ao
corpo prprio, ao contrrio do sentir que no busca a possesso sobre as coisas
percepcionadas ou percebidas (1999:62,67).
41
Lakoff e Johnson (1999), distinguindo a extenso dos pensamentos conscientes daqueles
que so engendrados inconscientemente (ou irreflectidamente e automaticamente), indicam
ainda, a percentagem que ambos ocupam na pirmide que sustenta as operaes cognitivas:
os primeiros correspondem a 5% e os segundos abrangem 95% (1999:12-15).
42
Embora as emoes se possam distinguir, ainda, por serem ou literalmente inatas ou
adquiridas a partir da incorporao dos comportamentos reflexos observados nos outros
(Damsio 2003b:64-66).
O Corpo Tridimensional | 26
O Corpo Tridimensional | 27
43
O Corpo Tridimensional | 28
Demonstrada, entre tantas outras caractersticas idnticas, pela caracterizao dos requisitos
fisiolgicos necessrios gnese dos sentimentos.
O Corpo Tridimensional | 29
46
O Corpo Tridimensional | 30
da
de
msculos
relaxados
seu
mapeamento
48
Traduo livre de With her back leaning backward at the angle that will not injure her bonnet
() Mrs Pullet brushed each doorpost with great nicety, about the latitude of her shoulders (at
that period a woman was truly ridiculous to an instructed eye if she did not measure a yard and
a half across her shoulders).
O Corpo Tridimensional | 31
Ver p. 4.
O Corpo Tridimensional | 32
Correspondente s fases do design de moda e do design de moldes que, tanto uma como
outra, ponderam as peas por intermdio de desenhos planos.
51
Por exemplo, o da dana.
52
Nomeadamente os que se situam nas pernas, nos braos, etc..
O Corpo Tridimensional | 33
uma
estrutura
segmentada,
figura 4
Diagrama dos msculos da coxa distendidos e
contrados, de David L. Kelley (Kelley 1971).
O Corpo Tridimensional | 34
53
54
O Corpo Tridimensional | 35
um
destes
movimentos
designa,
respectivamente: a )
ngulo
formado
decrescente
por
dois
segmentos adjacentes; b)
o
retorno
ao
figura 5a, b e c
Diagrama dos ngulos formados pelo fmur e pela tbia, em
extenso (a e b) e flexo (c), de David L. Kelley (Kelley 1971).
ngulo
Ver p. 2, fig. 1.
Traduo livre de An illustration of a body position should portray no movement at all.
O Corpo Tridimensional | 36
posturas que cada parte do corpo descreve, mas sim pelas diversas situaes
enquanto localizaes que o corpo sinrgico assume no espao, situaes
estas que so inseparveis umas das outras porque a primeira compreende em
si a ltima e, deste modo, o movimento no corresponde sucesso dos
diversos agora que a cinesiologia analisa , mas antes constitui um
desenho nico que se desenrola no tempo, englobando o passado, o presente
e o futuro numa nica dimenso (1999:622-623, nota 19).
As perspectivas de Kelley e de Merleau-Ponty sumariamente aludidas,
contradizendo-se, contrariam uma tomada de posio relativamente ao design
de moldes de peas de vesturio, porque estas so projectadas, conceptual e
metodologicamente, em duas dimenses, assim como adequao das
mesmas ao corpo mvel. Para Kelley (1971), a posio anatmica do corpo,
fixada num nico momento no tempo, utilizada pelo design de moldes como a
referncia para os seus desgnios, no encerra em si nenhuma aluso s
foras que so necessrias conservao da sua verticalidade, nem ao
movimento que o corpo capaz de gerar a partir daquela posio (1971:77). A
partir da reflexo de Merleau-Ponty (1999), no entanto, admite-se que os
moldes bidimensionais projectados que reproduzem uma nica posio ,
correspondem representao que subentende o corpo que se move no
espao e no tempo, representao do corpo que produz movimentos
meldicos porque cada momento do movimento abarca toda a sua extenso
(1999:194).
Hollander (1993,1994) sugere que a cultura ocidental delega ao corpo a funo
de oferecer significao s peas de vesturio e ainda que o corpo s se
expressa verdadeiramente quando se move; na sua opinio, a conscincia que
o corpo vestido tem sobre si prprio s completa quando conhece a sua
aparncia dinmica, para alm de reconhecer a sua imagem esttica (1993:337
e 1994:183-184). Entwistle (2000) menciona que os objectos vestveis, quando
sobre o corpo, adquirem a essncia animada prpria ao seu suporte e na
ausncia deste, as peas de vesturio so desprovidas de vida (2000:10).
Broby-Johansen (1968) defende que, para compreender o significado dos
artefactos (ou produtos) correspondentes ao vesturio, necessrio observ-
O Corpo Tridimensional | 37
O Corpo Tridimensional | 38
60
Denominada em ingls por fit e em portugus por corte ou ajustamento definida por
Watkins (1995) como a relao entre a pea caracterizada pela folga e pelo contorno
includos e o corpo (1995:255,264) e por Arajo (1996) como integrando cinco conceitos,
designadamente, a folga, o alinhamento, o correr do tecido, o equilbrio e o assentar (1996:119122).
61
Carapuos, luvas, etc., so exemplos de peas que podem contribuir para a inibio da viso
e da coordenao motora do utilizador (Jordan 2000:66; e Laing e Sleivert 2002:9).
O Corpo Tridimensional | 39
Determinadas pelo tipo de actividade a desempenhar pelo corpo, as dimenses das peas
so, respectivamente, ou maiores ou menores que as dimenses daquele.
63
Estes estudos e aplicaes so aludidos nos pontos 3.3, 3.4 e 3.5, includos em O Corpo
Bidimensional.
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O Corpo Tridimensional | 41
O Corpo Tridimensional | 42
Traduo livre de The deep need to be singular and the deep need to be part of a group are
simultaneously fulfilled by fashion.
66
Entwistle (2000) sugere que a moda assenta numa dualidade, correspondente 1. prtica
cultural que pressupe a produo de discursos sobre o corpo, expressos sob a forma do
vesturio adoptado quotidianamente; 2. ao sistema social e econmico que pressupe a
produo e o consumo do vesturio (2000:2-4).
67
Fundada pelo antroplogo e etnlogo Bronislaw Malinowski (1884-1942).
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figura 6
Pormenor do Livre des clercs et noble
femmes, manuscrito de Boccace, sculo
XV (Fontanel 1992).
71
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Traduo livre de Perhaps not actual comfort but the look and air of unpretentious ease.
Segundo o Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa (2002), Lisboa: Crculo dos Leitores, o
termo conforto, enquanto significando conforto fsico, corresponde ao anglicismo amplamente
assimilado pela lngua portuguesa que advm da palavra comfort, de 1814, equivalente a bemestar material, aconchego, comodidade, etc..
O Corpo Tridimensional | 48
figura 7
saia de montar
esquerda, c. 1900
(Fukai 2002).
75
Cuja silhueta, no caso do traje feminino, diferia da forma natural do corpo (Kidwell 1979:18).
Traduo livre de () True ideals of natural beauty.
77
Traduo livre de Whatever its shape or form, it is always an expression of culture and
represents an attempt to modify the body in some way.
76
O Corpo Tridimensional | 49
Patricia Cunningham defende esta tese, apontando que, de uma forma geral, a Histria do
Traje desconsidera o reflexo que aqueles movimentos tiveram sobre a moda contempornea e
posterior.
79
Traduo livre do termo practical design.
80
Traduo livre de () And all similar difficulties ().
O Corpo Tridimensional | 50
O Corpo Tridimensional | 51
aplicao
dos
eficincia
considerar-se
figura 8
Fotografia de poca de autor no identificado
referente ao processo de vestir-se praticado na
segunda metade do sculo XIX (OHara 1986).
85
Traduo livre dos termos guessability, learnability, experienced user performance, system
potential e re-usability, apresentados pela ordem proposta por Patrick Jordan (1999).
O Corpo Tridimensional | 52
Se bem que seja difcil transferir profundamente aquelas noes para o acto de
vestir-se porque o corpo, durante quase toda a sua vida, envolve-se com os
mesmos tipos de peas, tais como calas, vestidos, camisas, etc. variando
estas apenas na sua aparncia visual e/ou construtiva , a aprendizagem
efectuada na infncia , sem dvida, um factor relevante para a prtica
quotidiana do corpo vestido.86 Assim, a suposio necessria ao uso de um
produto pela primeira vez e a experincia adquirida pelo uso dum produto
especfico ao longo do tempo que, quando continuada, promove a sua
optimizao (acima designada por potencial) e que, quando descontinuada,
afecta a sua reutilizao enquanto elementos que contribuem para a percia e
para a destreza do corpo vestido, diluem-se no tempo porque so adquiridas
desde a sua infncia e, desde ento, nunca perdidas (Jordan 1999:15).87
Relativamente reutilizao de um objecto vestvel que pressupe um longo
hiato temporal entre duas utilizaes , a experincia relatada por Umberto Eco
(1986)88 converge para o seu possvel esclarecimento. Dela se depreende que,
mais relevante que determinar se o utilizador ainda sabe como e onde enfiar as
pernas na hiptese de se tratar dumas calas , ser considerar, pelo ponto
de vista neurofisiolgico, o factor relativo desabituao, porquanto os
receptores da pele, dos msculos e das articulaes, no possuindo memria,
enviam constantemente as informaes recolhidas pelo contacto mecnico
com um estmulo (a pea de vesturio), por forma quelas serem processadas
pelo crebro.
Como tal, a autoconscincia epidrmica a que Eco (1986:197) faz referncia,
tem a sua gnese nas imagens mentais relativas aos materiais e/ou
construo que caracterizam a pea de vesturio percepcionada que cessam
de ser reflexas e inconscientes quando as sensibilidades superficial e profunda
detectam alteraes. Como tal, mesmo que a adaptao a novos produtos se
processe fcil e rapidamente (Croney 1971:105), a estrutura e o acabamento
txtil, a localizao/direco das costuras e o espao includo entre as
86
Ver p. 42.
Na prtica quotidiana do corpo vestido pode-se presumir que o componente da usabilidade
denominado suposio se refere aos processos de vestir, despir e usar uma pea de vesturio
nova.
88
Ver pp. 4 e 32.
87
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O Corpo Tridimensional | 54
ambiente fsico tem sobre o corpo, o segundo diz respeito aos procedimentos
homeostticos que o corpo realiza para manter o bem-estar e o terceiro referese capacidade que o corpo tem de agir satisfatoriamente no contexto social e
cultural em que vive.91 Os confortos fisiolgico e psicolgico relativos ao
vesturio decorrem, por sua vez, do componente sensorial que agrega os
elementos termofisiolgico e cintico e do componente esttico,
determinados pelo conjunto de percepes subjectivas procedentes das
sensaes mecnica, tctil e visual que permitem ao corpo avaliar o vesturio
de acordo com a sua experincia enquanto corpo vestido (Li 1999:1-2; e
Watkins 1995:265).92
Os objectos que envolvem o corpo porque em contacto com a pele e vista
dos outros devem permitir quele 1. manter a sua temperatura e a sua
humidade ideais; 2. movimentar-se facilmente; 3. identificar-se e agradar, etc..
Portanto e dentro do mbito da investigao, a construo das peas de
vesturio que o design de moldes estabelece, influi na percepo relativa aos
objectos vestveis traduzida pelas relaes de opostos referentes a
macio/rgido, largo/apertado, pesado/leve, etc. , assim como sua adequao
ao corpo funcional, porquanto a grandeza da presso que as peas exercem
sobre a pele e sobre os msculos93 pode influenciar a mobilidade do corpo,
restringindo-a (Li 1999:22,26) mais ou menos, consoante a rea do corpo
pressionada ou a idade, o sexo, a condio fsica, etc., do corpo vestido
(Watkins 1995:257,259).
Li (1999:105-106) e Watkins (1995:240) alertam para o facto das dimenses
das peas de vesturio94 deverem ser ponderadas de forma a acomodarem a
flexibilidade da pele, porque esta ltima caracterizada pela sua elasticidade
91
O Corpo Tridimensional | 55
(1995),
convictamente
que
mais
aqueles
se
deve
basear
exclusivamente na adio de
espao entre as primeiras e o
segundo, mas igualmente na
alterao da direco das costuras
principais ou contorno dos moldes
figura 9
Diagramas de molde de fato de macaco com
indicao de alteraes a realizar aps o teste
dinmico da pea construda , de Susan P. Ashdown,
1989 (Watkins, 1995).
95
O Corpo Tridimensional | 56
2.6
O Corpo Tridimensional | 57
O Corpo Bidimensional | 58
Capitulo III
O Corpo
Bidimensional
O Corpo Bidimensional | 59
Traduo livre de (...) Fashion articulates the body, producing discourses on the body which
are translated into dress (...).
O Corpo Bidimensional | 60
O Corpo Bidimensional | 61
O Corpo Bidimensional | 62
figura 10
Moldes de khiton e de peplos aberto da
Grcia Antiga, de Anastasia PekridouGorecki (Koda 2003).
O Corpo Bidimensional | 63
1993:5).
Na
sua
soluo
mais
complexa, os moldes de
peas de vesturio baseiamse na segmentao do corpo
e, para tal, a frente, as costas,
a parte central, a parte lateral,
a parte superior, a parte
inferior, etc., correspondem,
cada uma, a um componente
diferente. Cada um destes
figura 11
Pormenor da pintura LEnseigne de Gersaint, de JeanAntoine Watteau (1720) e molde de Janet Arnold referente a
vestido dos meados do sculo XVIII (Sorber 2003).
O Corpo Bidimensional | 64
Em The Art of Cutting and History of English Costume, publicado pela primeira
vez em 1887, Edward Giles (1987) cita Hearn que, em 1823, defendeu que a
arte de medir [o corpo] precede necessariamente aquela de cortar
(1987:100)102 e faz referncia s vinte e quatro medidas que os alfaiates
Charles Compaing e Louis Devere incorporaram no sistema de projeco de
moldes que divulgaram em 1856 (1987:169). De acordo com Winifred Aldrich
(2000), em Description des Arts et Mtiers: LArt du Tailleur, editado em 1769,
F. A. Garsault descreveu quais as medidas do corpo necessrias projeco
do vesturio masculino e feminino respectivamente, dezanove e dezasseis
e em The Tailors Assistant or Unerring Instructor, de 1815, M. Cook e J.
Golding mencionaram que a projeco de casacos de Homem requeria a
incorporao de seis medidas (2000:171).103
Se bem que o vesturio masculino e feminino tenha sido, primeiramente,
executado no mbito da esfera domstica, independentemente da classe social
a que pertenciam as suas praticantes (Koda 2003:16-17; e Hollander 1993:5),
no final da Idade Mdia e at ao sculo XVIII, a projeco do mesmo
excepo da roupa interior (Tarrant 2003:104) e das peas para a cabea, as
mos e os ps (Arnold 1972a:4) passou a ser desenvolvida unicamente por
alfaiates profissionais, pertencentes classe burguesa (Arnold 1995:3 e
1973:30; Kidwell 1979:3; e Hollander 1994:48).
Circunscrita, assim, a uma classe profissional, a projeco bidimensional dos
moldes de peas de vesturio estruturadas104 passou a ser considerada como
uma tarefa misteriosa (Hollander 1994:116) porque empregava uma linguagem
prpria, compreendida somente pelos seus iniciados (Debo 2003:9) e porque
exigia aos seus praticantes um elevado conhecimento tcnico (Hollander
1994:67).
concavidade gerada nas costas e entre a stima vrtebra e o nvel do peito. O comprimento
da cava foi referido, no sculo XIX, como equivalendo altura total do corpo dividida por doze
ou por treze, consoante o tipo morfolgico projectado (Giles 1987:155).
102
Traduo livre de () The art of measuring necessarily precedes that of cutting ().
Segundo a indicao de Giles, este excerto encontra-se includo na seco On Measuring,
&c., da obra Rudiments of Cutting.
103
A razo que justifica a disparidade entre as diversas quantidades de medidas mencionadas
aprofundada no ponto 3.5, relativo Projeco Bidimensional do Corpo Tridimensional.
104
Efectuada por forma a obterem uma volumetria prpria e, porventura, a interpretarem os
volumes do corpo.
O Corpo Bidimensional | 65
105
O Corpo Bidimensional | 66
do
Libro de Geometria,
figura 12
Diagrama de molde de casaco com capa, de Juan de Alcega,
1580 (Alcega 2004).
107
Traduo livre de Del lomo del pao fale la capa, y la capilla, y la efpalda del fayo, y por las
orillas falen las mangas y faldamentos traferos y delanteros; y en el medio falen los quartos
delanteros y collates, y del pao que queda en los medios e las defpuntaduras, fe cumplira efte
veftido de ribete, y todo el demas recado neceffario para efte veftido, como parece por efta
traa; lo qual va todo pelo abaxo. Ver, ainda, p. 5, fig. 2.
108
Para que fosse garantida a ausncia de rugas numa pea quando vestida (Arajo
1996:121).
O Corpo Bidimensional | 67
O Corpo Bidimensional | 68
111
O Corpo Bidimensional | 69
O Corpo Bidimensional | 70
Wampen (1863) apresenta diferentes projeces para casacos, coletes, sobretudos, etc.,
que contemplam tanto o corpo proporcionado como o corpo desproporcionado. Ver p. 84.
120
Traduo livre de () Art in draping the human figure ().
121
Traduo livre de The study of anatomy would enable him (the tailor) to understand the true
proportion of the human frame, the cause of the various disproportions, and the true scientific
mode of treating them.
O Corpo Bidimensional | 71
das
propores
vestveis
partir
da
design de moldes
figura 13
Comparao entre as propores de diversas
seces do corpo e a projeco de moldes, de H.
F. Wampen, 1864 (Aldrich 2000).
O Corpo Bidimensional | 72
delineadas
(fig.
14)
(Hollander 1994:67).
Claudia
B.
Kidwell
(1979),
porque,
aps
, menciona que a
nvel
intelectual
dos
seus
figura 14
Adaptao dum diagrama referente projeco dos
diversos componentes dum casaco que demonstra
a verificao da correspondncia entre as costuras
delineadas, nomeadamente, para cava, decote,
ombro, nvel da cintura e altura total, de Golding,
1818 (Giles 1987).
Estes moldes denominados block e basic patterns, respectivamente, no Reino Unido e nos
Estados Unidos , no possuindo uma caracterizao estilstica especfica, so projectados de
modo a reproduzir a volumetria do corpo (Arajo 1996:95-96; Armstrong 1987:9; e Hulme
1945:23).
O Corpo Bidimensional | 73
O Corpo Bidimensional | 74
O Corpo Bidimensional | 75
figura 15
Casaco do sculo XVI, de Carl Khler,
c. 1870 (Khler 2001).
figura 16
Foto de autor
desconhecido de
cales dos sculos
III e IV (Khler
2001).
(Tarrant 2003:46);
figura 17
Calas do sculo XV, de Carl
Khler, c. 1870 (Khler 2001).
(Khler 2001:171);
5. No sculo XIV, o encaixe do brao com o torso
comea a ser representado por intermdio duma curva
convexa e cncava que liga o ombro axila (Khler
2001:185-186) desenhada nos componentes frente,
costas e manga (fig. 15) (Tarrant 2003:50);
6. No sculo XIV, a distino entre as partes superior e
figura 18
Vestido do sculo
XII, de Carl Khler,
c. 1870 (Khler
2001).
O Corpo Bidimensional | 76
figura 19
Costas de casaco com
gola includo, de Juan de
Alcega, 1580 (Alcega
2004).
frente
que
sublinham
figura 20
Cales do sculo
XVI, de Carl
Khler, c. 1870
(Khler 2004).
figura 21
Rotao da pina de peito, de
Alice Guerre, 1904 (Aldrich
2002).
127
O Corpo Bidimensional | 77
figura 22a, b e c
Tesouras de mola (a e b) e eixo
(c) do sculo XVII, foto de autor
no identificado (Groves 1968).
128
figura 23
Projeces verticais das
superfcies superiores (2
e 4), inferiores (1 e 5),
anteriores (1 e 2),
posteriores (4 e 5) e
lateral (3) do corpo, de
Peggy Arajo (Arajo
1996)
O Corpo Bidimensional | 78
(Merleau-Ponty 1999:273-274).
O designer de moldes, reconhecendo a sua prpria morfologia no corpo
projectado porque lhe atribui uma frente, umas costas, etc. , confere uma
coerncia nas diversas projeces delineadas, sustentada pelos limites dos
componentes que demarcam a frente das costas, os braos do torso, etc.
(Lauwaert 2003:41-46,51). Deste modo, os contornos projectados pelo
designer de moldes convertem-se, sobre o corpo vestido, em costuras verticais
e horizontais cujo alinhamento deve corresponder aos pontos de articulao do
corpo (Arajo 1996:120).130
Um outro factor que legitima a direco vertical das costuras, prende-se com a
preferncia por uma aparncia esguia que o corpo social tem vindo a denotar
(Hulme 1945:31). Ribeiro (2003) refere, a partir de Flugel, que o vesturio
estruturado por elementos verticais refora, visualmente, a figura erecta do
corpo e que as peas que incluem elementos curvos na sua composio
acentuam o dinamismo que caracteriza aquela entidade (2003:107).131
Se por um lado se constata que as diversas estratgias adoptadas pelo design
de moldes tm vindo, consistentemente, a caracterizar as peas de vesturio
por intermdio de costuras verticais e horizontais, por outro, depreende-se que
a estruturao convencionada resultou das diversas tentativas realizadas, ao
longo do tempo, em adaptar as peas ao corpo a vestir (Hulme 1945:33),
projectando-as e apreciando-as a partir do/sobre o corpo erecto e esttico
(Hollander 1994:133; e Hulme 1945:29).
E porque todos os corpos independentemente do sexo, da raa, do estatuto
e/ou da funo social, etc. tm em comum o mesmo conjunto de segmentos,
justifica-se que o design de moldes que projecta o corpo por intermdio das
peas de vesturio , considere a disposio e a mensurao dos seus
segmentos basilares enquanto dados fundamentais para a constituio das
coordenadas essenciais e dos valores necessrios sistematizao da
130
Um factor fsico que refora aquele desgnio consiste na fora gravtica exercida sobre as
peas de vesturio.
131
O psiclogo J. C. Flugel referenciado na p. 46, nota 72.
O Corpo Bidimensional | 79
figura 24a e b
A posio anatmica do corpo (a) e a
posio normal que o corpo assume
quando erecto (b), de John Croney
(Croney 1971).
132
O Corpo Bidimensional | 80
como
(1863:3).138
Traduo livre de () Dogs bark. But the concept of dog cannot bark or bite.
Ver p. 77.
136
A resposta primeira pergunta enunciada desenvolvida na terceira parte da Dissertao,
referente Adequao dos Objectos Vestveis ao Corpo Mvel.
137
Ver ponto 2.5, relativo ao Corpo Exterior.
138
No original, proportionate, broad e slender.
135
O Corpo Bidimensional | 81
O Corpo Bidimensional | 82
com
140
figura 25
Marcao das
dimenses de
clientes, de F. A.
Garsault, 1769
(Aldrich 2000).
Que, datando de 1799, procede da proposta de Lus XVI, de 1789, visando a constituio
duma unidade de comprimento padro a ser utilizada universalmente (Aldrich 2002:170).
141
O termo fita mtrica refere-se tanto aos utenslios de medio marcados com o sistema
mtrico como com o sistema imperial. At 1844, um alfaiate parisiense chamado Lavigue,
inventa as fitas impermeveis, maleveis e no elsticas, semelhantes s actuais (Aldrich
2002:171).
O Corpo Bidimensional | 83
Em 1818, Golding refere que o corpo proporcionado aquele cujo permetro do peito
excede dois centmetros e meio o permetro da cintura (Giles 1987:118-119) e em 1850, Walker
(1850:7) explicita que a proporo ideal do corpo equivale, por hiptese, a um metro e setenta
centmetros de altura e a noventa centmetros de peito.
143
Com a revoluo cientfica do sculo XVII dado um passo fundamental no sentido da
quantificao de sistemas ideais. Estes, tendo sido progressivamente alargados a outras reas
do conhecimento, do origem s diversas classificaes propostas no sculo XIX, entre as
quais, a morfolgica.
144
A medida resultante marcada no centro costas a partir da base do pescoo.
145
Traduo livre da expresso upper shoulder. Esta designao corresponde medida obtida
desde/at base do pescoo costas que contorna a cava. O ombro inferior aproximadamente
menor um centmetro e meio que o ombro superior , refere-se medida obtida desde/at um
ponto do centro costas que contorna a cava (Madison 1904:12).
O Corpo Bidimensional | 84
enuncia (1863:1) e
figura 26
Registo esttico das medidas do corpo posicionado
verticalmente, de John Alcott Carlstrom (Carlstrom
1912).
146
Embora qualquer livro de design de moldes confirme a preferncia por este tipo de registo,
foram somente referidos os autores includos em Referncias Bibliogrficas.
147
A diferena pode equivaler a um centmetro e meio.
O Corpo Bidimensional | 85
figura 27
Tabela de Benjamin Read
(1815) referente s medidas
do peito (1), metade da
largura costas (2), decote
costas (3), depresso da
costura lateral (4) e cava (5)
(Aldrich 2000).
148
Traduo livre de It gradually became clear that a great many men with a particular chest
measurement would be likely to have similar width of shoulder, a similar waist size, and a
similar distance down the centre of the back between neck and waist, and similar lengths of arm
and leg.
149
Designadamente, de uniformes militares (Aldrich 2000:189; e Watkins 1995:265) e de
trabalho (Godley 1997).
O Corpo Bidimensional | 86
150
O Corpo Bidimensional | 87
151
Traduo livre de A garment knows nothing of sex: variations in size and shape are the only
criteria; and these are differences of degree and not in kind. I know of no principle () that does
not apply to comparable garments for both sexes. The shape of a man differs in detail from that
of the female form, thus involving variation in the pattern; but these should be recognized for
what they are namely, differences in detail, not in principle.
152
Estes sistemas so, respectivamente, designados por Giles enquanto: breast measure
systems, direct measure systems, shoulder measure systems.
153
As denominaes que Aldrich d aos sistemas so, respectivamente, pattern trace and
simple geometry, early divisional systems, direct measurement systems, combination systems e
systems based on Anthropometry.
O Corpo Bidimensional | 88
O Corpo Bidimensional | 89
156
Como por exemplo aqueles que Juan de Alcega faculta em 1580. Ver pp. 5 e 66.
O Corpo Bidimensional | 90
do
peito
(Aldrich
decote
ombro
figura 28
Casaco delineado pelo scio de Edward Giles
segundo o sistema Old Thirds (Giles 1987). Os
pontos F e J so marcados sobre o arco da
circunferncia com raio igual altura do torso AD
com centro em M, o qual dista de D um tero de
AD.
O Corpo Bidimensional | 91
(Giles 1987:147).
Catherine L. Roy (1990) menciona que o ponto do decote que define a fronteira
entre a frente e as costas, foi considerado pelos sistemas concebidos na
primeira metade do sculo XIX como o ponto fulcral porque este estabelece,
no s a inclinao do ombro ideal, como tambm o equilbrio total da pea de
vesturio quando colocada sobre o corpo (1990:56-57).
Conquanto este sistema j se manifeste como um sistema proporcional
porque, de acordo com a definio de Kidwell (1979), estes assentam na
suposio que todos os corpos so formados segundo simples regras
geomtricas ou proporcionais (1979:8)160 , considerado por Aldrich
(2000:179) e Giles (1987:147) como o embrio dos vrios sistemas propostos
no sculo XIX que calculam todas as dimenses do corpo a partir duma medida
basilar. Como tal, Aldrich designa-o como um sistema divisional.
Assim como, entre 1818 e 1823, Mr. Hearn no demorou a descobrir que os
sistemas proporcionais s se adequam a corpos proporcionados (Giles
1987:99),161 outros alfaiates do sculo XIX constatam que os diversos sistemas
proporcionais ou divisionais raramente se adequam ao corpo singular (Kidwell
1979:8). Consequentemente, inauguram-se diversos mtodos que associam
medida do peito a altura do corpo (Kidwell 1979:8-9; e Aldrich 2000:181).
Kidwell (1979) refere-se a este tipo de sistemas enquanto hbridos e elucida
que os mesmos no foram adaptados aos sistemas de projeco do vesturio
feminino (1979:8). Aldrich, por seu turno, classifica-os como sistemas
combinados porque utilizam as medidas do corpo que reflectem a sua
singularidade e no a sua pluralidade (2000:181).
160
Traduo livre de () Based on the assumption that all human bodies are formed according
to common geometric or proportional rules.
161
Traduo livre de Mr. Hearn was not slow to discover that proportional systems are only
suitable to proportionate figures. A primeira data indicada refere-se ao ano da publicao do
primeiro livro de Mr. Hearn A System of Cutting que deriva todas as medidas a partir do
permetro do peito e a segunda corresponde ao ano em que o autor v editado, pela quinta
vez, o seu sistema que prope o permetro do peito e a altura do corpo enquanto medidas
basilares (Giles 1987:92,100).
O Corpo Bidimensional | 92
Walker
(1850),
enquanto
medida
basilar,
inserir
permetro
do
peito
figura 29
Molde de casaco com dois componentes frente
alternativos, delineado por William Edward Walker (Walker
1850). Este diagrama pretende demonstrar como um
sistema que utiliza o permetro do peito como medida
nuclear pode contemplar qualquer tipo de corpo.
162
O Corpo Bidimensional | 93
figura 30
Molde de colete delineado por J. O.
Madison (Madison 1904). O diagrama
superior demonstra quais os pontos
determinados por divises do ombro
superior e do ombro inferior.
O Corpo Bidimensional | 94
Traduo livre de () As every body in nature possesses the two proportions of height and
breadth, they must be both taken with consideration in draping the human figure.
166
Roy (1990:48), por exemplo, distingue os sistemas pela sua ordem cronolgica, designandoos: 1. sistemas do perodo pr-industrial (1800-1849); 2. sistemas do perodo de transio
(1850-1879); 3. sistemas do perodo moderno (1880-1920).
O Corpo Bidimensional | 95
167
Traduo livre de Cut the sleeve all down the fore seam () a little hollow from the top to
the bend of the arm ().
168
Traduo livre de () A gentlemans figure was the product of his tailors art rather than his
parents genes. Ver p. 68.
169
Traduo livre de () A pattern having fitted a man of a given size and position, it would fit
any other man of identical proportions and posture.
O Corpo Bidimensional | 96
cales incluam mais sete centmetros que a sua dimenso (Giles 1987:85),170
etc..
Constata-se, assim, que os diversos sistemas concebidos at ao sculo XX,
destinados projeco de objectos vestveis de uso genrico, intencionaram
adequar as peas ao corpo, procurando traduzir o sentir ideal percepcionado
interior e exteriormente, subjectiva e objectivamente por intermdio das
peas de vesturio projectadas.
O designer de moldes assume um papel
preponderante
na
construo
da
diversas
funes
divergncia
figura 31a e b
Moldes de mangas delineados por George
Walker, 1838 (Arnold 1972a). A manga de
duas folhas (a) projectada a partir das
medidas do corpo e as diversas mangas
presunto (b) so delineadas a partir das
dimenses determinadas pela moda.
170
Traduo livre de () Observe this maxim, which entirely results from the stretch or
elasticity that there is in all the frame-work of this nature, and requires that the breeches must
be three inches longer than the measure.
O Corpo Bidimensional | 97
de
moldes, preocupando-se
O Corpo Bidimensional | 98
Captulo IV
A Adequao dos
Objectos Vestveis
ao Corpo Mvel
Traduo livre de The designers of the early twentieth century made sheer, light, delicate
dresses, completely different from the heavy and constricting dresses of the nineteenth
century.
172
Traduo livre de The human form is almost always in motion.
4.3
Os
Casos
de
Estudo
174
176
Esta designao corresponde possvel traduo das expresses inglesas leisure wear e
casual wear.
177
Esta relao equivale outra conexo estabelecida entre a autora e a marca investigadas.
178
Traduo livre de Les robes glissent sur le corps, en pousent le rythme et le mouvement.
Traduo livre de () Twelve hours a day becoming acquainted with the delicate art of
working lingerie.
179
183
Responsvel pelas ilustraes das peas de Vionnet publicadas na Gazette du Bon Ton,
entre 1920-1924 e, ainda, pelo logo da Madeleine Vionnet, criado em 1919 (Muller et al
1991:58,66).
184
Traduo livre de I created a system of cutting and have ended up becoming the slave of
my own system. Outras razes que podem explicar a resoluo de Vionnet prendem-se com o
volume de vendas da Vionnet et Cie ter decrescido para metade com o despontar da II Guerra
Mundial (Kirke 1998:226) e com o afastamento dos seus scios (Muller et al 1991:17).
Traduo livre de A model was considered successful when ten clients ordered the same
one, and sensational when twenty ordered.
186
Traduo livre de () Elles sadaptaient parfaitement aux morphologies des clientes ou de
celles qui les prsentaient.
187
Traduo livre de () I saw that if I turned the fabric on an angle it gained elasticity.
Normalmente, o ngulo utilizado equivale direco longitudinal do fio, o qual atribudo a
todas as verticais contidas num molde, nomeadamente aos centros frente e costas (Arajo
1996:121).
188
Vionnet responsvel, no pela inveno do vis, mas pela sua reinveno. A designer
explora, sabiamente, todas as suas possibilidades (Muller et al 1991:15), expandindo a sua
aplicabilidade rea total da pea e no, somente, a uma parcela como tinham feito os
designers de moldes de sculos anteriores (Demornex 1991:34; OBryant 1986:74; e Arnold
1972a:3).
189
A experincia, realizada por seis meses, provou ser um insucesso (Kirke 1998:133).
como
referncia
que
respectivamente,
reflectem,
a
aparncia
desconstruda do p e p l o s e do
khiton192 (Muller et al 1991:67) e que
incorporam, desde a sua concepo,
o movimento do corpo (fig. 32). Se
Vionnet refere que procurou dar ao
figura 32
Fotografia de Hoyningen-Huene, publicada em
Novembro de 1931 na revista Vogue (Kamitsis
1996).
190
Traduo livre de If you put a bias-cut dress on a fat woman, what happens? It stretches in
width. If you put the same bias-cut dress on a thin woman, what happens? It stretches in length.
The best thing to do? Leave the hem undone.
191
Kirke (1998) allude a esta ltima regra como truth e Demornex (1991) como precision,
ambas referindo-se ao rigor utilizado na traduo do corpo para a sua representao que
determina a coincidncia entre os dois.
192
Ver pp. 62-63, fig. 10 e 11.
193
Traduo livre de Jai cherch donner au tissu un quilibre tel que le mouvement ne
dplace pas ses lignes, mais les magnifie encore.
pesquisa
de
Vionnet
que
(Demornex
1991:55).
figura 33
Fotografia de Madeleine Vionnet concebendo
um modelo, publicada em 1934 na revista
Harpers Bazaar (Kirke 1998).
197
199
Ver p. 65.
Mesmo que esta conflua para a materializao de ideias predeterminadas, como no caso de
Marie Gerber (Kirke 1998:33).
201
Traduo livre de () Un mtier, mais surtout une manire de voir.
202
Comparvel que o traje masculino inaugurou no sculo XIX.
203
Quaisquer outros vestidos de Madeleine Vionnet poderiam ter sido seleccionados para
ilustrar como a designer projecta o corpo de modo a acomodar o seu movimento. Por motivos
200
patente
nmero
139.121
(www.levistrauss.com).
Incumbido
de
organizar
figura 34
Fotografias de autor desconhecido referentes a umas
calas Levis 501 (Marsh e Trynka 2002). Estas calas,
produzidas e utilizadas na dcada de 1890, foram
descobertas numa mina de prata situada no deserto
Mojave, Califrnia.
de ordem prtica, a escolha recaiu sobre os vestidos reconstrudos pela autora norteamericana, Betty Kirke.
204
Daqui em diante, esta multi-nacional designada por LS&CO.
205
Traduo livre de Improvement in fastening seams.
como produtora de waist overalls calas sem peitilho (fig. 34), destinadas ao
corpo plural masculino, circunscrevendo a venda das mesmas costa oeste
dos E.U.A. (www.levistrauss.com).
A aparncia das calas Levis no difere significativamente do aspecto das
peas que outros concorrentes manufacturaram na mesma poca (Marsh e
Trynka 2002:15). Aparte os rebites metlicos embutidos, o corte mais ou
menos ajustado das calas Levis 501 proporcionado pelos contornos dos
diversos componentes que integram o molde da pea e pelo espao contido
entre os limites dos mesmos corresponde ao estilo do vesturio que
mineiros, vaqueiros, carpinteiros, lenhadores, etc., norte-americanos utilizaram
no final do sculo XIX.
O conforto e a durabilidade que estes profissionais rurais exigem do vesturio
que adoptam so oferecidos pelo cinto ajustvel posicionado no nvel da
cintura costas, pelos botes costurados no cs das calas que possibilitam a
juno de suspensrios, pelas costuras duplamente pespontadas e,
principalmente, pelo material txtil empregue na sua construo: o denim.
Se por um lado, as peas da Levis so construdas com denim, por outro, a
partir de 1925, as mesmas passam a ser designadas por jeans, vocbulo que
corresponde designao de outro tecido.206 O equvoco advm do facto de, a
partir do sculo XIX, nos E.U.A., ambos os materiais manufacturados com
aparncias cromticas distintas porque os fios de teia e de trama do denim tm
cores diferentes e, no jean, ambos tm a mesma cor foram utilizados na
construo de vesturio de trabalho (www.levistrauss.com). Conquanto ambos
os tecidos sejam considerados resistentes, o conforto oferecido pelo denim
que, ao contrrio do jean, torna-se sucessivamente mais macio e flexvel aps
cada lavagem efectuada (www.wenmarcorp.com/levis) leva a L S & C O a
utiliz-lo nas peas que constri (www.levistrauss.com).
206
207
Nomeadamente, a Lee.
Traduo livre de () A pair of unlined trousers with a riser at the back and double-stitched
seams down the leg ().
211
Traduo livre de () Have a tight hug that squeezes, a partir da citao que Crowther
retira do artigo de Walker, publicado no Guardian, em Janeiro de 1982.
210
212
214
O acrscimo do conforto fisiolgico que a toro das suas costuras principais que o modelo
#001 proporciona analisado no ponto 4.5, relativo s Calas da Levis Engineered Jeans.
215
Palavra utilizada pelo director da Levi Strauss Europe, Peter Ingwersen.
216
Designadamente, a FUBU, a DKNY, a Tommy Hilfiger, a Gap, etc..
217
Este termo designa as peas do sculo XIX e do principio do sculo XX, encontradas em
feiras da ladra ou lojas de segunda mo, que a LS&CO comeou a adquirir, recentemente, por
vrios milhares de dlares.
218
Traduo livre de () Realized it would have to do something radical to reclaim its status as
an innovator.
calas #001
calas 501
Madeleine Vionnet
Madeleine Vionnet
origem temporal
1923-24
1935
1999
1873
origem espacial
Frana
Frana
R.U.
E.U.A.
tipo de produto
alta-costura
alta-costura
casual wear
work wear
singular/feminino
singular/feminino
plural/masculino
plural/masculino
tridimensional
tridimensional
bidimensional
bidimensional
direito (teia)
direito (teia)
lam de seda
cetim de seda
denim de algodo
denim de algodo
autoria
target
projeco de
moldes
correr do fio
sobre os centros
dos componentes
tecido
219
Estas denominaes coincidem com as referncias que Betty Kirke (1998) atribuiu aos
moldes que inclui no livro que escreveu sobre a vida e obra de Madeleine Vionnet. Embora a
designer tenha atribudo referncias numricas a todas as peas que concebeu por exemplo,
ao vestido #5 corresponde o nmero 2078c , desconhecendo-se a referncia que deu ao
vestido #12, ambos passam a ser designados pelos algarismos supracitados.
plano
baseia-se
na
formas,
inteiras
ou
lados
ou
podem
ser
so
divididos
em
figura 35
Etiquetas de Madeleine Vionnet, colocadas no interior
das peas (Kirke 1998). A etiqueta superior tem
impressa a impresso digital de Vionnet, simbolizando a
sua autoria. A etiqueta inferior, alem da assinatura da
designer, inclui o logo criado por Thayat, em 1919.
220
Traduo livre de Generally, training in traditional methods of dress construction makes one
think in terms of a grid, ().
figura 37a e b
Vestido #12: fotografia (a) e
ilustrao (b) de Hideoki (Kirke
1998).
figura 38
Molde do vestido #5 redesenhado pela investigadora a partir do esquema de Betty Kirke (1998).
figura 39
Molde do vestido #12 redesenhado pela investigadora a partir do esquema de Betty Kirke
(1998).
222
figura 40
Etiqueta amovvel que identifica o modelo de
calas Lot #001 Standard Fit, adquirido pela
investigadora em 2002. A etiqueta inclui os
logos da marca Levis superior e da linha
Levis Engineered Jeans inferior.
figura 41
Fotografias da investigadora referentes s calas #001 Standard Fit da Levis Engineered Jeans. Nas
perspectivas anterior, posterior e lateral esto destacadas as costuras que separam os componentes
frente e costas das calas.
figura 42
Fotografias da investigadora referentes s calas 501 da Levis. Nas perspectivas anterior e lateral
esto destacadas as costuras que separam os componentes frente e costas das calas.
aumentar
conforto
fisiolgico
dos
joelhos
distende
vertical
figura 43
Diagrama de Elizabeth Crowther
ilustrando a distenso do corpo
(Crowther 1985).
232
figura 44
Diagrama de Elizabeth Crowther
referente silhueta adquirida
pelas calas aps a sua
manipulao (Crowther 1985).
figura 45
Fotografia da investigadora dos
componentes frente e costas das
calas #001. Nestes esto
indicados o correr do fio e as
posies da pina, dos bolsos e
da braguilha.
pea
mais
difcil
de
produzir
235
Figura 46
Fotografia da investigadora dos
componentes frente e costas das
calas 501. Nestes esto
assinalados correr do fio e as
posies dos bolsos e da
braguilha.
figura 47
Diagrama composto pela investigadora referente aos componentes frente e costas das calas
#001 da Levis Engineered Jeans desenhados a branco e das calas 501 da Levis
desenhados a cinzento. Os componentes frente e costas de ambas as calas esto,
respectivamente, sobrepostos, de modo a confrontarem-se as suas construes.
A substituio do encaixe costas dos jeans 501 por uma pina, nos jeans #001,
corresponde, alegadamente, a uma modificao formal. Defende-se este
argumento porque, tanto um encaixe como uma pina horizontal, procedem da
rotao da pina vertical incorporada no componente costas dum molde base
que tem como funo absorver, gradualmente, a diferena entre as medidas
da cintura e da anca.
A comparao entre a caracterizao construtiva das duas peas da Levis
ultima com a referncia ao desenho que a bainha toma nas calas #001 e nas
calas 501. A dissemelhana entre um e outro pode ser descrito do seguinte
modo: 1. nas calas 501, o desenho da bainha recto e perpendicular aos
eixos dos componentes frente e costas; 2. nas calas #001, o desenho da
bainha curvo e mais baixo nas extremidades laterais dos componentes frente
e costas. A razo que leva a Levis Engineered Jeans a desnivelar a bainha
das calas #001, prende-se com: 1. a toro das costuras que caracteriza a
pea quando vestida dispe a costura lateral no centro frente e a costura
entre-pernas no centro costas; proporcionando, assim, 2. um comprimento
menor na parte anterior da pea porque o peito do p e a perna anterior
formam um ngulo quase recto e o calcanhar e a perna posterior esto
alinhados.
O conforto fisiolgico providenciado pelas calas #001 da Levis Engineered
Jeans e pelas calas 501 da Levis, percepcionado pelo corpo vestido,
proporcional soluo construtiva que qualifica umas e outras. Explicando
melhor: se bem que ambas as peas tenham sido delineadas em duas
dimenses, se bem que os moldes de ambas as peas se baseiem na
estratgia da segmentao do corpo, as segundas procedem da projeco do
corpo erecto e esttico e as primeiras, da projeco do corpo mvel.
Apesar de Melanie Rickey (2000) se referir a umas calas Levis Red quando
diz experimentem vestir estes jeans, (), e tornar-se-o seriamente
viciados,237 a experincia pessoal da autora da investigao que ora se expe
corrobora que as calas #001 Standard Fit da Levis Engineered Jeans so, de
237
Traduo livre de () Try these jeans on, (), and you will be seriously hooked () .
Salienta-se que as peas da Levis Engineered Jeans tm as mesmas caractersticas que as
peas da Red Levis, especificadas na p. 129.
facto, mais confortveis que as suas precursoras 501. Tal deve-se toro das
costuras provocada pelo desenho atpico do componente costas que ocasiona
o afastamento imperceptvel na pea despida das duas pernas.
Consequentemente, quando a pea reveste o corpo, experimentada uma
ausncia de constrio, principalmente, na rea entre as pernas.
A mesma toro das costuras ocasiona quando se vestem uns jeans #001
Standard Fit pela primeira vez outras sensaes, tais como as que so
induzidas pelas sensibilidades tctil e espacial que detectam a costura lateral
torcida sobre o joelho. Contudo, a imagem mental construda pelo crebro que
traduz esta impresso invulgar provocada pelo contacto mecnico com a
pea rapidamente transformada numa imagem reflexa e inconsciente.
como a
Concluso | 136
Concluses e
Recomendaes
para Futura
Investigao na
rea
Concluso | 137
Concluso | 138
Concluso | 139
Concluso | 140
experimenta
240
Ver p. 7, fig. 3.
Concluso | 141
Concluso | 142
Concluso | 143
Concluso | 144
Concluso | 145
em
tecido,
podem
beneficiar
duma
ptica
que
Concluso | 146
Referncias
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Sizes:
Anexo | 157
Anexo
Glossrio
expresso
corpo
Anexo | 158
corpo
que
produz
expresso corpo
Anexo | 159
bidimensional e p r o j e c o
refere-se, especificamente, ao
do
corpo A expresso
Anexo | 160