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NDICE
0. INTRUDUCCIN............................................................................................................................................ 3
1. LA POESA BARROCA DEL SIGLO XVII ..................................................................................................... 3
1.1. TRADICIN Y RENOVACIN ................................................................................................................ 4
1.2. TEMAS Y RECURSOS ESTILSTICOS .................................................................................................. 4
1.3. CONCEPTISMO Y CULTERANISMO ..................................................................................................... 5
1.4. GENERACIONES Y TENDENCIAS ........................................................................................................ 6
2. GNGORA. ................................................................................................................................................... 7
2.1 VIDA ......................................................................................................................................................... 7
2.2. LA POTICA DE GNGORA.................................................................................................................. 7
3. LOPE DE VEGA. .......................................................................................................................................... 9
3.1. VIDA ........................................................................................................................................................ 9
3.2. LA OBRA POTICA DE LOPE DE VEGA ............................................................................................... 9
3.2.1. LRICA POPULAR............................................................................................................................ 9
3.2.2. LA LRICA CULTA...........................................................................................................................10
4. FRANCISCO DE QUEVEDO Y VILLEGAS. .................................................................................................10
4.1. VIDA .......................................................................................................................................................10
4.2. OBRA POTICA DE QUEVEDO............................................................................................................11
5. CONCLUSIN ..............................................................................................................................................12
BIBLIOGRAFA.
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-Jos Pellicer de Ossau Salas y Tovar: Lecciones solemnes a las obras de don Luis de Gngora y Argote,
Madrid, En la Imprenta del Reino, A costa de Pedro Coello, 1630.
causar asombro, producir sorpresa utilizando todos los artificios conocidos, desde la ms simple anttesis a la
metfora ms audaz o la hiprbole ms extremada.
1.1. TRADICIN Y RENOVACIN
La poesa barroca, contina los modelos del Renacimiento, tanto en la lnea culta como en la popular.
Moldes ideolgicos y artsticos como el platonismo, el petrarquismo, la influencia horaciana y virgiliana,
gneros como el buclico o el de la poesa amorosa, frmulas mtricas y estilsticas reciben ahora una nueva
tonalidad, pero son perfectamente reconocibles como cimiento bsico. Lo que cambia en el barroco es la
manera de utilizar esos materiales, reclamaban un tratamiento innovador, mediante el cual quedasen
adecuados a los requerimientos psicolgicos de la nueva poca. Podemos considerar que si el renacimiento
buscaba el equilibrio, el barroco desproporciona las medidas.
Pervive la tradicin de la poesa popular castellana (en versos de arte menor, romances,
cancioncillas y como novedad se incorporan las letrillas - composiciones burlescas de versos de arte menor
que presenten estribillo y verso de vuelta, como los villancicos-) Junto a la tradicin del romancero
encontramos otras modalidades de la poesa popular de difusin oral: es decir, todo el cancionero tradicional,
divulgado ahora en distintas versiones impresas y, sobre todo, en el teatro. Lope de Vega ser una figura
clave para comprender la recuperacin literaria de muchas canciones tradicionales.
1.2. TEMAS Y RECURSOS ESTILSTICOS
Temtica. Los temas en la lrica del siglo XVII son muy variados. Continuaban siendo motivos de
inspiracin los temas del Renacimiento, pero en el Barroco se convierten prcticamente en juegos retricos y
conceptuales. En el tratamiento del tema del amor sigue presente la lnea del petrarquismo, a la que se
aade la sensualidad, el recargamiento en la pasin, el tono de desesperacin e incluso la presencia de la
muerte. La Naturaleza pierde la visin platnica y se convierte en un fondo decorativo que sirve para dar
plenitud al retoricismo potico y a la expresin colorista. Al amor a la naturaleza, se unen las recreaciones
mitolgicas, no slo como motivos temticos sino como recursos poticos de carcter esttico y simblico.
En muchas ocasiones el mito llegar a su mxima degradacin, recurso propio del Barrco. Pero el tema ms
significativo va a ser el desengao, que se presenta desde diversas perspectivas: stiras contra el lujo, el
dinero, la ambicin y el poder; alabanzas de la pobreza y de las ruinas; y advertencias sobre la caducidad de
la belleza y lo efmero de las glorias terrenales.
Por supuesto, como principales manifestaciones temticas del desengao aparecen la fugacidad del
tiempo y las reflexiones sobre la muerte, unidas frecuentemente al juego entre apariencia y realidad. Es
este el tema presente en la poesa de carcter moral, inspirada en el estoicismo senequista que tanta
importancia tendr en el pensamiento de este siglo.
Y en contraste con el tono melanclico y desilusionado de la poesa moralizante, existe una corriente
cmico-burlesca, basada en la stira mordaz y jocosa, de fuerte sentido crtico a la vez que humorstico.
El sentimiento de crisis que caracteriza al hombre barroco se manifiesta en el predominio de ciertos
temas: fugacidad, muerte, tiempo, vanidad, inestabilidad que son expresin de un sentimiento de
poca. La expresin de la belleza adquiere un fulgor e intensidad desconocidos. Frente al platonismo
idealizante y enaltecedor emerge tambin la visin de lo feo y degradado, prostibulario o grotesco. Se
introducen los aspectos grotescos, feos, horribles o macabros de la realidad. Quevedo es el que mejor
representa este tema. El tema del color caracterizador de la poesa barroca. No slo es intensificacin
colorista, sino sentido armnico del color.
Recursos. Toda esta variedad temtica se corresponde con una serie de rasgos estilsticos
significativos. El contraste responde a la figura mental de la anttesis, y se resalta con paralelismos,
quiasmos y correlaciones, o se expresa en forma de paradoja, oxmoron o simple contraposicin de
temas, colores, o realidades morales. Metforas e hiprboles responden a dos necesidades imperiosas
del Barroco: la sorpresa y el ingenio. La poesa se refugia, en parte, en el juego artificioso y en la elaboracin
retrica ms extraordinaria, o busca, en otras vas, la denuncia satrica o la resignacin estoica en el camino
de la moralizacin y el desengao del mundo.
1.3. CONCEPTISMO Y CULTERANISMO
Generalmente se han sealado estas dos tendencias de la poesa barroca, a veces presentadas
como contrapuestas. Sin embargo, para muchos autores arrancan de puntos tericos comunes: la bsqueda
del artificio. Por ejemplo, el Conceptismo puede considerarse incluso como el punto de partida del
Culteranismo, que supondra, en realidad, un refinamiento del primero: a la dificultad conceptista se aada
la oscuridad culterana. Todos los estudiosos coinciden hoy en afirmar que la base de la esttica literaria
barroca reside en la agudeza conceptuosa. Segn Parker y Lzaro Carreter, el conceptismo resulta ser la
esttica sobre la que se basa toda la escritura barroca, incluida la culterana.
Conceptismo
Gracin fue el primero que se propuso en Espaa analizar cmo estaba hecha la nueva poesa y
realiz esa labor en su Agudeza y arte de ingenio 1648, donde ejemplifica sus consideraciones acerca del
concepto con un ramillete de ejemplos poticos, la mayor parte de los cuales proceden de Gngora, que se
considerar el poeta conceptista por antonomasia. El concepto ser, pues, el recurso bsico de la literatura
barroca entendida como arte de la dificultad. Segn la clebre definicin de Gracin consiste en un acto
del entendimiento que exprime (es decir, expresa) la correspondencia que se halla entre los objetos.
Parte de la creencia de que las palabras pueden encerrar significados ocultos del mundo que nos
rodea, que pueden establecer relaciones que en la vida cotidiana se escapan. Es decir, segn la definicin del
terico aragons, se trata de establecer relaciones de semejanza entre cosas que, aparentemente, no la
tienen. Es esencialmente un arte analgico y metafrico. Detrs de esa agudeza se esconda una
cosmovisin. Rasgos caractersticos son: concisin y laconismo, condensacin significativa, frases
sentenciosas, recargamiento, anttesis, paradojas, juegos de palabras Esta definicin incluye pues, desde
el punto de vista retrico, un conjunto muy amplio de figuras: el equvoco, diloga, paronomasia, calambur,
alegora, metfora, metonimia, sincdoque, comparacin, smbolo, paradoja, oxmoron, anttesis, retrucano,
zeugma, hiprbole Representantes ms destacados de esta tendencia son Francisco de Quevedo (15801645) y Baltasar Gracin (1601-1658).
Culteranismo
Trmino usado en el siglo XVII para designar un estilo de extrema artificiosidad: latinizacin de la
sintaxis alusiones clsicas, ficcin potica que se aleja del lenguaje diario. En cierto sentido, es un arte
deliberadamente elitista, como se puede observar incluso en algunos ttulos, por ejemplo, Paraso cerrado
para muchos, jardines abiertos para pocos (1652), de Pedro Soto de Rojas. Quiz el primer manifiesto de
esta tendencia es el Libro de la erudicin potica (1611) de Luis Carrillo y Sotomayor. Su representante
ms destacado es sin duda Luis de Gngora
Caractersticas: el hiprbaton que sirve para poner de relieve una palabra determinada, cultismos
lxicos y sintcticos, lxico suntuoso y colorista, alusiones clsicas que aaden densidad y fuerza, metforas
atrevidas, perfrasis y paranomasias entre muchas otras.
Los autores de esta poca heredan una lengua muy culta (Herrera, Fray Luis de Len, Aldana), que
llevarn a sus lmites. Heredan todas las formas estrficas, desde el soneto a los tercetos, pero tambin
utilizan abundantemente la silva y los romances de todo tipo: amorosos, religiosos, de cautivos y satricos.
Tambin, letrillas como herencia de la poesa tradicional.
2. GNGORA.
2.1 VIDA
Naci en Crdoba en 1561 en el seno de una familia de la pequea nobleza ciudadana. A los 14 aos
recibi las rdenes menores. Un ao despus inici sus estudios en Salamanca, donde comenz a destacar
como poeta. A los 19 aos se inicia su fama de poeta. Era un joven que prefera los espectculos profanos
(toros, comedias) antes que cantar en el coro. Durante varios aos alterna sus labores de cabildo con algunos
viajes como comisionado por distintos lugares de Espaa y su labor como poeta. En 1605 se incluyen varios
poemas de Gngora en las Flores de poetas ilustres de Pedro de Espinosa. En 1617 se establece en la
corte con el favor del duque de Lerma, al que dedica su Panegrico. Se ordena como sacerdote y es
nombrado Capelln Real de Felipe III. Con la muerte de este, pierde el favor de sus protectores,
progresivamente la salud y vuelve a Crdoba, donde muere en 1627. Sus relaciones con sus coetneos
fueron complejas. Es proverbial su rivalidad con Lope y sus enfrentamientos con Quevedo. Pero, por otro
lado, cont siempre con un numeroso grupo de imitadores y defensores de su obra entre los que destacan
Pedro de Valencia, el abad de Rute o el conde de Villamediana.
2.2. OBRA. LA POTICA DE GNGORA.
Se ha dividido la obra de Gngora en 2 estilos: uno claro y sencillo, y otro culto, oscuro y
extravagante. Tambin se habla de la correspondencia de estos estilos en cuanto a planos vividos por el
autor: uno escptico y otro entusiasta. En definitiva, como propia de dicha poca, la visin de la duplicidad
del mundo: huida de la realidad y el acercamiento a la belleza como principio absoluto; aproximacin a lo real
humano, a lo particular.
Gngora bebe y transmite en su poesa lmite las influencias recibidas desde la Antigedad
grecolatina va Petrarca, Garcilaso o Herrera. Dmaso Alonso sostiene que no inventa, sino que recoge,
condensa e intensifica los abundantemente cultismos que ya estaban en la corriente que triunf en el siglo
XVI. A travs del cultismo intenta crear un lenguaje potico del mundo, noble y universal.
Su lxico es suntuoso y colorista. Recoge esta tradicin hasta el frenes, con un constante halago de
los sentidos. Alborg seala la presencia de Petrarca en este sentido. Basten recordar los versos Mientras
por competir con tu cabello / oro bruido al sol relumbra en vano. Se vale de adjetivos variados y
coloristas, por ejemplo para el color rojo, emplea livor, prpura, grana, rubes, escarlata, carmes Todo lo
que emite un sonido agradable lo identifica Gngora con un sonido musical: las aves son ctaras de
plumas.
La sintaxis de Gngora es de complicacin creciente, a partir de la desmesurada longitud del periodo,
la proliferacin de casi todas las palabras, la interposicin de aposiciones y sentencias absolutas, la utilizacin
del llamado hiprbaton gongorino..
Martin Alonso califica la sintaxis de Gngora como intemporal y culterana y tambin seala la
continuidad de una tradicin al respecto hasta llegar a la cima de Las Soledades y el Polifemo. Seala
algunas caractersticas sintcticas:
Verbo ser con sentido de servir, causar: all una alta roca / mordaza es a una gruta, de su boca
(Polifemo)
El acusativo griego empleado por Virgilio, Horacio o Garcilaso: desnudo el pecho anda ella.
Ablativo absoluto: sus pies la primavera calzados / la ribera de perlas siembra.
El cultismo sintctico ms utilizado por Gngora es el hiprbaton, al que dota de una gran
complejidad y originalidad.
En cuanto a las figuras retricas, recoge la tradicin potica iniciada en el Renacimiento, desde el que
se incorporan figuras que llegan a construirse en tpicos. Pero se diferencia en la intensidad, la
constancia en la combinacin de todas las figuras y la frecuencia con que se da el elemento irreal o
metafrico. Su arte parece reducirse a un intento de eludir la representacin directa de la realidad,
sustituyndola por palabras que la sugieran.
Segn Guilln, las imgenes y metforas no son decorativas sino arquitectnicas, son la materia de
su poesa.
Esquemas recurrentes que encontramos en la poesa de Gngora son segn Martn Alonso:
perfrasis alusivas, sincdoque, metonimia, aliteracin, sinestesia, hiprbole, correlaciones,
aposiciones metafricas
OBRAS
1. Se conservan ms de doscientas composiciones de poemas menores.
A. De ARTE MENOR encontramos:
Un centenar de romances (satricos y burlescos, moriscos y caballerescos). Destacan sus romances
moriscos, idealizados y respetuosos con la tradicin anterior. Sus romances de piratas, por el contrario,
podemos considerarlos ms realistas y cercanos al pblico. Cultiva una gran variedad temtica, sin embargo
es destacable la jocosa historia de Hero y Leandro arrojose el mancebito en la que perviven elementos
antiheroicos. Destacar tambin la Fbula de Pramo y Tisbe. La Fbula refleja la actitud barroca ante el mito
en su vertiente degradatoria, y es a la vez un ejemplo del conceptismo ms ingenioso.
121 letrillas (de tema diverso o tambin humorstico). Aunque compuso letrillas sacras y lricas, las
ms conocidas son las satricas y burlescas. Segn Jammes suponen la visin desengaada de un poeta
que denuncia los males de la corte oponindoles el epicuresmo y el vitalismo de ndeme yo caliente. Las
letrillas sacras suelen ser obras de circunstancias, cado se le ha un clavel. No obstante muestra una
especial facilidad para captar los tonos populares en su poesa.
Y tambin endechas. La ms celebre endecha se fecha en 1580 La ms bella nia.
B. De ARTE MAYOR cultiv tambin 127 sonetos a lo largo de su vida. Los temas son variados:
amorosos (primera poca del autor, son descriptivos inspirados en los modelos petrarquistas), heroicos
(heroicos estn destinados a la alabanza de amigos), satricos-burlescos (incorporan la vena y el
vocabulario popular-vulgar), fnebres y sacros. Destacan los sonetos de los tres ltimos aos que
destacan por su carcter desengaado y pesimista.
2. En cuanto a los poemas largos destacan:
La fbula de Polifemo y Galatea (1613). De 504 versos, endecaslabos, distribuidos en 63 octavas
reales, en un poema donde se conjugan todos los rasgos cultos de Gngora: metforas atrevidsimas,
hiprboles, cultismos. Jammes ha llamado la atencin sobre la slida arquitectura del poema, que se divide
en tres cuerpos: a) el ambiente, b) amores de Acis y Galatea y c) el canto de Polifemo. A juicio de este autor
la unidad se da tambin en los temas y en el contenido potico tratado. El tema es el mito de Polifemo:
Galatea est enamorada de Acis, pero Polifemo, enamorado de Galatea, mata a Acis con una piedra.
Finalmente los dioses convierten a Acis en un ro.
Las Soledades
Inicialmente iban a ser cuatro, pero solo lleg a escribir dos: la primera, de 1091 versos y la segunda,
de 979 versos, distribuidos en silvas. Pellicer opina que deseaba simbolizar en las cuatro Soledades las
edades del hombre: juventud, adolescencia y virilidad y senectud. Como temas, la exaltacin de la realidad,
el mundo, sus formas externasLa historia es la de un joven nufrago que es recogido por unos cabreros;
pasea con pescadores, es testigo de la relacin amorosa de dos enamorados. Se eslabona un poema pastoril
de alabanza de la sencilla vida de la naturaleza frente a la de la Corte.
Completan la produccin gongorina una serie de poemas de distinta ndole en los que se concentran
igualmente los recursos cultistas. Destaca el Panegrico al Duque de Lerma de 1617, poema laudatorio
escrito en octavas reales (632 versos) es un perfecto ejemplo de poesa cortesana.
En torno al Gongorismo se organiz el resto de autores, ya sea por su aceptacin (conde de
Villamediana, Pedro Soto de Rojas, Juan de Juregui o Sor Juana Ins de la Cruz) o por el rechazo (Lupercio
Leonardo de Argensola, Leonardo de Argensola o Esteban Manuel de Villegas)
3. LA POESA DE LOPE DE VEGA.
La produccin lrica de Lope es grande, y una parte importante de ella est entretejida con su teatro.
Para Dmaso Alonso, en ella est presente su intimidad ms apasionada. Es importante tener en cuenta la
utilizacin de materiales de su propia vida, lo cual no excluye la transformacin de la ancdota en libre
creacin. Lope fue, adems, uno de los grandes adversarios de Gngora, y en sus obras se pueden encontrar
continuas stiras de los excesos culteranos. Dmaso Alonso seala, por su parte, que no toda su obra lrica
es de tipo intimista, sino que se pueden encontrar varias vertientes: intimista, petrarquista, gongorista y
filosfica.
3.1. VIDA
Nace en Madrid en 1562. Su padre, un hombre impulso e inestable que combinaba un profundo
erotismo con un gran fervor religioso junto a la costumbre de escribir versos. Tres rasgos que hered su hijo,
un nio precoz que escriba versos a los 5 aos y piezas de teatro a los 10. Tuvo una buena educacin con
los jesuitas. Ms tarde en Alcal de Henares sus peripecias amorosas son interminables y tienen puntual
reflejo en sus poesas. A los 17 aos se enamora apasionadamente de Elena Osorio (Filis en sus versos),
esposa de un actor; y fue desterrado durante 4 aos de la Corte y 2 aos del Reino, por difamacin hacia los
padres de la novia. A los 26 aos rapta a Isabel de Urbina, su primera mujer, (Belisa) y se casa con ella,
para alistarse en la Armada Invencible pocos das despus de la boda. En la expedicin escribe poemas
recordando a la esposa (La hermosura de Anglica y romances). Esta muere ms tarde. En 1598 se casa de
nuevo con Juana de Guardo, su segunda mujer, hija de un abastecedor de carne de Madrid, pero se
enamora de la actriz Micaela Lujn (Camila Lucinda). En 1613 enviuda de su segunda esposa, y al ao
siguiente se ordena sacerdote, aunque continan sus amoros: Jernima de Burgos, Luca Salcedo, Marta de
Nevares (Marcia Leonarda o Amarilis en sus versos). Con esta tuvo una ltima hija y, cuando muere el
marido de Marta, madre e hija pasan a la casa de Lope, donde conviven hijos legtimos y naturales. Su hija
Marcela se ordena monja; Marta se vuelve ciega, enloquece y muere en 1632. Las desgracias se ciernen en
sus ltimos aos: una hija es raptada por Cristbal Tenorio; su hijo Lope muere. Lope morir en 1635; todo
Madrid asiste a su entierro.
3.2. OBRA
A pesar de llevar una vida muy activa, su produccin literaria era ingente. Se le atribuyen
aproximadamente 1500 comedias (de las que han llegado unas 500), un par de novelas y numerosos
poemas. Existen mltiples clasificaciones de su obra potica, rica y variada. Maneja con soltura todas las
formas mtricas y todos los temas. Recoge la tradicin popular y cultiva los modos exquisitos.
3.2.1. LRICA POPULAR
Recoge la tradicin lrica popular y toda la sustancia legendaria e histrica, que vierte en su teatro.
Segn Montesinos, la insercin en sus dramas de canciones cumple muchas veces una funcin
estructuradora:
1) Canciones de serranas: cantares de bodas o de bautizos, etc, dan dinamismo a sus comedias y otras
piezas como Este nio se lleva la flor de El piadoso aragons.
2) Seguidillas con temas de forzados y de galeras, en las obras representadas por algunos poemas
descriptivos como La maana de san Juan en el que ofrece un colorista cuadro de costumbres populares.
3.2.2. LA LRICA CULTA
Montesinos distingue en cuanto a la lrica religiosa: una 1) poesa ntima, una 2) poesa en la lnea
del petrarquismo a lo divino y una 3) lrica semipopular. En el primer y tercer caso predominan los sonetos,
estancias, romances y redondillas. En el segundo caso, las endechas y los romances. Ejemplo de esta lrica
religiosa son El Isidro, los Soliloquios (1612) y Rimas sacras (1614).
En lo que se refiere a la lrica profana, caben sealar Las glogas (A Amadis; A Claudio; A Filis);
los poemas narrativos, de carcter crtico-didcticos como Laurel de Apolo (1630) donde pasa revista a la
literatura de la poca; o el Arte nuevo de hacer comedias (1609), magnfica potica teatral con la que replica a
sus detractores, envidiosos de su fama y de su xito, con su inmejorable repaso a los principios clsicos.
Tenemos por otro lado, los poemas burlescos. La Gatomaquia que se inserta en la Rimas humanas
y divinas, que public en 1634 con el pseudnimo de Tom de Burguillos. Es un prodigio de humor, relata
los amores entre la gata Zapaquilda, pretendida por Marramaquiz, que se muestra esquiva porque ama a
Micifuz.
En cuanto al gnero pastoril, destaca La selva sin amor, una gloga pastoril dialogada al ms puro
estilo renacentista.
Cultiva tambin poemas histricos como La corona trgica 1627 o La Dragoneta 1598, denominada
as por referir las aventuras de Francis Drake, pirata ingls, para cantar la valenta espaola y demostrar
cmo acaban los enemigos de la iglesia. En La Jerusaln conquistada, el modelo seguido es Torcuato Tasso,
del que toma mtrica, tcnica, ttulo y asunto de veinte cantos en los que se refiere a la tercera Cruzada.
Cultiva tambin poemas caballerescos como La hermosura de Anglica y tambin poemas
mitolgicos como La Filomena y La Andrmeda (ambas de 1621), y La Circe (1624) y epstolas.
Con respecto a la obra de Lope existen los tpicos de que es autor autobiogrfico y su pretendida
espontaneidad. A este respecto, dice Menndez Pelayo que Lope es un poeta de instinto. No obstante, Lope
medit mucho acerca de la literatura. Fue uno de los grandes adversarios de Gngora y en su obra se
pueden encontrar continuas stiras de los excesos culteranos. Literariamente, Lope admiraba a Garcilaso de
la Vega y a Fernando de Herrera, pero cree que la evolucin de estos no conduce al culteranismo. En varios
poemas afirma lo ya dicho: que lo barroco externo llenaba sus sentidos, pero no llegaba a su alma.
duque de Osuna no le apoya. Se refugia en la Torre de Juan Abad. En su retiro escribe y es testigo de la
cada en desgracia del duque de Osuna. Con la llegada al trono de Felipe IV recibe apoyo del conde duque
de Olivares, pero su defensa del patronato de Santiago le vale el destierro de la Corte por un ao. Se casa
pero pronto se separa. En 1639 de nuevo junto al rey, su enojoso memorial contra el conde duque de Olivares
lo lleva a prisin en Len, donde permanece cuatro aos hasta la cada del conde duque. Poco despus,
vencido y amargado, vuelve a su retiro de Juan Abad, organiza testamento, manuscrito, y muere en
Villanueva de los Infantes en 1645.
4.2. OBRA
Clasificacin de las Obras de Quevedo.
Siempre se ha sealado la dificultad que entraa la clasificacin de sus obras por su variedad
temtica. Se suele clasificar en tres grupos:
Poesa amorosa. Jos Manuel Blecua incluye un total de 220 poemas amorosos donde reproduce
los tpicos amatorios de la poca, con las parejas de contrarios (hielo-fuego, ganado-perdido), el canto del
amor lastimero a un ro. Lo vemos en los poemas a Lisis. Un tema de gran novedad es el vencimiento de la
muerte por el dolor.
Poesa religioso-metafsica. Aunque en todos sus poemas hay un matiz o una posicin tica frente
a la vida, un estoico pesimismo, muchos poemas tienen como tema central la reflexin sobre la existencia, la
muerte y el paso del tiempo Ayer se fue ; maana no ha llegado
Poesa satrico-burlesca. Se han identificado unos 363 poemas de este tipo, casi todos ellos de
extremada crueldad en la burla que alcanza a todos: rivales literarios, pcaros, mendigos, mujeres Nadie ni
nada escapa a su mordacidad.
Escribi tambin jcaras, poemas obscenos y prostibularios donde canta las proezas de rufianes y
prostitutas con humos esperpntico y macabro.
La expresin potica de Quedo.
Su dominio del lenguaje es excepcional, nico hasta el punto de no ser comprendido por la crtica en
su hondura hasta el siglo XX. Sus gracias confundieron muchas veces a los estudiosos.
Su obra original alcanza casi los 900 poemas, aunque algunos de ellos pueden ser una atribucin
falsa. Durante su vida sus obras circularon en antologas, pliegos, manuscritos hasta que en 1648 su amigo
Jos Antonio Gnzalez de Salas publica la primera coleccin de poemas con el ttulo de El Parnaso
Espaol.
Segn Jones, Quevedo es por encima de todo un conceptista: su poesa exige una agilidad mental
constante por parte del lector. Entre los rasgos de la poesa que Jones atribuye a Quevedo figuran:
a) La concisin extrema, a veces en expresiones de mximo dolor: Despierto estoy de m, La vida es
mi prisin.
b) La resistencia al adorno potico que lo lleva a veces a un enrgico coloquialismo: Ah de la vida!;
Nadie me responde?.
c) Todo expresa desengao, caducidad de las cosas: Mir lo muros de la patria ma.
d) Maestra en el cambio sbito.
e) Inters por destacar los fallos y locuras de la humanidad, sobro todo en sus poemas satricos y
burlescos.
Diez Echarri y Rosa Franquesa destacan en cuanto al estilo de Quevedo, que su seal
caracterstica recae en un extraordinario conocimiento lingstico:
Variedad y juego lxico semntico donde vemos: voces del lenguaje coloquial ; voces y acepciones
especiales: por ej: despiernas, protocornudos; y juegos de equvocos)
Juega con las categoras gramaticales: Utiliza los sustantivos como adjetivos y viceversa.
Manejo rico y con maestra de la metfora y de la hiprbole.
Estn presentes en Quevedo las caractersticas formales del Conceptismo que son: el ingenio, la
agudeza, el concepto y el humor.
5. CONCLUSIN
La poesa barroca ha sido objeto de crticas encontradas desde el siglo XVIII hasta nuestros das. En
el XVIII, a pesar de que hay una corriente fuerte de barroquismo, con influencia tanto de Gngora como de
Quevedo, interesaba mucho ms la poesa de Garcilaso, Herrera o Fray Luis de Len, ms cercana al
clasicismo que propugnaban los hombres de este siglo.
En el Romanticismo se analiz bastante la obra de Gngora y de Lope, aunque con poca
comprensin. Y lo mismo ocurre con los hombres del 98, desde Menndez Pelayo a Unamuno o Machado,
que no aceptaron la genialidad de obras como las Soledades. En Juan de Mairena (1936), Machado adelanta
la idea de que culteranismo y conceptismo son diferentes expresiones de una misma cosa, aunque para
Mairena sean de la misma oquedad y empobrecimiento del alma humana. Hasta el Grupo potico del 27 no
hay una verdadera revalorizacin de la poesa barroca, que se produce con los estudios de Dmaso Alonso y
la admiracin que despierta en Lorca, Gerardo Diego, Alberti y otros, admiracin que llega hasta nuestros
das.