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Altagracia Ochoa

Mara, la zarzuela de Gonzalo Vidal*

Luis Carlos Rodrguez lvarez
Resumen

Abstract

Se presenta el fruto de la investigacin realizada por el autor sobre una pieza escnica
poco conocida, y estrenada en Medelln hace
un siglo: la zarzuela Mara, obra musical de
Gonzalo Vidal sobre un libreto de Emilio
Jaramillo, basado en la novela homnima de
Jorge Isaacs. La partitura, bello e interesante
documento artstico de la poca, desapareci
y slo se han podido rescatar los fragmentos
ac ofrecidos.

A research report on a little known scenic

piece premiered in Medelln one hundred
years ago: the Colombian operetta Mara,
musical score by Gonzalo Vidal on Emilio
Jaramillo s libretto, based on the homonym
novel by Jorge Isaacs. The score, a beautiful
and interesting document of the period,
disappeared and only the fragments here
published have been recovered.

* Este texto, con algunas modificaciones, hace parte del captulo dedicado al personaje, en el libro indito Una contribucin a la historia de

la creacin musical erudita en Colombia, escrito por el autor de estas lneas entre 1999 y 2001, bajo el patrocinio de una Beca del
Ministerio de Cultura, en la Modalidad de Investigacin Individual en el rea de Msica, Convocatoria 1998, y que sirve como prlogo a
la serie de libros de partituras de la obra completa de Gonzalo Vidal que iniciar la Universidad de Antioquia.

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Preludio
En la historia musical de Colombia no se registra un caso similar al del maestro Gonzalo Vidal.
Nacido en Popayn en 1863 y fallecido en Bogot en
1946, su intensa labor vital y su denodado esfuerzo
artstico se desarrollaron en Medelln por ms de 65
aos. Sin lugar a dudas fue l, desde su llegada an
adolescente, hasta su lamentada partida anciano y
ciego, el verdadero punto de referencia esttica de esta
ciudad, uno de los ms esplendorosos representantes
de la mentalidad antioquea, bohemia y romntica
entre los siglos XIX y XX, y el mejor ejemplo del entusiasta gestor y animador de instituciones artsticas.
Estticamente hablando, quizs fue el primer colombiano que incursion en los terrenos de la msica,
ms all de los ideales nacionalistas. Ligado entraablemente a nuestro departamento como director,
creador, pedagogo, divulgador e intrprete, no ha tenido Antioquia un artista de la talla del maestro
payans. Por ello, su vida y su obra deben ser tomados
como ejemplo por las nuevas generaciones nuestras.
Sera interminable resear aqu cada uno de los
esfuerzos vitales y estticos de Gonzalo Vidal: su labor
docente, de divulgacin, de liderazgo artstico y
creacin, sin descanso. Descendiente de destacados
msicos caucanos, Vidal comenz sus estudios
musicales en su tierra natal y, an joven, los continu
en Medelln. Muy tempranamente, apenas cumpliendo los veinte aos, se dio a conocer en la Villa de
la Candelaria su extraordinario talento como
pedagogo y maestro de capilla, director de banda y
orquesta, intrprete verstil (pianista, organista,
violinista y contrabajista) y creador. Desde entonces,
se convirti en un eje de la actividad artstica en la
capital antioquea, siempre animador de empresas
estticas.
En estas pginas se har mencin de una de las
obras ms importantes del catlogo vidalino: la zarzuela Mara, una interesante y ambiciosa partitura,
concebida hace un siglo para acompaar la versin

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escnica de la muy conocida novela romntica de

Jorge Isaacs. Hasta ahora, las nicas referencias que
de ella se tienen son las notas de prensa aparecidas
con motivo de su presentacin, en dos publicaciones
locales, el peridico El Espectador y la revista Lectura y Arte, y algunos datos detallados sobre la compaa que la represent, en un curioso y raro librito
dedicado al teatro en Medelln.
Este recuerdo es importante, no slo por la recuperacin musical que se ha hecho de la obra en particular, sino por la visin general que se empieza a
tener del ambiente esttico que hace un siglo viva la
capital antioquea, poco despus de concluir la Guerra de los Mil Das. Adems, porque en este esfuerzo
escnico se unieron los ms destacados personajes de
la cultura, la msica y la literatura de la ciudad de
Medelln de principios del siglo XX.

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Do: Vidal y la msica para la

escena
En agosto de 1888 visit a Medelln la Compaa
de Zarzuela de Monjardn e Iglesias, cuyo director de
orquesta, el profesor cubano de origen espaol Jos
Mauri Esteve, organiz el conjunto instrumental con
msicos locales.
En esa temporada se presentaron, en sus mejores
pasajes, La guerra santa, de Emilio Arrieta; El anillo de hierro, de Miguel Marqus; Los diamantes de
la corona, de Francisco Asenjo Barbieri, Los sobrinos del capitn Grant, La marsellesa y El salto de
Pasiego, de Manuel Fernndez Caballero; La Tempestad, de Ruperto Chap y El juramento y Los
magiares, de Joaqun Gaztambide, entre otras obras.1
Un hecho de singular importancia, que determin el futuro del joven artista, se produjo con ocasin
de esta visita. Segn la ancdota extraordinaria, despus de un hilarante incidente en el cual el director
termin su ebriedad en la crcel, a instancias de pblico y artistas Gonzalo Vidal prob su maestra, diri-

giendo a simple vista el estreno del drama lrico La

tempestad, en el Teatro Principal.2, 3, 4,5
Uno de los ms ansiados proyectos del compositor fue la elaboracin de una obra musical escnica.
En 1896 deca su primer bigrafo:
Dejndose llevar del entusiasmo por la composicin acometi
en aos pasados la empresa verdaderamente gigantesca de
poner en msica un drama lrico, pero hubo de suspender,
despus de trabajar en los tres primeros nmeros, en vista de
la inutilidad artstica de una obra semejante, necesariamente
elaborada a la italiana, y porque comprendi que para hacer
ese trabajo a la moderna , y conforme a las tendencias de
los compositores wagnerianos, necesitaba largos aos de
estudio. Sin embargo, no est lejano el da en que veamos
felizmente coronada su empresa, porque l no es hombre que
retroceda ante esta clase de dificultades.6

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A pesar de que ya en la ciudad se haban presentado pera y zarzuela desde la dcada de los sesenta
del siglo XIX, por sus enormes dificultades, los intentos de creacin local en estos gneros no dieron frutos
de vala. Uno de esos intentos fue la zarzuela Dios los
cra..., con libreto del poeta santarrosano Gonzalo
Henao y msica de Gonzalo Vidal, puesta en escena
por la Compaa Espaola de Ricardo Luque, el 10 de
septiembre de 1898, la cual resisti varias funciones.7
Por una entrevista al propio Vidal, casi medio siglo
despus, se sabe que l mismo tena la seguridad de
que haba sido un xito.8

Meloda triste: la guerra

El acontecimiento ms trascendental de entre
siglos, en todo el pas, fue la llamada Guerra de los
Mil Das (fines de 1899 a fines de 1902). Sera de
presumir que las manifestaciones estticas no tuvieran sitio en medio de la contienda. Sin embargo, lo
ocurrido en Medelln con Vidal fue sui generis. En
medio de una intensa actividad creativa, sin cumplir
an los cuarenta aos de edad, hay tres o cuatro situaciones que, en todo el fragor del conflicto, muestran su capacidad para animar en la ciudad empresas
ms inteligentes y productivas que la guerra o los

negocios turbios y escandalosos que bajo su sombra

florecen.
La primera se da al estallar la guerra civil, cuando se encuentra al compositor participando en un
concurso de himnos. Infortunadamente, no se tienen
ms datos sobre las circunstancias y la obra propuesta.
La segunda empresa, mucho ms importante
quizs, est mejor documentada. Entre 1900 y 1901,
Gonzalo Vidal fue director, administrador y redactor;
es decir, el completo animador, alma y nervio de la
Revista Musical, Peridico de Msica y Literatura,9 cuyo primer nmero apareci en noviembre, y
con doce nmeros sobrevivi hasta octubre del ao
siguiente. Fue editada en la Imprenta del Departamento, dirigida por su amigo y paisano Lino R.
Ospina y, a diferencia de las numerosas y fugaces revistas musicales aparecidas en Colombia, la Revista
Musical de Gonzalo Vidal present caractersticas
nicas en lo editorial (numeracin corrida de la paginacin a lo largo de todas las entregas y del suplemento musical, ndice general encabezando el
volumen, etc.) y de significacin histrica, pues constituy un extraordinario esfuerzo y fue ndice de una
tendencia didctica y esttica excepcional en su tiempo y en su medio.10
La tercera fue por el mismo estilo y en el campo
de las letras. A fines de 1900, el peridico El Correo
de Antioquia y la revista El Cascabel, dirigidos
respectivamente por Carlos E. Restrepo y Enrique
Gaviria, invitaron a los escritores de la poca a hacer
del acontecimiento blico en aquello que de drama individual tiene un hecho literario: Damos
el siguiente tema para un cuento corto: un pobre recluta que ha hecho campaa en la presente contienda civil y que a su regreso encuentra en su hogar... .
En febrero de 1901 acogida la idea por autores
como Toms Carrasquilla, Ricardo Olano, Alfonso
Castro, Jos Montoya, entre otros apareci el libro
El Recluta, testimonio sobre aquellos seres concretos, cotidianos, que fueron consagrados a formas de
existencia ensombrecidas por la miseria. Como se esN.5/Volumen3/enerojunio,2003

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peraba de todo intelectual que se preciara de serlo y se

respetara en la ciudad por entonces, Gonzalo Vidal
particip con un texto corto titulado Perversidad.11
En 1903, en la reapertura de la Escuela de Msica de Santa Cecilia, tras finalizar la guerra civil,
Vidal sigui en esa institucin sus actividades docentes oficiales, pues l haba continuado sus labores
pedaggicas por fuera del establecimiento, junto a
D Alemn y otros maestros.

Interludio: Mara
Ya se mencion el hecho de que componer msica para la escena fue uno de los ms ambicionados
proyectos de Gonzalo Vidal, acariciado desde sus aos
mozos, cuando apenas se iniciaba en las faenas de la
creacin.

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Despus de una labor que pudo haberle tomado

varios meses o aos, a fines de noviembre de 1903 el
compositor caucano estren en el Teatro Principal de
Medelln su zarzuela en tres actos Mara, con libreto
de Emilio Jaramillo G., quien tuvo no pocas dificultades para llevar a lenguaje teatral la inmortal creacin de Jorge Isaacs, y cont con la colaboracin
potica de los entonces jvenes literatos Julio Vives
Guerra (Jos Velsquez Garca) y Antonio J. Cano. La
puesta en escena estuvo a cargo de Enrique
Zimmermann.
La relacin entre Isaacs y Vidal era de vieja data.
A mediados de 1893, por solicitud del doctor Rafael
Uribe Uribe (despus General), a quien est dedicada,
Vidal puso msica a la pieza La Tierra de Crdoba,
de Jorge Isaacs.12 Poco despus, el propio escritor, desde Ibagu, le envi un ejemplar del poema a Vidal,
acompaado por una nota cablegrfica en la que le

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ofreca aplausos y gratitud, y lo sealaba como talentoso cultivador de la poesa y de la msica, para honra de la Patria.13 En abril de 1905, pocos meses despus
del estreno de la zarzuela en Medelln, Isaacs falleci
en Ibagu, coronado de gloria, pero en una relativa
estrechez de medios econmicos.
La tierra de Crdoba se convirti en un himno
para voz y piano que slo ha llegado a nosotros en dos
versiones manuscritas14 pero del que desconocemos
alguna repercusin local e histrica, salvo lo referido
en su libro Chispazos y Bagatelas, por el propio Vidal,
y lo comentado por Zapata Cuncar en su biografa
del maestro.
La zarzuela Mara se present por vez primera el
22 de noviembre de 1903, y tuvo por lo menos cuatro
audiciones con teatro lleno. Este recinto, nuestro Teatro Principal, como su nombre lo sugera, haba recibido, despus de la guerra,
... algunas reformas de consideracin: luz elctrica, pintura
conveniente y decorado de buen gusto en el arco del teln de
boca; en los palcos, perchas para sombreros y abrigos,
paraguas y bastones. En la 3a galera, divisin para los sexos
que en antes concurran all revueltos, prestndose as a
escenas non santas y hasta ms de un conflicto (...)15

La Compaa Coln, una empresa lrico dramtica, bajo la direccin del seor Zimmermann, se
hallaba en la ciudad haca ya varios meses, presentando apartes (arias, dos, tros, coros y trozos
orquestales favoritos, muy a la usanza de la poca) de
varias zarzuelas espaolas de todos los gneros que
en buena medida coincidan, como se ver enseguida, con la seleccin que la ciudad haba escuchado
ya, en 1888, durante la visita de la Compaa de Zarzuela de Monjardn e Iglesias, reseada ms arriba .
El xito de la Compaa Coln era grande y fue la
agrupacin adecuada artsticamente para la realizacin. A manera de ilustracin, se enumeran a continuacin algunos de sus montajes ms destacados en
la ciudad: en el llamado gnero grande , entre otras,
presentaron La tempestad, El milagro de la Virgen y El rey que rabi, de Ruperto Chap; El reloj
de Lucerna y El anillo de hierro, de Miguel Mar-

qus; Jugar con fuego y Los diamantes de la corona, de Francisco Asenjo Barbieri; Los sobrinos del
capitn Grant, La marsellesa y El salto del Pasiego,
de Manuel Fernndez Caballero, y El juramento, de
Joaqun Gaztambide. En el denominado gnero
medio , El Postilln de la Rioja, de Cristbal
Oudrid; Marina, de Emilio Arrieta, y El hsar de la
guardia, de Gernimo Gimnez, y en el gnero chico , Marcha de Cdiz, de Valverde y Estells; El
puao de rosas y Msica clsica, de Chap; El tirador de palomas, de Amadeo Vives; Doloretes, de Vives y Quislant; La gran va, de Chueca y Valverde
Durn, y La banda de trompetas, de Toms Luis
Torregrosa, entre otras.16
Volviendo a la obra de nuestro inters, se sabe que
el reparto para la versin de Mara fue el siguiente:
Mara, Altagracia Ochoa (tiple, hoy soprano); Efram,
Enrique Zimmermann (tenor); Emma, Mara Ochoa
(contralto); Doa Ins, Amalia H. de Daz; Don Jorge, Francisco Quesada (bajo); doctor Mayn, Ramn
Igual (bajo); Carlos, Ramn Tnchez, y Emigdio,
Daniel Restrepo. Sobre estos actores-cantantes se conservan algunas singulares opiniones de aquellos das:
Altagracia Ochoa, mejicana de nacimiento, de hermoso rostro e insuperables condiciones vocales y teatrales, hizo las delicias del pblico conocedor;
Zimmermann, el empresario, alto, robusto,
broncote, con ms de labriego normando que de tenor serio , se dedic a negocios ajenos a sus aptitudes
artsticas y esto le trajo no poca desgracia a su compaa; la muy hermosa contralto, hermana de
Altagracia, se recuerda por su mediocridad escnica y
por su dudosa conducta pblica; el bajo Igual, con
una voz casi extinta, buen cmico, goz de gran simpata entre el auditorio; Quesada y Tnchez, no siendo miembros de la compaa, se incorporaron a ella
para esa temporada, y Restrepo, con el mote de
Quintn , era un reconocido cantante local de msica popular.17, 18

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La prensa sigui el acontecimiento con todos los

detalles y as hemos podido rastrear casi al pie de la
letra lo ocurrido, definitivamente trascendental en
la historia musical de Medelln. Al da siguiente del
estreno se ley:
Anoche se verific, al fin, el deseado estreno de esta obra
nacional, asunto de Isaacs, libreto de Emilio Jaramillo con la
colaboracin potica de Julio Vives Guerra y Antonio J. Cano,
y msica del Maestro Gonzalo Vidal. El teatro estuvo, ms que
lleno, desbordante; y el pblico que lo colmaba, fro o ms
bien reflexivo y recogido en el curso del primer acto, no
obstante las bellezas as literarias como musicales que esa
parte de la zarzuela contiene, se rindi en el curso del acto
segundo al encanto avasallador de unas y otras; lleg al
colmo del entusiasmo al aplaudir el concertante con el que
remata esa jornada; escuch conmovido el doloroso y cruel
acto tercero, y sali si nuestras propias impresiones no
nos engaan satisfecho y orgulloso de tal noche, gallardo
y feliz esfuerzo del Arte nacional. La Compaa Coln puso
empeo especial en darle lucimiento a la obra de nuestros
compatriotas, y en parte realiz tan plausible propsito.
Maana hablaremos detenidamente de la zarzuela y de su
ejecucin; pero no queremos aplazar nuestro aplauso, tan

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frvido como sincero, a la seora Ochoa de Zimmermann por

el modo como interpret el papel de Mara, ni nuestros
plcemes, igualmente calurosos y de corazn, a nuestros
estimados amigos Vidal, Jaramillo, Velsquez Garca y Cano.
Respecto a la seora Ochoa de Z., bstenos por hoy decir que,
si los dems actores se acercaron cul ms, cul menos
a ser los personajes que les toc representar, ella fue Mara, ni
ms ni menos que Mara. Terminada la representacin,
nuestro querido amigo Camilo Botero Guerra ley un discurso
en que expres sin disfraz y con calor y belleza todos los nobles
entusiasmos que en ese momento le dominaban: su
entusiasmo de poeta por la memoria de Isaacs y por el modo
como Jaramillo, Velsquez Garca y Cano han comprendido
y vestido para la escena el incomparable idilio caucano; su
entusiasmo de artista por la delicada y desgarradora msica
de Vidal y por la verdad, gracia y primor con que la Sra. Ochoa
de Zimmermann supo dar cuerpo, vida y voz a la encantadora
imagen que de novia de Efraim llevamos en el alma cuantos
hemos ledo y reledo y baado cien veces de lgrimas el libro
de Isaacs; su entusiasmo de patriota, en fin, al ver ceida por
manos de buenos hijos de Colombia y de buenos amigos de
fuera, con guirnaldas de hermosas flores, las sienes de la
augusta Madre a quien malos hijos coronan hoy de espinas,
y sayones extranjeros salivan en la frente. Camilo termin su
discurso con un Viva Colombia! salido del fondo de su
corazn, grito que tambin con acento cordialsimo repetimos
muchos.19

La segunda noche, la escenificacin se realiz a

beneficio del maestro Vidal.
Esta noche se representa por segunda vez la aplaudida zarzuela
de los seores Jaramillo y Vidal. El teatro estar ms lleno, si
cabe, que en la noche de la primera; porque muchos de los
que ya conocen la obra, querrn orla y verla nuevamente;
porque la fama de ella atraer a centenares de los que no la
han visto an y sobretodo, porque la circunstancia de darse a
beneficio del Maestro Vidal esta repeticin de Mara, es lo
suficiente para que la sociedad medellinense toda se sienta
arrastrada a donde habr ocasin de mostrarle al simptico
y ya ilustre compositor, cmo se le aprecia, cunto se le quiere
y hasta dnde se le admira. Por falta de espacio tenemos que
aplazar para otro nmero de este peridico la revista de Mara
que en el de ayer anunciamos para hoy.20

Unos das despus de concluida la representacin

de su obra, el compositor agradeci pblicamente a
la ciudadana y a sus colaboradores:

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Con motivo del estreno y posteriores audiciones de la partitura

Mara, muchos de mis buenos amigos han tenido a bien
felicitarme pblica y privadamente, del modo ms cordial,
por el xito inesperado de aquella obra. Correspondo sus
valiosas atenciones, que tanto me honran y estimulan,
dndoles pblico testimonio de mi gratitud desde las columnas
de este peridico. Por ser imposible mencionarlos a todos, me
limito nicamente a los siguientes, que se dignaron
obsequiarme en pblico de la manera ms honrosa: Sra.
Doa Altagracia Ochoa de Z., Sra. Doa Lorenza Uribe de A.,
Sra. Doa Eugenia Amador de P., Seorita Alicia Amador, Sr.
Don Enrique Zimmermann, Sr. Don Emilio Jaramillo G., El
Tandem Club, El Club Isaacs, Seores Pablo y Gabriel
Echavarra, Seor Don Csar Piedrahita, [y la revista Lectura
y Arte...] No terminar estas lneas sin hacer constar mi
agradecimiento sincero a todos los miembros de la Compaa
Coln y al amigo Quesada por el inters que han tomado en
el desempeo de sus papeles respectivos. Reciba especialmente
la Seora Ochoa de Zimmermann todos mis plcemes y
felicitaciones, unidos a los de mi colaborador ausente Sr. Don
Emilio Jaramillo G., por el feliz resultado de tantas horas de
estudio y atenta investigacin. As se canta victoria en los
dominios del arte: luchando sin tregua aunque sean inciertos
el triunfo y los laureles. A todos mis compaeros de orquesta
y a los jvenes poetas Cano y Velsquez Garca doy las ms
expresivas gracias por el apoyo que en esta ocasin me han
prestado. Gran parte del xito de Mara se debe a su inteligente
cooperacin; ellos deben, pues, participar de los aplausos con
que ha sido recibida la obra, y es mi deber reconocerlo
pblicamente, por ser de justicia. Al autor del libreto, Sr.
Don Emilio Jaramillo, envo mis ms sinceras felicitaciones
por su arreglo dramtico, que representa un esfuerzo digno
del mayor encomio. Creo firmemente que una obra como la
de Jaramillo, capaz de arrancar lgrimas a los corazones
sensibles, no morir en el olvido ni dejar de ser apreciada en
su justo valor. Con sobra de razn escribi Vergara y Vergara
en el prlogo de la incomparable novela caucana: Las mujeres
la han recibido con emocin profunda, han llorado sobre sus

pginas, y el llanto de la mujer es verdaderamente el laurel de

la gloria . Medelln, noviembre de 1903. Gonzalo Vida.21, 22

La zarzuela no se volvi a escuchar, no por sus

condiciones particulares, sino tal vez influida por
dos razones completamente ajenas a sus virtudes estticas: el ruidoso escndalo que protagoniz poco despus de su presentacin la pareja de primeros actores,
quienes no eran esposos como haban asegurado pblicamente, y los infortunados negocios del seor
Zimmermann, que le ocasionaron una especie de repudio general.
Unas semanas despus del estreno se public, con
una hermosa vieta de Marco Tobn Meja, la partitura del Preludio al tercer acto, en reduccin para
piano, en la revista Lectura y Arte.23

Postludio en forma de estudio

Musicalmente, la zarzuela Mara est distribuida en tres actos y doce nmeros, cuatro nmeros por
acto, con piezas instrumentales, arias para cada uno
de los protagonistas, varios dos y un tro. El plan
general de la obra es como sigue:
Primer Acto:
1) Introduccin (Allegro)
2) Hay un misterio..., Romanza del tenor (Andante-Allegro)
3) Valse de la tiple (Tempo di valse-AndanteValse)
4) Do de tiple y tenor (Allegro-Meno mossoAndantino-Andante-Mosso)
Segundo Acto:
5) Preludio (Allegretto)
6) Las Hadas, Romanza de la tiple (Andante
mosso)
7) Terceto (Allegro animato-Andante-Allegro)
8) Final: Concertante, Do de la tiple y el tenor,
Coro (Moderato-Andante-Maestoso)
Tercer Acto:

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9) Preludio (Andante-Andantino-Moderato)
10) Meloda de las rosas (Andante)
11) Do y coro (Mosso-Andante religioso)
12) Final (Andante-Allegro)
El reconocido msico vasco Jess Arriola, uno de
los poqusimos verdaderamente capacitados para comentar la partitura, y quien tuvo oportunidad de escucharla y analizarla con toda la ciencia de que era
poseedor, dej un testimonio descriptivo nico que,
por lo extenso, no es del caso copiar completo en estas
lneas. Sin embargo, extractamos algunos apartes,
en los cuales habla de la orquesta en general, del
pblico y de las influencias.
Hablando de zarzuelas, (...) [los autores] modernos como
Chap, han dado a sus partituras un giro en que la orquesta
es parte integrante e importantsima del conjunto. La obra de
Vidal es de stas (...) Teniendo en cuenta la clase de pblico a
que viene dedicada su obra, hay en ella muchos detalles que
pudiramos llamar de primer efecto, o de efecto inmediato, de
sonoridad y meloda propias y adecuadas para odos poco
investigadores de refinamientos cientficos; sin que por eso
dejen de lucir en la partitura algunos trozos de verdadera
ciencia musical. Creo, al recordar los conocimientos que

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Vidal posee, que puede hacer el deleite no slo del pblico a

que casi exclusivamente va dirigida su nueva obra, sino
tambin, por sus tendencias, por su temperamento, y por su
estudio, el de aquellos pocos, poqusimos, que aqu pueden
apreciar y analizar esta partitura... No creo que esta obra sea
la ltima palabra ni la mejor expresin del cerebro musical
del maestro. Quien repare con atencin en sus composiciones,
notar en ciertas frases, en ciertas cadencias, el soplo influyente
del creador de Fausto, autor favorito de Vidal, y cuya partitura,
con las de otros maestros no menos notables, forman el
alimento de que se nutre su espritu investigador. Conozco su
personalidad artstica y la juzgo capaz de mayores vuelos y de
concepciones todava ms excelsas en el campo del Arte.
Diciembre de 1903.24

Lamentablemente, han llegado a nosotros slo

dos romanzas y un preludio, en reducciones para voz
y piano las primeras, y en reduccin pianstica con
algunas indicaciones de instrumentacin la ltima,
fuera de las particellas, de todos los trozos, para cuatro instrumentos solamente (la flauta, el clarinete,
la trompeta y el segundo violn). La meloda de la
romanza del tenor se toma nuevamente en el preludio al tercer acto, y la de la introduccin se escucha
otra vez en el allegro del final de la obra.

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Coda: una nueva audicin

Ya anciano y ciego, en los aos treinta, el maestro Gonzalo Vidal no se haba enclaustrado an. Todava tena presencia en la ciudad... Con una obra
suya, sedio ellujo departicipar en el Segundo Congreso Nacional de Msica, que se celebr en
Medelln a principios de julio de 1937.
En el concierto inaugural de aquel certamen se
presentaron la Orquesta del Conservatorio y los solistas Ana y Sofa Villamizar, Luis Maca y Margarita
Posada, en el estreno de varias obras del maestro Carlos Posada Amador, recin llegado de Europa, a la
sazn director del Conservatorio de Bellas Artes. Adems, un Adagio transcrito para arpa , del compositor austriaco Franz Joseph Haydn, y, como estreno
en Colombia, el Concierto para dos pianos y orquesta K. 365 de Wolfgang Amadeus Mozart. Las hermanas Villamizar interpretaron tres obras para voz y
piano de los colombianos Antonio Mara Valencia,

Pedro Pablo Santamara y como un bello homenaje Gonzalo Vidal.25 La partitura escogida fue
la hermosa romanza Las Hadas, compuesta por el
maestro para la zarzuela comentada en estas pginas, sobre un poema de Jorge Isaacs, incluido en el
captulo XXIII de su novela.26
Se recuerda tambin que en 1940 la pieza fue
interpretada en una audicin radial por la maestra
Gilma Crdenas de Ramrez, y recibi elogios del
propio compositor. Y que en el homenaje que se hizo
al compositor en 1996, con ocasin del
cincuentenario de su fallecimiento, en el programa
Mil Aos de la Msica , de la Universidad Nacional de Colombia Sede Medelln , Luz Mara
Cuenca (soprano) y Anna Tokareva (piano) interpretaron, en versiones reducidas para voz y piano, las
romanzas, Hay un misterio... (texto de Emilio
Jaramillo G.) y Las Hadas (texto de Jorge Isaacs), y
el Preludio al tercer acto, es decir los nmeros 2, 6
y 9 de la zarzuela, segn el desarrollo expuesto.

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Notas
1 Sann, R af ael, Historia del teatro de
Medelln, Medelln, Tipografa Industrial,
1924, pp. 1112.
2 Latorre Mendoza, Luis, Historia e histo
rias de Medelln, Medelln, Imprenta Ofi
cial, 1934.
3 Jos Velsquez Garca a Gonzalo Vidal:
Una carta de Julio Vives Guerra, Bo
got, septiembre de 1939, publicada
como artculo de prensa. Sin referencia.
4 Gnima, Eladio, Historia del teatro de
Medelln y Vejeces, 2. ed., Medelln,
Ediciones Toms Carrasquilla, 1973, pp.
8384.
5 Sann, Rafael, Op. cit.
6 Gaviria Isaza, Enrique, Gonzalo Vidal,
en El Repertorio, s erie I , nm. 4,
Medelln, 1896, pp. 119125.
7 Botero, Fabio, Cien aos de la vida de
Medelln, Editorial Univers idad de
AntioquiaMunicipio de Medelln, 1999,
p. 136.

en 1895 y destac en La Tertulia Litera

ria de J. J. Hoyos. En 1925 apareci,
porfin, bajo su propio patrocinio, un libro
al que llam ChispazosyBagatelas, con
ms de 200 pginas, y de 500 poemas
festivos, epigramas, sonetos y cuarte
tos.
12 Uribe Uribe, Rafael, Una esquela...,
Medelln, junio 16, 1893. Reproducida en
Vidal, Gonzalo, Chispazos y Bagatelas,
Op. cit, p.178, y en Rodrguez lvarez,
LuisCarlos,AntologaGonzaloVidal,Op.
cit. p. 13.
13 Isaacs, Jorge, Del Autor de Mara y
Dedicatoria de un ejemplar de La Tierra
de Crdoba, en Vidal, Gonzalo, Chispa
zos y Bagatelas, Medelln, Tipografa
Helios, 1925, p.179.
14 Vidal, Gonzalo, Coleccin de Manuscri
tos, 3 volmenes, Bogot, Biblioteca Na
cionalCentrode DocumentacinMusical
Ministerio de Cultura.

21 Vidal, Gonzalo, Nobleza Obliga, en El

Espectador,Medelln, sbadodic.5 1903,
nm. 548, ao IX , serie III, pp. 171172.
22 Referente al agregado de la revista Lec
tura y Arte, vas e El Espectador,
Medelln, domingo 6 de diciembre,1903,
nm. 549, ao IX serie III, p. 176.
23 Vidal, Gonzalo, Mara. Preludio al tercer
ac to, en Lectura y Arte, n. 4 y 5,
Medelln,LitografaJ. L. Arango, noviem
brediciembre,1903. Edicin facsimilar,
Coleccin Autores Antioqueos, n. 115,
1997, p. 7071.
24 Arriola, Jess: Sobre motivos de la Ma
ra,enLecturayArte,n.4y5, Medelln,
Litografa J.L.Arango,noviembrediciem
bre de 1903. Edicin facsimilar, Colec
cin Autores Antioqueos, n. 115, 1997,
p. 8285.

16 Ibid.

25 El evento fue seguido diariamente (pro

gramasde concierto,entrevistas,comen
tarios, crticas, etc.) por el peridico El
Colombiano, Medelln, julio 3 a 14 de
1937.

9 Vidal, Gonzalo, Revista Musical, ao 1,

vol. 1, n. 1, Medelln, noviembre, 1900.

17 ___, Mara, en Lectura y Arte, n. 4 y 5,

Medelln,LitografaJ. L. Arango, noviem
brediciembre, 1903. Edicin facsimilar,
Coleccin Autores Antioqueos, nm. 115,
1997, pp. 41 y 93.

26 Isaacs, Jorge, Mara, Bogot, Crculo de

Lectores, 1984, pp. 106107. El poema
fue tomado hacia 1922 por el maestro
caleo Jernimo Velasco para compo
ner una cancin para voz y piano.

10 Pardo Tovar, Andrs, La Cultura Musi

18 Sann, Rafael, op. cit., p. 1626.

8___, El cumpleaos de un artista. Gonza

lo Vidal no conoci al poeta Epifanio
Meja..., en El Heraldo de Antioquia,
Medelln, c. 23 de noviembre, 1940.

cal en Colombia. Historia Extensa de

Colombia, vol.XX, tomo 6,Bogot, Lerner,
l966, pp. 372373.
11Vidalerabrillantesonetistaypertenecia
varios cenculos literarios medellinenses
fue fundador de la Bohemia Alegre

UniversidaddeAntioquia/FacultaddeArtes

15 Sann, Rafael, op. cit., p. 15.

19____, Mara, en Mesa Revuelta, ao IX ,

serie II, nm. 537, Medelln, El Especta
dor, 23 de noviembre, 1903, p. 127128.
20 dem, 24 de noviembre, 1903, nm. 538,
pp. 131132.

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PartiturasdelaZarzuelaMara,recostruidaspor
GustavoYepesyeditadasporJairoRestrepo

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