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ARTCULO 32:
Es permitido utilizar obras literarias o artsticas o parte de ellas, a ttulo de
ilustracin en obras destinadas a la enseanza, por medio de publicaciones,
emisiones o radiodifusiones o grabaciones sonoras o visuales, dentro de los
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enseanza la obra radiodifundida para fines escolares educativos,
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Artculo 22 de la Decisin 351 de la Comisin del Acuerdo Cartagena.
ARTCULO 22:
Sin prejuicio de lo dispuesto en el Captulo V y en el Artculo anterior, ser
lcito realizar, sin la autorizacin del autor y sin el pago de remuneracin
alguna, los siguientes actos:
b) Reproducir por medio reprogrficos para la enseanza o para la
realizacin de exmenes en instituciones educativas, en la medida justificada
por el fin que se persiga, artculos lcitamente publicados en peridicos o
colecciones peridicas, o breves extractos de obras lcitamente publicadas, a
condicin que tal utilizacin se haga conforme a los usos honrados y que la
misma no sea objeto de venta o transaccin a ttulo oneroso, ni tenga directa
o indirectamente fines de lucro;....

MichaelRush

Nuevasexpresione
aftsticas
a finalesdel sigloxx
2 2 8 i l u s t r a c i o n e s1,0 4e n c o l o r

E d i c i o n e sD e s t i n o
T h a m e sa n d H u d s o n

ndice

A Bill Castellino

36

Me gustaa agradecer por su ayuda y asesoramiento generosos

a John Hanhardt, David Ross, Graham Leggat, Lorie Zrppay,Barbxa
Conrad,Jeffrey Shaw, Dan Sandin,Timothy

Druckrey,

Vito Acconci, George Fifield, Grahame'Weinbren, Regina Cornwell,

Galen Joseph-Hunter y al equrpo de Electronic Arts Intermix,
Alexandra Anderson-Spivey, Albert Sabatini, Pauline Hubner, Philip
'Watson
y, especialmente, a Nikos Stangos.

Captuto1
Nuevosmedosy performance
Las performances multimedia de los sesenta
J:
P e r f o r m a n c e s d e < e s r u d i o > 4 7 ;E l G u t a i j a p o n s
y el accionismo viens 54;pe{orrnance
de
gnero y multimedia 5g; Tendencias
minimalistas y conceptu ales61;poltica,
posmodernismo y el nuevo espect^ctlo 64

Agradecimentos

London,Tony

lntroduccin
El tiempo en el arte 12;Crne y vanguardia
I
15; De Duchamp a Cage y al Fluxus 21;
Ctne
y vanguardia II 27

78

Captulo2
Videoarte
[ J n m e d i o n u e v o 7 B ; y i d e o c o n c e p t u a l9 J ;
N a r r a c i o n e sp e r s o n a l e s1 0 7

1-3 (pginasanteriores)Pipilotti Rist, tres fotogranlasde No soy rna

chircquesepierdamuchascosds,1986

No se permrte la reproduccin
ni su incorporacin

total o parcial de este libro,

un sistema informtico, ni su transnisin

Captulo3
116 Videoinstalaciones
E s p a c i oe s c u l t r i c oy v g l l a n c i a 1 1 - t ;
Exploracin de lo poltico 125; Exploracin
d e l o l r i c o 1 3 8 ;E x p l o r a c i nd e i d e n t i d a d e sl 4 g

en cualquier forma o por cualquier medio, sea ste electnico,

necnico, por fotocopia, por grabacin u otros mtodos, sin el
perrniso previo y por escrlto de los trtulares ,Jel copyright

Ttulo original: New Media in Lte 2}th-CenturyArl

Traduccin: Silvia Komet Darn

Richard Open, Metrpolis(O Zardoya)

@ 1999Thames and Hudson Ltd, London
O E d i c i o n e sD e s d n o ,S A . , 2 0 0 2
Provenqa, 260 08008 Barcelona
w.edestino.es
O de la traduccin, Silvia Komet Dain,2002
Primera edicin: mayo 2002
ISBN:84-233-3388-4
I m p r e s op o r C . S G r a p h i c sS
. ingapur
Impreso en Singapur - Printed in Singapore

Captulo4
168 Arte digitat
Arte por ordenador 171;TratanLento disital
de
fotografias 181;El arte de la red 192;Ate
digital inreractivo l9g; Realida d, vtrttal 20g

218 Bibtiografaescogda
219 Lista de ilustraciones
222 ndice

Captulo2:

Videoarte

LI, ,uoro

NuEro

Pucdc que a mediados de los aos sesentalos crticos rn estuvieran discutiendo (en realidad sisuen h:rcindolo) la vrabrhdad csttrca de Fuente de Marcel Ducharnp (el orinal rnvcrtido que nland a una exposicin en 191 7), pcro a esa altura los lmitcs de1arte sc
lraban extendido tanto que ya no haba <lnrites> Los read),mddc,
objctos de uso cotidrano, como Iirerte, resultaron slo cl principio
Eu NuevaYork, los happenings de Allan Kaprorv, Ciaes Oidenberg
y J r r n l ) i n c , l a s t e l a s c o n e l e m e n t o s m e z c l a d o s ( c o n r o c u e n t a s ,p o llos rellenos y alarnbre) de Robert Rauschenberg. las instalacrones
corporales clc Clarolee Schneemann y los panelcs dc nen de Dan
Flavin no son nls quc unos pocos ejenrplos cle la nrultrplicidad de
obras de :lrte expuestasen la poc:r La scntcnci.a clel ctic<>Cllcnlcnt
Cirecnbcrg cltre estableca quc cl significado del arte (y sc rcfcre
unl pintura o cscultur:r) clebebuscrse en el objcto en s, cra puesta
cn tela de juicio por la nocin de qrre lo fundamental par:ila pr:lc
ric :lrtstica er:r el conccpto y el contcxt<r
El lnininnlisnro

y su vstago, cl conccrtu:rhsnro, cran las fbr-

nrrs clonrinantes del perodo nLibres c'lel:rs rcstriccioncs dcl objeto

escribe la crtica Lucy Lippercl-

los artistas potlar dejar volar su

itn:rqirucrtr descnfrcnadanlcnte.D En las artes plstrc:rs,el iltrsi<uis

rtio fue rcchez:rclo eti favor clc una rnvor scncillcz nrs ccrcnr l
cliseiro industrial cltte a la pintr-rra Est ctitLld rcflejabr ur)a ter)den
cir crecicntc hacia le elirunacin de los ltes cne ertc y vicla coti
dian:r, o, cono la historie ha llegaclo a considerarlo, cntre (:ute) col)

u f ( r r ' , ' u < \ 1 , , ( h, n . , l ( , , n . ' , D A , ' . r ' . " n

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lndc

,clcphoned,rc(rory
Wrync 4, Jnd'n

tnayrsculas y con nrinrsculas Y, fuera cle 1os lmites cLelmunclcr

artstico, el nredio quc prcdonrinaba cn la cultura de masas de 1;r

Eh

poce era 1 televlsin

Las historias clel :rrte clel pcrodo no suelen ernpczr por ning n c s t u d i o d e l v i d e o a r t e , s i n o p o r B a n d e r a( 1 9 5 ' + - 1 9 5 5 )d c J a s p e r
Johns, Pinnua a rayos (7959) dc Frank Stclla o Cajas dc estropa.ios
(196'1) deAndyWarhol En partc sc debc a que el vidcoarte, sr.rrgidcr

ur..o

Hrgh lr.qu.n.r

u,rl

a rnediaclos cle los sescnta,debe exarninarse desde la ptica de un

mundo domnado

cada vez rns por los nredios de conrunicacin,

cspecialmente la tclcvisin,y esto,p:ira rnuchos crticos,esthdemasiado lejos dcl terreno del arte Srn embargo, tal cono la conservadora
del M usco cleArte Moderno de San Francisco Chnstine Hill apunta,
<una icle:r lundarnental sostcnidr por 1a primera generacin de
videoartistas era clLlepara tener Lura relacin crttcrcon un sociedrcl
televisiva haba cue prtlcrpar, en lo esencr:rl,tclevisivrnlente>

7u

78 Anuncio de los aos

scscntade los televisores
Magnavor En 1960,el
novcnta por cicnto dc los
hogarcscstaclounidcnses
tena televisor

Imgenes de todo el mundo que slo se podan ver en los

noticiarios de los cines llegaban ahoa a todas las casas,no slo en
blanco y negro srno tambin en color. La rmagen en movimiento
haba entrado de verdad en el entorno domstico corrlenre: en
1953 dos tercios de los hogares estadounidenses tenan televisor, y en 1960, el noventa por ciento, un hecho que tendra un
profundo

efecto en la industria cinematogrfica. Sin embargo, a

pesar de algunas excepciones notables, como las obras serias de
Playhouse 90, eI <arte, seguia siendo dominio del cine. El siglo xx
e s t a b l e c i u n a e s p e c r ed e j e r a r q u a d e n ' r e d i o st e c n o l g i c o s , c o n
e l c r n e a r r i b a d e t o d o , s e g u i d o d e l a t e l e v i s i n , d e s p u sd e l v d e o
y ahora las imgenes rransmrtidas por ordenador; y podra decirse que todo ello deriva del teatro, la forma que ms ha sufrido la
prdida de pblico y de artistas que emigraron a otros medios
de comunicacin.
E n l o s a o s s e s e n t a ,l a s e m p r e s a s d e t e l e v l s i n h a b a n d e i vado completarnente hacia lo comercial, y para los grupos de
c o n t r o l d e m e d i o s y m u c h o s a r t i s t a s ,l a t e l e v i s i n e r a e l e n e m i g o . L o s e s t a d o u n i d e n s e sl a m i r a b a n s i e t e h o r e s a l d a y e m p e z a b a
a crearse una nueVa socledad de consumo, generada por una
oligarqua de la publicidad que era la que 1amanrena en marcha. Aderns, la agitacin poltica mundial y la conciencia disidente, las revueltas estudianciles de Pars, Nueva York y otros
l u g a r e s ,l a r e v o l u c i n s e x u a l , t o d o c o n t r i b u a a l c o n t e x t o c u l t u ,
ral en el que eniergr el videoarte.
Nadie ha conceptualizado nrejor que el escritor canadiense
Marshall Mcluhan (1911-1980) los amplios efectos de la explo-

En el prinier grupo se inclulen las actividades polticas de los

llamados videgrafos guerrrlleros, como e1 canadiense Les Levine
( n . 19 3 5 ) y e l a r t i s t a e s t a d o u n i d e n s e F r a n k C i l l e t t e ( n . 1 9 4 1 ) , q u e
se meta en congresos polticos y otros acontecinlientos de inters
periodscrco sin las debidas credenciales de los informadores. Levrne
fue uno de los primeros artistas en emplear el equrpo de vdeo de
media pulgada en cuanto sali, en 7965. Vagabundoexploraba la
vida de la calle de los mseros habitantes de los barrios ba.1osdel
Lower East Srde. En 1968, Gilletre tambin sal a la calle y grab
un documental de cinco horas sobre los hrppres que se reunan en
Saint Marki Place, 1a calle principal del Lower East Side de NuevaYork.Ambos
improvisacin

empleaban un estilo de filmacin descarnado, de

<aqu te pillo>, que no introduca ningn revesti-

miento artstico preconcebido ni de dlreccin sobre el material

Los sujetos eran presentados con absoluta crudeza, sin adltamentos (artsticos)
En Estados Unidos tambln surgteron rptdamente colectrvos
de vdeo, encabezados por grupos como Vldeofreex, Rarndance
Corporation, Paper Tiger Televrsion (en NuevaYork) y Ant Farm
en San Francisco. Muy influenciados por 1os cineastas franceses y
americanos del cnmaurit,qtte los precedieron en diez os, estos
prrmeros videoartistas adoptaron un estilo que enseguida interes a
los canales de la televisin comercial para su cobertura de noticias
nen el lugar de los hechos,
lJn buen ejenrplo es el deTopValueTelevrsion (oTVTV), que
produo un reportaje alternativo de los congresos de los republica-

En muchos de sus escritos.

nos y los demcratas de 1972. Con cmaras Portapak de media

pulgada, varios <corresponsalesrdeTVTV se infiltraron en las reu-

especralmente en The Medium Is the Message:An Inuentoty oJ Efeas

[<El rnedio es el mensaje: inventario de ]as consecuencras>l (1967),

niones principales del congreso y entrevistaron a todo el mundo,

ayud a una generacin a comprender el temendo irnpacto de los

medios en la vrda cotidiana. uCualquiera de los nuevos medios de
comunicacin
escriba en 1960es, en cierto modo, un len-

la poltica estadounidense y su cobertura periodstica. El vnculo

guaje nuevo, un cdigo nuevo de experiencia adquirida colectivanente por nuevos hbitos de trabajo y unl conciencia colectiva

ciones pblica$ y la televisin comercial tiene su propia hisroria

vital Basta decrr que hacia finales de los setenta, tal como seala la

global.> <Los nuevos medios de comunicacin

historiadora Deirdre Boyle, especializada en vdeo, las cadenas de

srn de los medios de comunicacin

desde polticos hasta reporteros de la televlsin conrercral en lo que

result una mrrada entretenida y provocativa de las debilidades de
entre la primitiva televisin aiternattva (que incluso reciba subven-

aade en 1969-no
son formas para relacionarnos con el viejo mundo "real";son el mundo real y reconfiguran a su antojo lo que queda de ese viejo mundo.>

ban absorbido muchas de estascmaras de televisin guerrrlleras y

Sus crticas a la publicidad y a la televisin comercial se convrrtleon

en puntos de encuentro para los artlstas/activistasde los sesenta

bos, incluido el activista/productorJon

Aunque

haya habido discusiones sobre ei origen exacto del

videoarte (especralmente crticas lanzadas por el femlmsmo estadounidense, como las de Matha Gever y Martha Rosler), en sus comienzos haba dos tipos de prctrcas de vdeo: los documentales de
los activistas,ligados al periodisnro alternativo, y Ios llamados vdeos
artsticos proplamente dlchos.

80

televisin, al darse cuenta de su valor como entretenimiento, hasustcnicas de entrevrsta.Incluso se hicieron con varios de susnemAlpert, que se convirti en

produccor de los informativos de la NBC.

La historia del vdeo ms centrado en 1o puramente (artsticoD
seala el da de 1965 en que el artista coreano fluxista NamJune
Paik compr uno de los prrmeros equipos de vdeo Sony Portapak
en Nueva York y enfoc su crnara haci la comitiva papal que
recorra la Quinta Avenida Aquel da, aparentemente, naci el

81

79

videoarre. Paik cogi las cinras del Papa, grabadas desde un taxi, y
esa noche ense el resultado en un sitio frecuentado por artistas,el
Cafe i GoGo, en esta primera presentacin de videoarte
eu fue
1o que convirti en arte las imgenes del Papa grabadas por paik?,{
un nivel muy bsico, se consider as porque un artista reconoctdo,
ligado a la msica y la performance experimentales, convirtr el
vdeo en una prolongacin de su propia prctica arrsrica.A dife_
rencia de un periodista de grra con el Papa, Paik cre un producto
tosco y poco comercial que era una expresin personal. No <cubra> las noticias de la visita papal, stno que captaba una rmagen que,
para 1,tena una contundencia artstica y cultural Es muy proba-

79 TVTV Cuatroaosms,
1 9 7 2 .L o : i n f o r m a r i v o sd e l a s
televisiones comerciales muy
pronto se interesaronpor la
presentacinde las entrevistas
con cmaraspottlies de
baja tecnoioga,por la
inmediatez autntica que
transmitan

zador de vdeo cornercial: la oba no es un producto para vender o

para consumo masivo. La esttica de1 videoarte, por nluy libre que
sea,le exige al creador un punto de parttda artstico similar a cualqurer otra iniciativa esttica El vdeo, como arte, debe distingurrse
de los usos del vdeo, por mucho in5enio con el que se emplee, en
documentales, reportajes informativos y otros campos especficos.
(Arte) y (talento) son dos trminos diferentes, aunque relacionados, que existen para ayudarnos a ferenciar 1o que puede y no
puede considerarse arte. (Jna tcnica talentosa puede servir para
dar vida a la televisin comercial, la publicidad, etc., pero no es 1o
que normalmente llamaramos arte. El arte est en la intencionalidad

ble, desde una perspectiva histrica, que la grabacin de paik del

Papa recibiera ia designacin de <la primera> obra de vdeo artstica

propsito

en Estados Unidos, en gran parte por la posterior revelacin de

e influyente precursor del videoarte.
Thmbin se convirti en el primer (portavoz) de este gnero <As

talentosa que fuera la realizacin, no era crear un momento de

expresin personal al margen de la aplicacin prcttca (en este caso,
convertirse en una alternativa a los reportajes lnformativos tradi-

como la tcnica del collage reemplaz a la pintura al leo -dicen

el tubo de rayos catdicos reemplazar a la tela r
De io que se trata, pues, es de la intencionalidad del artrsta, a

cionales)

Paik como el ms prolfico

que seal-,

diferencra del ejecutivo de televisin, o incluso del cineasta o reall-

del artista: hacer o concebir algo sin lalimjtactn

de ningn

otro

La incencin de los videgrafos activiscas, por muy

Sin duda, esto no significa que el nico anlisishistrico legtimo del videoarce debe empezar en aquellos arcistasprocedentes de
medios ms tradicionales, como 1apintura y la msica, y que incorporaron el vdeo a una cultura esencialmente plstica. Pero debemos reconocer, tal como seala John Hanhardt, conservador del
Museo Guggenheim de NuevaYork, que en ltima instancia es la
cultura musestrca la que da validez a todas las obras de arte. Los
artrstasa quienes ese sistema reconoci solan proceder de medios
de expresin establecidos, como la pintura y la escultura.
Paik, que estudi esttica y rnsica en Japn en los aos cincuenta, es un claro ejemplo del uideoartista,en contraposicin al
activista o reportero Nacido en Corea, se traslad en 1964 a Nueva
York procedente de Alemania, donde haba estudlado, concretamente, a causa de John Cage, cuyos trabajos en mslca experimental y per{ormances tuvieron una fuerte influencia en muchos artistas
jvenes de la poca. Mientras estaba en Alemania Occidental, conoci a Cage y otros artistas del Fluxus, y parricip en lo que se
considera el primer festrval Fluxus, el Festiual Internacional Fluxus de
Msim Muy Nueua,celebrado en el auditorio del Stdtisches Museum
de Wiesbaden En dicho festival, Paik (interprer> una <partitura>
del compositor LaMonte Young que consista nicamente en la
indicacin

<'frzar una lnea recta y seguirla> Paik meti Ia cabeza,,

las manos y la corbata en un recipientc con tinta y zumo de tomate

y las arrastr sobre un largo trozo horizontal

de papel. Paik volvi a

sus lneas rectas en su obra VdeoBuda de 1968, en la que aparece un

Buda sentado delante de un televisor por el que slo se ve una lnea
horizontal.
Para Paik y otros prinxtivos

videoartistas, como Dan Graham,

Bruce Nauman, Joan Jonas y John Baldessari, lo ms acractivo del

83

vdco era sLrcapacrdaclpara tratrsnritirinrgcnes instantaneatrr

rclernsde sr elative ascquibildad. p...
.rt,r, atistas, toclos
p r e o c u p a d o s p o r t c l t r a sr e l a c i o n a d o sc o n
cl tienrpo (y cotr frectrcrr_
cia tnibin con la nrenroria),1a espontencr,la.j
c rnmediatez dcl
vdeo ern fundalnentrlcs El video sc grabalra
y vca al i,rrt",,t..
nucntras cue el cine tena que ffatarse y procesarse
Segrn(irah:urr.
uel vdeo dcvuelvc dxtos loc:rles
ar, t.rr,
de presentc lr_
r u e d i a t o E 1 c i n e e s c o r ) t e n r p l a t i v o y l e j a"nro. r,, n r r r o
aleja ai prblico clc l.r
r c l r , l . r dp r c \ ( ' l ) f e v l r , 6 y j 1 . . n
e s p c .t . r . l o r : . t, \ i l . t r -t . ( r . u t t l U
s e e n r p l e a b a n n r u c h o s r p J r a t o sd e p r o y e c c i n ,
corno sola h:iccr
Paik, cra posible represenrar 1a scrs:rcirn
c:rrica habituar ire
intgeilcs tleafoti:rs que c()trtpitcn
colrst.lntelltcnte por nllcrstr;l
at e n c i r n

F
co de pintar proplanrente clicho. Con el vdeo, podia erabarse ej
gesto del artista y <>bservarse
sll cllerpo cn el :rcto de creacin.
P:nk, cuando conrpr su Portapak, ya haba utilizado la televr_
sin en su crcacin artstica En 1a Clalera Prnass dc'Wuppertal,
Alenrania, llen la sladc exposicioncs de telcvisores, algtrnos cn el
suclo, otros pucstos clc lado, todo cllo dispuesto para alterar la relacin habitual entre cl telespectador y el televrsor Aunque las in
genes distorsionadas de estas prinlitlvas esculturas nrultirnedia no
eran de Paik, esta reconfiguracin y desplazanriento de los tclcvisores de su sitio habitual, el saln de una casa,ha scguido siendo unr
prcocupacin fundanrental del artista
Tambin en 1963, el artista alenrn'Wolf Vostell (n 1932) puso
monitores erl rnedio de lo que llanrba sus portedas de evistas <De-

El vdeo tarnbin potl.r

1.11seun intimi.iatl que gencrrlIlfente no era posrblc con el cine En
menos de artist:rs corno vitir
Acconci y Bruce Naurnln, qurencs errirceban
ritcr:rr'rerte ra ci_
n r : r n s o b r e c l l o s e n s i t r . r c i o n e fsa b r j c c l a s( A c c r u c i )
o en su estudio
(Ner,rrrren,Hor,vrd Fried), el vclco se
convirtir err una prolonur
c i n c l e l g e s t o a r t s t l c t oh, a s t ae n t o r c e sl i g e c l o
a la pintura, espcctll
llre,fc l exprcsio'isr'o abstr.ct. cuc
liaba cnfirtizado er acto fisr

coll/agesr y arrunci quc un artista se hrba apropiado del televisor.

E n 1 9 5 8 , c l r s u p r i r n e r T V D c - c o l l / a g e , V o s t e lhl a b a c o l o c a d o s c i s 8 , t
ntonitores crr un cajn de nladera dctrs dc una tcla en blanco nEl
lparat() cle tclevlsjrn qucda dcclarado la escultura del sielo xx>, clijo
en el monrcnto de 1 cxposicin, con la nrisma conviccin que
tenrPaik sobre la nlllertc de la tela Este entusiasnro proporcionri
un punt() cle elcucntro

80 (extrcnro rzquicrdo) Nrrl

Junc Paik, Zn pdrn ltt ttbt':tt,
1962
81 (izquiercla)Nln Junc
Paik interprctrndo le
Contposicit5n
1960 ti' 10 ptr:t
Bob Morris clc LMolte
Youn{, cn su Zt'n nrn la
ubt'zd,en cl Flu-rus
Intcrnati<nalcFcstspiclc
Ncuestcr Musik, Wicsbaclcn,
Alemania,19(r2
82. (derccha)Nan,lune P:rik,
rnstalacinde TV en la
balcn l,rni5s,WuppcrtJl,
196.1L lnc.r dc lip:nt.rlh
del telcr-is<r
<lc.Pik ticnc l.r
ml\nu lnlJgcn quc lp.rrccio
e n e l p r i l t ) e r t c l c v i r t r r
trnalcsde los aos trcinta.

para ei nuevct arte electr<inico. Vostell y

Patk recontextualizarrn cl rnonitor. ineugrtranclo ls un:r nucva tor

rna dc vcr la pecreria pantall. clivorcrada del lugar familiar 1, co

calLc(7L)72),aborda lns suposiciones accpt:rd:ispor r)orm:r sobre el

uso clel tienrpo y el cspacio cn la tclevisin, ronrprendo Ia <cuart

mcrcial dcl hogar Ahora clue e1 meclio tclcvrsivo haba siclo liberr
do, por as decirlo, dcl control clelos productorcs corncrciales,11,

parcd> v dirigindose clirectnrente al espcctador Conro Acconci,

ridiculiz la supuest:r intrrnidad de1 rnedio y lo dea al descubierto
corno el aparato distanciador que cs cn rcalidad Taka Imura (n

artisras pod11 explorar cu poncr en 1 en luger de1 ccntelriti,

fiur clanrentrlmente c omercial

1937) lucha con la naturaleze ilusoria del lenguaje y 1.rrnragen gr.r

bada en sus vdeos centraclos en la percepcin de pnncrpros de los

La crtica clel videoarte hecia la rclcvisin fue la actitud clonl

n : r n t e d e s c l cs u s c o r n i e n z o s h a s t r n e d i e d o s d c l o s o c h e n t a ( l o l r ,

setentrEn Retrdto doble(1973) cxpone la <realiddr cuesrionable cle

h a b r n h e c h o l o s c i n e r a s r aF
s l u - r u s ,1 o s v i d e o a r t i s t s . r s u n r i e r . r r I ,

las inrgcrrcs a travs t\e tn play-back de udro de rccrnretrdada c

imgcnes pasadasa1revs

r e s p o n s a b i l i d a dd c l i a c c r c o l l e n t a r l o s , a m e n u d o c o n c l t o n o i r i r n i
c o c l e lp o s m o d c r n i s r n o , s o b r e l a s g u e r r a s c u l t u r a l e sq u c r o d c a b a n , r

EI :rrtista demn Klaus von Bruch ('1952) cn Lt cinta dt,Sofl (1980)

la televrsin 1'srr prcponderalcia en el anrbiente clonlsfico i1t,j

siglo xx En l:r obra clo Richard Serra (n 1939) La ttloisitirL rtpdrrc Lt
,quttt (.1973) salc un tcrto qlle v:lnze por 1:rpantalla cn cl quc s,,

interc:r1aanunciojr de televisin dc cfccto soporGro con perturbadoras

critica la tclcvisiitn colllo un entretenimiento

sucesosrns conrn<:n'cdores,
nlentras hs mr:'rgenescle grrcrra conrplten

emprcslrill

rmgenes de guerra La rcpctrcin apareltteltlente rnternnable de un

anuncio para erlcr-rtissubra_vael pocler de la teler.isin para trn'talizar los

Ser.t-,i

para rcsaltar su crtic:r, us:l Lut:l bencla sonorl dc hilo rnusicel. uli
h b r i d o q u c s e e s c u c h r e n l o s e . ^ c e n s o r crs. l o s c c r l t r o s c o l D e . r i a l e \

con el anuncio para captar la :rtencrn del telespectador

dc todo el rnunclo El rtist v crtico l)ouglas Davis (n 1933). en Lur,r

serie c'lecrrlts cle principios cic los sctcntr.conto E-sr/io-r
(\t l)ldilt\,

z a n u n a s n t c s r sk a f k i r n : r e n k r s v d e o s d e l a a r t i s t aj a p o n c s a M a k o

,lc f,i 8 7 . 8 1
1,ttt'sro,ctttd dr udrLI (.1971). Hdtltu y lrtrltlar(1972) v Irr.s.s

L a s c r t i c a sa l a c u l t u r l y a l o s m e d r o s d e c o r n u n i c a c i i r n a l c a n -

84 Wolf Vostell,7'l" Dt o l l / a gn " 1 , 1 1 ) 5 8

f-

83 NarnJunc Park Zttt parn

'fI..11163-1975

Idernitsu (n 19.19) sobrc los torturados mienrbros dc una farnilia

q u e n o p u e d e t r h u i r d c l o j o v i u i l a n t e d e h t n d r e q u e s l e r ) r p r cl o s

Abajo, de izquierda a derecha

en sentido de las agujasdel
reloj:
85 Douglas Davis, Vdeo
rontraydeo,1972.
86 Douglas Davis, Frasesde la
calle,1972
87. Douglas Davis, Hablar y
hablar,1972.
88 Douglas Davis, Estudiosen
dntas de ydeom hlanroy nrgro,
1971

ve por un monitor de televisin vayan donde vayan. Idemitsu

refle_
ja el encorsetamiento de la vida japonesa
a travs de los melodramticos culebrones de la televisin que aparecen continumctc
como tein de fondo de sus narreciones psicolgicas, como
H/DEO
soyyo, mam (19ti3) y la triloga Cran madre (19g3_19g4).
Adems de criticar la televlsin, varios videoartistas precurso_
res se embarcaron en los aspectos tcnicos de la cmara
y cearon
medios de expresin innovadores que usaron ocros artrstas
y de los
cuales se apoderaron los medios comerciales y ia pubticidad.
El es_
tadounidense Ed Emshwiller (1925_1990), un pintor expresromsta
abstacto a la vez que cineasta y profesor, explot las posibdades
tle
los sintetizadores de vdeo y los sistemas infbrmcrcos con
sus Dro_
p i a s e s t r a t e g l a s a r r s r i c a sy e l e c t r n i c a s . E n S c d p e _ m a t e s
llVlZ,
Emshwiller utiliza una forma de dibujo animado por
ordenador
cuyo resulcado es una danza casi psicodlica de elementos
abstrac_
tos y figurativos. Ese nismo ao, ya haba cogrdo sus
dibujos en
blanco y negro y, con 1aayuda de los ingenieros de Dolphin,
una de
las primeras enpresas dedicadas a la rmagen por ordenador
de Esta_
dos Unidos, cre Termognesls,
una obra de vdeo en la que las im_ g0

genes bailan en un ambiente de sonido creado por un sintetizador

Moog, hecha en colaboracin con el mismo Robert Moog
Dan Sandin, cuyo inters en el vdeo surgi de su parricipacin en Ias protestas estudiantiles de finales de los sesenta, desarroll un procesador de imgenes en 1,973. El PI, como suele
llamarse, es un ordenador analgico para el tratamiento de rmgenes de vdeo. En su Espiral PTL, Sandin usa el PI para mover
una espiral hecha de pllntos al comps del ritmo musical de una
banda sonora de zumbidos electrnicos y el ruido de agua que
corre. En una vena decididamence abstracta. el artista estadounidense Keith Sonnie (n. 194I) us una versin primitiva

de un
escner de ordenador, el Scanimate, para crear rol/agesde mltiples imgenes sensuales.Tanto Pie pintado: luz negra (1970) como
Bayeta de color (1.973) muestran una amplia experimentacin formal con laluz y el color St Animadn II (197 4) es un registro de 91
formas abstractas y colores que sirven de metforas de las propiedades de 1a pintura y los cuadros
Tambin ocupan un lugar destacado entre los primeros innovadores tecnolgicos del vrdeoarte el matrimonio

de Steina y'W'oody

90 Ed Emshwiller,
1,972
Trmonnesis,

Estos innovadores, igual que los pintores interesados en ei con_

el medio del vdeo de la misma

tenido de su paleta, exploraron

forma que hacan los artistas abstractos o coloristas A diferencia de

los ingenieros electrnicos de la televisin comercial, a ellos les
interesaban los mecanismos del vdeo en funcin del arte, no para
poder mejorar la transmisin de imgenes de un producto comercial En cieto sentido, iosVasulka personifican la nocin de que el
videoarte era a la televisin 1o que la pintura de estudio a las primeras imgenes publicrtarias dibujadas o pintadas En obras tales como
Hogar (1973), en la cual incorporan

ingeniosamente tcnicas de

coloreado y creacin de imgenes electrnlcas prra dar sofistrcacin a los objetos corrientes, y l/inje dorcdo (1973), Lrn homenaje de
muchas capas a Magritte,

inventaron nuevos medios de manipula-

cin electrnica que alteraban la percepcin de los espectadores,tal

como haban hecho el puntrllismo y el impresionismo un siglo
tntes. Vocdbularo(1,973-1974) fue el resultado de su experimentacin con el rrabmiento digital de rmgenes que ms se parece a las
imgenes flotantes por ordenador que se ven hoy en da en todos

91- Keith Sonnie,

Animadn II. 1974

1os monitores y por televrsin Con el priner

plano de una mano

como netfora de la creacin artstica. e1artista forma una escultura electrnica de 1aque emerge la luz y a travs de la cual se forman
otros objetos inrbuidos de vida propra
NamJune Paik, muy influyente en prcticamente todas las facetas
del videoarte, contribuy

a una de las primeras nuevas tecnologas

con su srntetizador Paik/Abe, un aparato para el coloreado y la

manipulacrn de imgenes desarrollado con el ingeniero electrnico ShuyaAbe. Su Sll212 (1975, reeditada en 1977) es el cuaderno personal de Paik de NuevaYork. Este monumental collageelec-

Vasulka, que emigraron a Estados Urudos en 1965 (ella haba

nacido
en Islandia en 1940 y 1en Checoslovaquia en 1937).Arrebandole
las
riendas a 1atelesin comercial, crearon disposirrvos para
arnshs, espe_
cialmente en el terreno del procesamrento digital y el
tratamrento de
imgenes elecrnicg que produ..eronun avance tecnolgico
del deo.
LosVasulka, segn la antigua prctica de los artistas de explorar
cons_
tantemente las herramientas de su medio, tenan pasin
por entender
los mecanismos internos del vdeo: energa elctrica
orgaruzada en
forma de voltajes y ecuencisen un cvento temooral.
90

92.Ste_ina
y Woody Vasulka,
v raledorado,1973.

V i t.l, t r : r 'ir :t:.t)'tI |:1L

t r n i c o c l e i n i i r g c n c s : r l t c r : r c l a sr e
, s a l t a c l : rpso r c o l o r e s v c r t i { i n , r s r r
cre el niarco para las po\tcrir)rcs ilvc\tig.lci()n(\ .le |:rik sbr,.
rrnrgirrera y cultr.rra,ctrvo ejenrplo c-lsicocrsl,Ittriltrtsd(198(r). Lrrr,

Algunes cle l:rs pritncrls exploraci()llcs cle I'iclcoartc proccdatr

.lc rrtist:Is cluc v:r practicbett sLtsPropi.:rsforlll:rs clc artc collceptu:rl
dr llr.tell p:lr,v nril)inrxlistii, con .fuertcs influencis dclrpt'titrnnnrc
te clc los prirlreros r'clcos artsttcos ptlecleu collsidcr:rrsc. f, clerto

')(.

v i b r a n t e a n r a l g a r l : rd c n l s i c : r e i n r g e r n e sl r r c z c l : t d s
Varios :rtistas,srguienclr los pasos clc [)ik y losV:rsulka, urcor
p o r a r o n l r n l t e c n o l o g l s o f i s t i c a d I s u sc r t i c a s h t c c n o k r q M r r r
Ahriy (r 19,1t3),a::trstacle Lo' Anqc'lcr. ur.r l,r .lliim.lci)n por orclc

nivcl, cotuo 1:rgrab:rcin dc Lttrl perfortll:lllcc, o lo clue llegaron a

()3 1 altisser :lccj.ol)cs<perlbrtnetivasn uri.xt:rsJohn BaidessarI (n - I
),

n a d o r y l o s c f c c t o s c l i g i t a l c s 1 s u s i r t c r p r c t . t c r o r r c \ p o s n t o c l c n t r L ,

tl col)ccptr.:ralcle Calif<rnii, clue criltplcrbt la fotoqrafia y el lengu:r

j e c n s u o b r : r d e p r i l l c i p i o s d e l o s s c s e u t : rl,r i z o u n s e r i e t l e v c l e o s
cr bhl'rco v ncqlo tosc:lrllclltc filmdos, pcro corlceptll:rllrrcntc ri

dc un nrurrclo deshunranizado p()l' la tecnololJa En Dcspcrlida rlli tl

99
s i g b x x ( 1 9 f 3 2 ) ,c r e a u n p a i s q e f i r t u r i s e n c l q u e l a s r c l a c i o l r ' .
h u n l r n : r sv l o s i n t e n t o s c l c c o n r L r n i c a c - i
r rl l e n c o n r p l e t a n r c n t c I : 1
viryc cn el tierlpo se reliz:r con to(h inrrrgirucirn nreclilntc c1 chr.

q l r r o s o s ,l n t t c h o s t l e e l l o s c n 1 9 7 1 E n E . s t o yl t a r i t t t t l o r t c ,B e k l e s s l r i
se filln s lni.slno, dcspcinetlo cotrlo sicmpre' vestido tle blltco'
de1ntc dc uua p:rrccl blanc de lclrillo (lcrl l.rcrqrtcirosv cliscrctos
n r o v i t r t i c n t o s ( d e c i c l i d a m e u t es l l t c o r c o g r f i a ) r c p i t c u n y o t r e v c z

inlorrlrtico cn crsteterlrprano e-.rperinrcrrto clc vidcorte por oral('

nador
l - t e l e v i s i c i nt l n b i n b c u e f i c i a l o s : r r t i s t e s L o s c : u r a l c st l c 1 .

1 a sp : r l a b r : r sd e l t t u l o . I ) r t r . r t r t e c r \ i Y c i l l t c l l ) i l l t l t ( ) \ p c r r l r l t e L l t l r lt l l r
g e s t o l l c v c : r o t r o n ) i c I ' r t r s r i d i c t r l i z s l s t e l l l t i . l i l l l l e l r t et i d a s l : t s
p r e t e n s i o n c s c l e l r t c < s e r i o , ( c o t l r t l c l e - r p r c s i c l r l i s u r ()b s t r l c t o ) c

tclcvrslirli pblic:r cle Estaclos Uniclos v Elrropa forrrentaron h r',r

p e r r n r e n t : r c i n p e t n r i t i c n d o e l a c c c s t -:rl e s t u d i o s t o t a h l t L r r ) t ee L l n i
n c l o s E n r p c z : u r d o p o r l r t e l e v i s i r np i r b l i c e c l c [ ] o s t o n . l : r W ( l B H .
f l l u l c s c l c l o s s e s c n t l , L l u e ,c ( ) n f i n i l o s c l c l e F t u r t l : r c i r l { o c k e l c l l c l ,

i n c h t s o a l q u t r a sd e l r t c u i u f t r l l l l o , c t l t n t l s p c r l t l r t l l ; t n c e s c l c l t l s
scsellt
()tro ertist;rc:rlifttrrriano virrcttlclo :tl cotrceptltllistrlo es Howlu-d
( ) ' 1 6 ) c, o n c u Y l s c r i c D L ' t t t r od c l a r l t q u ht ( 1( ) 7 l s c : r n t r c i p i r
Fricd (n l
)
l u lt r e l r l - j ot l c M : r t t h c r v L ] r l l c r ' o l l v e l r ) t c : r i i o s -E t l e s t r c t i c . l ' l - t s c l l -

proclr.rjo el Nucvo Tllcr dc lblevisilr

b:rjo l:r iirrcr:crr clc Frcri

l l a r z v k E n l ( ) 6 ( ) , s e i s : r r t i s t t s ( N i u l - fr r n c l ) : r i k ,A l l : r r r l { r p r o u , , ( ) t r o
I ) i e u e , . [ : r n r c sS e r v r i q t h . l - h r ) n r a sT e d l o c k v A l d o ' I l m b c l l i n i )

re:rli

z r o n r ' c l c o sc o l l c l c L l r l i p ( )d c l : r W ( ] L l H p : l r u l r p r o g r i l l ) l 1 l l n r ' r r l , ,
u E l n r c c l i o e s c l n r c d i o , ( | . r c s c c n u t i ) t o t l o c l p : r s l s t , rh s r r i o l ; ,

t : r t l : tc n p r o v e c c i o l t c s , : l cP l r t l l l s n r r l t r r l c sF' r - l c t le s c : r l I ; r sp e r e c l e s
s r t l c s c s -l ) r c s c l l t s t t c s t t l c l i c r
c l c s r t c s t j 9 c g r t l l t v t t c l : tt l c t : l ' t c t ' t l Y

c x h l b i c i i u l n r r ' r lsr t n r l : rq u c l n u c v : l p r : i c t i c : rd c l v i d c o r t c l l : r r c c i b l

\ r r l l l r ) t l l t l r r : . , r - . \rllt l ( l ) ( l l ( ( r . l r \ ( ( ) l l ( l l l l \ l . l t
Vito Act:onci, tlcllts cic 1s tlbrs pcrftlrltrlrttl''rs tr:tttllts ctl cl

. l o l t s r : rc l r n o n r e r r t o
llobcrt

Zrgonc, r'plc trilb:lixl):l crr llL c:rtlcn;r prblicrr t{c tclcvi

s r i r r t l c S r r F r n c i s c o I { Q E l ) . r - r c i r l u r : r c r t r i r t ' l e s i n r c q n c i r r rt l t
l : r sf i l - n l s b s t r : r ( ' t sr r r e t l i n t c c c n i c l s r i c . / i , t , r / , i rt if cr r r r l t r p l c sc i
f r ) 1 r m sc u I , ' d r o c ] t t u (o1 9 ( r 8 ) T r r n b i r r r c r r o c l u j o u r ) c s t ( l o d c c l r
s r . l c r - )e( l) u l r r ' t l e o d e n r l t i p l c s s u r c r p o s i c i o n c sr l c u l r b : u l a l - n , 5 i r
tirrrlo (l!)6f3). clle p:lrccc Lln:rversilr rrcturiizclrrI' rrr..nr:rcla
clcl cro
nsr:rfir dc Muybridgc

l-os :lrtistxssLrc'cos
Tirrc Sjiil:uiclcr-,Lrs Wcck
. 1 ( ) 6 7 )r,u l p r o s l ' u n r e \ p c
v l l e r r g t M o d l r p r o r l t r j c : . r l , rIrI ( ) ! t r L t t n ' t r (t o
rlnent;rl cle televisin que conrbin:rbl rnrrscncscle cinc, clirp-rositir':rs
r
c i n t l s d c v t l e o c u u l ) p r o c e s o c 1 r . rcel i s t o r s i o n L llr s i n r i q e r r e s c h r
entc la tr:rnsmisirn de la r.r.negcnde l cintl al televis<r.[-l histtrirr
d o r ( l c n c Y o u n q b k r o d , i l e s p L r d
s c v e r l o p o l p r i n r e r a v c z , c l i l o :n V c r t o s : r l o s I l e t 1 e sC
, h r r l i e O h a p l i n , P r c s s o ,l : r M o l r : r L i s e , c l r e y t l c
Sueci v otres figuras finros:rs distorsronrtl:rs por Lur cspccre dc
cnlocrecide cnfemrcclacl clectrirnic:r
Peter cl'Agostirro (Lr. 19.15),en l,lccirrta-r(198 1). producrthr 1.or
el inflLrvente Tl:lcvision L:lb()ratory ,v cl c:rrr:r1de tclcvrsln pbltco
de Nucva York,WNI:T. J.rrcorpor-ajuegos tlc cllrts, tl'ucos y ur):l
lln)pli varicLlxrlcle efcctos televrsivosplr:r enfi-cntlr lrl espect;rclorcott
h <rcLtl:tcl ric ll cxpericncio v <l:rl-c;rlicltl clc h tclcvisirn'

cptulo

:\:

rrtcl ior, cxploril

cl ltrgrrr tlcl cLtcrpo tll cl rtLl ,v ctl l \'itl:l

ctt \'rios r'clctts clt ltlttco v l)cgro cll 197 1 Aisldo

93.9.1 Tl-rrcSiil.rrtlcr, Lrts

Wcck ,v Borqt Moclin,l{ry r/r'
Surria (arribr rlc totlo) v Olulfu
Clroplr (ernbr), clos inrscn*
drstorsionarlrs rlc h rclcuh
parr tclevrsiirD ,\'1onLilr tt't1lt),
1967 Much:rs lmlcxucioncs ett
lo que ns trrclc sc conrirnir
nuncrixr por ordcttrdor
:n
ntc n Lrstclrscn ul priltcrpxl
Por vrtlc-rtrrtistlts tltc
dtsatrolhon l:x prirrrcns
tcttrrcm dc trtf, |riCltto
elecftrco clc la irlrrgcn
95. John Ileldcssrrri. Iiro1,
natu'ilt10rt(, 197 1 . [.os rrtistrs
cottccptrrrles cclllit T lt
Baldcisari hi, r,,r,,n i i,rs
vtlcos cscrcs cLrvr dclibcrrcl
f . l l tt , l c r , . f i l l , , l , l , . r r r , , . r 1 1 1 r 1 . 1 r , ,
ctltttr ls prctcnsioncs clcl
aftc con nltyscuhs

ilctltl-o cle trll

i-s

=
t J ':a

3>

.r 7.

caja,o en un rincn de un habitacin,Acconci sc cnfoca a s nuslno con la cmara y, con un discuso directo, atrapa al espectador err
unjucgo

nlininxllstas, para frailncntar y desorientl la pcrcepcin clel cuerpo fcmenino Mientras apareceJonas ejecutandtl la danzl del vierr
tre o corno estrella de cinc de los aos trelnta,su iuagen se desgarra
por el movimicnto electrnico constatrtc de la pant'rll'r Durlnte
todo ei tiempo golpea una cuchara, una metfora sencilla dc la vida

de palabras psicolgico que demuestra la relacin del cspec-

tador (o rnirn) con el sujcto observado De este tnodo manttfactura

(o reflea) la falsa sensacin de intinridad del rnedio Et TLma musitl

dt>mstica,corttra 1o qut: parece el objetivo dc la cmr'r' p'rr'r desorientar an nrs al espectador y transnritir la rabi que sterlte
Dc urr rrrodo rns caprichoso, en lzquierdo, derecha(197 2),Jonas

(1973), se tira al suelo a pocos centtnetros de la cmara, delante tle

ur) sof destartalado blanco y negro, e intetita seducir a1 espectador
para qlle se una J 1. <Tc quiero dentro de m>, repite sin ccs.rr
rnientras ftrma un cigarrillo intcminable y cambia de postura cn el

cjccuta trucos con la crnara y tu espejo para confundir la percepcin de la izquierda y la derecha cuando sc vc una irnagen invertida Exagera an rns el diiem.r mientra\ re pite sin p:rrar: <Esta cs ml

s u e l o . E n L l e n a r s e( 1 9 7 1 ) , A c c o n c i , e n e l s u e l o d e n t r o d c u n a c a j a d c
cartn y de cara a la cm:rra, tosc a intervalos extraos sugrrrendo

izquierda, sta es rm derecha>, hasta qtle e1 espectador yr no puede

diferenciar la una de la otra. Al igual clue Accotrci, vuelve el medlo
sobrc s nrism:r, alterando la perspectiva convcnciclnal, l rnlsnro

una pttica insinuacrn Deliberadas o no, las videoperformances

narcisistasdc Acconci son el cornplcmento ideal para aquellos obsesionados con la celebrid:rd, cuyos hbitos son alimentados por la

trclnpo cllre crea un parsaJeGlrlinlsta sorprcndcntelllente personal

usanclclsu propio cucrpo de una fornlr en qLrc raralnente se vc cl

televisin basura.
Si Acconcr dej al descubicrto la falsa intimidad dc la imagerr

cucrpo Grnemno en los tncdios convencionalcs. <Tiabaj:rrcon vdeo

tclcvisada desde urra perspcrctivamasculina, eu los aos setenta varias artistas llamaron la atcncin sobre la representacin habltual dc
las rnqeres en telcvisin, cine y pornografia. lJn grito de 5uerra
que sola orsc, nlo person:rl es poltico>, trajo conlo consecuencla qr.le
el drscurso artstico se abriera para irtcluir la perspecriva fellicnin
Las cuestiones de gnero, scxualidad (homosexrral y hetcrosexual)
y el papel de 1amujcr cn cl arte y la sociecladsc hicicron ubicuas cn
el p:rnoranra artstico
'llma
1(X) Vito Accon ci,
nutsir|,1973 Lr nocirin tlc
cspcctador y nririrn estrr
relacionrths cn los irnrcos
vclcos dc nonloqos dc
Acconci, cn los que rnr.itr rl
cspectrrior:r ulrirsc a l
clcntro dc h cnrra

L a a r n p l i a o b n e n v d e o c l eJ o : r nJ o n a s ( t r 1 9 3 6 ) , c o n o c i c l a p o r
su trabajo de perform:rnces, ha couseuuido denir la conrplcjidad
dcl rneclio Ett Auanct'w:rtiral(1972),que se refrere a una scrl clectrnica interruurpicla qr.rchace que la imegen de tclcvlsin vaya ll)cc
srntemente der arriba abajo por le pantalla, utiliz el poder de l;r
repeticiirn, visto con tant:r frecueucia cn coreografias y esctllturls

101.(abajo)JoanJonas,
Atanrc vertiaL dc l[fu[
Orgnta,1982
102 (derecha)Jorn Jonrs,
Arante vutnl dt' Micl
Orgnm,1983 Jonas,conro
Acconci,alter:rla relcin
entreespectadorc rmagcn
televrsada
nrccliantcla
confusin de todo senttdo dc
la perspectivacon cl crrrpleo
de muchos cspcjos

I 03

103 (abajo) JoanJonas,

Izqu icrda, derechd, 1 97 2 Jonas,
conlo Acconci, altera 1a
relacin entre espectador e
inragcn tclcvisacla mccliantc
la confusin de todo sentido
de perspectiva con el empleo
de nruchos espejos (Desde el
principio -drce-,
cl cspcjo
me brind una rnetfora para
mis invcstigaciones, as corno
un artilugio para alterar el
espacio
y reflejar al pblico,
mctindolo cn cl cspacio D

-dice-

1 0'1 (pgina opucsta, arriba)

Hannalr Wrlke, Cestos, 197 3
Lo quc cn un principio
parece el anuncio de una
crelrla para cl cutis sc
transf<rma en una plrodia
grotcsca dc la irlagcn
lernenina ideallzada

me penniti desarollar rni propro lenguaje, un lenglraje

porico El vdeo nene algo cr) lo que hay que metcrse y explorar, con)o
un eleniento espacial en el que yo estoy dentro,

Birnbaum

La artista de origen aiemn HannahWrlke (194{)-1993) tarnbirr

explora la dinrnica del arttsta y su crierpo en relacin con los retratos convencionales de las nrujeres, conro por ejemplo en Gertos

La artisrade origen cubano Ana Mendieta (1948-1986) suele

pasarsepor alto en los estudios histricos de arte rnultimedia. Durante su formacin de posgrado en e1 Departamento Multinredia

(1973). En este trabajo, la cnrara registra un primer plano de sr,r

cara, mientras ella hace gestos sLlgerentemente sexuales con los dedos y la lengua. Poco a poco los iestosse \uelven grotescos, rnien-

de la Universidad de lowa, Mendieta cre performances, vdeos y

pelculas que expresaban 1a relacin visceral que senta entre su
cuerpo y 1a tierra Sola interpretar para la cmara distorsionandcr

tras hace nluecas con la cara, para desmitificar el cuerpo de la mrcr

tal como es retratado en la pantalla De nrodo srmllar,la artista csta-

su cuerpo, que apretaba entre dos cristales grandes o sobre el que se

dounidense Lynda Benglis (n 19,11), en,4 hora (197 3) proyecta irngenes pregrabadas de s nlisrna en prirner plano, al trempo que in-

nrir alguna parte sobre un papel u otra superficie En su pelcula

terpreta en tiempo real ante la crnara, interactuando as con su

propia rmagen y explorando las posibilidades de este nuevo medlo,

Yaagul, Mxico, un montn de rocas emprezan a moverse corno s1

a pesar de embarcarse en una ctica sobre su uso pf,ra degradar c'l

cucrpo fenrenino

zan, aparece Mendieta

Dara Birnbaum

(n 19,16), er TidnsJorilldcinternolXica:Won-

deru,oman(1978-1979), rnanipula imgenes del popular prosram

de la televisirr estadounrdense de los setenta, Wondenuoman,y rcfuta el mito de la mujer trabajadora y anrante corrro un milagro bcllarneute cincelado A travs de un cuidadoso montaje de imgenes,

hace que esa nujer maravillosa gire y d vueltas enloquecida en una orga de inrgenes repetidas y fragrnentadas que
literalmente deconstruyen el mito convencional televisivo

echaba grandes cantidades de sangre de animal para luego impnde 1.975, Pirmde mouora, rodada en el desolado paisaje de Ei
hubiera un terremoto. En el momento

Dara Birnbaum,
105 (aba.o)
temolgim:
TiansJormacin
Wonderwoman, 197 8- 197 9
Birnbaum toma a un
personajepopular de la
ielevisin y ridiculiza cl mito
de 1a<mujer maravillosa>

en que Lasrocas se despla-

desnuda, tumbada de espaldas, debao de

ellas, sacudindolas con el movimrento

de su cuerpo Estos vdeos

performativos, corlenzados en 1972, estn recopilados en la serie

Las huellas del orcrpo (1974).
Srn enrbargo, la exploracin del cuerpo rro se lirrtaba a ls artistas.Las investigacionesradicales del estadouuldense Chrls Burden (n
1950) del (cuerpo en peligro) trastocaron todas las nociones del pro-

106

ceso de creacin artstica del <arte serro> su trabajo perfornrativ.

pretenda forzar al espectador a una nlrcva elacin entre el intrprete
y el pblico, en el que este ltimo participaba en las exageradas
ac_
ciones del primero. Los prrmeros vdeos y pelcuias de Burden
erarl
documentos de sus escandalosasperformances, incluido Drsparrt (1,971.
en 1a que se dispara una bala en el brazo, y Suauementtpor ln ttotlu.
(1973), en el que boca abajo, con las manos aradasa la espalda.
se
arrustrupor un t'llt. llena de cristlesroros En lraro ( f 973). tunrb.rdo
desnudo en el sueio de su estudio, delante de unos anrigos invltados

brazo'

que sirven de pblico/testrgos, escapa a duras penas de quemarse

mrentras se incendian las cortinas que cuelgan a su alrededor Corno
en todos los vdeos artsticos de esetipo,Burden mismo se encarga_
ba de narrarlos, dando la impresin de un temerario yor,,cn concep_
tualista. Su voz no sugiere irona alguna. Es evidente que crea quc
sus peligrosas acciones revelaban una comprensin psicolgrca de
la
relacin de su propio cuerpo corl el rnundo y el arte
Hay otros precursores del vldeoarte que exploraban la iclentida<l
10(r Ana Mendiem, Is
Ituellasdel nerpo (sgnodt
s d n g rn
e" 2 ) , 1 9 7 2 - 1 9 7 4 E n
r'ruchasde suspcrformances,
Mendicta,utrliza su cuerpo
cubterto dc sangreconto
nrctfora esprritualdel
srcrificio

108 Peter CamPus, Seriedel

unpo dnmit0,7971

personal y espacial a travs de perfornrances grabadas,como pctcr

Carnpus (n 1937), en cuya Serietje umpo dinnrico(1971) aparece
e1 artlsta en su estudio ejecutando una seie de proezas de resistencl aurornlpuesfas, corno trepar por una cuerda, ndentras la cmar
lo enfoca desde ngulos tan distintos qr.reel espectador nunca esr
seguro de 1o que es real o imaginario. Su Tis transiciortcs
(1973) est
considerada una cinta clsica. Campus, medrante el uso del vdco

colno metfora de la identidad interna y externa, crea ilusiones de

transformacin

en las cuales aparece apualndose por la espalda,

borrando la superdcre de su cara o trepando por su propra espalda rota

Bruce Nauman (n 1941) tambrn realiz vdeos usando su prop i o c u e r p o E n P o s i r i o n e sp a r e d / s u e l o ( 1 9 6 8 ) s e p o n e e n p o s e s
escultricas sobre la pared y el suelo de su estudio El espectador es
invitado a un encuerltro uoyeurktko con el arcista en su espacio de
trabajo,tal como defrne el espacio de su estudio con su cuerpo.Varios
vdeos, que son literalmente la interpretacin de los ttulos (Salrando
cn un rincn N'1, Dar uueltas al reus,Pateando en el estudio, todos de
1968), tratan el cuerpo corlo material escultrico mientras se mueve
por su estudio con diferenres configrrraciones. Estas cintas tambin
reflejan la prctica comn entrejvenes videoarcistas de rodar sencrllamente hasta que se acabe la cinta, rechazando deLiberadamente ei

101

montaje convencional, que no empez a practicarse hasta 1975.

cuando aparecreron equipos de montaje ms econmicos.

Man Ray (1978) es una <biografia> del artista Man Ray interpretada
por su perro homnimo.

Nauman es un buen ejemplo del artista que hizo uso del vdeo
slo como otro medio de su prctica artisrica. l y otros de su generacin perseguan constantemente y sin detenerse ante nada nuevos

Otros primitrvos videoartistas usan este medio en forma de

diarro Andy Warhol, que compr una Sony Portapak en 1970,

modos de expresin <para descubrir cmo seguir adelante), segn

empez a rodar sus Diarios de la fbrica, que registran cientos de

horas de actividad en su estudio en 1.976.Juan Downey (n. 1940),

dlce. Sln inters en seguir dndole vueltas a los problemas tradicio-

un artista chileno que vivi muchos aos en Nueva York, usa el

nales de la pintura (admiraba la forma en que De Kooning

vdeo en la autoexploracin de un artista que elige la discontinui-

explora-

ba en sus pinturas sus reacciones a Prcasso),Nauman estaba <ms

dad cultural como forma de vida.En En mouimiento(1974),Downey,

interesado en lo que puede ser el arte que en lo que puede ser la

pintura). Los materiales, sin embargo, por un lado carecan de toda

Sudamrica (Peru y Bolivia) hasta el extremo sur de su Chile natal,

en compaa de su cmara Portapak, viaja por Estados Unidos y

importancia y por el otro eran lo ms imporcance, dado que no

haba lmites en lo que poda usarse para crear arte.

mientras crea un videodiario de los intentos de recuoerar su identidad perdida.

El artista estadounrdense Wrlliam'W'egman

(n 1943), que se
haba hecho famoso por las divertidas y conmovedoras fotos de sus
perros, se entregaba al lado ms humorstico de la autoexploracin
en el estudro, al tiempo que captaba la exuberancia de un medio
novedoso en desarrollo'Wegman empez a grabar en vdeo a su
perro, Man Ray, a finales de los sesenta,produciendo un temprano
conjunto de obras irnico, con sus yuxtaposicrones de los movimientos de los perros y las superposiclones de textos de'Wegman
sobre la vida y el arte En Obras escogidas:
bobina 6 (1975), Man Ray
y otro perro se convierten en objetos fijos de una cmara que hace
que los dos perros sentados muevan la cabezt sincronizadamente
a un rrtmo que imita al pblico de un partido de tenis.'Wegman a
menudo invoca la historia del arte moderno en su trabajo. En Bocadillo partdo (1970) aparece travestido en una secuencia como
Duchamp con su inventado personaje Rose Selar,ry,
y st Man Ray

Varios artistas de los aos setenta reflejan en sus vdeos el uso

Dusienz hacer algrna
ictividad A veces resulta que
leactividd tiene que ver con
hacer algo,Y a veces la
acdvidad en s es la obra.
113 (abajo)William
\[/egnan, Ob rasescogidas:
6,1975.
bobina
114.(abajoderecha)Juan
Downey,En mouimento,
1974.Artistascomo Juan
Downey han usado el vdeo
como forma de diario o
tegistro visual dc
pensamrentose lmpreslones
personales.

conceptualista del lenguaje. Gary Hiil (n. 1951), que empez\ a tabajar en vdeo en 1973,lncorpora textos y lenguaje de la mjsma forma
integral en que otros usan 1a msica en eI videoarte. En Lingilstim

electrnicaintenta interpretar visualmente la forma de un sonido a 11

travs de formas generadas electrnicamente

(lneas, curvas) que se

mueven en rpida sucesin por la pantalla. Hill ve la imagen como

un lenguaje que reinventa continuamente a travs del videoarte.
Hill tambin sirve de nexo con la segunda geneacin de videoarcrstasque empiezan a hacene mayores a parcrr de mediados de los
ochenta. En la medida en que los artistas se acostumbran a poder disponer de cmaras ctdevez m baratas,especialmente en color, y tcnicas de procesamiento, el videoarte, que haba sido un medio de
reaccin a la televisin o que apenas se limitaba a traducir las ten-

dencias de las artes plsticas l nrcdio del video (conccptualisnro,

body art, proct,ssart), empez a adquirir su propia identidad. Elrergreron artrstasque sc dedicaban principalrnente al videoarte, o quc
se haban convertido cn vrder>artistas,no ya cscultorcs, fotgrafos cr
plntores que jugaban con el vdeo.Aunque Hill hab sido c.scultor.
su conversin al vdeo fuc completa Las influenctas escultricas
son evidentes en sus instalaciones de vdeo, pero su exploracin
prrncipal corresponde al terreno del arte clectrnico.
La carrera de Ken Feingold (n 1952) en e1 arte elecrrnico
cmpez con el vdeo y contina con sofisticados trabajos por ordc_
nador Micntras la irnaginera de Hill con frccuencia dcriva de los
escritos filosficos de LudwigWittgenstein, los vdeos de Feingold
de principios de los ochenta (Agua cdyetrdodt un ntundo a otro,lgi(),

IIIATtrH

YtlHffis THp

S u c op r u a m e n t eh u m a n o , 7 9 8 0 , y A l e g o r ad c l o l u i d o , 1 9 8 1 )r e l l e j a n s u
rnters en cl psicoanlisis y la sernitica lacanianos que ponen dc
rnaniflesto una cierta intirnidad cntre lenguaje e rmager, el yo y d
otro, rcales o inaginarios Feingold use los sinbolos del lenguqc
para rctratr la existencia posnroderna conto un rnundo <fracturaclct
por la filosofia, las noticias y el arte).
L a e x p l o r a c i n d e l l c n g u e j e , e l s o n i d o y l a i r n a g e r - rt,a n a p o y a _
d a p o r e l c i t r e a s t a J e a n - L u cG o d a r d d e s d e p r i n c i p r o s d e l o s s e s e n t , t a m b i n e s t r e f l c j a d a e n e l t r a b a j o d e l \ o b e r t C a h c n ( n 1 9 , 1 5 ) ,
u n o d e l o s m s i n f l u y e n t e s v i c l e o a r t i s t a sf r r n c e s e s .S u a f i n r d a d c o n
C l o c l a r de s c v i d e n t e e n v d c o s c o r l r o J i l . \ t cl c T i ' n r p s( 1 9 8 3 ) y B o r l c : - 1 1 8
R c p o r r s( 1 9 8 5 ) E n e l p r i n i e r o , ( l a h c n c r e a u n p a i s q e l b s t r a c t o c l e

Btr r{of rrt}llt

TIII TfiII
flrtryai$

turgencsmltiplcs que apareccn y desaparccen

ror la ventanill:r
de un tren en cl que est scntada la protaeonista. En el ltirno,

l,

C)ahcn aplica tcnicas de procesamiento electrnico para envol

:ut-

oltiflt

[t|E

tt

ottt

rsfl

ver una cornposicin nrusical de Pierre Boulez con imgenes de

agua, cit:lo y rboles.
Los videoartistas de los aos ochenta y noventa se ocupan en
115 Gary Hlll, Lingstta
clectrnn,1977 Palabras,
sonidos,rmgenes,
movlnuentos, para Hrll todo
son lengu:es (iran partc dc
su traba.oconsistccn
visurlizar los intcntos
humanos para concienciarsc
a travs de la diversidacl clel
lenguaje

general, runque no exclusivamente, de la narracin personal que

refleja una bsqueda de la rdentrdad (especialmente cultural y sexual)
y la libertad poltlca Este desarrollo suele ser una cxpresin de la
realidad econmica

Los artistas de Europa Occidental, Estados

Unidos y algunos de Japn viven en una poca de relativa paz y

prosperidad econrnica de la que otros artistas se sienten excluidos,
por lo que se vuelcan en el vdeo para comunicar su intenso deseo
de lograr una rgualdad personal y socral (tal es el caso de las mujeres

r05

y las minoras sexualesy raciales); mientras que en el Este (rncluidoq

Europa Oriental, Oriente Prximo y el Lejano Oriente) la lucha
poltica sigue estando en 1aprimera lnea de la preocupacin ar15_
tica y econmica. En parte por razones econmrcas, pero sobre
todo por diferencias artsticas,el vdeo no se impuso en la ex lJniu

En el videoarte que emerga lentamente en 1aChina comunista, que sobre todo adopta la forma de docurnental, artrstas como
Ma Liuming, LrYongbin y Wang Jinsong exploran la <individuali-

Sovitica hasta los aos noventa, tras la cada del comunismo. Bulat
Galeyev, fundador del grupo de arte y tecnologa SKI| promorei.

Jtte Plaza deTiananmen, grabadas en los barios aledaos a la plaza

de Pekn donde rueron lugar los histricos levantamrentos estudian-

explica que el vdeo no se consideraba (arteD en la Unin Sovitica

Tmbrn es probable que 1os posibles usos del vdeo como rnstru_

trles en 1989, fue prohibida por el gobierno chrno, tanto de la drs-

dadr en un pas donde el anonimato tiene ms recompensa que las

declaraciones de identidad. La serie de cintas de Shi Jian y Chen

tribucin local como de la incernacional, hasta 1997 , airc en quc se

exhibieron en el Museo de Arte Moderno de NuevaYork

mento de vtgilancia mantuvieran este soporte aletargado durante la

era soutrca
A pesar de todo, el grupo de Galeyev hrzo experimentos con el
de televlsln en una serie de obras llarrada pintor

uso del monitor

118 Robert Cahen,Justle
Temps,1,983Las imgenes
de Cahen parecen
pertenecer al cine ms que
al vdeo, aunquc consigue
combinar la sensacinde
profundidad de textura del
cine con la inmediatez que
da el tiempo real del vdeo

electrnico(1975-1980), en la que se empleaba imgenes en color

programadas por generadores electrnicos instalados dentro dcl
monitor

La Sonata del espacio(1981) es una exploracin abstracra

del cuerpo en el contexto del espacio sideral. En Hungra, a partir
de 1988, Pter Forgcs cre un regisrro de la vida bajo el estalinrsn;o en Hungra priuada: la familia Brlos, usando imgenes rodadas 120-1x
por Zoltan Bartos, el hijo mayor

Nrnciov.s
119.VBukatin, B. GalcYevY
R. Sayfullin. Pirtor tlutrnto,
1975-1980.81gruPo de arte
y recnologa sovitico SKB
Promotel consrgurocrear
exPerrnlenCOs
perSUaSlVOS
tisuales en vdeo durante una
pocaen que la exploracin
aitsricaestabamal vista cn cl
pas

pERsoALILES

Bill Viola (n. 1951), cuya obra en vdeo ser tratada ms detalladamente en el siguiente captulo, empez su larga exploracin de
la identidad psquica y espiritual en sus vdeos unrtarios de los aos
setenta y ochenta. Para Viola, quiz ms que para ningn

otro

videoatlsta, el vdeo es un medio intensarnente personal con una

gama completa de posibilidades expresivas Como

rrn pinror que

experimenta con la textura de diferentes pinturas sobre el llenzo,

con las posibilidades electrrnicas de uua carnare en su

vc1eo de 1()73 lnformdtirr Emple un fallo tcnico (una seal clue
se interrunrpa sola) para crear una secuencia de nrigenes que poViolajuega

d controlar desde fuera.Viola, formado en la msica y la acstica,

hace girar su trabajo en torno al sonido v la colnbinacln de luz y
o s c u r i d a d I n t c r p r c t a b a a n t c l a c n t a r ac o n u n ; r l t r v o z s u p e r p u e s t o
sobre su espalde (Zrcandttsoril para mis pu-as,I975) y con su propta
irriagen reflejada en una tza de caf, que va desaparcciendo a
nrcdida que bebe de ella (Urra jarrita no diaria, 1'975) Viola est
lnteresado dcsde hacc rnucho ticrnpo en los conceptos del yo y cl
bandono del yo, fundamentales para el nristicisrno oriental, y han
tenido un papel fundamentl en toda su obra hasta cl prcscrrte El
reflejo del rtista capttdo por e1 ojo de un bho, se convirtir cti su
rrbrica en el precr,rrsorvdeo de 1986, Nto s rr 4u mc parczto Basa- 1
do en un texto snscrito que exPlora la relacln entre todos los
seresvivos,la bsqueda deViola del autoconocir-mento se ve conro
un viaje metafisico en clnco plrtes
Entre los artistas rns jvenes de los noventa, especi.rlmentc
entre las mujeres, ha hbido al plrecer un asonlbroso retorno al
esrrlo perfornrativo de baja tecnologa de los eos setenta (c()mo
e1 de la obra cle Acconci o Jonas), en rtists cont< la de origcn
sulzo Pipilotti Rist (n. 19(r2) y las estadounidensesChcryl l)or)cgan,
S : r d r eB e n n i n s ( n . 1 9 7 3 ) y P h y l l i s B a l d i n o ( n 1 9 5 Q R i s t , e n s u
video de 198(r, No soyuna thicoqut scperda nttttha-sro-s,ls,tecordlndo 1
el preecrrrsor trabqo cle Mrlna Abramovtc, danzl frentic;rmente
clelante de la cnrara rnientr:s repite las palabras de1 ttulo (tembil
u r r a c a n c i n p o p ) A n r c d i d a q u c s u sv l c l t a ss c h a c c n c a d a v c z t n s
grotescas,esta critic:r a la MTV se convicrtc ctr un mordaz colncntrio sobre le degradacin del ctlerpo de la rrlujer en la culturl

popular. Clotr rttr ri.tmo nrs sosegado y un estilo ms irnico, en 1

o b r a d c C h c r y l D o n e g a n , C a h c z a , l a a r t i s t a ,n r i e n t r a s b e b e d e t l n l 1 l
botella de plstico de detergente, hace unos ruidos dc exageradt'r
plecer en esta parodia de la industrl de la pornogrtfit' En Lnta
(en
(1996) sigue el argumento de la pelcula de Godard EI de-iprccio
la clue una nr,rjer interpretada por tsrigitte Bardot entra en cotiflic
to con un director dc cinc eg(rlatra)' coll una rigurosa parodia de la
postura nasculina en el arte.
El trabao diarstico de la cstadounidense Sadle Bcnning, una
realizadora de vdeo lesbiarla declarada, a partir de finales de los

720- 122.P tter Forgrcs,

H u ngrd priuada: Ia.familia
Ilrlos,191J8Extraas
sccuenciasfilnradascn la
poca de Stalin que el
viJcoJrti\(
l r n g r r , ,n r o n t
partir de pclcr,rlas
tlonrsticas
hcchaspor Zoltan Bartos

ochenta mantrene vivo e1espritu irnprovisado de los primeros vdeos

jugucte
con sus narraciones nrtty pcrsonales Con una crnara de
de un
sentirnicntos
los
capta
fabrlcada por Fisher-Price, Benning
(ln ao nueuo 7
colno
cintas
cn
sexual
madurez
joven que ernergc a l
(1989), St todas las dticastuvieran un didrio (199t)) y Lo plono es belltt
(1()()8). Vuir tlt'ntro(1989) registra e1perodo de tres semanasen qlle
Benning dej 1a escr-relaa 1os diecrsis aos y se grab cn su habrt-

t09

t,.t .
.

* . + ,

c r i n s o l l - L : r i n o c c n c i . v c l p x t c t i s n l o s c L l r ) c n c r ) c s t c c r . r c n t od c l : r
c ' k r l c s c c l r r c ( ) r ) l o 1 1 l ) i n t r n s a l - o s r r l e o s p c r - f o r r r r : r t r v odsc l ) h y ' l l i s
L ' l l d i n o o \ p l o r : u l l l s i r r c o n g r r L c t t c l sd c u l

\ ' i ( 1 : rn r i t s < : t c l u l t : t rE n

c l l o s c o n s t r u v e 1 ' t l c s t r u v c l o s o b j c t o s c o t i ( l i : l l l ( ) sf l - c n t c u I r : I c : ' l n r i l
r L l r l c 1 l ( ) d c ' j e d c g r b r E l c r . r c s t i ( ) n i u ) l i c n t oc l c l c s t c r c o t i p a d
(.',r.i r r c o c r . r p : r c i r ifnc r n c n i r i p o r c l r n e c l t r i l l q c r l t r c d a r c f l c j : r d o c l l
1 r9 9 3 l 9 9 l ) , c n c l c l l r e c l c s t r l r l , ct l r ) r ) c c c s c r ( - - o r )
n t t : t i L t r / n r
t , r i l i l i r(' <
r.rutrrl:rciro.lr l.rcslr rle cstr tod rrrlclurlhch v col) r.uI:lct'urtbinctou
1 2 3 .( a r r r b r q u i c r d r ) l 3 r l )
Viola.\ir st: jtttautt ptrt:io.
1986.Vioh h,rhnir,lo .r
un rlgllroso aLLtoc\itt)lcnll
tar'sdel r'dco ilcsclcI 97-i
A q u e l a r c i s t ec p t s u p 1 - o p i i r
urrxgcnen cl qo clc urr
I 2 - 1t.r z q r L i e r J .tr. )h r r v l
uorlcqJll!

f _ - , / r, . l , ) , ) - 1

rlc stn
L o s v i t J e t l l t i s t i l s\ ' : u ' o r 1 cdsc l o s r r o Y e n t at o D t r o t r , : t l P a r e c e r .u l r
c:rnrino lrr:rs lrrc() rn obrs que rbord:ul cuestrones tle rtlerltidd
Su tr-;rb:o es lncnos irritado v coll fl-ecr.rcrlcree-\pres rrostalgil El
rrtist:r cle onlaen c()re:ur() Scoung Oho cxplora ls chviclaclcs rlonri'stii:as.rero cle un:r nr:u)crlreflexiva c illl:rgil)t1\'l Etr su vdc<r
c l c 1 9 6 ( r , t o b h t \ o n o 1 ' o ,a c r i v i d e c l e sc o l r l o t o n t a r t o r i l r c h r s e s c
convicrtcn cn nrettirrs tlc Ia vida solitri lJn senrrdo tle brscre
clacle iclcnticlad ett un ruundo cu cl qttc cl rttstr se sierltc dcspl:rzirdct
vi.ncuh l obra clcl bntirnico (ieorge B:rrber (,4ari,/oro,1996) ,v le
d e r l c : u r : r d i e n s eN c l s o r H c n d r i c k s ( [ ? r t r r r a , 1 9 c ) 7 ) U l a

profiurcl:r

birsclucclacleuno luisnro dornin los r.clcosclel crncast:tntso Alcrallclt

S o k u r o v ( n 1 9 5 1 ) , e s p e c i l m e r l t e E l c . q i do r i c r t r a l( 1 9 9 Q , u n p r i s r - i e
orrrico filrulclo cn un:r isl j:rponcsa clilirse v rellot:1, etr l:r cul los
p c r s o r ) { e s p r e c e n s u s p c n d i c l o sc t r t r c l a v i c l v l r l l u e r t c .

Sokurov yViola

representan lo que podra llamarse la <garna

humosticas En el Brcntosauio (1995) deTaylor-'W'ood, aparece un

alta, de la produccin de vdeo Emplean tecnologa sofisticada de

chico de discoteca girando y bailando desenfrenadamente una pie-

tipo cinematogrfico (de vez en cuando mezclan el cine y el vde)

y el resultado es un producto final altamente perfeccionado. Lo que

vo de televisin, pone a mujeres de diGrentes edades y ogenes

za de msica clsica.'Wearing,en una especie de anuncio alternati-

resulta tan deslumbante del vdeo es el hecho de que abarca e

tnicos a hacer msica soplando en botellas de Coca-Cola en M

igual medida tanto la produccrn de aho como la de bajo presupuesto. Hay un fuerte inters musestico en las obras conceptuales

gustara ensearleal mundo a untar (1996).

tecnolgicamente

Tanto sea a travs de nrreciones, cxperimcntaciones formales,

primitivas, muchas veces de carcter performatj.vo.

cintas beves humorsticas o meditaciones a gran escala,el videoarte,

puesto de manifiesto, por eJemplo, con la exposicin del Museo de

Arte Moderno de NuevaYork, Juenese nquietas(1997), en la que

a finales de siglo xx, ha adoptado una postura de legitimidad, e

se pasaron varios vdeos de bao presupuesto realizados por mujeres

artistas jvenes (entre ellas Cheryl Donegan, Krisrrn Lucas, Alix

posible incluso en los aos ochenta. Sus posibilidades aparentemente

incluso de importancia, en el mundo del arte que pocos crean

infinitas y su precio relativamente bajo 1o hacen cada vez ms atrac-

Pearlstein) que empuan la cmara de una manera directa y perso-

tivo para artistasjvenes que se han educado en una era de satua-

nal Varios arristas britricos, especialmenre Sam Thylor-Wood

cin de medios. El vdeo es una mnera de participar en ella y de

1967) y GillianWearing

(n

(n. 1963), tambin potenciaron el fornaro

de vdeo de un solo canal en unas obras provocatrvas y a menudo

reaccionar a Ia exageracin de medios de comunicacin; es tambin un vehculo manejable para transmitir mensajes personales.
A medida que los temas se han ido convirtiendo en algo cada

126. Seoung Chq robinsono yo

(rlesde
el l/ano Oriente),1996
12 7 . A l c x n J r S o k u r o v .E l , g i a
oriental,7996

vez ms personal e individual, ha crecido tambin el tamao y el

alcance de los proyectos artsticos.Algunos de los artists mencionados aqu continan con la creacin de complicadas instalacrones
multrmedia, en las que pueden contolar no slo la imagen, sino
tambrn el contexto para ver esa imagen erl un entorno de su entera rnvencrn

Pginassiguicntes:
128 Gillian Wea ring, Me
gllstdra ensearleal mundo a
nntar,7996 Wearing usa
actoresno proGsionalescn
susversioncsde anuncios,
como en estarnterpretacln
pcrsonal de uno de (locaCola

128

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