1999

LosHechosdelaArquitectura
AlejandroAravena

LOSHECHOSDELAARQUITECTURA

AlejandroAravena

Porejemplo:
Lagravedadesunhecho.
Queelaguanopuedaevitarlagravedadesotrohecho.
Delamismamaneraquelafuerzade(la)gravedadhacequeelaguasiempreencuentrelamaneradellegar
alsuelo,acusandoenunpasolasfisurasdelaconstruccin,eldescalcedeloselementosconstructivos,as
tambinlafuerzadelarealidadsiempreterminaporcausareldescalceentreelproyecto(Loqueseimagin
quehabradeocurrir)ylavida(loquedehechoocurre).

Podemosteneresperanzasoloenaquello
quenotieneremedio.
GiorgioAgamben.

Formadevidayformadebida

EnelantiguoaeropuertodeSantiagohabaunlugardondehastaprincipiosdeladcadadelosnoventase
juntaba mucha gente. Se trataba de la gran terraza del segundo piso, donde gran cantidad de personas
despedayrecibaaunospasajerosqueembarcabanydesembarcabandelosavionespormediodeescaleras
manuales y que caminaban directamente por la losa hacia y desde las salas de embarque. Esta terraza
permita que despedidas y bienvenidas fueran extendidas hasta ltimo momento. Esto hasta que,
seguramenteporrazonesdenormativainternacional,laterrazafueclausurada.

EnelnuevoaeropuertodeSantiago,doslugarescongregangrancantidaddegente.Unoeslaescaleraque
une el segundo y tercer nivel atravesando un vaco circular y que balcones sobre la salida de Polica
Internacionalysobrelasmangasdeentregadeequipaje;elotroeselgirocasienngulorectodelacalleque
subealniveldelassalidasinternacionalesydesdedondesepuedeverelpasodelosavioneshacialapistade
aterrizaje.

Enelvacoqueatraviesalaescalera,lagentedealgunamaneradescubriunlugardonde,unpocoantesde
loqueeledificioylosarquitectostenancalculado,sepuedesaludar,gritar,colgarletrerosimprovisadosy
darlabienvenidaalagentequellega.Enlaesquinadelacallequesube,lagentedescubriunlugardonde
un poco despus de lo que el edificio y los arquitectos tenan calculado, se puede al menos tener la
esperanza,quedesdelaventanilladelavin,quienseva,losveadespedirse.

Laescaleraylacallesonelaeropuertonuevo,loquelagranterrazaeraalaeropuertoantiguo.

Ahora bien, la escalera que atraviesa este vaco circular, en tanto que lugar de bienvenida es un lugar
incmodo; incmodo para los que llegan porque estn en un lugar de paso, en la zona de entrega de
equipaje,casisinespacioparapasarysinperspectivaparamirarhaciaarriba;incmodoparalosqueestn
arriba,quecuelgandelasbarandasdelaescalera,asomndosedecualquier manerasobrelosquellegan.
Anasesunlugarquerenemuchagente.

Igualcosaseverificaenlacalleexterior.Ellaesunaobrahechaporlosingenierosyquenisiquieraforma
partedelproyectodearquitecturayqueapesardeestarfueradeledificio,sepodradecirqueesunlugar
central. Estos lugares ocurren a pesar de la precariedad y de la incomodidad. En ello se revela tanto la
fuerzadelarealidadcomoeldescalceentrerealidadyproyecto.


Yqucausanestoslugaresnocalculados?

Dado que el aeropuerto s contempla lugares tanto para la despedida como para la bienvenida, lo que
especficamenteacusaestedescalce,eslafaltadelugarparaloquepodramosllamarelltimomomento.
Loqueenlaescalerayenlacalleocurrenoestantoladespedidaylabienvenida,cuantolaextensinde
ellashastaelprimeryltimomomento.

Laescaleraylacallesonalaeropuertonuevo,loquelagranterrazaeraalaeropuertoantiguo,entantoque
lugaresqueescogenlaprolongacindelsaludo.

Ms all de las razones de normativa internacional que hayan llevado a cerrar la terraza del aeropuerto
antiguooanoconsiderarestasituacinenelaeropuertonuevo,esunhechoquedadoqueChiletodavaes
unlugardondeviajaresunevento,hayunavoluntaddeanticiparlabienvenidaydeextenderladespedidalo
mximoposible.

Podradecirseentonces,queelprograma,esdecir,lasituacinestructurantedeunaeropuertoenChile,oal
menosdelaeropuertoenSantiago,eslaprolongacindelsaludo.Ydesdeelmomentoqueestasituacines
verificable,desdeelmomentoqueesunhecho,estaextensindelsaludoesunhechoarquitectnico.

Probablementeenotrosaeropuertos,lasituacinestructuranteseaotra.Siestuviramosenlamitaddeun
continente extenso donde los viajes son frecuentes, no sera necesario que los lugares de espera y de
despedidafueranimportantes;loqueseraelncleodeproyectacinenesoscasos,seraquizslaeficiencia
o la seguridad. Aqu en Chile lo que habra importado cuidar, cautelar y constituir como la situacin
estructurantedelproyecto,habrasidolaprolongacindelsaludo.

Elmundonosehahechoparaquepensemosenl
(pensaresestarenfermodelosojos),
sinoparaquelomiremosyestemosdeacuerdo.
AlbertoCaeiro,Elguardadorderebaos.

Lacontradiccindelarealidad

De la misma manera que una buena escalera calza naturalmente con el ritmo de nuestros pasos, sin
contradecirnisuregularidad,nisualcance,nisuavance,unproyectodebieratenderalcalceconlarealidad
oalmenosanocontradecirla.Primeroporquelarealidadesfuerte,perosobretodoporquelarealidadesel
horizontedeunproyectodearquitectura;susentidoesarticularla.

Lacontradiccindelarealidad(aquellainvoluntariaseentiende)tienesuorigenlasmsdelasvecesenuna
falta de inteligencia, en el sentido (etimolgico) de no haber sabido leer entre los datos. Inteligir significa
para el arquitecto, hacer una lectura la vez exhaustiva (no dando nada por supuesto) y esencial
(distinguiendo lo importante de lo accesorio) de la situacin que debiera estructurar el proyecto. Para no
contradecir la realidad, el arquitecto debiera atenerse a los hechos arquitectnicos que a partir de ella se
puedenformular.

Algunasveceslacontradiccindejahuellas.Leves,merosvestigiossisequiere;comoelpastoradosegn
unaobstinadalnearectaquecontradiceporfiadamentelaserpenteanteveredatropicaldeBurleMarxen
un parque de Ro de Janeiro. Pero las ms de las veces la dificultad de leer acertadamente la realidad, el
aeropuertoincluido,radicaenqueunaciertaausenciaocultalarelacinentreformayvida.Comolacarrera

deobstculosdescritaporGodofredoIommi:estlapista,estnlasvallas,peroelritmo,casielbaileconque
elcorredorpasalasvallas,durasololoqueduralacarrerayluegodesaparece.Estemismosilencioocultalos
rasgosconstituyentesdelasituacincuandolarelacinentreformayvidasedanaturalmente,fluidamente,
sinfisuras.

Ysinembargo,esaestemismosilencio,aestamismafluidezqueocultatantolasformascomolavida,alo
queunaobradebieraaspirar.Unaobradebierasersilenciosaenestesentidodetenderalcalceentreloque
ella permite y lo que ha de satisfacer, sin fisuras. Formular el problema del proyecto como un hecho de
arquitectura,nosacercaalsilenciodelosacuerdostcitos,enestecasoentreformayvida.

Sepodradecir,hablandoporparadojas,queunabuenaobrasereconoceporsucapacidaddedesaparecer.
De esto saba ya algo Le Corbusier, cuando desde Pisa, al trmino de su viaje de oriente, le escriba a su
amigo maestro: LEplattenier, recluta maana mismo un buen albail. Haremos arte!... Qu estupidez.
Noesnecesarioyahacerarte,sinosoloentrartangencialmenteenelcuerpodenuestrapocaydisolverseen
l al punto de desaparecer. Y cuando desaparezcamos, el bloque se habr convertido en algo grande. De
nosotrosentoncesquedarncoliseos,termas,acrpolisymezquitas 68 .

Laintensificacindelarealidad

Ahora bien, an cuando Le Corbusier habla de desaparecer, habla tambin de dejar algo grande. Y para
alcanzartalgrandezanosolamentenohabraquecontradecirlarealidad;elproyectodelnuevoaeropuerto
no se podra haber contentado con haber visto esos lugares no calculados. A lo que se debera haber
aspirado,aloquehabraqueaspirar,esaquelarealidadentreenresonanciaenunaobradearquitectura,
amplificndose,intensificndose.

Elsentidodelascosasestfueradeellas.
LudwingWittgenstein.

Atender a los hechos de arquitectura es identificar la especificidad de esa intensificacin propia de la

arquitectura; esta intensificacin a pesar de estar centrada sobre el objeto arquitectnico en toda su
condicinfsica,operadehechosobreesaporcinderealidadquealavezsoportaycontiene(lavida).De
este modo la atencin sobre la naturaleza constructiva del objeto arquitectnico no se consume en ella
misma y no constituye primordialmente un objeto de contemplacin. Esta oscilacin de la atencin entre
continenteycontenido,(continente:elobjetoarquitectnico;locontenido;lavida),entreelrolquejuegay
elrolquemuestra,constituyeunodelosflancosdediscusinmsconstantesdelaarquitectura.

Discutiendo la nocin zeviana de espacio, Borchers considera fundamental la realidad fsica del cuerpo
arquitectnico;sinembargopostulquelarealyespecfica materiadelaarquitecturaestabaenlosactos
humanosformalizadosporella.Quelosactospuedanconstituirmateriadearteeslonuevoqueyopostulo 69 ,
dirBorchers.

Siguiendo las ideas de Nietzsche, Borchers conceba la arquitectura entre lo apolneo (lo escultrico, lo
visible,lofigurativo,loplstico)ylodionisiaco(lomusical,lonofigurativo,loimpulsivo);unartedirigidono
tantoalossentidossinomsbienalavoluntad,pensadaalamaneradeSchopenhauer.

68

CartapublicadaenLeCorbusier,viaggioinoriente.CatlogodelaexposicincuradaporGiulianoGresleri.EditorialMarsilio,Venecia,1984.
JuanBorchersenInstitucinArquitectnica.EditorialAndrsBello,Santiago,1968,p.120

69

Laobradearquitecturaesunartefactonounaobradearte,yenobrasdearquitecturaunanadaseparael
artefactodelaobradearte,yesanadaesinconmensurable 70 .

Sialgoesdescritoporunplanodearquitectura,
eslaNaturalezadelasrelacioneshumanas.
RobinEvans.

En este mismo sentido de obra de arquitectura como artefacto capaz de intensificar los actos, se podra
entender el proyecto de Alberto Cruz para la Capilla de Pajaritos, el cual partiendo de la pregunta por la
forma apropiada de la oracin, se inspira en una serie de experiencias concebidas como actos que son
poticamente transferidos al proyecto. Es precisamente esa transferencia la que origina los hechos de
arquitectura,lablancuradeunamesaquedestacalaformayloscoloresdeplatosyelementos;lapenumbra
deunasaladuranteunamisarecordatoria,oelparticularritmodelosgestoslitrgicosseconstituyenenlos
motivosrecogidosporelproyecto.

Silavidaesunacontinuidaddesituacioneselementales;siunasituacinesunacontinuidaddeactos;sila
arquitectura intensifica los actos y articula situaciones; si una situacin es lo que estructura un programa
arquitectnico;ysiunprogramaeselsentidodeunproyecto,entoncespodradecirsequeelprograma,ms
queunlistadoderecintos,esunlistadodeactosolaconstruccindeunasituacinelemental.

Lasuperacindelarealidad

Pero aunque opuestos, tanto la contradiccin como la intensificacin de la realidad son trminos de una
mismapolaridad,estnsobreunamismalnea,oalmenos,enunmismoplano.Laarquitecturanodebiera
permanecerenelmismoplanodelarealidad;estardeacuerdoconelmundonosignificadisolverseenla
naturaleza de la vida ni de los usos. La arquitectura no es mero receptculo de una situacin; ni siquiera
meraexpresindeella,pormagnficaqueellasea.

Esverdadqueelritmodehuellasycontrahuellasdeunaescaleranacedelritmodenuestrospasosynode
unaleyinterna,autorreferente,meramenteformal;elsentidodesuformaestfueradeella.Sinembargo
unaescaleraestambinlaproposicindeunritmo.Elritmoqueproponelaescaleradelabibliotecadela
EscueladeArquitecturadelaUniversidadCatlicadeChile,nosobligaacaminarmuylentoparacalzarconel
ritmodelospeldaospropuestos.Sinonosadecuamosaesalentitudpropuesta,laescaleraesincmoda.
Estaadecuacindelavidaalobjetonoesotracosaquelaadecuacinquelasituacindelestudiorequiere:
laconstruccindeunmbitodesilencio.Enesesentido,laarquitectura,sibiendebetenderalcalceconla
vida,nolaimita;lamodifica.

Tampocoeslaarquitecturatraduccinautomticadeunosusosaunaforma.Sibienlaarquitecturarecoge
unarealidadexistente(noinventalavidaquehadeacoger),unaobrasiempreproducealgoquenoestaba
ah antes que ella apareciera. La situacin que la arquitectura articula no es totalmente preexistente. La
arquitecturadebierainterpretarlarealidad,enelsentidoqueloplanteaGadamer,deatenerseaellaporuna
parteysimultneamenteverenella,extraerdeella,cadavez,algonuevo.Siprocediramosporanalogasy
pensramosenlarealidadcomoenunapartituramusical,tendramosporunapartequelapartituraeslo
queesyenesesentidohabraqueatenerseaella.Sinembargointerpretarlaestambinrevelarunayotra
vez,unadimensinalavezsubyacenteeinexistente.Interpretaresatenersealolatente.Laarquitectura
para satisfacer el encargo que la origina, ha de interpretar la vida misma, estando de acuerdo con ella
intensificndolaybuscandoeventualmentehaceraparecerdimensionesannoformuladasdeella.
70

Ibdem.p.41

Tina:lugarparaelsuicidio

Lavamanos:excusaparamirarsealespejo

Bid:caballopequeo

Nmerodedicadoalbaoderevista.

Porejemplo,latumbaparalafamiliaBrionproyectadaporelarquitectoCarloScarpaestmsaltaqueel
resto del cementerio. Para salvar ese desnivel, el arquitecto propuso dos escaleras: la necesidad de
proyectarlasexistayelritmodenuestrospasosquedefinehuellasycontrahuellastambinexista.

Una de las escaleras, la que permite acceder al conjunto de la tumba, tiene cuatro enormes gradas,
levemente distintas, los cuales a pesar de su irregularidad nos hacen dar naturalmente dos pasos en cada
unadeellas 71 ;cuatroalturas,ochopasos.Loquehayeslaproposicindeunritmoacentuado,queesala
vez una cadencia de ajuste que permite entrar calzado a cada nuevo peldao y un paso alterado para
transitardesdeelmundo,porasdecirlo,corriente,almundodelcementerio.

Laotraescalera,queuneelplanodelacapillaconelplanosuperiordelatumbaBrion,tambintienecuatro
gradas,tambindehormign;ellasestncontenidasdentrodeuncubodeairetambindehormign,elcual
actacomounaespeciedecajaderesonanciaparaestospeldaosqueporestarenvolado,cuandounolos
pisa, suenan. Se podra hablar de una escalera afinada: a medida que uno sube, igual que algunos
instrumentosdepercusin(unxilfonoporejemplo),cambiaeltonodenuestrospasos(queporlodemsse
hace ms agudo a medida que nos acercamos a la tumba). Con ello el sonido revela, por un lado nuestro
propiopeso, puessedebea lla capacidad dehaberejecutadolaescalera:porotraparte,talsonido nos
hace presente el acto mismo de caminar; hay que pasar por ella para que se revele el hecho de estarla
pasando. Paso y peso son las dos dimensiones que marcan el trnsito del mundo de la ciudad al del
cementerio,ambascontenidasenelrecorrido,ambasinexistentesantesdelaarquitectura.

Tanto la alteracin del paso por acentuacin del ritmo con que naturalmente caminamos, como la
amplificacindenuestropeso,sonestasdimensionesnoformuladasdelarealidad.Ellasmarcanelpasoa
esteotromundoqueesdealgunamaneralomismoquesepretendaconlaescaleradelabiblioteca:queal
mundodelabiblioteca,ascomoalcementerio,seentraraenunciertosilenciopormediodelalentituddel
pasoquecalza.

Podradecirsequelasituacingenricaderecorrer,tieneunasituacinelementalenelritmocuyoprograma
eselpasoaotrasituacin.

Laarquitecturayelestadodelarte

Sielacuerdo,laintensificacinylasuperacindelarealidad,hanhechonfasisenlavidamisma,ellono
significa renunciar a la intensificacin del objeto arquitectnico en cuanto tal. Frente a una historia de la
arquitecturaquehainsistidodemasiadoenlacomponenteformaldelobjetoarquitectnico,proponemosun
cambiodenfasisperoenningncasolasuspensindeestadimensinartsticadeladisciplina.

Lo que proponemos es desplazar nuestra atencin desde una arquitectura vista como hecho formal
(juzgando la coherencia de la sintaxis interna del objeto), a una fundada en los hechos arquitectnicos
(verificando las situaciones que el objeto es capaz de articular). De lo que se trata es de dejar de ver las
propiedadesformalesdelaformayempezaraverloquesepodrallamarsuspropiedadesvitales.
71

Lascuatrogradastienendistintasmedidas:laprimeraesungranpeldaode170cmquecontienealgunasdelasotrasgradas,laprimeradelas
cualesesta69cmdelborde;lasegundamide63cm,latercera65cmylaltima70cm.


Muchodeloqueestamoshaciendo,noesmsque
Estarcambiandonuestroestilodepensamiento.
LudwigWittgenstein.

La arquitectura es un arte; sus objetos tienen autonoma artstica. Sus problemas nacen tanto de las
circunstancias como de las leyes internas de la disciplina. Cada obra de arquitectura es de hecho un
comentarioalarte,quebuscamantenerelpasoganado 72 yeventualmentemodificarysuperareseestado
decosas.Hayqueserabsolutamentemodernos,sentenciaRimbaud.

Siemprelomismoperonuncaigual
GodofredoIommi.

Ese cada vez con que se ha de afrontar el problema de la forma de un objeto arquitectnico, debate
radicalmentetantosupropiaconfiguracincomoladelahistoriadelaarquitectura.Porquesibienelarteno
progresa,lasartessedesarrollanycambian.Trabajodelarquitectoessaberubicarseensupoca,sentirel
espritu de los tiempos, disolver la nostalgia, evitar el ridculo del anacronismo, esquivar tanto las
convencionescomolasmodasynovedadesdedecorador.Lapreguntaporlaformarequierelacapacidadde
construccindeunpresenteabsoluto.

Esaformanoesalgodistintodelfondodelproblemaarquitectnico.EscribeNietzsche:Unoesartistaacosto
deconsideraresoquetodoslosnoartistasllamanformacomocontenido,comolamateriamisma.Por
decirlomenos,fondoyformasonproblemticos.
Laformaylaconstruccin:
Laexquisitezdelainsistencia

La intensificacin de la forma podra entenderse como una intensificacin del objeto arquitectnico en su
dimensin material. En estricto rigor, el Partenn no es ms (ni menos) que una refinada y perfeccionada
transposicin a piedra de un sistema constructivo originalmente pensado en madera. Toda su densidad
arquitectnica podra en ltima instancia ser reducida a la capacidad de haber encontrado en la lentitud
propiadelasmutaciones,laformaadecuadaalalgicadelapiedra.

Laarquitecturapuedeservistacomounaformadeintensificacindelaconstruccin;unaintensificacinque
tiene la virtud de hacer llegar la construccin a la esfera del arte. Si Ezra Pound afirma que poesa es la
lenguacargadadesentidoenelmsaltogradoposible,lalenguaintensificada,yAugustePerretplanteaque
la arquitectura es la poesa de la construccin, podramos proponer que la arquitectura es la construccin
cargadadesentidoenelmsaltogradoposible,laconstruccinintensificada.

Lavitalidaddelaforma
Lafsicahechacarne

Una segunda forma de intensificacin de la forma del objeto arquitectnico tiene que ver con la forma
misma.EnelinteriordeledificiodelaCooperativaElctricadeChilln,unespaciodedoblealturaesalavez
sostenido y ocupado por un conjunto do columnas configuradas a partir del encuentro de dos conos. Una
rampay unaescalera permitenrecorrerloverticalmente;eldescansodela rampadaorigenaunvolumen
independiente suspendido delante de la fachada sur; la escalera, un prisma elegantemente flectado,
72

UnaexpresindelpoetaGodofredoIommi.

asciendehastalaterrazasuperiorhabitadaporchimeneasylucernarios.Todosellosconstituyenvolmenes
independientes, elementales como los denominar Borchers siguiendo la idea de hecho atmico expuesta
por Wittgenstein en Su Tractatus. Los hechos arquitectnicos se identifican aqu con estos proyectos
elementales, que intensifican la volumetra de la obra en busca de ese estado de fsica hecha carne que
Borchersatribuaalaarquitectura.

Loshechosdelaarquitectura
Lamedidayelcuerpo

Estafsicahechacarnepodraserentendidacomovitalidaddeunobjetomeramentematerial.Perosepodra
pensartambinquelaarquitecturaeslafsicahechacarne,enelsentidodeserunobjetofsico,afectado
por las leyes de la fsica, pero cuyo fin est en la vida que es capaz de producir (de hacer). Es la fsica
trasmutadaenactos.

Dice el propio Borchers: He tenido que examinar una cierta cantidad de proyectos que se proponan lo
siguiente: lugar para orar, lugar para pensar, lugar para estudiar, lugar para descansa, etc. Creo que esto
habrqueinterpretarlocomopropsito,comoalgoascomocondicionesfavorables,yaquealgoasnoes
artesinounaactividad,ynodependedelaarquitectura,sinobien,deotracosa 73 .

Sibienunasituacinnoseinventa,esascondicionesfavorablesdependendecuestionesconcretasyprecisas.
Sonhechosysonhechosconclusos.

Enlaescaleraquebajabaalabiblioteca,lalentituddelpasoquesequeraconstruirparaaccederensilencio
alasituacindelestudio,dependefinalmentedelasmedidasdehuellasycontrahuellas.Ellasdependenasu
vez de unas medidas si bien variables, bastante precisas y sobre todo universales originadas por el propio
cuerpohumano.

Elcuerpoproponealaarquitecturaunmbitodeverificacindesusoperaciones.

Lo mismo se podra llegar a establecer para la construccin del silencio al interior de la biblioteca. La
observacin pertenece al arquitecto Wren Strabucchi, quien hace algn tiempo plante que la falta de
silenciodelabibliotecadelaEscueladeArquitecturadelaUniversidadCatlica,sedebaaltamaodelas
mesas.Elhechoquetengan1,40mdelado,esjustoeltamaoquenoesnisuficientementepequeopara
que uno secretee (o murmure), ni lo suficientemente grande para que la distancia nos obligue a pararnos
evitandoconellolainconvenienciadegritar.Elmetrocuarentaesjustolamedidaquemantieneeltonode
vozcaractersticodelaconversacin;nielsecretonielgrito:laconversacin.Estamedidanoesyamedida
fsicadelcuerpo,sinomedidadenuestrapercepcin.Encualquiercaso,porserunacuestinmedible,esa
untiempoalgoverificable(unhecho)yalgorepetible(unaoperacindeproyecto).

Loshechosdelaarquitectura;
Losfenmenosciertos.

Cuandounobjetoestacontraluzdoscosasocurren:

Alquedarelobjetoenpenumbra,losrasgosqueloconstituyentiendenadesaparecerdisolvindoseenun
nico plano; el objeto pierde profundidad. Simultneamente la desaparicin de los rasgos queda
73

Borchers,Juan,Op.Cit.,p.66.

compensada por una fuerte emergencia del perfil del objeto. Un objeto a contraluz es en realidad una
silueta.

Losegundoqueocurreconelcontraluzeslamagnificacindelreflejo.

DeestosabenmuchoPinyViaplana,cuandoenelproyectodelaCasadelaCaridadenBarcelona,deciden
usarasufavorlaespejidadpropiadeunvidrioacontraluz;cualquiervidrioqueestcolocadoalasombra,o
acontraluz,setransformaenunespejo;esoesunhecho.

Losfenmenosproponenalaarquitecturaunmbitodeverificacindesusoperaciones.LoqueViaplanay
Pinhacenescerrarelcuartoladodeunclaustroyeledificioqueponen,pasaunpisoarribadelaalturade
las otras tres alas del patio; la fachada de ese piso que pasa arriba est inclinada. Al inclinar ese tramo
superior hacia delante, ese pao de vidrio deja de recibir luz, queda a contraluz, con todo ese tramo de
fachadasetransformaenunespejosinlaobviedadyporlotantosinlavulgaridaddelvidrioespejo.Esun
hechodearquitectura.

Sielobjetoquesesitafrenteaunvidrioenpenumbraestiluminado,mayorserlaespecularidaddeese
vidrio.Comoeltramopasasobrelostechosyestossonhorizontales(estnsiempreiluminados),loqueestos
espejos de vidrio reflejan con mayor fuerza, son los techos del claustro. Ese tramo de fachada inclinado
muestraelclaustrodesdearriba,pordecirlodealgunamanera,nosmuestraunavisinanglica.
Ycomolaentradaaledificiosehaceporelladoopuestodelclaustro,atravsdeunarampaquebajahasta
elsubterrneo,elmomentodelaccesoessimultneamenteelmselmsbajoyelmsalejadodelreflejo.
Quocurreentonces?Queparadjicamentemientrasmssehundeuno,estavisinreflejadamsnossaca
del claustro, y tanto nos saca del claustro que lo ltimo que uno ve antes de desaparecer bajo la losa del
patio de acceso, es el mar y el horizonte. A medida que uno baja, por encima de los techos del claustro,
aparecereflejadoenelpaoinclinado,todoelperfildeBarcelonayporunsoloinstante,elhorizonteyel
mar.Estoademsdeunhechodearquitectura,esalgoprecioso.

Loshechosdelaarquitectura
Lamedida,losfenmenos,elcuerpo

Elhombre,adiferenciadealgunosanimales,tienelosojoshaciaelfrenteylasorejasaloslados.Slolos
ojoslospuedemoveravoluntad,dirigidos,adiferenciadeuncaballoporejemplo,queademsdelosojos
puedemoverlasorejas.Poresocuandoestamosalaintemperie,enlugaresabiertosyescuchamosalgoy
queremosverdesdedndevieneelsonido,veryescucharsimultneamenteenlamismadireccin,loque
hacemosesahuecarlamanoyconstruirunaespaciedepantallaquereflejeelsonido;alguiencondificultad
paraescucharhacelomismo.Nosepuede(dadolaformaenqueestndispuestoslossentidosenlacabeza)
veryescucharsimultneamentealgo,porquelosojosylosodossonperpendicularesentres.

Cuando estamos entre paredes paralelas y el sonido viene desde adelante, estas paredes reemplazan las
manosahuecadas.

Una sala de conciertos, en el fondo es la construccin de la simultaneidad de ver y or. Es esto lo que
hacemos cuando vamos a un concierto; no vamos slo a escuchar msica, vamos a escuchar y ver
simultneamente.Esoesloqueunasaladeconciertosconcierta:transformarlaperpendicularidaddeojoy
odo,enunparalelismoquepermitaescucharyveralmismotiempo.

Talsimultaneidadnoseconstruyeexclusivamenteapartirdelareorientacindenuestrossentidos.

Lavelocidaddelaluzesmayorqueladelsonido.Hastaunveinteavodesegundoeldesfasequehayentreel
estmulo visual y el estmulo auditivo se percibe como simultneo: de la misma manera que hasta un
treintayseisavodesegundo,uncuadrofijoqueseproyectedetrsdeotrosepercibircomounmovimiento
continuo(fundamentodelcine).Esdecir,unopuederecibirunaimagen,yhastaunveinteavodesegundo
despusrecibirelsonidoqueproduce,ytodoestoentenderlocomosimultneo;cosaquenoocurreentre
losrelmpagosylostruenosporejemplo.

Unasaladeconciertonopuedepermitirqueeldesfaseentreloquevemosyescuchamosseasuperioraun
veinteavo de segundo 74 . Seria inaceptable que uno viera a alguien que frota el arco sobre las cuerdas del
violnyunpocodespusescucharaelsonidoqueproduce.As,eltamaomximodeunasaladeconciertos
no depender jams de un problema acstico. Ser este fenmeno y la manera del cuerpo de
experimentarloloquevaadefinirlamedidadeunasala.Estoesunhechoarquitectnico.

Todocuantopuedeserdicho,puedeserdicho
claramente;deloquenosepuedehablar,esmejor
guardarsilencio.LudwigWittgenstein

Loshechosdelaarquitectura

Antelafotografadeunbancodematerialesrsticossituadojuntoalaescaleraquesubealtechojardnde
lacasa,queilustraellibroUnepetitemaison 75 ,LeCorbusiersentencia:unautnticohechodearquitectura,
excsemeVignola.

Pudo haberse referido a cualquiera de los otros hechos de la casa: la hermosa ventana horizontal que da
sobre el lago; o la mesa adosada al muro da cierre del jardn, pero prefiri la modesta elementalidad del
bancoparadesignarlarealidadmsprofundadelaarquitectura.Elbancodemadera,aladistanciajustadel
muroparaquestehagalasvecesderespaldo;muroqueasuvezhasidoseguramenteentibiadoporelsol.
Asoleamientoquesumadoalavista(quenovemosperoquepodemossuponer)hacendeesteunbuenlugar
para dejar pasar el tiempo. Tiempo que no es solitario, porque las separaciones entre las 3 ventanas del
subterrneo que se asoman sobre el banco, permiten que dos personas se apoyen. Qu ms se puede
querer,qumsqueestopuedeaspiraraconstruirlaarquitectura?

Lascosasordinariascontienenlosmisterios
msprofundos()Todavanotenemoselcoraje
deconfrontarloordinariocomotal.
RobinEvans.

RemitirsealoshechosdearquitecturasignificaparaLeCorbusierrecordarlosorgenesdesta,alavezque
explorarsusposibilidadesinditas:unesfuerzodedepuracinporelcualseladespojadetodoaquelloque
havenidocargando;procedimientosestablecidosyaccesoriosrepetitivos.LareferenciadeVignolapropone
de manera ms explcita la intencin de separar la arquitectura del puro dominio de las formas y de su
imitacin.

Un hecho arquitectnico es la relacin precisa entre forma y vida, o, todava ms radical, entre una
construccinylosusos.
74

Conpequeasvariaciones,eltamaomximodeunasalanuncasuperarloscincuentametros;msalldeesadistancia,eldesfaseentreloquese
veyloqueseoye,superaelveinteavodesegundo.
75
LeCorbusierpublicasulibroUnepetitemaisonen1954,unareflexinyamadurasobrelacasaqueconstruyeparasuspadresenellagoLeManen
1922.

Un hecho arquitectnico es la relacin mtica entre forma y vida; mito es decir una cosa de una vez por
todas.

Nohayhachos,slointerpretaciones.
FriederichNietzsche

Otherwiseness

Karsten Harries plantea que si algo caracteriz al artista moderno (el arquitecto incluido), fue la
hiperconciencia(hiperwareness)quesutrabajopudieseserdeotramanera(otherwise) 76 .Sugranadversario
entoncesseralaarbitrariedad.

Estoporque,rotalarelacincon el lenguajeclsico,invertidaladireccin histricaen que trabajelarte,

desde la voluntad de dominar lo ignoto hacia un arrojo a lo desconocido, y teniendo a disposicin una
tecnologaymaterialesescasamenterestrictivos,lalibertadinauguradainterrumpalarelacindirectaentre
obra y circunstancias. Las circunstancias dejaron de ser lo suficientemente determinantes como para
conducirconprecisindesdelavidaalaforma.

EstanuevamaneradeentenderalartesegnladefineHelioPin:sustituyelamimesisporlaconstruccin
comocriteriodeproduccinartstica,ylainstauracindeunaideaautnomadeforma,controladaporuna
legalidadespecfica(lavisual),distintaeirreductiblealoscriteriosdecualquiersistemaexterior.

Sporunladosetratadeunaaccinsubjetiva(unaconstruccindealgoquehastaentoncesnoexiste),noes
menosciertoquetalaccintienedesdeelprincipiounaaspiracindeuniversalidad.

Enesesentidoloshechosdelaarquitecturapermitendarlecursoaestavoluntaddeunanimidad.Esatravs
deellosqueseintentaevitarlairracionalidadylacasualidad.Sonelloslosquepermitenencarnarelespritu
delostiempos,evitandocaerenelridculodelanacronismo.Sonellosquienesconfierenalaformafundada
en una pura visualidad, una legalidad que aspira a travs del juicio esttico a poder ser leda, una cierta
transparenciadelasoperacionesquedefinendichaforma.Sonelloslosquedanconsistenciaalintentode
formular unos principios colectivos, como un mecanismo de abandonar la individualidad, y superar as la
arbitrariedad.

Sonloshechosdearquitecturalosqueestablecenloquepodramosdenominarelplanodelarealidadpropio
delaarquitectura:Laarquitecturaestdeterminadaporloshechosarquitectnicoscomoanlogamentela
historiaporloshechoshistricos.Talunplanoportrespuntosdistintosnosituadosenlnearectaydelhecho
quepuedaexistirunpuntofueradelplanoquedadeterminadoelespacio.

Essuverificacinlaquenospermitedescansarenunaciertacertezaacercadelarealidaddeladisciplina,
tantas veces amenazada de disolverse en la pura naturalidad de la vida social o en los dominios de otras
disciplinas.

Es su verificacin la que nos permite movernos como arquitectos con ese grado simultneo de cuidado y
seguridadquedenominamosrigor.
Devuelta aloshechos;yonointerpreto,yoconstruyode
nuevo.
SusanSontag
76

EnThoughtsonnonarbitraryarchitecture,artculoaparecidoenPersepecta.


S la realidad se observa, los hechos arquitectnicos se formulan. Esta formulacin ha de cumplir dos
condiciones:

Por una parte el enunciado debe tener una secuencia, una estructura argumental un tono incluso, que lo
haga resistente; cuando algo se vuelve resistente, difcil de disolver, como las estructuras qumicas
complejas,unolopuedetrasladar.

Elhechodearquitecturaeslaformulacindelasituacindeformatalqueledunaestructuraestableque
se permita su transporte; este trnsito desde lo que ocurre a lo que podra ser, convierte a la realidad en
leccindearquitectura.

Por otra parte, lo planteado debe estar en clave de proyecto, dejarnos a punto de proyecto sin tener que
llegar a proyectar. El arquitecto Hernn Riesco deca que pensar exhaustivamente en la diplomacia para
tratar de formular desde un punto de vista estrictamente arquitectnico el problema de una embajada,
nuncanosconduciraaproyecto;encambioapenasnombrarlacuestindelaseguridad,atodosnosdejaal
menosencaminados.

Un hechodearquitecturaesunaformulacin tal,quelogra traducirideasy problemticasabstractas aun

lenguaje arquitectnico y a operaciones de proyecto concretas, sin llegar a proyectar. Ellos son una
aproximacinalproblemadelaarquitecturatal,queestablecenunarelacinsugerenteyradicalentreloque
hayquehacerycmohacerlo(referidoalactodeproyectar).

Notodo,nosiempre

Quizssielhorizontedetodoestonoseasinoverificarunaciertapertinenciaenlaarquitectura;pertinencia
enlalecturadelproblema,pertinenciadelaformapropuesta.Descomponeracertadamentelasituacinen
susrasgosconstituyentes,esencialesyconocerlaspropiedadesdelaforma,detalformaqueellaencarnela
situacin pertinente. Es en este sentido que un arquitecto es un profesional de la forma; conoce
exactamentesusconsecuencias.

Estecomercioentreformayvidanoesnipuradeterminacinnipuralibertad.

Si un proyecto de arquitectura est determinado por los hechos arquitectnicos, aquel mbito de libertad
querevelacadavezunrasgonuevo,esunmisterio.Enesesentidolaarquitecturaesunarte.Enestesentido
sepodraentenderlaafirmacindeLeCorbusier;laarquitecturaeselcofredelavida.Entantoquecofrees
lmismoalgopreciosoqueguardaalgoprecioso.ContestaJuanBorchers:noloveohoyas.Sihedeexpresar
miestadodecontemplacinactual,correspondiendoalavisinpresente,notitubear,enafirmar:laobrade
arquitecturaessinmslavidamisma 77 .

ResuenanaqulaspalabrasdelprofesorRiesco,quienconpacienciayconfianza,corregaalosestudiantes
durante todo el ao, slo aquello que a ellos, a todos, nos parece lo especficamente arquitectnico, la
forma.Yentonceselltimoda,inclusodespusdelosexmenes,deca:Ya,laformaestbien,ahoralefalta
lavida.

77

JuanBorchersenMetaarquitectura.EditorialMathesis,Santiago,1975,p.15