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M ARCOS A URLIO
DA
S ILVA 1
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por defender, assim como Parker (2002), um olhar sobre o assunto que
considerasse as especificidades locais, cada contexto cultural. O Brasil, com
suas dimenses continentais e seus quadros culturais mltiplos, permite
pensar a si mesmo como conjunto de mltiplas realidades e no como espao de uma nica e singular sexualidade (Parker, 2002, p. 51). E em nenhuma outra situao esta multiplicidade vista mais claramente do que no caso
da homossexualidade [...] que, pelo menos no Brasil, deve ser caracterizada
menos como um fenmeno unitrio do que como fundamentalmente diverso
(Parker, 2002, pp. 51-52).
O que me incomoda que o termo parece, de certa forma, categorizar
pessoas a partir de suas prticas sexuais, como se o desejo fosse prvio s suas
trajetrias pessoais. Tambm esta ideia de que um fenmeno a homossexualidade pode se mostrar diverso, mltiplo, parece de certa forma reforar esta
naturalizao, deixando de fora os aspectos socioculturais na constituio das
sexualidades. Acredito, como Carole Vance (1995), que muitos dos estudos
feministas, principalmente na Antropologia, buscaram desnaturalizar com
maior veemncia o gnero, relegando sexualidade uma naturalidade menos
construda e menos sujeita a constrangimentos como o gnero.
Esse esforo culminou com a desvinculao entre gnero e sexualidade,
principalmente dentro dos estudos de homossexualidade, muitos dos quais
produzidos por membros da prpria militncia, abrindo caminho para se pensar numa descontinuidade entre as corporalidades de gnero (ou a suas formas de apresentao social) e as prticas sexuais. Era possvel pensar numa
orientao sexual que pode ganhar muitos contornos de gnero e um gnero
que pode abrigar uma multiplicidade de sexualidades. Ser homem ou mulher,
masculino ou feminino, deixava de ser exclusividade de pessoas de orientao
heterossexual. No tenho soluo para esta questo, mas importante pensar
nelas para a discusso que pretendo colocar sobre desejo e imagem na chamada cultura gay contempornea.
Antes de pensar em homossexualidade como um fenmeno natural que
pode ganhar dimenses mltiplas, quero pensar no quanto a homossexualidade como categoria social e todos os processos culturais relacionados a elas
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fazem parte de
2. claro que existem estudos que demonstraram que os contedos propagados pelos meios de
comunicao de massa no desfrutam de tamanho poder de controle de indivduos, e so
constantemente ressignificados em prticas cotidianas (Fachel Leal, 1986). Porm, na prtica,
no samos da verticalidade e da comunicao de mo nica, com possibilidades limitadas de
interatividade.
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cediam o carnaval uma coisa que tem perdido fora nos ltimos dez anos.
Temos ento a formao de imagens, de processos comunicativos que afirmam
e constroem a identidade do lugar e favorecem a estes indivduos constiturem-se como sujeitos. Durante mais de vinte anos, Florianpolis contou com
o mais luxuoso carnaval de rua gay.
A partir da foi possvel pensar que tal intensificao, em cinco dias de
carnaval, coloca-se, pelo menos num nvel simblico, como um momento de
constituio e expresso da diversidade das homossexualidades, onde
mltiplas possibilidades de comportamento, posturas, noes e tambm
identidades 3 podem ser articuladas. Florianpolis passou a figurar como
realizadora do segundo melhor carnaval gay do Brasil4, ttulo ostentado pelo
prprio poder pblico, que comeou a organizar a festa a partir do final dos
anos 1980. O ponto alto dos cinco dias de festa o concurso Pop Gay, criado
em 1993, sempre realizado na segunda-feira de Carnaval, para escolher os
melhores em duas categorias: Beauty Queen (em que concorrem travestis e
outros que primam por roupas mais elegantes) e Drag Queen (reunindo drags
profissionais e as que surgem apenas no carnaval, contando tambm com
grupos de drags que buscam stiras e pardias em roupas mais escrachadas).
Acusadas muitas vezes de terem se tornado um carnaval, as paradas
gays, da mesma forma, constituem e configuram imagens e identidades que
se tornam possveis na paisagem urbana. Nos ltimos anos tenho acompanhado e frequentado duas paradas gays brasileiras, a de So Paulo e a de Florianpolis, que guardam entre si semelhanas e possibilidades de pensar alguns dos
campos por onde circulam as homossexualidades brasileiras. Se So Paulo j
realizou 12 edies da parada, sendo a primeira cidade a realiz-la no Brasil,
Florianpolis foi a ltima capital a ter sua prpria parada, o que s tem acontecido desde 2006. Mas as semelhanas entre as duas so grandes, apesar dos
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gens. Mas assim como os curtas, grande parte possui a caracterstica de ter
produtores/roteiristas/diretores/atores que so emissores/receptores e falam
de uma perspectiva que no o ponto de vista hegemnico da indstria cinematogrfica e que assim fazem do filme uma forma de inscrio e de territorializao da homoafetividade.
Nacionais ou no, comerciais ou independentes, parecem haver linhas
mestras a balizar estes filmes, noes que se repetem, que, mais do que apontar para certas estruturas mitolgicas nas produes cinematogrficas, parecem apontar para os campos de saber e poder que circunscrevem as sexualidades. As relaes de mesmo sexo parecem estar necessariamente ligadas a
uma ideia de descoberta, de revelao de uma interioridade dos sujeitos
(Butler, 2003, p. 193). Mas o que mais caracterstico desses filmes o forte
apelo visual, a necessidade de apresentar no apenas relaes afetivas possveis mas imagens-smbolo dessa possibilidade, como um intenso erotismo de
beijos e carcias e as bem tratadas cenas de sexo gay ou lsbico. So elementos
que parecem indispensveis nessa cinematografia e parecem apontar para
estratgias de constituio de espaos e de sujeitos, de territrios possveis.
Fechando...
Tratei neste trabalho de trs diferentes perfomances culturais, o cinema, as paradas gays e o carnaval, para pens-los enquanto formas de comunicao que apontam para sociabilidades alternativas, oferecendo s sexualidades desviantes possibilidades de imagens, que tambm so possibilidades de
territorializao. Talvez novas excluses estejam a sendo promovidas, mas
no podemos desconsiderar o grau de importncia para o processo identitrio
dos sujeitos participantes. Pois enquanto se discute com fora no Brasil quando ser o primeiro beijo gay em uma telenovela, afirmo aqui a existncia de
uma comunicao marginal, territorializada na Internet, no carnaval, nas
paradas gays e na produo audiovisual, que, ao irem muito alm de um beijo,
se colocam como espao de discursos e prticas que constituem ou reelaboram
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