Вы находитесь на странице: 1из 48

Documentao Museolgica

Maria Inez Cndido*

(...)
os escafandristas viro
explorar sua casa
seu quarto, suas coisas
sua alma, desvos.
Sbios em vo
tentaro decifrar
o eco de antigas palavras
fragmentos de cartas, poemas
mentiras, retratos
vestgios de estranha civilizao.
(Chico Buarque)

Bacharel e licenciada em Histria


pela UFMG, especialista em
Cultura e Arte Barroca pela UFOP.
Ex coordenadora do projeto de
inventrio do Museu Mineiro.
Atualmente, Superintendente de
Documentao e Informao do
IEPHA/MG.
33

1 Consideraes iniciais
Um museu constitui um espao privilegiado para a produo e reproduo
do conhecimento, tendo a cultura material como instrumento de trabalho. Nesta
perspectiva, para alm de suas salas de exposies, preciso conhec-lo em seus
bastidores, question-lo em suas aes dirias, demandando uma postura tica
na construo de sua identidade sociocultural.
Sabe-se que premissa bsica das instituies museolgicas realizar aes
voltadas para a preservao, a investigao e a comunicao dos bens culturais.
Em sentido amplo, o ato de preservar inclui a coleta, aquisio, o acondicionamento e a conservao desses bens; a misso de comunicar se realiza por meio
das exposies, publicaes, projetos educativos e culturais; e o exerccio de
investigar permeia todas as atividades de um museu, fundamentando-as cientificamente.
Partindo-se do pressuposto de que objetos / documentos so suportes de
informao, o grande desafio de um museu preservar o objeto e a possibilidade
de informao que ele contm e que o qualifica como documento. Portanto,
deve-se entender a preservao no como um fim, mas como um meio de se
instaurar o processo de comunicao, pois
pela comunicao homem / bem cultural preservado que a condio de documento emerge
(...). Em contrapartida, o processo de investigao amplia as possibilidades de comunicao
do bem cultural e d sentido preservao (...). A pesquisa a garantia da possibilidade de
uma viso crtica sobre a rea da documentao, envolvendo a relao homem-documentoespao, o patrimnio cultural, a memria, a preservao e a comunicao.1

O desenvolvimento articulado dessas aes evidencia que os museus so


organismos estreitamente ligados informao. Os objetos museolgicos veculos de informao tm na conservao e na documentao as bases para a
sua transformao em fontes de pesquisa cientfica e de comunicao, e estas,
por sua vez, produzem e disseminam novas informaes, cumprindo-se o ciclo
museolgico.2
Objetos comuns e annimos, frutos do trabalho humano e vestgios materiais do passado, correspondem s condies e circunstncias de produo e
reproduo de determinadas sociedades ou grupos sociais. Na natureza latente
desses objetos, h marcas especficas da memria, reveladoras da vida de seus
produtores e usurios originais. Mas nenhum atributo de sentido imanente,
sendo vo buscar no prprio objeto o seu sentido. Para que responda s necessidades do presente e seja tomado como semiforo, necessrio traz-lo para
o campo do conhecimento histrico e investi-lo de significados. Isto pressupe
interrog-lo e qualific-lo, decodificando seus atributos fsicos, emocionais e simblicos como fonte de pesquisa. Assim, dentro do contexto museolgico, em
especial o expositivo, o objeto se ressemantiza em seu enunciado, alcanando o
status de documento.
Como parte integrante dos sistemas de preservao do Patrimnio Cultural,
papel dos museus criar mtodos e mecanismos que permitam o levantamento
e o acesso s informaes das quais objetos / documentos so suportes, estabe-

1
2

CHAGAS. Muselia, p. 46-47.

FERREZ. Documentao museolgica: teoria para uma boa prtica,


p. 65.
34

lecendo a intermediao institucionalizada entre o indivduo e o acervo preservado.


Segundo a profa. Waldisa Rssio,3 a Museologia tem por matria de estudo
a relao entre homem / sujeito e objeto / bem cultural, num espao cenrio
denominado museu. Do mesmo modo, o conceito de documento aqui adotado
aquilo que ensina (doccere) surge a partir da relao que se pode manter
com o documento / testemunho. Vale repetir que objetos s se tornam documentos quando so interrogados de diversas formas, e que todos os objetos
produzidos pelo homem apresentam informaes intrnsecas e extrnsecas a serem identificadas. As informaes intrnsecas so deduzidas do prprio objeto, a
partir da descrio e anlise das suas propriedades fsicas (discurso do objeto); as
extrnsecas, denominadas de informaes de natureza documental e contextual,
so aquelas obtidas de outras fontes que no o objeto (discurso sobre o objeto).
Essas ltimas nos permitem conhecer a conjuntura na qual o objeto existiu, funcionou e adquiriu significado e, geralmente, so fornecidas durante a sua entrada
no museu e/ou por meio de fontes arquivsticas e bibliogrficas.
Peter Van Mensch, professor de Teoria Museolgica da Reinwardt Academy
- Museology Department,4 identifica trs matrizes dimensionais para a abordagem
dos objetos museolgicos como portadores de informaes necessrias para
aes de preservao, pesquisa e comunicao, as quais redimensionam o papel
da documentao dentro dos museus. So elas:
1. Propriedades fsicas
a - Composio material
b - Construo tcnica
c - Morfologia, subdividida em:
forma espacial e dimenses
estrutura de superfcie
cor
padres de cor e imagens
texto, se existente
2. Funes e significados
a - Significado primrio
significado funcional
significado expressivo (valor emocional)
b - Significado secundrio
significado simblico
significado metafsico
3. Histria
a - Gnese
processo de criao do objeto (idia + matria-prima)
b - Uso
uso inicial (geralmente corresponde s intenes do criador / fabricante)
reutilizao

Citada por CHAGAS. op. cit. p.


41-42.
4

Citado por CHAGAS. op. cit. p.


43-44 e FERREZ. op. cit. p. 66.
35

c - Deteriorao
fatores endgenos
fatores exgenos
d - Conservao, restaurao
Assim, o potencial de um objeto museolgico como bem cultural se estabelece a partir do somatrio das informaes de que ele se torna portador. Ou
seja, materiais, tcnicas, usos, funes, alteraes, associados a valores estticos,
histricos, simblicos e cientficos, so imprescindveis para a definio do lugar e da importncia do objeto como testemunho da cultura material. Mas para
alm desta abordagem, contendo informaes intrnsecas e extrnsecas sobre o
objeto, importante ressaltar que este s se torna um bem cultural quando o
indivduo / a coletividade assim o reconhece.
Por outro lado, ao ser incorporado a um museu, o objeto continua sua
histria de vida, estando sujeito permanentemente a transformaes de toda
a espcie, em particular de morfologia, funo e sentido, as quais devem ser
sistematicamente documentadas e agregadas sua trajetria. Referimo-nos a registros de intervenes, novos contedos obtidos por meio de pesquisas sobre o
acervo, participaes em mostras, entre outras, exigindo uma permanente atualizao das informaes.
Diante das constataes acima, podemos afirmar que a documentao
de acervos museolgicos procedimento essencial dentro de um museu, representando o conjunto de informaes sobre os objetos por meio da palavra
(documentao textual) e da imagem (documentao iconogrfica). Trata-se, ao
mesmo tempo, de um sistema de recuperao de informao capaz de transformar acervos em fontes de pesquisa cientfica e/ou em agentes de transmisso de
conhecimento, o que exige a aplicao de conceitos e tcnicas prprios, alm de
algumas convenes, visando padronizao de contedos e linguagens.

2 Sistemas de documentao museolgica


O processo de fornecer informaes a partir dos dados existentes da rea
comum dos profissionais das chamadas cincias documentais. Arquivos, bibliotecas, centros de documentao e museus so co-responsveis no processo de
recuperao da informao, em favor da divulgao cientfica, cultural e social,
bem como do testemunho jurdico e histrico. Partindo de materiais diversos e
por meio de mecanismos tcnicos distintos, essas instituies devem estar aptas a cobrir determinados campos de investigao. Assim, a forma / funo do
documento em sua origem que define o seu uso e destino de armazenamento
futuro, independentemente do seu suporte.5
Nas ltimas dcadas, o sistema museolgico tem passado por grandes transformaes. A Museologia, concebida e considerada antes como uma tcnica de
preservar, classificar, organizar e expor objetos culturais e naturais, passou a ser
reconhecida como disciplina cientfica, levando os profissionais da rea a um esforo em favor da elaborao de uma teoria museolgica.

BELLOTTO. Arquivos permanentes: tratamento documental, p. 14.


Para maior aprofundamento do
assunto, ver todo o captulo 2 da
referida obra, p. 14-21.
36

consenso hoje que as atividades no campo da Museologia no se podem


restringir a compilaes, tipologias, levantamentos de dados e consultas a fichrios por parte dos pesquisadores, pois a apropriao do conhecimento que cria
o sistema documental. Isto significa dizer que o pesquisador no faz o documento
falar: o pesquisador quem fala, e a explicitao de seus critrios e procedimentos fundamental para definir o alcance de sua fala, como em qualquer outra
pesquisa histrica.6
Como sintetiza Mrio Chagas, a discusso deve ser em direo a apontar
uma unidade conceitual possvel, definida pela relao homem / bem cultural /
espao, e de articul-la com os conceitos de patrimnio, memria, preservao,
comunicao e investigao, tudo isso tendo como pano de fundo o tempo, em
permanente fluir.7
Assim, a produo de conhecimento dentro de um museu demanda uma
rotina de pesquisa interdisciplinar, associada a discusses tericas, alm de uma
constante interlocuo com outras reas que operam, de algum modo, com a
questo do documento / bem cultural. Esses so os fundamentos bsicos para a
aplicao de um sistema de documentao museolgica que atenda s demandas
contemporneas de socializao de informaes e de construo contnua de
memrias e identidades.
Para Helena Dodd Ferrez,8 um sistema de documentao de colees museolgicas eficiente representa um instrumento essencial para todas as atividade
do museu, devendo seguir, em linhas gerais, o esquema abaixo:
Quanto aos objetivos:
- conservar os itens da coleo;
- maximizar o acesso aos itens;
- maximizar o uso das informaes contidas nos itens.
Quanto funo:
- estabelecer contatos efetivos entre as fontes de informaes (itens) e
os usurios (transmisso e apropriao de conhecimento).
Quanto aos seus componentes:
- entradas: seleo; aquisio;
- organizao e controle: registro; nmero de identificao / marcao;
- armazenagem / localizao; classificao / catalogao; indexao.
Cabe ao profissional de museu acionar e gerenciar o sistema, armazenando
as informaes individuais sobre os objetos, ampliando os contedos documentais existentes (textuais e iconogrficos) e disponibilizando a base de dados para
consultas internas e externas. O profissional de museu o elo intermedirio entre a coletividade e os bens culturais, o agente capaz de explorar as potencialidades e estabelecer as necessidades do acervo. Portanto, deve ter o domnio sobre
as questes relativas informao, sejam estas de forma manual ou automatizada, garantindo seu o rpido e fcil acesso por parte do usurio (pesquisadores e
pblico em geral).

MENESES. Memria e cultura


material: documentos pessoais no
espao pblico, p. 95.
7

CHAGAS. op. cit. p. 50.

FERREZ. op. cit. p. 68.


37

O sistema de documentao deve garantir, ainda, que certos dados sobre


os objetos sejam documentados antes ou concomitantemente sua entrada no
museu, evitando-se o risco de perd-los. o caso de informaes relacionadas
aos proprietrios dos bens, ao uso que dos mesmos fizeram, entre outras.
Desta forma, considerando-se a complexidade informativa dos objetos
conservados num museu, especialistas destacam algumas medidas de natureza
tcnica, consideradas essenciais para a eficcia do sistema de documentao museolgica. So elas:
clareza e exatido no registro dos dados sobre os objetos, sejam textuais,
numricos (cdigos de identificao) ou iconogrficos;
definio dos campos de informao integrantes da base de dados do
sistema (cdigo do objeto, seu nome, origem, procedncia, datao,
material e tcnica, autoria, entre outros);
obedincia a normas e procedimentos pr-definidos, os quais devem estar
consolidados em manuais especficos (prticas de controle de entrada e
sada de objetos, de registro, classificao, inventrio, indexao, etc.);
controle de terminologia por meio de vocabulrios controlados (listas
autorizadas para campos, tais como: nome do objeto, material, tcnica,
tema, assunto, etc.);
elaborao de instrumentos de pesquisa diversos (guias, catlogos,
inventrios, listagens), visando identificar, classificar, descrever e localizar
os objetos dentro do sistema, favorecendo a recuperao rpida e
eficiente da informao;
previso de medidas de segurana com relao manuteno do sistema,
garantindo-se a integridade da informao.9
Finalmente, salientamos que os sistemas de documentao museolgica podem e devem formular uma sintaxe, mediando a comunicao entre o pblico e
o museu, com o propsito de romper espaos, distncias e temporalidades.

3 Metodologia de inventrio
Os museus revelam territrios historicamente condicionados, onde se processam relaes culturais referenciadas nos acervos preservados. Ali, cada objeto, nico em suas possibilidades temticas, guarda significados que ultrapassam a
esfera do real para atingir uma conceituao simblica: a de relquia e documento, impondo uma leitura que lhe credita uma mensagem e destinao de bem
cultural.
A gesto de acervos museolgicos demanda um programa de pesquisa permanente, envolvendo um sistema de documentao capaz de oferecer a base conceitual
e cognitiva para as demais aes institucionais. Neste sentido, deve disponibilizar
instrumentos de pesquisa eficientes, que atendam s finalidades de identificao, classificao e inventrio dos bens culturais, ampliando o acesso informao.
O projeto Inventrio de Acervos Museolgicos, desenvolvido pela Superintendncia de Museus da Secretaria de Estado da Cultura de Minas Gerais, rene

Para maior detalhamento desse


assunto, ver: FERREZ. op. cit. p.
70-72.
38

e formaliza um conjunto de instrumentos de pesquisa para a documentao e


o gerenciamento de acervos museolgicos no Estado. Caracterizado como um
projeto aberto e dinmico, de carter sistemtico e permanente, possibilita, a
qualquer tempo, a inscrio de novos contedos histrico-documentais sobre
os objetos, assegurando o circuito de comunicao das colees com o pblico
e a prtica de polticas culturais que promovam a preservao e a difuso do
conhecimento.
Vale ressaltar que a metodologia do Projeto de Inventrio ora apresentada,
j implantada no Museu Mineiro, resulta do aprimoramento de experincias tcnicas bastante positivas, acumuladas por parte da equipe da Superintendncia de
Museus ao longo dos anos, fruto de atuao profissional em outros rgos de defesa do Patrimnio Cultural, como o IEPHA/MG, o IPHAN e o Museu Histrico
Ablio Barreto, em Belo Horizonte. Esta prerrogativa amplia as fronteiras da reflexo e da prtica que do sustentao ao Projeto, conferindo maior legitimidade atuao institucional e reafirmando seu papel como rgo empreendedor e
disseminador da poltica de museus para Minas Gerais.
Procurando aproximar-se de conceitos e procedimentos comuns a outros
inventrios de bens culturais, de modo a favorecer uma futura padronizao de
linguagens, o Projeto visa reunir o mximo de informaes sobre cada objeto,
de modo a responder, de forma eficaz, s demandas de pesquisa, curadoria de
exposies, ao educativa e difuso cultural, alm de sinalizar prioridades com
relao a medidas de conservao, restaurao e valorizao do acervo.
Em seu formato final, o inventrio adota modelo nico de planilha, cujo preenchimento dos campos obedece a orientaes prescritas em manual prprio.
Portanto, a cada objeto do acervo deve corresponder uma planilha, contendo
informaes especficas sobre o mesmo, ficando todo o conjunto disponibilizado
num banco de dados, segundo a ordem numrica de registro dos bens.
Fundamentando-se em princpios gerais da Museologia, o Projeto de
Inventrio prev o cumprimento de etapas distintas e complementares do processamento da documentao museolgica, decisivas para o desenvolvimento do
trabalho. Estas etapas devem gerar uma srie de instrumentos de pesquisa intermedirios, consolidados em manuais e articulados pelo sistema de informao.

4 Etapas do projeto de inventrio


Identificao e registro dos objetos
Um objeto museolgico no pode ser tomado como mais um item dentro
do acervo. Ao contrrio, deve revelar-se nico em suas mltiplas possibilidades
de abordagem, para ser utilizado em todo o seu potencial.
A documentao dos objetos de um acervo constitui fator imprescindvel
para esta abordagem, acompanhando todas as atividades desenvolvidas dentro
da instituio. Documentar cada pea, de forma completa, exige um sistema
apropriado, baseado em estruturas tcnicas gerais e especializadas e na adoo
de algumas convenes.
39

O procedimento primeiro de tratamento da informao sobre um objeto museolgico consiste no registro individual do objeto, atravs de um cdigo
prprio, que o identificar de forma permanente dentro do acervo. Entende-se,
portanto, como cdigo de registro ou cdigo de inventrio, o processo de numerao pelo qual o objeto incorporado oficialmente ao acervo de um museu.
O cdigo de inventrio ou cdigo de registro representa o elemento bsico
de todo o sistema de identificao e controle do objeto, pois atravs dele que
se pode recuperar rapidamente as informaes documentais. Por isso, deve ser
necessariamente usado como referncia numrica nica do objeto em todas as
atividades do museu.
Embora a Museologia estabelea algumas recomendaes metodolgicas
para o registro dos objetos, no h uma norma oficial para isso. Assim cada museu adota uma sistemtica prpria, segundo sua convenincia.
Durante muito tempo, conservou-se a tradio da numerao tripartida, ou
seja, composta por trs partes de diferentes significaes. Segundo a museloga
Fernanda de Camargo-Moro,10 nos dias atuais este tipo de codificao vem sendo alijado, em favor de um cdigo mais simples, seguro e funcional: o registro
binrio seqencial. Este compreende o uso dos trs algarismos ou do nmero total, neste caso quatro algarismos, relativo ao ano em que o objeto deu entrada ao
museu, seguindo-se um elemento de separao e, ento, a numerao comum,
de forma seqencial, composta por quatro dgitos. Alguns museus optam por
introduzir a sigla da instituio (letras maisculas) no cdigo, antes da seqncia
de nmeros. Naturalmente, esta numerao binria seqencial deve ter incio no
registro da primeira pea do acervo.
No caso de objetos formados por partes xcara e pires, por exemplo ,
o cdigo de registro deve ser o mesmo, acrescido ao final de letras minsculas
tambm seqenciais (a,b,c...), as quais diferenciaro as partes.
O cdigo de identificao de cada objeto deve ser obrigatoriamente registrado no prprio objeto, atravs de etiquetas ou outros tipos de marcao,
sendo imprescindvel a participao de um conservador nesse processo.11
Paralelamente marcao fsica dos objetos, deve ser produzido um instrumento de pesquisa, Listagem de Registro ou Inventrio do Acervo, no qual todos os objetos devem estar identificados, tomando como referncia primeira a
codificao do acervo (ordem crescente), seguida do termo / nome do objeto
previamente definido por terminologia controlada, obtida a partir da consulta de
um thesaurus.12

10

CAMARGO-MORO. Museu:
aquisio-documentao, p. 49.

11
A marcao dos objetos museolgicos envolve critrios metodolgicos bastante diferenciados, relacionados sua natureza/espcie.
Mas, principalmente, est submetida a critrios rigorosos definidos
pela rea de Conservao. Para
maior detalhamento deste assunto,
ver: CAMARGO-MORO. op. cit. p.
55-63.
12

Thesaurus um instrumento de
controle da terminologia utilizada
para designar os documento/objetos, funcionando como um sistema
internamente consistente de classificao e denominao de artefatos. Trata-se, portanto, de recurso
metodolgico fundamental para o
processamento tcnico de acervos
museolgicos.

Classificao dos objetos


As diversas tipologias de objetos existentes em acervos museolgicos constituem um amplo campo de pesquisa da cultura material, proporcionando uma
contribuio crtica sobre a relao passado / presente.
Segundo aplicao adaptada do Esquema Classificatrio proposto pelo
Thesaurus para Acervos Museolgicos,13 a Superintendncia de Museus adota um
sistema de classificao para os objetos que reconhece conceitos termos,
classes e subclasses do referido manual.14 Nesta etapa do processamento tc-

13

FERREZ; BIANCHINI. Thesaurus


para acervos museolgicos, 1987.
14
Ver documento anexo, reproduzindo uma adaptao simplificada
do Esquema Classificatrio proposto pelo referido Thesaurus.

40

nico formaliza-se um importante instrumento de pesquisa, no qual cada objeto


vem nomeado e classificado de forma geral e de forma especfica.
A classificao de cada objeto se fundamenta no critrio funo. Esta funo, na maioria das vezes entendida como original utilitria primria, portanto de
significado funcional, atributo imutvel e presente em todos os objetos, constituindo o critrio bsico da classificao.
Mas em alguns casos, a classificao do objeto adota como critrio uma
funo original secundria, tambm inerente sua fatura, mas de significado simblico, que se revela pela leitura de seu sentido documental e que vem associada
sua funo utilitria primria. Como exemplo, podemos citar a classificao de
um espadim. Se aplicarmos a sua funo original / utilitria como critrio, devemos classific-lo como arma. Entretanto, podemos optar por classificar o mesmo
espadim como insgnia, por sua funo original / simblica, objetivando priorizlo como signo de distino. Neste segundo caso, arbitra-se que o significado
documental intrnseco do objeto determinante e tacitamente reconhecido, sobrepondo-se sua funo original utilitria.
De qualquer forma, em todos os objetos com mais de uma funo original,
seja de significado primrio ou secundrio, deve-se optar por uma nica classificao, evitando-se, assim, a disperso de um mesmo termo em diferentes classes.
A metodologia deste instrumento de pesquisa, o qual pode ser denominado
de Esquema Classificatrio do Acervo, permite estabelecer um quadro geral, em
ordem crescente, contendo termo / ttulo, o cdigo de registro ou de inventrio,
a classe e a subclasse de cada objeto.
A ttulo de ilustrao, segue-se uma amostragem do Esquema Classificatrio
dos Objetos do Museu Mineiro.

NMERO DE
INVENTRIO

TERMO\TTULO

CLASSE

SUBCLASSE

Imagem\ N. Sra. da Conceio


Base
Coroa
Imagem \ Cristo da Agonia
Cruz
Oratrio porttil
Imagem \ Senhor do Bonfim
Imagem \ Nossa Senhora
Imagem \ So Jos de Botas
Imagem \ So Francisco de Assis
Imagem \ Santa Brbara
Imagem \ So Joo Evangelista
Imagem \ Menino Deus
Rei Mago

MMI.988.0005a
MMI.988.0005b
MMI.988.0005c
MMI.988.0019a
MMI.988.0019b
MMI.988.0024a
MMI.988.0024b
MMI.988.0024c
MMI.988.0024d
MMI.988.0024e
MMI.988.0024f
MMI.988.0024g
MMI.988.0024h
MMI.988.0024l

Artes Visuais
Interiores
Insgnias
Artes Visuais
Insgnias
Interiores
Artes Visuais
Artes Visuais
Artes Visuais
Artes Visuais
Artes Visuais
Artes Visuais
Artes Visuais
Artes Visuais

Escultura Religiosa
Pedestal
Atributo de Escultura Religiosa
Escultura Religiosa
Atributo de Escultura Religiosa
Pea de Mobilirio Religioso
Escultura Religiosa
Escultura Religiosa
Escultura Religiosa
Escultura Religiosa
Escultura Religiosa
Escultura Religiosa
Escultura Religiosa
Escultura Religiosa

Pastor

MMI.988.0024m

Artes Visuais

Escultura Figurativa

41

continua

continuao

TERMO\TTULO

NMERO DE
INVENTRIO

CLASSE

SUBCLASSE

Cordeiro

MMI.988.0024o

Artes Visuais

Escultura Figurativa

Boi

MMI.988.0024p

Artes Visuais

Escultura Figurativa

Cavalo

MMI.988.0024q

Artes Visuais

Escultura Figurativa

Resplendor

MMI.988.0026

Insgnias

Atributo de Escultura Religiosa

Pia de gua benta

MMI.988.0116

Construo

Fragmento de Construo

Caixa

MMI.988.0136a

Embalagens / Recipientes

Embalagem / Recipiente

Pena de escrita

MMI.988.0136b

Comunicao

Equipamento de Comunicao Escrita

Ostensrio

MMI.988.0211

Objetos Cerimoniais

Objeto de Culto

Turbulo

MMI.988.0212

Objetos Cerimoniais

Objeto de Culto

Clice

MMI.988.0213

Objetos Cerimoniais

Objeto de Culto

Naveta

MMI.988.0214

Objetos Cerimoniais

Objeto de Culto

mbula

MMI.988.0216

Objetos Cerimoniais

Objeto de Culto

Patena

MMI.988.0218

Objetos Cerimoniais

Objeto de Culto

Medalha Comemorativa / Descobrimento do Brasil

MMI.989.0243

Objetos Cerimoniais

Objeto Comemorativo

Medalha Comemorativa / Inaugurao da Avenida Central

MMI.989.0254

Objetos Cerimoniais

Objeto Comemorativo

Quadro / Retrato de Aleijadinho

MMI.990.0725

Artes Visuais

Pintura

Quadro / O Menino Jesus dos Atribulados

MMI.990.0728

Artes Visuais

Pintura

Quadro / Planta Geodsica, Topografia da Nova Capital

MMI.990.0746

Comunicao

Documento

Carapaa de Tartaruga

MMI.990.0796

Amostras / Fragmentos

Amostra Animal

Mmia (Miniatura)

MMI.990.0799a

Insgnias

Miniatura

Sarcfago (Miniatura)

MMI.990.0799b

Insgnias

Miniatura

Cuscuzeira parte inferior

MMI.990.0859a

Interiores

Utenslio de Cozinha / Mesa

Cuscuzeira parte superior

MMI.990.0859b

Interiores

Utenslio de Cozinha / Mesa

Cuscuzeira tampa

MMI.990.0859c

Interiores

Utenslio de Cozinha / Mesa

Candeia

MMI.990.0862

Interiores

Objeto de Iluminao

Arco

MMI.990.0898

Caa / Guerra

Arma

Flecha

MMI.990.0899

Caa / Guerra

Munio e Acessrio

Escrivaninha

MMI.990.0900

Interiores

Pea de Mobilirio

Mesa

MMI.990.0926

Interiores

Pea de Mobilirio

Cadeira

MMI.990.0927

Interiores

Pea de Mobilirio

Credncia

MMI.991.0942

Interiores

Pea de Mobilirio

Mesa de altar

MMI.991.1034

Interiores

Pea de Mobilirio Religioso

Fssil folha

MMI.991.1198

Amostras / Fragmentos

Amostra Vegetal

Carteira de dinheiro

MMI.999.1307

Objetos Pessoais

Objeto de auxlio / Conforto Pessoais

Guarda-chuva

MMI.999.1309

Objetos Pessoais

Objeto de auxlio / Conforto Pessoais

Prato

MMI.999.1314

Interiores

Utenslio de Cozinha / Mesa

Tigela

MMI.999.1320a

Interiores

Utenslio de Cozinha / Mesa


42

Definio de categorias de acervo


A vida dos objetos est intimamente ligada ao trabalho humano, revelando usos, costumes, tcnicas, prticas e valores de diferentes pocas e culturas.
Socialmente produzidos, os objetos materiais, usando um vocabulrio diverso,
podem nos falar sobre as vrias formas de presena do homem em seu meio
ambiente.
Mas qual o princpio que fundamenta a insero desses objetos num museu?
Recorrendo a Ulpiano B. Meneses, lembramos que um museu lida com problemas histricos e no com objetos histricos. Os objetos, como outras fontes histricas, permitem a formulao e o encaminhamento dos problemas histricos,
que devem ser trabalhados segundo cortes temticos e cronolgicos.
Neste sentido, o objeto incorporado a um museu, ao ser retirado do contexto original e transferido para um local de domnio pblico especialmente preparado para a sua guarda e exibio, perde seu valor de uso / funo e assume o
papel de bem museal, cuja preciosidade balizada por sua carga documental e
simblica, que o distingue da condio anterior.
Assim, o objeto museolgico sai do circuito material para o qual foi concebido, para ser ndice de si mesmo, ou de sua categoria. As categorias de acervo,
tambm chamadas de subdivises tipolgicas, podem atender a critrios diversos, sustentados pela escolha interpretativa do acervo pelo sistema de documentao, que lhe fornece uma identidade artificial preestabelecida. Vale dizer que
os objetos pertencentes ao mesmo endereo, ou seja, mesma categoria, tm
como interface uma mensagem simblica, dentro do universo das relaes do
acervo.
Esta categorizao de acervos museolgicos deve ter a prerrogativa de subsidiar o desenvolvimento de estudos da cultura material, congregando objetos
que estabeleam um dilogo coerente, com relao aos seus sentidos documentais e/ou simblicos.
O desenvolvimento dessa etapa do processamento tcnico permite a elaborao de um outro instrumento de pesquisa: Categorias de Acervo, compondo
quadros parciais do acervo por diferentes categorias. Em cada uma dessas listagens os objetos sero relacionados em ordem crescente, tambm segundo os
cdigos individuais de registro do acervo.
A ttulo de ilustrao, segue-se abaixo a nomeao das 16 (dezesseis)
Categorias de Acervo do Museu Mineiro, identificadas pelo Projeto de Inventrio
em andamento na instituio.
1. Achados Arqueolgicos
2. Armaria
3. Arte Sacra
4. Castigo e Penitncia
5. Comunicao
6. Equipamentos Domsticos
7. Escultura
8. Fragmentos de Construo
9. Histria Natural
43

10. Insgnias
11. Mobilirio
12. Objetos Cerimoniais
13. Objetos Pecunirios
14. Objetos Pessoais
15. Pinacoteca
16. Trabalho

Arranjo do acervo em colees


O arranjo de um acervo museolgico por colees pode atender a diferentes propsitos institucionais, devendo pressupor um debate rigoroso na eleio
dos critrios que definiro esse arranjo. Estudos sobre arranjos de objetos implicam formulaes e estabelecimentos de metas, dentro de padres previamente
analisados, para a garantia de que possam conferir sentidos aos testemunhos
culturais preservados.
Grande parte dos museus brasileiros adotam o critrio procedncia como
determinante no arranjo das colees. Esse critrio de organizao permite recuperar a histria de formao de um acervo, elucidando contextos, formas e
polticas de aquisio que balizaram as incorporaes dos objetos, alm de favorecer as anlises de possveis processos que institucionalizaram memrias e
identidades sociais dentro desses espaos culturais. Como nas demais etapas do
processamento de documentao museolgica citadas, esta abordagem metodolgica permite a elaborao de um instrumento de pesquisa, o qual pode ser
denominado de Arranjo das Colees, tendo como resultado o mapeamento do
acervo, de acordo com sua procedncia.
Outra forma tradicional de arranjo das colees museolgicas aquela que
privilegia tipologias especficas de acervo, favorecendo a recuperao de conjuntos de objetos pertencentes a uma mesma classe funcional ou categoria. Por
razes bvias, a opo por esse arranjo de colees dispensa a etapa de processamento de documentao museolgica que recupera os objetos por categoria
de acervo, tratada acima.
Finalmente, importa salientar que, independentemente do critrio escolhido para arranjar colees museolgicas, tal procedimento metodolgico deve
pautar-se numa reflexo crtica, referenciada na vocao do museu que abriga as
referidas colees.

Pesquisa arquivstica e bibliogrfica


Esta etapa do processamento de documentao museolgica tem o objetivo
de desenvolver uma ampla pesquisa sobre o acervo, a partir de uma abordagem
individual de cada objeto. Essas informaes devem ser organizadas em dossis
por coleo, obedecendo a ordem crescente dos cdigos de registro do acervo.
Trata-se de material de consulta indispensvel para os pesquisadores responsveis pelo preenchimento das planilhas do Projeto de Inventrio.

44

Reproduo fotogrfica do acervo


O registro fotogrfico individual dos objetos constitui medida de relevncia
para o desenvolvimento do Projeto de Inventrio, o qual prev a informao
iconogrfica como um dos campos de identificao da planilha. Tem, ainda, a
contribuio de formalizar um banco de imagens para usos e consultas diversas
sobre o acervo. Trata-se de procedimento prvio para a digitalizao de imagens
num banco de dados, durante a implantao de um programa de gerenciamento
informatizado no museu.
Alm disso, o desenvolvimento desta etapa do processamento tcnico permite a elaborao de outro instrumento de pesquisa: Controle da Reproduo
Fotogrfica do Acervo, com listagens associando o cdigo de registro e o termo de
cada objeto a cdigos especficos correspondentes sua identificao dentro da
documentao de reproduo fotogrfica do acervo.

Informatizao do projeto de inventrio (banco de dados)


A implementao de um programa permanente de gerenciamento informatizado do Inventrio representa um passo decisivo para o Projeto. A implantao desse programa possibilita a uniformizao da base de informao sobre os
objetos, alm de disponibilizar processos diversos e articulados de recuperao
e atualizao dos dados contidos nas planilhas e nos demais instrumentos de pesquisa (instrumentos intermedirios).

45

5 Modelos de planilhas de inventrio

46

Quadro de formato retangular, dividido em duas reas: uma externa,


marrom, simulando moldura, e
uma interna ovalada, com pintura
gurativa. Esta apresenta, em
primeiro plano, gura masculina,
de meia-idade, ligeiramente calva,
posicionada a 3/4 de perl. Cabea reta, rosto oval, imberbe, olhos
grandes, nariz largo, boca cerrada,
lbios carnudos, queixo alado,
cabelos curtos e penteados para
trs. Braos exionados junto ao
ventre, o esquerdo prendendo
chapu. Mos encobertas pelas
vestimentas. Traja camisa preta,
de colarinho alto, casaco verdeacinzentado, de gola e botes
pretos, vendo-se parte de um livro
no bolso direito do casaco. Em
segundo plano, destacam-se dois
pedestais, um sustentando vaso
de ores e o outro, uma esttua
masculina. Ao fundo, cu em tons
de azul. Moldura dourada com vedao em vidro.

47

48

6 Manual de preenchimento da planilha de inventrio


O presente manual, elaborado pela Superintendncia de Museus do Estado de
Minas Gerais SUM / MG, estabelece normas metodolgicas para o preenchimento do modelo de planilha de Inventrio de Acervos apresentada anteriormente. A planilha compe-se de 37 (trinta e sete) campos, divididos em 6 (seis)
partes, alm de um anexo:
1 parte: Identificao do Objeto - campo 1 ao 19;
2 parte: Anlise do Objeto - campo 20 ao 23;
3 parte: Conservao do Objeto - campo 24 ao 26;
4 parte: Notas - campo 27 ao 32;
5 parte: Reproduo Fotogrfica - campos 33 e 34;
6 parte: Dados de Preenchimento campo 35 ao 37;
Anexo: Imagem Digitalizada.
49

1 PARTE IDENTIFICAO DO OBJETO


Os dados sistematizados nos campos desta parte da planilha devem conter informaes objetivas sobre a pea, permitindo sua leitura imediata, situando-a, de
forma especfica, dentro do universo do Acervo.
Campo 1 - Coleo
Registrar por extenso o nome da coleo na qual o objeto est inserido, dentro
do Arranjo de Colees do Acervo adotado pelo Museu. O preenchimento deste campo pressupe a elaborao de um instrumento de pesquisa, denominado
Arranjo das Colees do Acervo, no qual cada objeto est identificado a uma
coleo especfica, segundo critrios preestabelecidos.
Campo 2 - Categoria de acervo
Registrar por extenso a categorizao do objeto, dentro das Categorias do
Acervo adotadas pelo Museu. O preenchimento deste campo pressupe a elaborao de um instrumento de pesquisa, denominado Categorias do Acervo, no
qual cada objeto est identificado a uma categoria especfica, segundo critrios
preestabelecidos.
Campo 3 - Cdigo de inventrio
O cdigo de inventrio corresponde ao registro individual de identificao e controle do objeto dentro do Acervo do Museu, podendo combinar letras e nmeros, conforme critrios preestabelecidos. As letras maisculas no incio do cdigo correspondem s iniciais da instituio, seguidas do ano de incorporao do
objeto ao acervo e de seu nmero de identificao individual. As trs referncias
alfanumricas que constituem o nmero de registro so separadas por ponto.
Exemplo: Museu Mineiro MMI.990.0654
No caso de objetos compostos por mais de uma parte, indica-se o uso de um
nico cdigo para todas as partes do todo, diferenciadas entre si apenas por uma
letra minscula do alfabeto acrescida ao final do respectivo cdigo (na ordem
crescente, de a - z). Caso o nmero de partes seja superior ao nmero de letras
do alfabeto, deve-se reiniciar o alfabeto, acrescentando-se um apstrofe em cada
nova letra (a, b, c, ...).
Recomendam-se a abertura e o preenchimento de uma planilha individual para
cada parte do objeto identificada por uma letra.
Exemplos: MMI.988.0024 a
MMI.988.0024 b; ... ; MMI.988.0024 a

50

Campo 4 - Nmero de inventrio anterior


Registrar o cdigo anterior da pea, caso o inventrio em vigor tenha vindo a
substituir um outro mais antigo. Em caso de desconhecimento dessa informao,
registrar s/r (iniciais da expresso sem referncia).
Campo 5 - Termo
Registrar o substantivo comum que identifica o objeto dentro do acervo do
Museu, utilizando-se letra inicial maiscula. O termo para cada objeto encontrase previamente determinado no instrumento de pesquisa denominado Esquema
Classificatrio do Acervo.
Devem ser observadas situaes excepcionais, para as quais se recomendam
procedimentos especficos:
1. quando se tratar de um fragmento de uma obra, registrar, aps o termo, entre
parnteses, a palavra fragmento;
2. caso a obra seja um detalhe de uma outra obra, registrar, aps o termo, a
palavra detalhe;
3. obras compostas de mais de uma parte devem registrar depois do termo, entre parnteses, a informao que a identifica como tal;
4. algumas obras podem ser uma repetio ou uma rplica, isto , cpias executadas pelo prprio autor ou sob sua direo, ou uma reproduo (obra feita
por meios mecnicos, como o molde ou o processo fotogrfico). Nestes casos, registrar, aps o termo, a informao entre parnteses.
Exemplos: Imagem
Medalha
Escultura (fragmento)
Composio Escultrica
Quadro
Desenho (detalhe)
Foto-pintura (trptico)
Busto (repetio)
Escudo (rplica)
Baixo-relevo (reproduo do original)
Fotografia (reproduo do original)
Campo 6 - Classificao
Registrar a classificao especfica do objeto, segundo critrios estabelecidos pelo
Esquema Classificatrio do Acervo, elaborado a partir da consulta do seguinte
thesaurus: FERREZ, Helena Dodd; BIANCHINI, Maria Helena S. Thesaurus para
acervos museolgicos. Rio de Janeiro: MinC / SPHAN / Fundao Nacional PrMemria / MHN, 1987. 2 v.
51

A classificao do objeto corresponde sempre sua subclasse, definida previamente no referido Esquema Classificatrio do Acervo. Portanto, para o preenchimento deste campo, imprescindvel recorrer ao referido instrumento de
pesquisa.
Campo 7 - Ttulo
O ttulo do objeto corresponde sua denominao particular, que pode ter sido
atribuda por seu autor ou antigo proprietrio, ou mesmo pelo prprio Museu.
Deve ser destacado por aspas, excetuando-se, apenas, o caso da imaginria religiosa, que associado a uma invocao, dispensa as aspas. O ttulo de cada objeto deve estar previamente determinado no Esquema Classificatrio do Acervo,
instrumento de pesquisa j citado acima. H peas, entretanto, que no tm um
ttulo. Neste ltimo caso, registrar s/r (iniciais da expresso sem referncia).
Quando o ttulo necessitar de algum esclarecimento, registr-lo sucintamente,
entre colchetes.
Exemplos: Nossa Senhora da Conceio
Congresso Eucarstico Nacional
Paisagem das Gerais
Neblina de Vila Rica [Ouro Preto]
Afonso Pena [avenida]
Campo 8 - Data
Registrar, preferencialmente, a data completa da confeco da pea, seguindo a
ordem: dia, ms, ano. Em caso de no haver esta informao, registrar s/r (iniciais
da expresso sem referncia). Informaes, mesmo que parciais (ms e ano ou
somente o ano), devem ser registradas, ficando os demais espaos em branco.
Exemplos: 14 - 08 - 1935
07 - 1925
1897
Campo 9 - Data atribuda
Este campo dever ser preenchido somente se o anterior (campo 8) estiver preenchido com as iniciais da expresso sem referncia (s/r), ou seja, se no houver informao exata sobre a data de confeco do objeto. Registrar, conseqentemente,
uma datao aproximada, baseada em critrios tais como: informaes histricas,
caractersticas tcnicas e/ou estilsticas, etc. Seu preenchimento deve ser padronizado, aproximando a datao, segundo uma das trs formas previstas neste manual:
1 - com uma aproximao de 100 anos;

52

Exemplos: sculo XVIII


sculo XIX
sculo XX
2 - com uma aproximao de 50 anos;
Exemplos: 1 metade sculo XVIII
1 metade sculo XIX
1 metade sculo XX
2 metade sculo XVIII
2 metade sculo XIX
3 - com uma aproximao de 33 anos;
Exemplos: princ. sculo XVIII
princ. sculo XIX
princ. sculo XX
meados sculo XVIII
meados sculo XIX
meados sculo XX
fins sculo XVIII
fins sculo XIX
fins sculo XX
Obs.: Pode-se fazer as seguintes abreviaes:
sculo -> sc.
metade -> met.
princpios -> princ.
Campo 10 - Autoria
Registrar o(s) nome(s) do(s) autor(es) da pea ou de seu(s) fabricante(s), atualizando a grafia de vocbulos brasileiros e portugueses e obedecendo grafia original de nomes estrangeiros. Para isso, consultar a obra da Academia Brasileira de
Letras, denominada Vocabulrio Ortogrfico da Lngua Portuguesa (Bloch Editores,
Rio de Janeiro, 1981).
Para o preenchimento desse campo, devem ser observadas as seguintes situaes especficas:
1. quando um autor apresentar um pseudnimo de uso consagrado, devemos
registr-lo aps o nome, separado por vrgula;
2. nos casos de desconhecimento do verdadeiro nome, colocar o pseudnimo
pelo qual o artista tornou-se conhecido, seguido da palavra pseudnimo, entre colchetes;

53

3. caso o artista seja conhecido publicamente por apenas parte do seu nome
completo, registr-la, desconsiderando as demais;
4. caso no exista informao documental sobre a autoria da pea, esta pode receber uma autoria atribuda, desde que sustentada em critrios rigorosos de
avaliao tcnico-estilstica feita por profissional especializado, registrando-se
o nome do possvel autor seguido da palavra atribuio, entre parnteses;
5. caso a autoria da obra no seja passvel de identificao por documentao ou
por atribuio, registrar s/r (sem referncia).
Obs.: O estilo, a datao e a temtica da pea so elementos de anlise importantes durante o processo de atribuio de autoria. Esta atribuio, apontando
um nome conhecido como o possvel autor da obra, dever ser justificada nos
campos 20, 21, 22 e 23 (Anlise do Objeto) da planilha. Uma tela, de autoria
desconhecida, pode ser atribuda ao pintor Manuel da Costa Atade, a partir da
conjuno das seguintes evidncias:
- a obra apresenta caractersticas estilsticas muito semelhantes s de outras
obras comprovadamente de autoria do referido artista;
- a poca de fatura do quadro contempornea produo de Manuel da
Costa Atade (final sc. XVIII, incio sc. XIX);
- a temtica representada recorrente nas obras do grande mestre da pintura
Rococ mineira.
Exemplos: Antnio Francisco Lisboa, O Aleijadinho
Mestre Piranga [pseudnimo]
Jeanne Milde; Lcio Costa
Manuel da Costa Atade (atribuio)
Campo 11- Material / tcnica
Registrar o(s) material(ais) e tcnicas) empregados na fabricao do objeto. O
detalhamento dessa informao dever ser feito no campo 23 (Caractersticas
Tcnicas) da planilha. Em caso de dvida quanto especificidade do material empregado na fatura do objeto, prefervel a adoo de um termo mais genrico,
para se evitar o risco de erro. Por exemplo, se h dificuldade em se identificar se
um turbulo de prata ou de alpaca, deve-se registrar metal prateado; se h
dvida quanto espcie da madeira empregada na confeco de uma moblia, registrar apenas madeira; se h dvida quanto ao nome especfico de uma pedra,
registrar simplesmente pedra.
Deve-se colocar uma barra, separando os materiais das tcnicas. Quando uma
obra possui mais de trs tipos de tcnicas, identificadas ou no, usar o termo
tcnica mista.
Exemplos: madeira / escultura, policromia, douramento
porcelana / cozedura, pintura
madeira / entalhe, ptina
madeira / entalhe, recorte, encaixe
prata / martelagem, burilagem
54

tecido / costura, bordado


bronze / fundio
gesso / moldagem
Nos casos de pinturas e desenhos, a identificao do material e/ou da tcnica
deve ser na ordem direta, sem separao por barra, acompanhada do tipo de suporte, este antecedido da preposio sobre. Quando houver mais de um tipo de
suporte, acrescentar a expresso colado(a) em, mais a especificao do suporte
secundrio. Quando recursos como folha de ouro, de prata, de cobre, de purpurina forem empregados para efeito de realce, registr-los aps material / tcnica
/ suporte, usando a seguinte expresso: com aplicao de.
Exemplos: leo sobre madeira
leo sobre tela colada em madeira
grafite e aquarela sobre papel
leo sobre madeira com aplicao de folha de prata
leo sobre tela com aplicao de purpurina
As obras que possurem duas ou mais imagens distintas, produzidas por materiais
e tcnicas diferentes, devem conter os respectivos registros, separados por ponto e vrgula, na ordem de predominncia, seguidos do tipo de suporte.
Exemplos: grafite; sangnea sobre papel
colagem; guache sobre carto
As obras impressas que apresentarem algum tipo de interveno posterior devem conter este registro, em seguida especificao da tcnica.
Exemplos: pedra / litografia colorida a guache
madeira / xilografia aquarelada
Exemplo: mrmore / litografia com crayon
Campo 12 - Origem
Indicar, por extenso, o pas, estado ou a cidade onde a pea foi fabricada, mesmo
que essa informao aparea abreviada ou incompleta. No necessrio preencher os trs nveis de informao (pas, estado, cidade).
O preenchimento deve ser feito da seguinte forma: nome do Estado, seguido de
barra e do nome da cidade ou somente o nome do Estado, quando se desconhecer a cidade. Deve-se atualizar a grafia dos nomes brasileiros e portugueses. Para
os nomes estrangeiros, usar a forma traduzida para o portugus.
Nos casos de peas estrangeiras, escrever o nome do pas, seguido de barra e
do nome da cidade. Caso a origem da pea seja desconhecida, registrar s/r (sem
referncia).
55

Exemplos: Minas Gerais / Barbacena; Bahia / Salvador.


Minas Gerais; Rio de Janeiro.
Frana / Paris; Inglaterra / Londres.
Campo 13 - Procedncia
Registrar o nome da pessoa ou o nome da instituio que detinha a propriedade /
guarda do objeto em data imediatamente anterior sua incorporao ao acervo
do museu. A procedncia identifica sempre quem o responsvel oficial pela
doao, transferncia ou venda do objeto.
Nos casos de procedncia do Poder Pblico, esta deve identificar o nome da
instituio e no o nome de seu representante legal (presidente, diretor), que
poder ser identificado no campo 20 da planilha (Dados Histricos). No caso de
mais de um doador, registrar todos os nomes, usando vrgula para separ-los.
Caso a procedncia seja desconhecida, registrar s/r (sem referncia).
Exemplos: Arquivo Pblico Mineiro
Jeanne Milde
Jos Pedrosa, Augusto Seixas
Campo 14 - Modo de aquisio
Assinalar a forma pela qual o objeto passou a integrar o acervo do Museu.
So seis possibilidades:
1. compra;
2. doao - aquisies de particulares, pessoas fsicas ou jurdicas e instituies
pblicas de instncias diferentes;
3. produto de oficina - acervos provenientes de oficinas culturais realizadas pelo
Museu;
4. recolhimento - acervos provenientes de polticas de aquisio especficas;
5. transferncia - aquisies provenientes de outros rgos do Poder Pblico
(Executivo, Legislativo, Judicirio), de mesma instncia;
6. permuta - aquisies provenientes de trocas com outros rgos pblicos.
Campo 15 - Data de aquisio
Registrar a data (dia, ms, ano) da incorporao da pea, utilizando o algarismo
zero antes de dias e meses de um a nove (01, 02, 03...) e quatro algarismos para
identificar o ano. Caso a data de aquisio da pea seja desconhecida, registrar
s/r (sem referncia).
Exemplo: 15 - 03 - 1978

56

Campo 16 - Marcas e inscries


Transcrever, entre aspas, inscries, legendas, gravaes e marcas simblicas,
conforme redao, ordem e grafia existentes na pea. Essas inscries e marcas
podem ser contextualizadas e detalhadas nos campos 20 - Dados Histricos e/ou
21 - Caractersticas Iconogrficas.
Caso a pea no tenha qualquer tipo de marca ou inscrio, registrar n/t (iniciais
da expresso no tem). Inscries referentes forma de registro e controle
das peas dentro do acervo (inventrio atual e/ou anterior) no devem ser consideradas neste caso, sendo identificadas no campo 3 (Cdigo de Inventrio) e/ou
no campo 4 (Nmero de Inventrio Anterior) da planilha.
Exemplos: H. Esteves (assinatura do pintor)
JAF (gravao do monograma do prateiro)
Athayde fez 1828
JHS (inscrio na cartela do crucifixo)
Campo 17 - Estado de conservao
timo Bom

Regular

Pssimo

Preencher a quadrcula obedecendo, tanto quanto possvel, aos seguintes critrios:


timo - a pea encontra-se em excelentes condies de conservao, estando
totalmente ntegra, no necessitando de interveno ou restaurao, nem tendo
passado por nenhum processo semelhante antes. Neste estado, o objeto apresenta suas caractersticas originais preservadas, podendo possuir uma tnue ptina do tempo, o que no impede sua perfeita leitura esttica.
Bom - a pea apresenta caractersticas fsicas e estticas originais em boas condies, mesmo que j tenha sido restaurada. Ela pode, tambm, estar necessitando
de uma pequena interveno ou troca de algum elemento anexo (moldura no
original, vidro, arame de fixao, pregos, etc.). importante considerar que neste estado o objeto no deve conter descaracterizaes e/ou processo degradativo (ataque de insetos, microorganismos em desenvolvimento, desprendimento
de camada pictrica, etc.).
Regular - a pea possui sujeira aderida, pequenas perdas e/ou passa por processo inicial de deteriorao (ataque de insetos, desenvolvimento de fungos,
desprendimentos de policromia, fissuras, rachaduras, escurecimento de verniz,
etc.). Neste estado, mesmo que o objeto apresente problemas, sua leitura esttica legvel, podendo necessitar, contudo, de uma higienizao mais aprofundada
e/ou de pequenas intervenes, as quais devem ser realizadas por um profissional especializado (restaurador), capaz de interromper seu processo degradativo,
consolidar sua estrutura fsica e valorizar suas caractersticas formais.
57

Pssimo - a pea apresenta-se em processos graves de degradao, tais como


grandes e irreversveis perdas de sua matria original, descaracterizaes, partes
apodrecidas, alteraes provocadas por intervenes anteriores inadequadas,
intenso ataque de insetos, proliferao acentuada de microorganismos, manchas
e escorrimentos de gua, distores fortes, desprendimento de policromia e outros. Neste estado, o objeto necessita de interveno mais criteriosa, na qual
devem ser utilizadas tcnicas mais sofisticadas, a serem definidas por um profissional especializado em conservao.
Campo 18 - Dimenses
A medio do objeto museolgico deve atender aos seguintes objetivos:
- identificao e segurana;
- dimensionamento do espao e da carga exigidos para sua exposio, guarda
em reserva tcnica e para o seu transporte;
- confeco de embalagens.
s vezes, um mesmo objeto requer o registro de mais de uma medio. o caso,
por exemplo, de um quadro, no qual se devem considerar o seu tamanho absoluto e o seu tamanho acrescido de moldura, base ou passe-partout. tambm o
caso de objetos compostos por uma parte principal acrescida de complementos
(elementos secundrios), a exemplo de uma escultura religiosa, contendo base /
atributos / acessrios, estes executados separadamente.
Por isso, esse campo prev o registro de duas dimenses:
a primeira, referindo-se apenas pea principal (Alt. 1; Comp. 1; Larg. 1;
Dim.1; Prof. 1; Peso 1);
a segunda, totalizando a pea, inclusive seus complementos (Alt. 2; Comp. 2;
Larg. 2; Dim. 2; Prof. 2; Peso 2).
Entretanto, se todos os elementos da obra forem entalhados, fundidos ou
modelados juntamente, deve-se manter uma nica medio.
Conforme recomendao feita no campo 3 (Cdigo de Inventrio), objetos
tridimensionais, contendo uma parte principal acrescida de partes complementares diferenciadas por letras minsculas do alfabeto (letra a, parte principal; letra b em diante, partes complementares), devem possuir uma planilha individual
correspondente a cada parte, o mesmo valendo para os objetos acompanhados
de embalagens. Nestes casos, somente as planilhas correspondentes letra a
(parte principal) devem ser preenchidas com as dimenses 1 (medidas da parte
principal) e dimenses 2 (medida total da pea). As demais planilhas (letra b em
diante) devem trazer registros somente das dimenses 1, correspondentes s
suas medidas especficas, ficando as dimenses 2 em branco.
As medidas devem ser dadas sempre em centmetros e gramas, anotandose rigorosamente as referncias mximas: maior altura, maior largura e maior
profundidade.

58

Em peas circulares, registra-se o dimetro; em peas bidimensionais, a altura e a largura (a primeira medida corresponde sempre altura); em peas
tridimensionais, a altura, a largura e a profundidade. Em peas escultricas, cuja
parte frontal no possa ser nitidamente identificvel, deve-se considerar como
profundidade a maior medida horizontal.
Para a medio, recomenda-se o uso de trenas e paqumetros de metal,
rguas antropomtricas e balanas, devendo evitar-se o uso de fitas mtricas de
madeira ou tecido.
As medidas a serem identificadas neste campo so as seguintes:
Altura - Alt. 1 e Alt. 2 Comprimento - Comp. 1 e Comp. 2
Largura - Larg. 1 e Larg. 2 Dimetro - Dim. 1 e Dim. 2
Profundidade - Prof. 1 e Prof. 2 Peso - Peso 1 e Peso 2
1

3
4

1 - altura
2 - largura
3 profundidade / espessura
4 - dimetro

Exemplo: Jarra
Devem ser anotadas as maiores dimenses do objeto no campo referentes s
dimenses 1. Se for uma jarra com ala e asa, registrar sua maior altura (incluindo, portanto, a ala); sua maior largura (incluindo, portanto, a asa) e seu maior
dimetro (em caso de peas de perfis ondulados). Quando a pea no possui
complementos ou partes, suas medidas devem ser anotadas nas dimenses de
nmero 1, ficando as de nmero 2 em branco.
Exemplo: Imaginria religiosa
Altura 1: maior altura da pea, excluindo a base e os atributos do Santo;
Largura 1: maior largura da pea, excluindo a base e os atributos;
Profundidade 1: maior profundidade da pea, excluindo a base e os atributos;
Altura 2: maior altura, incluindo a base e os atributos;
Largura 2: maior largura, incluindo a base e os atributos;
Profundidade 2: maior profundidade, incluindo a base e os atributos.
Exemplo: Crucifixo
A altura e a largura do Cristo, sem a cruz, correspondem Alt. 1 e Larg. 1; a
altura e a largura da pea completa (Cristo e Cruz) correspondem Alt. 2 e
Larg. 2. Quanto s dimenses especficas da cruz, estas devem constar na sua
ficha especfica. Para dimensionar o Cristo; devem seguir as mesmas orientaes
definidas para um objeto tridimensional (considerar sempre maior altura, maior
largura e maior profundidade).
59

Exemplo: Quadro
Nas obras de pinacoteca, as medidas principais, relativas ao chassi, devem ser
medidas pelo verso, correspondendo s dimenses 1. As dimenses da obra
como um todo, ou seja, incluindo a moldura, so registradas nas dimenses 2.
Quadro sem a moldura
Alt. 1: 35 cm
Larg. 1: 26,5 cm

Quadro com a moldura


Alt. 2: 42 cm
Larg. 2: 33,5 cm

Campo 19 - Descrio do objeto


A pea deve ser descrita de forma objetiva, partindo sempre do geral para o
particular. O texto deve criar um referencial de leitura, indicando direes e
sentidos de olhar, tendo o observador como ponto de partida. So excees,
apenas, as representaes de figuras humanas e as peas de indumentria, onde
as referncias de direo so dadas pelos prprios objetos. A descrio deve
ser direta e sucinta, evitando-se adjetivaes e, principalmente, informaes que
pressupem um conhecimento anterior, no traduzvel em uma leitura expressamente formal. Como exemplos, podemos citar:
- uma imagem religiosa, representando So Francisco de Assis, deve ser identificada neste campo apenas como uma figura masculina, trajando hbito religioso, etc.
- uma pintura, representando o centro histrico de Ouro Preto, deve ser identificada neste campo apenas como uma paisagem urbana, marcada por terrenos ngremes, arruamentos irregulares, onde se destacam conjuntos edificados trreos, assobradados e igrejas esparsas....
ROTEIRO PARA DESCRIO DE REPRESENTAES HUMANAS ESCULTURAS,
BUSTOS, RETRATOS PINTADOS
- Figura masculina / feminina,
jovem / ancio / meia-idade.
- De p / sentada / fixada cruz / ajoelhada / em posio frontal / de perfil /
a 3/4 de perfil.
- Fisionomia triste / alegre / contemplativa / serena.
- Cabea inclinada direita / esquerda / pendente para frente / pendente para
trs / reta.
- Rosto oval / triangular / arredondado.
- Olhos amendoados / grandes / cerrados.
- Nariz aquilino / reto / afilado / largo.
- Boca cerrada / semi-aberta / aberta.
- Lbios carnudos / afilados.
- Queixo em montculo / anguloso / bipartido.
- Cabelos longos / curtos / em mechas / em estrias.
- Barba bipartida / em rolo.
- Bigode vasto / fino / saindo das narinas.
60

- Pescoo curto / longo / com veias aparentes.


- Braos estendidos ao longo do corpo / para trs / atados s costas / flexionados frente / flexionados, o direito para o alto e o esquerdo altura da cintura
/ brao direito carregando..., o esquerdo flexionado junto ao tronco.
- Mos espalmadas / postas / entreabertas / fechadas / mo direita de abenoar /
mo esquerda segurando...
- Pernas estendidas / flexionadas / semi-flexionadas / perna direita em recuo /
perna esquerda ligeiramente flexionada frente.
- Ps paralelos / em ngulo / calados / descalados / em marcha.
- Veste tnica preta, sobretnica bege, manto branco, terno marrom, vestido
vermelho, com detalhes...
- Base atributiva em forma de nuvens circulares, onde se destacam quatro (4)
querubins, seguida de base de formato retangular, de quinas chanfradas, com
pintura marmorizada, em tons de bege, ocre e marrom.
- Base lisa, quadrangular / oval.
- Pedestal em forma de cone invertido, marcado por frisos retos e torcidos...
ROTEIRO PARA DESCRIO DE PINTURAS, GRAVURAS E DESENHOS DE PAISAGENS
NATURAIS E URBANAS, DE INTERIORES, NATUREZAS MORTAS, ETC.
A leitura formal do quadro deve ser feita, preferencialmente, observando o sentido horizontal, dividido por planos (nveis de profundidade, de baixo para cima e
da esquerda para a direita) e apontando representaes em destaque, contrastes
de traos e de policromia, etc.
Exemplo: leo sobre tela / paisagem natural
Paisagem natural, campestre, margeando um rio. Em primeiro plano, v-se vegetao rasteira, verdejante cortada por uma trilha que conduz margem de um
rio. Ao centro da composio, destaca-se uma rvore seca, desfolhada; direita,
postam-se duas outras rvores, uma tambm desfolhada e outra frondosa. Em
segundo plano, arbustos alinham-se margem do rio, vendo-se, ao fundo, arvoredo de copas espessas, de tonalidades verde-escuras. Em ltimo plano, estende-se formao rochosa, regular, encimada por cu azul com nuvens peroladas.
Passe-partout branco, moldura dourada, com frisos escalonados, em motivos
fitomorfos.
Exemplo: Aquarela sobre papel / paisagem urbana
Paisagem urbana, representando, em primeiro plano, uma praa de formato
quadrangular. Destaca-se, ao centro, um coreto de linhas sbrias e, nas extremidades, canteiros geomtricos, com rvores arbustivas e motivos florais variados.
Em segundo plano, direita, concentram-se edificaes verticalizadas, que se
estendem, em diagonal, at o fundo da composio; mais esquerda, margeando
a praa lateralmente, v-se uma ampla avenida, tambm marcada por altos edifcios em toda sua extenso. Acima, em ltimo plano, avista-se cu azul-acinzentado. Vedao em vidro duplo, com moldura de metal prateado, em frisos retos.

61

ROTEIRO PARA DESCRIO DE OBJETOS DIVERSOS


Na descrio formal da pea, deve-se partir do geral para o particular, informando, inicialmente, o material e formato do objeto. Preferencialmente, deve-se
observar o sentido horizontal, de baixo para cima, destacando-se elementos ornamentais, recursos pictricos, etc.
Exemplo: mbula
mbula em alpaca prateada, de formato campanular. Base circular arrematada
por friso perolado. Coluna lisa, marcada por anis, estrangulamentos e ns, destacando-se n central, de maiores propores. Bojo em forma de taa, com friso
fitomorfo na borda. Tampa abaulada, arrematada por frisos escalonados lisos,
com cruz central, de ponteiras trilobadas. Interior dourado.
Exemplo: Castial
Castial em metal dourado, de formato circular. Base lisa, frisada na borda, de
centro cncavo e arremate campanular. Anel fixado base para transportar a
pea. Coluna com parte inferior torneada e frisada, seguida de ns e estrangulamentos. Arandela em forma de prato liso, destacando-se, ao centro, cavidade
circular para colocao da vela.
Exemplo: Medalha comemorativa
Medalha de metal, de formato circular, com borda marcada por friso em relevo.
Contm inscries e gravaes em ambas as faces; no anverso, l-se Bicentenrio
de Villa Rica e vem-se montanhas e um pico em relevo; no reverso, l-se: 8 de
julho 1711 / 1911 e vem-se elementos florais e um tringulo em relevo com
a inscrio Libertas quae sera tamen.
Exemplo: Sof de palhinha
Sof de trs lugares, estruturado em madeira, com revestimento de palhinha
tranada. Espaldar dividido em trs quadros retangulares, com moldura de madeira e encosto de palhinha, destacando-se, no arremate, entalhes de madeira
em motivos fitomorfos. Ps posteriores curvos, dando continuidade s traves
externas; ps dianteiros torneados. Braos torneados, em curvas sinuosas, com
decorao floral. Assento de palhinha, com moldura lisa.
Exemplo: Panela de barro
Panela de formato circular, confeccionada em argila. Apresenta borda revirada,
decorada por friso torcido em relevo. Em posio mediana, vem-se trs frisos,
sendo o central torcido e os outros dois lisos.
Exemplo: Balana porttil
Balana confeccionada em metal, de formato retangular, com dois pratos circulares. Partes frontais compostas por dois ornatos fitomorfos, alongados e curvos,
que se encontram ao centro, emoldurando cartela com a inscrio 2 k. Parte
superior reservada engrenagem do maquinrio, composta por traves mveis.
62

Apoio para os pratos arrematado por ornatos curvos, utilizado como nvel (fiel)
da balana.
Exemplo: Espora
Espora de metal, de formato irregular. Haste curva, onde se destaca gravao
em motivos fitomorfos. Dois arrebites nas extremidades prendem uma correia
de couro. Da parte central da haste, projeta-se uma outra haste menor, com
fenda, onde se encaixa uma roseta dentilhada.
Exemplo: Pistola
Pea de metal e madeira, de formato ligeiramente curvo. Cano cilndrico, alongado, vendo-se na parte inferior de sua extremidade um elemento curvo fixado
por parafuso. Em posio mediana, vem-se duas hastes ligadas por um anel.
Cabo de madeira fixado ao cano por dois parafusos. Na parte posterior, ao centro, projeta-se o gatilho.
2 PARTE ANLISE DO OBJETO
O contedo desta parte da planilha, sistematizado em 03 (trs) campos, contm
informaes histricas sobre a pea, obtidas a partir de pesquisas arquivsticas /
bibliogrficas e de sua anlise formal.
Campo 20 Dados histricos
Este campo visa conceituar o objeto, identificando seus possveis usos e alteraes de uso ao longo do tempo, alm de detalhar as informaes histricas fornecidas nos campos 8, 9 (Data e Data de Atribuio), 10 (Autoria), 12 (Origem),
13, 14 e 15 (Procedncia, Modo de Aquisio e Data de Aquisio) e 16 (Marcas
e Inscries). Entretanto, nem sempre a pesquisa permite o aprofundamento
destas informaes. Mas quando possvel, o detalhamento deve buscar, principalmente, revelar o sentido documental do objeto enquanto fonte histrica.
Recomenda-se o uso de perodos curtos, sem adjetivaes e juzos de valores.
Nos casos em que no forem localizadas informaes histricas, registrar: No
foram encontrados, at o momento, dados histricos sobre o objeto.
Exemplo: Gomil
Como a pea pouco conhecida na atualidade, deve-se conceitu-la, fazendo-se
referncia ao seu uso: Pea semelhante a um jarro de boca estreita, usualmente
acompanhada de bacia, tradicionalmente utilizada na higiene domstica, antes da
gua encanada (higiene do rosto, das mos, dos ps).
Exemplo: Bengala
Neste objeto, observa-se alterao de uso ao longo do tempo que deve ser mencionada da seguinte forma: A princpio, o uso do objeto era restrito aos homens,
sendo pea indispensvel do vesturio masculino. Hoje usada por homens e
mulheres, em geral por pessoas idosas.
63

Exemplo: Aquarela / Vista de Ouro Preto Renato de Lima, 1934


Sabe-se, comprovadamente, que o quadro de autoria do pintor Renato de
Lima, conforme informao j registrada no campo 10 (Autoria). Neste campo
20, devem constar referncias sobre a vida e formao do artista, seguidas de informaes especficas, de natureza histrica, sobre a obra em questo. A mesma
recomendao vlida nos casos de autoria atribuda.
Obra datada de 1934, assinada por Renato de Lima, artista mineiro nascido em
Ouro Preto / MG em 1893 e falecido em Belo Horizonte em 1978. Pintor autodidata, realizou inmeras exposies individuais e coletivas de 1933 a 1977, especializando-se nas tcnicas de pintura a leo, aquarela e bico-de-pena. Inicialmente
identificado com o academismo, aproximou-se depois do impressionismo. Renato
de Lima utilizou especialmente Ouro Preto como tema, sendo esta aquarela um
exemplar bastante expressivo da referida temtica.
Exemplo: Piano vertical
Sabe-se que a pea foi fabricada na Inglaterra. Neste campo, devem, portanto,
ser identificados, sempre que possvel, elementos que indiquem e/ou confirmem
a informao, j registrada nos campos 12 (Origem) e 16 (Marcas e Inscries).
Pea datvel da segunda metade do sculo XIX, de origem inglesa, conforme inscrio do fabricante existente na parte interna da tampa, onde se l:
Great Exhibition Prize Medal Awarded 1851 n 18. Soho Square, London,
England.
Campo 21 - Caractersticas iconogrficas
Campo reservado anlise de temas iconogrficos j indicados no campo 16
(Marcas e Inscries), campo 19 (Descrio) e campo 20 (Dados Histricos). Em
alguns casos, podem ser feitas anlises iconolgicas, buscando registrar o sentido simblico observado no objeto. Usar dicionrios de iconografia e simbologia
como fontes bibliogrficas.
Exemplo: Imagem de So Benedito
Representao de So Benedito de Palermo (1526/1589). Nascido na Siclia, sua
descendncia africana conferiu-lhe o cognome de o mouro, o qual foi disseminado pelos portugueses, levando-o a ser caracterizado com pigmentao escura
ou negra da epiderme e com os cabelos crespos. Em sua iconografia tradicional,
desde o sculo XVIII, So Benedito apresenta-se vestido com hbito franciscano,
tendo nas mos flores, cruz ou lrio. No Brasil, a esses atributos originais, foi
acrescida a figura do Menino Jesus no colo do Santo, embora no haja uma base
historiogrfica para isso.
Exemplo: leo sobre tela / Panorama do Curral del Rei mile Rude, 1894
Vista do antigo Arraial do Curral del Rei / MG, tomada a partir do alto do
Cruzeiro, de onde a Matriz de Nossa Senhora da Boa Viagem se configura como
ponto de convergncia no traado urbano, dando origem a arruamentos e indi64

cando o sentido de adensamento do povoado. Alm do largo da Matriz, com seu


casario, podem ser identificados, esquerda, a rua do Capo, e aos fundos, a rua
General Deodoro e o largo do Rosrio.
Exemplo: Resplendor
Crculo ou aurola com raios, a origem do resplendor atribuda aura ou halo
luminoso que circundava a cabea dos santos, em sinal de glria e santidade. Em
pintura, representado por raios e feixes de luz.
Obs.:
Eventualmente, o campo 16 (Marcas e Inscries) pode ser detalhado iconograficamente. o caso de smbolos, monogramas, marcas de fabricante, patente,
etc.
Campo 22 - Caractersticas estilsticas
Este campo constitui um detalhamento dos campos 8, 9 e 10 (Data, Data
Atribuda, Autoria), devendo contextualizar a pea em seu universo cultural,
atravs da identificao de estilos, autores, escolas, etc.
A caracterizao de um estilo est associada idia de um sistema de cdigo com
relaes entre si e a um determinado processo histrico. Assim, peas de autoria
e data comprovadas devem conter referncias sobre caractersticas estilsticas
prprias do seu autor, contextualizadas no seu tempo (estilo pessoal).
Exemplo: leo sobre tela / Morro do Castelo - Genesco Murta, 1920
Pintura de autoria de Genesco Murta, considerado um dos autnticos valores do
impressionismo no pas e um pioneiro do pontilhismo em nosso meio. (VIEIRA, Ivone
Luzia. Genesco Murta. Belo Horizonte: BDMG Cultural, 2000. p. 59-85).
Retratando runas da paisagem colonial do Rio de Janeiro, obra representativa
da fase pontilhista de Genesco Murta. Atravs do uso de amplas manchas de tinta, de aparncia macia e sedosa, o artista consegue o efeito de uma luminosidade
clara e brilhante, realando os ngulos na totalidade das formas arquitetnicas
retratadas e o contraste de luz e sombra nos volumes.
Em casos de peas cujas autorias (comprovadas ou atribudas) no sejam identificadas, deve-se fazer meno aos aspectos formais que as interpretem estilisticamente, como aspectos de sua composio e de seu tratamento decorativo,
referenciados na relao arte / tempo / histria.
Exemplo: Imagem de So Benedito
Imagem mineira presumivelmente datada da segunda metade do sculo XVIII,
apresentando tratamento escultrico esmerado, embora desprovido de requinte
ornamental. Suas massas esto simetricamente divididas por um eixo central,
resultando na movimentao tmida da pea. A singularidade do seu entalhe reside na expresso fisionmica da obra, onde os traos negrides evidenciam a
65

inteno tnica por parte de seu autor. Este, um artista regional annimo at o
momento, parece ser tambm o responsvel pela fatura de outras duas imagens
religiosas do acervo, segundo estudos formais comparativos das trs.
Exemplo: Guarda-roupa
Moblia datvel de fins do sculo XIX ou incio do sculo XX, confeccionada no
Rio de Janeiro, conforme atesta gravao do fabricante, identificada em sua parte
posterior. Com caractersticas estilsticas do ecletismo, a pea revela uma tendncia da poca: adotar elementos de estilos diversos numa mesma obra, como
ilustra seu desenho neoclssico, favorecendo linhas retas e curvas bem suaves,
combinado sua decorao neo-rococ, marcada por lminas de madeira lisa e
arranjos assimtricos florais.

Campo 23 - Caractersticas tcnicas


Este campo constitui um detalhamento do campo 11 (Material e Tcnica). Deve
conter informaes sobre os materiais e os processos tcnicos utilizados na confeco do objeto, assinalando o nmero de partes, os tipos de encaixes, revestimentos, tonalidades (em caso de pinturas, esculturas), etc.
Exemplo: Estatueta
Pea confeccionada em trs blocos de madeira entalhada, recortada e policromada, fixada por encaixes (figura humana) e por pregos (base). Policromia em
tons de verde, rosa, vermelho, branco, dourado (indumentria), marrom, ocre
(base) e bege-escuro (carnao de tez morena).
Exemplo: Mesa
Pea composta por diversas partes de madeira envernizada, fixadas por cravos,
destacando-se elementos recortados e torneados (ps). Apresenta tampo em
mrmore branco-acinzentado.
Exemplo: mbula
Pea executada em alpaca prensada e torneada, composta por trs partes: base/
coluna; bojo e tampa. Bojo atarraxado coluna. Tampa de presso. Base soldada.
Interior do bojo banhado a ouro.

3 PARTE CONSERVAO DO OBJETO


Esta parte da planilha deve ser preenchida por profissional especializado em conservao e restaurao de bens culturais. Seus campos detalham informaes
sobre aspectos estruturais e formais da pea, relacionados sua integridade e
conservao: condies fsicas, riscos potenciais, intervenes anteriores, recomendaes tcnicas, etc.

66

Campo 24 - Diagnstico
Campo reservado ao detalhamento do atual estado fsico da pea, devendo ser
identificadas as condies de conservao de seus elementos estruturais e estticos,
os possveis processos de degradao existentes e/ou ocorridos e as suas causas.
Exemplo: leo sobre tela
O quadro encontra-se em precrio estado de conservao, apresentando, no
chassi, orifcios e perdas caractersticos de ataque de insetos xilfagos (trmitas).
O suporte possui distores, manchas de gua e perda de plano. A camada pictrica est em grave processo de desprendimento, com craquels e perdas, devido a penetraes de gua e a variaes climticas. Observam-se, ainda, sujeira
aderida na camada pictrica e amarelecimento do verniz.
Campo 25 - Intervenes anteriores
Registrar informaes sobre iniciativas de conservao e restaurao, bem como
substituies, complementaes, acrscimos, descaracterizaes ou qualquer
interferncia realizada anteriormente na pea. H trs possibilidades, distintas e
complementares, de se obter tais informaes:
- atravs da pesquisa histrica sobre o objeto (acesso e consulta a laudos tcnicos, relatrios de restaurao, etc.);
- atravs de exame a olho nu da pea, a ser efetuado pelo conservador / restaurador, o qual poder identificar e apontar as possveis intervenes ocorridas;
- atravs de exames especiais, realizados com lupas e luzes especficas, podendo abranger anlises qumicas.
Exemplo: leo sobre tela
- 1993 / setembro: limpeza superficial da tela com trincha e limpeza da moldura com trincha e algodo umedecido (equipe do Museu);
- 1997 / maro: imunizao preventiva contra insetos xilfagos com KOTHRINE diludo a 10% em aguarrs, limpeza da moldura e do chassi com
trincha, fixao da camada pictrica com cola branca (PVA) diluda em gua
a 1:1 e lcool, colocao de pites e de arame para fixao da obra (servio
terceirizado);
- 1999 / fevereiro: limpeza superficial com trincha e fixao dos relevos da moldura com PVA.
Campo 26 Recomendaes
Campo destinado ao registro de procedimentos relativos conservao preventiva ou restaurao do objeto, visando garantir ou recuperar sua integridade
fsica. Este campo uma complementao dos campos 24 e 25 (Diagnstico e
Intervenes Anteriores), indicando medidas necessrias resoluo de problemas identificados, alm de orientaes quanto s melhores formas de acondicionamento e de exposio do objeto.
67

Exemplo: leo sobre tela


A obra necessita de restauro, devendo ser realizados os seguintes servios:
- desmonte da moldura e de chassi;
- limpeza e planificao do suporte;
- reforo da borda e remoo do tecido de proteo do verso;
- limpeza e fixao da camada pictrica;
- emassamento e nivelamento das lacunas;
- reintegrao cromtica e aplicao de verniz de proteo;
- complementao das perdas no relevo e aplicao de nova camada de purpurina.

4 PARTE NOTAS
Esta parte da planilha se reserva ao registro de referncias diversas sobre o objeto: atividades relacionadas sua divulgao, citaes bibliogrficas e documentais
das fontes consultadas durante o preenchimento da planilha, alm de outras informaes complementares.
Campo 27 - Histrico de exposies / prmios
Relacionar, de forma cronolgica crescente, as exposies das quais o objeto participou, bem como os prmios recebidos, obedecendo seguinte ordem: nome
da exposio; nome do local de realizao do evento; nome da cidade (estado ou
pas) em que o evento se realizou; perodo em que ocorreu; prmio recebido.
Usar recursos de pontuao para separar essas informaes. Cada referncia de
exposio deve marcar o incio de um novo pargrafo, antecedido de travesso.
Para os ttulos de exposies de carter internacional, realizadas no exterior,
registr-los em portugus.
Exemplos:
- XXIV Exposio Geral de Belas-Artes. Edifcio Mariana, Belo Horizonte / MG,
1942; meno honrosa.
- Exposio: Belo Horizonte, o Nascimento de uma Capital. Escola Guignard,
Belo Horizonte, 15 abr. 12 maio 1996.
- Exposio: A Arte Barroca de Minas. Museu Mineiro, Nova Iorque / USA, dez.
1981.
- Exposio: Anibal Mattos e seu tempo. Museu de Arte de Belo Horizonte, Belo
Horizonte, 1991.
Campo 28 - Histrico de publicaes
Fazer citao de publicaes que contm referncias documentais e/ou iconogrficas sobre a pea (revistas, livros, catlogos de exposies, etc.). fundamental que seja registrado o nmero da pgina.

68

Exemplos:
SALGUEIRO, Heliana Angotti. Belo Horizonte, o nascimento de uma Capital. Belo
Horizonte: Secretaria Municipal de Cultura, 1996. p. 12. Catlogo de exposio.
LAPHIS. Laboratrio de Pesquisa Histrica. Anibal Mattos e seu tempo. Belo
Horizonte: Secretaria Municipal de Cultura, 1991. p. 23. Catlogo de exposio.
Campo 29 - Referncias arquivsticas / bibliogrficas
Fazer a citao de livros e catlogos, contendo informaes utilizadas no preenchimento da planilha.
Exemplos:
DAMASCENO, Sueli (Org.). Glossrio de bens mveis; igrejas mineiras. Ouro
Preto: IAC / UFOP, 1987. p. 17.
REAL, Regina M. Dicionrio de belas-artes; termos tcnicos e matrias afins. Rio
de Janeiro: Fundo de Cultura, 1962. p. 48.
Campo 30 - Valor de seguro
Campo destinado ao registro do valor estimado da pea, para fins de seguro. O
valor deve ser registrado em moeda nacional ou em dlares, acrescido da data
da avaliao.
Exemplos: R$ 4.600,00 24/10/2001
US$ 2.300 24/10/2001
Campo 31 - Observaes
Espao reservado para registrar qualquer informao de natureza complementar
sobre o objeto, cujo contedo no se enquadre nas especificaes previstas nos
campos 1 ao 30.
H peas que formam um conjunto, embora recebam identificao individual no
Inventrio. Esta informao importante e deve constar neste campo, conforme
o exemplo abaixo.
Exemplo: Cadeira de palhinha
Esta pea faz conjunto com a(s) de registro M...
Campo 32 - Localizao
Marcar a quadrcula de acordo com o local em que o objeto se encontra na data
do preenchimento da planilha.
- SE / LD - Salas de exposies de longa durao
- SE / T - Salas de exposies temporrias
- RT - Reserva Tcnica
- Outros
69

5 PARTE REPRODUO FOTOGRFICA


Campo 33 Controle
Registrar o nmero de arquivamento interno do filme, seguido do(s) nmero(s)
do(s) negativo(s) correspondente(s) reproduo fotogrfica da pea.
Exemplo: Filme 3, negativo 12 A.
Campo 34 - Fotgrafo / data
Registrar o nome do fotgrafo e a data de execuo do trabalho, separando as
informaes por uma barra.
Exemplo: Ins Gomes / novembro de 2001. - DADOS DE PREENCHIMENTO
6 PARTE DADOS DE PREENCHIMENTO
Campo 35 Preenchimento / data
Registrar o nome do tcnico responsvel pelo preenchimento da planilha e a data
do referido preenchimento, que deve constar de, pelo menos, ms (por extenso)
e ano (numeral com quatro dgitos). As duas informaes devem ser separadas
por barra.
Exemplo: Emerson Nogueira; Carla Castro Silva / dezembro de 2001.
Campo 36 Reviso / data
Registrar o nome do tcnico responsvel pela reviso da planilha, seguindo os
mesmos procedimentos indicados no campo acima.
Exemplo: Maria Inez Cndido / 07 de dezembro de 2001.
Campo 37 Digitao / data
Registrar o nome do tcnico responsvel pela digitao da planilha, seguindo os
mesmos procedimentos indicados no campo acima.
ANEXO
Imagem digitalizada
A imagem do objeto deve estar disponibilizada no Banco de Dados como anexo
da planilha, podendo ser reproduzida, se for necessrio, pelo consulente.
70

7 Modelo de esquema classificatrio para acervos


museolgicos
CLASSE

SUBCLASSE

Pintura

Quadro, pintura.1

Desenho

Quadro, desenho.*

Gravura imagens sobre papel, produzidas


atravs das tcnicas de gravura e/ou impresso.

Quadro, gravura. *

Escultura

Busto, herma, cabea, escultura


abstrata, escultura figurativa, relevo,
imagem, esttua, estatueta, etc.

Construo Artstica - objetos artsticos no


definidos como uma das subclasses acima, por
usar mais de uma tcnica.

Construo pictrica, colagem,


construo escultrica, mbile, etc.

Amostras / Fragmentos - partes que no


constituem um objeto; acessrios de objetos
no identificados; amostras de natureza animal,
vegetal ou mineral; fragmentos de renda, tecido,
couro, madeira.

Fragmento de renda, fita, cadeado,


chave, tbua, prego, parafuso, casco
de tartaruga, fssil folha, pedra, etc.

Acessrio da Armaria - objetos necessrios


para o funcionamento e a conservao de armas.

Bainha, reparo, vareta, tarugo,


escova de limpeza, etc.

Arma

Espingarda, revlver, pistola, arpo,


espada, faca, florete, punhal, adaga,
machado de guerra, etc.

Equipamento de Defesa objetos de proteo


do corpo do homem e dos animais.

Armadura, capacete, couraa,


escudo, etc.

Munio e Acessrio

Mina, projtil, bala, granada, dardo,


flecha, espoleta, cartucheira, etc.

Petrecho de Caa

Alapo, arapuca, ratoeira, etc.

ARTES VISUAIS
Objetos de arte (exclui fotografia
e cpias fotomecnicas).

2
AMOSTRAS /
FRAGMENTOS

3
CAA / GUERRA
Objetos utilizados em atividades
de caa, guerra, treinamento,
proteo pessoal (exclui
indumentria e meios de
transporte).

TERMOS (OBJETOS)

4
Instrumento de Autopenitncia
CASTIGO /
PENITNCIA
Objetos utilizados para castigar e Instrumento de Castigo
instrumentos de autopenitncia.

Cilcio, disciplina, etc.


Chibata, aoite, algema, tronco,
forca, gargalheira, palmatria,
mordaa, vira-mundo, etc.
1

O termo quadro adotado, de


modo geral, para trabalhos emoldurados. Obras no emolduradas
adotam a mesma identificao no
termo e na subclasse.
71

CLASSE

5
COMUNICAO
Objetos utilizados pelos seres
humanos para a comunicao
sonora, visual ou escrita.

SUBCLASSE

TERMOS (OBJETOS)

Documento documentos textuais,


cartogrficos, iconogrficos; livros, peridicos,
lbuns, documentos arquivsticos tratados como
acervo museolgico.

Adesivo, agenda, lbum, atlas,


caderno, carteira de identidade,
certido, convite, diploma,
documento fotogrfico (fotografia,
daguerretipo, etc.), folheto, jornal,
livro, mapa, recibo, telegrama e
similares.

Equipamento de Comunicao Escrita


objetos utilizados na escrita, autenticao,
proteo e transporte de documentos textuais;
acessrios de escrita e leitura; exclui mobilirio.

Apontador, borracha, caneta,


capa de livro, carimbo, envelope,
grampeador, mata-borro, pena
de escrita, peso de papel, quadronegro, tinteiro, etc.

Equipamento de Comunicao Sonora/


Visual objetos utilizados para emitir, registrar,
armazenar e reproduzir sons relativos a
comunicao humana; sinalizadores, projetores,
visores de imagens e material didtico visual.

Alarme, alto-falante, apito, disco,


globo terrestre, letreiro, microfone,
placa de rua, projetor, sinalizador,
sino, toca-discos, toca-fitas, etc.

Equipamento de Telecomunicao objetos


utilizados para a comunicao a distncia.

Antena, aparelho telegrfico, rdio,


telefone, televiso, transmissor, etc.

Material de Propaganda objetos cuja


principal funo a propaganda.

Adesivo de propaganda, boto


de propaganda, carto comercial,
cartaz, figurinha de propaganda,
prospecto, reclamo monetiforme,
etc.

Abrigo - inclui os frgeis e portteis

Casa, casa de cachorro, capela,


barraca, mausolu, etc.

Edificao edificaes criadas para servir a


alguma necessidade humana; exclui abrigos;
edificaes dissociadas de edifcios.

Chafariz, pelourinho, etc.

CONSTRUO
Equipamento Hidrulico objetos utilizados
Construes elaboradas com o em edificaes conectados ao sistema de gua e
intuito de atender s necessidades esgoto (inclui os acessrios).
humanas em local relativamente
permanente.
Fragmento de Construo objetos criados
para serem partes de uma construo ou
acessrios.

7
EMBALAGENS/
RECIPIENTES

Embalagens/Recipientes objetos usados


como embalagem de produtos e mercadorias.
(inclui recipientes com funo no determinada).

Aquecedor de gua, banheira,


torneira, cano, manilha, pia,
chuveiro, vaso sanitrio, tanque, etc.
Altar, azulejo, balastre, caixa de
luz, capitel, chave de porta, coluna,
dobradia, dormente, fechadura,
grade, janela, maaneta, pia batismal,
tijolo, etc.

Barrica, barril, bruaca, caixa,


caixote, estojo, cesta, balaio, jequi,
engradado, garrafa, lata, pipa, pote,
saco, tacho, tina, tonel, etc.

72

CLASSE

SUBCLASSE

Insgnias objetos usados como sinais distintivos,


individuais ou coletivos, de funo, dignidade,
posto, nobreza, nao; exclui mobilirio e
indumentria.

8
INSGNIAS

TERMOS (OBJETOS)
Acessrio de insgnia, bandeira,
flmula, estandarte, braso,
miniatura, placa, atributo de
escultura religiosa, basto, cetro,
vara, coroa de congada, espadim,
tridente, etc.

Cobertor, colcha, estrado, fronha,


travesseiro, almofada, arranjo floral,
Acessrio de Interiores objetos com
bengaleiro, cabide, cesta de lixo,
propsitos utilitrios menores; objetos que no se
cortina, escarradeira, espelho de
enquadram nas outras subclasses.
parede, porta-retrato, rede, tapete,
vaso, etc.
Condicionador de Temperatura - objetos
criados para modificar e controlar a temperatura
ou a umidade de ambientes fechados.

9
INTERIORES
Objetos usados no interior ou
em torno de edifcios, com
o propsito de proporcionar
conforto, cuidado e prazer aos
seus ocupantes.

73

Estufa, ar-condicionado, conjunto de


lareira, fole, ventilador, etc.

Equipamento de Servios Domsticos objetos utilizados na limpeza de recintos e na


lavagem de roupa.

Aspirador de p, bacia, balde,


enceradeira, espanador, ferro de
passar, lata de lixo, pano de limpeza,
rodo, vassoura, etc.

Objeto de Iluminao - inclui acessrios.

Acessrio de luminria, abajur,


arandela, candeia, castial, tocheiro,
lampio, lanterna, tocha, vela, etc.

Pea de Mobilirio

Altar porttil, arca, ba, canastra,


armrio, vitrina, biblioteca,
cristaleira, oratrio, banco, biombo,
cabide, cadeira, cofre, cmoda,
arcaz, escada, estante, leito, bero,
mesa, poltrona, sof, etc.

Utenslio de Cozinha / Mesa - objetos e


aparelhos utilizados no preparo, armazenamento
e consumo de alimentos e bebidas.

Abridor de garrafas, aucareiro,


frma de bolo, bule, bandeja,
cafeteira, caneca, cesta de po,
colher de pau, copo, cuscuzeiro,
espremedor de fruta, fogo, jarro,
mo de pilo, panela, talher, terrina,
etc.

CLASSE

10
LAZER / DESPORTO

11
MEDIO / REGISTRO /
OBSERVAO /
PROCESSAMENTO

SUBCLASSE

Lazer / Desporto - brinquedos e objetos


utilizados em jogos, sorteios e atividades
esportivas (exclui indumentria e mobilirio).

Instrumento de Preciso ptico - objetos


utilizados na medio, registro e observao de
fenmenos, substncias, propriedades, volume
e massa (exclui objetos de correo de defeitos
visuais, como culos, e os que registram sons).
Processador de Dados - aparelhos manuais,
mecnicos ou eletrnicos usados para processar
dados.

Objeto Cerimonial de Instituies usados


em cerimnias de instituies pblicas ou
privadas, civis ou militares.
12
OBJETOS CERIMONIAIS
Objetos usados em cerimnias
e/ou rituais civis, religiosos ou
militares; exclui instrumentos
musicais, mobilirio e
indumentria.

Objeto Comemorativo objetos usados para


homenagear pessoas e lugares ou comemorar
eventos; objetos que geralmente no cumprem
funo utilitria.
Objeto de Culto objetos utilizados em
cerimnias de culto e rituais religiosos.

TERMOS (OBJETOS)
Acessrio de jogos, baralho, bola,
carta de baralho, florete de esgrima,
pea de domin, peteca, bilboqu,
boneco, ioi, pio, carrapeta, bilhete
de jogo, damas, xadrez, quebracabea, etc.

Acessrio de instrumento de
preciso/ptico, ampulheta, balana,
barmetro, binculo, bssola,
compasso, cronmetro, esquadro,
fita mtrica, lupa, microscpio, nvel,
paqumetro, rgua, relgio, sextante,
telescpio, luneta, etc.
baco, calculadora, rgua de clculo
etc.

Urna de sorteio militar, urna


eleitoral, etc.
Chave simblica, coroa de louros,
ex-voto, ferramenta simblica,
fita inaugural, medalha, pedra
fundamental, placa comemorativa,
tocha simblica, trofu, etc.
mbula, andor, clice, cibrio, cruz,
defumador, esmoleiro, mscara
ritual, naveta, ostensrio, plio,
relicrio, vela litrgica, xere, etc.

Caixo, catafalco, chave de caixo,


Objeto Funerrio objetos relativos aos mortos
coroa funerria, cruz de sepultura,
e s cerimnias fnebres (inclui os acessrios).
lpide sepulcral, urna funerria, etc.

13
OBJETOS PECUNIRIOS

Objetos Pecunirios objetos relativos a


dinheiro ou representativos de dinheiro; objetos
que servem de instrumento para obteno de
determinados servios.

Barra de casa de fundio, cdula,


documento de cmbio, documento
de comrcio, aplice de seguro,
duplicata, carto de crdito, cheque,
vale, selo postal, documento pblico,
moeda, etc.

74

CLASSE

SUBCLASSE

14
OBJETOS PESSOAIS

TERMOS (OBJETOS)

Acessrio de Indumentria - objetos usados


para sustentar ou fixar peas de vesturio
ou penteados; fragmentos e adereos que
completam trajes.

Abotoadura, alfinete, boto, peruca,


cinto, fivela de calado, prendedor
de cabelo, suspensrio, etc.

Artigo de Tabagismo - objetos relacionados ao


hbito de fumar, aspirar ou mascar tabaco, ervas
e drogas.

Cachimbo, caixa de fsforo, charuto,


cigarro, isqueiro, piteira, portacigarros, tabaqueira, etc.

Artigo de Toalete - objetos relacionados


higiene e estticas pessoais e aos atos de vestir e
calar.

Abotoadeira, afastador de cutculas,


alicate de unha, aparelho de barbear,
caladeira, escova de dentes,
espelho, pente, pina, saboneteira,
toalha, urinol, etc.

Artigo de Viagem / Campanha exclui


mobilirio.

Alforje, cantil, estojo de viagem,


frasqueira, mala, mochila, toalha de
viagem, etc.

Objetos criados para servir


Objeto de Adorno inclui os acessrios.
s necessidades pessoais dos
indivduos. Usados para proteo,
higiene do corpo, adorno, crena,
etc.
Objeto de Auxlio / Conforto Pessoais
objetos criados para suprir deficincias fsicas e/ou
para dar maior comodidade aos seres humanos.

Adorno indgena, anel, bracelete,


brinco, broche, colar, grinalda, penca
de balangands, relgio, pulseira,
etc.
Bengala, bolsa, carteira, cadeira de
rodas, canivete, chaveiro, chupeta,
guarda-chuva, culos, leno, leque,
prtese dentria, sombrinha, etc.

Objeto de Devoo Pessoal objetos usados


Amuleto, crucifixo-pingente,
pelas pessoas como smbolos de uma crena, para medalha devocional, patu, relicrio
atrair a sorte ou afastar malefcios.
pingente, talism, tero, etc.

Pea de Indumentria objetos usados como


vestimentas ou calados por seres humanos.

75

Avental, batina, blusa, cachecol,


cala, bota, chinelo, camisa, capa,
barretina, boina, bon, chapu,
capacete, colete, gravata, luva,
mscara, fantasia, dalmtica, pijama,
terno, toga, uniforme, xale, etc.

CLASSE

SUBCLASSE
Equipamento Agrcola objetos usados no
cultivo do solo; inclui equipamento utilizado na
produo de alimentos e bebidas, jardinagem,
extrao vegetal, silvicultura.

Alambique, arado, ceifeira,


descascador, foice, machado,
moenda, regador, pulverizador,
semeadeira, tesoura de jardinagem,
etc.

Equipamento de Artes do Espetculo


objetos usados durante a realizao de
espetculos teatrais, de dana, pera, circo e de
filmagens.

Fantoche, marionete, cmara de


filmar, cenrio, equipamento de
mgico, etc.

Equipamento de Artistas / Artesos

Equipamento de Atividades Comerciais


objetos utilizados na venda de mercadorias e
servios.

15
TRABALHO
Objetos utilizados pelo homem
nas suas atividades de trabalho;
exclui mobilirio e indumentria
profissionais.

TERMOS (OBJETOS)

Batuta, buril, cavalete, esmeril,


esptula, formo, mquina
fotogrfica, molde, pincel, plaina,
etc.
Apanhador de cereais, manequim,
mquina registradora, mostrurio,
etc.

Agulha, alfinete, arco, bola de cerzir,


Equipamento de Fiao / Tecelagem objetos
caixa de costura, carretel, dedal,
utilizados na fabricao de fios, linhas ou cordas
estojo de costura, mquina de
ou na manufatura de tecidos e fibras naturais ou
costura, pente de tear, roca, tear,
sintticas (inclui costura, cestaria).
etc.
Equipamento de Minerao objetos usados
na extrao mineral.

Almocafre, bateia, calumb, picu,


tanque, etc.

Equipamento de Pecuria objetos utilizados


na criao, recriao, engorda e domesticao de
animais; objetos utilizados no beneficiamento de
produtos animais.

Aziar, balde de ordenha, berrante,


boleadeiras, castrador, cocho, coleira
de animal, gaiola, lao de vaqueiro,
peia, tesoura de tosquear, etc.

Equipamento de Uso Geral objetos usados


em diversas atividades profissionais.

Afiador de lminas, alavanca, alicate,


chave de boca, chave de fenda,
enxada, escada, martelo, serra, etc.

Equipamento Mdico objetos usados no


exame, teste, diagnstico, e tratamento do ser
humano e de animais (inclui os de dentistas e
farmacuticos).

Agulha de sutura, botico,


dosificador, escarificador, estojo de
seringa, goteira, maleta de mdico,
pote de farmcia, seringa, etc.

Instrumento Musical inclui acessrios.

Baqueta, viola, violo, agog,


berimbau, matraca, pandeiro, obo,
flauta piano, acordeo, realejo, etc.

Maquinaria equipamento de trabalho


mecnico ou eletrnico que no se enquadra nas
demais subclasses.
Petrecho de Pesca objetos utilizados na
captura de peixes, crustceos e moluscos (exclui
embarcaes e armas).

Anzol, balaio, molinete de pesca,


peneira, pu, rede de pesca,
sambur, vara de pesca, varejo, etc.

76

CLASSE

SUBCLASSE

TERMOS (OBJETOS)

Acessrio de Transporte Areo


Acessrio de Transporte Martimo

ncora, capuchana, carranca,


lanterna de embarcao, leme de
embarcao, remo, etc.

Acessrio de Transporte Terrestre

Arreio, bolsa de sela, cabresto,


canga, chicote, espora, estribo
ferradura, sela, selim, etc.

Transporte Areo

Balo dirigvel, etc.

Transporte Martimo inclui os fluviais.

Barca, barco, canoa, escuna, fragata,


iate, jangada, saveiro, submarino,
etc.

Transporte Terrestre

Automvel, berlinda, carro de boi,


carroa, liteira, locomotiva, vago,
etc.

16
TRANSPORTE
Artefatos que servem como
veculo para transporte de
passageiros ou de carga.

Referncias bibliogrficas
Fontes tericas
BAUDRILLARD, Jean. O sistema dos objetos. 4. ed. So Paulo: Perspectiva, 2000.
CAMARGO, Ana Maria de Almeida; BELLOTO, Helosa Liberalli (Coord.). Dicionrio de terminologia arquivstica. So Paulo: Associao dos Arquivistas Brasileiros Ncleo Regional de So Paulo /
Secretaria de Estado da Cultura, 1996.
CAMARGO-MORO, Fernanda. Museu: aquisio-documentao. Rio de Janeiro: Livraria Ea
Editora, 1986.
CHAGAS, Mrio. Muselia. Rio de Janeiro: J C Editora, 1996.
FERREZ, Helena Dobb. Documentao museolgica: teoria para uma boa prtica. Cadernos de
Ensaio n. 2, Estudos de Museologia, Rio de Janeiro: MinC / IPHAN, p. 64-74, 1994.
FERREZ, Helena Dobb; BIANCHINI, Maria Helena. Thesaurus para acervos museolgicos. Rio de
Janeiro: MinC / SPHAN / Fundao Pr-Memria / MHN, 1987. 2. v.
FERREZ, Helena Dobb; PEIXOTO, Maria Elisabete Santos (Comp.). Manual de catalogao: pintura, escultura, desenho, gravura. 2. ed. Rio de Janeiro: MinC / IPHAN / Museu Nacional de BelasArtes, 1995.
MENESES, Ulpiano T. Bezerra de. Memria e cultura material: documentos pessoais no espao
pblico. Estudos Histricos, Rio de Janeiro, CPDOC / Fundao Getlio Vargas, v. 11, n. 21. p. 89103, 1998.

77

Fontes consultadas para a elaborao do Manual de Preenchimento


da Planilha de Inventrio
Publicaes

FERREZ, Helena Dodd; BIANCHINI, Maria Helena S. Thesaurus para acervos museolgicos. Rio de
Janeiro: MinC / SPHAN / Fundao Pr-Memria / MHN, 1987. 2 v.
FERREZ, Helena Dodd; PEIXOTO, Maria Elizabete Santos (Comp.). Manual de catalogao; pintura, escultura, desenho, gravura. Rio de Janeiro: MinC / IPHAN / Museu Nacional de Belas-Artes,
1995.

Documentos institucionais

INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO DE MINAS GERAISIEPHA / MG. Superintendncia de Pesquisa. Inventrio de Proteo do Acervo Cultural de Minas
Gerais- IPAC / MG. Manual de Preenchimento da Ficha de Bens Mveis. Belo Horizonte, 1998.
MUSEU HISTRICO ABLIO BARRETO. Projeto de Inventrio do Acervo. Manual de
Preenchimento da Planilha do Acervo de Objetos. Belo Horizonte, 2000.
SUPERINTENDNCIA DE MUSEUS DO ESTADO DE MINAS GERAIS. MUSEU MINEIRO.
Projeto de Inventrio do Acervo. Manual de Preenchimento da Planilha. Belo Horizonte, 2001.

Indicaes de leitura para o desenvolvimento de inventrio de


acervos museolgicos
ATTWATER, Donald. Dicionrio de santos. So Paulo: Art Editora, 1991.
VILA, Afonso; GONTIJO, Joo Marcos Machado; MACHADO, Reinaldo Guedes. Barroco mineiro:
glossrio de arquitetura e ornamentao. 3. ed. Belo Horizonte: Fundao Joo Pinheiro / Centro
de Estudos Histricos e Culturais, 1996.
VILA, Cristina; TRINDADE, Silvana Canado. A geografia do sagrado na Minas colonial. In: Objetos
da f: oratrios brasileiros. Belo Horizonte: Formato, 1990.
BARREIROS, Manoel de Aguiar, Cn. Elementos de arqueologia e belas-artes. 2. ed. Braga: Revista
de Opus Dei, 1931.
BAZIN, Germain. O Aleijadinho e a escultura barroca no Brasil. Traduo de Maria Murray. Rio de
Janeiro: Record, 1971.
BELLOTTO, Helosa Liberalli. Arquivos permanentes: tratamento documental. So Paulo: T.A.
Queiroz, 1991.
BRUND, Andrew. Guia do estilos mobilirios. Lisboa: Editorial Presena, 1982.
CANTI, Tilde. O mvel no Brasil: origens, evoluo e caractersticas. 2. ed. Rio de Janeiro: Cndido
Guinle de Paula Machado, 1985.
CANTI, Tilde. O mvel no sculo XIX no Brasil. Rio de Janeiro: Cndido Guinle de Paula Machado,
1989.
CATLOGO Inventrio Medalhas da Repblica. Banco Econmico S.A. Museus de Numismtica.
Grfica do Besa, 1974. Tomo II.
CATLOGO Inventrio Medalhas Brasil Colnia, Brasil Imprio. Banco Econmico da Bahia S.A.
78

Museu Numismtica. Grfica do BEB, 1969.


CHEVALIER, Jean; GHERBRANDT, Alain. Dicionrio de smbolos. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1988.
CIRLOT, Juan Eduardo. Dicionrio de smbolos. So Paulo: Morais, 1984.
COSTA, Ney Chrysostomo da. Histria das moedas do Brasil. Porto Alegre: Instituto Estadual do
Livro, 1973.
CUNHA, Maria Jos Assuno da. Iconografia crist. Ouro Preto: UFOP / IAC, 1993.
DAMASCENO, Sueli (Org.). Glossrio de bens mveis: igrejas mineiras. Ouro Preto: Instituto de
Arte e Cultura / UFOP, 1987.
ETZEL, Eduardo. Arte sacra: bero da arte brasileira. So Paulo: Melhoramentos, 1984.
FRIGUEIROS, Florisvaldo dos Santos. 1919 - dinheiro no Brasil. 2. ed. Rio de Janeiro: Seo Christiano
Editorial, 1987.
ICONOGRAFIA da Virgem Maria. Belo Horizonte: IEPHA / MG, 1982. Caderno de Pesquisa 1.
MARTINS, Judith. Dicionrio de artistas e artfices dos sculos XVIII e XIX em Minas Gerais. Rio de
Janeiro: IPHAN / MEC, 1974. 2. v.
MEGALE, Nilza Botelho. Cento e doze invocaes da Virgem Maria. Petrpolis: Vozes, 1986.
MORAIS, Frederico. Panorama das artes plsticas: sculos XIX e XX. 2. ed. So Paulo: Instituto
Cultural Ita, 1991.
RAMOS, Adriano Reis. Aspectos estilsticos da estaturia religiosa no sculo XVIII em Minas Gerais.
Barroco 17, Belo Horizonte: Formato, 1993/1996.
REAL, Regina M. Dicionrio de belas-artes: termos tcnicos e matrias afins. Rio de Janeiro: Fundo
de Cultura, 1962. 2. v.
RAU, Louis. Iconographie de LArt Chrtien: iconographie de la Bible. Paris: Presses Universitaires,
1957.
RIOJA, J. A. Perez. Dicionrio de smbolos y mitos. Madrid: Tecnos, 1971.
ROWER, Frei Baslio, OFM. Dicionrio litrgico. 3. ed. Petrpolis: Vozes, 1974.
RUSSO, Arnaldo. Livro das moedas do Brasil. 7. ed. So Paulo: Laborgraf Artes Grficas S.A., 1990.
SANTANNA, Gilka Goulart de; SILVA, Valdete Celino Paranhos da. Imagens barrocas de roca da
Bahia. Barroco 12, Belo Horizonte: Imprensa Universitria, 1982/1983.
SCHIAVO, Jos. Dicionrio de personagens biblicos: Antigo e Novo Testamento. Rio de Janeiro: Ed.
Ouro, [s.d.].
SMITH, Robert C. Agostinho Marques enxambrador da cnega: elementos para o estudo do mobilirio em Portugal. Portugal: Livraria Civilizao, 1974.
TAVARES, Jorge Campos. Dicionrio de santos. Porto: Lello e Irmo, 1990.
TEIXEIRA, Lus Manuel. Dicionrio ilustrado de belas-artes. Lisboa: Editorial Presena, 1985.

79

80