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EL CULTURAL
3 9 de abril de 2015

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Siza, a las puertas de la Alhambra

La arquitectura se est transformando en un lujo

ARTE

lvaro Siza

La arquitectura vive convulsa

por la involucin poltica
lvaro Siza lleva ya ms de medio siglo de oficio y reconocimientos. Es un arquitecto global que opera, paradjicamente, desde profundos presupuestos locales. Ms all de su Portugal natal, su trabajo puede encontrarse en Holanda,
Alemania, Suiza, Corea, Brasil, Argentina y, ahora, China. Y, por supuesto, tambin en Espaa, donde estos das ultima, en colaboracin con el granadino Juan Domingo Santos, los preparativos para la realizacin de la nueva puerta de

El sonido de la voz grave de lvaro Siza (Matosinhos, Portugal,

1933) ocupa (y casi amenaza con
saturar) la lnea telefnica. Su
hablar es pausado, con una caracterstica mezcla de portugus
y espaol. Atiende a El Cultural
desde su oficina en la portuense
Rua do Aleixo, un pequeo edificio proyectado por l a la desembocadura del Duero, y que
comparte con Eduardo Souto de
Moura y los herederos de su
maestro, Fernando Tvora. Siza
posee una trayectoria extensa
y, para alguien de su posicin,
excepcionalmente coherente.
Desde que comenz su carrera profesional, a principios de
los 60, ha acumulado una cadena de reconocimientos: del premio Mies van der Rohe en 1988
por la Banca Borges e Irmos (en
Vila do Conde, Portugal) al
Pritzker en 1992, o el Len de
Oro a su trayectoria en la Bienal de Venecia en 2012 Meda24

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llas que, sin embargo, no han

mermado su obstinacin por
acercarse a la arquitectura desde
presupuestos sociales. Sus viviendas en Boua y la Rua de
So Vtor (Oporto, 1977) siguen
siendo, cuatro dcadas despus,
objeto de estudio por sus procesos de negociacin con el
usuario y su certera adaptacin
a las difciles condiciones econmicas y sociales con las que se
realizaron. Hoy, con ms de 80
aos, contina construyendo
con regularidad (ha terminado,
hace tan slo unos meses, su primer proyecto en China junto a
Carlos Castanheira) y mantiene
fuertes vnculos con nuestro
pas, donde comenzar en 2016
los trabajos para el nuevo acceso de la Alhambra.
Venimos de una poca oscilante. La arquitectura ha perdido parte del protagonismo
que tena a principios del siglo
XXI. En sus ms de 50 aos de

...

profesin, ha conseguido seguir

en primera lnea mundial sin haber modificado la identidad de
su propuesta. Cmo explicara la pervivencia de una apuesta tan personal?
Depende de cada arquitecto. Cada uno tiene una determinada formacin, educacin,
contactos eso es lo que determina la evolucin de su pensamiento sobre la arquitectura. Y
luego estn las condiciones de
trabajo que encuentra. Durante
mucho tiempo, trabaj nicamente en Portugal con obra pequea, como casas y algunos
equipamientos. Era un trabajo
reducido y de gran intensidad.
Slo despus de 1974, tras la
apertura de Portugal, empec
a tener oportunidades fuera.
Hubo un periodo, tras la revolucin de los Claveles, de trabajo intenso alrededor de la vivienda social, que luego se
perdi. La evolucin poltica en

mi pas me empuj al exterior,

donde pude retomar ese tema.
En ese momento, desde otros
lugares exista inters por mi trabajo y el de los compaeros que
participaban en esos programas
de vivienda social despus de la
revolucin del 74.
Qu buscaba entonces en
lugares como Alemania u Holanda, o ahora, que ha comenzado a construir en China?
En los 70 existi una fuerte movilizacin en Europa, un
inters en todos los pases respecto a temas como la vivienda
social, el impacto de la inmigracin y la participacin de los
usuarios en la definicin de los
programas y de la arquitectura.
Por esa razn fui invitado a Berln y Holanda. En ambos casos,
trabaj en distritos donde se
daba una gran concentracin de
inmigrantes (en La Haya, el porcentaje en la barriada donde
constru alcanzaba el 50%). Los

PEPE MARN. LA ALHAMBRA

la Alhambra, que dar servicio a partir de 2021 al monumento ms visitado de nuestro pas. Nos cuenta los detalles.

La posicin del arquitecto se ha puesto en entredicho, includo en Espaa, donde antes era reconocido
como una figura central

ARTE

polticos asuman por aquel entonces los riesgos de la participacin y de la integracin de esa
nueva poblacin, de contener los
conflictos que surgan.
Existen an diferencias
entre los lugares?
Claro que hay diferencias!
Para bien y para mal! Se habla
de globalizacin, pero hay diferencias patentes si miramos a
Europa, al norte y al sur. Estamos experimentando el impacto de esas diferencias en la comunidad europea, desde la
solidaridad hasta su opuesto. En
cuanto a la arquitectura, en este
contexto la vivienda social prc-

La Alhambra tiene esa

pureza y sabidura de la arquitectura rabe, esa relacin tan intensa con la naturaleza, con lugares ntimos
cialistas. Este hecho se refleja rpidamente en la prdida de calidad de la arquitectura...
Se est transformando la
arquitectura en un lujo?
S, parece que el espritu de
quienes deciden va encaminado
a que el arquitecto sea un lujo
para el que tiene dinero, cuando
todo el desarrollo de la arqui-

nida a lo largo de los aos: En

mi generacin, vino marcada por
la proximidad, por la facilidad de
atravesar las fronteras en un
tiempo en el que viajar no era
tan fcil como hoy. Entonces, las
relaciones eran mucho ms difciles por la distancia. En cambio,
con Espaa era inmediata y directa. Desde que era estudiante, tuve ese contacto a travs
de los pequeos congresos, esas
reuniones de arquitectos espaoles a las que me invitaron a m
mismo, como tambin a Fernando Tvora. All debatamos
sobre lo que cada uno estaba haciendo. Fue donde conoc a Ra-

torna a nuestro pas para construir la nueva puerta de la Alhambra, un espacio de recepcin de visitantes que estar
semienterrado y se situar al sureste del palacio, monumento
que conoce bien: La visit con
mi familia, de joven, en uno de
mis primeros viajes. Me encant, fue como un derrumbamiento. Despus, en ese periodo de los 70, tras la cada de
Salazar, volv a Andaluca, ya
como arquitecto, invitado por la
Universidad de Sevilla. Era un
momento de gran entusiasmo
en Espaa respecto al cambio,
un cambio que ya haba suce-

CROQUIS, MAQUETA Y RECREACIN VIRTUAL DEL PROYECTO DE LVARO SIZA Y JUAN DOMINGO SANTOS EN LA ALHAMBRA DE GRANADA

ticamente se ha extinguido; en
Europa, apenas queda vivienda
social en curso. La posicin del
arquitecto se ha puesto en entredicho, incluso en Espaa,
donde antes era reconocido
como figura central en los equipos interdisciplinares que hoy
desarrollan los trabajos de la arquitectura y la ciudad. Ese papel del arquitecto como el que
acompaa la obra desde el inicio
hasta el final est siendo muy
contestado. As, aparece ese estereotipo del arquitecto como
creador de imgenes bonitas,
bellas, excitantes pero que
despus concretan otros espe26

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tectura moderna se basaba en

el trabajo (en la vivienda social,
en la igualdad dentro de las ciudades) entendido como servicio social. Es un proceso lamentable al que asistimos hoy.
CERCA DE ESPAA

Siza habla de nuestro pas con

un conocimiento nada casual.
Aqu ha trabajado en repetidas
ocasiones, desde aquel ya lejano
Centro Gallego de Arte Contemporneo (Santiago de Compostela, 1993) hasta el Paraninfo de la Universidad del Pas
Vasco (Bilbao, 2010). Se trata de
una relacin fructfera y soste-

...

mn Vzquez Molezn, por

ejemplo. Recuerdo estar con l
en el Boa Nova [su primera obra,
un pequeo restaurante a pie del
mar en Lea da Palmeira, terminado en 1963] y coincidir tambin con Senz de Oiza, Moneo As establec relaciones
de amistad y tambin de trabajo con muchas personas. No
obstante, ahora considera que el
panorama es radicalmente distinto: Hoy un estudiante dispone de informacin respecto
a todo lo que se hace en el mundo y a toda la historia de la arquitectura, es muy distinto.
El arquitecto portugus re-

dido en Portugal, era fantstico Tuve varias oportunidades

de visitar la Alhambra con amigos de Granada que me fueron
revelando todo lo que saban
respecto a este extraordinario
monumento. Ms tarde, trabaj
incluso en la ciudad, donde conoc a Juan Domingo Santos con
quien realic el edificio Zaida
(1993- 2006), y las visitas a obra
tambin fueron oportunidades
para visitarla as me fui impregnando de ella.
Cmo entiende la Alhambra y su relacin con la memoria?
No es una cuestin de memoria, sino de realidad. Tiene

esa pureza y sabidura de la arquitectura rabe, esa relacin

tan intensa con la naturaleza,
con lugares ntimos y espacios
de apertura hacia la ciudad; todo
est en equilibro entre naturaleza y arquitectura; es muy delicada, pero tambin muy slida,
porque es permanente. La Alhambra contina con este carcter de inclusin en la naturaleza.
Antes estaba tambin ligada a
la agricultura. Esta relacin, y las
construcciones que existen fuera del Palacio, las fincas que producan alimentacin para la
ciudad, es algo que hoy est
despertando tambin inters.
Ha estado al tanto de las
polmicas que han rodeado al
proyecto en los ltimos meses?
S, he estado al corriente a
travs de Juan Domingo. No lo
considero algo nuevo, porque
hoy sucede con todo lo que queda bajo el escrutinio pblico. El
ejercicio de la arquitectura est
muy convulso debido a la involucin poltica y, por tanto, siempre se despierta cierta polmica.
DIBUJO CONTNUO

Uno de los temas que suelen repetirse en su discurso es el de

la continuidad. Por ejemplo,
cuando realiz la intervencin
en el Chiado, en Lisboa, recurra
a ese trmino para expresar el
hilo histrico que cosa la obra
con el pasado de la ciudad. Qu
importancia tiene esa continuidad en su proyecto de Granada?
La continuidad no implica
mmesis. La Alhambra es muy
clara en el cmo se desarrolla
la construccin de ese equilibro,
de ese dilogo entre naturaleza
y arquitectura. En ese sentido,
s pretendemos que exista continuidad con los principios que
ordenaron la construccin de la
Alhambra. A veces pienso que
en la arquitectura, aunque se

JUNA DOMINGO

ENTREVISTA ARTE

La Alhambra en evolucin
Juan Domingo Santos (Granada, 1961) gan junto a lvaro Siza
el concurso para la nueva puerta de la Alhambra, que iniciar
sus obras en 2016. Con un perfil internacional (su trabajo se ha
expuesto en el MoMA y la Bienal de Venecia), ha desarrollado gran parte de su obra como una permanente investigacin sobre la intervencin arquitectnica en el patrimonio.
El arquitecto explica algunas de las claves del proyecto para El
Cultural: La Alhambra es el monumento ms visitado de Espaa, con 2.500.000 de visitantes al ao, pero su acceso se
encuentra en condiciones muy precarias. De ah que sea necesario replantear su entrada y ponerla a la altura del monumento. Por otro lado, la Alhambra no es slo un recinto intramuros. Recientes excavaciones arqueolgicas han demostrado
que su entorno formaba parte de una estructura territorial y paisajstica ampliada. La nueva puerta, adems de resolver el
acceso al monumento actual, canaliza las visitas y actividades de este territorio futuro de la Alhambra.
El granadino ha estudiado con profundidad el monumento
(el Palacio de Carlos V forma parte de su tesis doctoral) y no considera que deba entenderse como un instante congelado: La
Alhambra existe hoy gracias a que ha estado y est transformndose constantemente. Nuestro proyecto es uno ms de los
muchos sucedidos a lo largo de la historia. La operacin, no
obstante, ha encontrado rplicas. El Centro Artstico y Literario de Granada, por ejemplo, alude a la falta de referencias
histricas, aunque Santos discrepa: No se trata de un proyecto
de ruptura, sino que nace de la interpretacin de esos valores y en continuidad con ellos. Tampoco comparte la percepcin del proyecto como una isla para turistas expresada
por el alcalde de Granada: La nueva puerta intenta mejorar
la visita, no aislar el lugar, e incluye una programacin cultural que propiciar que los granadinos suban a la Alhambra.

La arquitectura va encaminada a ser un lujo para el

que tiene dinero, cuando su
base es ser un servicio social. Algo lamentable hoy

afirme lo opuesto, hay siempre

continuidad. Tras cada tabula
rasa (como la del CIAM o el movimiento moderno), siempre se
recupera esa ligazn esencial.
Si hay algo que caracteriza
precisamente esa ligazn en su

...

propio trabajo es la presencia

constante de la mano, del dibujo manual. Michael Graves, fallecido recientemente, se mostraba preocupado por lo que l
llamaba la muerte del dibujo por
la predominancia del ordenador.
Zaha Hadid afirma que tiene
proyectos que no pasan ya por el
proceso manual. Qu significado tiene el dibujar para usted?
Es una herramienta para
pensar, un instrumento, una manifestacin humana. Ahora, la
tendencia es hacer todo con el
ordenador. Aunque es utilsimo,
algunas de las posibilidades que
ofrece el dibujo a mano y su dilogo con la mente no se consiguen con l. El dibujo es algo
instintivo. Cancelarlo, olvidarlo,
es un desastre: los nios lo usan
instintivamente y dibujan bien,
tanto que, a veces, los artistas
mayores se acercan a su forma
de expresin tan directa.
Queda algo en usted del
escultor que quiso ser?
Entre la escultura y la arquitectura existe una gran relacin, pues son de la misma familia y afectan a las mismas
formas de expresin. Hoy se
piensa que el escultor es escultor, el arquitecto es arquitecto
y el mdico slo mdico, como
si no hubiera relacin entre esas
actividades, y esas formas de expresin y pensamiento: la mana
de las fronteras. Y el dibujo es un
buen arma contra ello.
Qu es lo siguiente que le
gustara aprender?
Espero poder seguir trabajando. No queda ya tanto tiempo para m, pero mientras que
haya, jugar. La arquitectura
puede ser un placer, y el duro
trabajo del arquitecto slo es soportable si es un placer. Espero que ese juego contine no
slo para m, sino para todos.
INMA E. MALUENDA/ENRIQUE ENCABO
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