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Potyphon

o
l-

htte. Diese Art zu spielen, diese reine Murkatitt, hat mich so nachhaltig beeindruck
dass ich nach unserer Rckkehr anfing, Gitarre zu spielen.

ll'l
Von Haratd Wittig

Der gebrtige Rmer Carlo Marchione

(*196a) gehrt zu den bedeu-

tendsten Gitarristen seiner Generation. Wegen seiner vollkommenen


Beherrschung des Instrumentes. seines profunden musikalischen Wissens und nicht zuletzt wegen seiner stilistischen 0ffenheit

ist er auch

auerhalb der Gitarrenwelt hoch angesehen.

Hast du da nur Klassik gelernt oder aud


Flamenco?
Die ersten drei Jahre lernte jch paraLLeL kiassische Gitarre und Flamenco. Ich halte dies
im Nachhinein fr sehr wichtig. Denn auct:
wenn man das in so frhen Jahren noch
nicht ermessen kann, so erweitert doch die
Beschftigung mit anderen Stilen den eige.
nen Horizont erhebtich. Man erhlt eine
viel"fl"tigere Sicht - auf die We[t der Musik
mit a[[ ihren Bereichen, sei es nun Ktassik.
Flamenco odei

o wurde Marchione die settene Ehre

auch Jazz.

zutei[, sowohI ihm legendren


Tschaikowsky-Konservatorium in
in der Phitharmonie von
St. Petersburg zu konzertieren. Seine Debt-CD mit den zwlf Violinfantasien von
Tetemann wurden von der Kritik geradezu
enthusiastisch gefeiert. In seinen Konzerten
beeindruckt er Fachkritik wie Publikum mit
der seltenen Fhigkeit. die Gitarre wirktich
potyphon zu spielen und dabei jeder musi-

Wie steht es
denn mit Jrbei dir? Im
Konzert hast
du unter anF
rem auch Stcke gespiett
die sich mit
Mites Davij
Musik beschfr-

Moskau wie auch

kalischen Situation mhetos gewachsen zu

sein. Darber hinaus geniet er einen ausgezeichneten Ruf a[s Lehrer. Neben der Leitung zahlreicher Meisterktassen und Kursen
an Akademien und auf Festivals wurde er
gleich an drei europischen Hochschuten
(Leipzig. Maastricht und an der Musikakademie Ino Mirkovic in Lovran/Kroatien)
zum Professor berufen. Beim Wettbewerb in
Heinsberg sa er der professionellen Jury
vor und erffnete das Festival setbst mit einem grandiosen Konzert, jn dem er seine
Meisterschaft eindrucksvotl unter Beweis
ste[tte. Trotz der anstrengenden Juryarbeit
fand Marchione am letzten Festivaltag Zeit
fr ein Gesprch, jn dem er Auskunft ber
seine musikatischen Vortieben und seine
Projekte gab.

tigen.
Die ,Three Mites

Sketches'von
Simone

Innarelti, ja.
Meine groe
Liebe zum Jaz
wurde durch

meinen Lehrer.
Mauro Gangi ge-

weckt, einer d,er


besten Gitanisten seiner Generation.
Erstauncherweise war er g,*'
lernter Kontra-

tr

bassist, nicht

Nachdem du so viele begabte junge Gi-

tarristen angehrt und bewertet hast

wie fhtt man sich dabei? Tut es einem


mitunter nicht ein wenig Leid fr jene,
die nicht weiterkommen?
Carlo Marchione: Ja. Ich habe da - wie wir

in der Jury sitzen - schon gemischte Gefhl"e, wenn wir junge Leute, die
sehr begabt sind, bewerten mssen.
Andererseits: Sie haben sich hier angemel
det. Sie wissen, was sie erwartet. Es ist ein
Wettbewerb. Man muss sich, wenn man sich
darauf eintsst, dem Urtei[ einer Jury stel
[en. Das gehrt zum Musikerdasein.
at[e, die wir

Lass uns ein wenig ber deinen musikalischen Werdegang sprechen: Wie fing es
bei dir an mit der Gitarre?
Mein Vater spielte Gitarre, er war Amateurii
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Gitarrist.

Er

schrieb auch
musiker. Er spielte auch andere Instrumente
wie Vio['ine oder Mandoline. Eigenttich ver-

suchte er sich an a[[en mgtichen Instrumenten, ohne diese wirktich spielen zu knnenl (tacht) Ich habe auch einen lteren
Bruder, der ebenfa[[s Amateurgitarrist ist. Er
spielte vor atlem Pop-Musik wie die Beatles
und andere. Ich hatte also von zu Hause aus
schon mit der Gitarre zu tun. Wobei ich
zunchst keine besondere Beziehung zum
Instrument hatte. Das nderte sich erst, als
wir ejne Reise nach Spanien machten. Das
war 1.914, ich war zehn Jahre att. In Spanien waren a[[ diese Flamencospieler. Sie trafen sich auf der Strae und spielten. 0hne
dass es da organisierte Konzerte gegeben

sische Gitarre (.22 Etden

Stcke fr klasfr Gitarre', Ann-

d. Verf.), die sehrjazzig sind. Durch Gangi


habe ich mich viel mit der Herangehensweise der Jazz-Musiker befasst, mit der Ar
und Weise wie sie mit Harmonien umgeher.Das ist groartig. Daher spiele ich eben
auch Musik mit Jazz-Einflssen. Wobei ich
keine bloe Imitatjon des Jazz spielen
mchte; das wre mir zu bi[[ig. Eher ein Tnbut an diese Musik oder einzelne Musiker, i'r
Form vom Kompositionen wie eben den
,Miles Sketches'.

Bei Bach-Interpretationen habe ich oft


das Gefht, dass immer dann, wenn Verzierungen gespielt wurden, der Ftuss ver-

Musik angeht. Daher sotlte


man nicht zu streng ber die
noch vorherrschende

Interpretationsweise urtei[en.
Deine Aufnahme der ,Zwlf
Fantasien fr Violine solo'
von Tetemann hat fr gehriges Aufsehen gesorgt.
Nun [as ich, dass du dich im
Rahmen dieses Projektes

viet mit musikalischer Rhe-

torik, mit Affektentehre


befasst hast.
Ich habe sehr viel dazu ge[esen. Aber damals sagte ich
auch, dass die Schriften zur
Rhetorik im Barock sehr theoretisch sind. Eher etwas fr

toren geht. Ich meine, in der Barockmusik

gibt es gewisse Gemeinsamkeiten zu der


Spielweise von Jazzern - vereinfacht ausgedrckt. 0der?
Ja, absolutl Es ist eine Musik, die man nicht
so streng mit ejnem Metronom im Kopf spielen sottte. Nicht einfach in regetmigen
Schl"gen denken! (schnippt regetmige
VierteL) Hjer ist die Eins, die Zwei, die Drei.
Eher ist es so: Es kommt die Eins, dann passiert etwas dazwischen, die Metodielinie
setzt andere Schwerpunkte, aber schlietich
landet der Sotist wieder auf der Eins. Das ist
eine Sache. die mit GefhL zu tun hat. Es
gibt insofern tatschLich Gemeinsamkejten
zwischen Jazz und Barockmusik. Etiot Fisk
meinte mat, dass die Barock-Ensembtes besetzt seien wie eine Jazz-Combo: Dort gibt
es das Harmonieinstrument, den Bass und
eben das Soloinstrument. Im Barock hat
man das Cembato, das Cet[0, welches den
basso contjnuo spiett, und darber ein Melodieinstrument. Und hnt'ich wie im Jazz wird
da in einer Weise phrasiert, die eben nicht
gerade und metronomjsch, sondern oft ungerade. ,,ungleich" jst. ,,UngLeich" heit: Es
sind nicht zwei. auch nicht drei Noten auf
den Schlag, nicht 50/50. auch nicht 66/33,
sondern eben dazwischen. Aber das kann
man nicht lehren, das hat sehr viel mit Erfahrung. vor a[[em Hrerfahrung zu tun

Aber oft geht das Metrum, jazz-mig


ausgedrckt - der Beat - verloren.
Ja. ich verstehe schon. Der Zuhrer wei
nicht mehr, wo jetzt die Eins. die Zwei und
so we'iter ist. E'in anderer bekannter Gitarrist, David Russe[[. sagte dazu mal:,Man
muss ein Stck so spieten, das jeder Zuhrer
in der Lage sein msste, dieses aufzuschreibenj Aber wie gesagt: Die klassische Gitarre
ist noch am Anfang, was eine werkgetreue,
historisch korrekte Interpretation barocker

M usi kwissensch aft[er.


Sicherlich ist diese Musik
nach rhetorischen Prinzipien
aufgebaut. Aber es ist nicht
so, dass man jeder Phrase einen bestimmten
Ausdruck zuordnen muss: Hier haben wir die

Figur fr tiefe Trauer oder. im nchsten Takt


und im Gegensatz dazu, berschumende
Freude. Andererseits ist es wichtig zu wissen, dass beispielsweise
Bach die,Chaconne'zum
Tode seiner ersten Frau
Barbara geschrieben hat. Die

Variationen beschreiben also


die Trauer um den Verlust
einerseits, aber auch das Leben, die erlebte Freude, das
gemeinsame Gtck. Mit diesem Wissen wirst du die Vari-

[ag, der auch die Telemann-Fantasien vertegt hat, hat dieses Projekt angeregt. Dabei
war Morricone setbst einbezogen. und er
war durchaus angetan von mjr und meiner
Arbeit. Wir sjnd beide Italiener, gebrtige
Rmer, AS-Rom-Fansl Das verbindet. Er ist
sehr genau, wenn es um sejne Musik geht,
beinahe deutschl Daher hatte er entsprechend przise Vorsteltungen, was die Bear-

beitungen anging: Es sotlten wirkliche


Konzertstcke sein, keine voLkstmtichen
Bearbeitungen. Ich habe zwei Jahre an den
Stcken gearbeitet. Ats ich fertig war, geschah folgendes: Zerboni wurde von,Sugar
Music'aufgekauft. Wje der Name schon
nahe [egt, ist dieser Verlag gnztich kommerziell ausgerichtet. Denen waren meine
Arrangements natrlich zu anspruchsvoll.
Wir haben versucht, sie anderswo herauszubringen. Nur: Die Rechtstage ist im Fatte
von Morricones Musik sehr kompliziert. Man
darf seine Stcke im Austand nur unter
starken Beschrnkungen vertegen. Es kostete entsetzlich viete
Telefonate und vie[
Zeit - vergebens. Wir
wrden, Heen wir
uns auf ein Geschft
ein, letztHch zu viel
Geld verfieren. Somit
ist dieses Projekt -

leiderl gestorben.
Aber ich war nach der
Beerdigung des Papstes nach Rom gereist

atjonen natrlich ganz


anders spieten. Gteichwohl.
kannst du das Stck spieten,
wenn du dies altes nicht

und hatte dort mit


Peppino DAgostino
einige der Stcke im

weit.

Im Konzert spieltest

Seit einiger Zeit spielst du in deinen


Konzerten auch Bearbeitungen von Filmmusiken Ennio Morricones. Wie kamst du
auf die Idee, diese Musik fr Gitarre solo
zu arrangieren?
Das war nicht meine Ideel Der Zerboni-Ver-

du

Duo aufgenommen.

auch zwei Scarlatti-Sonaten, obwohl du mal sagtest,


dass du Cembalo-Literatur

Darunter die,Legende

vom 0zeanpianisten'

tieber nicht bearbeiten mchtest.

und.The Good, The Bad and The Ug'. Somit wird es zumindest eine schne CD mit
dieser Musik geben.

Sonaten sehr sorgfttig sein muss. Es gengt


nicht, Ledigtich den Bass und die Metodie

Was ist sonst noch von dir zu erwarten?


Nun, die CD ist fertig, sie wird demnchst
erscheinen. Letzthin habe ich die drei Rondos von Aguado eingespiett, zusammen mit
Stcken von de Fossa, dem Widmungstrger
der Rondos. Diese Aufnahme erscheint a[s
Beitage fr das italienische Gitarren-

(tacht) 5o hntich habe jch mich ausgedrckt. stimmt. Aber ich meinte eigentlich,
dass man bei der Bearbeitung von Scarlatti-

darzustetlen, ansonsten aber die Mittelstimmen zu reduzieren oder gar ganz auer Acht
zu lassen. Denn bei Scartatti spiel.t sich in
den Mittelstimmen so viel ab; hier ist das
eigenttich musikatisch Interessante. Er war
richtiggehend revolutionr. Daher haben wir
uns zwei Jahre sehr intensiv mit den Sona-

ten ause'inandergesetzt. Dabei muss

man

vorgehen wie ein bersetzer, der einen Text


in eine andere Sprache bersetzt. Ich meine,
dass die Bearbeitungen im Ergebnis mehr als
nur zufriedensteltend ausgefalten sind.

magazin .Seicorde'. Da ich aber die Rechte

fr eine Weiterverffentl.ichung behalten


habe, kann ich die Aufnahmen auch noch
bei einem anderen Labe[ herausbringen.
Ansonsten gibt es eine ganze Menge. was
ich gerne machen wrde. Ich msste mn
nur mehr Zeit

haben...

*,{rr$*{ IsAe* sls

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Santiago de Murcia r
Minueto det Zisne
Von Andreas Schifferdecker
& O[af Van Gonnissen

MINUETO DEL ZISNE

SANTIAGO DE MURCIA

BEARBE]TUNG: SCHIFFERDECKER/VAN GONNISSEN


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dritte Stck der Murcia-Suite ist

ein einfaches Menuett. Das Menuett


ist ein von Ludwig dem XIV. eingefhrter Hoftanz im 3/4-Iakt, war bis ins 18.
Jahrhundert einer der betiebtesten Tnze
und fand in der Klassik Eingang in die Sinfonie.
Murcias Menuett zeigt

im ersten Tei[ eine


rhythmische Doppeldeutigkeit. Takt 2 und 3
(6-7, 26-27) knnte auch in einem 3/2Rhythmus notiert werden. Es wechsetn atso
die rhythmischen Schwerpunkte. die der Einfachheit halber hier durch Betonungszeichen
hervorgehoben sind.
Grund dieser Rhythmik und Betonung sind
die Tanzschritte des Menuetts, die sich ber
zwei 3/4-Iakte erstrecken (in der Summe
eben ein 3/z-Iakt). Der erste Takt ist quasi
Auftakt, im zweiten beginnt der Schritt. In
dieser rhythmischen Phrasierung hebt sich
das Menuett deuttich vom Walzer ab.
Die Tonteiter im ersten Takt erhtt durch den
Wechsel von Leersaiten und gegriffenen Saiten einen Harfen-Effekt. Hier sotltet ihr
frhzeitig an den ersten Finger (3. Viertet)
denken und ihn fr den Akkord im zweiten
Takt Liegen lassen. Mit der berbindung in
Takt 3 sind dann schon fast atle Schwierigkeiten gemeistert. Tabu[atur-Spieter sollten
hier genau auf Rhythmik und Fingersatz achten. In Takt 7 bis 9 ist hinter einige Noten
ein atternativer Fingersatz notiert, der den
Trilter in Takt 8 vereinfacht, dafr in Takt 7
ejne etwas schwierigere berstreckung ver[angt.
Wiederhotungen wurden mit beliebigen Verzierungen ausgeschmckt und variiert. Einige TriLter oder Pratltritter (die gezackte Linie) sind beispielhaft notiert und auch auf
der Einspietung zu hren.
Viel Spal3!

&rlfit( trra,*l

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