Texto digitalizado sin fines comerciales

por Ignacio Alcocer para la Escuela de Msica

de la Universidad de Guanajuato

VICTOR DE RUBERTIS

NOCIONES ELEMENTALES
DE

A R M O NIA
Con 56 EJERCICIOS,120 BAJETES y 8 CANTOS DADOS
30 AUTORES ANTIGUOS Y MODERNOS

Fenaroli
lla ttei,.
Zingai"elli
Ftis.....:..... . . .
Picchianti
Esiava
Richter
L e Ca rpe ntie r . , . . . .
Ro ssi ..
Platania
De Sa nctis... . . . . ; ,
Durand
Jadassohn
Sala din o ... : . . . . : .
Tacchinardi

730-1818)
750-1825
)
r752-1837)
1 ? 8 4 -1 8 ?
)1
1787-1864)
807-1878)
808-1879)
809-1869
)
810- 1885)
828- 1907
)
830- 1916)
830-1903)
831-1902
)
836-1912)
840- 191?)

( 1844-1908
( 1845-1919
( 1E56-192
1
( 185?-195
1
(1860-1e19
( 1862-i932
( 1 8 6 3 - 19 3 1
( 1 8 7 8 -l 9 s :
( 18?6)
( 1881-1943
( 1883)
( 1882)
( 1890)
( 18e5)

tu

RICORDI

@ Copyright 1956by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. - BuenosAires.

.
. Todos los derechbsstn reservados.-All rights reserved.
Quedahechoel depsitoque estabtece
la Lei ll.7lj.
.

IN D IC E

Cpfrur,os

PC.
I.-Acorile,
- Arm.on.a.;- Base de un sistema musical.
nes de lo-sonidos de la escara mavor y dt ia ;;i;-Lenorn ica , - Com a s i. nt nic a . . .
..;....

Relaeio
arm,i-

ll.-Bicordio.
y Diaona,nci. _ eosenancias Varit
-.Qsnssnancia
oe8 e 7noa1q,a0[e8.- Bicordios de concrushn y de mnmiento
.rll.-Sonidos
de mouimiento y de reposo. Besoru,ibn reyes de
resolrrcin. - Lev de mavor fierza ae rie7-l"L.y
d"
aofuerzo
^"n*
IV. - Las especiea de los cordes de. ge y 61.. _.Aeordes
prlncipalee ._
Pobreza de ecordes consonantes. I
Acoroes consonntes y disonantes
Y.-Inaersionea--Ba,jo
Eetddo fund,amentar o rreefunilotn:untat. o de los acordes.
funda_
_
4aio_-fu.?.d.atnental
mentles del acorde de- be disminuloa "pr"hli.*_"";,
.
Yl.-Parte
vII. VIII. -

o aoz. - Moaimentoe: directo, oblieuo, cettrario y

miato,
Eneadenam ient oo enlac e de los a c o r d e ; : . . . - . . - . . : . . . : . .
....
Resoluciones de la
continuacin der eircadena.sensible_tonal.
mie nt o de los ac or des . _ pos iihr d e i o s , d ; d ; . . . : . : : '. . . . . . .
Cad.eneiaa

IX.-Bajete.
cifrado
.

X.-Acordes
XI.-L
xII. -

Cu.tto ilailn, _

D.spotiain de los cordes. _

XIV, -

La 29 inversin
escalas

xvIII,

26
82
4L

61
6
68

de los acordes perfectoc de Bq y 6S de arnbas

68

La 29 inversin de los acordes de 6$ disminurda y

be. aumentada
L,as especies de ros acordes de ?e. - Resolucin natural
tle los acorpreparain .
des de 7, de ?Q de le es pec ie

...:....
Inversiones del
7e. Dnde se basan las inversiones
?corde
_de
d el c or de de ?e dom inant e . . . . : . . .

XIX.-Acord e

22

49

1Q inversin de loa acordes perfectos de la escala

mayor .....
La le ivssin de. los acordes perfectos de ls escalas
menores .
armnica y meldica

XVII.-Aco rde

2A

44
de SS tis,t.uinuda y 5e aumentada,

La rQ inversin de los ac_ordesde 5e disminulda y

6e aurlntada.
_ Acorde de senta napolitana. _
ralei-lLd;ln"a
a."L rouo
re la,c in ar om , lia
.....,..

xvr. -

t7

Bojeta

XIII. -

xv. -

t2

de 7e de 2Q es pec ie

........,......

XX. -

Acorde de 7A de 3S especie
. .: . .. .
XXI.-Aco rde
de, ?e de 4e es pec ie . . . . . . .
........,.....
XXII. - Retardo. Retarclo de la Bs
XXIII.-Otras
cadencias: cornpueata conaonarrtc, compuatta
doble

67
69
7L
77
81
84
85
87

d.iaonante y

89

Ceprur,os

PGs"

XXIV. -

Moilulaci. - Modulacin por medio del 6e grado descendente de

la escala mayor. - Acot'ile d.e 6Q aumentada ..

90

XXV, -

Modulacin a las tonalidailes aecinae de una tonalidad mayor ..

93

XXVI, -

Modulacin a las tona,lid,adesaecnas de una tonalidad menor . .

96
gg

XXVIL

Modulacin por medio del encadeno,miento armnico

XXVIII.

Modulacin por medio del iloble gnificqd,o de un acorde .. . . . .

101

Modulacin por medio del bajo sincopado

103

Modulacin a la 3Q superior y a la BF inferior

105

XXIX. XXX. -

Xxxl.-Continuacin
de los retardos, - Apoyaturo. - Ped,al
XXXII.

Progresi&n

XXXIII.

Bajete

XXXIV. xxxv.

XXXVI. XXXVII.

simtrca

o Marcha

Anticipacn. ar'n&nico

albertino

Notas de paco,

106
115
116

Imitacin

119

Modulcin por medio del iloble significad,o de un sonido sin acord.e.

- Modulaci-n por
de una de las resoluciones excepcionales
-mdio
del acorde de la dominante
.
LzL
gQ
Acorde de 99. - Acorde de
mwor. - Acord.e d,e 0e m.enor ....
124
Acorile de 78 sentibl. - Acorde de 7s d,sminule. - Acord,e d,e 68
aumentuda con 5q
t27

XXXVIII.-Ca nto

dado .

Apndice

.......

t32
138

VICTOR DE RUBERTTS

NOCIONES ELEMENTALES DE ARMONIA

Profund,zote temprano en Las Leyes
funila,rnentales ile la armona.
ScuuulrqN.
La armonla md,s positiua est, sostenid.a por leyes inoariables que deben ser
bien conocidas por eI msico experto.

Frrs.
i' :-

CAPfTULO I
Acot'd,e.- Armona. - Base de un sistema musical. - Relaciones de los sonidos de
la escala mayor y de la escala menor armnica, - Coma sintnica.

1. Acord,e es la unin'simultnea de tres o ms sonidos diferentes.

2. Armona es el arte de los acordes.

Nor,.-La
armonla es una invencin relativamente moderna: la primera
forma de msica armnica o polifnica se llam rganum (sislo IX). Todos los
pueblosde antigua civilizacin (Egipcio, Asirio, Babilnico, Chino, Indiano, Hebreo, Griego, Romano), no han tenido conocimientode la polifona, o sea de la
emisin simultnea de distintos sonidos.La msica de esos pueblos fue exclusivamente mondica (a 1 sola voz). Y si en las pinturas y esculturas antiguas se
.enreproducidos varios tocadores formando una especie de orquesta, la ejecucin era al unsono o a la octava. Como igualmente, si en la nomenclatura musical griega hallamos la palabra armona, sta no ha de interpretarse en el sentido modernoi rmona, para los griegos, equivala a escala.

3. Los acordes se forman disponiendolos sonidos en orden de terceras.

-84' EI acorde de B sonidos toma el nombre

de acorde de tercera y

fflli,lr"ri\irlos

dossonidos
,upu"io""sformntnoterciia y otroqur

6' Los demstoman el nombre der intervab

que existe entre er sonido inferior y er superior; po" .nriguiente
er
acorde
de 4 sonidosil_
maseacordede spti'ma;el e 5, acoide.d"
"-e,""."ri.'^i"
urd,cima
y el de ?, acorde de d,cmotterea,:
"orir*; "r

6. Existen, pues, b acordes: el ms pequeo

es el de B+ y be, y el
contiene

ffi,fl-toe

-que

todoslos-soni*a. un" tonalidad_

es el

?' r,os acordesse reennombrndolas

por ejemplo: el acorde

"rrofo,.Cada

notas de abajo hacia arriba;

se Ie: fa - la- iln - m.

sistema musical se basa en un

serie d sonidosllmada

9' No todos ros p-uebros

usan Ia
plo, usan una escalaae r sonio;, misma escala: los chinos,ror ejemio'semitonos:

B-A' ?235

-910. Nuestro sistema musieal se base en una escalade ? sonidos,Ia

cual,segnla naturalezade los gradosmodales,puedeset rn&aory rnenori

Escala Menor arnAti

u.

Los sonidos de estas escalasse nombran de la siguiente manera:

Primer

grado o Twica

Segundo

,,

,, Segunda

Tercer

,,

,, Tercera

Cuarto

,t

,, Sensibte moilnl

Quinto

,t

,, Dortuinante

Sexto

,,

,, Sexta

Sptimo

t,

,, Sensible tona,t (2)

12. Flsicmentelos sonidosde ras escalasmayor y menor armnica

se representancon las siguientesrelaciones:

9
8

5
E

3 5!5
.a
-L
2'3
B

E
-

r*

6
5

a3

32

B l5o
58

Nml. - Estas relacio-nespueden explicarse en diferentes formas.'He

aqul
la ms sencilla. Ante todo debemosrecordr que cuanto ms corta es
una cuerda,
.sonido,
ms agudo es el
como puede verse en el piano: las cuerdas de los sonidos
graves son largas y las de los sonidos agudos son cortas.
Ahora bien: si con
una cuerda que produce el do se quiere obtener la segunda mayor (re),
es ne.
cesario acortarla, cosa que en los instrumentos de cuerdas frotadas y punteadas
(r)
Esta escala menor toma el nombre de armnica, precisamente porque
s'ws4s
sirve
de bse para las combinaciones armnicas.
(r)

Vase la Noa despus del nrlm. lg2.

8.A.7236

-10*
(violn, guitarra, etc.), se obtiene pisando.determinadopunto de la cuerda:

Cuerda del DO

parte
que no
vibra

La parte que no vibra cabe8.!ecesen la qtevibra:

|

2
trrrr L- r
I

3
|

61

---=i-r--T--T-

I
La relacin del segundo grado de la escala es, pues, T (se lee: nueve
ocho), porque Ia cuerda de la tnica se ha dividido en g partes iguales y son
soamente 8 las que vibran.
Para obtener la tercera mayor (nri) con L *irrnu cuerda d,o, es necesario
Bcortar arln ms la cuerda, porque mi es ms agudo que ra:

uerda del DO

f----------r

---_

Cuerda del MI
t..

';

parte
que no
vibra

La cuerda se divide en { partes iguales, siendo slo 4 las que vibran:

123 4 5

l- - - r

r\l

La relacin del tercer grado de la escala mayor es por consisuienb

Y as sucede con las dems relacriones.
8,A.7235

-1 1

En los 2 diagramas que sigen se ve claramente cmo se va acortando la

cuerda para obtener los sonidos de la escala mayor y los de la escala menor armnic a:
ESCALA MENOR ARMNICA

ESCALA IIIAYOR
dc' I

t2
I

|
-

3457
t_-l t. t

4
2
3'
| -L----"
'-

89
F-,re9

t+

12 3 ,4

t2 3
. ,
2

5
mi

123456789
r r r r

L__

4.5
l--J-

l-q9
B

12 3

45
-

rl

'

t" *

It

dol

l---'mib.9

'

J- - i"*

123
5sr!.
z

1.5-

--rIe

s o lf

1234567tJ

rab$

rrttL-Il -

t 23
89
t5
t r, r r r r l-l-l-.1-l-J-J.ci-!5.

t-2

, o^r-

dot

ADVERTENCI,.
- Para encontrar el intervalo entre dos relaciones se multiplica la relaein mayor por la menor invertida; por ejemplo: para encontrar el
intervalo entre el cuarto y quinto grado de la escala (fa: n

, sol:$

), se

bus c a ant e t odo l a re l a c i n ma y o r q u e e s * (:S = 1.3; - 3:Z:1.b).

q
?
4
bien; multiplicando -!- por
invertido t-. ? X
.u obtiene

{- I
i
$
el intervalo existente entre la sensible modal y la dominante.

A hora

13. Los intervalos

que existen entre los grados eonjuntos

que es

de la esca-

la mayor son tres: f , 'l# t l y los que existen entre los grados conjuntos de la esealamenor armnicasor.cu a E ro :Ig . t0 16 75
s , t lY 6 q , .
8 .4 .7 2 3 6

-t2 14. El intervalof, lmase tonomnyor;el+

semitonn itiatnico y

"l #,

, tonornenoriet i+.

segund,uonmenta.il,a

15. L,a diferencia que existe entre el tono mayor y el menor se de-

nomina
coma
sintnica,S(+
-# =+"fi =).
nnnclclos

1. Encuntrense los intervalos que existen entre todos los

lrados conjuntos de
la escala mayor.
2..Encuntrense los intervlos que existen entre todos los grados conjuntps
de
la escala menor armnic.

CAPfTULO II
BiEeili@,-

Consonancia y
-.Consonancias oariables
---l e inaariablee.
-Disonancia.
Bicordiog
de conaluein I de moubnionto.

16. La unin simultnea de dos sonidos forma bicorilioz

17. Los bicordios se nombran y clasifican como los intervalos; por

consiguiente los dos bicondios que anteceden se llaman respectivamente:
bicordio de 6e mnAor y de go justa.
18. Los bicordios pueden set consonantes y d,isonnntes.
19. r,os bicordios consonantes son los que estn representados por
las relaciones ms simples, cuyo primer trm-ino no excede de g.
20. Los bicordios consonantesson ?, a saber:
3F menor,
3s,mayor,
4e justa (1),
5e justa,

_0.
5

(')

69 menor,
6? mayor,
gr justa:

e
5
3

.E.
4

Vase l Noo despusdel nrim. 212.

8.4.7236

5"

*19_
21. Los bicordios disonantes son los que estn representados por
las
relaciones cuyo primer trmino excede de g; por
"j"rn^pto:-

9
I

+
t5
o

22. Los bicordios disonantesson los de

;:ffi"::
79 menor,
?$ mayor,
y todos los disminuldos, subdisminufdc,ttmentados

y superaumentados.

28. La eonsonnneiaesIa sensacinque produce en el

rgano der ofdo.
un bicordio consonante o un acorde de e y 5e que, .r.ornpu"rto
en bicordios, stos son todos consonantes:

55
44

36
25

B 45
533

*+**+ -

24- La ilisonnnea es la sensacin que produce en el rgano

del oldo
un bicordio disonante o un acorde que, d"a"o*puusto
en bicordios, uno o
ms de stos son disonantes:

6 -525

63 l s
528

ftis+

Fi*+ + + + +$x +

Nm'. - A menudo se-afirma que las consorenci,q' producen

una sensacin
agradable al odo y las disonancis, una sensacin
desagradable: afirmacin
errnea, porque algunas c-omposicions,ilenas
de disonancias,
------rEY
agradan
precisa_
-" - .--' r'wwe
mente por contener esldisonancias.
Tambin se afirma con frecuencia que las
consonanciasproducen una sen8.A.7285

-t4sacin de reposo: igualmente errnea es esta afirmacin, porque una consonanci no siempre da la sensacin de reposo; por ejemplo: l acorde consonante

da la sensacinde reposoen la tonalidad de do mayor, pero en las tonalidades

de la mayor, fo menor,sol inayor y nti menot da la sensacinde movimiento.
25. Las relaciones de los bicordios que la tnica forma con los dems
grados de la escala mayor se suben un semitono cromtico agregndoles

Gemi,tonocromi,tico menor), y se suben 2 semitonoscromticos

ff

agregndoles primero 25
2q

crom,tico
mayor).
@emitono

v lueso{fr

ADVERTENCII.
- Las relaciones se suman multiplicando los trminos entre
sf ; por ejemplo:

us

9'25-9v25
ii
"24it24

7'r_ (29 aumentada).

64

L92

26. Las relacionesde los bicordios.que la tnica forma con ios dems grados de la escalamayor se bajan un semitonocromticorestndolestf,

gemitono crom,tioomenor), y s bajn 2 semitonoscrom-

prime"" -31 v lueso

ticosrestndoles
l;f

(semitonocromd,tico
mnyor).

ADvERTENcI'.
- Las relaciones ge restan multiplicando los trminos de la
relacin mayor por los trminos invertidos de la relacin menor; por ejemplo:

525

TM

=tx

24

Ts

120
100

t26

lo 5

(3S menor).

EJERCICIOS
3. Bsquense las relaciones de los siguientes bicordios: 1? aumentada, lQ superaumentada, 2? sno ('), 2q disminuda, 2? aumentada, 3? menor, 34 disminuda, 3? aumentada, 44 disminuda, 49 subdisminuda, 4? aumentada,
4? superaumentada, 5? disminuda, 54 subCisminuda, 59 aumentada, 59 superaumentada, 6? menor, 6? disminuda, 6? aumentada, 7Q menor, 7? disminuida, 79 aumentada, 89 disminuda y 8? subdisminuda.

: P ar a halla r' ' l r. ro l a c i o n edse l a 2 ? me n o ry.de l a 2? di smi nui da,

hay que restar
del tono menor I r.e|, ft no dcl tono mayor (
>l'

B.A. ?25

154. Frmense sobre cad uno de los siguientes sonidos un bicordio consonante,
colocandodebajo de cada bicordlo su respectiva relacin:

6. Frmense sobre cada uno de los siguientes sonidos un bicordio disonante,

colocndodebajo de cada bicordio su respectiva relaein:

ADVERTENcT,.
- cuanto ms pequeo es el primer trmino de l relacin,
mejor es la consonancia(s).

. cul de estos bicordios es el ms consonante y cul el meno! consonante?:

27. I'os bicordios consonantes pueden ser perfectos o inaar,a,bles e

i.mperf ectos o aarnbles
28. son perfectos o inaarabls los bicordios que la tnica de la escala mayor o menor armnica forma con sus grads {9, 5Q y ga:

(8)
(* )

Por esto es un error colocai la te justa entre las disonaneias: la lje jua

* m sc onso n a n te
q u ei a a q m a ,a o(*
r \,l a

y la 6s menor (i

8e menor(

Adems en la serie de los armnicos

t),

l a 6s maryore)

(vase et "ntm.

t det

Apndice),los prime-ros 8 srmnieos produeen,-por orden de

calidad, todas las conso-nancias,_apareciendola le jus-ta.deipus de'ti-s
j*;;
por ltimo el
i"i,t".
clebre Padre Mattei. en su Pr,ctica " "o*nino*ib"t;ti,-a". 'ni"L"ai, rirl'p"r:
te I, pg. 5), escrib: 'Algunos colocan i"-i :"rta
pero se
equivqcan' porque, siendo lajusta inversin t. ";trd-l";'d[inancias;
r- Jl
-lj"
1l
consonancia
perfecta- e-slgico que tambin-la
4a justa es consonanci p""t".i*
". es tambin
ste
el parecer de los ms eruditos mestrbs: Rousseau, zarrin-o,-pdre
Martini,-F;;;
Vallotti, etc.".

8.A.7236

1629. Llmanse inaariables, porque en el modo menor no difieren del

modo mayor.

EJERCICIO
?. Escrlbanselas consonanciasperfectaBde lec siguientes tonaliddes:
Re mayor y 8e menor,
Do sosteftilamayor y Do sostenidomenor,
Si mayor y Si menor.
80. Son imperfectos o aorinbls los bicordios que la thica de l escala mayor o menor armnica forma con sus grados $o y $o:

31. Llmanse aar.ables, porque en el modo menor ilifieren del modo

mayor.
EJER,CICIO
8. Escrbanselas consonancis
imperfectasde las siguientestonalidades:
Mi mayor y Mi menor,
Fa aostenid,omyor y Fa sostnidomenor,
Sol mayor y Sol menor..
32. Adems los bicordios consonantes son de conclusin y dtemoa,imiento: de conclusinlos que dan la idea del.reposo y de moaimiento los
que no producen esa senscin.
33. En los bicordios de conclu^ci,ndebe hallarse dos de los siguientes grados' 19,34 y 59; y en los consonontesd,emoaimiento, uno solo de
ellos o ninguno:

Tonalidad de do mayor:

1)
2)
3)
4)

Bicord.io consonante de movimiento (grados: 59 y ?9).

Bicordio de conclusin (grados: 19 y Be).
Bicordio consonante de movimiento (grados: 29 y 49).
Bicordio de conclusin (grados: 19 y B9).

B.A.?2q5

-17

CAPTULO III
sonidos de mouimieno y-de repogo. - Resolucihn - Leyes de resolucin.
.mayor fuerza d,e reposo. - Ley de menor esfuerzo.

Ley de

34. Los sonidos de l escala unos tienen carcter de reposo y otros

de movimiento, y cada uno en distinto grado.
35. El mximo grado de reposo lo poseela tnica, siguindore en orden de disminucin la tercera y la dominante.
'
36. El mximo grado de movimiento lo posee la dominante, siguindole en orden de disminucin la sensible tonal, la segunda, Ia sensible
modal y la sexta.
37. La resolucin es el pasaje que, de un bicordio a otro o de un
acorde a otro, efectan los sonidos de las disonancias y de las consonancias de movimiento:

TONALIDAD DE DO MAYOR
23

rb)

' (u)
6

',OJ

(} =-_{t

(a)
(c)
(e)
(g)

Bicordio disonante.- (b) ResolucinBicordio consonante de movimiento. (d) Resolucin.

Acorde disonante. (f) Resolucin.
Acorde consonante de movimiento. (h) Resolucin.

AovsRreNcr' - cuando un sonido se halla en un 'acorde y en el de su resolucin, dicho sonido se resuelve sobre s mismo. (vase el sot en el ejemplo
n m. 4)
38. cada qonido de movimiento se resuelve sobre uno de reposo, obedeciendo a dos leyes: ora a la de mayor fu,erza d,e reposo, ora a la de
rnenor esfuerzo.
39. La ley de m,ouor fuerza de reposo consiste en que un sonido de
movimiento d.ebe resolverse sobre el sonido de mayor fu"rr^ de reposo
ms prximo a l; por ejemplo: el bicordio re-fa, en la tonalidad de
Do
lna?lor, se resuelve sobre d,o-mi:

f=
-(}

Expr,rc,crN.- El sonido fo se encuentra entre los sonidos de reposo

rod
y sol: se resuelve sobte mi, porque mi tiene mayor fuerza
de reposo que soJ; el sonido /e se encuentra entre los sonidos de rposo d,o y mi,: s'e resuelve
sobre
do, porque do tiene mayor fuerza de reposo que mi.
8.4.7286

1840. La ley de n1'enoresfuerzo consiste en que un sonido de movimiento debe resolversesobre el sonido de reposo ms prximo a l; por
ejemplo: el bicordio si-re, en la tonalidad de Do mayor, se resuelve sobre
ilo-miz

tro
T
EXpl,IClCrN.
- El sonido si se encuentraentre los sonidosde repososol
y do: se resuelvesobre do, porque le est ms cerca; - el sonido r se enCuentraentre los sonidosde reposodo y mi: se resuelvesobrezni, por la misma
que entre el 29 y 3er.grado de la escalamayor hay la d.israzn. (Recurdese
tancia de un oornenor, lnl] , mientras que ntre el 1a y 29 grado la distenci
es de un tonqrnagor, I

).

41. Tanto la sensible tonal como la sensible modal, a cualquier ley

que obedezcan,s resuelven siempre as: la primera sube a la tnica y
l Otra desciendea la tercera; por consiguiente,como estos dos grados
tienen una resolucin obligatoria, es necesario que se resuelvan primero
ellos y luego los otros grados:

42. cuando un bicordio carece de alguna sensible tiene dos resoluciones: si un sonido obedecea la ley de mayor fuerza de reposo, el otro
debe obedecer a la de menor esfuerzo, y viceversa:

43. La dominante, como se ha visto, puede ser sonido tanto de reposo como de movimiento: es de movimiento cuando se halla con uno o
ms sonidos de movimiento y es de reposo cuando se halla con uno o ms
sonidosde reposo:

8.4.7236

'-

19 _

44. La dominante puede resolversesobre la tnica,

o sobre la 80, o
sobre s misma:

EJERCICIOS
9' Escrbanse las resoluciones de los siguientes bicordios y
acordes de tonaliddes mayores:

10. Escilbanse las resoluciones de los sguientes

bicordios y acordes de tonalidades menores:

8.4.7235

-2 0 CAPTULOry
Lasespecies
u"

r"il;
":"?."""lujjr*:I

ff:'"ihl'Ji:t,XH;*,l"breza

decordes

45. Pata conocer las especiesde los acordes s necesario recurrir a

la base del sistema musical: formando, pues, un acorde de 3a y 5a sobre
todos los grados de la escala mayor y de la escala menor armnica, se
obtienen 4 especiesde acordes de tercera y quinta.
46. El acorde de 1+ especiese llama acorde perf ecto rtUor.. se compone de 3e mayor y 5o justa y se basa en los glados le, 4e y 5e de la
escala mayor y 5e y 69 de la escala menor armnica:

la
ll

tl

vvr
'l

IV V

47. El acord.ede 2e especie se llama acorde perfecto nlenor: se compone de 3a menor y 5? justa y se basa en los grados 2a,3e y Go de la
escala mayor y 10 y 49 de la escala menor armnica:

48. El acorde de 3e especie se llama acorde de quinta d.ism.inud,a:

se compone de 3q menor y 5e disminuda y se basa en el ?a grado de
l escala mayor y 2a y ?9 de la escala menor armnica:

a
I
I

vII

VU

49. El acorde de 4s especie se llama acorde d,e qu.nta aumentol.a:

se compone de 3? mayor y 5a aumentada y se basa nicamente en el
3r'. grado de Ia escala menor armnica:

B.A. ?235

_21

EJERCICIOS
11. Frmense sobre cada uno de los siguientes sonidos
las 4 especies de los
acordes de 39 y 5?;

.*i

(lc,
los

61. La msica es m.rypobre de acordes consonantes.

52. solamente z acordes son consonantes: el perfecto mayor y
el
perfecto menor.
68. Tanto los acordes de E+ disminud y 5$ aumentada
como ros de
7F, 9?, etc., son todos disonantes.

EJERCICIO
18. Descompnganse
en bicordioslos siguientesacordesde 39 y 5F:
1* especie

2? espcie

3? especie

4? especie

y dernustresel consonancia o la disonaneia

de dichos acordes.
AD'ER'rEN.I.ea disonante.

un solo bicordio disonante es suficiente para que er acorde

8.A.7286

-22CAPITULO Y
Inuereinnee. - Baio fundamnntal. - Eetado fund,amental o d.irecto de los acordes.
Baio funilamental awrenre. - Bajoa fundamentles del acorde de 6? disminud.

54. Inaersi de un acorde es cambiar la posicin de sus sonidos, de

manera que eada uno de ellos se halle en la parte inferior.
65. El acorde de 3e y 5e tiene dos inversiones: la primera se llsma
de tercera U seet y la eegunds, dE cua,rta y senta:

6*a

,-..--|lss

66. Bajo fwtdamentd,

el nombre al acorde.

I
I
{
fe-,:
o bajo fund,amental real, es cl sonido que da

57. Pa'ra encontrar el baio fundamental se disponen los sonidos por

terceras: si el sonido inferior forma ge justa con su 6e superior, ese so_
nido ee el baio 'fuml"a,m,entddel acorde:

58. Las inversiones no cambian la naturaleza de un acorde. de modo

que el bajo fwdannental de los siguientes acordes ee siempre do:

59. un acorde se halla en estad,ofunl,amentatr o d,irecto cuando tiene,

en la parte inferior el bajo fundamental;
60. si entre los nmeros que representan un acorde se hallan todos
nmeros impares, el acorde no est invertido; si se halla un solo nmero
par, el acorde est en su primera inuersin (Be .y 6e) si se hallan
dos
;
nmeros pares, est en su segtntd,anaersi,n (ae y 6ei, etc. Si el acorde
es perfecto, el bajo fundamental es el sonido correspondiente al nmero
par o al nmero par ms pequeo:
Nmeros impares: estado directo (el bajo
fundamental se halla en la parte infa.
ri o r).

6
3

Un solo nmero par: 1? inversin; el do,

que corresponde al nmero pr, es el
bajo fundamental.

Dqs nmeros pares: 2Q iyssin; el do,

. que eorresponde al nmero par ms pe4
queo,
es el bajo fundamental.

B.A. ?236

-2361. Los nombres en fundamental, er tereera.,en quinta,etc., indican

gue esos sonidos forman parte de un acorde invertido y que
en el esra_
do directo son, respectivamente, fundamental, tercera, quinta,
etc.; por
ejemplo:

el do es ex fundamental:
el sol es ex quinta:
el mi es ex tercera:
62. La la inversin de un acorde tiene en ra parte grave la ex
B?,
la 2$ inversin, la ex 5s:.

I l? in'ersinll zr iveriinI

EJERCICIOS
7 4 . Escrfbase la 19 inversin de los siguientes acordes perfectos
mayores: trc
bemol, re, si, fa sostenido, mi y sol bemol.
1 5 . Escrbase la 2? inversin de los siguientes acordes perfectos
menores:ti,
fa, Ia bemol, re sostenido, sol y m bemol.
1 6 . Encuntrese el bajo fundamental de los siguientes acordes:

6
63. cuando los sonidos de un acorde se hallan dispuestos por terce.
ras y el inferior no forma 5e justa con su 5a superior, toma el nombre
de bajo. fundamental aporente:

El s es bajo fundamental aparente.

64. un acorde de ba disminuda tiene dos bajos fundamentares;

para encontrarlos es necesario descender por terceras
hasta hallar el
sonido que forma 5e justa con su 5+ superior, teniendo presente
Ia tonalidad a la cual se deseapertenezcael corde; por
ejemito: disponien-

8 ,A.7 2 3 5

-24resulta un acorde de 6$ disminuda, que se encuentra en las siguientes

tonalidades:

Do myor (79 grado)

La menor (29 grado)

Do menor (79 grado)

Exp,rclcN.-En
mental es aol:

las tonalidades de do.m,&Uory ilo menoll el bajo funda-

mientras que en Ia tonaljdad de la menor el bajo fundamental es m'i,,porque descendiendopor terceras, debe colocarsesol sostenido (sensible tonal de Ia menor),
que no forma 5? justa cen re, por cuya razn se desciende otra tercera (nai),
que forma [? justa con si:

Por Io tanto el acorde de 6e disminuld es fragmento de un acorde de ?F

o de 9?.

EJERCICIO
1?. Colquenseal lado de cada uno de los siguientes acordes el bajo o los bajos
fundamentalee:

8.L.7235

26.
Po'rte o aoz. -

CAPTULO VI
Mooimientos:

directo, oblicuo, contrario

o enlace de los acordes,

y minto. -

Encad,enami,ento

.
65. cad'a sonido de un acorde llmase parte o ooz; pot consiguiente
una sucesin de acordes, verbigracia, de 3 sonidos, toma el nombre de
armona a 3 partes o arntona a g aoces.
66. El nmero tradicional de las partes empleado en ra armona especialmente escolstica,es 4. Las partes se cuentan de airiba hacia abajo: la le parte o soprano y 7a 4+ o bajo se denominan ertremns; la
2s parte o contralto y la 39 o tenor se denominan 'intermed,ias:
Primera parte o Soprano

Parte extrema

Segunda parte o Contralto

Parte intermedia

Tercera parte o Tenor

Parte intermedi

Cuarta parte o Bajo

Parte extrema

67. He aqu la extensin de cada una de estas voces,en s respectiva clave:

Soprano

il8

Contralto

Tenor

Bajo

B.A. ?235

:-2668. La voz de soprano debe hallarse siempre

ms arriba'de las otras,
el contralto ms arriba del tenor y er tenor
ms arriba del bajo.
69. El cru'ced,e las partes es la colocacin irregular
de un" o" stas,
y se obtiene colocando una parte ms
a*iba de sulnmediata superior, o
ms abajo de su inmediata inferior:
Pergolesi:

Stbat Mter.

Soprano

St

bat M

ter do -

Contralto

Sr

bat

te do

lo-

N' B' - En este ejemplo el cohtralto se halls

ms arriba delaopranoen los
2 primeros tiemposdel 29 y g". comp.. '
70' El cruce de las.partes queda prohibido'en
vD ejercicios
v' los
eJsr
escols(Vase

ticos.

el nm.

248).

71' una parte se mueue cuando le sigue

otro sonido: sube si le sigue.
un sonido ms agudo y bajw si le sigue
uno ms grave; por ejemplo:
El sol sube; el ito baja y el lo est
-firme,
o, mejor dicho, no se mueve, por_
gue no le.sigue otro sonido.

72. Mouimientos la forma en que se mueven

dos o ms partes al
mismotiempo.
73' Hay 4 clasesde movimientos: directo,
obr,cun,
contrario y miuto:
d,irecto, cuando las partes marchan hacia la
misma direccin:

oblicuo, cuando una o ms partes quedan

fines y la otra o las otras
se mueven:

t---..--'-"

8.A.7235

-27

contrario, cuandolas partes marchan hacia direccionesopuestas:

y mirto, cuando las partes se mueven formando parcial o totalmente la

reunin de los 3 primeros movimientos:

Oblicuo y Directo

obtiil_v--;ffi;

r 6] t*-"r"]-u
*" I C"*"."t"t

'
74, En el movimiento directo se prohiben dos o ms unsonos, 5as.
justas y 8as. justas consecutivasentre las mismas voces:

ExpLIcAcrN.- En el ejemplo A el primer nlsono (sol-aol) es eJeutado

por las voces de tenor y contralto, y el segundo unsono (ta-Ia) es ejecutado
tambin .por las MISMAS voces de tenor y contralto (sucesinprohibida) ; en
el ejemplo B la primera octava (do-do) es ejecutada por las voces de bajo y
soprano, y Ia segunda octava (re-re) es ejecutada tambin por las MISMAS
voces de bajo y soprano (sucesin prohibida); en dicho ejemplo B la primera
quinta (do-sol) es ejecutada por las voces de bajo y contralto, y la segunda
quinta (re-Ia) es ejecutada tambin por las MISMAS voces de bajo y contralto
(sucesinprohibida).
75. si las voces que ejecutan el primer unsono, la primera octava o
la primera quinta son total o parcialmente DIFERENTES
de las voces
8.4.7235

28_
que ejecutn respectivamente er segundo unsono, la segunda
octava o la
segunda quinta, entonces las sucesionesse permiten; por ejemplo:
Bach: Corol nrlm. 248 de l edic. pete.

A
+

ExpucrcrN' - En
ejempro A er primer unsono (Ia-Ia) es ejecutado
.el
por las voces de bajo y tenor,
mientras el segundo unlsono (si-si) es ejecutado
por las voces de contralto y soprano: siendo, pues,
las dos voces oirnni:is,
la sucesin es permitida;.
.l ejempro B la primera octava (mi-mi) es ejecutada por las voces de bajo"ny tenor, mientras la segunda
octava (ta-Ia) es ejecutada por las voces de bajo y contralto: siendo, piu".,
un" uJ oIfnnENfn,
la sucesines permitida e1 el mismo ejemplo B la primera quinta
(mi_si) es

ejecutada por las voces de

bajo y ,oprrrio, mientras i" ,"go.r=, quinta (Ia-mi)
es ejecutadapor las vocesde baiq y ienor: siendo, pu"r,
ui" voz DIFERENTE,.
'
la sucesin es permitida.
, ADVERTEN.IA.
- Algunos tericos permiten, y otros prohiben tanto er unsono que se dirige a una gQ y viceversa, como ras quintas y
o"t"u". por movi_
miento contrario; nosotros, apoyndonos en. la autoridad
de-los grandes compositores, seguimos a esos tericos que permiten ls nombradas gucesioneg:

Schumann: Intermezzi, op, 4,

Bach: Inaencin o p oocee, nm. g.

I
J
10, nm. 1.

-29

Norl - Los unsonos, octavas justas y quintas justas por movimiento directo se prohiben porque empobrecen el tejido armnico. dems las quintas
justas, mxime si proceden por grado conjunto, producen
una sensacin d vaco
, y de inestabilidad.
cierto es que en las obras de los grandes compositores,tanto antiguos como
modernos, se hallan quintas justas por movimiento directo; pero, como sabiamente advierte Arturo Graf, "el que en un arte ha llegado a'sr maestro, puede,
sin perjuicio, olvidar las reglas". por consiguiente, la violacin de las ,"gla, eo
los deberes de los alumnos y en las obras de los inexpertos, constituye siempre
un craso error.

?6. se permiten las 5as. disminudas

d,esciend,ea una disminuda:

y tambin

una 5e justa

que

77. se permite una 5t justa que sube a una disminulda cuandoeI

bajo fundamentales.el mismo y quedafirme:

78. se permiten dos 5as. consecutivas, una justa que asciend,e pot
gtado conjunto a otra justa o disminuda, cuando ra parte grave, sin entrar en la formacin de ellas, sube por grado conjunto y un sonido d.e
la primera 50 est duplicado y forma parte del acorde donde se halla la
segunda 5a:
-]t

0,g

B
o

*,,,'

B.A. ?235

'

fi
u

il
tl

-il
-T

3079. A cad.avoz se le permite ejecutar slo los siguientes intervalos,

tallto ascendentescomo descendentes:
semitono cromtico,
24 menor y 2a mayor,
3a menor y 39 mayor,
4e justa,
bs justa,
6? rnenor,
6s mayor (siempre que las dos notas
pertenezcan al mismo acorde),
ga justa.
Todos los otros intervalos se prohiben (1).

.,.1:_

a ,.

E0. El encadenemento o enlace de los acord.eses la operacin

de
unir un acorde con otro.
81. En el encadenamiento de los acordes de 3a y ge, armoni
zando a
4 partes, forzosamentese debe dupricar un sonido: generalmente
el sonido que mejor se presta a ser duplicado es el bajo fundamental (r).
82. Los sonidos de nombres iguales existentes entre 2 acordes, llmanse notas comunes.
83. En el enlace de los acordes de Ba y be en estado directo, es ne_
cesario tener en cuenta el intervalo existente entre sus bajos
fundamen_
tales.
84. Los acordes de BF y 5? tienen entre s una o dos notas comunes
o ninguna: tienen una nota comn cuando sus bajos fundamentales
forman intervalos de 4q 6 5c ascendenteso descendunt"r:

dos notas comunes, cuando forman intervalos de B+

6s ascendentes o
descendentes:

(t)
vanse el nmero r54,ra
despus del nm. 2bB.
("1

Ai^,ertencia za despus del nm. 168 y el N. g.

Vnse el nm. tZ7 I lt Noo despus del nm. 148.

8,4.7285

_31

y ninguna nota comn, cuando forman intervalo de 2a ascendenteo descendente(3) :

86. Las notas comunesde los acordes debtn conservarse, si,em,pre

que sea posible,en las mismaspartes:
Baehz Coral nm. 6?
de la edic. Peters.

Bae}:t Coral nm. 99

de la edic, Peters.

ExpuclclN. - En el 1"1. ejemplo, Ios bajos fundamentales de los 2 acordes forman intervalo de 4? descendente: existe, pues, una sola nota com(rn,'nti,
la cual queda en la misma voz de tenor.
En el 29 ejemplo, los bajos fundamentales de los 2 acordes forman intervalo de 3? descendente:existen, pues,2 notas comunes,re y si, las cuales quedan en las misma voces de tenor y soprano, respectivamente.
86. Cuando entre dos acordes no existe ninguna nota comn, debe
emplearse el movimiento contrario: si el bajo asciende, las otras partes
deben descender; viceversa: si el bajo desciende las otras partes deben
ascender:
Chopin: Noaturno, op. 16, nrlm. 3.

1
II
I

I
tI
I

.t

Expr,rclcr1. - Los baJos fundamentales de los 2 primeros aeordes forman

intervalo de 2? ascendente:no existe, pues, ninguna nota comn; por lo tanto,
como el bajo asciend,todas las otras partes descienden.
Los bajos fundamentales del 29 y ge". acorde forman intervalo d 2? descendente: no existe, pues, ninguna nota comn; por lo tanto, como el bajo dese'iende,todas las otras partes ascienilen.
+

(')
El intervalo de 7? no figura en la lista de los intervalos permitidos. (Vase
el n m. 79 ).

B...7236

-32EJERCICIO
18. Teniendo en cuenta las reglas para el enlace de los acordes, escrbase despus de cada uno de los siguientes acordes, el acorde perfecto cuyo bajo
fundamental se halla en el bajo:

CAPTULO VII
Resoluciones de lo sensible tonal. - Continuacin del encadenamiento de los acordes.
- Posicin de los acordes.

87. La sensibletonal no se duplica: ella, como ya se conoce,se encuentra entre dos sonidos de reposo: la dominante y la tnica:

88. Obedeciendotanto a la ley de menor esfuerzo como a la de mayor fuerza de reposo, la sensibletonal se resuelve siempre sobre la tnica:

Clementi: Sonatina, op. 3?, nm. B.

t
AovntnNcr.. - Todo sonido que tiene una resolucin obligatoria no puede
duplicarse, de lo contrario se incurrira en el error de 2 unsnos o 2 octavag
por movimiento directo:

8.4.7236

3389. Cuando la sensible tonal se halla en una de las partes

intermedias y otra voz se resuelve sobre la tnica, puede descender
a la dominante:
Beethoven: Sonata, op. 14, nm. 2.

i
.

.,.aiv,

y0. La sensibletonal cuando perteneceal

acorde tlel Ber. graclo quc
prececeal del 4rr,se resuelvedcseudicndo sobre su grado conjunto, pra
evitri Ias 5as. justas por movirnientodirecto:

Baeh: Cora! nm. 101 de le edic. peters.

III

ry

ADvERTENcIA.-Elnm.90 se refiere al modomayor: en el'rnodornenor

el tercer grado nunca precedeal 49.
91.En el modo mayor cundola sensibletonal pcrteneceal acorde
.
'le la cc'minenteque preccdear trel 6a g.atiu, taut'puecie iscentrer
,r,
tnica como descendera su grado conjunto:
Bach: Coral nm. ?4
de la edic. Peters.

Bac}rz Coral nm. 218

de l edic. Peters.

ADvER'TENcrl.
- Si la sensibre tonar sube d la tnica,
se duprica ra B? der
69 grado; si en cambio desciendeu *u gr"ao
conjunto, se duplica el bajo fundamental del 69 grado.
8.A.7295

-3492. En el modo menor, cuando er acorde del 5a grado precede ar

del
64, la sensible tonal debe subir a la tnica, duplicnJose, por lo tanto,
la
3e del 6e grado, y no el bajo fundamental:
Bach:

porque si bajara u1 g9 grado, producira el intervalo prohibido

de 2e aumentada:

ADVERTENoI,.
- En el modo menor, para enlazar el acorde del 6Q grado con
el del 59, debe duplicarse la 3? del 69 grado, de lo contrario una de las voces
producira el intervalo prohibido de 2e usfd;

BIEN

vIv
Nor,. -

vIv

Resolttci.onesexcepeionales d,e la sensible tond,:

a) Sube o baja a la 3? del acorde de tnic:

Bach: Coral nm. g0

.de la edic. Peters.

Beethoven: Variaciones fciles

ttn toma originol,.

B.A. ??86

eobrc

-35b) Sube o baja a la dominante, en la voz de soprano:

Beethoven: Cuarteto, op. 69, nm. 1.

Bach: rCoral nrim. 166

de la edic. Peters.

(#tz++
--Tr---:T

l*

tffi

-iri

ti .

Coral nm. 101

de la edic, Peters.

rT

lt-'t|

\:/

c) Desc
:iende a la thica

Bach: .OI claae bien temperad.o, libro I, Fuga VIII.

93. Cuando 2 partes se dirigen por movimiento d,irecto hacia una

'
justa
6$
u 8e justa, producen 5as. y &as. ocuJtas,respctivamente:

94. Las 5as. y 8as. ocultas denomnanseas; porque intercalando los

grados conjuntos entre los dos sonidos disjuntos de una o ambas partes,
produciran 5as. y 8as. justas por movimiento directo:

8.4.7235

-36- 95' Muchostericos,apoyndoseen las obras de los grandescompositores,permiten las bas. o"uitu, .uurrdo una
ae r", p*t-", qqe las producendesciendeo asciendepor touo o semtono:
Bach: Coral nm. 101
de l edic. peters.

Bach: Coral nrlm. 18

de l edic. peters.

(:efor"'=,

pero otros las toleran srocudo una

de ras pareses intermedia,y las
prohiben cuandolas dos partes ,on
(r).
"*tr"*s
96' Para evitar las
ocultas entre 2 acordes cuyos bajos fundamentales proceden por 'as.
de 2e, sb puede emprear el movimiento
mixto, duplicando, en el-int^ervalo
2? acorde, t" :io, siempre que sta sea grado
tonal (14, 4o y 5o) i

(A) Bien, porque /o es grado tonal (49

grado).
(B) Mal, porque si, adems de
no ser
tonal, es sensible tonal, que,
como se ha dicho en el nm. g?, no se puede
-grado
duplicar.

(t)
Mi irustre maestro c- De Nardis,
en s' curso terico-yrctico
(edic. Ricordi), prohibe
";;" ras parres exrremas:
"rg.;u;;;;io;

lilfiJlTr",ill'r,ljfintral

ormanb

armonizar
la escala,
las escibe...Es el casodepre8,L.7286

_3?_
AovnnrnNcr.'-De Sanctis(2), para evitar las Eas.ocultasentre
los acordes del 49 y 5a grado:

dice que "es mejor duplicar momentneamentela sensible,,:

pero Richter (s) iustamente prefiere

las 5as. ocultas y prohlbe la duplicaein
de
la sensible tonal, porque tro es lgico evitar
un mar para ir al encuentro de otro
peor.
97. Las 8as. ocultas se prohiben
el soprano sube por tono:

Tonalidad de Do maaor

I
I

entre las partes extremas, cuando

vru

pero se permiten si los baj os fundamentales de los

2 acordes son grados'
tonales:

Tonalidad de La rtuenor

rv
(2) c. de Sanctis: La polifonla en el arle inoderno, libro I,
edic. Ricordi, Miln,
pg. 42.
(8)
Miln.

E' F. Richter:

Tratad,o ile o,rtnon,a, verrn rtaliana, pg. 26, edie. Rieordi,

8 .4 .7 2 3 6

38 98. Las 8as.ocultasse evitan emplendoel moimientocontrario:

99. Las 8as. ocultas se permiten entre las partes extremas

cuando
el soprano sube por semitono diatnico o baja pr tono:

\
,'
G"-\

..'l

tericos no estn de acuerdo sobre ciertas prohibicio1^._.1?I"Tt""'.-Los

(nes; por-ejemplo: algunos prohiben las gas. ocultas cuando er bajo.ui" po" r"_
) mitono diatnico y el soprano por
justa, y otros, como er padre Matte^i, pra11
/ tana v Jadassohn, las permitn. Adems
Jadassohn agrega que ese encadenamiento "encierra algo naturl y gracioso,,
1n.

""0

{r-l"ri, i:$f:%ffta'itn

ite armona,versinitaliana, pg. 80, edic. Breitkopf

B.A. ?235

39-

: :
.:.
seguimos
a] Papq-Mattei,,aplatanlay a Jadassohn,
porquela
-,, _Io!9t"ol
arrrmacrOn
de ellos est fortalecida por la autoridad de grandes composiiores:
Baeh: EI c|o,oebion tcmperado, libro II, Fuga VII.

Clementi : Gr_aitys_adpantasaum,
'(Fuga).

Beethoven: Sonata,, op. 4g, nim. 1.

no 57

100. Las 8as. ocultas se permiten tambin cuandoet bajo

sube por
4s justa y una de las partes intermediassubepor tono
o semitono:

101. cuando el 29 grado de ra escara mayor, con su 5? en la

voz de
Soprano,sube a Ia dominante, la nota eomn permanece en la misma parte; en los otros casos conviene emprear el movimiento contrario:

IIv
pero cuando el 29 grado baja al 5e, la nota comn permanece
en la misma vozi

8.A.7236

40L02. La Ttosicinde un acorde es la diferente stribucin de

los so_
nidos entre las voces.
103. La posicin de un acorde ra determina ra voz cle soprano.
104. un acorde de B? y 5a puecrehallarse en B posiciones:
se halra
l(
trtosicino tosicin tie octaua, cuancloer soprano ejecuta er bajo
9n
fundamental (real o aparente):

un 2o Ttosicin,o posicin do trrLrnrn,cuandot .on"oro ejecuta la Ba del

bajo fundamental (real o aparente):

III
y en 3q posici(nt, o posicirr de q,u"inta,cuando el soprano ejecuta l 5s
del bajo fundamental (real o aparente) :

I.
EJERCICIOS
19 ' Enicenselos acordes dc los siguientes sonidos de tonalidatles
mayores, en
las :3 posiciones.( cuanclo los g4adosson b9 y 6Q,escrbanselas
2 maneras
de resolucindel .rcordedel b9 grado):

8.A.7256

-4 1

20. Enleense los aeordes de los siguientes sonidos de tonalidades

menor4s, en
las 3 posiciones:

ejt:l_;i--l:l'i
9'b bol - i-i

l-oIo

r_-.-[

lo

t. . .

l,-il*.-l-],il

o tr-o l-:fl
+t

- t--,,-----iJ

ilti

. __-_ ll

fql

l O
I

-11

.--'.-r--_ft

CAPTULO VIII
Calenciaa.

705. ca.denciaes una sueesinde acordes mediante la cual se obtiene

el reposo, la suspensiny el cambio de una determinada sucesinarm_
nica.
106. Todo final de una obra musical termina con una cadencia.
107. Las principales cadenciasson:
Perfecta (,),
Plagal,
Mirto,,
Eaitada,

Stnpenrlidn,
Imperfecto, y
Arcaica (.).

108. La cadencia perf ecta es la que determina la sucesin

de los acor_
des del ga y ler. grado:

EJERCICIO
21 ' Escrbanse 4 cadencias perfectas en las siguientes tonalidades,
colocando el
acorde de tnica err ra posicin indicatrai re mayor (r? posiiin),
mi menor
(1? posicin), sol bemor mayor (2? posicin)'
,iilii"
(B+
v
ii
menor
p os ic in) .

(')
En cuanto a la terminologa musical
.hay. discrepancia entre los tratadistas;
as, po. ejempro, algunos- llama' ,,rlitod.i t .a".i,'ii,""il;;il;
sucesin de los
acordes del " y 6(' g'r'ado; ot'os la llaman - g,ry"; otios:
de 9ii""l;-otros:
f
fingid.o;
otros: ine'rumpida-v otros: rota... A propsito'd"
,ilti-"o*n"e, escr.ibeFe.
lipe pedrell en iu Diccio-r,"i;o il""i
"ste
i, "t"in,irro: ,,GADENCIA
RorA. En la terenfadosa de determinados trata<tisias, equivalenii
i-conra interrump
#l:]:*tr
(r)

Para otras cadeneias, vase el Cap. XXIII.

8 .4 .7 2 3 5

_ .4 2 _
109. La cadencia plagat es la que determina la sucesin de los acordes del {e y fer. grado:

VIIVI
EJERCICIO
22. Escrbanse4 cadenciasplagalesen las siguientes
tonalidades,colocandoel
acordede tnica en Iq posicinindicada: r menor (r? posicin),
ra mayor
(24 posicin),fa mavor (B? posicin) y ito
aosteniio
(1? posicih).
-irro"

ryv

IIV

ADVE*TEN.',.
- Esta cadenciaes la ms eficaz,porque se compone
rle los
3 acordesprincipalesde ra tonarida:i, in
, un grado. (vase el nm. b0).
EJERCICIO
23. Escrbanse4 caclencias
mixtas en ras siguientestonaridades,
colocandoel
acordede tnicaen la posicinindicada, l"
Ueioi *"" f Z* posicin)re
t"?:::#:" menor (l? posicin),sr.mayor (z? posicinj"v
" menor (1? po111. La cadencia evitada es la que determina
la sucesin de los acor_
des del ga y go grado:

ADvERTENcII. - Vanse
Ios nmerog gl y gZ.

VI

EJERCICIO
24' Escrbanse 4 caclenciasevitadas.
en las siguientes tonalidades,colocando
eI
acotdc del b9 grad,r en la.posicin i"i.uir,"io
sosteni.o mayor (1? posi_
cin), re mencl' (24 posicin), si tei.ii--u"o"'is*
posicin)
vv.wrv/yJ '
sor so{
sostenid,o
mencr (1? posicin).
ADVERTENCIA'
- En las cadencias evitadas de tonalidad
mayor, escrbanse
las 2 maneras de resolucin del o.ord"
;;;;;rrd".
8 .A .7 2 3 5

43 -

.].:

1l2. La cadencia flspendi,rn es la que determina la sucesin de los

cordes del lq y 5a grado:

ll6+
il:

v
EJERCICIO

25. Escrlbanse4 cadenciassuspendidasen las siguientestonalidades,colocando

el acordede tnica en l4 posicinindicada: si
(2e posicin),mi mayor (19 posicin),/o menor (Bpposicin)y mi-ero,
bemotmayor (1? posicin).
113. La cadencia im,perfecta es la que determina la sucesin de los
acordes del 5q y 1". grado, pero ste, en lugar de tener en la parte grave
su bajo fundamental, tiene su B$, o sea se halla en 1e inversin:

IV
EJERCICIO
26. Escrbanse 4 cadencias imperfectas en ras
siguientes tonalidades, eolocando
' el acorde de tnica en la posicin indicadai.;; b;*;;;;;;
(l? posicin),
/o menor (Ba posicin), si mayor (1? posicin) y sot;;;;;
(B? posicin).
ADVERTENCT,.
- Las posiciones de un acorde no van confundidas con
las
inversiones. As, por eemplo:

el acorde A (1? inversrn der acorde perfeeto mayor de Do) est en

2e posicin; el acordeB (1? inversin del mismo acordeperfectoiayor de
Do) est
ooti"in, y el aeordeC (2c inversin del mismo acoraej est en ia po_
:1..?:
8Ct
On.
8.A..7235

_44_
lL4' La cadencia'arcaica es la que
der acorde perfecto del 2a, Be 6q
'
grado, v al acorde de tnica,
.

4-uI
I

-r I '8 o
-^t

'o

II

*
lL

I o ,lJ o
I

+I

-8

I
t.

' :' -o

.t

III

t..

VI

EJERCICIO
27' Escrbanse 4 cadencias-arcaicas
en las sigu.ientes tonalidades,
corocandoer
'
acorde que precede-alde tnica
p*i.i" i"ai"a"-,'li'^uro,
(29 gra_
do: B? posicin), re mayor (3"".""-r"
grado: gq posicirnj,-i".'"n_
(69 grado:
29 posicin) y lamayor (2e gr& -.-posicin).

CAPITULO IX
Bajete. _

Canto d.ad,o._

Dispoeicin de los cord eE.

__ Boieta cifrod,o.

115' En los ejercicios prcticos

de armona se da una.sora parte,
para que el discpuroencuentre
las otras. En vista de que las partes
extremas son las ms.importuntur,"r.-0"
una de stasi cuando la parte
dada es la ms grav, el ejercici
tomi' el nombre de bajetey
cuando es
la ms aguda, el ejercicio "\;;;-;;"to
dad,o:
Bajcte

Canto dado

L16' Disposicin de un acorde es la

manera de distanciar entre s
Ias 3 partes superiores: puede
iui ,l*,porta y espaciad.a,
rL' ' La di'srtosicincom,tucta se
obtiene cuando entre ra voz de
tenar
y la de sopre/noexiste un inierval;;;;
pasa de la ga justa:
""

B.A. ?235

'

:-

- 15'--

1I3.'La disposici,nespaciad,.a
se obtiene cuando entre ra voz d,eteno,r
y Ia
de soprW existe un intervalo que pasa de
la ga justa:

AD'ER'TEN.r,.-Entre byio v tenor ptede haber una

distaneieque pasade
la 89 justa; pero tanto entuetnor y contaho
i"lrt" y sopranora
mxima distanciaque puedehaber es la de sg
"o-o
"nir"
r.tr---E*.".iJr"l-"nte
dichas
vocespuedenalejarsems all de la g? justa, pero
revemnte.
119. El bajete puede ser o no cifrailo.
' 720. El cfrado es la representacin
de un acorde por medio de n_
meros ef}.lros.
121. uno o ms nmeros corocadossobre los
sonidos der bajete, indican los sonidos correspondientes a esos nmeros
2

lizacin

122. cuando las eifras estn eorcrcadas

sobre un silencio,'eilas se relieren al sonido que sigue.a r" p"u.", pero el
acord.edebe ejecutarse en
.
el tiempo ocupado por el silenciJ :

Realizacin

123. una alteracin corocada sobre un sonido del bajete,

se refiere
a la tercera; un 5 crnzad,opor una raya oblicua indica
l"
be es disn""
minuda y una alteracin colocadadelante de la cifra indica que
el sonido
correspondiente debe llevar esa alteracin:

8 .A.7 2 3 5

_46_
. -124: casi siemprc er cfrod,o se abrevia. He aqu los cifrados abreviados
del acorde de Bs y 5e y sus inversiones:

t, U,

8, indican; g?, ge y go.

3 ,

6 indica: 3e y 6a y hmbin B+,gs y !o.

A

i
t'

indica: {4, g4 v 8".

125. Cuando, en un pasaje, el cifrado del

acorde'de Be y 5+ se representa con nmeros.diferentes,cada
nmero se refiere al sonido que
debe ejecutat la voz de soprano:

'
Acordes de Be y 6* -

BAJETES
tc y 2? especie _

en estado fundmental.

AD'ERTEN.IA le - Antes de armonizar

un bajete es conveniente colocar
de_
bajo de cada sonido' en nmeros ;";;;;;
er grado que representa. As es ms
fcit tener en cuenta ras regras est;;;;J.
Adems
v grado del modo menor' satvo inoiccin*corrt.uria, ,,o or"ii"-"i discpuro que eI
debe llevar un acorde de lF
especie; por lo tanto es necesario
colocar una arteracin accidentar a la
3? del
acorde (sensibletonal).
ADVERTEN.TA.2?-EI r'timo acorde
de un bajete puede estar en una posicin distinta a Ia del primer acorde.
AD'ERTEN.IA Bq- posicin:
de

r,as bas. ocurtas se permiten cuando

un acorde cambi

a-24-

7--q

AD'ERTEN.IA4c-Armoncense todos
ros bajetesde este libro, corocando
primer acordeen la posicinindicada
er
v
".".a-i";;.;;.;.'t;"Jo.pu.tu,
1a pos. (Bandini)

1.
19 pos. (Bandini)

2.
8.A.7235

_47_
2t por. (Htndemith)

3.
3c pos. (Hindemith)

9,fr.L*#="ffi

4.

Fil

D.
2s pos. (Pozzolil

,".E#+i.,F
J.ro,,,{
le pos. (Galli)

le pos. (Bendinr

B. e-ffi
le pos. (Mici)

lQ pos. (Codazzi y Andreoli)

lQ pos. (Pozzoli)

lP pos. (Npoli)

13.
8.A.7236

-48-ls por. (Richter)

14.
lQ pos.

15.
2s pos. (Richter)

16.
3q pos. (Pozzoli)

t7.
AD'ERTEN.TA.- A veces, en el modo
mgno-r, er b9 grado teva er acorde perfecto menor, que se basa en la dominant"-a"
u escaLamenor meld,ico,descen_
dente:

ct

U:

En el riguiente bajete, el 59 grado

del 4a comps lleva el acorde perfecto
menor' como se ha dicho en er
ntin. 92,-cuando, en el moo menor,
el acorde
'perfecto mayor del 59 grado .u
acorde del 69 grado, este ltimo acorde ,leva duplicada la.B? y""ruJu"-!o""
"l
no el ua;o runaamerrtat.
por ro' tanto, en
vista
de que el 6e grado lreva ra cir"a"e
iaupril.i"
"1
":o
rrrr",n".ntuli,
es Igico
que el 59 grado debe llevar el
**d;;f;to
menor, porque si llevara er acorde
perfecto mayor, el soprano
incurrira-en-"i
de la 2g aumentada.
"""o.
le pos. (Mici)

lB.
lq pos. (De Sancis)

19.
1Q pos. (Npoli)

zo.
g+ po. (Pozzoli)

2t.
B.A. ?236

-492e pos. (Guerrini)

2S pos. (Npoli)

2s9"
2c po!. (Codrzzi y Andreoli)

l-1'J.
tr
CAPITULO X.
Acoldes de 5e disminuila ! 5P rn,snlqde.

126. El acorde de 5e disminuda del ?q grado de ambas escalas se

resueve sobre el acorde de tnica.
L27. Enel acorde de 5o disminuda del Zp giado no se puede duplicar ni el bajo fundamental aparente ni l 5$; por lo tanto el nico sonido
que se puedc duplicar es la 3?.
ADVERtrENCI.I.
- El bajo fundamental aparente es la sensibletonal, que,
comose haxlicho en el nm. 87, no puededuplicarse.En cuantoa la b9, anteponiendoque todo sonidoque forma disonancia
no puededuplicarse,es lgicoque
la 54 de esteacorde(5? disminuda)no puedehallarseen 2 partes.por ltimo
no se olvide que cuandola sensiblemodal se halla junto con la sensibletonal,
ninguna de ellaspuededuplicarse:la sensibletonal subea la tnica y la sensible modaibaja a la 3? (vaseel Cap.III).
128. De las dos 3as., una desciendea la tnica y otra desciendea ra
dominante; pero cuando las 3as. se hallan una en el soprano y otra en el
tenor, esta ltima voz puede subir a la Ba de la tnica, mxime cuando
se desea conservar la disposicincompacta,o cuando hubiera cruce con
el bajo:

(1) Disposicinespaciada.
(2) cruce entre Ia 34 y 44 parte: el tenor, sol, ejecuta un sonido ms grav
que el do del bajo. (Vase el nm. 70).
(3) Disposicin compacta, en la cual se duplica la Be de la tnica.
(4) Algunos tericos no permiten esta resolucin,debido a las 5as. ocultes
entre la l? y 3? parte; pero otros tericos permiten dichas 5as. ocultas (vse
B.A. ?235

-50el n.m'-95): al respecto-recordamosque Beethoven,por

ejempro, en la 2? de
su$ "seis variacions" sobre Ne/ ,u, pit non mi sento,
d,e paisielro, ha escrito:

---

129. El acorde de bQ disminuda del 2a grado

de Ia escala menor ar_
mnica se resuelve sobre el acorde de la
dominante, ascendiendopor 4e.
130. En el acorde de ba disminuda del 2Qgrado
de la escalamenor
arm-nica se duprica siempre er bajo fundamental
up*""ni": tanto la bs
disminuda (disonancia) cmo hs oiras partes,
se resuelven descendiendo:

vl rvu v
ADvERTENCII.
- Al resolverse este acorde, no es posible que ra nota comn
quede en la misma parte, porque si as se hiciera, la
e ismiiuiA",
lugar de
descender,ascenderia,-y por aadidura, ascendera ejecutanao
".,
at nt"*ri
p"ohibido de 2? aumentada:

II
131' El acorde de 5a aumentada der 8"". grado de
la escala menor armnica se resuelve,generalmente,sobre ut "or"-a
6l'grado y ileva
duplicadoel bajo fundamentaraparente. (puede
duplicarsetambin ra B?,
p._elonunca la 5+, porque sta, adems
de ser disonancia, es tambin sen_
sible tonal):

8.A.7235

-51

BAJETES
Acordes de 3A y g? -las

4 especies- en estado fundamental.

1l pos. (Tacchinardi)

25.
2l pos. (Bandini)

(Durand)

27.=
2e pos. (Durand)

19 pos. (Taechinardi)

1q pos. (Saladino)

(Saladino)

CAPTULOXI
L 19 inversinde los ocordegperfectordc ! crcla nayor.
132. A pesar de que las inversiones no cambian la naturaleza de un
acorde, ellas se usan para dar diferente,ssonoridades a un mismo acorde
y para obtener distintos efectos al enlazarse entre s y con los acordes
directos.
133. Adems un acorde tiene solidez si su bajo fundamentar se halra
en la parte grave (estado directo); pero si en la parte grave se halla la
3a (14 inversin),la solidezse debilita, y ms an se debilita si se halla
la 5s (2? inversin)
B.A. ?235

52_
134. Por ltimo, un acorde de conclusines eficaz con el bajo fundamental en la parte grave, poco eficaz con la.3a en la misma parte, y
an menos con la 54: por esto en las cadenciasfinales, el acorde de tnica tiene siempre en la parte grave su bajo fundamental:
Clementi: Sonata, op. 24, nm. 2.

]w

g
I

135. En la Le inversin de los acorues perfectos de la escala mayor

se duplica, generalmente,la ex fundamental o la ex quinta, pero puede
duplicarse tambin la ex tercer&, con tal que sta sea le, 4q 6 5e grado
de la tonalidad:
b)

a)
::_J:

'--

Tonalidad de do mayor:

a) Se ha duplicado la ex fundamental (do).

b)

,,

,, quinta (sol).

,,

,)

,,

c) ,, ,)

,,

,, ,, fundamental (re).

d)' ,

,r

,t

,, ,, quinta (lo).

e) ,,

,,

,,

. r, ,, tercera (fa), porque fo,

en la tonalidad de do
mayor, representa el 49
grdc.

136. La ex tercera del acorde perfecto del 1"'. grado se duplica cuando ella se encuentra en el bajo entre la tnica y la clominante:

B.A. ?235

-5313?. La ex tercera del acordeperfecto del 4q grado se duplica cuando ella se encuentraen ei bajo entre el 4s grado y la tnica:

IV -

138. Ls acordesperfectosde la escalamayor se usan en ls inversin principalmenteen los siguientescasos:

a) el del 1",. grudo: cuando el 3"". grado asciendeal 4q al b9
baja a la tnica:

--r

ffi

>
6

---*r-
6

b) el del 2e grddo2cuando el 4a grado sube o baja: por grado conjunto, por 3s por 6s. (Cuando baja al 31:. grado, tambin ste lleva
3ey ge):

c) el del 9",. grad.o: cuando s1 50 grado sube a la sexta, despus de

haber sido armonizado con ge y 5a:
N.B.

a)

(t

56

N. B. - En esta inversin la ex quinta pierde su carcter de ensible tonel:

por lo tanto puede duplicarse.
B .A.7 2 3 5

-54d"l, 4,ng-roao: cuando el 6q grado sube

o baja por grado con..--"^U),.9
junto'
(cuando sube ar sptimo
erao,'tambin ste lleva B+ y 6s) :

N' B'--se permiten las

ocultaspor gradosdisjuntos cuandose ha'n
entre 2 acordestonales.
'as.
e) el del 5a g?"ad,o:cuando el ?e grado
asciendeo desciendepor gra_
do conjunto' (En er sggu+d9 caso, el-grado
conjunto se armo niza tanto
con 39 y 5e como con Bs y 6e) :

ffi

2 ) Avt

.c/

6l

-r - +-+--:i

---

E;-1

:---r

i t i lF u
_l-__J

f) el der 6a grad,o: cuando er 1"". grado

sube al 2a, despus de haber
sido armonisado con gs y 6s:

139. En las inversiones las notas

comunes quedan en las mrsmas partes, como si los acordes estuvieran -en-estaAo
directo:

VI
aqu se
acorde

u
8 .A .7 2 35

55BA J E T ES
o

1? inversin de los acordes perfectos de la escala mayor.

29 pos. (Bandini)

32.
33.

2q po6. (Rimsky-Krsakov)

35.
2s pos. (Rimsky-Krsakov)

36.
37.
38.

lq pos. (Eslava)

56CAPTULO XU
La 19 inversin de los acordes perfectos de las escalas menores armnica y meldic.

140. Los aeordes perfectos de la escala menor armnica que ms se

usan en ls inversin son los del 1e, 4e y 5a grado:

ry

ry

141. En el modo menor los acordesdel 4q y ba grado cambian de especie cuando se basan en la escala n'Lenormeldica: el 4a grado pasa a
ser acorde perfecto mayor (escala menor meldica ascendente),y el 5e
grado -como ya se ha dicho en-la.Adaet'tencia antes del bajete nm.
18- pasa a ser acorde perfecto menor (escala menor meldica descendente) :

o
AvnrnNc r. - Estos 2 acorJesson contrarios al modo menor, porque el
del 49 grado contieneun grado rnodal (el 69) que perteneceal modo mayor, y
el del 69 grado carecede la sensibletonal: sin embargo,se empleancon frecueneia.
L42. El acorde perfecto mayor del 4a grado se usa en le inversin
cusndo el 69 grado sube a la sensibletonal:

IV

143. El acorde perfecto menor dr:l 59 grado se usa en le inversin

cuando s1 fQ grado, sin ser sensible!.onal,desciendeal 6q grado:

B.A. ?235

Dl

conro en el menor, cuando el acorde pe144. Tanto en el mr.dtrrrrJ'or

l'ecto del ga grado, en su estado fundamcntal, precede al acorde rrerfecto
rlel .iq gratlo eu 1+ uruersin, t<dsra i partcs delrcn subir, menos el sonrallo cuardoeiecrrta la rlrplicacindel 59 grado:

ry

ff

ry

145. En la Adaertencza despusdel nm. 130 se ha dicho que el acorde de 5a disminuda del 2e grado de la escalamenor armnica, al resolverse sobre el acorde del bq grado:

u'""gamos que
no conserva la nota comn -(si) en la misma parte:
la 1? inversin del
cuando dicho acorde del 2q grado se resuelve sobre"qu
acorde del 5q grado, entonces la nota comn queda en la misma parte:

B AJ ET E S
19 inversin de los acordes perfectos de las escalas menores
armnica y meldica.
ArJ,uerten,eia,
l.a rlesrudsrlel um,Iri3)

(V.la

2? poll {Hindemith)

40.
lt

,)s. (Ilindemith)

4L.
B.A.?235

-582c pos. (Bandini)

42.%Jf
43.
1s pos. (Bandini)

CAPTULO XIII
La 1Q inversin de lrs acodes de 5? disminuda y 5? aumentada. - ,Acorde de serta
napolitona. - Falaa relacin d,c 8s. - Faleo relacirl cromttiao,

146. La 1+ inversin del acorde de 5s disminuda del ?a grado de ambas escalas se basa en el 29 grado que desciendea la tonica o asciende al
3""' g:rado:
666

147. En esta inversjn la disonancia (54 disminuda) se resueiveascendiendoa la domina.nteeuando el bajo o el tenor forman 3s y 6e con
las partes superiores,tanto en el acorde del 7a grado como en el de tnica (la ex fundamental, real o aparente, debe hallarse ms arriba de la
ex a):

I
v

e
6

vu

VII

148. En esta inversin la disonancia (5+ disminuda) puede tambin

duplicarse, pero nun(,aen la la, y 2a, parte: una de las ex 5as. desciende
al 3.'. grado y otra asciendea la dominante:

6-s-

':tf ..
--F-"

6
8i-

-j.9

6
.*----

VII

_u-

(r\t

--o

WI
8.L.7236

M ,L

- - f-

vn

-59pero si las ex 5as. se hallan en el contralto y en el tenor, y el acordese

resuelvesobre la 1a inversin del acorde de tnica, la ex ba del tenor
puededescendertanto a la 3? de la tnica, como a la misma tnica:

6l

vu

vn

NorA. - Es sabitlo que los primeros armnieosde un sonidoforman un acorde perfecto mayor, y que entre los primeros 6 armnicosel bajo fundamental
apareceresveces,la 54 dot vecesy la 34 una sola vez:

Do -

Do -i--

Do
Sol

Ahora bien, aquf e encuentra la razn por la eual se da la preferencis al

bajo fun{amental o a la 5?, cuando se debe duplicar un sonido de un acorcie
perfecto bn su estrdofundamental o invertido: la dunlicacin de la. !'|S,mxime
cuando falta la 5?, altera desagradablemente
la sonoridad natural de un acorde:

vu
"

En este caso,pues, la ex 5? disminuda, en lugar de resolversedescendiendo

3o.' grado, debe resolverse ascendiendoa la dominante:

Clementi: Sonatina op. 36, nm, 3.

VII

Por ltimo agregamos que la sucesin ms '.gradable de acordes es la que

s obtiene con los acordes de 39 y -6? cuando p oceden por grados conju.ntos y
8 .A .7 2 3 5

_60_
con la ex fundamental, real o aparente, en la voz de soprano:
en dicha sucesirl
los sonidos que tienen una resolucin obligatoria pierden la
fuerza de atraccin
hacia el sonido de l resolucin; por lo tanto pue-denascender:

Clementi: Gt'adu ad, Parnaaeun (nm. 65).

Beethoven: Sonata op. 2. nm. B (Ronoo)

149. La 18 inversin del acorde de 5e disminuda del 20 grado

de la
escala menor armnica se basa en el 4a grado que sube
l Ee:

ApVnnrnNClA 19 - En esta inVerein la disonancia (ex 59) se resuelve

siempre descendiendo,
y se duplica el ex bajo fundameutal aparente: uno queda
firme y otro desciendea la sensibletonal.
AovonrnNcrA 2C- El intervalo de 4? aumentadase permite cuando
el acorde de 59 disminuda del 2a grado de la escala menor
cambia de posi c in:
"rmoircu

B.A.7236

-61

150. La 1? inversin del acorde de 50 aumentada del 3.". grado de

la escala menor armnica se basa en la dominante que, generalmente,
sube al 6a grado:

VI

UI

AtvrRrNctl. - En esta inversinse duplicala ex 39, y la disonancia(ex

a la tnica.
5a) se resuelveaseendiendo

151. Descendiendoun semitono cromtico el 2a grado de la escala

menor armnica, se obtiene una escala llamada escala.rnenor napolitanat

Escala menor armnica

tl
rl
ll

rl
tl

tl

Escala menor napolitana

152. Colocando un acorde de 3a y 5s sobre el 2a grado de la escala

menor napolitana se obtiene un acorde perfecto mayor, que se usa slo
en la inversin y toma el nombre de aarde de senta napolitana (39 menor y 6a menor) :

t+

-J-

=
153. El acorde de sexta napolitana se basa en el 4a grado de la escala menor armnica y se resuelve sobre el acorde perfecto de la dominante:

aydn:

Sonata nm. 6 (edic.

8 .4 .7 2 3 5

_62_
154. En el acorde d,u
napolitana se duplica la ex 3s y se permite tanto el intervalo de :?rt-l
B+ dismiiruda (sor sosienio _ , bemol)
como
la f alsa relacin d'e gc (soprano: s bemol
- en .l u.o"J. que re sigue,
tenor: si natural).
155. La ialsa relacin de gc se obtiene cuando
una parte ejecuta un
sonido que en el acorde siguiente otra parte lo
ejecuta alterado cromti_
camente, a la distanci de una o ms octavas:

156' La falsa relacin de g4 se prohibe;

pero ee permite cuando uno

cuando
unacreraspartes
quera
"l^1"":T,,_i:y,r311,
producen
procerre
hiffiT::"::
por semtono.ro'nli* il;;ffi:""#:
i1

157. Adems de ra farsa reracin

de ge, se prohibe tambin ra
relactn' u'om,tica,que se obtiene
farsa
cuando una parte ejecuta un sonido
que en el corde siguiente otra parte
lo ejecuba
Yrvvsvo olvuu
,lt""ro url
a la distancia de 1? aumentada:
""omticamente,
rTls--;-^----'-

if rg-_

_-_u

1<' -

+---_

BAJETES
l9 inversin de los acordesde l?, 24, y
Bq 4? especie,ms el acorde
de seo napolitana,
1l pos. (Bandini)

45.
. ('t

vanse:ia

num. 258.

Adeltettcize despus
del nm. XB0, y eI N.
B. despus ciel

B.A. 72:t5

-68(Pedron)

46.
1s pos. (Richter)

47.
(Ban di ni)

48.
2+ pos. (Bandini)

49.
,

CAPfTULOXW

La 24 inversin de los acordes perfectos de 3? y 59 de ambas esc&las,

158. En la 2? inversin de los acordes perfectos de ambas escalasse

duplica casi siempre la ex 5s (a veces,la ex fundamental)
159. Generalmente el acorde de 4+ y 6e se emplea sobre la tnica y
la dominante (acordes del 4q y 1"". grado, respectivamente).
160. Los acordes perfectclsque ms se usan en su 24 inversin son
los de los grados tonales (1q, 4e y 5a).
161. La 2e inversin del acorde perfecto del 1"'. grado se emplea, generalmente, entre los siguientes acordes
a) 5e grado (directo) -

(directo):
5o grado (directo):
5a

v
b) 1"".grado (directo o Le inversin) *

li
I--_ _

V
B.A. ?236

'
I_

5a grado (directo):

61
V

5o grado (directo):

c) 2e grado (directo o ls inversin) -

s 6 8 's

2 s

,
?,1-f| - -'--il- Iv

d) 4a grado (directo o 1s inversin) -

545

64

iv - I v

ryrv
e) 4a grado (directo) -

5a grado (directo):

{o grado (le inversin) o viceversa:

iVI
f) 4o grado (le inversin)-

4'

Iv I

IV
2a grado (1 e inveisin):

grado se emplea,ge162.La2+ inversin del acorde perfecto del 4a

neralmente,entre los siguientesacordes:
a) 1",.grado (directo) -

ler' grado (directo):

-655e grado (13 inversin):

b) 1"'.grado (directo) -

Iry
c) 1"'' grado (directo) -

7o grado (1? inversin):

163. La 2s inversin del acorde perfecto del 50 grado se emplea, generalmente, entre el acorde de tnica, en estado directo, y el mismo acorde
de tnica, en,19 inversin, o viceversa:

6
4

IV

AovnntnNcrA 19 - Una lnea horizontal colocadasobre 2 . ms sonidos, lndica que el acorde del primer sonido debe prolorlgarse hasta la terminacin de
dicha llnea:

8-6

ADVERTENCI
A 2C _El intervalo de 24 aumentada se permite cuando la
con movimiento lento, de la dominante va a la tnica o viceversa:

8 .A .7 2 .8 6

_66_
ADvERTENcIA3a-"El acorde de sexta napolitana, antes de resolverse sobre
el acorde dsl $9 grado, puede resolversesobre el acorde de tnica en 2Q inversin:
Gluck: Armid,a (Terceto del Acto III).

ADVERTTNCI.
4Q- Gencralmente el acorde de 4? y 64 se coloca en los tiem.
pos dbiles; pero si su bajo fundamental es la ttinica o el 49 grado, puede colocarse en el tiempo fuerte, siempre que a ia 2? inversin del acorde de tnica le
siga el acorde directo de la dominante, y a la 24 inversin del acorde del 49
8f,ado le siga el acorde directo de la tniaa:

iv I
AwntnxcI, 59- No se permitela sucesinde 2 6 ms acordesde 40 y 64.

BAJETES
2Q inversin de los acordes perfectos del 19, 49 y 5a grado de ambas escalas.

2e Pos. (Pedron)

50.
19 pos. (Bandini)

51.
2Q pos. (Bandini)

3_

52.

Ar.

5_

1e pos. (Rimsky-Krsakov)

53.
8.L.7236

-672F pos. (Richter)

4.
2l pos. (Bndini)
f-

D:D.

1S pos. (Mici)

U
'4

56. *-lE
2a pos. (Bandini)

la q

a,

D J..

E J E R C IC IOS

28. Armoncesela escala de do mayor, en 1?, 24 y 34 posicin, empleandolos

acordestonales (19, 49 y 59 grado), directos e-invertidos

29. Armoncese la escala de la menor meldica, en 19, 29 y 3? posicin, empleandolos acordestonales (19,49 y 59 grado), directos e invertidos.

CAPTULO XV
La 2? lnversin de los acordes de 5e disminuda y 5l aumentada.

t64. La 2c inversin del acorde de 5a disminuda del ?e grado de

ambs escalasse basa en el 4a grado que desciendeal 3e (1? inversin
del acordede tnica):

ADVERTENoIA.-Seduplica la ex 3?: una desciendea la tnica y otra asciende a la dominante.

8 .4 .7 2 3 6

_68_
165. I,a 2? inver.qin del acorde de 5s disminuda del 2s grado de la
escala menor armnica se basa en el 69 grado que desciendeal 59:

1I

Arvenrucre. -- se duplica la ex fundamental aparente: una quedafirme y

otra desciendea la sensibletonal.
166. La 2s inversin del acorde de 5s aumentada del' 8"". grado de la
escala menor armnica se basa en la sensible tonal y se resuelve sobre
la 1a inversin del acorde del 6a grado (en el 1... acord.ese duplica la ex
fundamental aparente,/ en el 29 la ex Bs):

VI

ADVEBTENcIT,.
- Esta inversin se usa raramente y no se emplea en la armona elemental: a veces se e;orpleaen la armonizacin del cnto dado (vase
la Adoertennro despusdel nn.800).

BAJETES
29 inversinde los acordesde 59 disminufda.
1F pos. (Bandini)

58.

2s pos. (Bandini)

59.

B.A. ?236

_.69 _
E J E R C IC IOS

30. Armoncese la escala de ilo tnagor, en rF posicin, empleando los acordes del

19, 49 y 59 grado (directos e invertidos) y las 2 inversiones del acor.dede

5? disminuda del 79 grado.

31. Armoncese la escal de la menor meld.ica,en 1? posicin, empleando los

acordes del 19, 49 y 59 grado (directos e invertidos) y las 2 invrsiones de

los acordes de 5? disminuda del 79 y 2e grado.

CAPTULO XVI
Las especies de los acordes de ze. Resolucin naturl
Preparacin.

de loc acordes de ?*. -

16?. Las especiesde los aeordes de ?s son 4.

168. La Le especiese compone de Ba mayor, 5$ justa y ?0 menor, y
se basa en la dominante de ambas escalas:

'-o-o

169. La 2o espeeiese eompone de B+ menor, 50 justa y ?0 menor, y

se basa en el 24, go y ge grado de la escala mayor y en er 4a de h escla
menor armnica:

ru

VI

IV

170. La 3+ especiese componecle Ba menor, 5e disminuda.y Ta menor' y se basa nicamcnte en el 2a grado de la escala menor armnica:

NorA. - cierto es que colocando un acorde de ?? sobre el ?9 grado de la

escalamayor:

se obtiene un acorde idntico al acorde de T? del 29 grado de la escala menor

armnica; pero los dos accrdes son de diferente naturaleza: el 'del 29 grado de
B.A. ?235

-7 0 la eseala menor armnica se resuelve sobre el acorde de la dominante y la ??

necesita preparacin, no puede resolverse anticipadamente y puede hallarse a
distancia de 2? con el bajo fundamental aparente; mientras el del TQ grado de
la escalamayor (vase el Cap. XXXVIi) ge resuelve sobre el acorde de tnica
y la 7C no necesita preparacin, puede resolverse anticipadamente y no puede
hallarse a distncia de.Z? con el bajo fundamental apareute.
I7L. La 49 especie se compone de 3s mayor, 6$ justa y ?e mayor, y
se basa en el la y 4a grado de la escala mayor y en el 6a de la escala

menor armnica:

{3}-

IV

VI

172. En el bajete cifrado el acorde rle 7s se indica con el nmero 7.

173. La 78 no se duplica y se resuelve descendiendode grado.
174. En la resolucinnatural de un acorde d,e7q, su bajo fundamental asciendepor 4$ desciendepor 5e; pero si el bajo fundamental, real
o aparente, es una de las sensibles (4o y 7o grado), entoncesasciende
por 2$

II

VI

.VII

IV

175. Menosla 7$ del acordede ls especie,las de las otras especies,

necesitanpr eparacin:

especre

li.;;;-l

II

176. La preparacin puede ser directa e indi,recta.

177. La preparacin directa se obtiene cuando la 7a (disonancia) se
encuentra en el acorde precedente,en la misma voz, como consonancia:

B.A. ?23

-7L178.La prepara,cini,nd,irectase obtienecuandola ?s aparecedespusdel bajo fundamental:

179. La disonancia preparada llmase percwin y el sonido que l-e

sigue, resolucin:

El do de A es la preparacin.
El do de B es la percusin.
El'si

de C es la resoiucin.

180. El valor de la preparacin debe ser mayor o bien igual al de la

percusin. Raras veces se emplea para la preparacin un sonido de menor duracin que el de la percusin.
EJERCICIOS
los siguientes sonlalolas 4 cspeciesde los
de
uno
cada
sobre
Ecrlbense
82.
acordesde ?9: mi, fa sostenido,re y Ia bemol'
98. A culestonalidadesperteneeenlos siguientesaeordes?:

CAPfTULOXVII
Acorde de ?? de 19 especi.

181. El ms importante acorde de ?a es el de 10 especie,que, por

basarse en la dominante de ambas escalas,toma el nombre de acorde de
7q dominante.
182. Este acorde es el ms importante, porque eontiene las flos sensibles que determinan la tonalidad y el modo: la sensibletonal (3a del
acorde) sube a la tnica y la sensiblemodal (7a del acorde) baja a la
tercera. Si la sensible modal desciendepar semitono diatnico, el modo
es m,aaory si desciendepor tono, el modo es il?'enor.

8.A.7256

-72NorA. - EI ?9 grado de la escala llmase sensible tonal, potqrte su resolucin hace sentir la tonalidqd. y el 49 grado llmase sens,ibl,amod,ol, porque su
resolucin hace sentir el mod,o.
EI 1er.grado llmase tnica, porque da el nombre ala tonalid,ad,y el 59 llmase dornina,nta, Eorqve es el que d,omina, o sea el que se halla ms alto en el
acorde perfecto ds tnica:

: Segunda,teriera y
Repetimosque los otrog gratlos llmansesimplemente
sero.Ftis, en su Tratado contpletode Ia teora A de Ia pr,cticade Ia armona,
publicado
en... 1844,escribi:"...eI segundo'grado
llmasese.gunda
-y en el
lenguajede algunosantiguosarmonistas: supertnica-- elc.". A pesar de esto,
algunostericoscontinanrepitiendoque el 2q, 39,49 y 69 grado llmanserespectivamentetsupertnica,mediunte,subdonvindnte
y superdominante:uombres
ridculos,comoridculoserasi la nariz se llamara... superboc!...
183. La resolucinnatural del acorde de 7a dominante se efecta.sobre el acorde de tnica (1): el bajo asciendepor 4e justa o desciendepor
Ssjusta; la 3s (sensibletonal) sube a la tnica (cuandose halla en una
parte intermedia y otra parte desciendea la tnica, puede bajar a la do.
minante):

la 6T subeo baja de grado:

(t)
Uno de los ms grandes y geniales msicos de todos los tiempos, el italiano
Claudio Monteverdi (1667-1643), fue el primero en observar la tendenci de este
acorde hacia el de la tnice, dando as origen a l tonalidad moderna y l modulacin.
Singular coincidencia!: la atraccin del acorde de ?A dominante hacia el de
tnica fue descubierta, ms o menos, en la misma poca en que la. ciencia astronmica
descubri la atrccin planetaria.

B.A. ?236

73y la 7a (sensible modal), como ya se ha dicho, desciendepor semitono

diatnico o por tono, segn el modo: mayor o menor:

Baeh

Inaencin a 3 troces, nm. 3.

Hndel

Aria con uariacionee.

184. Generalmenteen el acorde de 7a dominante se suprime la 54 y

se duplica el bajo fundamental:
Schumann: Sonota para ln jwantud,,
op. 118, nm. 1.
a

--t
r'

Mendelssohn: Anilanta
nee, op, 82,

con aario,eio-

-----4-

- -1. 4-.
t

ta

ta

185. Cuando el acorde de 74 dominante es completo,la sensibletcnal,

si se halla en una de las partes intermedias, puede descendera la dominante, y en este caso tambin el acorde de tnica es cornpleto:

Bech: E'l elatte bien tempet'ado, libro II, Fbga V.

B.A .? 2 3 6

-74p: ' ( ) s i la s elr s i b l e to n a l s e h a l l a e n l a voz de soprano, entonces el acorde

de tnica es incompleto (sin la.5s) :

Beethoven: Sonata, op. 2, nm, B.

ADVERTENcI..
-La

7? que sube a su grado conjunto:

Mozart: Sonata, K. V. 284

(Variee. II)

Beethoven: Sunata, op, 28.

constituye una excepcinque, naturalmente, no se permitb al digcfputo.

186. En el modo mayor, cuando el acorde de 7s dominante. an la 7q

en la voz de soprano, se resuelve sobre el acorde del 6a grado, la sensible
tonal debe subir a la tnica:

VI

porque si resolviera descendiendoal 6a grado, formara con ld voz de

isoprano5as. prohibidas:

v
B.A .7 2 35

VI

ADVERTENCIA
14 - Si la voz de soprano ejecuta la 5? o la sensible tonal,
sta puede subir o bajar de grado:

ft--rr_-

-e-

r e -.-

- ft.

--=tF:
9.

--o

-ci
C-

__+ _
<>

----

-'----

o-

(t-

VI

VI

VI

B-: g
--{}-

VI

pelo, en el modo menor, para evitar el intervalo de 2? nstrda (vase el nm.

92), se duplica siempre Ia 3? del 69 'rado, o sea: la sensible tcrnal debe subir a
l a t nic a:

Aovr;nmr'crt 2Q:A veces,en el modo m"n", l'"t sensibletonal desciende

por 2s aumcntlda
a la 64:

pero esto es una licencia que puede concederseslo los msicos rue han demostrado conc,ccrlas reglas armnicas; la licencia, usada por ros iriexper.tos), mxime por ios alurnnos,corrstituye siempre un craso crror.
AnvnntrNcl,l. S9-Tanto en el modo mayor como en el mcnor, cuautlo al
aeorde de 7? dominante, sin Ia 5? y con el ba.io fundamental duplica,tlo,lc sigue
el acorde dcl 69 grado, a ste se lc cluplicala B?, o sea: la sensible t<lnaly l:r tiuplicacin del bajo funtlamental dcl 5a graclo, asciendena la tnica:
Mascagni:

La gaoota de las mu.ecas.

V
8 .4 .7 2 3 5

_76_
187' Ninguna voz putle dcscen,cler
al s'nid. cuyo nombre es igual
ai :crr;dorje resglucindc la ?+;por consiguierrtscuando sl ga grdo precede al acorde de tnica en le inversin, no puede ilevar el acorde de ?a
(8as. ocultas prohibidas), sino el acorde s 3e y 5a:

ADVERTFNCI.
-- La dominrnteque precerieal acorde de trilica e ,14inversin puede litrvar ]a 7?; pero sta debe ascend,er:dicha resolucin constituye
una excepcinque no se permite en la armona elemental:

BAJETES
Acordes de 7Qdominnteen estado fundamental.

6.4
3
-aA,{-t

r.:_L:___
3c pos. (Richter)

-6
D

2c pos. (Bandini)

62
lq pos. (Magg'ioni)

63.
(Bandini)

B---:-

B.A. ?236

- -

5 b 6 47

2t pos. (Bandini)

65

48

65.
66.
29 pos. (Maggioni)

67.

CAPfTULOXVIII
Inversiones del acorcle ?s, -

Dnde se basan las inversiones del acorde de

?9 donlinante

188. Todo acorde de ?s tiene B inversiones: la primera se llama de

30, 59 y 6a (un nmero par) ; la segunl,a,de Bs, da y 6F (dos nmeros
pares) y la tercera; de 2s als y 6s .(tres nmeros pares) :

l3inv.

23inv.

B?inv.

189. La primera inversin del acorde de Ta dqminante se basa en la

sensibletonal que sube a la tnica y se resuelve en ge y ba:

v
ADVERTENcIT.
- Al resolverse las inversiones de un acorde de ?9, el bajo
funclamentales el nico sonido que no se mueve.
B.A. ?235

-78Nor,. - En la msica libre, la 1? inversin del acorde de 7? dominatrte, de

tonalidad mayor, puede resolverse sobre el acorde directo dsl $9 grado:

Rossini: La cambiale dimatmawio

(Escena VII:

"Drei per s bel fondo").

Leriro Rossi: Gulu ad,'urcot'so cl,'armoniapratica orale (edc, Ricordi, I\lilrt,

pgina tI7, 2a Prel'ud,io,"libremente escrito").

190. La segundainversin se basa en el segundogrado y se resuelve

en 3e y 6$ si desciendea la tnica y en 8e y 6s si sciendeal 3""' grado:

N. B. - En este resolucin se duplica la ex tercera' a pesar de no ser ni 19

ni 4a ni 59-grado de la tonalidad. (Vase el nm' 173).
AovnnrrNclA.- El telcer grado se armoniza con 3? y 6?, porque, como la
resolucinnatural del acorde de ?? dominante,segn se ha dicho en el nm. 183'
se efecta sobre el acorde de tnica (do,mi, sol, en la tonalidad de do mayor),
es evidente que si en el bajo se halla La 3q (mi), faitan sol y do, 3? y 6? d,emi,
Le.
respectivrmen
B.A. ?236

-79191. La tercera inversin se basa en la sensible modal que desciende

al tercer grado y se resuelveen Ba y 6? (vasela Adaertencia anterior).
La ex 5? (6e en la inversin) puede bajar a ra ex fundamental (tnica)
o subir tanto a la ex 3e como a la ex 5?:

N. B. - En esta resolucinpuededuplicareera ex tercera, mxime cundo

hay movimientocontrariocon el bajo:

192. La ls inversin puedetransformarseen estadofundamental

viceversa:

{
tl Jl'

Al

lti

L-

v_

Vla 2s inversinen 1?y viceversa:

?.)

v_r

1 )?

v_

la 3t inversin en ts y viceversi

B.A. ?235

-80193. Los cifrados abreviadosde las inversionesde los acordesde

sptima son:

le inversin:3
2'*

tr 3

3$

,t2

4
4

EJERCICIOS
34. Escrbanse los acordcs de 7? rie 1? especie sol.ll'elc,s sonidos re, fa, mi y
la bemol, y luego colquensedichos acordes en i? ilvelsitin.

35. Escrbanse los acordes de ?? de 2? especiesobre los sonidos si, tol, Ia y

lo sostenido,y luego colquensedichos acordesen 24 inversin.

36. Escrbnselos acordes de ?? de 3F especiesobre los s<rri.losfa, sttl,si y

ri, y luego colquensedichos acordt s en 39 inversin.

37. Armoncbse la escala de d,o mallo\ cli Iu;i) posiciones,empleando los acordes tonales (directos e invertidos) y las invelsiones del acorde de 7? dominante.
BA J E T ES
Acordes de 74 domirr:rnto y sus inversiones.
Armoncense los siguientes bajetes, empleando el acorde de 7e dominante y
sus inversiones sobre los sonidos sealados con f (r):.

1$ pos. (Bichter)

68.ItC''e1
69.
3q pos. (Bichter)

7Q.
1* pos.

71.
(Hindemith)

72.
(tl
En los dems-bajetes, el signo f indica siempre el empleo de un scorde de
.
- tanto en su estado fundamental como en sus inversiones.
F,

B;A .7 2 3 5

-81

lQ pos, (Npoli)

73.

2F pos. (Maggioni)

74.
F'-

f ;D.
(Saladino)

76.

8e pos. (Slilino)
+

64

CAPTULO XIX
'Acorde de ?? de 24 espeeie.

194. El principal acor(le de ?a de 2? especiees el que se basa en el

29 grado de Ia escalamayor: se res[iei.:/esoLre el acorclede la dominante
con 3s y 5?, y tambin con ?iI si iii d,.rllinaltteno prececleal acorde de
tnica en la inversin (vaseel nm. 187):

\t

QE
t

n
8.4.7235

82195. cuando el 2a gra,do se halla precedido por el acorde de tnica

en estado fundamental, se debe eliminar la 5?, en el primer acorde, y duplicar 6 3e, de lo contrario se incurre en el error os bas. por
movimiento directo:

pero las 5as.desaparecen

si Ia tnica, despusde llevar su acortle,tiene
suficienteduracinpara llevar el acordedel 6q grado en lE inversin:

196. si en cambiora tnica-notiene suficienteduracinpara llevar

dos acordes,y se deseacompletoel acorde de ?e del 29 grado, es necesario triplicar la tnica:

197. L primera inversin del acorde de ?a de 20 especiese basa en

g {9 grado que sube al 6q y se resuelves 3s y 6$:

II

AlvnTnNcA lq - Si el 49 grado desciendeal 2Q,y ste tiene bre!.e duracin, en el acorde directo se puede omitir la 84 y dupliear el bajo fndanental:

8 .A.7 2 36

-83AnvontNcll 2q-En
un acorde de BF y 6Q se permite duplicar la ex 3?
si el acorde siguiente es disonante:

198. La segundainversin se basa en el 6a giado que desciendeal

69 y se resuelve. $$ y 5F:

II

AovpnrrNcA.
- Est lnverslnproducecierta dureza.v3aseel nm.2lg.
199. La tercera inversin se base en ra tnica que deseienale
al ?g
grado, y se resuelveen 3P y 69, V tambin en 3t, g$ y 6e (1+ inversin
del acordede 7e dominante),si el 7a grado se dirige a la tnica:

II
AvnnrnNcr.- El Z9 grado se armoniza con Bg y 6e, porque, como la
resolucinnatural del acordede ?e del 29 grado, segnse ha dicho en el nm.
194,se efectasobreel acorde.dela dominante(sol, si, re, en la tonalidadde
do mayor), es evidenteqire si en el bajo se halla la Be (si), faltan re y sol,
3? y 6, de sf, respectivamente.
200. La ?9, antes de resolverse, puede pertenecer a otro acorde, o
sea: el 5a grado antes ile ilevar su propio acorile, pueclelievar el acorde
de tnica en 2+ inversin:

n_.

B.A:?235

-84EJERCICIO
38. Armoncesela escalade do mcgor. en las B posiciones,empleandolos acordes tonales (directose invertidos) y las inversionesde ls acordesde ?g
de l4 y 2F especie.
BAJETES
Acordesde ?? de lQ y 29 especie,estadofundamentale inversiones.
2q pos. (Jcdassohn)

78.
79.
" 1e pos. (Bandini)

^ t+

80.
1e pos. (Npoli)

81.

CAPfTULOXX
'

Acorde de ?4 de BF especie.

zot. como ya se ha dicho, el acorde de ?e de Bs especie

es er que se
basa nicamente en el 2a grado de la escala menor armnica.
202' Todo lo que se ha expuesto sobre el acorde de Ta del za gradc
- -la escala
de
mayor' se aplica tambin al acorde de ?a creB? especie,porque las resolucionesde estos dos acordes son perfectamente
idnticas.
(Vanse los'nmeros 219, ZZ0, ZZl, ZZ2 y 2ZB).
203. Aqu slo se agrega que el estadofundamental y Ia la inversin
de estosdos acordess /e pueden r,esolversetau:bin sobre ra 2a y
Bs inversin, respectivamente, del acorde de ?? dominante:
ll

ll
ll

9'';
II

4
3

6
5

II
B.A. ?235

--i5

il

-85EJERCICIO
en las 3 posiciones,empleando
39. ArmonlceseIa escalade Ia menor meld,ica,
los acordestonales (directose invertidos) y las inversionesde los acordes
de 79 de 1? y 3? especie.
BAJETES
Acordesde ?e de 1? y 89 especie,estadofundamentale inversiones.
29 pos. (Richter)

82.

2c pos. (Npoli)

84.

2s pos.;(Npoli)

85.
CAPTULO XXI
Acorde de 7S de 49 especie.

204. El principal acorde de 7a de 4e especie es el que se basa en:l

1"'. grado de la escala mayor, y se rersueiyesobre el acorde perfecto del
4c grado:

rlv
8 .A .7 2 9 6

-86205. La 1s inversin se bas en el 3er, gado que sube al 4e, y se

resuelve
3s y 5+:
"

ry
206. La 2s inversin se basa en el 6e grado que baja al 4e, y se resuelve g g$ y 5$:

rv
207t La 3s inversin ee bas& en el 79 grado que desciende al 69, y se
resuelve sn 3e y 6e:

IV
ADVERTENCIA.
- El 69 grado se armoni?a con 39 y 6F, porque, como la resolucin natural del acorde de 7e del lr grado, segn se h dicho en el nm.
204, se efect sobre el acorde perfecto del 49 grado (fa, Ia, do, en la tonalidad
de do mayor), es evidente que si en el bajo se halla la 3C (la), faltan ilo y fa,
3P y 6A de lo, respectivamente.

BAJETES
'

Acordes de 7Q de lF, 2e y 44 especie.

1+ pos. Bandini)
.<+

-L

86.

8.A'.7235

-8?-

87
+

CAPTULO XXII
Retat'do. -

Retardo de la 3e.

,:

208. F,etardo es un sonido que no pertenece al acorde en que se encuentra, sino al precedente,produce una disonancia y ocupa momentneameni,eel lugar dc su grado conjunto inl'elior, rue le debe segrrir:

209. El retardo se compone de 3 partesi prepdracin, pereusin y

resolucit.El valor de la preparacin debe ser mayor o bien igual al de
la percusin. Raras veces se emplea para la preparacin un sonido de
menor duracin que el de la percusin.La resolucinpuede ser de menor
valor:

A) Preparacin
,B) Percusin
C) Resolucin

B.A. ?235

_88_
210. Se prohibehacer or simultneamente
el sonidode la percusin
y el de la resolucin.(Vaseel nm. 240).
Nott - En la msica libre se permite hacer or con el sonido de la percusin el de la resolucin:

Scarltti (Longo) : Sonoto nm. 49C.

Clementi: Sonatina op. 38, nm. 1

(Minu)

J I

211. Todo sonido que de un acorde a otro desciendepor grado conjunto, puede retardar el sonido del 2q acorde, siempre que la peicusin
produzca disonancia:

El do, que desciendepor grado conjunto,puederetardar el si (sonidoreal

del 29 acorde),porquedicho do producedisonancia(79) con re, mientrasel mi,
que tambin desciendepor grado conjunto,no puederetardar el re, porque dichomi no producedisonanciacon ningn sonidodel acorde.
2L2. El retardo se nombra con los intervalos simples existentes entre
el bajo fundamental y la percusin y resolucin, o con el solo intervalo
existentb entre el bajo fundamental y la resolucin; por ejemplo, el siguiente retardo i

toma el nombre de "4t que retarda la 3s" o simplemente "retardo de

la 3Q".
B.7285

-8 9 Nr^l,.-- A propsito de la 4? que retarda la 34, creemos oportuno recordr

lo. que escribi Ftis desde hace ms de un siglo:
"Este es el origen del error que hizo considerar la 4Q como una disonancia:
se tuvo el desatino de observar esta 4? en su relacin con el bajo, y no se advirti el choque de la nota prolongada contr otra (24 79) que Ie da el careter disonante y que.la obliga a resolverse descendiendo"(t).
En conclusin cada percusin de los siguientes ejemplos produce disonancia y por lo tanto necesita preparacin, pero no porque forma 4? con el bajo
fundamental, sino porque forma 7C 2C con Ia 5? del acorde:

EJRCICIO
.40. Frmeseel retardo de la 39 en los siguientesacordesde doilinante:

KE_{tI+ttor

?*-

\t

9+F* - e

CAPTULO XXIII

Otras adenci,s: compueata conaonante, cornpuesta,diaonante y iloble.

213. La dominante con suficiente duracin origina las siguientes cadencias: comq.ttqta consonante, compuesta disormnte y doble.
214. La cadencia compuesta consonante es la que determina la sucesin de los acordesde los siguientes grados: I en 2e inversin, V y I:

a)

6
45

v
_ (1) F. G. Ftisl Tratadlo cornpl.etode_Ia te-oro_.y.delo prd,ctico d,e la Armona,
pg. 60 de la versin en italiano, edicin Ricordi, Miln, 184.
B.A. ?236

90215. La cadencia compuesta disonante es la que determina la sucesin de los acgrdes de los siguientes grados: V con u {e que retarda la
3?yIi

2L6. Lacadencia d,oble esla que determina lu su..rin de los acordes

de los siguientes grados: V, I en 2q inversin, V con 1" {e que retarda

1 " 3* y I:

VI

2L7. En el modo mayor la cadencia doble puedetener otra forma : es

la que determina la sucesinde los acordesde los siguientesgrados: I en
2s inversin, I en 2e inversin pero con la ex Bs descendidaun semitono
cromtico, V con " {s que retarda " 3e y I:

6b65_
4-4

E J E R C ICIO
41. Escrbanselas siguientes cadencias,colocandoel acorde de tnica en la posicin indicada: comptLestaconsonanteen la mayor (2? posicin'),- ,irn
p,uestad'isonanteen ?.menor (1a posicin), _ doble
lt+ fcrma) en /o
meno' (3fl posicin), - iloble (2F forma) en mi mayor (lF posicin).

CAPTULO XXIV
Moilulaci&n. -

Modulacin por^medio der 6-egrado.de_scendentede lr escra mayor.

-.
Acorde de 6Q aumentada.

218. Mod,tacines el pasaje de una tonalidad a otra, y se efecta

alterando uno o ms sonidos de la tonalidacl principal, con el objeto
de
dar variedad a la msica, po.que una cc:rrpos;cinescrita en una
sola
tonalidad resultara montona.
8.4.7286

-91

'
21g. Como se ha dicho en la Ailaertenca despusdel nm. 198, la
2s inversin del acorde de ?e de 2a especie produe cierta dureza: aqu
agregamos que esa dureza ctresaparece
subiencioun semitono cromtico la
ex 3e del aco;ide:
Ejemplo en Ia bemol mauor

pero con ese sonido alteraclocl acorde no es ms de 2a especie,sino de

19 especie,y por lo tantc pro:iuce una mcdulacin a 1" 5a justa superior
(mi bemolmaynr) :
Beethoven z Adagio cantubile de la Sonata

220. En conclusin, el 6a grado de la escala rnayor, cuando desciende

al 54, deja de ser 6q grado y pasa a ser 2q grado que desciendeal 1e de
otra tonalidad.

42. Armonlcese la escala de d.o mayor,en las 3 posiciones, empleando los acordes tonales (directos e invertidos), las inversiones de los acordes de ?S de
14 y 24 especiey'modulando a la 5? justa superior.

BAJETE
Acordes de 79 de 1e y 2? especie.Moduleine la 6? juete ruperior.
gQ pos. (Bandini)

88.

8.A.7235

-92221. Para que desaparezca\a dureza tambin en la 2q inversin del

acorde de 7+ de 3a especie,se sube igualmente un semitono cromtico la
ex 3? del acorde:

Ejemplo en Fa menorl

pero ese sonido alterado no produce modulacin, porque la ex 5* del acorde es disrninuda, y no justa como en el acorde de le especie:
Beethoven: Sonata op. 2, nm. l.

222. Por lo tanto el nuevo acorde es un acorde alterado der mismo

2a grado, y como los acordes alterados toman nombre del intervalo existente entre el sonido grave y el sonido alterado, dicho acorde se llama
acorde de 6q o:wnentad,a.(En el ejemplo anterior: r bemol - si natural).
228, El acord,ed 6e wmentad,a no necesit preparacin.

EJERCICIO

43. Armoncese la escala de la menor meld,ica,en las B posiciones, empleando

los acordes tonales (directos e invertidos), las inversiones de los acordes de
7c de 19 y 39 especie y el otorilie ile 6e a,umentailu

BAJETE
Acordesde 79 de 1? y 3? especie.Acorde de 6? aulnentada.
3$ pos. (Bandini)

'6

5--

89.

8 .4 .7 2 35

-93CAPTULO XXV
Modulacin a las tonalid,aclesaecinas de una tonalidad mayor.

224. La modulacin ms natural es la que se fecta a las tonalid,ades aeeinas.'

225. Las tonalidades vecinas de cualquier tonalidad son b, a saber:
las que determinan los acordesperfectosque llevan los grados de la escala
de la tonalidad principal; por ejemplo: las tonalicladesvecinas d,ed,o maAor son: re rnenor, mi menor, fa mayor, sol m,ayor y la menorz

N. B. - El f9 grado de la escalamayor, en vista de que no lleva acorde

perfecto,sino de 5? disminuda,no determinaninguna tonalidad.
226. Para modular a las tonalidades vecinas de una tonalidad mayor
se debe subir un semitono cromtico el 14, 24, {9 y 59 grado, y bajar un
semitono cromtico el 79 gradq; los grados ascendidospasan a ser sensiblc-qtonales, pcro el ,14grado puede pasar.a scr t,ai$bi 39 grado cB
escala menor:

y el grado descendidopasa a ser 4a grado de escala mayor. o 6a de escala

nienor:

8 .4 .7 2 3 5

-94227. Cuando el grado alterado puede pertenecer a 2 tonalidades,es

necesariover los sonidos que le siguen, pues ellos determinan la nueva
tonalidad;.por ejemplo: el 4q grado alterado del siguiente p_asaje:

pasa a ser'74 grado de sol lnauor, porque los sonidos que le siguen determinan dicha tonaiidad:

pero, en cdmbio, el mismo 49 grado del casi idntico pasaje:

pasa a ser 20 grado d,emi ,nenor, porque los sonidos que le siguen determinan dicha tonalidad:

ADVEBTENCIA 1? -

(3e y 6e):

Los grados que no se alteran son los grados modales

.. 2a

4s

59

VI

III

7T

AovunrpNcAzc-Los sonidosalteradosson los que se empleanpara tramformar en cromtica la escalamayor ascendente:

ry

8.A'.7236

-:9 5 AoVOnrnNCrA3? - El 1"'. acorde de la cadencia doble lleva la ?4 si est

precedido por el acorde de z4 del 29 grado, en su estado fundamental:
en este
caso el acorde directo de T? dolninante se resuelve sobre la 2e inversin el
acorde perfecto de tnica:

AnvnRrnNcA 4?-Cuando a la'sensible tonal, antes de resolverse sobre la

tnica, le sigue la dominante, es suficiente la 1? inversin del acortle de z9 de
l? eSpecie,siempre que la dominante no tenga larga cluracin:

Adverencia5.- Vasela Ad,teencia,!rr. dcspusdel mlm. 210.

BAJETES
2q pos. ( Catt,lica)

'+

90.
ls pos. (Ftis)

91.

3? pos. (De Nardis)

Vriase la Adaerteneia 24 despus del nm. 230.

92.
B .4 .7 2 3 5

,-96-

(Npoli)

93.

1s pos. (Bndini).

+ t

35

8
-.-=

8.--=-

3----. -

CAPTULO XXVI
. Modulacin a las tonalidtdq

++
cu,d,.d,oble

orriro" de una tonalidad menor.

228. Para encontrar las tonalidadesvecinas de una tonalidad menor,

se debe usar la escalamenor antigua; por ejempio: las toiaiidadesveci8 .4 .7235

-9?nas de Ia menor son: do magdr, re ,rnenor,tni menor, la mapory sot

rnaori

.B.

N. B. - El 29 grado de la escala menor antigua, en vista de que no lleva

acorde perfecto, sino de 5? disminuda, no determina ninguna tonalidad.
AnvpnrENcr,.menor armnica.

Para saber cules onidos deben alterarse, se usa la escala

229. Para modular a las tonalidades vecinas de una tonalidad menor

se debe subir un semitono cmmtico el Be, 49 y 69 grado, ), bajar un se_
mitoqp cromtico el 2e y 7o gr4do; los grados ascendidos Dasan a ser
tcrn:r'lt:spc-nsibles.
nero el 69 grauo puede pasar a ser'tmbill 2s gra(l{)
't
escali rrr(;nor:

VI

VII

y los grados descendidos

pasan a ser, uno ( e l 2 o ): 4a grado de escala
mayor 'o 6q de escalamenorI

y el otro (el Zo ' 5a grado de escala mayor, 49 de escala menor, 3a de

.escalamenor, 29 de escala mayor o la de escala mayor:

B.A. ?235

98AownrNcrA le - Los grados que no se alteran son Ia tnic y la dominnte:

e
T
AovsnrNclA 2c- Los sonidos alterados son los que se emplean para trnlormar en cromtica la escala menor armnica ascendente:

uvu
ADVERTENOIA
3e - Entre 2 acordes seguidos, de tonalidades diferentes, debe
haber por lo menos, una nota comn.
Nml - Cada sonido que se altera llmase caracterstiea principal o caracterstica secundaria: a veces hay slo la caracterstica principal y a veces, ade.
ms de la caractetlstica principal, un& o dos caractersticas secundarias.
La caracterstica principal es el sonido alterado que en la nuev tonlidad
lasa ser sensible tonal, sensible mod,al o d,omitwnte:

La caracterfstica secundiriaes el sonido alterado que en la nueva tonalidad

pasa a ser tnica, segunda, tercera, sensible modal o serta:

N. B. - La sensible modal es caracterstica principal cuando la sensible tonal no ha sido alterada, y es caracterstic seeundariB cudo dicha sensible
tonal ha sido alterada.
8.4.7236

-99BAJETES

91.

96.

CAPTULO XXVII
Modulacin por medio d,el encadenamiento armfinico.

230. Modular por medio del encadenamiento armnico signifiea pauna tonalidad a otra sin la previa alteracin d ningn sonido,
de
sar
con tal que entre el ltimo acorde de la tonalidad que se deja y el primero de la nueva tonalidad haya una o dos notas comunes:

(t

lA

+
.J'-E-'

e
Y
.
8.A.7286

FaM.

*100AnVnrdcIA 1A- Cuando la tnica sube cromticamente en el bajo, de

manera que el sonido alterado pasa a ser gensible tonal, las notas del mismo
nombre pueden o no quedar como notas comunes:

permite la falsa relacin de 8Q entre el ltimo acorde

AovpntoNcrlZC-Se
de una tonalidad y el primero de otra tonalidad:

Ira m e n o r

Re menor

ADVERTEN.TA
3q-cuando
er 69 grado de la escala menor tiene suficiente
duracin y desciende al 59, primero se armoniza con la 19 inversin
del acorde
perfecto del 49 grado y luego con el acorde.de 6g aumentada:

ve

a)a
a

IV

BAJETES
2Q pos. (De Nardis)

gS posic. (Fenroli)

_o_

98.
B.A. ?236

+-5
6

(l

CAPTULO XXVNI
Modulacin por medio del d.oble significailo de un acorde

231. Modular por medio del doble significado de un acorde quiere

decir que un acorde deja de pertenecer a una determinada tonalidad .y
pasa a pertenecer a otra:

El acorde perfecto mayor de. do deja

de ser I grado de Do ma1lor y pasa a
ser IV grado de Sol mayor.

I.IV'

-t+
/var

r-v

El mismo acorde deja de ser I grado

de Do ma'lJor y pasa a ser V grado de
Fa mayor.

El mismo acorde deja de ser I grado

de Do ms,?lory pasa a ser V grado de
Fa nenor.

I-V
8.4,7285

-102-

El mismo acorde deja de ser I grado

de Do rnauor y pasa a- ser VI grado de
Mi menor.

BAJETES

99.

(1) I de Re Mayor -

V de SoI Magor.

1e pos ,.(D eN a rd i s )

loo.
L,p-

.s:

3 ----=i-

cad'.il,oble

(4)
(1) VI de Re Magor (2) Me

IV de Fs, sostenido ,nenor.

Fo sosnido menor -

II de Lo, Mogor.

(3) I de La Mayor -

V de Re Magor.

(4) I de Mi menor -

VI de SoJ MaYor.

(5) I de SoLMayor -

VI de Si menor.
8 .4 .7 235

.-103-

(6) I de Si menor -

VI de Re Maaor.

(?) I de La, Magor -

V de Re Mayor.

CAPTI'LO XXIX
Modulacin por medio del boio sincopado,

232. Cuando la tnica forma sncopa, desciende al 7e grado y ste

no vuelve a la tniea, se modula a la 50 justa superior, armonizndose la
2s parte de la sncopa con la 3s inversin del acorde de 7e dominante de
la nuev tonalidad:

. 288. Si en cambio el ?v gado vuelve a la tnica, entonees no se modula, armonizndose " 2a parte de la sncopa eon la 3a inversin del
acorde de 7a de 29 esrecie,si la tonalidad es mayor, o de 3a especie,si la
tonalidad es menor:
,
t2)

f
-/4 r l

+
II

II

AovnnrtNct,. .- Cuando al acorde de tnica en su estado fundamental y

en 39 posicin, le sigue la 3? inversin del acorde de ?? de 2? 3? especie, es
B.A. ?236

-104necesario duplicar la ex 3? del acorde de 7?, omitiendo la ex

6? para evitar las
5as. por movimiento directo:

se puede no omitir la ex b?, pero el acorde de tnica no queda en

la misma
posicin (en este caso todas las voces deben descentler):

BAJETES
1s pos. (Bandini)

lol.

B. A. r23t

-1051+ pos. (Fenaroli)

lo2.
3-.-+

"

CAPTIJLO XXX

Modulacin a la Bg superior y a la
Bs inferior.

234. Adems de modular a ra Ba superior

e inferior por medio der
encadenamientoarmnico, se puecrernoriuiar
ta,nuio'for meclio cle otro
procedimiento.
235' PaIa modula a Ia. 3e supcrior
se neccsita la su"".in asee,:
dente de los primeros B grados rje
escala menor.,armoniznciose,latica, primero con su rcr:rde luego
con Ia i- l;;;;l;n"'ol
,
o.o"e per_
fecto dcl z1agraclo de Ia nuev to"*'liOu:

8.4.7236

106 ,*U. ,'o"" modular a la 3p inferior se necesita la sucesin descendente de los grados 84, 7a y 6a de b escala mayor o menor melca, considerando el 7e grado como 2e de la nueva tonalidad:

VI

Dolrt
ll,anr.lFa)n.

IVI

1".nl.

BAJETES
lF por. (Le Carpentier)

103.

cqdemci,adoble

ls pos. (B'andini)

lo4.

cu,d,en,cia
d,oble

CAPTULO XXXI
de los retardos.Continuacin

Ant:p*#k7

Notastrapaso'- Agoyoturo'-

otros retardos' de
237. Adems de 6 {a Que retarda la 39, se usan
la 6s y la ge que
los cuales los ms importanies son: , far 'nue retarda
retarda la 8s.
B.A. ?28

-107238. La 7a que retariia la 64 es, en realidad,el retardo del bajo fundamentalreal o aparente,en la 1+ inversinde los acordess gs y 6$:

( 2t

IV I

v.i

(1) Aeorde perfeeto mayor del 59 grado, en 14 inversin, con retardo del
bajo fundamental (sr.,l).

(2) Acorde de 5e disminuda ilel 79 grado, en 19 inversin, con retardo del

bajo fundamental aparente (si).

o el retardo de la 3a en la 28 inversin de los acordes de 7e:

IV
(3) Acordede ?Qdominante,en 29 inversin,eon retardo de la 3e (s).
239. La 9s que retarda la 8? es el retardo del baio fund,a,mentalen
los acordes s gs y 5s:

(a) Bien, porque la 9? retarda la 8? que es bajo fundamental del acorde.

(b ) Mal,, porque la 9? retarda la 8? que tlo es bajo fundamental del acor-

de ( 1) .

240. Se permite hacer or simultneamente el sonido de la percusin

y el de la resolucin slo cuando la 9? retarda la 8e (bajo fundamental).

(1) Algunos tericos permiten dicho retaldo; pro otros jstamente lo prohiben,
porque, en realidad, es un retardo de 34, cttya rcsolucin ya se ha odo en el bajo
'junto con la percu.sin. El clebre tericc P. Plalrnla, por ejemplo, dice que la 9e que
retarda l S9'debe practicarse sobre bajos fundanentales". (Obra cit.i pg. 12).

8.4.7236

_108_
241.'Se perrite el dobleretardo:

EJERCICIO
44. Armoncese !a escala de do mayor, ascendentey descendente,en 1F posicin,
usando los retardos explicados,

242. La 9a puede resolverseen 6a sobre la 1q inversin del mismo

acorde, y en 3e sobre el.estado fundamental del. a,corde situadt una 3s
inferior:

vi

I-

Atvnnrnr'cI.. - La 9? que retarda la 8? debe hallarse siempre ms arriba

del bajo fundamental, a la distancia mnirna de noaena; por lo tanto la g? a
distancia d.e segunda del bajo fundamental constituye una excepcin que sio
puede permitirse un msico consumado:
Bach: OJ'claae bien tem.perad.o,
Libro I, Fuga XIII.

243. Cuando el acorde que prepara la 9s se halla en estado funda.

mental, en le o 3e posicin, se permite el cruce de las partes:
fl

El

_-rll=-

- xq-/'''-

l-

"2

ls

IV

+
9B
IV

B.A.'.l2S5

-109244. Anticipacin es lo contrario del retardo: consiste en hacer or

en un acorde uno o ms sonidos del acorde siguiente:

Hsendel: Chacona.

Schubertl Momento musical, op, g4, nm, 2.

245. Notas de paso son los soilidos extraos a un acorde del

cuar
forman partej tienen corta duracin, proceden por gracrosconjuntos
y
se hallan en los tiempos dbiles o en las partes dbiles de la divisin
v
subdivisionesdel tiempo:

Clementi: Sonata op. 21 (Ariete con variaciones)

X

246' Apollatura, es un retardo sin preparacin, o sea:

un sonido (extrao al acorde) que precede de un giado con;unto
.rpe"io" o inferior
al sonido real. se halla ar principio clei tiempo en las
iu"t"* fuertes de
la divisin y subdivisionesder iie*po, y puede
ser de mayor d.uracin
que el sonido real:

Clementi: Sonotina, op, 86, nm. 1.

B.A. 7236

-110247. A veces,en la msica libre, la apollatura'en lugar de ascender

por grado conjunto, desciendepor 7?:

Ilaydn:

Sonato nm. 2 (Final)

Clementi:

Sona,tino op. 38, nm. 3.

248. La apoyatura puede ser tambin sucesiua,y consiste:

o) en 2 sonidosseguidos (grado conjunto superior y grado coniunto
inferior, o viceversa)n {ue preceden al sonido real:

Bch: Sis pequeot Preludioe Paro

loe principionec (nm' 2).

Clementi: Gradua ail Porn'seutu

(nm. 6).

b) en 2 sonidos seguidos (los primeros 2 grados conjuntos superiores o inferiores), que precedenal sonido real:

Clementi: Sonatina oP' 36, nm' 6'

Grieg Serenato franceeo, oP. 62,

um. 8.

el primer soAovnnrNCIA - Naturalmente en la apoyaittra sucesiv&, slo

la divisin o
de
partes
fuertts
las
en
o
tiempo
principio
del
nido se halla al
'
subdivisin del tiemPo'
B.A. ?235

111 _
249. Por itimo, la a,:yatura puede ser doblei triple:
Clementi: Sonata op. 24, nrim. 2 (2e movimiento).

x!

X
X
_l

A"

260. Pedal es un sonido prolongado durante la sucesin de acordes

distintos; se forma sobre la tnica o la dominante y tambin sobre ambas, a la vez; en este ltimo caso se denomina pedal doble
Nor,.- El pedalde ms larga duracin,escrito hasta ahora, se halla en eI
Prelud,iode la peraEI oro del R,n,de Ricardo Wgner (136 compases).
251. Generalmente el pedal se encuentra en la parte grave; .pero puede hallarse tambin en la parte media o aguda:

Nou. - Mi eximio maestro U. Bandini, en su "Escuela de armonfa, contrapunto y composicin" (libro I, pg. 76, edic. Ricordi, Miln), justamente escribe que los "retardos, anticipaciones, notas de paso, a,pogaturasy pedales son
modos convencionalesde expresarse, porgue con la teora de los acordes de 99,
11? y 139 se examina y se aclara cualquier acorde". Pero, a pesar de esto, hemos
suprimido las explicaciones que dbamos, en las ediciones anteriores, sobre los
acordes de 119 r 139, porque hemos notado, enseando,que los alumnos entienden dichos acordes ms fcil y rpidamente con la teora de los retardos, ant
cipaci.onea, etc.
AovnRrNcrA. - En el aeorde de la dominante se permite duplicar la sensible tonal, slempre que la que aparece despus no dure ms de un tiempo y
desaparezcaantes de resolverge el acorde:

8.4.7235

2C pos. (Fenaroli)

tos.

-1132q pos. (Mattei)

9B

E- J9

106.
6-

8-

s-

3-

19 pos. (Mattei)
t-

B 3 4 3

to7.

B
-_-

9
"-

39 pos. (Bandini)

8_* + 9

lo8.
1-

l-

u-

r09

8 .4 .7 2 3 6

t-

252. Cuanclola 40 qqe retarda la 34. se halla en la le inversin del

acorde de 3a y 5?, o sea en Ia parte grave, el acorde toma el nombre de
acorde s 2e y 5e:

V-

BAJETES
52-

110

43

9 g

54 3+

*^

eaf,,elrcub
8 .4 .7 235

-1151r pos. (Bndini)

5_

cad^doble

CAPTULO XXXII
Progresin simtrca o Marcla armniea.

253. Cuando el bajo procedede manera que conserva siempre su diseo inicial, toma el nombre de progresin simtrico o lnarcha a,rmn'icaz

N. B. - La sensibletonal puede duplicarse,porque en las progresiones,los

sonidos strjetos a resolucin,pierden momertneamente
su tenflenci,".
Se pemiten tambitt los intervalos aumentados, la falsa relacin de octa'",r
y la falsa relacin cromtica.

264. Las progresiones son tonales y moduladas: tonales, las formadas por sotridoscorrespondientesa una sola tonalidad y modttlcdas,las
formadas por sonidoscorrespondientesa varias tonaiiclades.
255. La regularidad no es absoluta en las progresiones,porque los
intervalos de la escalano son regulares:

B.A. ?236

-116EJ ER C IC IO

45. Armoncense las siguientes progresiones, colocando el primer acorde en la

posicin indicada:

7b4.3
4

4
6:,

6
-^r

ofrE
? #t'-J- uj.j.ou

CAPTULO XXXIII
Bajete albertino,

256. Cuando \a voz de bajo ejecuta los sonidos de un acorde, toma

el nombre de bajete albertino.
NorA.- Llmasebajete albet'tino,porqaefue una innovacinde Domingo
Alberti, msicoitaliano fallecidohacia la mitad del siglo XVIII
257. Para cada armona del baiete albertino basta un solo acorde:
Beethoven : Sonata, op. 2, nm. 1.

8.A.7235

1 1 .7 -

AoVRrrNCrA lQ-Un
acorde de ?? dominante de tonalidad mayor, en su
estado fundamental, puede resolverse sobre la 1? inversin del acorde de 7? dominante de la tonalidad relativa:
Clcmenti: Sonata, op. 14, nm. 1.

r-

(do rnayor)(la rnenor)

vssss, como, por ejemplo, en el 219 comps del bajete
Aovnnrn1qcr 2q-d
y
del bajete nm. 114, se encuentra la 6Q menor en
cornps
en
el
f9
113
rrm.
la tbnalidad mayor: semejantes pasaies se basan en la siguiente escala:

que el terico y compositor Mauricio Hauptmann (1792-1868) llam "mixta",

y otros: "semimayor", "mayor armnica", "de llauptmann", etc....

BAJETES
l9 pos. (Picchianti)

ls ib M.

t*ty.
+-

8 .4 .7 2 3 6

-118_
18 pos. (Fenaroli, -

aan modificaeanesl ,

l13.

2e pos. (Platana)

B.7235

-119-

6+J
la M .l r eM.

?-

8 "^t

["il1.1inl.

B_

lre M.
--6-

CAPTULO XXXIV
Imitaein.

258. Imitacin ea la repeticin de un dibujo musieal entre diversas

partes.
259. La imitacin pueclehacerse a la distancia de cualquier intervdlo, y no es necesariorepetir todo lo propuesto,que llmase tema:
Clementi: Sonata, op. 86, nm. 1.

incompleta a

260' La imitacin puecre

haeerse tambin por movim iento contrario:
Clementi: Sonatina, op. 37, nrlm. 2.

TEMa

---_l

llmitacin a l? ?c inferioi po
movimiento (ontrarro

8.A.7235

-120Aovnntrcl.. - La palabra Solo, colocada sobre uno o ms sonidos de un

bajete, indica que las otras voces deben callar hasta la termincin de la lnea
horizontal que sigue a la palabra Solo:

*.rl

BAJETES
lq pos. (Fenaroli)

It5.

Terna

inritacin

B.A. ?235

-121*
le pos. (Zingarelli)

il6.

5_

Solo _-

Imitacin ,5,

Tenra

CAPITULO XXXV
Modulacin
Modulacin por medio del d,oble eignificaclo de un sonido sin acorde, por medio de una de las reoluciones excepcionales del acorde de la dominrnte.

261. Modular por medio del doble significado de un sonido sin acorde, significa que dicho sonido deja de pertenecera su tonalidacly pasa a
pertenecera otra; por ejemplo:

Beethoven: Sonata op. 2, nm. 2.

El sol deja de ser dominante de do mayor y pasa a ser sensibletonal de lo

bemol mayor.
8.4.7235

-1 2 2 *
Kuhlau:

Sonotino op. 66, nm. 6.

El sol deja de ser dominantede do menor y pasa a ser tercera {e nci bemol
mayor.
262. El acorde perfecto del 5q grado puede resolverse sobre la la inversin de un acorde de 7s dominante perteneciente a la tonalidad de la
5s justa inferior: en este caso la sensible tonal, en lugar de resolverse
sobre su tnica, se resuelve sobre la sensible modal cle la nueva tonalidad:

faM.
263. Cuando un sonido del bajete lleva arriba un cero y le sigue un
silencio, el acorde de ese sonido debe ejecutarse sobre el silencio que le
sigue:

264. Cuando dos o ms sonidos del bajete llevan cada uno la cifra 8,
se suspende la sucesin de los acordes y se acompa cada uno.de esos
sonidos con su respectiva octava:

a)

_o_,

-- 1- -+-{

1
C)

(J

88

8 .4 .7 2 3 5

B B 83

-123-

AnvnrpNct. - se permite hacer or,

un acorde, uno de sus sonidos
Junto con el mismo alterado cromticamente,"na distancia de una o ms octavas
(el sonido alterado debe tener carcter d,e a,toyakna o nota d,e paso) :

Clementi: Grailua ad, Porn'seun, nm. 11.

BAJETI)
le pos.-(Ftis)

6_
4_

tL7. :

lt-

:-_:16

B.A. ?235

-L24CAPTULO XXXVI
Acordes de 99. -

Acorde de ge mauor. _

Acord,e de ge menor.

265. Agregando una 3a a los acordes de 7? de 1a, Z?, gc y 4p especie, stos pasan ser acordes de 9e de las mismaS-especies:

ls especie

2q

+{FJ

3c

4q

266. El principal acorde de gQ es el de L0 especie.

267. El acorde de 9+ de 1s especiese basa en la dominante tanto de
la escalamayor como de la escalamenor armnica: cuando se basa en la
dominante de la escala mayor, toma el nombre d.eacord,ed,e gq maaor, y
cuando se basa en la dominante de la escala menor armnica, toma el
nombre de acorde de 9c rnenor:

+r - v
268. El acorde de gs mayor se compone de Bs lnayor, 5s justa, ?s
menor y 9? mayor, y s resuelve sobre el acordb de tnica (la Be y la 5s
suben por grado conjunto y b 7q y la ga -que no necesitan preparacin- bajan por grado conjunto):

8.A.7235

-L26269. En este aeorde (estadofundamental e inversiones)la g+ debe

hallarsearriba de la sensibletonal y del bajo fundamental (distancia
mnimade 9a con.este
ltimo);por lo tanto no es posiblela 4? inversin:

Mol, porque la 9? (la) no se halla arriba de la sensible tonal (si).

270. cuando la 9s desciendeen el mismo acorde de la dominante. su

resolucintoma el nombre de resolucinantici,pad,a:
Schubert: Motento mueical, op, g4, nm. 1.

. 271. Con la resolucin anticipada el acorde de 9e se transforma en

acorde de 79 dominante, y en este caso la 59, en lugar de ascender,desciende,porque desaparecela sucesinde dos 5as. por movimiento direeto:

a
a)

M L

I3t riN

272. Las 3 inversiones de este aeorde (la 4s, como ya se ha dicho,

no es posible) se basan:
Ia I: en el ?q grado que sube al 89:

8.4.7235

-126la II: en s1 Na grado que sube eI 3e (con Ia resolucin anticipada de

la 9a: en el 2a grado que ciq, al f) z

tr

y ]a III: en el 4a grado que t,aja e.l 3q:

273, El acorde de 9a menol se compone de 3a mayor, 5a jugta, ?a

menor y gQ mcnor, y se resuelve sobre el acorde de tnica.
274. Todo lo que se ha dicho sobre el acorde de ge mayor, se aplica
tambin al acorde de 9? menor, con la nica diferencia que en este ltimo
acor'dela sensibletonal puede hallarse arriba de la 9e:

E J E R C IC IOS
46. Escrbanse sobre do, re y mi un acorde de 9? rnayor, y sobre fa, sol y Ia,
un acorde de 9? menor
47. Ilscr'banse,en Ia tonaliclad d.elo mayor', l.s resolncionesdel acorde de 9?
de 1? especie (esttdofundamental e inversiones), en todas las posiciones,
tachando ccn dos rayas transversales, los acordes equivocados,o sea los que
tienen la sensible tonal arriba de la 9?.
anierior, pero cor-ria resc,lucinanticipada de la 9?.
.ejercicio
49. Escrbanse,en la tonalidad d,e re menct,las resolucionesdel acorde de 9?
de 1? especie (estado fundamentai e invei'sicncs) en todas las pcsiciones.
48. Reptase el

50 Reptase el ejercicio antelior, pero con la resolucin anticipada de la 9e.

8.A'.7S5

-r27275.A 4 partes se suprime la 6l:

276. En el bajete cifrado el acorde de gf se indica eon el nmero 9.

BAJETES

39 pos. (B,andini)

ll8.

3q pos. (Pedron)

r19.
ii.

CAPTUI,O XXXVII
Acorde d 7e sensibl'e. -

Acorde d,e 7a disminu.da. -

Acord,e de 6e aumantadn con s4.

277. Quitando el bajo fundamental al ecorde de gs mayor, queda un

atorde llamado acorde de 7q sensible,el cual no necesita preparacin:

8..4.7235

-128278. Este acorde se basa en el 79 grado de la escala mayor, se compone de 3? menor, 5? disminuda y 7? menor, y se resuelve sobre el
acorde de tnica (la 5a y la 7a desciendenpor grado conjunto y la 3a
sube por grado conjunto, porque si bajara a la tnica, se incurrira en
el error de las 5as. justas por movimiento directo) :

279. Con la resolucin anticipada de la 74, el acorde se transforma

en acorde de 7e dominante, y en este caso la 3?, en lugar de ascender,
desciende,porque desaparecela sucesin de las 5as. justas por movimiento directo:

280. Con dicha resolucinanticipada, el estadofundamental se transforma en le inversin del acorde de 7a dominante, -ia 1? inve{sin, en
2a inversiD-, y la 3e inversin, en estado fundamental.
281. Las 3 inversiones del acorde de 7a sensiblese basan:
la I: en el 2s grado que asciendeal 3a y, con la resolucinanticipada
de la 7$, en el 2a grado que d,esciendeu Lu tnica:

vII

vIIV

la II: en el 4a grado que desciendeal 3q:

8.L.7256

_t29_
y la III, que se permite slo cuando la 7s se halla preparada, en el
6a grado que desciendeal 5q. (En esta inversin no es posible el acorde
de tnica en B? posicin):

IV

IV

vII

VII V

282. En este acorde (estado fundamental, ls y 2a inversin) la 7r

debe hallarse arriba de la sensible tonal:

Mol, porque la 7s (la) no se halla alriba

de la sensible tonal (s).

E J E R C IC IOS

61. Escrbense sobre do nstenid,o, nui y sol un acorde de 79 sensible.

62. Escrbanse, en la tonalidad de mi mayor, las resoluciones del acorde de 7s
sensible (estado fundamental e inversiones), en todas las posiciones,tachando con dos rayas transversales, los acordes equivocados,o sea los que
tienen la sensible tonal arriba de la 7?.

53. Reptase el ejercicio anterior, pero con la resolucin anticipada de la 79.

283. Quitando el bajo fundamental al acorde de 9? menor, queda un
acorde llamado acorde d,e7c disminuda, el cual no necesita preparacin:

284. Este acorde se basa en el 7e grado de la escala menor armnica,

se compone de 3a menor, 5e disminuda y 7e disminuda, y s resuelve
sobre el acorde de tnica:

B.A. ?235

-130285. Todo lo que se ha dicho sobre el acorde de 7a sensible,se aplica

tambin al acorde de 7a disminuda, con la nica diferencia que en este
ltimo acorde la sensible tonal puede haliarse arriba de la ??:

EJERCICIOS

54. Escrbanse sobre re, fa sostenido y Ia un acorde de 7? disminufda.

56. Escrbanse, en la tonalidad de /o menor, las resoluciones del acorde de 7S
disminuda (estado fundamental e inversiones), en todas las posiciones.
56. Reptase el ejercicio anterior, pero con la resolucin anticipada de la 79.
286. Subiendo un semitono cromtico la 3a del acorde dq 9a del 2q
guao de la escala menor armnica y suprimiendo el bajo fndamental
alparente, queda un acorde de 7? que, usado en 1$ inversin, toma el nombre de ucord,e d,e 6q uumentuda con 5a:

2gZ. Dicho acorde se basa en el 6a grado de la escala menor armnica, que desciendeal.59 y. se resuelve sobre la 2s inversin del acorde
de tnica:
Beethoven: Sanata Pattica (Rond)

porque si resolvierq sobre el acorde perfecto rlel 5a grado, se incurrira

en el error de las 5as. justas por movimiento ditecto:

8.A'.7236

_131_
288. Con la resoiucin anticipada de la 7e, el acorde -transfortnado
en acorde de 6{ aumentada- puede resolverse sobre el acorde perfecto
del 5q grado:

AnwnmNcrl - En la cadeneia doble de los compasesternarios, la sensible

tonal debe tener siempre la duracin de 2 tiempos:

BAJETE
Acorde de ?a disminuda o sus inversiones, con resolucin anticipada de la
79, sobre los sonidos sealadoscon la letra D' - Acorde de 6? aumentada con
6* sobre los sonidgs sealadoscon la letra A.
2S pos. (De Nardis)

120.

6-

B.A. ?236

-L82CAPfTULO XXXVUI
Canto d,ado,

289. Para armonizar un ca,ntodado es necesarioante todo encontrar

el bajo.
290. Con los acordesdel 14,{o y ge grado (que contienentodoslos
sonidosde la escala)pued.earmonizarsecualquiercantodado; por ejemplo: en la tonalidad de do rna.Aori
DO perteneceal 1e y io grado:

RE

6e

MI

l.t'

FA

soL

,,

4e

,, 19Y6e

LA

4e

SI

6e

,,

291. Como se ve, la tnica y la dominante pueden pertenecer a dos

acordes; la tnica pertenecesiempie al 1"""'grado en el primero y ltimo
corde, porque se debe empezar y terminar con el acorde de tonica: -

8.A.7285

-133y la dominantepertenecesiempreal 5q grado en er penltimoacorde:

tu

292. cuandoen el cantodado se repite el mismo sonido,es neeesarro

un cambiode acorde:

293.
do en el

con el mismo aeordeemplea-

294. El tiempo fuerte no.puedearnonizrsecon el mismo aeorde

empleadoen el tiempo dbil precedente:.

w
8.A.7236

IV

-134295. si a un sonido colccadcen eI tiempo fuerte le sigue otro a distancia de 4a o de 5a (ascendenteo clescendente),que<iael mismo baJo fundamental:

296. El bajo del penltimo acorde debe ser

perfecta):

"

5o grado (cadencia

o el 4e (cqdencia plagol):

297. Una vez colocadoel bajo:

se eicriben las-otras voces: el contralto en la clave de sol en ga y el

tenor n 11 de /a e'n iq, empleando los acordes de Bs y ba, en disposicin
ora espaciada, ora compacta i

8.A.7235

-135ADIERTENcIA.-Cuando en el canto dado la dominante (con su acorde) desciende a la 3? (con el acorde de tnica), en el acorde de la dominante conviene
suprimir la 5s y triplicar el bajo fundamental:

CANTOS DADOS
Armoncense los siguientes cantos dados, empleandci roc acordes del 1g, 4g
y.59 grado, en estado fundamental:
(Rimsky-Krakov)

l.
(Rimsky-Krsakov)

2.
298. Naturalmente un canto dado armonizado siempre eon los acordes del 14, 4a y 5a grado, resulta montono; por consiguiente es necesario emplear tambin los dems.grados:

II

VI

III

VII

299. En los siguientes cantos dados, la cifra corocadadebajo del sonido, indica el bajo fundamental del aeorde que debe emplearse:

IV
B.A. ?266

136 CANTO DADO

Armonceseel siguientecanto dado,empleandolos acordesindicados,en es'
tado fundamental:
(Pedron)

3.

--P
--tT--

IV

-t-

mvI

rT
u-,

Itr I

ryv

IVU

300. Para la armonizacin del Canto dado con empleo de todos los
acordes,directos e invertidos, no se puede establecernada fijo, y bor esto
el Canto dado representa el escollo de muchos alumnos; pero stos pueden abrirse camino estudiando los Corales de Juan Sebastin Bach, reducidos para piano por Ludwig Erk (Edic. Peters, 2 tomos)ADvERTENCI,.
- La 2? inversin del acordede b? aumentadase empleaentre la lQ inversin del acorde de 7? dominante,con la ex b? en el soprano,y
la mismi lQ inversinde dicho acorde,con la ex ?9 en el soprano,o viceversa:

l+ l
o _t-_l_
o t - - . - - - '- - -

\-----i

---1

J i

iII

CANTOS DADOS
Armoncense los siguientes cantos dados, empleando acordes de 34 y 69 y
de 79, directos e invertidoe:
(Bandini)

(Bandini)

B.A. ?235

-18?-

-138-

APNDICE
1. Las consonanciasy disonanciaspueden definirse tambin por medio de los arm'nicos.
Ante todo recorc'amosrlue los at'mnicosson sonidosque produce un
cuerpo vibrante, adentsdel sonido principal, llamado fundamental, y que
los primeros ocho armnicos de un sonido son:
1o el soniciofundamental('),
2a) b 3a justa del fundamental, .
30) la 5Q justa del armnico precedente,
4o la 4e justa del armnico precedente,
5e) la 3e mayor del armnico precedente,
69) la 3e menor del armnico precedente,
79) casi la 3? menor del armnico prececlente,
8a) la triple octava del fundamental:

5
123

? 9 a { m n i c o n o ti e n e e s c ri tr tra exacta: como ya se ha di cho, es

N. B . - E I
'
de su armnico plecedente. Iln los ejemplos sucesivog lo escri'
menor
la
34
easi
bimos precedido por el signo .q.
Ahora bien: un bicordio es consondnte ctando entre los primeros
ocho armnicos del sonido inferior se hallan uno o ms armnicos (un'

(1)

Los armnicos se cuentan.empezando por el fundamental.

B.A. ?236

-139cuandoentre dichos armnicos

sonos) del sonido superior, y es d,isotwn
no se halla ninguno igual:

. 2S mayor
D IS ON A N C IA
(ninghn ar.mnicoigual)

2? menor
DI S O N AN C IA
(ningrln armnico igual)

.e
' '39 mayor
C ON S ON A N C IA
(un armnico igual)

39 menor
CONSONANCIA
(un armnicoigual)

L_*_._:---

-l
4?. aumentada
D IS ON A N C IA
(ni ngn armni co i gual )

4? justa
CO NS ON AN C IA
(dos armnicos iguales)

B.A. ?236

-140-

59 justa
CONSONANCIA
(dos armnico.siguales)

6Q menor
CONSONANCIA
(un armnico igual),

ll

6Q mayor
CONSONANCIA
(un armnico igual)

79 menor
D IS ON A N C IA
(ningn armnico igual)

7Q mayor
DISONANCIA
(ningn armnico igual)

8? justa
C ON S ON A N C IA
(cuatro grmnicos iguales)

2. Ahora que el disclpulo conoce los acord.s perf ectos, puede entender el porqu en la escal,acrom,tica naor no entran u1 6o grado ascen8.4.7236

141.-

dido y el 6a descendido. (Vase el nm. 418 de nuestra Teoriu carnpleta

ile la msi,co,edic. Ricordi) :

Formando acordes perf ectos rn(L?lores

y rnenores,de manera que cada
sonido de la escala mayor sea primero bajo fu,nd,amental,luego 3a y por
ltimo 54, nunca se obtiene el 6a grado ascendido y el 5e descendido (lo
sostenido y sol bemol, respectivamente, en la tonalidad de do mayor) :

B.A. ?236

-L42Como se ve, entre los sonidos alterados:

no se hallan:

El mismo procetlimiento se efecta tamhin .para transformar en

Cromtica la escala menoy natural; por consiguiente en la escalq cromdtr
tica menor no se hallan el 1o'. gra{o ascendidoy el 7a deseetrUirlt(ta
sostenido y sol bemol, respectivamente, cn la tonalidad de la menor) :

N. B. - Al descenderno se halla el 89 grado descendido(lo bemol,sonido

que figura en el cuadro.dela pgina anterior), porque se reemplazacon su
que tambin figura en dicho
enarmnico,que es la sensibletonal (sol sosteniclo,
cuadro).

3. El le, 49 y 59 grado de la escala mayor llmanse grudos tonnles,

porque los primcros armnicos de cada uno de ellos forman sus respeciivos acords perfectos mayores, cuyos soriidos constituyen la escala, o
sea la tonaliilad:

siendo, pues, el 19, 4a y 5e grado los ms importantes de la tonalidad

y
mayor, pueden,duplicarse cuando son ex 3as. de un acorde ds $a 6+'
8.L.7235

-1434. Lapreferencia que, en la duplicacin de un sonido, se da primero

al bajo fundamental y luego a la 54, se basa en el .fenmeno natural de
los armnicos.'En efecto, entre l<lsprimeros ocho armnicos se encuentra
4 vecesel fundamental, 2 veces la 5a y una sola vez la 3a:

Por consiguiente, la duplicacin d la 3i altera la sonoridad natural

de un acurde.
He aqu, por ejemplo, 2 acordes que responden completamente al fenmeno natural de los armnicos:

Chopin: Nocturno,op.48, nrlm.2.

Grieg: Gratituil, op. 62.

a
\:/

FIN

8 .4 .7 2 35