Modos Gregos Texto 5

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Modos Gregos e o Campo Harmnico Maior

Qualquer acorde pode ser encarado como uma reduo de uma escala, entre elas a diatnica (maior).
Observe o exemplo abaixo:
Acorde de C (possui as notas C, E e G)
Quadro com todas as escalas maiores

Escala Maior
C
G
D
A
E
B
F#
C#
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb

Grau 1
Jnico
C
G
D
A
E
B
F#
C#
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb

Grau 2
Drico
D
A
E
B
F#
C#
G#
D#
G
C
F
Bb
Eb
Ab
Db

Grau 3
Frgio
E
B
F#
C#
G#
D#
A#
E#
A
D
G
C
F
Bb
Eb

Notas
Grau 4
Ldio
F
C
G
D
A
E
B
F#
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb
Fb

Grau 5
Mixoldio
G
D
A
E
B
F#
C#
G#
C
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb

Grau 6
Aelio
A
E
B
F#
C#
G#
D#
A#
D
G
C
F
Bb
Eb
Ab

Grau 7
Lcrio
B
F#
C#
G#
D#
A#
E#
B#
E
A
D
G
C
F
Bb

As notas que fazem parte do acorde de C podem ser encontradas em 3 escalas maiores:
C maior C D E F G A B
G maior G A B C D E F#
F maior F G A Bb C D E

Ento o acorde de C faz parte desses 3 campos harmnicos:

Escala Maior
C
G
D
A
E
B
F#
C#
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb

Grau 1

Grau 2

246
9 13

246
9 11 13

Jnico
C
C7M
G
G7M
D
D7M
A
A7M
E
E7M
B
B7M
F#
F#7M
C#
C#7M
F
F7M
Bb
Bb7M
Eb
Eb7M
Ab
Ab7M
Db
Db7M
Gb
Gb7M
Cb
Cb7M

Drico
Dm
Dm7
Am
Am7
Em
Em7
Bm
Bm7
F#m
F#m7
C#m
C#m7
G#m
G#m7
D#m
D#m7
Gm
Gm7
Cm
Cm7
Fm
Fm7
Bbm
Bbm7
Ebm
Ebm7
Abm
Abm7
Dbm
Dbm7

Campo Harmnico Maior

Grau 3
Grau 4
Grau 5
Tenses
4 b6
2 #4 6
246
b9 11 b13
9 #11 13
9 11 13
Modo Grego
Frgio
Ldio
Mixoldio
Em
F
G
Em7
F7M
G7
Bm
C
D
Bm7
C7M
D7
F#m
G
A
F#m7
G7M
A7
C#m
D
E
C#m7
D7M
E7
G#m
A
B
G#m7
A7M
B7
D#m
E
F#
D#m7
E7M
F#7
A#m
B
C#
A#m7
B7M
C#7
E#m
F#
G#
E#m7
F#7M
G#7
Am
Bb
C
Am7
Bb7M
C7
Dm
Eb
F
Dm7
Eb7M
F7
Gm
Ab
Bb
Gm7
Ab7M
Bb7
Cm
Db
Eb
Cm7
Db7M
Eb7
Fm
Gb
Ab
Fm7
Gb7M
Ab7
Bbm
Cb
Db
Bbm7
Cb7M
Db7
Ebm
Fb
Gb
Ebm7
Fb7M
Gb7

Grau 6

Grau 7

2 4 b6
9 11 b13

4 b6
11 b13

Aelio
Am
Am7
Em
Em7
Bm
Bm7
F#m
F#m7
C#m
C#m7
G#m
G#m7
D#m
D#m7
A#m
A#m7
Dm
Dm7
Gm
Gm7
Cm
Cm7
Fm
Fm7
Bbm
Bbm7
Ebm
Ebm7
Abm
Abm7

Lcrio
Bm(b5)
Bm7(b5)
F#m(b5)
F#m7(b5)
C#m(b5)
C#m7(b5)
G#m(b5)
G#m7(b5)
D#m(b5)
D#m7(b5)
A#m(b5)
A#m7(b5)
E#m(b5)
E#m7(b5)
B#m(b5)
B#m7(b5)
Em(b5)
Em7(b5)
Am(b5)
Am7(b5)
Dm(b5)
Dm7(b5)
Gm(b5)
Gm7(b5)
Cm(b5)
Cm7(b5)
Fm(b5)
Fm7(b5)
Bbm(b5)
Bbm7(b5)

Podemos ento usar qualquer uma dessas 3 escalas para solar em cima do acorde de C, e cada uma ir
produzir uma sensao sonora diferente, a qual damos o nome de um dos modos gregos.
Tocar a escala de C maior sobre o acorde de C Jnico

Escala Maior
C

Grau 1

Grau 2

246
9 13

246
9 11 13

Jnico
C
C7M

Drico
Dm
Dm7

Campo Harmnico Maior

Grau 3
Grau 4
Grau 5
Tenses
4 b6
2 #4 6
246
b9 11 b13
9 #11 13
9 11 13
Modo Grego
Frgio
Ldio
Mixoldio
Em
F
G
Em7
F7M
G7

Grau 6

Grau 7

2 4 b6
9 11 b13

4 b6
11 b13

Aelio
Am
Am7

Lcrio
Bm(b5)
Bm7(b5)

Tocar a escala de G maior sobre o acorde de C Ldio

Escala Maior
G

Grau 1

Grau 2

246
9 13

246
9 11 13

Jnico
G
G7M

Drico
Am
Am7

Campo Harmnico Maior

Grau 3
Grau 4
Grau 5
Tenses
4 b6
2 #4 6
246
b9 11 b13
9 #11 13
9 11 13
Modo Grego
Frgio
Ldio
Mixoldio
Bm
C
D
Bm7
C7M
D7

Grau 6

Grau 7

2 4 b6
9 11 b13

4 b6
11 b13

Aelio
Em
Em7

Lcrio
F#m(b5)
F#m7(b5)

Grau 6

Grau 7

2 4 b6
9 11 b13

4 b6
11 b13

Aelio
Dm
Dm7

Lcrio
Em(b5)
Em7(b5)

Grau 6
Aelio
A
E
B
F#
C#
G#
D#
A#
D
G
C
F
Bb
Eb
Ab

Grau 7
Lcrio
B
F#
C#
G#
D#
A#
E#
B#
E
A
D
G
C
F
Bb

Tocar a escala de F maior sobre o acorde de C Mixoldio

Escala Maior
F

Grau 1

Grau 2

246
9 13

246
9 11 13

Jnico
F
F7M

Drico
Gm
Gm7

Campo Harmnico Maior

Grau 3
Grau 4
Grau 5
Tenses
4 b6
2 #4 6
246
b9 11 b13
9 #11 13
9 11 13
Modo Grego
Frgio
Ldio
Mixoldio
Am
Bb
C
Am7
Bb7M
C7

Agora vamos escolher outro acorde:

Acorde de Cm (possui as notas C, Eb e G)
Quadro com todas as escalas maiores

Escala Maior
C
G
D
A
E
B
F#
C#
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb

Grau 1
Jnico
C
G
D
A
E
B
F#
C#
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb

Grau 2
Drico
D
A
E
B
F#
C#
G#
D#
G
C
F
Bb
Eb
Ab
Db

Grau 3
Frgio
E
B
F#
C#
G#
D#
A#
E#
A
D
G
C
F
Bb
Eb

Notas
Grau 4
Ldio
F
C
G
D
A
E
B
F#
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb
Fb

Grau 5
Mixoldio
G
D
A
E
B
F#
C#
G#
C
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb

As notas que fazem parte do acorde de Cm podem ser encontradas em 3 escalas maiores:
Bb maior Bb C D Eb F G A
Eb maior Eb F G Ab Bb C D
Ab maior Ab Bb C Db Eb F G

Ento o acorde de Cm faz parte desses 3 campos harmnicos:

Escala Maior
C
G
D
A
E
B
F#
C#
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb

Grau 1

Grau 2

246
9 13

246
9 11 13

Jnico
C
C7M
G
G7M
D
D7M
A
A7M
E
E7M
B
B7M
F#
F#7M
C#
C#7M
F
F7M
Bb
Bb7M
Eb
Eb7M
Ab
Ab7M
Db
Db7M
Gb
Gb7M
Cb
Cb7M

Drico
Dm
Dm7
Am
Am7
Em
Em7
Bm
Bm7
F#m
F#m7
C#m
C#m7
G#m
G#m7
D#m
D#m7
Gm
Gm7
Cm
Cm7
Fm
Fm7
Bbm
Bbm7
Ebm
Ebm7
Abm
Abm7
Dbm
Dbm7

Campo Harmnico Maior

Grau 3
Grau 4
Grau 5
Tenses
4 b6
2 #4 6
246
b9 11 b13
9 #11 13
9 11 13
Modo Grego
Frgio
Ldio
Mixoldio
Em
F
G
Em7
F7M
G7
Bm
C
D
Bm7
C7M
D7
F#m
G
A
F#m7
G7M
A7
C#m
D
E
C#m7
D7M
E7
G#m
A
B
G#m7
A7M
B7
D#m
E
F#
D#m7
E7M
F#7
A#m
B
C#
A#m7
B7M
C#7
E#m
F#
G#
E#m7
F#7M
G#7
Am
Bb
C
Am7
Bb7M
C7
Dm
Eb
F
Dm7
Eb7M
F7
Gm
Ab
Bb
Gm7
Ab7M
Bb7
Cm
Db
Eb
Cm7
Db7M
Eb7
Fm
Gb
Ab
Fm7
Gb7M
Ab7
Bbm
Cb
Db
Bbm7
Cb7M
Db7
Ebm
Fb
Gb
Ebm7
Fb7M
Gb7

Grau 6

Grau 7

2 4 b6
9 11 b13

4 b6
11 b13

Aelio
Am
Am7
Em
Em7
Bm
Bm7
F#m
F#m7
C#m
C#m7
G#m
G#m7
D#m
D#m7
A#m
A#m7
Dm
Dm7
Gm
Gm7
Cm
Cm7
Fm
Fm7
Bbm
Bbm7
Ebm
Ebm7
Abm
Abm7

Lcrio
Bm(b5)
Bm7(b5)
F#m(b5)
F#m7(b5)
C#m(b5)
C#m7(b5)
G#m(b5)
G#m7(b5)
D#m(b5)
D#m7(b5)
A#m(b5)
A#m7(b5)
E#m(b5)
E#m7(b5)
B#m(b5)
B#m7(b5)
Em(b5)
Em7(b5)
Am(b5)
Am7(b5)
Dm(b5)
Dm7(b5)
Gm(b5)
Gm7(b5)
Cm(b5)
Cm7(b5)
Fm(b5)
Fm7(b5)
Bbm(b5)
Bbm7(b5)

Podemos ento usar qualquer uma dessas 3 escalas para solar em cima do acorde de Cm, e cada uma ir
produzir uma sensao sonora diferente, a qual damos o nome de um dos modos gregos.

Tocar a escala de Bb maior sobre o acorde de Cm Drico

Escala Maior
Bb

Grau 1

Grau 2

246
9 13

246
9 11 13

Jnico
Bb
Bb7M

Drico
Cm
Cm7

Campo Harmnico Maior

Grau 3
Grau 4
Grau 5
Tenses
4 b6
2 #4 6
246
b9 11 b13
9 #11 13
9 11 13
Modo Grego
Frgio
Ldio
Mixoldio
Dm
Eb
F
Dm7
Eb7M
F7

Grau 6

Grau 7

2 4 b6
9 11 b13

4 b6
11 b13

Aelio
Gm
Gm7

Lcrio
Am(b5)
Am7(b5)

Grau 6

Grau 7

2 4 b6
9 11 b13

4 b6
11 b13

Aelio
Cm
Cm7

Lcrio
Dm(b5)
Dm7(b5)

Grau 6

Grau 7

2 4 b6
9 11 b13

4 b6
11 b13

Aelio
Fm
Fm7

Lcrio
Gm(b5)
Gm7(b5)

Tocar a escala de Eb maior sobre o acorde de Cm Aelio

Escala Maior
Eb

Grau 1

Grau 2

246
9 13

246
9 11 13

Jnico
Eb
Eb7M

Drico
Fm
Fm7

Campo Harmnico Maior

Grau 3
Grau 4
Grau 5
Tenses
4 b6
2 #4 6
246
b9 11 b13
9 #11 13
9 11 13
Modo Grego
Frgio
Ldio
Mixoldio
Gm
Ab
Bb
Gm7
Ab7M
Bb7

Tocar a escala de Ab maior sobre o acorde de Cm Frgio

Escala Maior
Ab

Grau 1

Grau 2

246
9 13

246
9 11 13

Jnico
Ab
Ab7M

Drico
Bbm
Bbm7

Campo Harmnico Maior

Grau 3
Grau 4
Grau 5
Tenses
4 b6
2 #4 6
246
b9 11 b13
9 #11 13
9 11 13
Modo Grego
Frgio
Ldio
Mixoldio
Cm
Db
Eb
Cm7
Db7M
Eb7

Existem acordes que s aparecem em um lugar dentro do campo harmnico, isso quer dizer que
conseguimos usar apenas uma escala maior sobre ele entregando apenas uma inteno modal. Por
exemplo:
Acorde de Cm7(b5)
Observe no quadro dos campos harmnicos abaixo, esse acorde s aparece no campo harmnico de Db,
no stimo grau:

Escala Maior
C
G
D
A
E
B
F#
C#
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb

Grau 1

Grau 2

246
9 13

246
9 11 13

Jnico
C
C7M
G
G7M
D
D7M
A
A7M
E
E7M
B
B7M
F#
F#7M
C#
C#7M
F
F7M
Bb
Bb7M
Eb
Eb7M
Ab
Ab7M
Db
Db7M
Gb
Gb7M
Cb
Cb7M

Drico
Dm
Dm7
Am
Am7
Em
Em7
Bm
Bm7
F#m
F#m7
C#m
C#m7
G#m
G#m7
D#m
D#m7
Gm
Gm7
Cm
Cm7
Fm
Fm7
Bbm
Bbm7
Ebm
Ebm7
Abm
Abm7
Dbm
Dbm7

Campo Harmnico Maior

Grau 3
Grau 4
Grau 5
Tenses
4 b6
2 #4 6
246
b9 11 b13
9 #11 13
9 11 13
Modo Grego
Frgio
Ldio
Mixoldio
Em
F
G
Em7
F7M
G7
Bm
C
D
Bm7
C7M
D7
F#m
G
A
F#m7
G7M
A7
C#m
D
E
C#m7
D7M
E7
G#m
A
B
G#m7
A7M
B7
D#m
E
F#
D#m7
E7M
F#7
A#m
B
C#
A#m7
B7M
C#7
E#m
F#
G#
E#m7
F#7M
G#7
Am
Bb
C
Am7
Bb7M
C7
Dm
Eb
F
Dm7
Eb7M
F7
Gm
Ab
Bb
Gm7
Ab7M
Bb7
Cm
Db
Eb
Cm7
Db7M
Eb7
Fm
Gb
Ab
Fm7
Gb7M
Ab7
Bbm
Cb
Db
Bbm7
Cb7M
Db7
Ebm
Fb
Gb
Ebm7
Fb7M
Gb7

Grau 6

Grau 7

2 4 b6
9 11 b13

4 b6
11 b13

Aelio
Am
Am7
Em
Em7
Bm
Bm7
F#m
F#m7
C#m
C#m7
G#m
G#m7
D#m
D#m7
A#m
A#m7
Dm
Dm7
Gm
Gm7
Cm
Cm7
Fm
Fm7
Bbm
Bbm7
Ebm
Ebm7
Abm
Abm7

Lcrio
Bm(b5)
Bm7(b5)
F#m(b5)
F#m7(b5)
C#m(b5)
C#m7(b5)
G#m(b5)
G#m7(b5)
D#m(b5)
D#m7(b5)
A#m(b5)
A#m7(b5)
E#m(b5)
E#m7(b5)
B#m(b5)
B#m7(b5)
Em(b5)
Em7(b5)
Am(b5)
Am7(b5)
Dm(b5)
Dm7(b5)
Gm(b5)
Gm7(b5)
Cm(b5)
Cm7(b5)
Fm(b5)
Fm7(b5)
Bbm(b5)
Bbm7(b5)

Ento sobre o acorde de Cm7(b5) s conseguimos usar a escala maior de Db e a inteno modal
resultante dessa relao Lcrio.

Escala Maior
Db

Grau 1

Grau 2

246
9 13

246
9 11 13

Jnico
Db
Db7M

Drico
Ebm
Ebm7

Campo Harmnico Maior

Grau 3
Grau 4
Grau 5
Tenses
4 b6
2 #4 6
246
b9 11 b13
9 #11 13
9 11 13
Modo Grego
Frgio
Ldio
Mixoldio
Fm
Gb
Ab
Fm7
Gb7M
Ab7

Grau 6

Grau 7

2 4 b6
9 11 b13

4 b6
11 b13

Aelio
Bbm
Bbm7

Lcrio
Cm(b5)
Cm7(b5)

Outro exemplo
Acorde de C7
Esse tipo de acorde s aparece no quinto grau do campo harmnico maior, ento se o acorde de C7 o
quinto de uma escala, ser a de F maior. A sonoridade resultante o Mixoldio.

Escala Maior
F

Grau 1

Grau 2

246
9 13

246
9 11 13

Jnico
F
F7M

Drico
Gm
Gm7

Campo Harmnico Maior

Grau 3
Grau 4
Grau 5
Tenses
4 b6
2 #4 6
246
b9 11 b13
9 #11 13
9 11 13
Modo Grego
Frgio
Ldio
Mixoldio
Am
Bb
C
Am7
Bb7M
C7

Grau 6

Grau 7

2 4 b6
9 11 b13

4 b6
11 b13

Aelio
Dm
Dm7

Lcrio
Em(b5)
Em7(b5)

Quanto mais notas um acorde tiver, mais restritas sero as opes de escala para solar sobre ele.
Observe no primeiro exemplo, o acorde de C aparecia em 3 campos harmnicos (C, G e F). Mas se ele
tiver uma stima menor, C7, s far parte do campo harmnico de F.
Por sua vez se ele tiver uma stima maior, C7M, far parte dos campos de C e G e no de F.
O acorde do segundo exemplo, o Cm, aparece tambm em 3 campos harmnicos (Bb, Eb e Ab). Se ele
ganhar uma stima menor, Cm7, continuar a fazer parte dos mesmos 3 campos harmnicos. Mas se
colocarmos uma nona maior como tenso, Cm7(9), ele deixar de fazer parte do campo harmnico de
Ab. Observe na parte de cima da tabela as tenses aceitas por cada grau da escala, o terceiro grau aceita
somente a nona menor (b9).
Dizemos que um acorde modal quando ele possui as caractersticas que definem o som modal, ou seja,
quando ele possui uma formao que torna esse acorde restrito a apenas uma posio dentro da tabela
de campo harmnico.

Um acorde do tipo Tm6 ser Drico pois s acontece no segundo grau do campo harmnico.
Um acorde do tipo T7/4(b9) ser Frgio pois s acontece no terceiro grau do campo harmnico.
Um acorde do tipo T7M(#11) ser Ldio pois s acontece no quarto grau do campo harmnico.
Um acorde do tipo T7 ser Mixoldio pois s acontece no quinto grau do campo harmnico.
Um acorde do tipo Tm7(b5) ser Lcrio pois s acontece no stimo grau do campo harmnico.
Para o Jnico basta um acorde do tipo T ou T7M para caracterizar o som modal pois a escala a
nossa referncia tonal maior.
Para o Aelio basta um acorde do tipo Tm ou Tm7 para caracterizar o som modal pois a escala
a nossa referncia tonal menor.

Designando a tnica modal

Vimos acima que alguns acordes aceitam mais de uma escala e para cada relao damos o nome de um
modo grego. Independente da escala maior que esteja sendo usada a tnica do modo dever ser a
mesma tnica do acorde.
Por exemplo:

Escala de C maior sobre o acorde de C C Jnico.

Escala de G maior sobre o acorde de C C Ldio.
Escala de F maior sobre o acorde de C C Mixoldio.

Escala de Bb maior sobre o acorde de Cm C Drico.

Escala de Eb maior sobre o acorde de Cm C Aelio.
Escala de Ab maior sobre o acorde de Cm C Frgio.

Escala de Db maior sobre o acorde de Cm7(b5) C Lcrio.

Notas Caractersticas: So as notas que caracterizam o som do modo que est sendo utilizado
Nota 1 A tnica do acorde.
Nota 2 A tera do acorde.
Nota 3 A nota que define a escala que est sendo utilizada. Ser a nota que faz o acorde ocupar uma
nica posio na tabela de campo harmnico.
Exemplo:
Para C Mixoldio teremos a escala de F maior sobre o acorde de C.
A primeira nota caracterstica ser a tnica do acorde de C a nota C.
A segunda nota caracterstica ser a tera desse acorde a nota E, que define esse acorde de C como
maior.
A terceira nota caracterstica ser a stima menor a nota Bb, que define o modo, pois um acorde de C
com stima menor, C7, s existe no quinto grau, sinnimo de Mixoldio.

Essa semana no Twitter estarei publicando a anlise de cada Lick modal.

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