Les ingnus :

Les ingnus sont le septime pome des ftes galantes. Le titre lui seul indique des
personnages qui parlent d'une innocente franchise sans rien dissimuler de leur penses
et de leurs sentiments. Verlaine reprend dans ce pome le mme ton dsabus et
dsenchant de l'amour travers un groupe de jeunes premiers et de "belles rveuses"
prsentes comme cruelles font rimer jupe avec dupe.

I- Le libertinage amoureux, jeu de dupes

Ce pome en alexandrins traite comme les autres pomes des ftes galantes, de la
recherche de l'amour vue sous un jour superficiel. Affubles de toilettes raffines, les
marquises Louis XV semblent plus cacher une poupe en cellulod que l'Eve ternelle. Dj
dans le pome "L'alle" Verlaine nous prsentait la femme" farde et peinte" , "frle parmi les
nuds de rubans" et "avec mille faons et mille affteries qu'on garde d'ordinaire aux
perruches chries". Dans cette atmosphre de libertinage sophistiqu, les sentiments se
rsument au jeu de cache-cache de la coquetterie dans laquelle la qute amoureuse n'est
qu'un amusement, un plaisir de l'esprit dans lequel on ne vit qu' la surface de soi-mme. Le
jeu de cache-cache avec "les hauts talons" et "les longues jupes" dont le mouvement amplifi
par l'allitration des liquides "l" devient paradoxalement sous l'effet du vent et des irrgularits
du terrain une lutte permanente pour les amantes, se termine en plaisir innocent pour les
jeunes premiers sous la forme d'une image sensuelle fugitive vite "intercepte". Dans la
seconde strophe l'ironie du pote se manifeste travers "un insecte jaloux" qui malgr sa
modeste taille obtient un mme rsultat.
II- Le pittoresque des aventures galantes
On retrouve dans ce pome tout le caractre artificiel des recherches amoureuses avec les
mises en valeur traditionnelle des personnages. L'habillement des femmes, les hauts talons, les
longues jupes suggrent habituellement l'lgance et la lgret. Quand nous cherchons
nous reprsenter les longues jupes des femmes, nous les voyons toujours se soulever et
voltiger gracieusement. Ici ces artifices sont contre-emploi et ridicules, les longues jupes qui
subissent gnralement l'action du vent luttent avec les talons pour conserver quilibre et
grce. On retrouve galement dans ce pome le plus essentiel de l'impressionnisme verlainien.
Verlaine cueille les lments en une srie de flashes discontinus, comme les peintres
impressionnistes. L'instantan du coup d'il qui saisit un bas de jambe qui se dnude
soudainement sous l'effet du vent ou un nuque vite dcouverte pour chasser un insecte se
prolonge dans les sensations qu'il provoque.
III- A la recherche de la femme idale
Dans cette comdie lgre de l'amour la femme apparat sous un aspect frivole et cruel. La
scne finale est l'occasion pour Verlaine de transposer ses propres aspirations. Verlaine n'a rien
oubli de son chagrin d'amour et de ses avances repousses par Elisa quelques annes plus
tt. Les "belles, se Pendant rveuses nos bras" ont le chant des sirnes, leurs propos n'ont
que l'apparence de la vrit et peuvent tromper celui qui serait assez niais, assez ingnu pour
considrer vrai et sincre ce qui n'en a que l'apparence. Le dernier vers trahit chez Verlaine la
nostalgie vidente de la femme idale, complice, qu'il recherchera toute sa vie. Son
tonnement et sa crainte qui affleurent en fin de pome porte sur la duplicit fminine qui ne
se prsente que sous une apparence diffrente de ce qu'elle est rellement et dont il pourrait
avoir t victime.
CONCLUSION
Verlaine s'interroge dans son pome sur l'amour absolu qu'il recherchera toute sa vie et ne
trouvera qu'en rve. La ralit lui apparat comme un jeu de dupes dans lequel les femmes
prsentent des apparences trompeuses qui induisent en erreur les jeunes gens crdules et
ingnus.

Clairdelune
ILeclairdeluneprtexteunpaysageintrieur.
1.Unemepaysage.
2.Unpaysageme
3.Ladiscordance.
IIDespersonnagesvanescents
1.Lemodledelacomdieitalienne
2.LaprsenceduXVIIIsiclefranais
3.Ledcordelafte.
IIITristesseetmlancolie
1.Gaietetmlancolie
2.Tristesseetbeaut
3.Lamajestdudcor
Atouslesmomentsdel'histoireetdanstouteslescivilisations,nombredepotesontchantlalune.Le
thmechoisiparVerlainen'adoncriendenovateur.D'ailleurscepomeinauguraldesFtesgalantes
s'inspiredepaysagesoudescnesdeWatteau,deBoucher,deFragonardetdebiend'autresartistesquiont
traduit,avecleursensibilit,l'insoucianceetlalgretduXVIIIesicle,etlecaractrefictifdelafte.
PourVerlaine,laftesetrouvecompltementimprgned'unetristesseetd'unemlancoliequipousenta
merveillelesentimentquel'onprouvequandonselaisseallerarverdevantunpaysagedeWatteau,par
exemple.Danscepome,lespersonnagesquel'oncroisenesontpasnommsetn'existentquedansle
mondeduparatre,desapparences,dudguisement.Car,derrirelesmasques,lamlancolieservle,
commeelles'imposeaupotequivalacapteretlatransposerdanssonpome.Lemondeferiquen'est
finalementqu'unleurreetsymboliselagrandetricheriedelaviedavantagejouequerellementvcue.
MaisosesitueVerlainedanscepome?Dansl'apparence,ilrestedistance.Enfait,lelecteurnetardepas
acomprendrequ'ils'agitld'unartificecar,toutaulongdutexte,sonuniversintimetransparat.
Dans"Clairdelune",lemondesuggrl'emportesurlemondedcrit.Eneffet,silelecteurdcouvrequele
paysageclairestceluidesmasquesetdesbergamasques,ilprendrapidementconsciencequ'ilestavant
toutceluidessentimentscomplexesetnuancs,desmotionsetdetoutunrpertoireintrieurquis'ouvresur
ununiverssensibletrsparticulier:celuideVerlaine.
I.Leclairdelune,prtexteunpaysageintrieur
Lapremirestrophevoquedespersonnagesquidansentauclairdelune.Ledcorestplantmaisonsait
djquec'estdansl'mequ'treetchosesacquirentprogressivementuneplaceprpondrante.Cemadrigal
(petitepiceenvers,laudative,galanteetprcieuse)prendunetournureparadoxale.Surlafteviennentse
plaquerdespersonnagestristes.Ladeuximestropherenforcelacontradictionentrelagaietapparenteetla
prisedeconsciencedel'aspectpeuprobabledubonheur.Lesacteursnesontpasdupes.Pourtantontentede
leurfairecroirelajoie.Maistoutnerestequecomdie,masquesetdguisements.Latroisimestrophe
placelanatureaupremierplan,lespersonnagesontdisparu,commeparenchantement.Leclairdelune
baignelepaysaged'uneatmosphredemlancolieetdetristessequitraduitbienl'tatd'medeVerlaine.On
notelecaractreparadoxaldelaconstructiondupomequiprsentedespersonnagesetensuite
undcoraussivivantquelespersonnages.Eneffet,ilesttouratourcalme,triste,ilfaitrveretsangloter
d'extase.Touscestermesserapportentadestresvivants.Deplus,onretrouvedansledcorcommedans
lespersonnagesunetristessejoyeuse,commeuneindterminationquicaractrisecetunivers.Cepome
s'orientedansdeuxdirectionsquis'opposent.Cethymnealaften'estenralitqu'unchantdestinala
mlancolie.Parcettesupercherie,lepotemnageseseffets.Silesdeuxpremiersquatrainslaissentlapart
belleal'ambiancedefte,letroisimervlelemessageessentieldutexte,c'estadirel'extasedeVerlaine
devantlabeautdupaysagenocturne.
I1.Despersonnagesvanescents
Lespersonnagesquipeuplentlapremirestrophenoussontprsentsparl'artificedelasynecdoque,
"masques"pour"personnagesmasqus".Cestressontdoncrduitslaplustrompeusedesapparences.Les

personnagesn'ontpasl'airdecroireleurbonheur,dguisantleurmecommeilsontdguisleurcorps.
Lamlancoliesousjacenteestsuggreparl'adjectiftriste,accentueparsapositionenrejet
puisminoreparl'adverbequasiquileprcde.Les"dguisements"dontilssontaffublsrappellentles
"masques"duvers2.Maislatristessedesmesn'empchepaslafantaisienil'imprvisibilit.L'atmosphre
estcelledelacomdieitalienne,danses,musique,costumesfantaisistes.L'assonanceduson"an"dans
charmant,"jouant","dansant"rappellelebattementdespiedsdesdanseurs.Maisl'allitrationentde"tristes"
et"fantasques"accentuelatristesseparladuretdusonettrancheavecl'apparenteinsouciancedelaftequi
nedevientqu'unemascarade.Danslesdeuxpremiersquatrainslestermes"masques","luth","dansant",
"dguisements""chantant"appartiennentauchamplexicaldelafte.Maisplusieursindicesnousmontrent
quederrirececadreferiqueseprofileunbonheurdominparledoute,suggrdansladeuximestrophe.
Latroisimestrophenouspermetdeleverleparadoxe.Ons'aperoitquelafteesttermine.Latristesseet
lamlancolieontgagnlepaysage,lesongedesoiseaux,lesjetsd'eauqui"sanglotent".
I.2.Tristesseetmlancolie
Ledernierquatrainentirementconsacrlalunenetientpluscomptedespersonnagesetdeleuragitation.
Verlainenousimmobilisedanslacontemplationd'un"clairdelunetristeetbeau",prfrau"clairdelune
deWatteau"dansunpremiercrit.Laplacede"triste"quiprcde"beau"marqueunepriorit.Verlaine
maintientlatristessedudcoretdespersonnagescommencedanslesdeuxpremiresstrophesmaislamle
d'uneidecontraire,labeautcommelesromantiques.Sidanslesdeuxpremirestrophessemanifestentla
tristesseetlajoie,l'extrioritdivertissantedelafteetl'intrioritmlancoliquedesparticipants,dansle
dernierquatrainlabeautetlagaietdesjetsd'eaucontrebalancentlatristessedudcor.L'ajout(anadiplose)
dusubstantifcalmedanslareprisede"clairdelune"puisdegrandsavec"jetsd'eaux"donneaudcorun
landemajest.Atraverslanaturequisemetalors"rver"etles"jetsd'eauquisanglotentd'extase"
s'exacerbentlatristessemaisaussileplaisir.
CONCLUSION
Cepome"clairdelune"annoncebienautrechosequ'unmomentpaisibledelanuitetdsignepluttun
lmentpotique,unefaonpropreVerlained'clairerlestres,quel'ondiscernemaldansl'obscurit.Le
dcordesemiobscuritnesertVerlainequedetremplinpourmieuxpropulserunpaysageintrieurquiva
delatristesseauxsanglots.

Alapromenade:
Plan de commentaire
1-Un paysage vanescent
2-La rencontre amoureuse
3-La comdie amoureuse
Introduction
Ce pome A la promenade reprend les principales caractristiques des Ftes galantes , un
dcor champtre, ici un parc bien entretenu form d'une alle de tilleuls, d'un bassin d'eau. On
retrouve des personnages costums et nonchalants qui hantent les lieux. Fidle sa technique
Verlaine nous fait d'abord une vue d'ensemble du dcor et de ses personnages pour ensuite
faire un plan plus rapproch sur ce qui lui parait essentiel une petite scne de comdie
amoureuse puis le pome s'achve sur un gros plan, celui de l'expression d'un visage.

1 des paysages vanescents

A l'vidence Verlaine prouve une prdilection obsessionnelle pour les couleurs ples, froides et
ternes, l'vanescent. "Pas la couleur, rien que la nuance" affirme Verlaine dans son "Art
potique". C'est qu'il n'y a jamais de frontire entre le paysage verlainien et ses tats d'me.

La premire strophe pose le dcor, un ciel froid, des arbres menus qu'accentue l'adverbe si.
Dans ce dcor vanescent apparaissent des silhouettes de personnages portant des costumes
clairs, lgers, qui flottent comme les nuages dans l'air. Il y a cependant de la douceurdans le
dcor et dans les mouvement des personnages qui se correspondent. Pour amplifier la
fusion entre le dcor et les acteurs, fusion si frquente dans les Ftes galantes, Verlaine
utilise la mtaphore de l'oiseau. L'impression phonique est ici celle de la lgret avec des
allitration de la consonne fluide " L", (pale, grle, clair, flotte, lger, nonchalance, aile) et le
vocalisme "", trs doux, (grles clairs airs ailes). Verlaine la faon d'un peintre ajoute
son dcor des jeux d'ombre et de lumire. Le dcor qui doit devenir le lieu de la comdie
amoureuse est adouci par un subtil jeu d'ombre provoqu par la prsence d'arbres bas. Le
vent est doux. L'clat lumineux du soleil estamorti par l'cran des tilleuls, et forme comme
une pnombre propice aux dbats amoureux. La description du dcor verlainien n'est jamais
construite de faon architecturale mais s'opre dans l'ordre de la prise de conscience, en
partant des impressions les plus fortes, puis en affinant par quelques dtails la manire
des Impressionnistes.

2-La rencontre amoureuse

On retrouve dans ce pome les mmes thmes de la fte, de la rencontre, du jeu que l'on
retrouve dans "Cortge", "Cythre", "En bateau" ou "Colloque sentimental". Les
personnages, des soupirants, sont dfinis par les rles qu'ils jouent dans le jeu de la sduction
amoureuse, ce sont des trompeurs exquis ou des coquettes charmantes.
Avec les qualificatifs d'exquis ou de charmant, nous avons affaire, comme toujours dans ces
Ftes galantes, des tres raffins mais dont le but avou est la seule recherche du plaisir et
non une liaison amoureuse durablequi se terminerait par un serment officiel de mariage. Les
personnages sont charmants l'image de leurs discours, ils devisentdlicieusement. L'emploi
du verbe "deviser" suggre un lgant badinage amoureux, dans la tradition galante de la
socit franaise du XVIIIme sicle, lgante et frivole. Verlaine est un habile utilisateur
de l'hyperbole, il introduit ici l'adverbe "dlicieusement" qui avec la dirse "cieu", et ses six
syllabes, amplifie l'ide qu'il porte, l'ide centrale du pome, celle d'un plaisir intense et dlicat
dans ce qui apparat comme des frivolits. L'emploi du verbe "lutiner" qui signifie poursuivre
une femme de ses baisers ou de caresse confirme la quterotique des soupirants malgr leur
innocence. Dans ce jeu de l'amour, on a l'impression d'un harclement, d'une opposition
hommes femmes.

3- Une comdie amoureuse

La comdie, hlas tourne parfois au drame. Dans ce jeu subtil, la maladresse, l'audace, se paie
comptant par un soufflet, un revers de main. Le soupirant, galant, doit accepter de battre en
retraite et recevoir en change le pardon d'un baiser mais fait sur l'extrme phalange du petit
doigt. Mais si le soupirant insiste, il est immdiatement renvoy et puni d'un regard trs
sec. La " moue assez clmente" de la bouche suffit montrer qu'il s'agit d'un jeu bien codifi
et que les sentiments sont plus feints que vcus. Ces Ftes galantes, cet amour prcieux trs
codifi est pour la femme l'occasion de mesurer son pouvoir de sduction. Visiblement,
Verlaine s'amuse ici en caricaturer les raffinements et il est difficile aujourd'hui de ne pas
sourire en lisant ces deux dernires strophes. Cette ironie apparat dans de nombreux endroits,
notamment dans la prcision du baiser donn avec la dernire et la plus petite des 3 phalanges
du petit doit, la phalangette, la plus petite partie la main associe au petit doigt qui connote
d'ordinaire l'ide d'une grce affecte. L'ironie se poursuit avec le baiser sur le bout du petit
doigt qui est prsent comme un geste excessif et farouche. L'ironie atteint son znith dans
l'emploi des hyperboles, Verlaine affuble de l'adverbe immensment, un excs, qui n'est autre
qu'une familiarit, un modeste baiser sur l'extrmit d'un petit petit doigt. Le pome s'achve
galement sur un dtail, de coquetterie fminine, "moue assez clmente de la bouche"

traduisant l'indiffrence ou le ddain pour le soupirant, confirmant le caprice de l'amante qu'il

raille au passage. Le recours l'hyperbole, dj mentionne, dans l'expression "immensment
excessive", o l'adverbe redouble l'adjectif, superlatif par lui-mme, l'emploi d'adjectifs ou
d'adverbes valeur superlative, dans l'ordre du petit comme du grand, reflte la
tendance prcieuse amplifier les moindres nuances. L'amant apparat comme un enfant
soumis, on retrouve toute l'indtermination de Verlaine avec les femmes. Quant la
versification, elle est manire l'image de l'amante, les vers enjambent frquemment les uns
sur les autres, ajoutant aux rejets, celui de l'amant.

Conclusion
Ce pome illustre plusieurs facettes de l'art de Verlaine dans les Ftes galantes. Le pote sait
merveilleusement suggrer le lien troitentre le dcor, et les personnages qui semblent une
manation du dcor. II russit nous rendre sensible la grce d'une petite socit
aristocratique, et en mme temps la railler : il pingle les travers de la prciosit, avec des
subtilits stylistiques dignes de son objet.

Colloquesentimental
ILesdeuxspectres.
1.Leurinconsistance.
2.Lapertedesreprestemporels.
3.Ladiscordance.
IILe"colloque"proprementdit.
1.Lapremirevoix,l'exalt
2.Ladeuximevoix,leblas
3.Ledcor.
IIIL'ironiedupote.
1.L'importancedutitre.
2.Letravaildela"dralisation".
3.Ladnonciationdesillusions.
LerecueildepomeslesFtesgalantes,deVerlaine,s'achveavecle"Colloquesentimental"etlafte
devientdansemacabre.Lepotequirefusel'idalisationdusouveniramoureuxmetenscne
deuxsilhouettesspectralesquiseretrouventpourparlerdeleuranciennepassion.Letextesecompose
d'unesriededistiques,quifragmententlaperceptiondelaralit.Verlainevoqueundcorfantomatique
etinstaureunfauxdialogueentredespersonnagesquin'ontplusrienchanger.Verlaineveuttraiterde
faonironiqueunesituationbanale,lasiennepeuttre.

I.Lesrendezvousamoureuxsontdesstrotypeslittraires.Lespotesromantiques,l'exemple
deMussetouLamartinenousonthabituperptuerlesouvenirdelapassion.Verlainevamettretoute
sonnergieleridiculiser.Verlaineseditsaturnien,sousl'influencenfastedelaplanteSaturne

I1.Lesdeuxpersonnagesn'ontpasd'identitetnesontquedesformesdcritesautraversdecequisuggre
leurrductionl'tatdespectres,figuresfantastiquesd'unmortoud'unespritqu'oncroitvoir.S'agitil
d'unhommeetd'unefemmeoudedeuxhommes,appartiennentilsaumondedesvivantsoudesmorts?
Verlaineveutpeuttre,parcetartificevoquerlamortsymboliquedel'amourquidonnaitleurraisond'tre
auxdeuxpersonnages.Ilpeuts'agird'undialoguepostmortemquerenforcel'illusionthtrale.L'auteur
insistecependantsurleurlaideuretleurvanescenceetcequisemblepromettrelebonheur,l'change
amoureux,est,dsormais,privdevie.Dans"l'espoirafui,vaincu,verslecielnoir",l'amourmaisaussila

viepeuventavoirdisparu.

I.2.Cesdeuxformescheminentsansbutparcequel'amournelesmotiveplus.Lareprisedupremiervers
lalignecinqcreuneffetdecyclepourappuyerquelecoupletourneenrond.Lepremierdistiquerevientsur
unpassproche:"onttoutl'heurepass",termevaguemaissignifiantunpassrcentetunepromenade
djadvenue.Lascnesesituedanslepassmmesilesdistiques4,56,7austyledirectnoustransportent
dansleprsent,unprsentbienparticulierquiactualiseetprolongedansl'instantdudiscours,lasituation
anciennedespersonnages.Demme,ledernierdistiquerenvoielecoupleuneactionininterrompue:"ils
marchaient".Lesverbesaupass"ontpass","ontvoqu"encadrentl'vocationd'unesortedeprsent
perptuel,sansrepretemporelprcis.Leurunionpasseestprsentecommeachevecommeellesemble
s'effacerdeleursouvenir.Nousrelevonsaussileterme"glac"quivoquelefroidmaispeut
indiffremmentqualifierunclimathivernalouunclimatnordique.

I.3.Cettepromenaden'aplusaucunsens.Poursignifierladiscordanceentrelesdeuxpersonnages,

Verlaineusedeprocdsgrammaticaux,stylistiquesetmusicaux.D'abord,lacommunicationnes'tablit
plussurunpiedd'galit,l'unconserveletutoiementamoureux"Tesouvientil"alorsquel'autre
adoptelevouvoiement,quicreladistance.Ilssontdevenustrangersl'unl'autre.Ledialoguecommence
surunedoubleinterrogation,quirenvoielesdeuxspectresl'unl'autre(troisimedistique).Al'extasequele
premierpersonnagerappelled'unpassvcuparluicommeheureux,l'autrepersonnagequisembleavoir
toutoublisedemandepourquoiildevraits'ensouvenir.Ilyaundsintrtencoreplusprofondquele"non
",catgoriqueetconscient.Lesdeuxformesn'voluentpasaummerythme,ilyaundcalageentre
latonalitfeutredesparolesdel'unetlelaconisme,laduretcatgoriquedel'autreavecdesrponses
brves"non","c'estpossible".Lepremierestexaltettriste.Ilprouvedelanostalgiel'gard
d'unpassheureuxqu'ilagardvivantaufonddesoncur.Lesecondpersonnageestfroid,glacial.Les
quatredistiquesdedialogueavecdestournuresarchaques"Tesouvientil","qu'ilm'ensouvienne",
"extaseancienne",accentuentlevieillissementdespersonnages.Verlaineenprsentantuncouplede
spectresremetencause,indirectementlasensationromantiquequ'ondonned'ordinairedel'amour.Onpeut
imaginerquecesquatredistiquessontunesortedepetitecrise,deflammequis'allumesurunfonddemort,
lepotenerestantpasdanslerledetmoinrapportantdesdialoguesmaistransposantsespropres
sentimentspessimistes,surl'amouretlareprsentationstrotypequ'onendonne.

II.1.Lastructurebinairesoulignel'oppositionambigudesdeuxformes,l'uneatoutoubli,l'autresemble
vouloir,envain,ractiverlesdsirsamoureux.Lecodeamoureuxpoussel'expressiondessentimentsjusqu'
l'hyperbole:"notreextaseancienne".Lemot"extase"suggrequelesamantsabandonnaientleur
enveloppecorporellepourserejoindreenesprit.Lapremirevoixfaitentendrelelangageconventionnelde
l'amour,lesbattementsducur,undcorconventionneldecielbleu.L'effusionpathtiquesoulignparles
mots"extase","indicible",quicaractrisentlapassionancienne,s'opposelanonchalanceplusoumoins
affectedelasecondevoix.

II.2.Cellecidnoncelessentimentsamoureux,maissabrutalitneremettoutefoispasencauselepass
enluimme.Sapremirerponseportenonsurlaralitdel'amourpass,maissurcequipourraitmotiver
sonrappel.Sonagacementpeuts'expliquersoitparcequ'ilneressentabsolumentplusrien,soitqu'ilse
refuserveillerlessentimentsancienspourchapperleurfatalit.Onassistelanoncommunicationde
deuxtresayantpartaguneintimit,quinesesparentpasetsontcondamnsvivrel'unavecl'autre.Ce
dramehumain,delasacralisationpourl'unetdeladsacralisationpourl'autred'unerelationdjenfouie
danslepassconcernetoutlemondeengnral.

II.3.Lesdeuxamantserrentsansfindansleparc,toutaussifantomatique.Lequalificatif"vieux"et
l'articledfinile,donnentleparccommeconnu,unesortedeparadisperdudontilnesubsistequeleregret.
Danslelieummequ'ilsaffectionnaient,lesanciensamoureuxn'prouventplusrien.Laformedutextede
Verlaineest,ensoi,ironiqueetsouligneletravaildusens.Eneffet,laperspectivesecreuseenabme
lorsquelepote"voque"desspectres,qui,leurtour,tententd'voquerleurpass.Inversement,c'estpour

luttercontresonpropredsespoirqueVerlainetented'exorcisersonpenchantpourl'amour.

III.1.Laprsenceironiqueetgrinantedupoteestdcelabledsl'noncdutitre.Celuiciconstitue
unesorted'alliancedemots:"colloque"suggrelaruniondeplusieurspersonnesenvued'unentretien
organissurdesquestionssrieuses;"sentimental"voqueunebelleetdoucepassion.Lerapprochement
desdeuxtermes,incompatibles,annonceladissonanceempreinted'unemlancoliegrinante.Cepome
reposesurunestructurecycliquequidnoncelamonotonied'unerelationdevenuehabituelleetdonc
mortelle.

III.2.Verlaines'adonnesonpenchantla"dralisation"dudcorcommeunetoiledeWatteau.Ici,
l'amourestvoquaveccruaut,onestloindelarencontredeDidonparEne(L'EnidedeVirgile).Les
deuxformesdemeurentensemblesansavoirvraimentrompuetleurcoupleestd'autantplusabsurdequerien
nesembleavoirmotivlapertedel'amour.Letexteprogresseversl'impersonnel.Verlaineutiliselediscours
directetsefaitletmoinrcent"toutl'heure"del'entretien.Ilinsistesurlecaractrespectraldes"formes
"avecl'chosonore"morts"et"molles".L'emploidel'articledfini(levieuxparc),del'adjectifpossessif
"Leursyeux","leurslvres","leursparoles",etleurattribueunevaleurabstraite,prochedel'irralit,
commesitoutsemouvaitdanslevagueetleflou.L'unedesformescommencepartenterdecaractriser
leurpasscommun"notreextase",maisellevoqueensuiteunesituationtrsgnrale"lesbeauxjours","
leciel","l'espoir".Lessilhouettessesurviventellesmmes,sansmmepouvoirconserverunsouvenir
netdecequ'ellesfurent,commeentmoignelerythmetrssyncopdesvocations.Alafin,lesdeux
formesquiontperduleurrelativeindividualit"ils"s'vanouissentdansunpaysageimprcisd'une
vgtationvulgaire"d'avoines"anarchiques"folles".Lesspectresrintgrentleurstnbres.
III.3.
Danscetunivers,lessexesseconfondent.Enralit,ilsemblequecesdeuxspectresfigurent
desprojectionsdel'auteurauxprisesavecsespropresangoisses.Verlainepressentl'avenirtourmentqui
seralesien.Lefauxdialogueprsentecommeillusoirel'ambitiondevivreunamourternel.
CONCLUSION
Danslessolitudesglacesdeslendemainsdefte,cepomeoffreuneimaged'autantpluseffroyableet
dsespredel'amourquelecouplen'prouveplusrien.Lenantdelapassion,voilquitouchedavantage
quelecrideladtresse,del'abandon.L'amourdevientunechimre.Verlaineexploiteicilaveinemacabre
delaposiesymbolisteetrappelleBaudelaire.

Ensourdine
Ensourdineestl'avantdernierpomedesftesgalantes.Commedanslaplupartdespomesdes
ftesgalantes,Verlainen'estpasunpoteconfortable,ilintroduitundoutequirenddifficiletoute
interprtation.TouslespomesdesFtesgalantessontenportefauxettoutbaigne
dansl'quivoque.Dansunclairagesansfranchise,nijourninuit,(mijour),nitnihiver(gazon
rouxindiqueplusl'automne)despersonnagesquivoquesselivrentunjeusentimentaldanslequel

lepaysagereflteleurstatsd'meetrciproquementenestreflt.
ILelibertinageamoureux,toiledefond
Cepomeenalexandrinsetheptasyllabestraitecommelesautrespomesdesftesgalantes,de
larecherchedel'amourvuesousunjoursuperficiel."Ensourdine"baignedansunelumire
crpusculaire,prludelanuitsolitaireetglacede"Colloquesentimental".Onretrouveledcor
destableauxdeJeanAntoineWatteau(Plerinagel'ledeCythre)aveclesgrandsarbresdont
lesbrancheshautesdonnelascnel'allured'unberceau.Lesamantssontinvitsfusionnerleur
me,leurcoeuretleursens.Lepaysagetatd'mequiapparaissaitendbutdeftesgalantesdans
ClairdeLune"votremeestunpaysage"setraduiticiparl'inverse,lepaysageestuntatd'me
danslequel"lespinsetlesarbousiers"sontpsychologiquementaffublsde"langueur".
Dsormaisfondusdansleslangueursdupaysage,lesamantslibertinssontdpersonnaliss.Les
assonancesen"a",voyelleouverted'me,extase,vague,arbousieramplifientl'abandondes
amantslafte.Lafemmeestinvitefermerlesyeuxmaisseulementdemipourrester
vigilante,puiscroiserlesbrassursapoitrineetchassertoutearrirepenseoutoutespoirde
prolongerl'aventureducouple.Danscetteatmosphredelibertinagesophistiqu,danslequelles
sentimentssersumentsouventunjeudecachecache,lafemmenedoitpassuccomberau
premieramant.C'estvidemmentparpureironiequeVerlaineinvitelesbellesluderlesardeurs
decesamantsl'afftdevoluptspeuonreuses.
IIUneposieantiromantique
Onretrouvedanscepometoutlecaractreartificieldesrecherchesamoureuses.Maisicile
discoursamoureuxquiseconfondaveclediscourspotiqueestvuavecunregardcorrosifle
relayantauniveaudediscourssuperficieletlgerenoppositionun
sentimentalismeromantiquedeLamartineparexemple.Icilesrencontresamoureusessontsans
lendemains.Losquelesoirtombechacunretrouvesasolitudeetsondsespoirrenduencoreplus
douloureuxquandils'accompagneduchantdurossignol.
IIIL'checamoureux
LavrainaturedeVerlaineestpluttcelled'unenfantquirit,quipleure,quiseconsole.Ilestrest
naf,tendreetdoux,enoppositionauxsentimentsdesautres.Saposiespontane,naturelleest
l'opposdecellefrigide,impassibledesparnassiens,travailleetdoncartificielle."Pntronsbien
notreamourdanscesilenceprofond"estuneinvitationnepasselaissersduirepardesdiscours
troptravaills.L'amanteinvites'abandonnerl'instantdoitexcluredesoncur(sigede
l'affectivit)toutespoirdepoursuivrel'aventure.L'amantconserveicil'imagedulibertincruelet
dlicatduXVIIsiclepapillonnantquitoutenberantsonamanteluisignifiesoncong."
LaissonsnouspersuaderAusouffleberceur"estuninvitationnepascderl'artificemais
dcernerdanssonintrieurlemurmuredesoncur.Cebercement,cetassoupissementncessaire
delaconsciencepourcouterlemurmuredesoncurestdjperceptibledanslamonotonie1/3/3
durythmedesvers"Fer/metesyeux/demi","Croi/setesbras/surtonsein","Chas/s(e)
jamais/toutdessein".Enajoutantletempsetlarptitionncessaireaumessageamoureuxtre
persuasifVerlaineveutprobablementrappelerqu'iln'avaitjamaisperdul'espoirde
conqurirElisa(elleestdcdeen1867).
CONCLUSION
Ensourdineestunecomdielgredel'amourquitrahitlanostalgie,lebesoindesentiments
simples,sincresetprofondsdeVerlaine.Lepotenousdemanded'coutersimplementsoncur
intrieur,danslesilence,sanslebrouillageextrieursdebeauxdiscoursoude"masques".C'estce

qu'ilpenseraavoirtrouvpeudetempsaprsavecMathildeMaut.