Formalismo ruso

que dista de ser homogneo pero que tienen en comn

el tratamiento de la literatura con base en un objeto de
estudio: la literariedad, es decir, la propiedad esencial
de toda obra literaria. Al denir esa propiedad, el formalismo busc conferir un estatuto cientco al estudio
de la literatura. Sus teoras fueron desarrolladas por los
participantes en dos movimientos: en San Petersburgo,
por OPOYZ y, en Mosc, por el Crculo Lingstico de
Mosc.
El movimiento naci durante la Primera Guerra Mundial
en la Rusia prerrevolucionaria.[1] La perspectiva que promulg el formalismo ruso suele ser vista como una respuesta a los abordajes de la literatura que, desde el siglo
XIX, haban producido la decadencia del campo de estudio; entre estas tendencias contra las que se revel el formalismo estaban la crtica basada en impresiones personales y el subjetivismo, la crtica acadmica inuida por
el pensamiento de Aleksandr Veselovski quien vea la literatura en relacin al pensamiento social y a la cultura
y tambin a otras tendencias que analizaban la literatura
desde perspectivas psicolgicas y sociolgicas.[2]
Bsicamente, el movimiento formalista pretende un estudio de la literatura desde sus mecanismos de funcionamiento interno, sin considerar factores externos como ser
el autor, la relacin con otras obras u otros sistemas. No
obstante, y a causa de las crticas del comunismo sovitico, los estudios formalistas abandonan progresivamente
esta postura inmanentista y comienzan a considerar factores externos a la obra, sobre todo con los trabajos realizados en los aos 20.[2] Esa falta de atencin respecto de
los factores sociales sealada por el marxismo ocial de
Rusia es las que han resaltado investigadores posteriores,
quienes consideraron que el modelo de estudio propuesto por esta escuela, a pesar de sus aportaciones, present
limitaciones que llevaron a su agotamiento.

Vktor Shklovski (18931984) es considerado el padre del formalismo ruso.

Entre los principales investigadores del movimiento

guran Vktor Shklovski considerado el padre del
formalismo, Bors Tomashevski, Iuri Tininov, Bors
Eichenbaum, Vladmir Propp y Romn Jakobson. Algunos de ellos debieron emigrar a causa de las presiones del
Vladmir Propp (18951970) se dedic principalemnte a inves- gobierno sovitico y en su exilio, inuyeron en el desarrollo de nuevos paradigmas de la teora literaria y de lingstigar la estructura del cuento tradicional.
tica como la Escuela de Praga, el funcionalismo checo y
[3]
El trmino formalismo ruso designa a un movimiento el estructuralismo. Asimismo sus teoras inuyeron en
intelectual que marca el nacimiento de la teora literaria la obra de Mijal Bajtn y Yuri Lotman.
y de la crtica literaria como disciplinas autnomas y que
tambin tuvo su inuencia en la evolucin de los estudios
lingsticos.[1] Desde un primer momento el trmino formalismo ruso engloba un conjunto de estudios y teoras
1

2 EL ARTE COMO RECURSO Y LA NARRATIVA

2 El arte como recurso y la narrativa

El enfoque, para esta primera etapa, sostiene que la literatura es una estructura peculiar del lenguaje, peculiaridad
que se basa en que su uso est fuera de cualquier utilidad pragmtica. Adems de esto, su cualidad de objeto
elaborado, hace que se diferencie del lenguaje prctico.
Para denir las tcnicas utilizadas por los escritores para
producir efectos especcos, Vktor Shklovski, en su obra
El arte como recurso ( ), aport el concepto de desvo o extraamiento ().
Sostena que la cotidianidad haca que se perdiera la
frescura de nuestra percepcin de los objetos, haca de
todo algo automatizado. Como salvador de ese medio
alienado por la automatizacin, hace entrada triunfal el
arte. Su tcnica de salvacin consistira en hacer extraos los objetos crear formas complicadas, incrementar
la dicultad y la extensin de la percepcin, ya que, en
esttica, el proceso de percepcin es un n en s mismo
y, por lo tanto, debe prolongarse. Como se ve, el extraamiento no afecta a la percepcin, sino a la presentacin
de la percepcin. Al proceso de presentacin, Shklovski
lo denomina revelar una tcnica.

Iuri Tininov.

Origen

En consecuencia, Shklovski crea el concepto de

desautomatizacin como mecanismo de creacin de la
literariedad en el lenguaje: es la ruptura de automaticidad
de la percepcin. El extraamiento ante lo no conocido.
Hay ruptura signicante-signicado. Un proceso de
desautomatizacin es la metfora, porque debemos
realizar un proceso de comprensin para alcanzar el
verdadero signicado de esas palabras metafricas,
al haberlas privado de una relacin directa. As pues,
una obra es literaria no por su cantidad de metforas,
sino por la desautomatizacin de las mismas. Buscar
una manera de presentar las cosas como nunca vistas,
singularizndolas, sacndolas de contexto para hacerlas
llamativas. Por ejemplo: en Instrucciones para subir una
escalera de Julio Cortzar, llama la atencin la nueva
perspectiva, una nueva mirada sobre algo tan comn y
automtico.

Se form con estudiantes que se reunan en la OPOYZ,

Sociedad para el Estudio de la Lengua Potica, que dur
desde 1914 hasta 1923. En 1930, el rgimen estalinista
conden formal y categricamente sus perspectivas por
su falta de contenido social; esta interdiccin oblig a sus
componentes al exilio y a relegar sus obras a la oscuridad. En esta poca los trabajos de los formalistas rusos
se transformaron en una rareza bibliogrca. Pero, mientras, algunas apariciones en Europa provocaron el inters
del estructuralismo francs, que utiliz largamente el Formalismo Ruso para formular algunas de sus teoras.
Otra de las innovaciones en la primera etapa del formalisEl formalismo ruso modic las posturas respecto a los mo ruso, es la modicacin del trmino trama o syuzhet
conceptos de arte, literatura y texto en el transcurso del (, del francs sujet). Para Aristteles trama era
siglo XX y abri el camino de la nueva crtica angloame- la disposicin artstica de los acontecimientos que conforman la narracin. El formalismo extiende este conricana (New criticism) e, incluso, a la crtica marxista.
cepto, al incluir los recursos utilizados para prolongar o
Segn Raman Selden, los formalistas rusos se interesaban interrumpir la narracin cuyo efecto sera el de impedir
en establecer un mtodo cientco (formal) que pudiera que los acontecimientos narrados sean tomados automestudiar seriamente la literatura.
ticamente. Para los formalistas, la trama es un relato no
Sin embargo, esta postura fue modicada sustancialmen- necesariamente cronolgico de diversos acontecimientos,
te en pocas posteriores cuando los formalistas se intere- presentados por un autor o narrador a un lector. En este
saron en el desarrollo de modelos e hiptesis que permi- sentido, es un concepto que se opone al de fbula, ms
tieran explicar cmo los mecanismos literarios producen referido al conjunto de acontecimientos de una historia
efectos estticos y cmo lo literario se distingue y se re- segn el orden causal y temporal en el que ocurren los
hechos (en terminologa inglesa, la distincin plot/story
laciona con lo extraliterario.

3
corresponde a syuzhet/fbula). Vanse, por ejemplo, los lenguaje al campo de la crtica literaria. Una de las aporartculos en ingls Syuzhet vs fbula e Historia de la na- taciones a la crtica es considerar cierto tipo de obras, por
rratologa.
ejemplo, la de Dostoievski, como una polifona de voces
A la unidad de trama ms pequea, Bors Tomashevski contractuales: No se intentar de orquestar los diversos
la dene como motivo. Segn este formalista, el foco puntos de los personajes. La conciencia de stos no se
en potencial del arte est en aquellos motivos que no son funde con la del autor ni se subordina, a su punto de visesenciales para la narracin. En un proceso mayor, en que ta, sino que conserva su integridad e independencia: No
el tema, las ideas y las referencias a la realidad se presen- son slo objetos del universo del autor, sino sujetos a su
propio mundo signicante. Todo esto en conjuncin con
tan como excusa del escritor para justicar los recursos
formales; estos procesos externos y no literarios fueron el hecho social que enmarca los posibles situacionales de
los personajes.
llamados por Shklovski motivacin.
Posteriormente, Jonathan Culler enfoca el trmino de Bajtn tambin desecha la nocin de que la obra es unimotivacin: Asimilar o interpretar algo es colocarlo en el cada. Al contrario, la obra se resistira a una unicacin
interior de las formas de orden que la cultura posibilita y, textual, pudiendo poseer diversos niveles de dominantes
por lo general, esto se lleva a cabo hablando sobre ello en con sus respectivos elementos funcionales.
un discurso que la cultura entiende por lo natural. Ante
una pgina llena de motivos, de imgenes desordenadas,
preferimos naturalizarla, le intentamos borrar su textualidad para crear una realidad aparte a la cotidiana. La idea
antigua de los primeros formalistas de que el texto slo
puede explicarse separando la expresin del contenido,
es modicada por formalistas posteriores, como se ver
ms adelante.

La dominante

Finalmente, el entronque del formalismo conduce a la crtica marxista. Tanto los formalistas como la naciente crtica marxista consideran que las estructuras, el conjunto
especco de recursos, el catlogo de obras, el cuerpo de
gneros, son inseparables del medio social que lo produce
y de las ideas predominantes de moda. Y es donde nace
la funcin esttica: el arte como producto de la sociedad

5 Otros formalistas

En el mbito hispnico han sido especialmente seguidas

El problema de que los elementos de la obra puedan per- las aportaciones de Nicolas Cardozo (1925-1991) en el
mitir la automatizacin y de que el recurso pudiera reali- campo de la crtica literaria, tomando aportes de Tininov
zar distintas funciones estticas en varias obras, hizo que sobre los mtodos literarios y Fernando Lzaro Carreter
los formalistas consideraran las obras literarias como sistemas dinmicos donde los elementos interactan en un
escenario de fondo, de acuerdo a un guion central. Ese 6 Notas
guion central, o dominancia sobre los otros elementos,
Roman Jakobson lo dene como dominante, as: Es el
1. Las digresiones, los juegos tipogrcos, el desorden
componente central de una obra de arte que rige, determide las partes del libro y las extensas descripciones
na y transforma los dems. La nocin de extraamiento
constituyen otro tanto de recursos. Selden op. cit.
tambin se modica a un plano en que implica un cambio
ibdem.
y desarrollo histrico. La antigua postura de que el texto
2. Tomashevski llama motivo a la unidad de trama
literario sea estudiado por medio de categoras universams pequea, que puede consistir en un simple
les, es reevaluada y condicionada por un estudio historienunciado.
cista de la funcin dominante y dems grupos de elementos. Pero Mijal Bajtn da un paso ms.

7 Vase tambin
4

La escuela de Bajtn

En esta etapa del formalismo, Bajtn da un enfoque

marxista a la lingstica de Saussure. Dicho enfoque programaba que toda ideologa no puede separarse de su materia social, el lenguaje.
En la misma lnea, Valentn Volshinov propone que las
palabras eran signos sociales, dinmicos y activos, capaces de adquirir signicados y connotaciones distintas para
las diversas clases sociales, en situaciones sociales e histricas diferentes. Bajtin proyect esta dinmica visin del

Ferdinand de Saussure
Funcionalismo lingstico
Marxismo
Roland Barthes
Semitica
Tzvetan Todorov
Yuri Lotman

10 ENLACES EXTERNOS
Tpico literario

Bibliografa
Teora de la literatura, Jos Domnguez Caparrs.
Editorial Ramn Areces, 2002 ISBN 84-8004-5140, ISBN 978-84-8004-514-8 pgina 197 nacimiento
del formalismo ruso[4]

Selden, Raman. La teora literaria contempornea. Barcelona: Editorial Ariel, 1989.

Llovet, Jordi et all. Teora literaria y literatura comparada. Barcelona: Editorial Ariel, 2005.

Referencias

[1] Estebanez Caldern, p. 426.

[2] Estebanez Caldern, p. 427.
[3] Estebanez Caldern, p. 431.
[4] books.google.es

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Enlaces externos

Martn Azar, Formalizar la experiencia esttica

Notas para una teora de la onda.

11
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Text

Formalismo ruso Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Formalismo%20ruso?oldid=79682597 Colaboradores: Aromera, Robotico, Unnio,

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