O funk tornou-se vivel por acompanhar o comportamento de

inmeros jovens brasileiros e tambm por no possuir, em

maioria, textos passveis de censura, como os do rap
Thfani Postali , do Cruzeiro do SulPara se pensar as prticas musicais rap e funk e suas
relaes com os veculos de comunicao de massa, no podemos fugir lgica
mercadolgica que compreende a indstria do entretenimento. Visando atingir ao maior
nmero de pessoas possvel, a indstria cultural admite ou adapta os produtos que melhor
atendam ao sistema capitalista. Como acrescenta Nstor Canclini, os formatos e as
mudanas permitidas so feitas de acordo com a dinmica do mercado do sistema em que
se encontra. Assim, o que passvel de veiculao so os produtos culturais rentveis
indstria, que deixa de lado as escolhas pessoais dos produtores, no caso, dos
compositores de rap e funk.
De acordo com Edgar Morin, as produes da indstria cultural so dirigidas a todos, ou
seja, s diferentes idades, s diversas classes e grupos sociais, que formam a massa de
consumo para as indstrias nacionais ou mundiais.
Considerando as colocaes de Canclini e Morin, a frmula para se inserir nos meios de
comunicao de massa implica produzir contedos que dialoguem com o maior nmero de
pessoas. Assim, alguns temas, como amor, sexo e poder, so lderes nas produes
massivas, j que envolvem textos facilmente identificveis por uma maioria.
Surgidas a partir da segunda metade do sculo XX, as prticas culturais urbanas rap e
funk so oriundas de um mesmo grupo social, formado por jovens que se encontram s
margens da vida social urbana, ou melhor, daquilo que se coloca como ideal da vida social
urbana, j que so desfavorecidos economicamente.
O rap, por exemplo, tem sua raiz na Jamaica e surgiu em 1960, quando a populao
carente do pas passou a utilizar a msica como meio de expresso contra o sistema local.
Da Jamaica para os Estados Unidos e depois para o mundo graas s novas
tecnologias, o rap tornou-se a msica do movimento Hip Hop, que tem como finalidade
disseminar Paz, Amor, Unio e Diverso por meio de manifestaes artsticas chamadas
de elementos, tais como o rap, a dana, o grafitti, os MCs e os DJs.
claro que as invenes humanas podem ser utilizadas para diversos fins. A princpio, o
Hip Hop foi criado por frica Bambaataa para diminuir a violncia e disciplinar as gangues
dos guetos de Nova Iorque. Entretanto, cientes da capacidade que a msica rap tem em
disseminar informaes, outras gangues comearam a utiliz-la para fazer apologia ao
crime e ao uso de drogas ilegais. A partir dessa situao, Bambaataa criou o quinto
elemento do movimento, chamando-o de conhecimento. A inteno era legitimar o
movimento dizendo que o verdadeiro Hip Hop tem que passar mensagens positivas ao
grupo, alm de despertar o senso crtico dos jovens.
Por esse motivo, existem dois tipos de rap: aquele que possui contedo crtico-social
abrangendo discursos polticos e filosficos e o gangsta rap, que relata o cotidiano violento
dos indivduos que vivem esse contexto. No coincidentemente, a maioria das pessoas
que desconhecem essa musicalidade a assimila delinquncia, o que fruto dos textos

miditicos que sempre trataram o rap de forma taxativa, dando nfase apenas s
produes gangstas.
Emergido no mesmo perodo e grupo social, o funk que relata o cotidiano dos jovens das
favelas no teve a mesma trajetria do rap. Com algumas excees, a maioria das letras
abordavam o comportamento e o entretenimento dos jovens moradores dos morros do Rio
de Janeiro, tendo como foco os cenrios dos bailes funk e o sexo. Recentemente, os
compositores de funk alteraram os temas trocando os relatos da diverso dos jovens
desfavorecidos economicamente para a diverso dos jovens de famlias abastadas. Com
esse novo formato, nomeado funk de ostentao, o produto cultural ganhou visibilidade e
ingresso na mdia.
O interessante perceber como a indstria cultural continua praticando as mesmas
imposies de sempre. Talvez o rap no obtenha tanta notoriedade pelo fato de produzir
textos reflexivos e resistentes ao sistema social vigente. Do mesmo modo, existem funks
com contedos crticos, como os de MC Garden que refletem sobre a poltica e opresso
de seu grupo, mas esses no chegam a ser difundidos pela indstria cultural. J alguns
rappers como Emicida tentam, alm de suas letras crticas, produzir outras mais neutras,
aparecendo apenas em canais e programas de menor audincia. Por outro lado,
recentemente, a maior emissora de televiso brasileira passou a divulgar o funk, inserindoo nos programas lderes de audincia.
certo que no podemos depositar o sucesso do funk apenas a sua divulgao propiciada
pelos grandes meios. Devemos levar em considerao tambm o consumo da populao
brasileira que, de certa forma, aponta os produtos de melhor aceitao. Logo, o funk
vivel por oferecer uma linguagem mais rentvel atual prtica social que permite textos
mais explcitos sobre assuntos como sexo, consumo de bebidas alcolicas, entre outros
comportamentos considerados imorais por diversas instituies sociais. Assim, talvez
possamos pensar que o funk tornou-se vivel por acompanhar o comportamento de
inmeros jovens brasileiros e tambm por no possuir, em maioria, textos passveis de
censura, como os do rap.

Leia a matria completa em: Por que o funk e no o rap? - Geleds

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