LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA 1 BACHILLERATO

LITERATURA: TEMA 6

1. LA PROSA
El desarrollo de la prosa en castellano contina con vigor durante el siglo XVI. En
este periodo se suelen distinguir de manera general entre una prosa de carcter
didctico y una prosa de tipo narrativo.

1.1. LA PROSA DIDCTICA

El modelo formal ms utilizado en los textos en prosa del siglo XVI es el del
dilogo. En los dilogos, dos o ms interlocutores abordan cualquier asunto
presentando sobre l diversos puntos de vista. Ello permite un tono coloquial y una
lectura agradable como vehculo para transmitir determinadas enseanzas.
Entre los numerosos dilogos del siglo XVI cabe destacar los de los erasmistas
Juan y Alfonso de Valds. Juan de Valds escribi el famoso Dilogo de la lengua,
donde expone el ideal renacentista de la lengua sencilla, pero cuidada. Su hermano,
Alfonso de Valds, escribi Dilogo de las cosas ocurridas en Roma, una
apasionada defensa de la poltica imperial de Carlos I y un violento ataque contra las
costumbres del papado, y Dilogo de Mercurio y Carn, donde expone el ideal
erasmista de un Estado universal fuerte y pacfico y sus deseos de reformas religiosas.
Adems de los dilogos, otros muchos modelos prossticos se utilizan en el siglo
XVI: epstolas, historias, relatos, facecias1, apotegmas2, miscelneas3, etc. Destaca a
dems la inmensa variedad de temas. Es muy interesante el libro de Huarte de San
Juan, Examen de ingenios, que anticipa lo que sera la psicologa experimental. La
prosa histrica tiene tambin un gran desarrollo, en especial los historiadores de
Indias (Bartolom de las Casas, Diego Hurtado de Mendoza o Jernimo Zurita).
Finalmente, abundan a lo largo del siglo los libros de carcter moral o religioso. El
autor ms ledo del siglo fue el franciscano Antonio de Guevara, autor del Libro
ureo de Marco Aurelio, de Epstolas familiares y de Menosprecio de corte y
alabanza de aldea.
Muy numerosos tambin los libros en prosa de escritores ascticos y msticos
como, los ya mencionados de fray Luis de Len, Juan de la Cruz, Teresa de Jess
o fray Luis de Granada autor de la Introduccin del smbolo de la fe (1582).

1.2. LA PROSA NARRATIVA

La prosa del XVI se caracteriza por su enorme variedad tanto en gneros
como en temas. Todava gran parte de las narraciones son breves y se recogen
dentro de otros modelos literarios sin tener carcter autnomo. No puede hablarse de
novela en el sentido actual del trmino, s se utiliza para referirse a narraciones
breves. Los relatos ms extensos se denominan de modo muy variado: libro, historia,
tratado, vida, etctera.
Siguen editndose y siendo muy ledos los relatos sentimentales y los libros
de caballeras del siglo anterior, e incluso se publican muchos nuevos, como la
versin refundida del Amads de Gaula de Garci Rodrguez de Montalvo (1508).
Aparecen nuevos gneros narrativos como los libros de pastores. La narrativa
pastoril est relacionada con el auge de la literatura buclica. Estos libros de pastores
presentan utpicamente la vida primitiva rstica en una naturaleza idealizada en
donde se desarrollan historias de amor entre pastores. Muestran una actitud escapista
ante una sociedad conflictiva que hace aorar los mticos tiempos de la edad de oro.
Facecia: chiste, donaire o cuento gracioso.
Apotegma: dicho breve y sentencioso; dicho feliz, generalmente el que tiene celebridad por haberlo
proferido o escrito algn hombre ilustre o por cualquier otro concepto.
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Miscelnea: obra o escrito en que se tratan muchas materias inconexas y mezcladas.
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La obra pastoril ms destacada es Los siete libros de la Diana (1559) de

Jorge de Montemayor. Continuadora suya ser la Diana enamorada (1564) de
Gaspar Gil Polo. Autores muy notables escribirn obras en la estela pastoril: La
Galatea de Cervantes y La Arcadia de Lope de Vega.
Un curioso tipo de narraciones son las de tema morisco. En ellas, en un
ambiente idealizado se presenta estilizada la figura del moro, a veces en tolerante
convivencia con los cristianos. Destaca la Historia del Abencerraje y de la
hermosa Jarifa, de autor desconocido, o las Guerras Civiles de Granada de Gins
Prez de Hita.
Merecen finalmente destacarse Francisco Delicado, autor de La lozana
andaluza (1528), obra dialogada emparentada con La Celestina, en la que se
manifiesta una gozosa actitud vital y en la que es patente un mordaz anticlericalismo.
Juan de Timoneda es autor de la primera coleccin espaola de novelas cortas
imitadoras de las italianas, El Patrauelo (1567).

1.2.1.

Lazarillo de Tormes

1.2.1.1.Texto, fecha. Autor.

a) Texto
La vida de Lazarillo de Tormes apareci por primera vez en 1554, en cuatro
ediciones diferentes. Es muy probable que existiera una edicin anterior hoy
desconocida. Tuvo un notable xito, pero pronto, en 1559, fue prohibida. En 1573
volvi a ser permitida su impresin, aunque expurgada. Se edit as desde entonces
constantemente, sobre todo a partir de la aparicin del Guzmn de Alfarache de
Mateo Alemn. Hasta 1834 no volvi a publicarse en Espaa el texto completo.
b) Fecha de composicin
No conocemos a ciencia cierta la fecha de composicin del Lazarillo. En la
misma obra aparecen ciertas referencias histricas, pero stas no son concluyentes.
Tales referencias llevaran a situar la accin del Lazarillo entre 1510 y, quiz, 1546.
Ello hara muy probable que la fecha en la que se escribi la obra fuera bastante
prxima a la de las primeras impresiones conocidas, es decir, hacia mediados de siglo.
c) Autora
El Lazarillo se public annimo y, posteriormente, se ha atribuido a muy
diferentes autores. Ninguna de estas atribuciones aporta pruebas completamente
convincentes. Las ideas que aparecen en la obra han llevado a los crticos a formular
hiptesis sobre las caractersticas del autor: un erasmista, un converso o incluso un
criptojudo4, algn franciscano, un noble descontento con la sociedad de su tiempo

1.2.1.2.Fuentes. Estructura. Estilo.

a) Fuentes
Muchos de los elementos del Lazarillo proceden de la tradicin folclrica.
Algunos de los episodios (el episodio de la longaniza, las uvas, etc.) y personajes (la
pareja del ciego y el nio) tienen carcter tradicional. Lo novedoso en el Lazarillo es
criptojudo: personas que profesan en secreto la fe juda, mientras se declara pblicamente otra fe, en
este caso la cristiana.
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que estos materiales conocidos se integran en una obra de modo trabajado y no son
una simple suma de aventuras, sino que cada uno de esos ingredientes aade algo a
la constitucin de la personalidad del protagonista. El autor del Lazarillo no se limita
a ensartar ancdotas, sino que crea un relato compuesto por una serie de episodios
perfectamente organizados y jerarquizados.

b) Estructura
La composicin del Lazarillo se articula en torno a dos modelos estructurales:
la autobiografa y la epstola. Todos los elementos adquieren un sentido porque
forman parte de la historia de la vida de un personaje contada por l mismo siguiendo
el modelo de una larga carta dirigida a un desconocido Vuestra Merced.
La autobiografa tena una larga tradicin literaria en la literatura castellana: el
Libro de buen amor, La lozana andaluza, El crotaln, El viaje de Turqua... Con
todo, la fuente directa para la autobiografa del Lazarillo es, seguramente, El asno
de oro de Apuleyo, obra cuya traduccin fue muy divulgada en la poca.
El modelo de la epstola como marco en el que se desarrolla la narracin
tambin tena una larga tradicin: los libros sentimentales como la Crcel de amor o
las cartas-coloquio del XVI, en las que un autor contestaba a una pregunta que alguien
haba hecho previamente.
Adems de todos estos elementos tradicionales es notable tambin en el
Lazarillo la presencia de datos tomados directamente de la realidad: lugares y
referencias geogrficas diversas, personajes de la vida social de la Espaa del XVI,
alusiones frecuentes a problemas de la poca, referencias histricas concretas,
encuadre de los sucesos De este modo, los abundantes elementos folclricos o
librescos se integran dentro de unas circunstancias y pasan a formar parte de una
narracin que podra definirse como realista. El Lazarillo sera, pues, el punto de
partida de la novela realista europea.
Otro rasgo fundamental corrobora la enorme importancia de esta novela en la
constitucin del nuevo gnero literario: es caracterstica de la novela moderna
que los personajes se vayan haciendo y modificando a la par de las
circunstancias de la vida. Este rasgo se encuentra ya en el Lazarillo, cuyo
protagonista va cambiando desde el principio al fin de la obra: el Lzaro nio es muy
distinto del Lzaro adulto. La importancia de este hecho se refleja incluso en la
estructura misma de la obra. La novela consta de un prlogo y de siete tratados. El
ltimo tratado revela que la obra es una carta de contestacin en la que se explica un
caso: las habladuras en torno a las relaciones de la mujer de Lzaro con el arcipreste
de san Salvador. El caso tiene una importancia fundamental porque es el pretexto para
que el personaje cuente su historia. Debido a ello, la novela se estructura desde el
final, porque los episodios que en ella se incluyen son seleccionados para explicar el
caso. Los otros seis tratados pueden dividirse en dos partes: los tres primeros, ms
extensos, muestran el aprendizaje de Lzaro en la adversidad. En los otros tres, Lzaro
empieza a mejorar su nivel de vida. Ha aprendido lo suficiente para sobrevivir, lo que
explica que consienta las relaciones adlteras del arcipreste con su mujer, ya que ste
le ha proporcionado un modesto empleo.
c) Estilo
Conviene advertir la diferencia notable del lenguaje de esta obra con respecto a
las narraciones habituales de la poca. Si en los relatos sentimentales, pastoriles o
caballerescos la norma es el estilo elevado con el uso de un lenguaje refinado alejado

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de la norma habitual, la lengua del Lazarillo es llana, espontnea y carente de

artificiosidad, lo que es coherente con la traza realista de la novela.
No obstante, el prlogo est construido de acuerdo con las normas de la retrica
clsica y en l el lenguaje es elevado, aunque no exento de irona.

1.2.1.3.Ideas y sentido de la obra.

La palabra con la que se abre el prlogo del Lazarillo es un rotundo yo. A partir
de ah la obra es la historia de un personaje cuyos rasgos lo aproximan a un ser
humano de carne y hueso, muy lejos de las figuras estilizadas de los otros relatos de la
poca.
Este personaje se desarrolla en un medio social concreto que lo
condiciona y modifica decisivamente. La obra retrata el proceso de aprendizaje de
un individuo y al mismo tiempo, su adaptacin a un entorno social complejo, la Espaa
del XVI, hasta concluir con su definitiva integracin que se logra a costa de su
dignidad, tras haber comprendido y asumido las reglas y formas del mundo. Esta
indignidad no es exclusiva de Lzaro, a quien puede disculparse su pobre y azarosa
vida, sino que es comn, en uno u otro grado, a todos los personajes del libro.
La novela es una aguda y dura crtica de la sociedad de su tiempo, tanto de
comportamientos de los personajes, siempre hipcritas e interesados, como del
sistema social que los obliga a ello. La obsesin por la honra y la religiosidad, dos
mitos centrales de la Espaa del siglo XVI, son el objeto central de la crtica.
La mayor parte de los amos de Lzaro son clrigos y todos explotan, ms o
menos cruelmente, al muchacho. El anticlericalismo de la obra es evidente, aunque
no parece haber intencin en el autor de proponer ninguna reforma, sino que solo se
percibe el sarcasmo o el desprecio.
Si nobleza e Iglesia son satirizadas, otros estamentos no se libran de la crtica del
autor annimo: la justicia o la vida militar son tambin puestos en solfa. Otros
valores sociales, como el amor o la amistad, no parecen destacar en la obra.
Frente a la visin idealista del mundo de los relatos caballerescos o pastoriles,
llenos de sentimientos sublimes, en el Lazarillo los valores que funcionan son los
ms vulgarmente materiales: la ambicin, la avaricia, el dinero, el provecho propio,
la astucia, el cinismo Y la deshumanizacin, la progresiva destruccin de la
personalidad de este ostentosos Yo con que se abre el libro en una sociedad que no
ofrece otra alternativa a sus miembros. El autor del Lazarillo pone as de manifiesto,
por medio de una comicidad sarcstica, la realidad cruel de la vida espaola de
mediados del siglo XVI.
El modelo de relato propuesto en el Lazarillo es tan innovador que result difcil
de asimilar y continuar. Casi medio siglo tardar en aparecer la segunda novela
picaresca, el Guzmn de Alfarache (1599), y no ser hasta el siglo XVII cuando el
Lazarillo, en el que no figura ninguna vez la palabra pcaro, tenga una numerosa
descendencia.

2. MIGUEL DE CERVANTES
2.1.

Vida

Miguel de Cervantes naci en 1547 en Alcal de Henares en el seno de una

familia de vida azarosa y deambulante en la que abundaban los problemas. Esta vida
itinerante tanto de su abuelo como de su padre, como luego del propio Miguel, se ha
relacionado con el supuesto origen converso de la familia, pero no hay sobre ello
pruebas concluyentes.

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Sobre su infancia y juventud hay pocos datos confirmados. Sabemos que fue
discpulo del escritor erasmista Lpez de Hoyos. En 1570 marcha a Italia, donde queda
impresionado por su arte, su literatura y su vida. Participa como soldado en la batalla
de Lepanto y permanece como militar en diversos lugares italianos. A su vuelta a
Espaa en 1575 es apresado y conducido a Argel. All est cautivo durante cinco aos,
lo que le da ocasin de observar la nueva civilizacin que descubre. Sin duda, ello
acenta su espritu tolerante. Probablemente, durante su cautiverio empezaron a
fraguarse sus novelas.
Rescatado, vuelve a Espaa. Escribe La Galatea, que publica en 1585. Las
dificultades econmicas propias y de su familia lo empujan a la composicin de obras
de teatro. De entones datan sus primeras obras dramticas. Entre tanto parece que
tiene amores con una mujer casada y nace de ellos una hija natural, Isabel Saavedra,
aunque existe la sospecha de que sta fue hija de una hermana soltera de Cervantes,
a la que Miguel habra reconocido como suya para proteger el honor familiar.
En 1584 se casa con Catalina de Salazar, natural de Esquivias, donde vivir
durante tres aos, pues en 1587 marcha de all dejando a su mujer, sin que se
conozcan las causas, e inicia un largo periodo de estancia en Andaluca como
recaudador de impuestos. Esto le lleva a recorrer buena parte del territorio,
acumulando problemas y sinsabores: fue excomulgado dos veces y encarcelado otras
dos. Posiblemente en su ltima estancia en la crcel de Sevilla, donde pas unos
meses, concibi el Quijote. Mientras se publica la primera parte de su gran novela,
que tendr un xito fulgurante, marcha a vivir a Valladolid, donde resida la Corte, en
compaa de su mujer, su hija, sus dos hermanas y la hija natural de una de ellas. All
vuelve a conocer la prisin en compaa de toda su familia por un oscuro asunto
relacionado con la muerte de un hombre en la puerta de su casa. La infundada
acusacin hace que sea puesto pronto en libertad, pero le har incmoda su ya corta
estancia en Valladolid.
Sus aos finales en Madrid tambin se complican por problemas familiares:
muerte de varios de sus hermanos, desavenencias con su supuesta hija, muerte de
una nieta, cambios de domicilio. A ello se aaden las dificultades econmicas. Sin
embargo, prosigue con xito su tarea de escritor y es en estos ltimos aos de su vida
cuando publica la mayor parte de sus obras. Muri en Madrid el 23 de abril de 1616.

2.2.

Cervantes, poeta

Debi de escribir bastantes poemas, pero muchos se han perdido. Aparte de

algunos que se han conservado manuscritos y de otros que se encuentran insertos en
sus dramas y novelas, slo public una obra en verso, El viajes del Parnaso (1614).
En ella presenta en conflicto a los buenos y a los malos escritores. Es interesante por
los juicios literarios que vierte y por las referencias autobiogrficas que contiene.
En general, como poeta Cervantes es un escritor culto empapado de la tradicin
clsica e italiana.

2.3.

Cervantes, dramaturgo

Escribi Cervantes numerosas obras teatrales, de las que conservamos hoy ms

de una decena, a las que hay que sumar los ocho entremeses que tambin
conocemos.
Sus comedias de muy diversos temas, siguen, en general las normas clsicas de
verosimilitud5 y respeto a las reglas 6, pero progresivamente van incorporando, aunque
verosimilitud: cualidad de algo que tiene apariencia de verdadero, creble por no ofrecer carcter alguno
de falsedad.
6
regla de las tres unidades: unidad de accin (una sola trama), unidad de espacio (todo debe ocurrir en
un nico espacio) y unidad de tiempo (todo debe ocurrir en un mximo de veinticuatro horas).
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a veces parodindolos, elementos propios de la frmula teatral que tiene xito en la

poca, la de Lope de Vega, un teatro que rompe con los moldes dramticos clsicos.
Ttulos de comedias cervantinas son Los baos de Argel, El rufin dichoso,
Pedro de Urdemalas, La casa de los celos, etc. Notable es tambin su nica
tragedia conocida: La Numancia.
Muy interesantes son sus entremeses7. Partiendo de Lope de Rueda, Cervantes
dota de mayor complejidad psicolgica a los personajes caractersticos del entrems.
As, hay personajes que desaparecen o pierden importancia, como la negra, el barbero
o el vizcano, mientras que dignifica al personaje bsico del entrems, el simple o el
bobo. La construccin de las piezas y la trama argumental son tambin ms
consistentes.
Los entremeses cervantinos constituyen un certero retrato de las clases
populares de la poca. Entre los ms famosos, figuran El retablo de las maravillas,
La eleccin de los alcaldes de Daganzo, El viejo celoso, El rufin viudo

2.4.

Cervantes, novelista

Es en el campo de la novela donde la figura de Cervantes destaca especialmente.

Su tarea como narrador le llev a experimentar con la mayor parte de los modelos
narrativos previos y, por ello, ser un autor clave en la renovacin de los gneros
literarios que se dar en el Barroco.

2.4.1.

La Galatea (1585)

Sigue la estela de los libros pastoriles y, adems de desarrollar el tema de los

amores entre pastores, contiene, como es habitual en las obras de Cervantes,
digresiones de crtica literaria, juicios tericos, etctera.

2.4.2.

Novelas ejemplares (1613)

Si no hubiera escrito el Quijote, es muy posible que Cervantes hubiera pasado a

la historia como autor de las Novelas ejemplares. Esta coleccin de doce relatos cortos
fue publicada en 1613. En su prlogo dice Cervantes que es el primero que ha
novelado en lengua castellana. Esto es cierto si entendemos novela en el sentido de
relato corto, que es el que tiene el vocablo en italiano, lengua de la que procede.
Aunque haba habido unos intentos anteriores, Cervantes es el primero que compone
estos relatos al modo italiano con argumentos originales.
El adjetivo ejemplares del ttulo expresa su conexin con el gnero de los
exempla medievales: se trata de presentar un ejemplo del que extraer una leccin o
moraleja. No obstante, no en todas estas novelas es evidente la ejemplaridad moral.
Probablemente, Cervantes no separa en su ejemplaridad lo tico y lo esttico: los
relatos no solo podran ser ejemplares moralmente, sino que, seran tambin ejemplos
o modelos de creacin literaria. Y en efecto, la variedad es un rasgo de este conjunto
de narraciones. Pese a ello, suele agruprselas en dos conjuntos:
a) Novela realistas: donde predomina el tratamiento realista de personajes y
ambientes: Rinconete y Cortadillo, El licenciado Vidriera, El celoso extremeo,
El casamiento engaoso y El coloquio de los perros.
b) Novelas idealistas: El amante liberal, La espaola inglesa, La fuerza de
la sangre, Las dos doncellas y La seora Cornelia.
entrems: pieza dramtica jocosa y de un solo acto, que sola representarse entre una y otra jornada de
la comedia.
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c) Combinan ambos rasgos: La gitanilla y La ilustre fregona.

2.4.3.

Los trabajos de Persiles y Sigismunda (1617)

Su ltima obra, Los trabajos de Persiles y Sigismunda, se public pstuma

en 1617. Sigue el molde narrativo de la novela bizantina. Las novelas bizantinas eran
novelas de amor y de aventuras, en las que los enamorados protagonistas, tras
peregrinar por los lugares ms diversos y pasar las ms variopintas peripecias,
terminan felizmente su periplo. Cervantes sigue de cerca el modelo, pero fiel a la
importancia literaria del principio de verosimilitud, procura que los hechos narrados
resulten crebles.