Texto: Sema DAcosta

Edicin, diseo y composicin: Tete lvarez

Impresin y encuadernacin: Imprenta Luque
Depsito legal CO-

PROYECTO DE COLABORACIN CON

De ahora en adelante, desde el principio

Sema DAcosta
En la era del homo photograficus, que se caracteriza porque todo el mundo es a la vez
productor y consumidor de imgenes, dnde reside el valor de una fotografa? () La
respuesta parece simple: en la capacidad de dotar a la imagen de intencin y de sentido,
en hacer esa imagen significativa. 1
Joan Fontcuberta, 2011

Cuando se trata de enfretarse a una imagen hoy, comprometerse con el futuro resulta harto complicado. Por eso es lgico
entender que desde un punto equidistante del presente, sea
ms sencillo mirar atrs que apostar por lo que vendr. En
ese trance instintivo entre aventurarse hacia la incertidumbre o mantenerse con holgura en terreno firme, la mayora
de los que usan la fotografa como herramienta prefieren
no desmarcarse mucho de las coordenadas establecidas y
asentar sus posiciones a partir de lo trillado. Las ms de las
veces, para permanecer guarecido y no acabar en situaciones comprometidas. Caso aparte en estas contigencias sobre
la representacin-interpretacin del mundo merece alguien
como Tete lvarez (Cdiz, 1964), pionero de la experimentacin audiovisual en Andaluca y uno de los creadores con
ms perceptibilidad para absorber el plpito de las cosas que
de verdad estn ocurriendo en torno a los lenguajes actuales
del arte. Sin exageraciones, podra considerarse de los pocos
que con criterio capaz de adentrarse con atrevimiento por los
bordes de la praxis contempornea, zonas de difcil acceso
que se sitan exactamente en el lmite entre lo que est sucediendo y todava no se ha afianzado.
Como un escalador que se motiva sondeando rutas alternativas que preludien los derroteros del camino, en su obra existe
desde el principio una preocupacin intrnseca en ir por delante, auscultando la realidad desde las distintas problemticas
que ha generado la imagen en su devenir tecnolgico desde

los aos noventa hasta nuestros das, un recorrido que sin

caer en etiquetas ni dejarse llevar por las modas, ha hollado
en las dos ltimas dcadas regiones inestables que oscilan
desde la videoinstalacin hasta el Net-art. As, siguiendo con
estas exploraciones indagatorias, sus series finales desde
2012 hasta ahora -prcticamente todas las que componen
el proyecto Desplazamientos-, han acabado desarrollndose
en el territorio de lo vernculo digital, una demarcacin establecida por Joan Fontcuberta en 2011 para designar algunos aspectos de uno de los movimientos ms interesantes
en torno a las derivas ontolgicas de la imagen a principios
del siglo XXI, la Postfotografa. Esta nueva categora originada de forma espontnea tras la consolidacin de Internet
como yacimiento inagotable de sustancia visual, propicia una
reconciliacin entre alta y baja cultura en la medida en que
la produccin compulsiva de fotografas ya no genera obras,
sino sobre todo materiales de trabajo. Las imgenes por tanto
dejan de actuar entonces como un muestrario fiduciario del
entorno y se convierten en actos de experiencia, excedentes
capaces de favorecer la generacin subordinada de ms representaciones. De hecho, esas instantneas concebidas en
la mayora de las ocasiones como acto comunicativo antes
que como documento, ya no se refieren a una realidad fsica
concreta, sino sobre todo a otras imgenes. En consecuencia,
y aqu hallamos su principal rasgo diferenciador con lo anterior, expresan ms ideas que acontecimientos.2
Uno de los primeros tericos que vaticin el final del modelo
analgico tradicional y la llegada de una nueva era postfotogrfica fue Martin Lister en 1997. Sorprende constantar
cmo sus conjeturas en torno a los cruces y convergencias
de la imagen fotogrfica, videogrfica y web pueden ser aplicables a toda la trayectoria de Tete lvarez desde sus comienzos. Su progresin ha ido paralela no slo a la evolucin
del modo en que entendemos y asimilamos una pieza visual,
sino tambin al desarrollo tcnico de los medios que han sido
capaces de generarla, desde una cinta en formato Betacam

hasta la pantalla del ordenador, pasando por el monitor de

televisin o Cibachromes a partir de diapositivas. Esta evolucin tecnolgica ha culminado ahora con un posicionamiento
apropiacionista que rastrea y captura en la red aquello que
ya existe para re-significarlo, incorporando para el arte un
hecho habitual en las dinmicas de interaccin que aplican
los usuarios de la Web 2.0. Comenta al respecto Clment
Chroux, conservador especialista en fotografa del Centro
Pompidou: el desarrollo de Internet, la multiplicacin de los
portales de bsqueda o para compartir imgenes en lnea
Flickr, Photobucket, Facebook, Google Images, eBay, por citar
tan slo los ms famosos- permiten una accesibilidad a los
recursos visuales inimaginable hace tan solo diez aos. Nos
encontramos ante un fenmeno comparable a la instalacin,
en el siglo XIX, de las redes de agua corriente y ms tarde de
gas en los edificios de grandes capitales como Pars. Ya sabemos cun profundamente estas nuevas comodidades en el
hbitat moderno han llegado a modificar las formas de vida.
Ahora tenemos en casa un grifo de imgenes que tambin
modifica radicalmente nuestros hbitos visuales. () Ciertamente, desde la llegada del nuevo milenio, los artistas se han
apoderado de la tecnologa. Y, desde entonces, cada da son
ms numerosos los que aprovechan la riqueza que les ofrece
Internet. De la forma ms desacomplejada, sustraen lo que
descubren en la pantalla, lo editan, lo transforman, lo desplazan, lo unen o suprimen. Lo que en otros tiempos buscaban
en la Naturaleza, deambulando por las ciudades, ojeando las
revistas o hurgando en las cajas de cartn de los encantes,
hoy lo hallan en las redes. Internet es una nueva fuente de lo
vernculo, un pozo sin fondo de ideas y de maravillas.3
Juan Martn Prada, autor de Prcticas artsticas e Internet
en la poca de las redes sociales (2012), incide en estos
aspectos novedosos que afectan al estatus de una fotografa
hoy. Lo que ms me interesa son las vas apropiacionistas
que han surgido a travs de los trabajos recientes de artistas
como Joan Fontcuberta, Penelope Umbrico, Kevin Bewers-

dorf, Jon Rafman, Roc Herms... Muchas de sus obras se

nutren de fotografas que raptan en la web. Fotgrafos sin
cmara, internet surfers, observadores de las miradas compartidas de la multitud que convierten en tema de trabajo las
formas de circulacin y experiencia de las imgenes en un
mundo hiperconectado4 . El propio Fontcuberta explica de
forma sencilla la situacin utilizando la terminologa de Bauman: Los valores de la fotografa slida que respondan a la
cultura tecno-cientfica y a una economa industrial del siglo
XIX son sustituidos por los valores de una fotografa lquida
o postfotografa, basada en la cultura de lo virtual y en las
economas de la informacin del siglo XXI. Para la postfotografa, la verdad es una opcin, y la memoria sucumbe a la
inmediatez y a la conectividad5. Y asevera consciente de la
naturalidad con la que convivivimos en nuestra poca con las
imgenes, asumiendo que es inevitable aduearse de ellas:
estn demasiado fcilmente al alcance de nuestra mano. El
ecosistema icnico nos fuerza al reciclaje y el remix6.
Sin duda, la exposicin From Here On. La postfotografa en la
era de Internet y la telefona mvil producida por Les Rencontres Internationales de Photographie de Arles en 2011 es
la muestra ms paradigmtica celebrada hasta la fecha sobre
este recin estrenado campo de operaciones para la esfera
del arte. Posteriormente, esta ambiciosa colectiva pudo verse
en Amberes y finalmente itiner hasta el Arts Santa Mnica
de Barcelona en 2013. Aunque conceptualmente el proyecto
resultaba apasionante y muy pertinente -entraba de pleno en
un debate en caliente sobre el maana de los usos de la
imagen-, su consecucin final adoleca de un cierto carcter
topogrfico. Digamos que delineaba detalladamente la superficie de un terreno y trazaba un mapa que escudriaba las
vetas infinitas de un yacimiento visual novedoso e inagotable,
pero en general, se impona la seduccin por el medio antes que el anlisis crtico, predominando en ms ocasiones
de las necesarias las lgicas de archivo y el azar antes que
la reflexin. Evidentemente, esto no es reprochable y ms

bien forma parte del atrevimiento y la premura con la que los

comisarios se enfrentaron a la urgencia de intentar desvelar
algunos indicios, aun borrosos, del insospechado paisaje que
nos acoger a partir de ahora7 . A fin de cuentas, una herramienta como Internet no es ms que un mecanismo como
otro cualquiera que permite hacer patente, desde un punto
de vista indito hasta no hace mucho, aspectos del mundo
contemporneo y la actividad humana que nos ataen como
ciudadanos, sealando zonas de friccin que deben ser tenidas en cuenta o abscesos colectivos que son necesarios
considerar con detenimiento.
Llegados a este punto, es obvio precisar que las series que
componen Desplazamientos se ubican en el contexto que define un proyecto como Fron Here On, cuya tesis discursiva
viene avalada por algunos de los nombres ms admirados
de la fotografa actual en Europa (Erik Kessels, Joachim Schmid, Clment Chroux, Martin Parr y Joan Fontcuberta) y se
genera en el mbito de uno de los festivales especializados
ms respetados del mundo. Si nos adentramos con detalle en la seleccin de propuestas, de entre las elegidas, las
ms interesantes resultaban aquellas en las que detrs de
su componente online, encontrbamos un factor de calado
sobre la sociedad de hoy; ora centrndose en cuestiones relacionadas con el territorio y su control (Dutch Landscapes de
Mishka Henner, 2011), ora pulsando estereotipos en funcin
de nuestro tiempo de ocio donde se mezclan lo simblico y lo
poltico (Photo Opportunities de Corinne Vionnet, 2011), ora
desviando la atencin a zonas veladas de la realidad (ISPs de
Jon Haddock, 1999), ora evidenciando conflictos entre las
grietas que surgen entre lo individual y lo pblico (Showroom de Willen Popelier, 2010), ora hurgando en la realidad
virtual que permite Google Street View (Jon Rafman, 16 Google Street Views booklet, 2009; Doug Rickard, #76.652068,
Baltimore, MD, 2009).
Grosso modo, el trabajo de Tete lvarez enlaza particular-

mente con este grupo de artistas no slo porque coincide

con la mayora de sus inquietudes, sino especialmente por el
compromiso que establecen con aquello que pretenden contar. Su obra lejos de caer en la ancdota o la fascinacin que
despiertan estos rutilantes escenarios virtuales, se adentra
en las formas cotidianas acudiendo a su propia materia para
ponerlas en evidencia. Hoy asistimimos impvidos, e incluso gozosos, al paroxismo de la sociedad del espectculo tal
como preconiz Guy Debord en su libro homnimo, escrito en
1967. Para el pensador francs, una de las caractersticas de
la Posmodernidad es que todo lo que es vivido directamente
se convierte en representacin, imgenes que son opuestas
al dilogo y la capacidad de abstraccin. En el mundo realmente invertido lo verdadero es un momento de lo falso8, afirma tajante en uno de sus axiomas, advirtindonos de manera
premonitoria hace casi medio siglo sobre la futilidad de un
espejo distorsionado como Internet, universo incandescente
de apariencias donde los internautas quedan alienados ante
su propia contemplacin, atrapados de forma absorta en una
emboscada hedonista como Narciso ante su reflejo. Cuanto
ms contempla menos vive; cuanto ms acepta reconocerse
en esas imgenes dominantes menos comprende su propia
existencia y su propio deseo. La exterioridad del espectculo
respecto del hombre activo se manifiesta en que sus propios
gestos ya no son suyos, sino de otro que lo representa. Por
eso el espectador no encuentra su lugar en ninguna parte,
porque el espectculo est en todas9.
Aunque el lugar ha sido un asunto recurrente y continuado
en el corpus artstico de lvarez, su mirada se ha detenido
con especial inclinacion en los lmites entre lo rural y lo urbano -dos dimensiones en colisin donde se encuentran de
manera forzada el campo y la ciudad-, ser a partir de 2010
cuando se concentre en las representaciones del territorio
acudiendo a su especificidad histrica, simblica e incluso
fsica. Las tres series que componen Topografas son el trnsito hacia sus ltimos trabajos de estos aos, particularmente

un conjunto como Vrtices (2010), que retrata los hitos geodsicos que sirven para establecer las coordenadas con las
que se establecen las distancias reales en cualquier punto
de la tierra, una reivindicacin oportuna sobre el valor del
espacio concreto y su medicin en la poca de las comunicaciones globales. Ahora que las distancias ya no poseen
corporeidad y han quedado reducidas a horas de coche, tren
o vuelo, estas obras que determinan longitudes exactas sobre
el terreno denotan ritmos que desaparecen, un pasado donde
el hombre era capaz de dialogar con el entorno y entender la
escala de los trayectos que haca. De forma inevitable, desde hace unos aos contemplamos el fin de la geografa y el
triunfo de la ubicuidad, una mxima que constata una pieza
como Traslaciones (2012), video realizado a partir de retales
de carreteras y audios annimos con coordenadas GPS obtenidos en la red, una secuencia que sirve para construir un
road trip irreal que peregrina sin rumbo por paisajes diversos
e indeterminados. Este itinerario virtual ser su primera experiencia apropiacionista con imgenes web, una senda abierta
hasta hoy que prosiguen todos los trabajos que se incluyen
en Desplazamientos.
Primero, el socilogo Daniel Bell anunci el fin de las ideologas10. Adverta que el agotamiento de las ideas nos llevaba por
la senda del pragmatismo poltico. Los resultados empezaban
a ser ms importantes que los pensamientos. Y eran sobre
todo las nuevas derivaciones econmicas en materia de crecimiento y bienestar social las que implantaban su supremaca. Luego Francis Fukuyama proclam el fin de la historia11.
Literalmente. Para el politlogo la desintegracin de la URSS
significaba (y demostraba de facto) que la luchas doctrinales
definitivamente haban concluido en este eplogo finisecular.
La nica opcin factible que les quedaba a las sociedades desarrolladas era el liberalismo poltico, el marxismo-leninismo
haba naufragado en sus pretensiones. Tras la Guerra Fra, el
neoliberalismo econmico se acab imponiendo a las utopas
sociales, convirtiendo las democracias libres de hoy en adap-

taciones acomodaticias, estructuras estables y seguras que

se sustentan en un manejable estado de confort. Arredradas
las motivaciones por el pensamiento nico (los idearios ya no
son necesarios, dispone la economa) vivimos remolcados en
comunidades ociosas que desechan el esfuerzo y batallan,
reivindicando con despotismo, ms tiempo libre. Ah est el
peligro, se es el problema. El tiempo de ocio no slo ha sustituido al tiempo de trabajo, sino que tambin se ha impuesto
al tiempo de la familia, al de las relaciones sociales, al de la
inteligencia y al de la cultura. Nos dejamos llevar hacia no
sabemos dnde. Los jugadores no tienen ninguna oportunidad dice la voz en off del protagonista de Casino (1995) en
la pelcula de Martin Scorsese. Efectivamente eso es lo que
ocurre. Los ciudadanos no tenemos ninguna oportunidad, estamos atrapados entre gobiernos, bancos y grandes multinacionales. A expensas de su demagogia y felicidad engaosa.
Yendo de los centros comerciales al esparcimiento inocuo de
las videoconsolas, de las hechizantes opciones de los dispositivos mviles y las tablets a los parques de atracciones.
En este uso ufano de los momentos disponibles, viajar por
placer se ha situado entre uno de los principales alicientes,
convirtiendo el turismo en un fenmeno de masas que genera
una ingente cantidad de divisas en aquellos enclaves que son
capaces de atraer visitantes forneos, normalmente por su
relevancia patrimonial. Tanto es as, que los centros histricos
se han entregado a este pblico deseoso de itinerarios preparados que les acerquen, aunque slo sea de manera superficial, a los monumentos que ansan conocer. Las hordas de
extranjeros tienen poco margen de tiempo para recorrer las
calles o descubrir con paciencia. Los que llegan en crucero
apenas unas horas; por eso se hacen imprescindibles, sumidos en este ritmo frentico, los autobuses tursticos, medios
de transporte especializados, con audioguas y paradas concertadas, que llevan y traen gente a los lugares emblemticos. A veces no es necesario ni bajarse, una foto rpida o una
grabacin con la videocmara constantan el encuentro. Esta

prctica enlatada y esterotipada que recoge la obra Infinity

Tour (2013), muestra un video-collage que reproduce esta
experiencia de consumo mutada en sucedneo de un paseo. Seamos diligentes con el modo en que estas empresas
del ocio legitiman estas rutas enpaquetadas como producto
de venta. En su afn de lucro, no hay lmite moral para los
touroperadores. Como recoge el fotgrafo francs Ambroise
Tzenas en su serie Yo estuve aqu (2008), hasta desgracias
y catstrofes como el accidente nuclear de Chernbil, la matanza tnica de Ruanda, un terremoto en el rea china de
Sichuan donde murieron 90.000 personas o el magnicidio
de John F. Kennedy, se han transformado en reclamo y negocio para las agencias tursticas, que para captar audiencia
acuden al morbo como hacen los programas de las cadenas
sensacionalistas.
Asimismo, de manera paralela Tete lvarez en su proyecto Location Shooting (2014) encuentra a travs del Google
Street View este mismo punto de Dallas donde asesinaron al
presidente norteamericano, pero esta vez escudriando una
realidad que sin ser cierta, asumimos. Este duplicado virtual
que sobrecoge por su analoga, nos permite peregrinar a confines insospechados a travs de la pantalla del ordenador, un
modo de desplazamiento sin moverse de la silla que tambin
localiza otros escenarios donde se produjeron atentados clebres como el de Carrero Blanco en Madrid o Ronald Reagan en Washington. Su naturaleza no deja de ser una ficcin.
Como tal, puede mezclarse con escenas extradas del cine o
la televisin, superponiendo al mismo nivel estos hechos verdicos de carcter histrico con acontecimientos inventados
que se asientan en el imaginario colectivo, caso de la famosa
cabecera de Twink Peaks, el sitio donde se emplaza la casa
del protagonista de Breaking Bad, la insistente fotografa que
toma a diario el personaje principal de Smoke o el restaurante
Holstens donde se grab el final de Los Soprano. Sin que podamos evitarlo, el mundo contemporneo se ha convertido en
un solapamiento de simulacros, una fbula donde se mezclan

lo que de verdad ha acontencido con parbolas fantasiosas.

Ni siquiera hay dudas sobre las posibilidades de este ignoto horizonte cuando hasta la street photography abre vedas
que son reconocidas por la oficialidad. A partir de ahora,
la mirada documental puede bifurcarse en dos metodologas complementarias que nos confrontan con las esencias
profundas del medio. Pistas del debate que est por llegar
afloran en el caso protagonizado por Michael Wolf, fotgrafo
de la vieja escuela, alumno del legendario Otto Steinerty con
una larga carrera en la fotografa documental y de ilustracin
editorial. Wolf se ha sentido seducido por las posibilidades de
Google Street View y ha emprendido proyectos en su seno;
uno de ellos, A Series of Unfortunate Events, recopila inslitos
incidentes captados fortuitamente. Lo gracioso es que este
proyecto ha recibido una mencin honorfica en la convocatoria de 2011 del cannico World Press Photo, provocando la
previsible consternacin de la concurrencia. Obviamente es
un premio que debe leerse en incipiente clave de bendicin:
los popes de la foto documental empiezan a rendirse a la
evidencia postfotogrfica.12 Tambin el MoMA13 ese mismo
ao, seal al mencionado Doug Rickard como uno de los fotgrafos a tener en cuenta en el futuro. Sus cuidadas imgenes callejeras no son ms que capturas de pantalla obtenidas
desde su casa, tras navegar con esa misma aplicacin web a
lo largo y ancho de Estados Unidos rebuscando instantes decisivos, como antao hicieran cmara en ristre los reporteros
urbanos. Hasta David Campany, uno de los grandes tericos
de la fotografa de hoy, le hace el prlogo para su libro A New
American Picture (2012), editado por Aperture.
Adems de meditar sobre el lugar y su situacin en los albures del siglo XXI, lvarez tambin lo hace sobre las personas
y su identidad. Ensayo para una multitud (2014) explora en
una larga panormica el trasvase del individuo hasta su integracin en el grupo. Este trayecto que parte de lo personal y
acaba en lo colectivo, relata la relevancia del grupo en nues-

tra consideracin social. Vivimos en pareja, rodeados de la

familia, de los amigos, de los compaeros de clase o trabajo.
Nuestro ser es compartido, plural. Por eso somos, tambin,
aquellas personas que nos rodean. Aristteles consideraba
al ser humano un animal poltico (Zoon politikon). Un animal
cvico que necesita de la vida social. Para el pensador griego
la virtud, la justicia y la felicidad slo podan alcanzarse en
convivencia; es decir, al relacionarnos en grupos organizados dentro de una polis. La web, como polis virtual, es la
ltima extensin del Zoon Politikon, un confn nuevo donde
se prodigan modelos de comportamiento espontneos que
se suman a las maneras tradicionales de comunicacin e
interrelacin. El hombre slo puede ser en sociedad, por eso
nuestra verdadera medida se asienta en el entendimiento con
nuestros congneres. En lo venidero, seguiremos necesitando a los dems, pero el giro radical que suponen Internet y
la telefona mvil cuestionan este comportamiento milenario,
una paradoja que no sabemos hacia donde nos lleva y pone
en jaque uno de los paradigmas que identifican nuestra sociedad contempornea, que tendr que afrontar de manera
distinta asuntos como la disolucin de la singularidad fsica
en una multitud virtual de pronstico incierto.
Los puntales alegricos de la metrpoli del siglo XXI, retienen
la memoria de un espacio comn donde antao se generaban
intercambios y relaciones, un centro neurlgico heredero del
gora romana donde cada grupo muestra, o ha mostrado,
sus credenciales identitarias. Este epicentro caracterstico
se ha ido convirtiendo con el paso de los siglos en un eje
iconogrfico que representa, de algn modo, una herencia
relacionada con las imposiciones del poder y la sumisin del
pueblo. Y pese a que esa importancia del locus se va desvaneciendo enajenada por la prdida de vitalidad de esas plazas pblicas, sigue conservando todava su significacin. En
Apropiaciones (2013) se confrontan las dos posiciones que
colisionan en ese enclave compartido. De un lado edificios o
monumentos que salvaguardan la autoridad y ejemplifican la

organizacin del Estado, aunque tambin otros de carcter

simblico, sitios donde los ciudadanos se manifiestan y demuestran sus desacuerdos; de otro lado, forasteros ajenos,
gente annima que indiferente ante las problemticas de la
poblacin local, posa satisfecha ante los monumentos autctonos. El solapamiento evidencia cmo en las sociedades
capitalistas la imagen se utiliza, ante todo, como agente del
espectculo, un barniz deliberado que tras la cara amable del
turismo oculta cuestiones sociales profundas.
Como es evidente deducir, la poltica es otra de los temas
transversales del trabajo de Tete. De trasfondo, muchas de
estas obras ltimas ahondan en los valores y actitudes del
individuo en Democracia. Hoy en da una parte esencial de
los asuntos que nos incumben se dirimen en mbitos establecidos por los gobernantes, una corporacin global que
acta como gremio y ha adquirido sus propios modos de funcionamiento y protocolo. En los mass-media, el bombardeo
de personalidades es incesante. A diario vemos en los telediarios, peridicos o pginas web fotografas de encuentros
bilaterales entre lderes mundiales, presidentes o ministros.
Todos calcan, uno tras otro, un mismo acto de concordia y
entendimiento. Su pose medida procura contagiar una imagen adecuada de firmeza y serenidad, una estampa estudiada que suelen facilitar y promover las propias instituciones.
El escenario de estas entrevistas es constante, vara slo en
los matices: una habitacin aseada y discreta con sillones o
sofs, ambos separados por una pequea mesita de acompaamiento; sobre ella, es habitual colocar algn tentempi
de deferencia. A veces, se distingue algn detalle ornamental.
Cambian los actores y los elementos del decorado, pero la
posicin de los personajes y los trminos de su charla no varan. Nunca se improvisa. Ante la atenta mirada de la opinin
pblica, interpretan un papel inocuo que teatraliza un acto
huero. Conscientes del momento y las circunstancias, para
ellos slo cobra trascendencia la efigie que se transmite, lo
que piense el receptor final. Las cajas de luz que comportan

Atrezzo (2014) inciden en el contexto que circunscribe cada

reunin de este tipo. Al desnaturalizar lo que acontece y focalizar una fraccin aislada del episodio, aquello que habitualmente es secundario, el artista da importancia a la tramoya
para desenmascarar un trance inservible y reincidente.
No slo las imgenes controladas e institucionales estn expuestas a este flujo incesante de informacin. La gran mayora de los usuarios de pginas web optan por la bsqueda
inmediata para encontrar aquello que les interesa o les llama
la atencin, una aproximacin a la realidad muy superficial
que simplifica los canales de conocimiento a una fuente nica. Esta herramienta que entrecruza lo semntico y lo icnico,
no es novedosa para el arte. Ya en 2005, Joan Fontcuberta
realiz un amplio conjunto de Googleramas a partir de miles de resultados indexados en mosaico asociadas a un trmino de sondeo. En 2007 una de las obras vencedoras de
los premios de arte electrnico en ARCO fue una pieza de
Christophe Bruno. Su instalacin mostraba en tiempo real las
noticias ms visitadas por los internautas en Espaa y otros
pases desarrollados a travs de Yahoo. Igualmente, un artista
como Juanli Carrin con su proyecto Construyendo la interminable ruina del mundo (2011) vuelve a incidir en las representaciones asociadas a la memoria dentro de una realidad
ubicua. Para desarrollar este trabajo, tom como punto de
partida el rastreo en Google de imgenes que representaban
el vocablo ruina en diversas lenguas. Asimismo, poniendo el
acento en el papel de filtro y determinacin que la red ejerce
en nuestras vidas, la obra Buscando sentido (2014) de Tete
lvarez asume esta misma lgica para aplicar un parmetro
sencillo en una batida cualquiera, escribir la palabra Sentido
en castellano, ingls, francs y alemn hasta conseguir una
coleccin de fotos inconexas tan arbitrarias como casuales.
Los resultados obtenidos por hipervnculo acaban siendo un
panptico caprichoso que demuestra la arbitrariedad de las
exploraciones aleatorias. En estos tiempos de indefinicin, Internet se ha convertido en un canal omnmodo que traduce

aquello que acontece, una interpretecin sesgada del mundo

que generan pautas irreales y modelos fingidos.

_______________________
Fontcuberta, Joan. From Here On. Apuntes introductorios. Del catlogo
From Here On. Pg. 120. Arts Santa Mnica. Barcelona, 2013.
1

Ibdem. Pg. 120.

Chroux, Clment. El oro del tiempo. Del catlogo From Here On. Pg.
102. Arts Santa Mnica. Barcelona, 2013.
3

4
Declaraciones de Juan Martn Prada para el reportaje Qu tiene de
especial la fotografa? escrito por Elena Vozmediano. El Cultural, 6 de
junio de 2014.

Declaraciones de Joan Fontcuberta para el reportaje Qu tiene de especial la fotografa? escrito por Elena Vozmediano. El Cultural, 6 de junio
de 2014.

Fontcuberta, Joan. From Here On. Apuntes introductorios. Del catlogo

From Here On. Pg. 121. Arts Santa Mnica. Barcelona, 2013.

Ibdem. Pg. 128.

Debord, Guy. La sociedad del espectculo Pg. 10. Ediciones Naufragio.

Santiago de Chile, 1995.
8

Ibdem. Pg. 18.

En 1960 el socilogo estadounidense Daniel Bell public un libr, que

tuvo una importante repercusin en su momento, titulado precisamente
El fin de las ideologas.
10

11
El fin de la Historia y el ltimo hombre es un libro escrito por el politlogo norteamericano Francis Fukuyama en 1992.

Fontcuberta, Joan. Por un manifiesto postfotogrfico. La Vanguardia,

11 de mayo de 2011.
12

Exposicin: New Photography 2011. Museum of Modern Art (MoMA).

Nueva York, septiembre 2011
13

[i] Atrezoo #4, [d] Atrezzo #83. 2014

Cibatrans en caja de luz LED. 42,5 x 33 x 6 cm

[i] Apropiaciones #6, [d] Apropiaciones #31. 2014

Impresin tintas sobre papel Hanemulle. 55 x 78 cm

[i] Atrezoo #27, [d] Atrezzo #78. 2014

Cibatrans en caja de luz LED. 42,5 x 33 x 6 cm

Apropiaciones #18. 2014

Impresin tintas sobre papel Hanemulle. 111 x 197 cm

[i] Atrezoo #34, [d] Atrezzo #90. 2014

Cibatrans en caja de luz LED. 42,5 x 33 x 6 cm

Ensayo para una multitud [fragmento]. 2014

Impresin tintas sobre papel Hanemulle. 22 x 1200 cm

[i] Apropiaciones #7, [d] Apropiaciones #55. 2014

Impresin tintas sobre papel Hanemulle. 55 x 78 cm

Ensayo para una multitud [fragmento]. 2014

Impresin tintas sobre papel Hanemulle. 22 x 1200 cm

Ensayo para una multitud [fragmento]. 2014

Impresin tinta sobre papel Hanemulle. 22 x 1200 cm

Buscando sentido. 2014

Proyeccin de 80 diapositivas

Location shotting. 2014. Dptico

Impresin tinta sobre papel Hanemulle. 27 x 42 cm. c/u

Buscando sentido. 2014

Proyeccin de 80 diapositivas

Location shotting. 2014. Dptico

Impresin tinta sobre papel Hanemulle. 27 x 42 cm. c/u

Buscando sentido. 2014

Proyeccin de 80 diapositivas

Location shotting. 2014. Dptico

Impresin tinta sobre papel Hanemulle. 27 x 42 cm. c/u

Infinity Tour. 2013

Video HD. Color. 606 min.

TETE ALVAREZ
Cdiz (Espaa), 1964

Cdigo de Tiempos. Filmoteca de Andaluca, Crdoba.

_1993
Pausa y Tono. Galera Viana, Crdoba. *
Instalacin. Casa de Cultura, Palma del Ro.

Exposiciones individuales / Solo exhibitions

_2015
Desplazamientos. Galera JM, Mlaga. *
_2011
Topografas. Galera Arte21, Crdoba. *
_2009
Istituto Europeo di Design, Madrid Festival Off Photoespaa. *
_2005
Galera Valle Ort, Valencia.
_2004
Galera T20, Murcia.
Palacio de la Merced, Crdoba. *
Galera Trama, Barcelona. *
Galera Trama, Madrid. *
_2003
Galera Cavecanem, Sevilla.
_2001
Seuelos. Centro de Fotografa. Universidad de Salamanca. *
Fairplay. Galera Cavecanem, Sevilla.
_2000
Especulaciones. Centro Andaluz de Arte Contemporneo,
Sevilla. *
_1997
En efecto. Cruce, Madrid. *
Apuntes del natural. Galera Cavecanem, Sevilla.
_1996
Instalaciones. Palacio de la Merced, Crdoba. *
_1994

Exposiciones colectivas / Group exhibitions

_2014
La construccin social del paisaje. Centro Andaluz de Arte
Contemporneo. *
Hombre vs. Naturaleza Hacia dnde vamos?. Espacio AB9,
Murcia.
60 aos de arte contemporneo en Crdoba. Sala Vimcorsa. *
Estado crtico. El Arsenal, Crdoba.
_2012
Paisaje despus de la tormenta. El Batel, Cartagena.
Colectiva. Galera Arte21, Crdoba.
El video en la azotea. Galera Maior. Pollena, Mallorca.
Mundos Propios. Perspectivas y variaciones en la fotografa
andaluza de hoy. Fundacin Valentn de Madariaga, Sevilla.
_2011
A las ciudades se les conoce, como a las personas, en el
andar. Centro Andaluz de Arte Contemporneo.
V Premio Internacional de Fotografa Contempornea Pilar
Citoler. Sala Puertanueva, Crdoba. *
Papel. Galera Arte21, Crdoba.
_2010
Escenografas para el silencio. TEA Tenerife. *
Contra/tiempo. Villa romana de El Ruedo. Almedinilla. *
El hombre sin alternativa. Sala Hotel Paris, Huelva. *
La vida en ningn lugar. Matadero, Madrid. *
Wunderkammer. Galera T20, Murcia.

VII Bienal de Arte Rafael Bot. Sala Puertanueva, Crdoba. *

II Semana de video Iberoamericano. La Nave Spacial, Sevilla.
_2009
Square Eyes Festival. Arnhem, Holanda.
Desdibujados. Sala Puertanueva, Crdoba. *
La enfermedad, la muerte. Sala Vimcorsa, Crdoba. *
Hierro y poesa. Cosmopotica 09. Casa Gngora, Crdoba. *
_2008
Reconversiones. Galera Arte21. Crdoba.
Muestra de videoarte andaluz. Instituto Cervantes, Tokio.
2008 Culturas.com. Sociedad Estatal de Conmemoraciones
Culturales. Ministerio de Cultura. *
Una aproximacin visual a la guitarra. Palacio de la Merced,
Crdoba. *
Coleccin 1986-2006. Museo de Bellas Artes de Crdoba. *
_2007
Las fisuras del tiempo. Centro de Arte de Sevilla.
Transatlntica 9669. Galera 713. Buenos Aires. Sala de
eStar. Sevilla.*
ForoSur 2007. Galera Valle Ort. Cceres.
ARCO07. Galera Valle Ort. Madrid.
Muestra de videoarte andaluz. ARCO07. Consejera Cultura
Junta de Andaluca. Instituto Cervantes, Pekn.
Coleccin Cavecanem. Addaya Centre dArt Contemporani.
Alar, Mallorca.
_2006
Paris Photo 2006. Galera T20.
Lo desacogedor. Escenas fantasmas en la sociedad global.
2 Bienal Internacional de Arte Contemporneo de Sevilla. *
Muestra de videoarte andaluz. Museo de las Artes, Guadalajara, Mxico.
Eutopa 06. Crdoba.
Arte Santander 06. Galera Valle Ort.

Scarpia 06. El Carpio, Crdoba. *

ARCO06. Galera Valle Ort. Madrid.
Retrato de una ciudad. Fundacin Vzquez Daz, Huelva. *
_2005
Art Salamanca 05. Galera T20.
Valencia Art. Galera T20. Galera Cavecanem.
Colectiva. Galera Trama, Madrid.
Arte Santander 05. Galera Cavecanem.
Retrato de una ciudad. Galera Almirante, Madrid. Sala
Puerta Nueva, Crdoba. *
Premios Ciudad de Palma. Casal Solleric, Palma de
Mallorca. *
Nuevo Espacio. Galera Cavecanem, Sevilla.
_2004
Artissima 04. Galera T20. Turn.
Coleccin Testimonio. Sala Plaza Conde de Rodenzo,
Pamplona. *
Festival BAC! 04. Barcelona. *
CO`04. Sala Puerta Nueva, Crdoba. Fundacin Vzquez
Daz, Nerva. Museo de Adra, Almera. *
IV Bienal de Artes Plsticas Rafael Bot. Palacio de la
Merced, Crdoba. *
_2003
Bienal Internacional del Deporte en el Arte. Centro de Arte de
Salamanca. *
Microespacios. MAD03. Canalmetro, Madrid.
Canalaeropuerto, Barcelona. *
Sevilla Arte Actual. Galera Cavecanem. Sevilla.
Indisciplinados. Museo de Arte Contemporneo, Vigo. *
Metforas del Tiempo. Galera Fernando Serrano, Huelva.
F(r)icciones. Saln Internacional de Fotografa. Palacio de
Revillagigedo. Gijn. *
VII Certamen Unicaja de Artes Plsticas. Centro de Arte

Museo de Almera. Sala Santa Ins, Sevilla. Sala Unicaja,

Mlaga. Sala Unicaja, Cdiz. *
ARCO03. Galera Cavecanem. Madrid. *
_2002
Cyberia 02. Fundacin Marcelo Botn. Santander. *
Pasin. Sala de Santo Domingo. Salamanca. *
Hotel y Arte. Galera Cavecanem. Sevilla.
Pasin. Akademie der Knste. Berln. *
ARCO02. Galera Cavecanem. Madrid.
Impacto de ida y vuelta. Galera Cavecanem. Sevilla.
Muestra de Arte Contemporneo Andaluz. Centro Cultural
El Monte, Sevilla. *
_2001
Disidencias y rupturas. Puerto Rico00 [Parntesis en la
Ciudad]. Fortaleza # 302. Puerto Rico. *
ARCO01. Galera Cavecanem. Madrid.
Hotel y Arte. Galera Cavecanem. Sevilla.
Coleccin para una oficina. Galera Canem, Castelln.
La imagen acosada. Galera Mara Jos Castellv,
Barcelona. *
Fondos reservados. Galera Cavecanem, Sevilla.
_2000
ARCO00. Galera Cavecanem, Madrid.
Arte en Hotel. Galera Cavecanem, Valencia.
II Bienal de Artes Plsticas Rafael Bot. Palacio de la
Merced, Crdoba. *
_1999
ARCO99. Galera Cavecanem, Madrid.
Pluralvisualplastic. Bienal de Faro. *
New Art. Galera Cavecanem, Barcelona.
Arte en Hotel. Galera Cavecanem, Valencia.
La imagen manipulada. Arte + Sur, Granada. *

Sobre papel: arte contemporneo. Museo de Bellas Artes,

Crdoba.
50 % ngel - 50 % Diablo. Galera Cavecanem, Sevilla.
Certamen Nacional de Arte Contemporneo. Utrera. *
Fotgrafos de fin de milenio. Sala Diafragma, Crdoba.
_1998
ARCO98. Galera Cavecanem, Madrid.
En Pausa. Ficciones del natural. Palacio de la Merced,
Crdoba. *
I Bienal de Artes Plsticas Rafael Bot. Palacio de la
Merced, Crdoba. *
En Construccin. Museo de Bellas Artes de Bogot. Centro
Cultural Hispano de Costa Rica. Centre de Cultura Sa Nostra,
Palma de Mallorca. Festival Con Tacto Mestizo, Murcia.
Que viva Brossa. Archivo Histrico Provincial, Crdoba.
_1997
Becas y Premios. Patrimonio Histrico. Palacio de la
Merced, Crdoba. *
En Construcci. Centro de Arte Santa Mnica, Barcelona.
En Construccin. Palacio de los Condes de Gabia, Granada.
Universidad del Pas Vasco, Vitoria-Gasteiz. Universidad
Politcnica de Valencia. Centro Cultural Hispano de Santo
Domingo. Fundacin Ludwig, La Habana.
_1996
Abanico. Festival de La Batie, Ginebra.
Alm da gua: Copiacabana, Museo Extremeo e
beroamericano de Arte Contemporneo, MEIAC. Badajoz.
New Art. Galera Cavecanem, Barcelona.
Proposiciones. Galera Cavecanem, Sevilla.
_1995
Museo Latente. Museo de Bellas Artes, Crdoba. *
Beca de Artes Plsticas. Palacio de la Merced, Crdoba. *

_1994
Fotgrafos del siglo XX. Colegio de Arquitectos, Crdoba. *
Beca de Artes Plsticas. Palacio de la Merced, Crdoba. *
_1989
22 SUB 35. Galera Viana, Crdoba. *
* catlogo/catalogue

Becas y premios / Grants and awards

_1994
Beca de Artes Plsticas. Diputacin Provincial de Crdoba.
1999
Ayudas a la creacin artstica contempornea. Consejera de
Cultura. Junta de Andaluca.
_2007
Ayuda de la Iniciativa de apoyo a la creacin y la difusin de
arte contemporneo. EPGPC. Junta de Andaluca.
_2009
Ayudas a la creacin y perfeccionamiento en el mbito de
las artes plsticas. Fundacin Provincial de Artes Plsticas
Rafael Bot.
_2014
Ayudas a la creacin y perfeccionamiento en el mbito de
las artes plsticas. Fundacin Provincial de Artes Plsticas
Rafael Bot.

Colecciones / Collections

Coleccin Testimonio. La Caixa.

Ordez-Falcn. TEA, Tenerife.
Centro Andalz de Arte Contemporneo.
Centro de Fotografa. Universidad de Salamanca.
Museo de Bellas Artes. Crdoba.
Caja Campo. Valencia.
Filmoteca de Andaluca. Crdoba.
Instituto de Artes Escnicas. Crdoba
Centro de Arte de Adra. Almera.
Museo de Palma del Ro. Crdoba.
Fundacin de Artes Plsticas Rafael Bot. Crdoba.
Fototeca de Crdoba.

Esta publicacin de edicin limitada a 100 ejemplares se termin de imprimir el 18 de diciembre

de 2014, fecha en la que se cumplen 56 aos del
lanzamiento por parte de la NASA del SCORE, el
primer satlite de comunicaciones de la historia.
El objetivo del proyecto SCORE (Signal Communication by Orbiting Relay Equipment) era transmitir
emisiones a la Tierra y para ello se utiliz el contenido de una cinta magntica grabada con un
mensaje de paz y buena voluntad por parte del
presidente norteamericano Dwight D. Eisenhower.