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Introduccin
Existen posiciones encontradas sobre si el arte posee un estatum atlogo al
del lenguaje, si esa relacin se conesponde solamente con ciertos aspectos fonnales del
enunciado o si se trata de un fenmeno comunicativo con esencias propias,. ooya entidad se
es1 in1en1ando d dilucidar. Tambin se debe mencionar que diversOs estudios,
particularmente los provenientes de texlDs de ailica del arte, emplean habilualmalle el
trmino 1enguajf!' referido al ae en oo sentito metafrico {as como lo entiellde el
persona~ de do/Ja Rosita con relacin a las flores en la obra de loJca -al decir de E
Pelfafod11 ), dada su propiedad de comunicar simb61icamen1e.
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< > Eduardo Peftafort:
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nonna engendrada por el autor, la que sacude al receptor por su carcter imprevisible e
incitndolo a descubrir las leyes que la rigen_ De este modo el fenmeno esttico
concerniente al arte COldempornep _se caracteriza .... por la desviacin de la norma
convenconal y pnwisble como consecuencia de Ja instauracin de un cdigo nuewi'.
Para ajustar mejor este concepto es pootual diel alCiar algunas caracteristicas
propias de la comuncacn en general de aquelas que distinguen a la comunicacin
esttica. La comunialcin general de prdica a>tidiana se estima que es tanto ms efecliva
cuanto ms redundante es, por consiguiente son de este tenor la expresin verbal~
no potii:,
Sftales de trnsito o los mensajes publicila ios convencio11ales, por.
ejemplo. Menbas que la comunicaci6n esflica se ccncteriza por ser atnlJigutP> porque se
produce una desviaci6n de la nonna. silum:i6n que alrae ta atenci6n del recepk>r y to incita
en adop1ar una acti1ud nlerpretativa que lo vuelve autorreflexvo. Esta ciramstancia lo insta
a examinar tanto el texto -o la imagen- como el cdigo de la obra en mestin; asf, la
alteracin de las reglas en el cdigo produce ambigtJedad, experiencia que descoloca al
espectador ya que ie rompe los esqtlelllaS": 9lcider1le que a su vez lo estinUa a ftexibiliz
los medios y a reflexionar oon el CJllj> de detectar las estrategias combinaDias del nuevo
cdigo y acceder a la interpretaci6n. En consecuencia se puede afi111ar que la prodllCCin
artstica se caracteriza por la cons1ante fundacin de nuew>s cdigos,
tantos como estilos persona1es o diolectos ~J despliegan sus hacedores.
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<4> Desde el punto de vista de su geste :.if.a, la bugiafia l8SpOllde a las caraclerislicas del Signo indicial dmla
la relacin de conligidad er*8 el objetD y el signo. Eslo siglll"a que la m del objetD imprime su hlda en la
placa fotOQlfica de cuya ilVensi6n al posilivo deriva la lllBgBIL Esta inWni6n, as como la naipulaci6n de
laboratorio a la que h@lilnalmente es somelda. hacen que la inagen fologifica pierda. en apaiencias_ desde
la recepci6t'7 su aspe'*> de i'1JR)nla kmnosa. propendiendo la felaci6n de semejanza con el objeto -es decir,
icnica-- por sobre ta atrtJUida a ~ marca inpesa por ste.
r:.. E0Tifo
mvue
que conforman
cional.
parte de la forma tratada. Asi~ el ITazo maestlo en una obra renacentista es aquel que logra
representar la ilusin de la realidad sin revelar los rastros que pudieran exteriorizar tanto el
material como el uso de las l1erJal!1ien1as empleadas en la ejecucin de la obra, secuelas
que obstaculizaan la inten6n icni:a de ~ adems de vWnetar el ideal de
beleza que persigue el discUlso visual Ms an. en el Renacimiento, el lrazo gestual y las
improntas provocadas por la matecia solamente son admitidas en los cnxps o esbozos
una roca).
En sfntesis, los elementos plsticos que cons1ruyen la alfabetizad visual como:
el punto, la linea, el plano o el voltmen, del nismo modo que aquellos que detem*1an las
cualidades de superficie de la forma que son el valor, el color y la textura, asi oomo las
elecciones paradgmticas y las cor.secuentes relacbnes s1tag111ti:as, inevitables en la
conformacin del disa.no, se disipan como elemados autnomos porque solo estn
dispuestos para constituir el smdido de un Dio figt.ntivo, es decir, como conjunk> que solo
busca la representaciOO iclica Conseaaentement en la inagen icni:a los elementos
plsticos estn dispuels si#dicamenle en funci6n de 1a reoresatacin. circunslancia
oor la que se diluyen en el~ icllico al que alude.
Desde Czanne a las ptineras vangtllldias se ejercitaln procesos formales
que ponen en crisis al signo icnico. Del este modo el arte moderno se va a candeliza por
transgredir tanto la organizacin sinlctica como la prctica tradicional de la represdacin
figurativa, cedindole terreno a las modalidades expresivas operadas por las otras
categorfas del signo visual: el indice y el simbo/o.
Por
r:.. E0Ti"i
diferente como:
(a) las regidas explicilamente por la voluntad geomtrica y la linealidad
constTuctiva (el ar1e decorativo musulmn, el oonstructivismo ruso, el
neoplasticismo. el ar1e COllClelo) y
(b) las que se gestan desde bs elementos sensibles,. piclfJrcos. o las
operacones dsgregacbes de la tectanicidad de la forma (la absllaccin
lrica, el informalismo, el expresionismo abstracto). Tambin existen
innumerables tipos inlermedios, mixlizantes y eclcticos.
Una pintura de Mondrian, por ejemplo. en primer tmino revela una serie de
convenciones wlturales obvias. plelaamade ft!COllOCibles des de el plano dellUlalvo e
interpretables desde la geometra eudidiana, como ser un cuadrado, un reclngulo o lineas
verticales y horizontales. adems de la pregnanacia aomtica. Se trata de ostensiones que
encuentran el sentido scio desde el plano connotativo. Mientras que en la absllaccin
ser:srofe existe un cdigo maolsccl' -amo sostiene Eco (9162.)-, elaborado por el artis1a
a travs.de k>s materiales 8ltisticos y los elementos plflsticos con los que 1rabaa,. oomo son
la mancha que invade el espacio. los lrazos gestuales, la texlura agaeste o el cDx" incisivo,
as como la oresalcia de la mata ia virgen fuera de su contexto habitual
Por su ~ el (e) signo iconopl1iw responde a una 011JC11izacin del
significante de manera concomilante y simulMnea en la confonnaci6n del enunciado visual
con signos cncos y signos plflsticos. El signilcado del signo conoplstico se conesponde
con los cdigos de reconodmienm de la imagen icnica y simultneamenle con las
connotaciones de los elementos plsticos intenrinienles en el enunciado visual. Es poslJle
que un individuo entrenado en la apieciacilJ plslica valore y le encuentre sentido a este
aspecto de la imagen por sobre las a1aldades i>nicas, mientras que el espectador no
entrenado intente rescatar solamente el significado icnico o lo puramente 81M!Cd6tico de la
imagen.
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o los distin1os matices que pteset1ta cada zona coloreada), elementos plstioos oon
;" a:or propio e identificables en principio como tales. Pero la inversin de la imagen dificulta
e~ nmediafo reconomiento elco .-incidente que solo dura unos instantes-, cirams1ancia
por la que el ocasional especlador podra reacot& de distintos modos (myasca1asas le
tratar a la Psicdogia): o sienle cierta fruicin por lo que perel>e (los
elementos sensl>les), aunque momesdueamenae no reco11<>zca nada, o se moleste por las
dificultades que se presentan para lograr el pleno reconocimiento icnico de la imagen.
Asi, la imagen de una pintlrcl de Czanne, del Expresionismo figurativo en
general o de los registros fotogiflcos de campo percep1ual aesblQido, por cje:111*>, se
aproximan a un eq.-ooo iconoplslico. Pero la que caracleliza 9' imagen
pictrica de Rembrandt o de Franz Hals se encamma ms hacia lo icrlico sin desdear lo
plstico {que es su susfeldo operacional). As como los pintores romanticistas son los
primeros en romper deliberadamente el espaOO plstico tradicional. la pintlrcl impresionis1a
es la que or1ece la par1iculadad de emprender distintas lecturas en relaci6n con la dis1ancia
de COlrtemptacin, cte cerca- y de lejos", activando el ojo del recepD' respecm del enfoque
y la regulacin de la imagen, y en consecuencia, paci>ir, valorar y fruir oon los dislidos
niveles de icolDcidad o de indicialidad que se presentan.
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En el arte contet11p(>rneo son diversos los faclQI es que ponen en crisis y
desajustan a la imagen icnica como consecuencia de la bsqueda de nuevos paudgmas.
Esta volun1ad de forma. como es sabidoll ast ca abada en la ruptura de los fonnalismos del
pasado -preocupado por lo icllico y . . verosinililud como imagen visual. tan cara para el
academicismo- al aeer agotados los valoles estticos y que.
tradicionalmente relacionaron al arte con el tenor hipercodificado del signo iOOllico.
Elsentido
Este oomportanienlD de la obra de arte en relacin con el recepU. observado
por Roland Barthes y por Eco en Obta Abieda (1982), tiende a romper con la eo1apcin
estructuralisla basada en una lgica la que sostiene que el sentido de la
obra de ar1e es produclo de la sgnlicac6n, mncibiendo a sta como un sistema cenado y
estable. Por el contrario, desde la ptica de la esttica o de la semifJlica
hennenJtica, la obra de arte no es propleSta al espectador como un sistema in re able de
significados, sino como una suma de podlidadeS de intelpletacin que consllu}e1 el
sentido.
Sin embalgo, ante la irrupcin de una obra de arte, como ya se ha dicho, sta
debe ser cpftadil por el (ece@>r eslabfeciendo normas Nd~ de conP~- Los
~ del s@rna son los ~ es deci: aquellos que podan sealido en la
intetrelacin de unos con oltos y de maneta variable en sus podJilidades de iJlapE lacin"
{Eco, 1962.). Su relacin con k> signilicado en lo que se refiae a su teCOllOCimienlo (como
imagen) siempre es arbilraria y est basada en la convencin cultural. pero en lo que
respecta su
(esttica). sla oo se agota en un sis1ema cenado. sino que
apunta a la consbucci6n del sallido de mmea penoaal y flexible.
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suma. el Groupe P (op_ el.) 1ambin estitla que ... es eWdeldemen que
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El idiolecto esttico.
La situaci6n innovadora que presa11a una obra de arte, o al menos lDl serie
de obras de un autor, responde a la singularidad de los rasgos fJIOPOS que ste imprime y
que constituyen su idiolecto estlioo. Se deduc2, entonces, que el idioledo esttico es el
rasgo caracleltstico que el emisor impone en la obta y que, por lo tanto. conforma su c6digo
pelSOna/ de expresin.
Umberto Eco (op. cit., 1977) defil1e 1a nocin de idiolecto como "el conjuma de
las connotaciones tlpicas de los i!ri>s de un act.or dividual o colectivo. Tambin designa
al diolecto de corpus como el estilo pelSDIJal del autor, o cdigo privado e individual que
r:FU!'rTES GE ~T:.C:f. - FPt:.f". ,t <:. r:0n;:
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Por lo tanto se puede inferir que el idiolecto esttico en el arte es la irrupcin singular de un autor, el que a lravs de una serie de obras de su pmdua:in
instaura un nuevo cdigo, porque las normas que rigen ese nuevo sis1!ema son patrones
desconocidos por el recepb', o al menos apenas codificadas o hipocodilcada$5_
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~. . . . seglI lii>a'ID Eco (1977). C0088pOllde ~--la SllStancia . . tlO Q)ifilarfa de la que
se desconocen las teglas OOll1lJinotlas y de afcufacOn plOpias de las de un aidJgr) conockJo__ ~ como
ocurre con el arte co11ia111poni11eo que pmem persegr COIN> valor p1imalio a ._ mptara Dencir.1118da de
las leJes de pmbahili1ad que ,_. el cfsallSo cann~ En canbio se puede hablar de ~
del sentido esttico mando desplls da W1 tiempo el medio logra fanW izase oon las nuevas obras y
elabora cclp de i11eipweta6n. Es as cano se praclca con nu:has de las 1 e E :iooes ~
del pasair>. las que al w ~ prudtiiara.aa se dese llla1an a ...... de wlta de
nterpretaci6n elaborados. en estoas casos. en el ores enle
como soporte.
Marchn FIZ (1974) considera que e1 alfe contemporneoll en general. podlfa
llegar a definirse como 'un arte de relexin' sobre sus propios datDs.. Cada tendencia ha
intentado explorar una parcela peculiar. una delinci6n de los datos form~ especlticos de
cada gnero': Pero el ar1e conceplual centra de manera con1undente esa tendencia al
autoconocimiento, atendiendo a los procesos por sobre los produclDs, por lo que opera
desde una ptica metatextual, es decir. rerexionando sobre el propio Jdigo. estableciendo
una mirada en relacin con el proceso de autoconciencia de la natutaleza y ilncionalidad
significativa con la que acta.
que todos saben lo que es. aeafil11endo de esle modo aquela se111et1Cia formulada por
Theodor Adorno (1987) al adnilil que ___ha llegado a ser eVidente que nada en el arle es
evidente: ni l mismo, ni en su relacin con la totalidad, ni siquiera en su detecho a la
!-P.1-JTf:!; i:
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existencia. De este modo, Adorno asevera que la autonoma y el pennanen1e desarrollo del
arte hacen que se socaven sus propias bases constitutivas y se pierda la evidencia del
mismo.
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