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Crisis de las clasificaciones sociales?

Apuntes
sobre cine argentino contemporneo
Marina Moguillansky
Instituto de Altos Estudios Sociales Universidad Nacional de San Martn Consejo
Nacional de Investigacin Cientfica y Tcnica (CONICET)
Presentacin
Este proyecto se propone analizar las
formas culturales en las que se expresan
las clasificaciones sociales en la Argentina, a partir del anlisis crtico de un
corpus de pelculas contemporneas.
Luego de la crisis de 2001, el pas pas
por un proceso de recomposicin social
que gener un alto nivel de consenso
social y cultural. Sin embargo, a partir del
ao 2008, comienza a resquebrajarse
dicho equilibro y empiezan a producirse
una serie de conflictos sociopolticos,
culturales e ideolgicos que ponen en
cuestin la legitimidad del orden poltico
y social, las identificaciones sociales y las
formas sociales de clasificacin. En este
trabajo, analizamos esta crisis enfocando
las expresiones visuales de diferentes
clasificaciones sociales, que aparecen a
travs de metforas y figuras sintomticas. Para construir el corpus hemos
seleccionado pelculas argentinas contemporneas de ficcin, que tematizan
de manera directa o indirecta las
clasificaciones sociales.

Metodologa
La metodologa de este proyecto es
interpretativa, parte de la sociologa de la
cultura e incorpora herramientas de los
estudios visuales y semiticos, en particular la teora conceptual de la metfora
desarrollada por George Lakoff.
El trabajo de investigacin consisti en:
1) Visionado amplio de un corpus de
pelculas vinculadas temtica o visualmente con la cuestin de las clasificaciones sociales;
2) Seleccin de un corpus limitado de
pelculas relevantes para realizar closereading;
3) Identificacin de las formas visuales y
narrativas empleadas para dar cuenta de
las clasificaciones sociales, sus crisis y
cuestionamientos;
4) Anlisis socio-semitico de los rasgos
icnicos de las figuras y metforas
visuales, en relacin con sus cotextos y
con el contexto socio-histrico.

Metforas de la clasificacin social


En la pelcula El hombre de al lado (Cohn y Duprat, 2009) se combinan dos
formas de clasificacin social, que tienen correlatos visuales especficos y que
muestran distintas formas de inclusin y exclusin.

Metfora racial

Metfora espacial

Exclusin radical

Inclusin subalterna

La secuencia inicial establece un marco interpretativo para el relato, instalando


una mirada sobre el otro sostenida en dos metforas histricamente centrales
para la cultura y el imaginario de la sociedad argentina. La primera metfora
representa la diferencia a travs del contraste entre el blanco y el negro
instalando una lectura racial de la otredad. La segunda metfora juega con las
conexiones del encierro con la locura y el delito. Ambas radicalizan la distancia
entre los unos y los otros, racializando y criminalizando las diferencias sociales y
culturales.
Finalmente, la narracin del film se estructura en torno a la metfora de la
invasin, recurrente tanto en la literatura como en cine argentinos, en particular
en relacin al peronismo.

Figuracin visual y metforas de la villa miseria


En Elefante Blanco (Trapero, 2012), la villa miseria es representada a travs de
una sincdoque, centrndose en un conjunto de edificios grandes de los cuales
toma el ttulo el film, y de una metfora, cuya connotacin enfatiza el gran
tamao y el carcter inamovible de la misma. En el poster del film, la cruz y el
uso del color rojo, se refieren al rol de la Iglesia en la caridad social, pero
presentan al mismo tiempo un subtexto segn el cual vivir en la villa miseria
equivale a sufrir una muerte violenta.

Hiptesis de trabajo

RESEARCH POSTER PRESENTATION DESIGN 2012

www.PosterPresentations.com

En trminos metodolgicos, las secuencias iniciales de los filmes se revelaron


como las ms significativas para el
anlisis visual. En las pelculas analizadas,
la apertura contiene claves interpretativas
que conforman el marco de sentido de la
narracin ulterior. Las secuencias finales
retoman.
En ambos filmes se utilizan recursos
visuales y narrativos para representar
clasificaciones sociales, ponerlas en
cuestin y recrear la experiencia vivida
de ciertos sectores sociales. De esta
manera, se ponen en imgenes distintos
sistemas de clasificacin social, que
operan con categoras especficas y con
lgicas de inclusin / exclusin
diferenciales.
Resulta
fundamental
para
la
interpretacin de los textos flmicos la
lectura contextual y en serie con otros
textos culturales con los cuales dialogan.
La intertextualidad es un rasgo saliente
del cine argentino contemporneo.
El anlisis crtico de las metforas
visuales y las figuras empleadas para
representar clasificaciones sociales se
torna
significativo
al
incorporar
elementos de los imaginarios sociales y
de las narraciones identitarias de la
sociedad. Las metforas alienista y racial,
las figuras de la invasin y del cncer,
han permeado a la literatura y al cine
argentino, en relacin al peronismo y a la
conformacin de los sectores populares
como otros.

Referencias
Aguilar, G. (2012): Dossier Villas, Sociedad,
Cultura, Informe Escaleno, diciembre.
Berger, M. (2005). Sight Unseen. Whiteness
and American Visual Culture. Berkeley:
UCP.
Bourdieu, P. y Wacquant, L. (1995).
Respuestas: por una antropologa reflexiva.
Mxico: Grijalbo.
Grimson, A. (2013). El desafo de la justicia
cultural en Voces en el Fnix, n29.
------------------ (2012). Mitomanas argentinas.
Cmo hablamos de nosotros mismos,
Buenos Aires: Siglo XXI
Knowles, C. y Sweetman, P. (2004). Picturing

the Social Landscape: Visual Methods and


the Sociological Imagination. London:

Partimos de las siguientes hiptesis e


ideas-fuerza:
La sociedad argentina se encuentra
atravesando conflictos sociopolticos
que tensionan las clasificaciones
sociales y el orden social legtimo.
Las secuencias iniciales y finales
condensan visualmente las claves
interpretativas de cada film, como
un rasgo propio del gnero de
ficcin cinematogrfica.
La expresin flmica de las
clasificaciones sociales emplea un
amplio repertorio de recursos
retricos y narrativos.

Conclusiones

La villa miseria como cncer, gueto y laberinto


La secuencia inicial del film nos muestra al cura Julin (Ricardo Darn)
ingresando a un aparato de resonancia magntica para hacerse un estudio que
confirmar su diagnstico de cncer.
En numerosas escenas, en particular las tomas areas, nos muestran a la villa
como un laberinto al cual es fcil entrar pero del cual es difcil, si no imposible,
salir. Algunos dilogos del film y su estructura trgica subrayan el carcter
cerrado de la villa miseria, de la cual slo se sale con la muerte.
La focalizacin del film en las figuras de intermediarios como el cura y la
asistente social, muestran tambin su concepcin como gueto.

Routledge.
Lakoff, G. y Johnson, M. (2009). Metforas
de la vida cotidiana. Madrid: Ctedra.
Moguillansky, M (2014): Metforas de la
desigualdad. Una lectura de El hombre de al
lado, A Contracorriente, Vol.11, n2.
Zavala, L. (2003). Elementos del discurso
cinematogrfico. Mxico, D.F.:
UAMX.
Sontag, S. (1996): La enfermedad y sus
metforas. Barcelona: Taurus.

Contacto
mmoguillansky@gmail.com