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Carrera de Eutonista
Tesina
Eutona, Identidad
Construcciones convergentes
ndice
Presentacin
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La Eutona
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Bibliografa
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Presentacin
En la medida en que nos introducimos en la experiencia eutnica, en la asimilacin de
su pedagoga, se abre una dinmica de observaciones e interrogantes relacionados con el
s mismo.
Cules seran los alcances posibles de este aprendizaje que se torna permanente en la
experiencia personal y cmo a travs de sus desarrollos, en la posibilidad del
enriquecimiento y aprehensin de esquema corporal, imagen del cuerpo y los amplios
aprendizajes que desde la Eutona se proponen, se facilita el encuentro con el s mismo?.
Asociando su construccin y enriquecimiento como modo de ser ms concientes de la
propia identidad, de poder pensar la identidad desde estas perspectivas.
Se buscarn a lo largo del trabajo las posibles conexiones entre los procesos personales,
vivenciales que se originan y desarrollan a partir de la experiencia en la Eutona y la
construccin, afirmacin de la identidad.
la identidad, con
breves testimonios y
definiciones como marcos tericos desde donde se han estudiado sus distintos aspectos,
que al momento de integrarlos significarn un importante aporte.
Las asignaciones
Nombre Apellido Grupo sanguneo ADN DNI Gnero Lugar de nacimiento
Rasgos Historia personal Fecha de nacimiento Historia social Clase Etnia
Profesin Lengua Credo Yo
Quin soy?
Soy la que soy, la que fui, la que ser
Soy siendo
El cuerpo
El cuerpo dice. A travs del cuerpo suceden manifestaciones que nos ponen en
evidencia con lo que somos, cmo somos, quines somos.
Cada uno va construyendo una - su identidad donde la identidad biolgica es una ms
de todas las identidades (Bernath).
Lo dado
Lo recibido incorporado
Las propias construcciones
Siempre con otros...
Quien soy
Quien es
Soy
Es
Pagnol en uno de sus films pone en boca de Fernadel, jorobado, que reciba las burlas
de los chicos con los que intentaba jugar: Cuando era pequeo, en mi casa no haba
espejos. El nico espejo en el que poda verme eran los ojos de mi madre. Y en esos
ojos, yo era el ms bello (en Murcia, R., A propsito de la nocin de esquema
corporal).
El espejo, mi imagen, la imagen de otros, las fotos, los cuadernos, los relatos ajenos y los
propios, la piel actual, la mirada perdida, el brillo de los ojos, los ideales, los proyectos.
Ms all de la biologa
Un joven, de 16 aos. Se parece tanto a su padre... hasta en el cuerpo. Un hijo, criado en
una familia adoptiva desde su nacimiento, vive su identidad sabiendo su origen
biolgico, con la tranquilidad de ser hijo amado de sus padres, deseado, y parecrseles
tanto.
Aqu, la historia forz la biologa...
...El derecho de todo ser humano a conocer sus orgenes responde al inters superior a
todo hombre de saber lo que fue antes de l, de dnde se sigue su vida, qu lo precedi
generacionalmente tanto en lo biolgico como en lo social. Qu lo funda y hace de l un
ser irrepetible, en Di Pietro.
En Bernath encontramos que los estmulos que cada uno va recibiendo del medio
ambiente desde el nacimiento y durante el crecimiento, el mayor o menor afecto de los
padres, la educacin, el pas donde toca vivir, todo va construyendo a la persona. La
identidad biolgica est sobredimensionada. No todo est en los genes.
Ms ac de la historia
Cada uno de nosotros, cada ser humano es nico e irrepetible, entonces la identidad es
la condicin de nuestra particularidad, de nuestro ser concreto en el mundo, que
significa adems de estar vivo, estarlo de un determinado modo.
...Un joven de 30 aos cuenta que en la adolescencia empez a sentirse raro, distinto...
le llamaba la atencin no tener parecido con los integrantes de su familia, parecido en
nada, ni en la cara, ni en el cuerpo, ni en los pensamientos, ni en la mirada con la que lo
miraban, ni en los abrazos...
La duda, desde ese ser cuerpo sentir, lo llev a interrogarse por su identidad.
En una marcha vi una foto, y se vio en ella.
(Pequeo fragmento del testimonio de uno de los jvenes que a partir de sus propios
registros y de su impulso vital, pudo encontrarse con su primera verdadera? identidad.
Este joven, nacido en la ESMA durante la desaparicin forzada de su madre y luego
apropiado por sus captores, logr liberarse, aparecer y reconstruirse).
Aqu la biologa forz el destino y la historia lo reivindic.
Moledo, tomando a Ortega y Gasset, dice todos al nacer tenemos el derecho a ser, a
nuestra identidad. La obra que se cumple en la historia es el continuo fluir de la vida de
cada uno, de la tuya, la ma, la de Pedro, la de Juan, la vida es de cada uno, es personal,
individual, intransferible, cada uno tiene su historia, hace su historia en el mundo y con
el mundo a travs de su identidad. La personalidad es la obra que en la historia se
cumple.
Para Fernndez Cesreo, en Moledo, la identidad personal es un conjunto de atributos y
caractersticas que permiten individualizar a la persona en sociedad. Es todo aquello que
hace que cada cual sea uno mismo y no otro. Esta identidad se despliega en el tiempo y
se forja en el pasado desde el instante mismo de la concepcin donde se hallan sus
races y sus condicionamientos, pero traspasando el presente existencial se proyecta a
futuro, es fluida, se crea con el tiempo, es cambiante...
Otras dimensiones...
La dimensin poltica de la cuestin, seala Arfuch, indisociable de la anterior, remitir
a la articulacin de la relacin entre el sujeto y prcticas discursivas, a una capacidad de
agenciamiento que no suponga necesariamente el retorno a la nocin transparente de un
sujeto-autor centrado de las prcticas sociales.
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Entonces, la pregunta sobre cmo somos o de dnde venimos se sustituira, bajo esta
perspectiva, por el cmo usamos los recursos del lenguaje, la historia y la cultura en el
proceso de devenir ms que de ser, cmo nos representamos, somos representados o
podramos representarnos. No hay entonces identidad por fuera de la representacin, es
decir, de la narrativizacin necesariamente ficcional del s mismo, individual o
colectivo.
Esa dimensin narrativa, simblica, de la identidad, el hecho de que sta se construya en
el discurso y no por fuera de l, en algn universo de propiedades ya dadas, coloca la
cuestin de la interdiscursividad social, de las prcticas y estrategias enunciativas, en un
primer plano.
Propone presentar a la identidad como un fenmeno problemtico, a partir de su proceso
de produccin, enfatizando que toda identidad es el intento siempre renovado e
inacabable de poner en sentido y totalizar significativamente la experiencia humana
tanto individual como colectiva. Dicho proceso de significacin se perfila en torno a la
fascinacin por un cuerpo sublime que trasciende el mbito del anlisis del discurso y la
problemtica del sentido, no por ser ms realista sino por introducir la dimensin del
goce.
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realidad
fenomnica
que
es
el
cuerpo,
aunque
ampliando
sus
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Retomando los contenidos del concepto esquema Bonnier en 1893 -en Bernard- habla
de un modelo perceptivo del cuerpo como configuracin espacial, siendo lo que le
permite al individuo disear los contornos de su cuerpo, la distribucin de sus miembros
y de sus rganos, y localizar los estmulos que se le aplican as como las reacciones con
las que el cuerpo responde, entonces, el esquema designa algo ms que una sensacin o
conjunto de sensaciones internas del cuerpo, algo ms que un mero sentimiento de
existencia;
creer, por ejemplo, que las partes del cuerpo ocupan ms espacio del que ocupan en
realidad. Aunque esta tesis fue muy discutida y combatida, su hiptesis fundamental de
un esquema del cuerpo, es decir de una estructura organizada que lo representa, fue
retomada por Schilder.
Estos esquemas amplan el conocimiento de la postura, el movimiento y de las
localizaciones ms all de los lmites del propio cuerpo. Todo cuanto participa de los
movimientos concientes del cuerpo se agrega al modelo que se tiene de s mismo,
pasando a formar parte de estos esquemas, que son esencialmente plsticos, se
modifican indefinidamente, aunque con aspectos estables, de naturaleza fisiolgica procesos corticales -.
El modelo postural del cuerpo no se enfoca solamente en su aspecto perceptivo sino que
se concibe como estructura indisolublemente perceptiva y activa que la experiencia
enriquece sin cesar, siendo la motricidad uno de los aspectos que influye en la
percepcin de si y en la imagen del cuerpo, siempre ligada a una experiencia emocional
en la relacin con otras personas.
La percepcin en relacin al cuerpo de las otras personas y a las emociones que este
expresa es tan primaria como la percepcin del propio cuerpo y su produccin
emocional. En el campo de la percepcin sensorial el propio cuerpo no difiere
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demasiado del cuerpo de los dems, el modelo postural de cada ser humano est
directamente relacionado con el de los dems. Este aspecto relacional, en su dimensin
psicolgica, encuentra su fundamento en la teora de la forma, en el psicoanlisis
freudiano.
Recordemos que para Freud el cuerpo es un conjunto de zonas ergenas, es decir,
lugares de excitabilidad sexual concentrada, libidinizados, sobre todo los orificios; en
funcin de su experiencia pasada, en la primera infancia, cada individuo siente una
determinada zona como privilegiada en relacin con las dems, su sensibilidad sexual
perfila as la imagen de un cuerpo que tiende necesariamente a modificar la imagen que
resulta del modelo postural; todo lo que puede haber de particular en las estructuras
libidinales se refleja en la estructura del modelo postural del cuerpo. Conviene recordar
que las pulsiones parciales no se definen nicamente por sus fuentes orgnicas -boca,
ano, rganos genitales-, sino tambin por su fin.
Por esto la nocin de esquema corporal no debera concebirse como simple modelo
postural de base fisiolgica, sino comprenderse como una estructura libidinal dinmica,
en permanente cambio, por nuestras relaciones con el medio fsico, vital y social, es
decir, una estructura en constante autoconstruccin y autodestruccin interna, siendo un
proceso continuo de diferenciacin donde se integran todas las experiencias
incorporadas en el transcurso de la vida perceptivas, motrices, afectivas, sexuales, etc..
Encontramos hasta aqu dos corrientes principales de interpretacin de la experiencia
corporal. Una centrada en las relaciones del organismo con el medio circundante, seala
el papel principal y el dinamismo de las estructuras perceptivo motrices, concibiendo el
cuerpo como funcin de relacin con su ambiente vital y social; otra desde el enfoque
freudiano del cuerpo libidinal que cuestiona el concepto de esquema corporal,
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imagen del cuerpo como estructura central, a travs de la cual sentimos, actuamos, nos
expresamos, creamos, nos comunicamos, somos.
Dolt establece la distincin entre esquema e imagen del cuerpo: el esquema corporal
refiere al individuo en tanto que representante de la especie, cualquiera que sean el
lugar, la poca o las condiciones en las que vive; la imagen del cuerpo es propia de cada
uno, est ligada al sujeto y su historia, es especfica de una libido en situacin, de una
relacin libidinal. Resulta de ello que el esquema corporal es en parte inconsciente, pero
tambin preconsciente y conciente, mientras que la imagen del cuerpo es
eminentemente inconsciente, es la sntesis viviente de nuestras experiencias
emocionales, puede ser considerada como la encarnacin simblica inconsciente del
sujeto que desea y que, antes incluso que el individuo en cuestin sea capaz de
designarse con el pronombre personal Yo, sabe decir Yo.
La imagen del cuerpo, matriz constitutiva de la estructura del sujeto por anticipacin
sobre la unidad corporal, es el tema central del estadio del espejo, desarrollado por
Lacan. Es proporcionada no por el conjunto de sensaciones que el cuerpo procura, sino
por las impresiones visuales que vienen a desempear un papel anticipador en la
representacin de la persona. Antes incluso que la integracin de las sensaciones
corporales se realice, se organice en las estructuras nerviosas, el sujeto posee del hecho
de la representacin imaginada de su cuerpo, el sentimiento de ser una persona propia,
de ser un sujeto.
El ser humano es uno en su expresin corporal, con las peculiaridades de su historia,
experiencias, placer, alegra, frustracin. No van cada cual por su lado cuerpo, psique,
espritu...es la persona como un todo que percibe y expresa sus sentimientos, sus
vivencias, sus acciones, su ser.
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LA EUTONIA
La Eutona tuvo como punto de partida mi deseo de crear, para el hombre de nuestro
tiempo, una enseanza capaz de proveer a cada uno de la posibilidad de desarrollar su
propia individualidad en el movimiento y as encontrar las regularidades corporoespirituales dentro de s escapando a los estilos, las tcnicas y las modas que por lo
general buscamos o sufrimos sin advertirlo siquiera. Concebida de este modo, la
Eutona deba constituir una base comn a todas las formas de movimiento artstico
(rtmica, danza, pera, teatro) y todos los gestos de la vida cotidiana, los juegos y los
deportes. Gerda Alexander
Siendo una disciplina captada en el cuerpo, pensada, aprehendida en el lenguaje, las
palabras lo impregnan, se expandan, lo iluminan, colaboran en el encuentro del sentido.
Como experiencia de vida se aprende vivindola, como seres integrales.
Se funda y fundamenta desde funciones, que se transforman en sentidos
significaciones-, en construcciones del ser, atravesadas, organizadas, actualizadas en el
aqu y ahora desde la conciencia, tambin funcin especfica, expresada en
la
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La percepcin relaciona los datos actuales aportados por los sentidos con experiencias
anteriores que le sirven de fondo y orientacin para comprender la experiencia actual y
darle significado. Luego los organiza construyendo una imagen del objeto que se
presenta a la conciencia. Paralelamente a la organizacin, la percepcin estructura todos
estos datos en un todo que es presentado a la conciencia como una unidad dotada de
significado propio, y no como mera yuxtaposicin de datos.
La estructuracin al dar orden da significado a lo percibido, ubica en el tiempo y el
espacio y permite apreciar cualidades, valores y estados afectivos que se engloban en la
percepcin como actividad subjetiva donde el Yo con su historia
participa en la
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Los principios
Desarrollo de la conciencia de la piel, el tacto conciente.
Desarrollo de la conciencia del volumen del cuerpo, el espacio tridimensional que
somos, el espacio interno.
Desarrollo de la conciencia de los huesos, su estructura y forma, el moverse desde los
huesos.
Contacto Conciente -conciencia del espacio magntico que rodea al individuoExperiencia del transporte -reflejo conciente de enderezamientoRepousser -rechazar, empujar Vibraciones seas
Vibraciones vocales
Micromovimientos, microdeslizamientos - movimientos de descompresin articular Movimientos activos y pasivos
Posiciones de Control -secuencia de posiciones que permite evaluar la flexibilidad
muscular, la movilidad articular Movimiento eutnico propiamente dicho.
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En este dilogo entre Violeta de Gainza y Gerda Alexander, en Hemsy de Gainza, est
muy sintticamente expresado un propsito que justifica el trabajo con en la piel en
Eutona.
Se comienza por el tacto para desarrollar la sensibilidad de la piel, tratando de captar
vivencialmente la totalidad en su verdadera forma, permitiendo la identificacin con el
s mismo. Tambin proporciona datos del mundo circundante: formas, temperatura,
consistencia, presiones, y de la comunicacin no verbal a travs de la expresin de la
cara, de las variaciones de la piel, ternura, dolor, etc. La conciencia de la piel se va
desarrollando progresivamente.
Al estimular la piel para desarrollar el sentido del tacto, se activa la sensibilidad de los
receptores, que dan la posibilidad de percepcin.
Para Vishnivetz esta tarea prepara al cuerpo a toda actividad posterior, aumentando y
sobre todo aguzando la capacidad atencional en la situacin presente.
Gerda Alexander advirti que a travs de la prctica de la Eutona, el desarrollo de la
sensibilidad profunda y superficial actan sobre la regulacin del tono muscular y las
funciones neurovegetativas.
La complejidad del sentido del tacto permite que se lo vivencie como modalidad fsica,
sensacin, y afectivamente, ya que sus elementos sensoriales inducen cambios
neurolgicos, glandulares, musculares y mentales que interrelacionados pueden producir
una emocin.
Desarrollo de la conciencia del volumen del cuerpo, del espacio tridimensional que
somos, del espacio interno
Espacio
Interno,
principio
aprensible
desde
conceptos
como
volumen,
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Gerda Alexander afirma que los huesos son la fuente fundamental de energa necesaria
para que el movimiento sea econmico, su forma determina su funcin. La toma de
conciencia de las diferentes cualidades seas -solidez, elasticidad, porosidad- y las de la
mdula son las etapas sucesivas que permiten vivir la experiencia vital ms profunda.
Despus de las tomas de conciencia parciales, la de la totalidad del esqueleto no ocurre
a menudo sino tras aos de trabajo y a veces en el momento menos esperado. El sistema
seo cuya eficacia est contenida en la belleza de sus formas tiene en si todas las
posibilidades del movimiento.
El desarrollo de las posiciones de control y los estudios de movimiento a partir de un
hueso o regin sea significan tambin una bsqueda organizada.
En Vishnivetz encontramos que el trabajo de Eutona sobre la conciencia de los huesos
consiste en parte en el realineamiento y la recuperacin de las direcciones adecuadas de
las lneas de fuerza resultantes de las diferentes influencias a las que el cuerpo se ve
sometido durante actividades cotidianas. En la prctica se va aprendiendo a focalizar la
atencin, de modo tal que poco a poco se comprenda y consiga una distribucin
equilibrada del peso del cuerpo y de las fuerzas.
vivenciando su forma,
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con las que nos relacionamos, en nuestros propios cuerpos, cuando por ejemplo, para
aliviar un malestar apoyamos las manos en la zona y nos quedamos un rato, con la
atencin puesta all.
Con el contacto conciente se trabaja especficamente la posibilidad de traspasar el lmite
visible del cuerpo, incluyendo la conciencia del campo electromagntico perceptible,
que existe en el espacio que nos rodea. Comprende la toma de conciencia en que dicho
campo se encuentra, las modificaciones concientes de su intensidad y direccin, adems
de la toma de conciencia de las modificaciones al interactuar con el campo
electromagntico propio, el de otros seres, con los objetos y el espacio, en Odessky.
Influye sobre los cambios en el tono neuromuscular, neurovegetativo y psicolgico, la
circulacin y el metabolismo.
Vishnivetz seala que a travs de la accin conciente del contacto ampliamos la
comprensin de cmo establecemos nuestra comunicacin meta-corporal, ofreciendo
posibilidades en los rdenes pedaggico y teraputico. G. Alexander dice que
el
tornarnos concientes a esta actividad abri una nueva dimensin de conciencia para el
conocimiento de la naturaleza humana, permitindonos comprender
cmo y qu
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Repousser - rechazar, empujar Este movimiento est relacionado especficamente con el uso y distribucin de la
fuerza con resistencia, carga, descarga - tirar, levantar, sostener -. Se produce ejerciendo
presin desde una parte del cuerpo en una determinada direccin sobre una superficie.
Si la misma es resistente el cuerpo se extiende y luego empuja, realizando la accin con
o sobre esa superficie, movindose en la misma direccin que la fuerza ejercida, en
sentido contrario y con la misma intensidad. Se lo busca desde el hacer conciente y el
movimiento desde los huesos, contacto conciente y transporte - el cuerpo en una
posicin que permita el despliegue del transporte y el objeto que se va a desplazar,
cargar o tirar - y los principios fundados en leyes de la fsica mecnica, en Panseri, que
dicen que en un cuerpo actan dos clases de fuerzas: internas y externas.
Vibraciones seas
Es una de las tcnicas para despertar la conciencia sea.
Estas experiencias de movimiento son una integracin de principios: conciencia sea,
espacio interno y conciencia de la piel, repouss y transporte, y sincronicidad entre
movimientos activos y pasivos.
Son pequeos movimientos o toques rtmicos, continuados que se desarrollan en forma
individual o entre dos, en una direccin precisa. Se pueden organizar distintos
recorridos durante las vibratorias y decidir los alcances, entre distintos sectores de un
hueso, entre huesos.
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Vibraciones vocales
Las vibraciones vocales son experiencias sonoras, explorando determinados sonidos:
vocales, consonantes, palabras.
Se exploran como experiencias de conciencia de espacios internos, de la cabeza, el
cuello, trax, hasta las extremidades. Todo el cuerpo se transforma en una gran caja de
resonancias.
Las posibilidades de fonacin estn directamente relacionadas con las posiciones en que
se ubica el cuerpo en el espacio -en Principios de Foniatra. Se seleccionan sonidos para
conducirlos por el cuerpo, observando hasta donde llegan las vibraciones. Y tambin
hacia el exterior, proyectndolos a travs de la calota, el occipital o la boca hacia afuera,
otra persona, un objeto o hacia el piso.
El trabajo con vibraciones sonoras estimula el reconocimiento del espacio interno,
puede facilitar la distincin de estructuras de tejidos, de regiones del cuerpo, de
cavidades, de huesos. Tambin ayuda a regular el tono, masajea rganos.
Es un recurso diagnstico para averiguar, segn su alcance, donde puede haber
bloqueos.
Sirve como exploracin creativa, como otro aspecto de la expresin del propio lenguaje,
del ser, dejando salir la voz.
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hasta integrar todas las zonas del cuerpo, aumentando progresivamente en complejidad
y exigencia respecto de las posibilidades de movilidad y coordinacin.
Estas posiciones estn diseadas para que las articulaciones puedan moverse en su
mayor amplitud, determinada por las caractersticas particulares de sus componentes:
estructura y direccin de los huesos, conformacin y distribucin de los ligamentos que
los sostienen, superficies articulares, grado de tensin de los msculos y significaciones
emocionales que estn influyendo, relacionadas con la historia de la persona.
Permiten darse cuenta rpidamente del estado articular y la elasticidad y longitud
muscular, para detectar acortamientos y tensiones que pueden ser crnicos.
Los acortamientos en el rango normal del msculo en reposo limitan los movimientos
de las articulaciones y dificultan el enderezamiento reflejo del cuerpo.
Si los msculos tienen su longitud normal las posiciones de control pueden ser
adoptadas sin dificultad por nios y adultos de cualquier edad, sin dolores,
cmodamente, pudindose transformar en posiciones de descanso, si estn acortados,
cualquiera sea su origen, impiden realizar el mximo de variaciones de movimiento que
permite la estructura sea y estas posiciones podrn vivirse incmodamente, con
dolores o ser directamente impracticables.
Apuntan a tres objetivos comunes a la totalidad de la propuesta de la Eutona:
conciencia, contacto y equilibrio de las tensiones.
No se trata, dice Gerda Alexander, de establecer en el sistema muscular un tono
determinado considerado como normal, sino de devolver la flexibilidad perdida por
efecto de fijaciones producidas en la infancia, teniendo en cuenta los fenmenos de
variabilidad y adaptabilidad inherentes a la vida misma, considerando la relacin entre
la tonicidad y lo vivido consciente e inconscientemente, ya que la expresin de nuestro
cuerpo, actitudes, movimientos, estn relacionados con la historia personal. Digelman
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velocidad del movimiento. Para lograrlo se solidarizan distintos dominios: tono de base,
equilibrio neurovegetativo, inervacin motriz y conciencia del transporte. Se ponen en
evidencia los principios asimilados al observarse el equilibrio entre la conciencia y el
espacio corporal durante su realizacin.
Estos movimientos se realizan con el estilo personal de cada individuo, al nacer de su
actitud interior, emergen como expresin propia y nica de s mismo.
La fuerza educacional del movimiento dice Odessky, es utilizada en el desarrollo de la
pedagoga de la Eutona y desde all es posible desarrollar la creatividad y el arte,
porque en Eutona la experiencia del movimiento resulta el medio para facilitar el
desarrollo de las potencialidades.
Vishnivetz describe diferentes tipos de movimientos eutnicos: estiramiento vital,
movimientos activos, movimientos pasivos, estudios de movimientos, posiciones de
control.
Integracin
La prctica y asimilacin de su pedagoga, la exploracin particular de cada principio y
la integracin progresiva que va sucediendo implican el desarrollo y despliegue de
vivencias que tienen que ver con procesos, momentos, posibilidades perceptivas, de
asimilacin y comprensin. Teniendo en cuenta particularidades y diversidades
encontramos muy frecuentemente, al cabo de los trabajos especficos, comentarios
referidos a sensacin de integracin, presencia del cuerpo real, de lmites e identidad,
revitalizacin en la discriminacin de sensaciones, texturas, temperaturas, fuerza,
seguridad, mejor sostn y facilidad de movimientos. Sentimientos de placer pleno,
tambin de asombro y desconcierto ante el sentir. Siendo concientes desde la piel, el
contacto, espacio interno, estructura sea, fuerzas, ubicaciones en el espacio, al tiempo
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que el yo observador propio se activa y los conceptos esquema corporal e imagen del
cuerpo se transforman en vivencias.
Somos seres vivos, transitando esta pedagoga inscribible en la vida cotidiana vamos
siendo seres eutnicofluctuantes, en nuestras sensaciones, sentimientos, pulsiones,
pensamientos, sudores, ritmos, humedades, ruidos.
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Eutona y se imponen
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delimitacin propia y la diferenciacin en el espacio, con los otros, los objetos, tambin
la equilibracin tnica: muscular, neurovegetativa y emocional. En Wapner y Werner en
relacin al reconocimiento de los lmites corporales como diferenciacin con el medio
aparece que aquellos individuos que cuentan con una delimitacin ms clara suelen ser
ms activos, independientes, autnomos, comunicativos, seguros de si. Freud menciona
un yo corporal inicial, en los inicios de la estructuracin subjetiva y desde la
Fenomenologa Merlau Ponty confirma que la propia realidad est asociada a la
conciencia del esquema corporal por la evidencia de sentir que mi cuerpo est en el
mundo, forma parte de l.
En la medida que crece y se profundiza la experiencia en el tiempo y en el propio
espacio se producen nuevas construcciones de este sentir, la superficie tiene espesor e
interior, el interior densidades, formas, movimientos, se gesta el espacio interno
conciente. En un ejercicio minucioso, sistemtico, el volumen abre paso a nuevas
realidades e integraciones, el conocimiento de si de hoy parece el conocimiento de otra
de ayer. Lo casi permanente y lo cambiante conviven en esta realidad con nombres,
distincin de sensaciones. El ser uno se enriquece momento a momento, desde la
superficie hasta
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la dimensin
tiempo. El compromiso y
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Bibliografa
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