Paisajes de basura

Eric Samuel Aguirre

8-7162428
Tengo maestra en Codificacin de la Imagen del Instituto Cultural Helnico de la
ciudad de Mxico.

El arte siempre ha sido un vehculo o un medio para hablar de la realidad. Esta es

capaz de expresar lo inexpresable, pero tambin es capaz de representar al
hombre y sus actos de manera ms clara que la misma realidad. En los ltimos
aos han salido a la luz una serie de artistas encargados de representar una
verdad cada da ms visible y penetrante; me refiero a la transformacin de la
naturaleza, y en particular al efecto del progreso sobre el paisaje. Quiero hablar de
artistas como Edward Burtynsky, Andreas Bursky y Chris Jordan.
Las imgenes de estos tres artistas son metforas de la eterna contradiccin entre
el hombre y su relacin con la naturaleza. El hombre con sus actos se est
convirtiendo en un cncer que propaga su tumor de manera sostenida con la
destruccin y contaminacin de la naturaleza. Utilizamos de ella lo que nos place
para mantener y sustentar un estilo de vida, pero todo este supuesto progreso
est causando un inevitable y gran deterioro del planeta. El arte de estos tres
artistas puede que provoque alarma, preocupacin y desasosiego ante el paisaje
transformado que estamos dejando a nuestro paso.
Por ejemplo, el primer artista que me gustara analizar es Edward Burtynsky con
sus imgenes apocalpticas sobre el petrleo y la contaminacin.
En la imagen 1, el fotgrafo canadiense Edward Burtynsky nos muestra eso que
Sigmund Freud llamaba lo ominoso. En palabras del mismo Freud: lo ominoso
es aquello que apela a lo terrorfico, a lo siniestro, a lo abyecto, pero subyugado a
lo cotidiano, es decir por ejemplo: un cementerio de carros es algo que est en
nuestro inconsciente colectivo, sin embargo, cuando sale a la luz la imagen de un
deshuesadero de autos experimentamos una sensacin de horror. Todas las cosas
que utilizamos van a parar a algn lado. Una botella plstica cuando la tiras a la
basura no desaparece por arte de magia, simplemente va a otro lugar. Ese lugar
que sabemos que existe pero que borramos de nuestra consciencia se convierte
en lo ominoso.

Nuestro artista lo que hace es traer en forma de metfora esas imgenes

reprimidas; todos sabemos que existe el vertedero, pero cuantos de nosotros
hemos pasado por ah.
Ahora bien, con estas fotografas estamos sujetos al punto de vista del artista,
como deca Oscar Wilde Ningn gran artista ve las cosas como son en la
realidad; si lo hiciera, dejara de ser artista. Esto quiere decir que una fotografa,
al igual que un cuadro o una pelcula son representaciones idealizadas de la
realidad. Nuestro fotgrafo hizo su composicin desde un plano elevado, al mismo
tiempo busco el ngulo ms importante para realzar su contenido, busco lneas
rectas para crear perspectiva y es evidente que diseo hasta la iluminacin.

Imgen 1.Edward Burtynsky, Auto Wreckers #2, Tucson Arisona, USA 2006.

El segundo artista que quera analizar es al fotgrafo alemn Andreas Gursky. En

la foto 2, vemos una fbrica donde empacan pollos. Esta imagen me parece de
suma importancia porque no muestra la fase final, sino el proceso para llegar a un
producto. Esta es la paradoja del capitalismo, el ser humano necesita producir
para poder tener una vida de bienestar, pero al mismo tiempo el ser humano es
tratado como objeto. Las imgenes de Andreas Gursky son curiosamente
familiares, sin embargo son al mismo tiempo escandalosas. Al igual que en las
fotografas de Burtynsky, vemos la fotografa desde un lugar elevado, con una

profundidad de campo impecable, y con una actitud fra frente al tema tratado.
Cuando me refiero a la frialdad, me refiero a esa actitud casi de voyerismo frente a
la imagen tratada. Es como cuando el morboso abre un hueco en un cuarto para
ver a una pareja teniendo sexo.
Bsicamente es el discurso de la posmodernidad, donde los medios masivos y la
industria del consumo masivo se convierten en centros de poder, cuyos intereses
de calidad y perfeccin pasaron de lado porque actualmente, ya no importa tanto
la singularidad de los productos, sino la rpida elaboracin de los mismos para su
funcionalidad. Todo se fabrica en serie, y en grandes cantidades. Esto tambin
ocurre con la moda, los muebles, la electrnica, los edificios y el entretenimiento.
Dando como resultado un efecto domin que da con da nos arrastra un poco ms
hacia la destruccin.

Imgen 2. Andreas Gursky, Deda Chicken Processing Plant, Dehui City, Jilin Providence, China. 2005.

Lo interesante subrayar de estos artistas es el de siempre hacer una imagen con

un cuidado esttico muy bien manejado. El artista presenta la tragedia de una
manera bella, esa es la paradoja del arte. Por un lado est toda esta historia de las
consecuencias del hiperconsumo, pero por el otro lado esta lo bello de la imagen.
Es la verdad del hombre reducida a un instante, es la tragedia en la que hemos
entrado en el siglo XX, pero por otro lado son hermosas por su composicin, su
detalle, su iluminacin y por la humanidad que revelan.

Es importante tambin hacer una conexin con los artistas romnticos del siglo
XVIII con los artistas que estamos tratando. El romanticismo fue una actitud
filosfica de rechazo frente a las ideas de la ilustracin. La ilustracin propona
que todo puede ser explicado de manera racional para combatir la ignorancia, la
supersticin, la tirana y de esta manera podramos construir un mundo mejor. Los
romnticos se revelaron frente a todas esas ideas de convertir al hombre en cosa
por medio de la industria y la mquina. Los romnticos valoraban ms el
sentimiento que lo material, y al aparecer un sistema econmico ms interesado
en la obtencin de ganancias que en la vida de sus individuos, los romnticos se
revelaron por medio de la pintura, la poesa, la msica y la literatura. Una de las
caractersticas ms importantes de los romnticos era la representacin del
paisaje. Cmo ejemplo tenemos este cuadro del pintor alemn Caspar David
Friedrich en la Imagen 3.

Imgen 3. Caspar David Friedrich, Landscape from Riesengebirge, oleo sobre lienzo 108 x 170, 1810.

Para estos pintores la grandeza estaba en la naturaleza, en la majestuosidad de

una montaa, la pureza de un rbol, la lozana de la vegetacin. Sin embargo,
ahora con Burtynsky, Jordan y Gursky el paisaje est construido por el hombre. Ya
no es esta naturaleza idealizada y creada por dios, ahora el paisaje es una

maquinaria de extraccin de petrleo, un puente atravesando un ro, una ciudad

con edificios de cemento donde no se asoma rbol. El romntico del siglo XX es el
que est interesado en las grandes fbricas y construcciones, es el artista
interesado en los efectos que ha tenido la mano del hombre sobre la naturaleza
gracias al capitalismo salvaje.
El siguiente artista que voy a analizar es Chris Jordan el cual tambin trata un
tema similar al de Burtysnky y Gursky. En la imagen 4 vemos un montn de
botellas de plstico amontonadas, curiosamente el autor utiliza el expresionismo
abstracto de los pintores norteamericanos de principios del siglo XX para crear su
composicin. Parece un cuadro de Jackson Pollock o de William De Kooning, pero
lo interesantes es lo mucho que nos habla del consumismo desbocado del hombre
contemporneo.

Imgen 4. Chris Jordan, Plastic Bottles, 2007; ultrachrome inkjet print; 60 x 120 inch

En Panam no somos ajenos a los problemas de la basura, y considero que es de

suma importancia que en nuestro pas estemos ms expuestos a obras artsticas
donde nos obliguen a reflexionar sobre estos temas. El capitalismo es la ideologa

que est detrs de esta acumulacin de desperdicios y destruccin de la

naturaleza. Hoy en da todo es tirar y botar, inclusive es interesante conocer la
teora de la obsolescencia programada para darle ms contenido a esta relacin
de capitalismo salvaje con la destruccin del medio ambiente. La obsolescencia
programada u obsolescencia planificada fue una idea planteada a principios del
siglo XX por el seor Bernard London para poner fin a la gran depresin en
Estados Unidos. La idea era que la vida til de un producto o servicio estuviera
determinada o programada, de tal modo que despus de un tiempo calculado de
antemano, por la compaa o el fabricante, el producto o servicio se volviera
obsoleto. En pocas palabras, la idea es que todo debe durar poco, para ser
remplazado por otro. La humanidad est depositando todo su sentido y razn de
vida en el consumo y la tcnica. Cuando hablo de tcnica me refiero a esa idea
planteada por Ortega y Gasset en su escrito Meditacin de la tcnica, en donde
nos describe lo superfluo, el hombre quiere su bienestar, pero ha olvidado que
pertenece a un mundo. Ese afn de comodidad irnicamente est generando una
degradacin de la vida, tanto del hombre como de los otros seres vivos, y al
mismo tiempo est poniendo en peligro el futuro de la humanidad y de la vida en la
tierra.

Bibliografa
Ortega y Gasset, Meditacin de la tcnica. Madrid, Espaa: Edicin Austral. EspasaCalpe, 1965.
Sigmund Freud, Lo Ominoso. Obras completas. Buenos Aires, Argentina. Amorrortu
Editores. Agosto 1992.
Oscar Wilde, Obras Selectas. Madrid Espaa: Ediciones y Distribuciones Mateo, 1998.
Rdiger Safranski, Romanticismo, una odisea del espritu alemn, Mxico D.F, Mxico.
Tusquest Editores Mxico, S.A. de C.V. 2009
http://www.edwardburtynsky.com/
http://www.chrisjordan.com/gallery/rtn/#silent-spring