Вы находитесь на странице: 1из 25

Sinfonia n.

1 (Mahler)
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre.
Ir para: navegao, pesquisa

O Funeral do caador. Motivo folcrico do sculo XVIII


A Sinfonia no 1 em R Maior (D major) por Gustav Mahler foi escrita entre 1884 e
1888. Ela tambm conhecida por seu apelido Tit. O nome Tit no se refere
diretamente aos deuses da mitologia grega mas a um romance do escritor romntico
Jean Paul.

ndice

1 Histrico

2 Caractersticas
o 2.1 Os movimentos

3 Ligaes externas

4 Bibliografia

Histrico
A estria da sinfonia ocorreu no dia 20 de Novembro de 1889, em Budapeste, sob a
regncia do prprio Mahler. Na ocasio, a sinfonia no foi bem recebida pelo pblico.
A Sinfonia 1 em R Maior escrita para uma orquestra composta pelos seguintes
instrumentos: 4 flautas (2 piccolos), 4 obos (um corne ingls), 4 clarinetes, 3 fagotes
(um contrafagote), 7 trompas, 4 trompetes, 3 trombones, 1 tuba, 4 tmpanos, pratos,
tringulo, tam-tam, bombo, 1 harpa, 1 quinteto de cordas formado por: violinos, violas,
cellos e baixos.
Um caso de amor do compositor durante sua juventude provavelmente serviu de
inspirao para a criao da sinfonia. Contudo, ela mais do que isso conforme explica
o prprio Mahler numa carta para Max Marschalk, em 26 de Maro de 1896: Gostaria
que ficasse enfatizado ser a sinfonia maior do que o caso de amor que se baseia, ou

melhor, que a precedeu, no que se refere vida emocional do criador. O caso real
tornou-se razo para a obra, mas no em absoluto, o significado real da mesma. (...)
Assim como considero uma vulgaridade inventar msica para se ajustar a um
programa, tambm acho estril dar um program para uma obra completa. O fato de a
inspirao ou base de uma composio ser uma experincia de seu autor no altera as
coisas.
Originalmente ela foi concebida para ser um grande poema sinfnico.
Mahler escreveu um programa para a sinfonia, aps as primeiras apresentaes, embora
dissesse em vrias ocasies que acreditava que a msica deveria falar por si mesma,
sem a necessidade do apoio de um texto explicativo.

Caractersticas
Como costumava fazer com outras obras suas, Mahler revisou a Sinfonia 1, entre os
anos de 1893 e 1896. A mudana mais significativa foi retirada de um movimento
andante chamado "Blumine", sobra de uma msica incidental que Mahler tinha escrito
para Der Trompeter von Skkingen (1884). Em 1894, depois de trs apresentaes,
Mahler descartou o movimento e s permaneceram as referncias a ele no segundo
motivo do finale.
O movimento "Blumine" s foi redescoberto em 1966, por Donald Mitchell. Benjamin
Britten conduziu a primeira apresentao da Sinfonia 1 com o movimento "Blumine",
desde que ele tinha sido executado pela ltima vez por Mahler em Aldeburgh. As
maiorias das apresentaes modernas da sinfonia no incluem o "Blumine", ainda que
seja possvel no raramente se deparar com execues do movimento em separado. De
forma anloga, poucas gravaes da sinfonia 1 incluem o movimento.
A obra inclui vrios temas de um ciclo de canes composto por Mahler entre 1883 e
final de 1884 chamado: Lieder Eines fahrenden Gesellen (Canes de um Viajante).
Existem influncias tambm de Das klagend Lied (A Cano da Lamentao),
completada por Mahler em 1 de Novembro de 1880 para participar de um concurso de
1881 conhecido como Prmio Beethoven.
A Sinfonia 1 de Mahler uma sinfonia primaveril, semelhante em alguns aspectos com
a Sinfonia 1 de Robert Schumann. Ela no contudo uma simples descrio visual da
natureza. Ela reflete uma natureza sob os inocentes olhos de uma criana, que ao mesmo
tempo toma conscincia da fragilidade e da morbidez inerentes condio humana.

Os movimentos
Na sua forma final a sinfonia, cuja durao aproximada de 55 minutos, formada por
quatro movimentos distribudos da seguinte forma:
1. Langsam, schleppend - Devagar, arrastando (~ 16 minutos)
2. Scherzo, Kraeftig bewegt - Poderosamente agitado (~ 8 minutos)

3. Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen - Solene e moderado, sem se arrastar


(~ 11 minutos)
4. Stuermisch bewegt - Agitado (~ 20 minutos)

Menu
0:00

Menu
0:00

Menu
0:00
A sinfonia inicia de forma misteriosa no primeiro movimento. Sons do cuco e de outros
pssaros, representados musicalmente, anunciam o despertar da natureza e do fim
tenso e s dvidas. Um tema lrico segue.
O segundo movimento um Landler-scherzo, parecido com os landlers de Anton
Bruckner e de Haydn.
O terceiro movimento causou uma certa polmica na poca devido a sua aparente
bizarrice. Adaptada como marcha fnebre, usada de forma pardica uma melodia
infantil bastante conhecida, chamada em alguns pases de Frre Jacques e em outros de
Bruder Martin. A seu respeito Mahler escreveu no programa para os concertos em 1893
e 1894:
A idia dessa pea veio ao autor por intermdio de uma gravura pardica
conhecida por qualquer criana da Alemanha do Sul e intitulada "Os funerais
do caador". Os animais da floresta acompanham o caixo do caador morto;
lebres empunham uma bandeira; frente uma trupe de msicos bomios
acompanhados por instrumentistas gatos, corujas e corvos... Cervos, coras e
outros habitantes da floresta, de plo ou pena, seguem o cortejo com

fisionomias afetadas. A pea, com uma atmosfera ora ironicamente alegre, ora
inquientante, seguida de imediato pelo ltimo movimento "d'all Inferno al
Paradiso", expresso sbita de um corao ferido no mais profundo de si...
O silncio do terceiro movimento abruptamente interrompido, de forma histrica, pela
orquestra no quarto movimento. Conta-se que durante uma das primeiras apresentaes
da Sinfonia 1, uma senhora espantou-se e derrubou todos os objetos que carregava na
mo.
Aps alguns minutos a fria inicial do ltimo movimento contida e cede lugar a uma
melodia lrica. Os temas dos movimentos anteriores so lembrados. Perto do final,
ocorre uma nova tempestade sonora, porm, ao contrrio do incio, que lembrava uma
"luta", agora o sentimento de "triunfo". Nesta parte Mahler pede para que os
trompetistas da orquestra toquem de p.

Ligaes externas

Mahler - Classical net.

Jason's Budget Guide to Mahler Recordings

The music of Gustav Mahler on Record

Bibliografia

Marc Vignal, Mahler, Editora Martins Fontes.

Michael Kennedy, Mahler, Editor Jorge Zahar.

Jean & Brigitte Massin, Histria da Msica Ocidental, Editora Nova


Fronteira.

(1888) MAHLER Sinfonia n. 1 "Tit"


1889 Sinfonische Dichtung in zwei Teilen auf (Poema Sinfnico em duas
partes)
1893 Titan, eine Tondichtung in Symphonieform (Tit, Poema sinfnico
em forma de Sinfonia)
1896 Erste Sinfonie (Primeira Sinfonia)
Compositor: Gustav Mahler
Nmero de catlogo: MW 1
Data da composio: 1884 a maro de 1888 (revises em 1893, 1896 e
1906)
Estria: 20 de novembro de 1889 Budapeste, Mahler regendo a
Filarmnica de Budapeste

Em 1884, apaixonado pela cantora Johanna Richter, Mahler escreveu um


ciclo de canes intitulado "Lieder eines fahrenden Gesellen" (Canes de
um companheiro de viagem), cuja segunda das 4 canes, "Ging heut
Morgen bers Feld"* (Caminhei pelos campos hoje de manh) a mais
graciosa do conjunto reutilizada nesta obra, aproveitando-se a melodia
como tema principal da Sinfonia. Certamente, Mahler a transforma no
personagem desta "trajetria" que sua Primeira Sinfonia. Que, a princpio
ele chamou de Poema Sinfnico! E que, at a apresentao de 1896 em
Hamburgo, tinha 5 movimentos, um dos quais foi descartado, o "Blumine"
(Floral), que era na verso primeira o segundo movimento.
Na segunda verso que a obra ganha o ttulo "Tit", j que outra fonte de
inspirao para o compositor foi o livro homnimo do escritor Jean Paul
(Johann Paul Friedrich Richter, 1763-1825), obra literria que narra a
trajetria de um heri que conta apenas com sua retido moral frente
corrupo do mundo. Esta segunda verso ainda mantinha o movimento
"Blumine" belo, mas que no tem a fora dos demais e propunha um
esquema em duas partes que tratavam da juventude e suas provas na
primeira (atuais movimentos I, Blumine e II), e da misria humana na
segunda
(III
e
IV).
A verso definitiva, que se apresenta hoje, aboliu o movimento "Blumine",
assim como o recusou programa em duas partes e tambm o ttulo, embora
hoje seja comum que a chamemos "Tit". Ficou, ento, com 4 movimentos:
I. Langsam, schleppend: Wie ein Naturlaut Immer sehr
gemchlich
(Devagar, arrastando-se: Como sons da Natureza Sempre muito devagar)
Como na Nona de Beethoven, parece um som que surge do nada; como na
vida musical, parece uma longnqua afinao dos instrumentos da
orquestra. Como na Natureza, evoca em traduo sonora a primeira
luminosidade que antecede o dia. Aos poucos, sons fugidios passam de
relance: um pssaro, talvez um inseto, o vento nas folhas (impossvel no
pensar na "Pastoral" de Beethoven!). Devagar, o tema valsante do
personagem insinua-se a partir dos violoncelos at nos envolver em sua
melodia poderosa (*). Segundo as antigas notas de programa que
acompanhavam as primeiras verses da obra, essa a "Primavera sem fim"
e deve muito a Schumann e sua Primeira Sinfonia. O desenvolvimento deste
movimento bem livre, sem apoiar-se na forma-sonata das Sinfonias
tradicionais, bem mais preocupado em seguir o fluxo da irresistvel cano
pr-existente (*).

II. Scherzo: Krftig bewegt, doch nicht zu schnell Recht


gemchlich

(Scherzo: Vigorosamente agitado, mas no muito rpido Bem devagar)


O segundo movimento remete aos Minuetos das Sinfonias Clssicas
sobretudo as de Schubert mas tendo como base um Lndler (espcie de
valsa primitiva) e conta com a introduo de um elemento grotesco nos
trumpetes tocados com surdina. A seo central ter ares de uma valsa
lenta e escorregadia, de grande seduo. O vigoroso Lndler retorna e
conclui o movimento.

III. Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen Sehr einfach und


schlicht wie eine Volksweise Wieder etwas bewegter, wie im
Anfang
(Solene e compassado, sem se arrastar Muito simples e direto maneira
popular Algo mais forte, tal como no incio)
O terceiro movimento desconcertante: se lembramos das palavras do
prprio Mahler, que adorava cultivar a prpria dor contando de sua infncia
repleta da morte prematura de vrios irmos, explica-se novamente o uso
do grotesco na transmutao da melodia infantil "Bruder Martin" que na
nossa cultura mais conhecida na verso francesa "Frre Jacques" em
uma marcha fnebre que inicia-se executada no contra-baixo em seu
registro mais agudo (e ainda mais desconcertante), enquanto um obo
parece debochar daquele luto. A folhas tantas, uma melodia que muito bem
lembra a de um casamento judaico tratada com a maior ironia; seria
Mahler retratando seus pais? O "Frre Jacques" fnebre retorna e vai
dissolvendo-se at o ltimo toque de tmpano que...

IV. Strmisch,
bewegt
(Tempestuoso, comovido Enrgico)

Energisch

[...] seguido, sem aviso platia, de uma tonitruante exploso da


Tempestade (mais uma semelhana com a "Pastoral" de Beethoven). Mahler
aqui mostra a que veio: sua orquestrao neste movimento uma das
passagens mais instigantes que um conjunto sinfnico pode executar. Como
queria o programa daquelas primeiras verses, este seria o caminho
"Dall'inferno al Paradiso". "apenas a sbita expresso de um corao
profundamente ferido", disse Mahler. O heri atingido 3 vezes e a cada
uma delas reergue-se com cada vez mais fora. Na passagem final, como
quem relembra, lampejos dos movimentos anteriores so inseridos (recurso
que remete, outra vez, Nona de Beethoven) e o heri finalmente triunfa.
Para aumentar o efeito da fanfarra final, Mahler pede na partitura que os
trompistas (e so 7!) toquem de p. Como um indcio de que a saga desse
heri ir continuar na Segunda Sinfonia, Mahler cria um efeito de rotao
alucinante na concluso para "retirar o som" abruptamente, deixando a
audincia sem flego.

RAFAEL FONSECA
http://guiadosclassicos.blogspot.com.br/2013/05/1888-mahler-sinfonia-n-1tita.html

A msica de Mahler no assim to difcil como s vezes se diz. uma msica algo
complexa, pela variedade e novidade de alguns sons e instrumentos e a incluso do
canto nas sinfonias. Alm disso, uma msica que no cansa, pois, quanto mais se
ouve, melhor se percebe. No muito extensa, cabe em quinze ou dezasseis CD's.
Ele teve uma vida bastante curta, e dedicou-se muito direco de orquestra e de
teatros, pois tinha de ganhar a vidinha e escrever msica no dava grandes
resultados para isso. Alis, os ltimos anos foram passados na Amrica, onde
auferia rendimentos que seriam inacessveis na Europa. O casamento com Alma
Mahler foi para ele uma fonte permanente de inspirao, pois aquela jovenzinha de
extraco burguesa revelou-se uma mulher extraordinria (Pode ver a minha
pgina sobre ela, aqui).

GUSTAV MAHLER

(1860 - 1911)

SINFONIA no.1
Apelido: Tit (oficial)
Tonalidade principal: R Maior
Composio: 1884-1888
Reviso: 1893 e 1896
Estria: Budapeste, 20 de Novembro de 1889 (regncia de Mahler)
1a.Publicao: 1899 (Viena, Weinberger)
Instrumentao:
4 flautas (2 alternando com piccolos)
4 obos (um alternando com corne ingls)
4 clarinetes (Sib, D, Mib, La um altenando com Clarone em Sib)
3 fagotes (um alternando com contrafagote)
7 trompas (8 com reserva)
4 trompetes (se possvel, com reforo no ltimo movimento)
3 trombones
1 tuba
4 tmpanos
Pratos
Tringulo
Tam-tam
Bombo
1 harpa
Quinteto de cordas (violinos I, II, violas, cellos e baixos)
Durao: aprox. 55 minutos
Movimentos:
I- Langsam. Schleppend Immer sehr gemchlich
II- Krftig Bewegt
III- Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen
IV- Strmisch bewegt
Programa: O terceiro movimento uma marcha fnebre de fina ironia, com o tema da
cano folclrica Frre Jacques em modo menor. Descreve o enterro de um caador,
num corteja promovido pelos prprios animais que ele ameaava.
Comentrios: Originalmente concebida para ser um poema sinfnico, em 5 movimentos.
Na primeira reviso, ela foi reduzida para 4 e adotada a disposio sinfnica.
( retirado do blog:http://repertoriosinfonico.blogspot.com )
PRIMEIRA SINFONIA
Assim, sua Primeira Sinfonia, nasceu depois de um longo percurso de trabalho e
reflexo esttica. Conhecida com o subttulo de Tit, pela inspirao literria de uma
novela homnima, a Primeira , curiosamente, um resumo, um intrito, um prefcio que
ao mesmo tempo introduz e resume todo o universo sonoro de Mahler. Poucas sinfonias
iniciam num clima de tanta expectativa, tanta juventude e energia: impossvel ouvir
alheio s fanfarras triunfantes dos trompetes que explodem na alegria do final, advinda
de um tempestuoso conflito (o incio do ltimo movimento). Nesta sinfonia est patente
o potencial meldico de Mahler (as melodias no cello e na trompa, no primeiro
movimento; bem como o magnfico Scherzo danante), sua fina ironia (o terceiro
movimento, pardia musical da cano Frre Jacques), e suas preocupaes filosficas e

espirituais (A agonia conflitante do ltimo movimento, que culmina numa exploso de


alegria e solenidade).
Sua msica reflete com particular maestria todas as facetas de sua personalidade: A
busca incessante pelo ideal da beleza, pela harmonia, pela renovao da vida e pela
salvao do mundo. Era judeu de nascimento, mas nunca foi praticante. Converteu-se ao
catolicismo em 1897, dizem, para poder assumir o posto na pera de Viena, mas que,
sem dvida, tambm por convices muito pessoais, j que pouco antes disso, havia
escrito sua Segunda Sinfonia com o subttulo A Ressurreio, com coros no final
sobre textos do poeta alemo Klopstock sobre a Ressurreio de Cristo.
**(retirado: http://www.mnemocine.com.br/filipe/mahler.htm )
E por ltimo esse texto retirado das tortas linhas da Wikipdia.
Como costumava fazer com outras obras suas, Mahler revisou a Sinfonia 1, entre os
anos de 1893 e 1896. A mudana mais significativa foi retirada de um movimento
andante chamado Blumine, sobra de uma msica incidental que Mahler tinha escrito
para Der Trompeter von Skkingen (1884). Em 1894, depois de trs apresentaes,
Mahler descartou o movimento e s permaneceram as referncias a ele no segundo
motivo do finale.
O movimento Blumine s foi redescoberto em 1966, por Donald Mitchell. Benjamin
Britten conduziu a primeira apresentao da Sinfonia 1 com o movimento Blumine,
desde que ele tinha sido executado pela ltima vez por Mahler em Aldeburgh. As
maiorias das apresentaes modernas da sinfonia no incluem o Blumine, ainda que
seja possvel no raramente se deparar com execues do movimento em separado. De
forma anloga, poucas gravaes da sinfonia 1 incluem o movimento.
A obra inclui vrios temas de um ciclo de canes composto por Mahler entre 1883 e
final de 1884 chamado: Lieder Eines fahrenden Gesellen (Canes de um Viajante).
Existem influncias tambm de Das klagend Lied (A Cano da Lamentao),
completada por Mahler em 1 de Novembro de 1880 para participar de um concurso de
1881 conhecido como Prmio Beethoven.
A Sinfonia 1 de Mahler uma sinfonia primaveril, semelhante em alguns aspectos com
a Sinfonia 1 de Robert Schumann. Ela no contudo uma simples descrio visual da
natureza. Ela reflete uma natureza sob os inocentes olhos de uma criana, que ao mesmo
tempo toma conscincia da fragilidade e da morbidez inerentes condio humana.
Os movimentos
Na sua forma final a sinfonia, cuja durao aproximada de 55 minutos, formada por
quatro movimentos distribudos da seguinte forma:
Langsam, schleppend Devagar, arrastando (~ 16 minutos)
Scherzo, Kraeftig bewegt Poderosamente agitado (~ 8 minutos)
Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen Solene e moderado, sem se arrastar (~ 11
minutos)
Stuermisch bewegt Agitado (~ 20 minutos)
A sinfonia inicia de forma misteriosa no primeiro movimento. Sons do cuco e de outros
pssaros, representados musicalmente, anunciam o despertar da natureza e do fim
tenso e s dvidas. Um tema lrico segue.
O segundo movimento um Landler-scherzo, parecido com os landlers de Anton

Bruckner e de Haydn.
O terceiro movimento causou uma certa polmica na poca devido a sua aparente
bizarrice. Adaptada como marcha fnebre, usada de forma pardica uma melodia
infantil bastante conhecida, chamada em alguns pases de Frre Jacques e em outros de
Bruder Martin. A seu respeito Mahler escreveu no programa para os concertos em 1893
e 1894:
A idia dessa pea veio ao autor por intermdio de uma gravura pardica conhecida por
qualquer criana da Alemanha do Sul e intitulada Os funerais do caador. Os animais
da floresta acompanham o caixo do caador morto; lebres empunham uma bandeira;
frente uma trupe de msicos bomios acompanhados por instrumentistas gatos, corujas
e corvos Cervos, coras e outros habitantes da floresta, de plo ou pena, seguem o
cortejo com fisionomias afetadas. A pea, com uma atmosfera ora ironicamente alegre,
ora inquientante, seguida de imediato pelo ltimo movimento dall Inferno al
Paradiso, expresso sbita de um corao ferido no mais profundo de si
O silncio do terceiro movimento abruptamente interrompido, de forma histrica, pela
orquestra no quarto movimento. Conta-se que durante uma das primeiras apresentaes
da Sinfonia 1, uma senhora espantou-se e derrubou todos os objetos que carregava na
mo.
Aps alguns minutos a fria inicial do ltimo movimento contida e cede lugar a uma
melodia lrica. Os temas dos movimentos anteriores so lembrados. Perto do final,
ocorre uma nova tempestade sonora, porm, ao contrrio do incio, que lembrava uma
luta, agora o sentimento de triunfo. Nesta parte Mahler pede para que os
trompetistas da orquestra toquem de p.
Ento isso.
Gustav Mahler ( 1860 1911 ) Sinfonia N 01 Tit Kubelik Bavarian Symphonic
Orchestra
01 Langsam, schleppend
02 Scherzo, Kraeftig bewegt
03 Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen
04 Stuermisch bewegt
http://pqpbach.sul21.com.br/2010/10/09/gustav-mahler-1860-1911-sinfonian%C2%BA-01-tita-kubelik-bavarian-symphonic-orchestra/
Fascnios opus 7, terceiro movimento da 1 Sinfonia de Gustav Mahler
Posted on 29/10/2011

Para quem acompanha este blogue e desconhece ao que me


refiro, soa um pouco estranho eu elaborar um artigo sobre uma sinfonia do respeitado

Gustav Mahler no local onde costumo colocar as loucuras musicais. Mas que o
terceiro movimento da Primeira Sinfonia de Mahler denominado Feierlich und
gemessen, ohne zu schleppen (Solene e moderado, sem se arrastar) tem uma
particularidade curiosa que chegou e chega a causar um sentimento bizarro para quem
ouvia. A razo de tal acontecimento pelo facto de que esse movimento tem como tema
a melodia do Frre Jacques (ou Bruder Martin noutros pases) no modo menor, modo
este normalmente triste, contrariando assim o modo maior e alegre que quase toda a
gente ouviu na sua infncia.
O quo melanclico soa s de imaginar Mas ele ainda tornou tal facto ainda mais
triste quando comea com a melodia num contrabaixo e a faz passar pelos instrumentos
de timbre mais nostlgico, ao ritmo de marcha fnebre. A esta ironia est a evocao da
infncia de Mahler de uma maneira sarcstica e enriquecedora.
A respeito de tal sucedimento, Mahler escreveu:
A ideia dessa pea veio ao autor por intermdio de uma gravura pardica conhecida
por qualquer criana da Alemanha do Sul e intitulada Os funerais do caador. Os
animais da floresta acompanham o caixo do caador morto; lebres empunham uma
bandeira; frente uma trupe de msicos bomios acompanhados por instrumentistas
gatos, corujas e corvos Cervos, coras e outros habitantes da floresta, de plo ou
pena, seguem o cortejo com fisionomias afetadas. A pea, com uma atmosfera ora
ironicamente alegre, ora inquientante, seguida de imediato pelo ltimo movimento
dall Inferno al Paradiso, expresso sbita de um corao ferido no mais profundo
de si
Com a interpretao da Filarmnica de Viena sob direo do aclamado Leonard
Bernstein, disfrutem a pardia.
http://culturadoiro.wordpress.com/category/fascinios-opus-x/

Gustav Mahler
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre.
Ir para: navegao, pesquisa
Gustav Mahler

Fotografia de Gustav Mahler tirada em 1909.

Informao geral
Nome completo

Gustav Mahler

Nascimento

7 de julho de 1860

Origem

Eisenach

Pas

Bomia

Data de morte

18 de maio de 1911 (50 anos)

Ocupao(es)

Compositor, multi-instrumentista, cantor e maestro.

Gustav Mahler (Kalischt, Bomia - Imprio Austro-Hngaro - atualmente Repblica


Checa, 7 de julho de 1860 Viena, 18 de maio de 1911) foi um Maestro judaico
austraco e compositor. Atualmente, Mahler costuma ser visto como um dos maiores
compositores, lembrado por ligar a msica do sculo XIX com o perodo moderno, e
por suas grandes sinfonias e ciclo de canes sinfnicas, como, por exemplo, Das Lied
von der Erde (A Cano da Terra). considerado tambm um exmio orquestrador, por
usar combinaes de instrumentos e timbres que pudessem expressar suas intenes de
forma extremamente criativa, original e profunda. Suas obras (principalmente as
sinfonias) so geralmente extensas e com orquestrao variada e numerosa. Mahler
procura romper os limites da tonalidade, posto que em muitas de suas obras h longos
trechos que parecem no estar em tom algum. Outra caracterstica marcante das obras
de Mahler um certo carter sombrio, algumas vezes ligado ao funesto.

ndice

1 Biografia
o 1.1 Primeiros anos

o 1.2 Formao musical


o 1.3 A amizade com Bruckner
o 1.4 A carreira de regente
o 1.5 Viena
o 1.6 Da Europa para os Estados Unidos
o 1.7 ltimos anos

2 O legado de Mahler

3 Conjunto da obra

4 Principais obras
o 4.1 Sinfonias
o 4.2 Ciclos de canes, colees e outros trabalhos vocais

5 Filmes
o 5.1 Sobre o compositor
o 5.2 Trilha sonora

6 Referncias

7 Bibliografia

8 Ligaes externas

Biografia
Primeiros anos
Em 7 de Julho de 1860, no pequeno burgo de Kalischt (hoje Kalit, em checo), na
regio da Bomia, numa regio que no ficava muito longe da fronteira da Morvia,
nasceu Gustav Mahler. Seus pais foram Marien Hermann (1837-1889) e Bernhard
Mahler (1827-1889).1
O primeiro filho dos Mahler, Isidor, nascido em 1858, sofreu um acidente ainda durante
a infncia e morreu2 . Gustav Mahler, o segundo, tornou-se, assim, o filho mais velho
vivo. Os Mahler tiveram ao todo catorze filhos, contudo oito no chegaram a atingir a
fase adulta.

Gustav e sua famlia eram judeus e faziam parte de uma minoria alem que vivia na
Bomia. Anos mais tarde, Gustav Mahler lembraria essa condio: "Sou trs vezes
aptrida! Como natural da Bomia, na ustria; como austraco, na Alemanha; como
judeu, no mundo inteiro. Em toda parte um intruso, em nenhum lugar desejado!"
Bernhard, o pai, era estalajadeiro e comerciante de licores, desejava uma posio
melhor na vida, e procurava estimular a ambio nos filhos. A me, Marie, manca,
proveniente de uma famlia pobre, filha de um fabricante de sabo, havia sofrido vrias
decepes amorosas durante a juventude. Ela casou-se forada com Bernhard e
procurava contentar-se com aquilo que tinha.
O relacionamento entre os pais de Gustav no era muito bom e a atmosfera do lar era
pesada, o que influenciou psicologicamente Gustav pelo resto da vida. O pai de Mahler
tinha um carter violento e costumava maltratar a esposa. Sobre eles, Mahler disse certa
vez: "Meus pais se davam como o fogo e a gua. Ele era um teimoso; ela, a prpria
candura. Sem essa aliana, nem eu, nem minha Terceira (sinfonia) existiramos. Quando
eu penso nisso, sempre experimento uma estranha sensao."
Em Dezembro de 1861, alguns meses aps o nascimento de Gustav, a famlia mudou-se
para Jihlava (Iglau) na Morvia, em busca de uma vida melhor.
Em Jihlava, o exrcito austraco era uma presena constante. As marchas e toques de
recolher dos soldados ouvidas pelo jovem Gustav marcaram-no bastante, a tal ponto de
ele ter feito uso deles futuramente em suas composies.
Gustav Mahler, ficou reconhecido por utilizar, uma diversa de musicos, em varias obras
suas, criando assim estruturas e melodias musicais nicas.

Formao musical
Gustav Mahler teve as suas primeiras lies musicais, de piano, em 1866, aos 6 anos de
idade. Seu primeiro professor foi um mestre-capela do teatro de Jihlava, conhecido
como Viktorin. Em 1869, ele passou a ter lies de piano com um pianista chamado
Brosch.
Por essa poca, o prprio Gustav comeou a dar aulas para um outro garoto mais novo.
Em 13 de outubro de 1870, Gustav Mahler deu o seu primeiro recital em pblico, em
Jihlava.
Em 1871, comeou a estudar no Gymnasium de Praga e hospedou-se na casa dos pais
de Alfred e Heinrich Grnfeld, futuros msicos. Gustav no foi bem tratado na casa dos
Grnfeld. Ele era mal alimentado e foi obrigado a trocar suas roupas e sapatos por
outros artigos de pior qualidade. Um dia, dentro da casa dos Grnfeld, Gustav,
inadvertidamente, presenciou uma cena amorosa brutal entre a criada e um dos filhos
dos Grnfeld. Gustav tentou socorrer a moa, porque pensou que ela precisava de ajuda,
todavia os dois amantes o xingaram e o maltrataram. Segundo Alma, esposa de Gustav
Mahler, essa cena chocou-o muito e ele nunca teria perdoado o rapaz.

O pai de Mahler, depois de tomar conhecimento da situao ruim do filho na casa da


famlia Grnfeld, resolveu traz-lo de volta para Jihlava, em Maro de 1872. Em Jihlava
as lies musicais prosseguiram. Gustav tambm lia bastante e para isso contou com a
ajuda do pai, que possua uma boa biblioteca.
Em 1875, durante uma audio, o professor de piano do Conservatrio de Viena, Julius
Epstein (1832-1926), exclamou: Gustav um msico nato impossvel que eu esteja
errado. Em 20 de Setembro de 1875, aos 15 anos, Gustav Mahler ingressou no
Conservatrio de Viena, onde permaneceu por trs anos. Por essa poca, ele tambm
comeou a escrever uma pera, chamada Herzog Ernst von Schwaben.3
No conservatrio, Gustav teve aulas de piano com Epstein, de composio com Franz
Krenn (1816-1897) e de harmonia com Robert Fuchs (1847-1925). O diretor do
conservatrio era Joseph Hellmesberger (1828-1893), 47 anos, regente, violonista,
considerado personagem pitoresco, fundador de um famoso quarteto de cordas e antisemita.4
Entre os colegas de Mahler no conservatrio estavam Hugo Wolf, Hans Rott e Rudolf
Krzyzanowski, o amigo mais ntimo. Todos eles eram pobres, contudo Mahler
conseguia arrecadar um pouco mais de dinheiro porque trabalhava como professor de
msica e recebia mantimentos e roupas de seus pais. Mesmo assim, precisou pedir em
1876 ao conservatrio uma iseno do pagamento da mensalidade anual. Julius Epstein
apoiou Gustav e este pagou apenas metade do valor. Epstein continuou a ajudar Mahler
e lhe arrumou mais alunos para piano, chegando inclusive a indicar o prprio filho.
Em 1876, Gustav recebeu vrios prmios de composio e piano. Em 10 de Julho, em
Viena, executou o seu Quinteto para Piano e em 12 de Setembro apresentou a sua
Sonata para Violino, em Jihlava.

A amizade com Bruckner

Foto tirada em sua infncia, (c.1866).


Por volta de 1876, Richard Wagner (1813-1883) encontrava-se em um dos pontos mais
altos da carreira, e ao mesmo tempo Anton Bruckner (1824-1896) comeava a chamar a
ateno. Em evidncia estava tambm a figura de Johannes Brahms (1833-1897) que
era levada por seus fs a chocar-se contra as outras duas personagens.
Gustav e seus amigos do conservatrio tinham grande admirao por Bruckner.
Bruckner, que na poca tinha 52 anos, era receptivo aos jovens e costumava ir aos
concertos com eles. A amizade e admirao que Mahler teve por Bruckner fez com que
muitos tivessem imaginado que este teria sido aluno daquele na universidade, o que no
ocorreu, ainda que Mahler tivesse se matriculado em vrios cursos s para poder ouvir
as conferncias de Bruckner.
Sobre seu relacionamento com Bruckner, Mahler escreveu em 1902:
Nunca fui aluno de Bruckner. Todos pensavam que estudei com ele porque em
meus dias de estudante em Viena era visto freqentemente em sua companhia e
por isso me incluam entre seus primeiros discpulos. A disposio feliz de
Bruckner e sua natureza infantil e confiante fizeram do nosso relacionamento
uma amizade franca, espontnea. Naturalmente, a compreenso que obtive
ento de seus ideais no pode ter deixado de influenciar meu desenvolvimento
como artista e como homem.
Em 16 de Dezembro de 1877 a Orquestra Filarmnica de Viena executou a segunda
verso da Terceira Sinfonia de Bruckner, sob sua prpria regncia. A apresentao no
foi bem recebida pelo pblico e muitas pessoas chegaram at a deixar o recinto antes do
final. A admirao de Mahler e seu amigo Rudolf Krzyzanowski serviu de consolo para
Bruckner, que lhes confiou depois o trabalho de escrever um arranjo da sinfonia para
dois pianos. Julius Epstein supervisionou os estudantes, e em 1878 foi publicada por o
trabalho deles. Bruckner ficou contente e em reconhecimento presenteou Mahler com o
manuscrito da segunda verso.

A carreira de regente
Em Julho de 1878, ento com 18 anos, Gustav Mahler obteve o diploma do
Conservatrio de Viena, aps um perodo que pode ser considerado bem sucedido,
tendo em vista os prmios que recebeu durante sua estada. No mesmo ano, matriculouse em Jihlava. Dividiu seu tempo a dar aulas de piano, e comeou a escrever a letra de
uma cantata chamada Das klagende Lied (A Cano do Lamento). No Outono de 1878
retornou Viena para assistir a aulas de Filosofia e Histria da Pintura na universidade.
Em 1879, trabalhou como professor de piano na Hungria e em Viena.
Em Junho de 1880, Mahler decidiu trabalhar por trs meses como maestro do teatro de
Hall, estao de guas da Alta ustria, onde dirigiu farsas e operetas. Mahler no tinha
demonstrado anteriormente desejo em tornar-se regente. Alguns esperavam que ele se
tornasse pianista, por causa de seu timo desempenho, principalmente em obras de
Beethoven e Bach.

O trabalho no teatro Hall era modesto e a Mahler era confiada tambm outras tarefas,
como por exemplo, fazer a faxina do fosso da orquestra, aps o espetculo.
Em Setembro ele saiu do emprego e foi para Viena. Em 1 de Novembro, terminou sua
cantata Das Klagende Lied.
Em 1881, com 21 anos, inscreveu-se para o Prmio Beethoven, que oferecia 500 florins
e fora institudo pela Sociedade dos Amigos da Msica (Gesellshaft der Musikfreund).
Podiam participar do concurso alunos e ex-alunos do Conservatrio. O jri contava com
Hans Richter, Carl Goldmark e Brahms. Mahler disputou com a cantata Das klagende
Lied, uma obra dramtica, influenciada pelo romantismo fantstico alemo, que tinha
escrito com entusiasmo, mas perdeu.
Ainda em 1881, trabalhou como regente em Laibach e em 1882 em Jihlava. Em janeiro
de 1883, recebeu um telegrama que convidou-o a reger em Olmltz, na Morvia, em
substituio a um maestro que havia falecido. Em Olmltz inicia-se de fato a carreira de
Mahler como maestro.
As condies de trabalho em Olmltz eram muito ruins e o jovem regente era obrigado
a improvisar. Seu timo desempenho e peculiar forma em dirigir chamou a ateno.
Em Setembro de 1883 Gustav assumiu o cargo de regente substituto do Teatro da Corte
em Kassel e ficou em Kassel at abril de 1885.
Em seguida, foi regente em Praga (1885-1886) e em Leipzig (outono de 1886 a maio de
1888).
Enquanto esteve em Praga, notabilizou-se pela tima interpretao das peras de Mozart
e Wagner.
Em Setembro de 1888, Mahler assumiu o posto de diretor da pera Real de Budapeste,
onde teve grande liberdade para trabalhar, alm da responsabilidade de salvar a
companhia da falncia.
Seu trabalho com a pera Real foi coroado de xito e ele mostrou ser, alm de grande
regente, um excelente administrador. Tanto o pblico como os lucros da companhia
aumentaram. Em Janeiro de 1891, Brahms teria assistido a uma apresentao de Don
Giovanni, de Mozart e dito que nunca antes assistira a um espetculo de nvel to
elevado.
Por essa poca Mahler estudou com afinco Literatura e Filosofia, para completar a sua
formao intelectual. Entre os autores lidos por ele constam Fidor Dostoivski, Jean
Paul e Nietzsche. Ele tambm estudara a coleo de poemas folclricos Des Knaben
Whuderhorn (A Cornucpia do Menino).

Viena
Em 14 de Maro de 1891, devido a diferenas no trabalho, Mahler pediu a demisso em
Budapeste. Em 29 de Maro do mesmo ano, assumiu como regente titular do Teatro
Municipal de Hamburgo, onde permaneceu por seis anos. Durante a poca em que

esteve em Hamburgo, a partir de 1894, comeou a ter como assistente um jovem


chamado Bruno Walter, que anos mais tarde notabilizaria-se como um grande regente e
um dos melhores intrpretes das suas obras.
Por essa poca, Mahler planejava obter um emprego na pera da Corte de Viena.
Visitava o influente Brahms vrias vezes em busca de apoio. Infelizmente, havia um
sentimento de que no-catlicos e, principalmente, judeus no deviam ocupar cargos na
pera de Viena. Em 1897, Mahler, que no era um judeu praticante, converteu-se ao
Catolicismo. Alm de ser conveniente para sua ascenso profissional, o Cristianismo
atraa Mahler pelo fato de oferecer uma promessa de redeno, aps uma fase de
sofrimentos.
Em 1 de Maio, com 37 anos, Gustav foi nomeado Kappellmeister da pera da Corte de
Viena. Em 13 de Julho tornou-se subdiretor e em 8 de Outubro diretor. Em Viena teve
incio a parte mais prestigiosa e mais importante da sua carreira.

Da Europa para os Estados Unidos


Durante 10 anos, Mahler permaneceu em Viena onde passou a ser considerado um
grande perfeccionista.
Durante os ensaios, mesmo quando os msicos tinham desempenhos brilhantes, ele
exigia mais, o que algumas vezes gerava tenso. Mahler costumava dizer: tradio
desordem No plano humano fao todas as concesses; no plano artstico, nenhuma.
No posso suportar os que se desleixam, s os que exageram me interessam. Essa
maneira de ser fez com que ganhasse tantos admiradores, quanto inimigos.
Ele dirigia a pera de Viena durante nove meses por ano, e passava as frias compondo,
a maior parte em Maiernigg, onde tinha uma pequena casa em Wrthersee. Nesse local
ele comps as sinfonias 4,5,6,7 e 8, mais as cinco canes do Rckert-Lieder, ou
Kindertotenlieder (Canes das Crianas Mortas), e as ltimas canes dos textos de
Des Knaben Wunderhorn (A Cornucpia do Menino), intituladas Der Tambourg'sell.
Em 7 de Novembro de 1901, Mahler conheceu a filha do pintor Emil Schindler, Alma
Schindler (1879-1964), que era cerca de 20 anos mais nova. Em 9 de Maro de 1902 os
dois se casaram.
O casal Mahler teve duas filhas, Anna (1904-1988) que depois se tornou escultora, e
Maria Anna (1902-1907) que morreu de difteria em 1907. Neste mesmo ano, Mahler
descobriu que tinha uma doena cardaca (infective endocarditis) e perdeu o emprego na
pera.
Sua demisso foi em parte provocada pela reao da imprensa anti-semita,
principalmente aps uma tentativa fracassada de promover a sua msica. Em sua poca,
a Quarta Sinfonia chegou at a ser bem recebida por algumas pessoas, mesmo assim,
Mahler nunca foi um grande sucesso. Ele teve um pouco mais de reconhecimento
somente aps a execuo da Oitava Sinfonia, em 1910. As obras que escreveu depois
no chegaram a ser executadas, enquanto esteve vivo.

Depois que saiu da pera de Viena, Mahler aceitou um convite para dirigir a pera
Metropolitana de Nova Iorque (Metropolitan Opera). Em 21 de Dezembro de 1907 ele
chegou a Nova Iorque. Sua estreia na Metropolitana ocorreu em 1 de Janeiro de 1908
com "Tristo e Isolda". Nessa poca Mahler tinha 48 anos.
Gustav Mahler dirigiu o Metropolitan durante a temporada de 1908 e s foi deixado de
lado em favor de Arturo Toscanini. Durante as frias, como de costume, ele trabalhava
em suas composies. No vero de 1908, em Toblach Mahler terminou Das Lied von
der Erde (A Cano da Terra).

ltimos anos
Em 1909 Mahler desligou-se do Metropolitan e aceitou contrato de trs anos com a
recm-organizada Filarmnica de Nova Iorque (New York Philharmonic Orchestra). No
vero, de volta Europa, posou para o artista Rodin em Paris.
Em 1910 terminou a Nona Sinfonia (seu ltimo trabalho completo) e comeou a
escrever a Dcima.
Nesse ano, sua esposa Alma precipitou uma crise conjugal ao fazer amizade com Walter
Gropius. Em Leyden, Mahler teve uma consulta com o psicanalista Sigmund Freud.
De volta Amrica, em Fevereiro de 1911, Mahler ficou extremamente doente. O
mdico da famlia, Joseph Frnkel, em Nova Iorque, diagnosticou uma infeco
estreptoccica. Por sugesto do mdico, no comeo de Abril, Mahler partiu para Paris
para consultar um bacteriologista. Nessa poca Paris, em virtude das descobertas de
Louis Pasteur era um centro de referncia para o estudo de molstias de origem
bacteriolgica.
Por um breve perodo, Mahler teve uma pequena melhora e chegou at a planejar uma
viagem para o Egito. Contudo, ele no conseguiu se recuperar. Um mdico especialista
em hematologia sugeriu que Mahler fosse internado em Viena e para l ele foi levado.
A 18 de Maio de 1911, com 50 anos e 46 semanas, Gustav Mahler morreu em Viena,
ento capital do Imprio Austro-Hngaro, de uma infeco estreptoccica do sangue.
Suas ltimas palavras foram: Minha Almschi (uma referncia a sua esposa Alma,
literalmente traduzido, Minha Alminha) e "Mozart". Como Beethoven, morreu durante
uma trovoada. Ele foi sepultado em Viena, no Cemitrio Grinzinger,5 ao lado da filha
Maria, conforme revelou antes de partir.

O legado de Mahler
Em certos aspectos Mahler foi para a msica do sculo XX, aquilo que Haydn
representou para a gerao de msicos que lhe sucederam. As composies de Mahler
tiveram um grande impacto em compositores como Schnberg, Webern, e Berg, e em
maestros como Bruno Walter e Otto Klemperer. Esses dois trabalharam com Mahler e
foram ajudados por ele em suas carreiras, e mais tarde ajudaram a difundir a msica de
Mahler pela Amrica, onde esta influenciaria a composio das msicas para os filmes
de Hollywood.

Mahler tambm influenciou Erich Korngold e Richard Strauss, e as primeiras sinfonias


de Havergal Brian.
Entre as inovaes introduzidas por Mahler esto o uso de melodias com grandes
implicaes para a harmonia, a combinao expressiva de instrumentos, em grande e
pequena escala e combinao da voz e do coral forma sinfnica.
Alm de compositor, Mahler foi tambm um grande maestro e suas tcnicas de regncia
sobrevivem at os dias de hoje.
Em sua poca Mahler encontrou dificuldades em ver seu trabalho aceito. Por bastante
tempo ele ficou mais conhecido por suas excepcionais habilidades como maestro de
orquestra do que como compositor. Porm, ele confiava em seu talento e dizia: Meu
tempo h de chegar! E de fato, seu tempo chegou, na metade do sculo XX, pelas mos
de uma gerao de regentes e admiradores que o conheceram, como o norte-americano
Leonard Bernstein. Em pouco tempo, ciclos completos das sinfonias de Gustav Mahler
foram gravados e suas obras foram executadas por muitas orquestras importantes.
Atualmente entre os maiores e mais conhecidos intrpretes de Mahler esto: Pierre
Boulez, Riccardo Chailly, Claudio Abbado, Bernard Haitink, Simon Rattle, Michael
Tilson Thomas, Zubin Mehta, Markus Stenz e Benjamin Zander.

Conjunto da obra
Gustav Mahler inicialmente seguiu a tradio dos msicos alemes, encabeada por
Johann Sebastian Bach e pela "Escola de Viena" de Haydn, Mozart, Beethoven e
Schubert, e que ainda incoporaria uma gerao de compositores romnticos, tais como
Schumann e Mendelssohn.. Entretanto, a influncia decisiva em seu trabalho veio de
Richard Wagner, quem, segundo suas palavras, era o nico compositor que realmente
tinha o desenvolvimento (ver forma-sonata) em suas msicas, depois de Beethoven.
O conjunto de seu trabalho artstico formado basicamente de canes (ou lied), 9
sinfonias completas (Mahler chegou a trabalhar numa dcima, mas no conseguiu
termin-la) e um poema sinfnico. As sinfonias so as obras que mais se destacam em
sua produo artstica.
A msica de Mahler bastante pessoal e reflete muito da personalidade e vida do autor.
Suas sinfonias so temticas e so influenciadas pela literatura. As sinfonias so
complexas, enormes, tanto na durao, quanto na quantidade de msicos necessrios
para sua execuo. Mahler costumava dizer que suas sinfonias deviam representar o
mundo. De maneira parecida com a nona sinfonia de Beethoven, a voz humana usada
nas sinfonias nmeros 2, 3, 4 e 8. Sua sinfonia nmero 8 requer mais de mil msicos,
entre orquestra, solistas e um coral imenso.
Mahler costuma usar melodias folclricas, marchas, e instrumentos, como trompete, que
lembram a msica militar, suas sinfonias so muito coloridas, com alternncias rpidas
e inesperadas de notas altas e baixas, sons fortes e fracos, momentos de tragdia, de
triunfo, e de paz e extrema beleza. A orquestrao original e o uso que faz dos
instrumentos definem um som mahleriano inconfundvel.

A morte o tema presente em sua obra. Passagens alegres do lugar a outras trgicas e
de desespero, que refletem a vida atribulada do prprio compositor. Mahler no teve
uma infncia fcil, seu pai batia na mulher, viu o irmo querido morrer, seus pais
morreram mais ou menos logo, e ele viu-se na condio de chefe da famlia e
responsvel pelo sustento dos outros irmos mais novos. Mesmo aps tornar-se adulto e
ser independente, a vida no foi fcil. O espectro da morte pairava sobre Mahler, pois
ele, da mesma forma como a me, sofria de problemas cardacos; sua filha morreu em
1907; era apaixonado pela esposa, Alma, contudo esta o traa.
Apesar de a tragdia ou a morte estarem sempre presente, no se pode dizer que a obra
de Mahler seja pessimista. De todas as suas sinfonias completas, apenas uma (a sexta)
termina realmente mal, com a morte do heri sinfnico, e mesmo assim, de forma
bastante herica, no melhor estilo das grandes tragdias gregas. Algumas passagens,
como o Adagietto da sinfonia n. 5, ou o tema Alma da sinfonia n. 6 so muito belas.
Gustav Mahler foi tambm o prenncio de uma nova era da histria da msica, em que
as composies passariam a ser atonais. Msicos famosos, dessa nova era, e que lhe
sucederam, como Alban Berg e Arnold Schnberg mostrariam respeito e admirao
pelo msico. Schnberg escreveu sobre Mahler: Em vez de perder-me em palavras,
talvez fosse melhor dizer logo: acredito firmemente que Gustav Mahler foi um dos
maiores homens e dos maiores artistas que jamais existiram.
As sinfonias de Mahler costumam ser divididas em trs perodos. As sinfonias do
primeiro perodo so conhecidas como sinfonias Wunderhorn e abrangem as sinfonias
nmeros 2, 3 e 4. Elas tm esse nome porque tm vnculos com a msica feita por
Mahler para os poemas conhecidos como Das Knaben Wunderhorn (A Maravilhosa
Cornucpia do Rapaz). Pode-se dizer que elas representam a busca de Mahler por uma
f firme e ao mesmo tempo uma busca para suas respostas sobre a existncia.
A sinfonia n. 1 usa elementos do Lieder Eines Fahrenden Gesellen (Canes de um
Viajante Errante) e de Das Klagend Lied (A Cano da Lamentao). puramente
instrumental e tambm tem certa relao com Das Knaben Wunderhorn, ainda que de
maneira mais indireta.
As sinfonias do segundo perodo: 5, 6 e 7, costumam ser chamadas de sinfonias
Rckert. Elas tm esse nome porque a composio delas foi influenciada pela
musicalizao que Mahler fez para os poemas de Friedrich Rckert (1788-1866). Elas
so puramente instrumentais e as mais trgicas do ciclo sinfnico.
O ltimo perodo no tem nome e abrange as ltimas obras do artista: as sinfonias 8, 9 e
a inacabada 10, alm da sinfonia cano Das Lied von Der Erde (A Cano da Terra). A
voz humana usada em grande parte na sinfonia 8, e ela costuma ser chamada s vezes
de sinfonia coral.
As sinfonias 9 e 10 so instrumentais, e o poema sinfnico Das Lied von Der Erde (A
Cano da Terra) cantado. Existe um certo mistrio em torno dela. A princpio era
para ser sinfonia nmero 9, mas por superstio Mahler preferiu que fosse conhecida
como um poema sinfnico.

Principais obras

Sinfonias

Sinfonia n. 1 (r maior), Tit (18841888)

Sinfonia n. 2 (d menor, termina em mi bemol maior), Resurreio(18881894)

Sinfonia n. 3 (r menor) (18951896)

Sinfonia n. 4 (sol maior, termina em mi maior), 18991901)

Sinfonia n. 5 (d#menor, termina em r maior), (19011902)

Sinfonia n. 6 (la menor), Trgica(19031904)

Sinfonia n. 7 (mi menor, termina em d maior), Cano da Noite(19041905)


(Subtitle not by Mahler)

Sinfonia n. 8 (mi bemol maior), Sinfonia dos Mil(1906) (subttulo de que


Mahler no gostava)

Sinfonia n. 9 (r maior, termina em r bemol maior)19091910)

Sinfonia n. 10 (fa#menor, termina em fa#maior)19101911, incompleta, Adagio


e Purgatrio preparados para apresentao por Ernst Krenek (1924), verses
completas por Deryck Cooke (1960, 1964, 1975), Clinton Carpenter (1966),
Joseph Wheeler (19481965), Remo Mazzetti, Jr. (1989), Rudolf Barshai
(2000), e Nicola Samale/Giuseppe Mazzucca (2002). Muitos maestros clebres
se recusaram a a interpretar a sinfonia completa, entre eles Bruno Walter e
Leonard Bernstein.

Ciclos de canes, colees e outros trabalhos vocais

Das Klagende Lied 1880

Drei Lieder (trs canes para ternor e piano, 1880)

Lieder und Gesnge aus der Jugendzeit (14 canes para piano com
acompanhamento, 18801890)

Lieder eines fahrenden Gesellen (para voz com piano ou acompanhamento


orquestral, 18831885)

Lieder aus "Des Knaben Wunderhorn" (para voz e orquestra, 18921896, mais
dois em 1899 e 1901)

Rckert Lieder (para voz com piano ou acompanhamento orquestralt, 1901


1902)

Kindertotenlieder (para voz e orquestra, 19011904)

Das Lied von der Erde, (19071909)

Filmes
Sobre o compositor

1974 - Mahler6 7

2001 - Palavras ao vento (Bride of the Wind)8 9

Trilha sonora

1992, 1993 - O leo de Lorenzo (Lorenzo's Oil)10

1974 - O Jogador (The Gambler) IMDB

1971 - Morte em Veneza (Morte a Venezia)11 12

1998 - Star Trek: Voyager, episdio: Counterpoint

2008 - Centopeia (filme)

2010 - Shutter Island (A Ilha do Medo)

Referncias
1. Blaukopf, pp. 1516
2. Cooke, p. 7
3. Sadie, p. 506
4. Mitchell, Vol. I pp. 3338
5. Gustav Mahler (em ingls) no Find a Grave.
6. IMDb
7. Yahoo! Movies
8. IMDb
9. Yahoo! Movies
10. Yahoo! Movies

11. Yahoo! Movies


12. IMDb

Bibliografia

Barham, Jeremy (ed.). "Gustav Mahler's Musical Jewishness" in Perspectives


on Gustav Mahler (em Ingls). Aldershot, Reino Unido: Ashgate Publishing
Limited, 2005. ISBN 0-7546-0709 Pgina visitada em 07 de julho de 2012.

Marc Vignal, Mahler, Editora Martins Fontes.

Gustav Mahler (em Ingls). [S.l.]: Futura Publications Ltd, 1974. ISBN 0-86007034-4

Michael Kennedy, Mahler, Editor Jorge Zahar.

Cooke, Deryck. Mahler and the Eighth Symphony (performance notes 29 May
1964) (em Ingls). [S.l.]: Royal Liverpool Philharmonic Society, 1964.

Jean & Brigitte Massin, Histria da Msica Ocidental, Editora Nova


Fronteira.

Aaron Copland, a reader: Selected writings, 192372 (em Ingls).


Londres: [s.n.], 2004. ISBN 0-415-93940 Pgina visitada em 07 de julho de 2012.

Mitchell, Donald. Gustav Mahler Volume 1: The Early Years (em Ingls).
Berkeley: University of California Press, 1995. 1 vol. ISBN 0-520-20214-7

Ligaes externas
O Commons possui multimdias sobre Gustav Mahler

O Wikiquote possui citaes de ou sobre: Gustav Mahler

Gustav Mahler Fan Club Home Page

Mahler WWW Pages, por Jason Greshes.

Mahler na Classical Net

Obras de Mahler em International Music Score Library Project

Partituras gratuitas de Gustav Mahler na CPDL, a Biblioteca Coral de Domnio


Pblico