Su obra, se puede dividir en tres perodos, algunos lo dividen en cuatro.

Esto no es
siempre reconocido por otros tericos. Para algunos, su obra no muestra diferencias de
madurez.
1. Perodo de iniciacin y formacin de 1762 a 1780.
2. Madurez. A los 25 aos (1781) compone Idomeneo. Termina con sus tres
grandes sinfonas y sus ltimos cuartetos. Aqu hubo gran productividad y
popularidad.
3. Perodo de silencio 1789-90. Se puede considerar otro perodo, segn algunos
historiadores.
4. De 1789 a su ltimo ao 1791. Escribe La Flauta Mgica, el Requiem.
Obras para piano
Piano solo:
1.
2.
3.
4.

Dieciocho sonatas para piano.

Diecisiete sets de variaciones.
Dos fantasas (do menor y re menor).
Alrededor de 65 piezas de diferente estilo.

La mayora de la msica para piano solo de Mozart es muy tentadora para los profesores
de piano: una lnea meldica atractiva, un alcance de la mano factible para nios, y se
puede llegar a un resultado satisfactorio sin una labor demasiado fatigosa. A menudo
estas obras son consideradas engaosamente fciles y en muchos casos, sufren en
manos de estudiantes inexpertos. Es muy importante tener en cuenta el nivel de
desarrollo tcnico de los estudiantes para asignarles estas obras. Pero su valor didctico,
aparte del musical, es muy importante, y son obras que estn en los programas de
estudio de todas las escuelas de piano en el mundo.
Para dos pianos o cuatro manos:
1. Un set de tema y variaciones
2. Cinco sonatas para un piano a 4 manos.
3. Una sonata a dos pianos, 4 manos. Una fuga.
Piano con otros instrumentos:
1.
2.
3.
4.

Doce tros de cello, violn y piano.

Treinta y cuatro sonatas para violn y piano, ms 5 fragmentos de sonata.
Dos cuartetos de cuerdas con piano.
Un quinteto, cuarteto de maderas con piano.

5. Conciertos para piano y orquesta, en total 27.

6. Un rond para piano y orquesta K.382 en Re mayor de 1782.
7. Un concierto para dos pianos y otro para tres pianos.
Las Sonatas para piano
Mozart escribe sonatas a partir de los 18 aos y a travs de toda su vida como
compositor. Su ltima sonata, K.576 la escribi en 1789.
Todas sus sonatas tienen tres movimientos:
1. El primero: es en forma sonata en todas excepto por la K.331 en La mayor. En
sta no usa la forma sonata en ningn movimiento.
2. Los segundos: movimientos son en tempo Andante, Adagio, Minuetto (una
K.284).
3. Los terceros: son casi siempre un rondo, excepto la K.284, que como se
mencion anteriormente, es un set de variaciones.
La K.309 en Do mayor de 1777 fue dedicada a Rosina, hija del compositor Cannabich,
compositor de la conocida como Escuela de Mannheim. En esta se nota la influencia de
las orquestas de Mannheim. Con la Sonata K.310 y K.311 de 1777 y 78
respectivamente, demuestra las capacidades dinmicas y del sostenuto del piano. La
Sonata en Do M K.545 conocida como fcil o para principiantes, es, sin embargo,
ms difcil de lo que aparenta. Su publicacin fue pstuma. Es una de las ms
conocidas.
Variaciones
No son consideradas a la altura de otras obras piansticas. Fueron de sus piezas
publicadas en vida del compositor. Su construccin de las variaciones no es ni
impresionante ni genuinamente interesante segn Perry (Grove 1889), es una opinin
extrema. Sus temas son populares, graciosos, piezas ideales para recital. Una de sus
favoritas fue la K. 354, 12 variaciones. Su set de variaciones en Do mayor K.265,
basadas en una cancin francesa, (Ah, vous dirai-je, maman conocidas como
Estrellita) es tal vez la ms conocidas.
Conciertos para piano y orquesta

El grupo de conciertos para piano y sus peras son considerados los ms homogneos
de sus composiciones. Los conciertos para piano cubren toda su vida como compositor.
Se pueden establecer 4 grupos:
1.
2.
3.
4.

1773-1780 Seis conciertos. Salzburgo.

1782 Tres conciertos. Viena.
1784-86 Doce conciertos. El ms importante.
Los dos ltimos. En 1788 y 1791.

Los primeros 4 conciertos K.37, 39, 40, 41 de 1767 son transcripciones de diferentes
movimientos de compositores contemporneos de Mozart. (Raupach, Honauer,
Schobert, Eckard, C.P.E. Bach, y otro no identificado)
Los 3 conciertos K.107 de 1772, derivados de sonatas completas de J.C. Bach. Estas
transcripciones son producto de su carrera como ejecutante. Estos conciertos muestran
los modelos e influencias en el estilo pianstico as como la formacin tcnica de
Mozart. Estos son discretamente orquestados con secciones aadidas por Mozart, tal vez
compuestas con la ayuda de su padre. El primero original de Mozart es el K.175 en Re
mayor de 1773. El Concierto K.537 (N26) conocido como Coronacin lo compuso
para la coronacin de Leopoldo II en 1790.
Otras consideraciones generales sobre los conciertos:

Sus influencias ms importantes fueron los hijos de Bach, especialmente

J.C. Bach. y su estilo galante.

Sus segundos movimientos en modo menor son distintivos y se pueden
separar del resto. Se pueden considerar como trgicos o dramticos. Usa
poco la tonalidad menor, al igual que sus contemporneos, pero cuando
la usa es generalmente una obra maestra. Ejemplo concierto K.488
(N23)

Ideas de Mozart sobre la tcnica del piano

Las demandas tcnicas que se encuentran en las sonatas para piano, desde la primera a
la ltima, sugieren que la tcnica prodigiosa de Mozart se alter poco durante toda su
vida. Sus cartas dan puntos de vista muy fuertes al respecto. En una carta que escribe a
su hermana en 1783, recomienda manos quietas, muecas flexibles y deplora el pulso

inexacto. Siempre insisti en prestar una atencin precisa a las dinmicas y en mantener
el tiempo estricto en la mano izquierda, mientras la derecha tocaba rubato en los
tiempos lentos.
Influencias y herencia pianstica
Segn H. C. Robbins Landon en su libro The Mozart Compendium: A Complete Guide
to Mozarts Life and Music, los siguientes msicos ejercieron gran influencia sobre
Mozart:
1. Leopoldo Mozart. La influencia sobre su hijo en la ejecucin del piano y la
composicin fue enorme. El le brind a Mozart sus primeros modelos de
composicin en el teclado.
2. Juan Sebastin Bach. Aunque las obras para teclado de Bach eran poco
conocidas en Viena en aquella poca, Mozart la conoci como ejecutante y
arreglista por medio de los conciertos privados en la casa del Barn Van
Swieten. Su influencia se nota en su msica religiosa y en el uso del contrapunto
en sus ltimas sonatas.
3. Johann Christian Bach. El ms cercano en el ideal pianstico de Mozart. Su
admiracin es evidente cuando cita algunos de los temas de J.C. Bach en su
msica. Senta gran respeto por l, y al parecer era mutuo.
4. Joseph Haydn. Su segunda gran influencia despus de J.C. Bach. Ms en los
cuartetos de cuerda y las sinfonas que en la msica para piano. Se dice que las
sonatas para piano de Haydn son ms revolucionarias que las de Mozart, y que
Mozart busca la perfeccin dentro de la estructura. Sus progresiones tonales son
moderadas comparadas con las de Haydn, en cuyas sonatas la tonalidad es vaga,
buscando la sorpresa y variedad, y sus armonas resultan en cambios de
tonalidad dentro de un movimiento. Las modulaciones de Mozart, (con pocas
excepciones como las fantasas y la sonata K.310, por ejemplo) siempre se
encuentran dentro de la lgica de la estructura y emplea pocos efectos
sorpresivos. Sus tonalidades ms usadas son Do, Re, Fa, Mib y Sib.
5. Johann Eckard. Alumno de C.P.E. Bach, pianista y compositor, desarroll la
sonata a una forma de tres movimientos. Fue un devoto del bajo de Alberti el
cual es muy utilizado en las composiciones tempranas de Mozart.
6. Johann Schobert. Tambin desarroll la forma sonata. Su uso de las
tonalidades menores para efectos patticos y el tempo rubato, dejaron una buena
influencia en Mozart (Sonata K.310).

7. Muzio Clementi. Aunque Mozart lo aborreca, Clementi, sin querer, ayud a la

definicin de la esttica del piano en Mozart. Clementi fue un msico
reconocido por su virtuosismo, y gan reconocimiento popular por sus sonatas.
Estilo de ejecucin
Tradicionalmente el rol del ejecutante es transmitir las intenciones del compositor. En el
S. XVIII se da la culminacin de la doctrina de los afectos, expresin de emociones
humanas. Algunas tonalidades tenan ciertos significados en la msica de Mozart.
La mayora de las composiciones de Mozart incorporan indicaciones de tempo simples
como Andante, Adagio, Allegro o Allegretto sin trminos adicionales. Raras veces
incluye extremos como Largo o Prestissimo. Era meticuloso en sus anotaciones de
tempo. Adopto tiempos que permitan claridad de articulacin y criticaba a los que
tocaban muy rpido. El tempo, en general era uniforme, con alguna flexibilidad para
capturar el carcter de algunas frases, y hacer rubato en ocasiones.
En cuanto a la dinmica, poco uso de extremos, pp o ff, tambin de mf o m. Sus
indicaciones de p y f no deben ser sbitas.
Ejecutaba tres tipos de articulacin, staccato, legato y manera ordinaria. El pedal lo
dejaba al gusto del ejecutante. Tocaba ms staccato que legato. El fraseo anlogo a la
puntuacin o a la respiracin al cantar.