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INTERRUPTIONS ET ELLIPSES
DANS LE MARIAGE DE FIGARO DE BEAUMARCHAIS
Violaine GERAUD
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Suzanne, // me renvoie.
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Chrubin, quelque sottise !
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Les mots sont aussi sacrifis l'expressivit. Or, si le
thme peut s'effacer dans une phrase, c'est souvent
parce qu'il est exprim dans la rplique prcdente et
demeure prsuppos. La rduction au prdicat contraint
donc le spectateur enchaner logiquement les rpliques,
les inscrire dans une cohrence discursive qui, comme
la signification, se trouve de ce fait renforce. La smant
iqueprend alors le pas sur la syntaxe, de sorte que la
phrase n'est plus une unit pertinente : ses limites, si
elles dcoupent syntaxiquement la parole, sont sans
cesse dpasses pour que la signification s'impose. C'est
par ces dbordements au-del des points et de la rplique
que l' criture conomique (6) vivifie le dialogue en le
resserrant pour lui donner cette parfaite indication ou
concatnation, qui le distingue de nos dialogues ordinaires
disperss ou effilochs. Cet art d'enchaner sur le signifi
vient s'ajouter celui d'enchaner sur le signifiant :
fiqaro. Elle a raison !
le comte, part. Que trop raison I
brid'OISON. Elle a, mon-on Dieu, raison I (Ill, 16)
la comtesse. Il n'y a plus rien cacher, Figaro ; le
badinage est consomm.
Figaro, cherchant deviner. Le badinage ... est
consomm ?
le comte. Oui, consomm. Que dis-tu l-dessus ?
figaro. Moi ! je dis ... que je voudrais bien qu'on en
pt dire autant de mon mariage ; et si vous
l'ordonnez... (Il, 20)
Dans ces deux exemples, la reprise d'un mme terme
produit des effets de sens opposs : si les trois hommes
font comiquement chorus pour acquiescer aux thses
fministes de Marceline dans la scne 16 de l'acte III, en
revanche Figaro, dans la scne 20 de l'acte II, reprend
les mots qu'il ne comprend pas, reprise par consquent
distancie, rvlatrice d'une profonde msentente. A cette
reprise qui est aussi une esquive vient s'enchaner la
pirouette finale qui joue sur le double sens du verbe
consommer : le lien sur le signifiant est ainsi prolong
par un lien sur le signifi. C'est dans cet art d'enchaner
les enchanements tout en les faisant varier, dans cette
continuit qui mnage bien des surprises, que rside la
virtuosit du dramaturge. Ainsi sont reproduites au sein
de l'unit nonciative.ces pripties-clairs m qui
scandent la dramaturgie de la pice et en caractrisent la
structure. Dans le Mariage de Figaro, la discontinuit
6. Voir G. Conesa, La Trilogie de Beaumarchais, Paris, PUF,
Littratures modernes , 1985, p. 13.
7. Expression de J. Schrer : Ce terme (de priptie-clair) peut
mme tre employ dans tous les cas o la premire priptie, mme si
elle dure plus qu'un clair, n'a pas eu le temps de produire de consquence
sauf la surprise du spectateur - quand commence la seconde. La
Dramaturgie de Beaumarchais, Paris, Nizet, 1989, p. 146.
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Violaine Graud
Universit de Nice