Anlisis de El cisne negro

Profesor: Alejandro Caravera

Ayudante: Luca Vzquez

Barrales Moncada Orietta

Caro Ayala Valentina
Salaya Martinez Pablo
Martinez Linke Pedro
Rojas Paredes Daniela
Yaez Allendes Felipe

Fecha entrega: 04-22-2014

Personalidad, Yo y Self

Podemos definir el concepto de Personalidad como un "Patrn de rasgos relativamente

permanentes y de caractersticas singulares que confieren coherencia e individualidad al
comportamiento de una persona (Feist y Feist, 2007, p.4). Estos rasgos permiten conceptualizar
diferencias en el comportamiento de las personas y establecer cierta coherencia.

Sobre los rasgos podemos decir que estos describen regularidades o consistencias en el
pensamiento de la gente (Pervin, 1998, p.32). Teniendo como una de las caractersticas
principales el ser consistentes a travs del tiempo, esta tendencia en la madre de Nina la expresa
mostrando diferentes rasgos a lo largo del film de manera constante, siendo uno de ellos una
actitud controladora hacia su hija, Esto se evidencia en la escena (Arnofsky, 2010). En que Nina
vuelve de una fiesta ebria, despus de haberse ido sin su consentimiento- cuando Lily llega,
Erika le dice que Nina no est en casa- la madre se descompone ante esta falta de control y
reacciona con agresividad, tambin existe otro rasgo que se le puede atribuir que es el
perfeccionismo, ante la menor irregularidad la madre se altera, por ejemplo al ver a su hija con
ronchas en la piel le corta las uas y la reprende con molestia, es probable que la madre de Nina
en vista de lo expuesto presente una personalidad Obsesiva.
Por otra parte, Nina a lo largo del comienzo de la pelcula (Arnofsky, 2010). Muestra rasgos de
personalidad dependiente, por ejemplo ansiosa. Cada vez que Nina se ve puesta en una situacin
frustrante, ella rompe cosas, se pone a llorar, vomita y fuma, porque no es capaz de manejar con
xito la frustracin. Adems es sumamente insegura y sumisa tratando siempre de evitar el
conflicto. Esto puede verse en varias escenas de la pelcula, por ejemplo, durante la audicin para

el papel de la reina cisne, es interrumpida por Lily, Nina siente una gran ansiedad y al ver que el
director no quiere volver a verla, deja llorando el estudio. Cuando el personaje de Beth la encara
durante el evento de anuncio de que ella sera la nueva reina cisne, Nina no es capaz de
defenderse de las agresiones de Beth y Thomas debe intervenir para defenderla.
A medida que la pelcula (Arnofsky, 2010). avanza, Nina comienza a mostrar sntomas de
trastorno bipolar de la personalidad. Muestra alucinaciones constantes, visuales y auditivas,
algunas de carcter muy violento, como profundizaremos ms adelante. Nina tiene una
personalidad profundamente escindida, por una parte la representada simblicamente por el cisne
blanco, la perfeccin, la fragilidad, la inocencia y los elementos dependientes e infantiles de la
personalidad de Nina; Por otra parte representada por el cisne negro, la cual descarga sus
pulsiones sexuales y agresivas sin control. Esta ltima dimensin Nina es incapaz de reconocerla
e integrarla, y proyecta estos contenidos en Lily y en Beth, como si no fueran propios.
Nina vive una experiencia de s misma (Self) distorsionada debido a que su Yo dbil le dificulta
el anlisis de la realidad. El sujeto (Nina) no est segura de que las experiencias y vivencias son
producto psquico propio, una de las razones que podramos buscar es cmo ha sido mirada Nina
desde nia, la madre le ha generado apego inseguro, ya que siempre la estuvo sobreprotegiendo y
por no permitirle constituirse como un adulto autosuficiente y capaz de realizarse de forma
independiente. Dado esto, Nina tiene un Supery sumamente exigente y un Yo que tiende a ser
bastante sdico.
Nina tambin mantiene escindida a su madre. Segn Klein en Gabbard (2002), los nios en una
primera instancia suelen sufrir de ansiedad primaria, a travs de la cual intentan proteger las
experiencias positivas que tienen de la madre, escindiendo las dimensiones Buenas/malas de la
madre. Ms adelante los nios logran integrar estos aspectos, sin embargo Nina, como lo hace

consigo misma y con otros aspectos de la realidad, parece no haber podido integrar estos
aspectos de su madre.

Estructura

Segn Kernberg en Gomberoff (1999), es crucial en el diagnstico el establecer la estructura de

personalidad del sujeto, es decir, lograr entender las caractersticas estructurales intrapsquicas y
cmo se organiza su personalidad. Hay tres funciones yoicas principales segn Kernberg citado
por Gomberoff (1999) que se evalan para poder establecer qu estructura posee el sujeto; la
identidad del yo, el juicio de realidad y los mecanismos de defensa. A travs de la evaluacin de
estas tres dimensiones, podemos concluir que Nina tiene una estructura psictica.
La identidad del yo representa en trminos de relaciones de objeto, el nivel ms alto de la
organizacin de los procesos de internalizacin, o sea, la organizacin global de las
identificaciones e introyecciones, bajo la gua de la funcin sinttica del yo. (Gomberoff, 1999,
p.111). Esto implica segn el autor, la presencia de un concepto integrado de s mismo a travs
del tiempo y de situaciones diferentes y tambin de las personas significativas.
En el caso de Nina, al tener una estructura de tipo psictica, de acuerdo a lo planteado por
Gomberoff no podemos hacer una evaluacin clnica mientras est teniendo un episodio
psictico, por lo que utilizaremos escenas en las que Nina no sufre de alucinaciones para poder
evaluar este punto. Se puede ver a lo largo de la pelcula (Arnofksy, 2010) que Nina se muestra a
veces como frgil, inocente e infantil. Su dormitorio es de color rosa y lleno de objetos infantiles
tales como peluches, una caja de msica, etc. Esta dimensin es la que est dada por el cisne
blanco. Por otra parte, Nina tiene otra dimensin de su personalidad la cual no logra integrar de
manera satisfactoria y la escinde generando un polo malo el cual esta representado por el cisne

negro. Nina en ocasiones se muestra rebelde y agresiva, un ejemplo de esto es la escena en la

cual llega tarde el da del estreno a su camarn y desplaza sin dificultad alguna a su reemplazante,
le manifiesta a Thomas de manera muy confiada, segura y con un tono dominante que ella har
la presentacin, mientras que en otros momentos se muestra sumamente sumisa con l y con
otros personajes de la pelcula.

Otro elemento relevante, es que Nina no logra tener un concepto integrado de las personas que la
rodean y tambin tiende a clasificarlas en bueno/malo. Todo esto nos hace pensar que Nina tiene
una identidad difusa.

El siguiente criterio corresponde al Juicio de realidad. Segn Goffard (1999) este criterio es el
que permite diferenciar las estructuras limtrofes de las psicticas. Consiste en diferenciar el s
mismo, el yo, de lo que es no yo, lo que no es uno mismo. Diferenciar (...) fantasa de
percepcin. Mantener empata con criterios sociales comunes de realidad (...) socialmente
aceptados (Goffard, 1999, p. 114). Adems segn el autor, si el paciente tiene alucinaciones o
ideas delirantes, estamos en presencia de una estructura psictica. Esto es particularmente
relevante en Nina la cual a lo largo de toda la pelcula presenta alucinaciones visuales que le
generan mucho miedo y angustia y que la llevan finalmente a autoagredirse. Cuando Nina vuelve
luego de haberse escapado con Lily, alucina acerca de tener relaciones sexuales con ella, y
mientra esto ocurre se ve as misma teniendo sexo con ella. Nina tambin tiene alucinaciones al
mirarse en el espejo, viendo una imagen disociada de su propia conducta. Cuando est de noche
sola en el estudio ensayando, y tambin cuando la modista est tomndole las medidas, Nina ve
su imagen en el espejo movindose distinto de cmo se mueve ella en la realidad. Tambin tiene
alucinaciones acerca de su propio cuerpo; cuando est en la gala de presentacin de su nuevo

papel ve sangre en sus dedos, e incluso se arranca un trozo de piel en el bao, para luego darse
cuenta de que sus dedos estaban perfectamente. Todo esto nos hace pensar que Nina tiene un
juicio de realidad perdido.
El ltimo criterio corresponde a los mecanismos de defensa que dan cuenta de cuan efectivo es
el yo en conseguir el equilibrio de la personalidad (Ctedra Personalidad, 2014) los cuales
retomaremos con mayor precisin ms adelante. Nina utiliza principalmente defensas de tipo
primitivo, particularmente la escisin y la proyeccin (la cual tiene la escisin a la base). Cuando
hacia el final de la pelcula Nina alucina con asesinar a Lily, luego de que la encontrara en su
camerino preparndose para interpretar al cisne negro, es un buen ejemplo de proyeccin. Nina
vive sus impulsos agresivos contra si misma, proyectando estos contenidos en Lily, cuando en
realidad provenan de s misma. Ms tarde Nina se da cuenta de que se hiri a s misma y a
travs de esta experiencia de dolor hay una especie de identificacin con el personaje del cisne
blanco, siendo capaz de sentir una sintona con esta representacin de s misma encarnada en la
reina cisne.

Adems segn Anna Freud (1954) los mecanismos de defensa tienen motivaciones y un orgen
de la ansiedad. En el caso de Nina y la ansiedad posterior que siente cuando descarga sus
pulsiones agresivas o sexuales, por ejemplo, cuando Lily le pregunta por el sueo sexual que
tuvo con ella, parece indicar que el origen de la ansiedad en Nina sera gatillado por una
defensa instintiva por la angustia frente a la fuerza del instinto (Freud, 1954, p.81). Segn
Freud, hay una cierta desconfianza del yo hacia los instintos combatida por el supery, sin
embargo, cuando el yo se siente abandonado por aquellos altos poderes protectores, o cuando
la reivindicacin de los impulsos instintivos llegan a ser excesivos, tal silenciosa hostilidad
contra el instinto aumenta hasta la angustia (Freud, 1954, pp.81-82). Segn la autora esto se

observa en nios pero tambin en comienzo de procesos psicticos. Nina siente la angustia por
sus impulsos sexuales y frente a esto sufre alucinaciones y despliega el mecanismo de defensa de
escisin.

Motivacin

Catell seala que los rasgos no son estticos que estos dependen de muchos factores
motivaciones y situacionales (Perwin, 1998, p.39) podemos ver que los rasgos descritos
anteriormente son incentivados en buena parte por las diferentes situaciones de vida de nuestra
protagonista Nina, quien al interesarse en practicar Ballet a un nivel profesional, y siendo esta
una actividad que tiende a exigir la perfeccin a sus practicantes, provoca que existan ms
ocasiones para la manifestacin de sus rasgos.

Conflicto

En la pelcula la protagonista Nina, tiene una constante lucha inconsciente de pulsiones, por
ejemplo, sexuales.
A medida que avanza la historia se hacen evidentes en su constante deseo de expresarlos y la
dificultad que tiene para esto, se relaciona esta temtica con el psicoanlisis por la disputa que se
genera en el mundo intrapsquico de la protagonista entre su supery, que estara representado
por la madre y el cisne blanco, y el ello que se muestra a travs del cisne negro y Lily, con el que
tiene mucha ms dificultad de realizar en la obra. Este conflicto permanente en Nina produce
angustia y una serie de reacciones adversas para ella. La manera que tiene su Yo para protegerse

de las demandas del ello son los mecanismos de defensa, aunque en este caso los de Nina son
ms bien bajos debido a su Yo dbil.
Hay otros dos conflictos que vale la pena mencionar que nos va a ayudar a entender de manera
ms acabada la personalidad de Nina. Pareciera existir en Nina un conflicto surgido durante la
etapa oral, en la pelcula (Arnofsky, 2010) podemos observar que Nina tiene bulimia. Es
extremadamente delgada y vomita en numerosas ocasiones. Tambin fuma, lo que en
combinacin con los vmitos podra ejemplificar este conflicto. Por otra parte, el hecho de que
Nina sea bailarina y no otra cosa, tambin es relevante. Hay una necesidad de exposicin, de ser
mirada y de competencia, lo que podra tener a la base un conflicto edpico no resuelto (Ctedra
Personalidad, 2014). Nina vive sola con su madre, la cual adems la culpa en varias ocasiones de
haber sido la causa por la que abandon su carrera, y no hay referencias al padre.

Mecanismos de defensa:

Represin y Negacin.

El mecanismo de defensa de la negacin y la represin se expresa en Nina de las dos maneras

posibles, negacin de la realidad y de la pulsin. En el primer caso, consiste en rechazar la
realidad por ser esta intolerable para el sujeto, La negacin es una desautorizacin directa de
datos sensoriales traumticos (Gabbard, 2002, p. 47). Acorde a esta definicin, una forma de
escape de la realidad, es negndola de diferentes maneras, ya sea, a travs de una disociacin de
la personalidad, expresando un Yo distinto al constante, mecanismos que utiliza Nina a lo largo
de la cinta, para evitar que la realidad exterior implosione con sus esquemas de realidad.

Por otra parte, Gabbard seala que la represin, en tanto mecanismo de defensa, intenta contener
impulsos o deseos internos (Gabbard, 2002). El personaje, a lo largo de la pelcula, intenta sacar
a relucir sus pasiones, sus deseos, y se ve alentada a ello por otros personajes, que le reprochan
su frigidez y frialdad a la hora de expresarse, ya sea artsticamente, o en otras circunstancias. Las
formas de expresin de estos deseos reprimidos, se representan en sueos que tienen la
personaje, en algunos actos, como masturbarse; Pero cuando lo hace, siempre intervienen
alucinaciones o otras cosas que entorpecen la realizacin de los deseos, lo cual se podra
considerar como una muralla hacia estos impulsos. El personaje de la madre tiene una influencia
notoria en la personalidad de Nina, ya que, aspectos tales como la perfeccin, la obsesin, la
pulcritud, provienen de rasgos caractersticos que ste personaje presenta y que le transmite y
recalca a Nina.
En una escena, Nina est en la ducha, y comienza a experimentar con su cuerpo, en tanto est en
eso, tiene una alucinacin (Arnofsky, 2010). Esta escena tiene relevancia ya que esa alucinacin
puede ser vista como una defensa ante lo que est considerado como prohibido para Nina, o
lejano.

Escisin

En la protagonista podemos ver una personalidad escindida, puesto que existen dos facetas de su
vida que no logran convivir, mantiene al cisne negro y al blanco en general polarizando su vida.
Por un lado se encuentran todas esas caractersticas de la protagonista que ha luchado por tener,
que son las "positivas", como su compulsiva perfeccin, tratar de ser una hija perfecta y una
bailarina impecable, cualidades que han sido modeladas por su madre, que han hecho que la
protagonista sea extremadamente preocupada de cada detalle como lo es su peso, sus

movimientos, todo en su comportamiento, comportndose como una mujer mucho ms joven de

lo que realmente es, y ocultando aquellas caractersticas relacionadas al cisne negro que tendran
que ver con la sensualidad, la sexualidad que mantiene reprimidas y que por exigencias de la
obra comienza a explorar. "La integracin de derivados pulsionales libidinales y agresivos
asociados con los introyectos"buenos" y "malos"sirve para neutralizar la agresin" (Gabbard,
2002, p. 42). En la pelcula se ve que los polos blanco y negro de Nina no pueden ser unificados
y tiene estas luchas internas constantes que tambin se ven reflejadas en la agresin fsica.

Introyeccin

El mecanismo de defensa, llamado introyeccin, es de acuerdo a Gabbard (2002), Este tercer

mecanismo de defensa es un proceso inconsciente por el cual un objeto externo es tomado
simblicamente dentro de s y asimilado como parte de uno mismo (p. 46). En este caso, Erica,
la madre de Nina toma a Nina como parte de s y de su identidad, se ve proyectada en ella y la
asimila como parte de su persona. Todo esto debido a que, por tener a Nina cuando tena 28 aos,
tuvo que dejar su carrera profesional en el ballet. En la escena, mientras conversaban, la madre le
pregunta insistentemente si Thomas intent algo con Nina, todo esto porque no quiere que
cometa el mismo error que ella, dejar su carrera para tener a Nina (Arnofsky, 2010).
Adems agrega Gabbard (2002), Este mecanismo puede existir como una parte de la
identificacin proyectiva, donde lo que es tomado dentro de s estaba originalmente proyectado,
o puede existir en forma independiente como lo contrario de la proyeccin (p. 46) Aqu se
entiende con mayor claridad y exactitud con la identificacin proyectiva en donde lo que es
tomado dentro de s, estaba proyectado; en este caso a travs de la frustracin de la madre de
seguir su carrera de bailarina, quien lo proyecta en su hija.

Enfoque Constructivista
Otra manera de entender el conflicto lo podemos encontrar en la teora de los constructos
personales de Kelly explicada por Engler (1996), esta seala que los diferentes eventos de la vida
estn abiertos a diferentes interpretaciones, y que desde la particular mirada del sujeto como ente
encargado de organizar y dar sentido a los estmulos, es como nos entendemos en el mundo. A
medida que nos relacionamos con el entorno vamos estableciendo pautas referenciales,
constructos que nos permiten comprender, actuar y ser capaces de anticiparnos a diversas
situaciones. Es as como desde esta perspectiva no sera la realidad misma el punto de conflicto,
no es el Ballet ni la relacin con la madre el problema, sino que ms bien la protagonista es
vctima de su propia construccin, su modo de ver la realidad es disfuncional ya que no le
permite relacionarse bien con el medio. Sus pautas de referencia son demasiado rgidas no es
capaz de responder integralmente a elementos de su realidad como lo son la competicin por un
lugar en la obra, la frustracin que le genera por ejemplo la idea de que otra bailarina tome su
papel no es porque esto sea una idea negativa en s misma, sino ms bien es porque Nina ha
adquirido esta forma de relacionarse con el baile a lo largo de la vida .

Enfoque Cognitivo

Por otra parte y relacionado con este enfoque se encuentra la teora cognitiva de Aaron Beck
(Ctedra Personalidad, 2014) quien parte del mismo planeamiento del sujeto constructor ante el
estmulo, aunque este autor se basa en la presuncin de una realidad objetiva con la cual las
creencias se encuentran y refutan. Desde esta perspectiva situara la idea de la perfeccin que
domina a la protagonista como un pensamiento automtico expresado de la forma debera evitar
el fracaso a toda costa, este pensamiento es predominante en toda la pelcula, se expresa por

ejemplo en la primera audicin de Nina, la cual realiza su actuacin de cisne blanco y el

director, Thomas, le seala que ya vio bastante dejando pasar a la siguiente bailarina, las
expresiones faciales de Nina en ese momento cambian y se nota angustiada, la idea de fracasar
resulta frustrante para ella debido a que estos pensamientos se instalan de manera veloz, lo cual
resulta perjudicial puesto que el pensamiento no es puesto en tela de juicio por Nina y la domina
sin tener control consciente de esto. La teora cognitiva es caracterizada por presentar un modelo
que pone al individuo como un cientfico, donde un sistema cognitivo maduro es capaz de poner
a prueba sus supuestos comprobando la racionalidad de estos, en el caso de la protagonista, esta
se encuentra dominada por un sistema primitivo que no cuestiona sus propios supuestos, ya que a
travs de las distorsiones que presenta el personaje en torno a la realidad, genera un sesgo que no
le permite imaginar un escenario de fracaso o preguntarse a s misma que viene a ser lo tan
terrible de fracasar.

Referencias

Arnofsky, D (2010). El cisne negro. 2010

Ctedra Personalidad (2014). Profesor Alejandro Caravera.
Engler, B. (1996). Introduccin a las teoras de la personalidad. Mxico, McGraw Hill.
Feist, J. & Feist, G. J. (2007). Teoras de la personalidad.. Madrid: McGraw Hill.
Freud, A. (1954) El Yo y los mecanismos de defensa. Cap. V: Orientacin de los proceso de
defensa segn el origen de la ansiedad y del peligro (pp. 75-88). BA: Paids
Gabbard, G. (2002). Psiquiatra psicodinmica en la prctica clnica. Cap. 2 Las bases tericas
de la psiquiatra dinmica. BA: Panamericana.
Gomberoff, L. (1999). Otto Kernberg, Introduccin a su obra. Cap 3 pp. 109-126.Mediterrneo.
Pervin, Lawrence A. (1998) La ciencia de la personalidad. McGraw Hill