Orquestra

Sinfnica
do Porto Casa da Msica

21 Mar 2015
18:00 Sala Suggia

ANO ALEMANHA

in memoriam
Georgina Illing

Brad Lubman direco musical

Anssi Karttunen violoncelo

1 PARTE

Johannes Brahms
Abertura para uma festa acadmica, op. 80 (1880;c.10min.)
Robert Schumann
Concerto para violoncelo e orquestra em L menor, op. 129 (1850;c.25min.)
1. No muito rpido
2. Lento
3. Muito animado

2 PARTE

Karlheinz Stockhausen
Hymnen (3 Regio) (1969;c.42min.)

17:15 Cibermsica
Palestra prconcerto por Rui Penha

APOIO

Maestro Brad Lubman sobre o programa

do concerto
https://vimeo.com/122636690

Na impossibilidade de contar com a presena da solista

Midori, por motivos de sade, a Casa da Msica agradece
a Anssi Karttunen a disponibilidade para interpretar o
Concerto para violoncelo de Schumann, ltima hora, com
a Orquestra Sinfnica do Porto Casa da Msica.

MECENAS ORQUESTRA SINFNICA

PATROCINADOR OFICIAL ANO ALEMANHA

CO-FINANCIADO POR

A CASA DA MSICA MEMBRO DE

PATROCINADOR ANO ALEMANHA

Imbuda do esprito universitrio, alegre

e jovial, a Abertura para uma festa acad
mica identificavase perfeitamente com as
funes especficas nas quais seria utili
zada na Universidade, em particular com
o Kommersbuch [cancioneiro] dos estu
dantes. A primeira execuo da Abertura foi
dirigida pelo prprio Brahms em Janeiro de
1881, numa convocao especial realizada
na Universidade, para deleite de muitos dos
acadmicos que se encontravam no pblico.
A obra foi descrita pelo compositor, conhe
cido pelo seu sentido de humor, como um pot
pourri enrgico de canes de estudantes,
s quais Brahms conferiu uma concepo
inventiva, combinando o tratamento contra
pontstico com o desenvolvimento temtico.
A Abertura para uma festa acadmica
caracterizase por conter um dos maiores e
mais variados conjuntos instrumentais utili
zados pelo compositor e as suas quatro
seces Allegro em D menor, Maes
toso em D maior, Animato em Mi menor e
Maestoso em D maior salientam o nfase
concedido ideia de festival, mais do que de
Abertura, apresentando um grande equilbrio
entre elementos srios e festivos.
Depois de um tema majestoso, inicial
mente em pianissimo e acumulando gradual
mente a fora orquestral, seguese a primeira
cano nos contrabaixos e madeiras: Wir
hatten gebaut ein stattliches Haus. O tema
inicial ainda referido numa seco posterior
seguido de uma outra cano, Melodie des
Landesvater. A parte seguinte apresenta a
cano Fuchs Lied, executada pelos fagotes
e clarinetes com acompanhamento da
orquestra. O final assiste ao reaparecimento,
com um novo tratamento, das canes apre
sentadas, levando ao Gaudeamus igitur sob

Johannes Brahms
HAMBURGO, 1833 VIENA, 1897

Abertura para uma festa acadmica

Em meados da dcada de 1870, Johannes
Brahms estabelecera
se a nvel interna
cional, em parte devido ao destaque adqui
rido por obras como o Requiem Alemo,
proporcionandolhe uma grande estabilidade
financeira. Este facto permitiulhe dedicarse
a uma srie de novas composies, entre elas
a 1 e a 2 Sinfonia e o Concerto para violino,
que contriburam para afirmar a sua posio
de relevo no panorama musical.
Em 1876, a Universidade de Cambridge
props a atribuio ao compositor de um
doutoramento honorrio em Msica, com
uma cerimnia solene em presena do
homenageado. Devido ao conhecido medo
que nutria pelas viagens martimas, Brahms
declinou a honra, para grande tristeza dos
londrinos que ansiavam pelo evento.
Trs anos depois, a Universidade de
Breslau conferiulhe um doutoramento hono
rrio, o qual foi inicialmente retribudo pelo
compositor com uma carta de agradeci
mento, acto que Brahms pensou suficiente
visto estar nessa poca no auge da sua popu
laridade. No entanto, e como resposta sua
carta, o director Bernard Scholz, responsvel
pela atribuio do ttulo, referiu que o proto
colo requeria um gesto de gratido maior, o
que no caso particular de Brahms se traduziu
numa oferta musical. Assim, em 1880 foram
compostas duas aberturas assentes em
temticas contrastantes: a Abertura para
uma festa acadmica op.80, para presen
tear e retribuir Universidade, e a Abertura
Trgica op.81.
3

a pujana do tutti orquestral, sugerindo o final

da obra.

primeiro andamento uma forma

sonata
com dois temas contrastantes e respectivos
desenvolvimentos. O segundo uma tradi
cional canzoneta de carcter nocturnal, com
a forma ABA, cujo momento mais como
vente um dilogo entre o solista e o primeiro
violoncelo da orquestra. Uma ligeira agitao
neste ambiente pastoral conduz
nos ao
terceiro andamento, um misto de sonata e
rond que se desenvolve a partir do material
inicial.

ANA FILIPA DE CARVALHO, 2008

Nota ao programa gentilmente cedida

pela Fundao Calouste Gulbenkian

Robert Schumann
ZWICKAU, 1810 ENDENICH, 1856

Concerto para violoncelo e orquestra

Em Setembro de 1850, o casal Schumann
deixou a cidade de Dresden para se instalar
em Dsseldorf, onde Robert Schumann
assumiu o cargo de Director Musical Muni
cipal, sendo responsvel pela programao
do teatro, pela direco da orquestra e por
compor para diversas ocasies. Os primeiros
meses foram de grande entusiasmo e
produtividade: Cenas de Fausto, a Sinfonia
Renana, a abertura Anoiva de Messina e o
Concerto para violoncelo e orquestra datam
deste perodo. No dirio de Clara Schu
mann, podemos ler que o marido escreveu o
Concerto no ms de Outubro de 1850. Na sua
opinio, estava escrito no verdadeiro estilo
de violoncelo. Apesar de no ser um violon
celista exmio, Schumann sabia tocar o instru
mento pois foi a ele que se dedicou aps a
leso numa mo que arruinou a sua carreira
de pianista. No entanto, esta no uma obra
de virtuosismo e fogodevista gratuito, sendo
pela densidade emocional e pelas bonitas
sonoridades que conquista os ouvintes e os
prprios intrpretes.
O Concerto est escrito em trs anda
mentos sem interrupo, no s para dar
unidade obra mas para evitar os aplausos
entre andamentos, uma prtica corrente no
sculo XIX e que Schumann detestava. O

Se no perodo Barroco os concertos para

instrumentos de cordas, muito especial
mente para violino mas tambm para violon
celo, eram predominantes na literatura
concertante alis um gnero que deflagrou
no Barroco, no Classicismo e no Roman
tismo foi o piano (pianoforte numa primeira
fase) que dominou a ateno dos mais
diversos compositores. Mozart, Beethoven
e Weber foram grandes responsveis pela
popularidade dos concertos para piano e
pela ideia do compositorintrprete que culti
vava a imagem de virtuoso. No admira, pois,
que a gerao seguinte, a chamada gerao
de 1810, tenha sido prdiga em pianistas:
Liszt, Chopin, Mendelssohn e Schumann,
todos eles foram exmios pianistas e todos
escreveram concertos para piano celebr
rimos. Longe iam os tempos em que o violon
celo tinha tido a ateno primorosa de um
Vivaldi, com cerca de 30 concertos onde
um ou mais violoncelos so solistas, de Luigi
Boccherini, com 13 concertos para violon
celo e orquestra, de Bach, com as suas Suites
e Sonatas para violoncelo, ou do seu filho
Carl Philipp, que dedicou trs concertos ao
instrumento luxuriante, e de Haydn, que teve
no violoncelo o segundo instrumento mais

visado em concertos (com um total de seis,

estando dois perdidos).
Em pleno Romantismo, h compositores
como Dvok ou SaintSans que escrevem
grandes concertos para violoncelo. Mas
sobretudo em obras com o carcter de
poema sinfnico, ou estruturadas num anda
mento ou em forma de variaes, que o
violoncelo surge com carcter de solista.
o caso de Don Quixote de Richard Strauss,
das Variaes Rococ de Tchaikovski, de Kol
Nidrei de Max Bruch, da Elegia de Faur, ou
da pea para violoncelo e orquestra Bosques
Silenciosos de Dvok.
Neste cenrio, e tendo em conta que Liszt,
Chopin e Mendelssohn no escreveram obras
concertantes para violoncelo, o Concerto
para violoncelo de Schumann assume parti
cular importncia na literatura do instru
mento. Primeiro porque uma belssima
obra e uma das mais tocadas. Depois porque
estabelece uma ponte entre a tradio
do concerto (escrito em trs andamentos
contrastantes) e os poemas sinfnicos (os
andamentos so ligados sem interrupo e
h uma forte coeso temtica entre eles).
Por fim, a mais importante obra do gnero
escrita para violoncelo na primeira metade do
sculo XIX.

o nome de Regies. O nome da obra remete

para a livre utilizao de hinos de vrias
naes como material composicional e cada
andamento contm hinos de diversos pases
cuja organizao, apesar do nome regies,
no claramente geogrfica ou geopoltica.
Escrita num perodo de grandes tenses
mundiais em plena guerra fria, com vrios
palcos de guerra espalhados pelo mundo
e o Vietname a agitar a opinio pblica no
Ocidente e de expanso dos movimentos
civis e da contracultura da Primavera de
Praga ao Maio de 68, passando pelo Movi
mento dos Direitos Civis, o objectivo de
Stockhausen o de apelar unio de todos
os povos, celebrando ao mesmo tempo a sua
diversidade.
Em 1966, quando inicia o processo de
composio de Hymnen, Stockhausen est
no incio de um perodo intermdio do seu
percurso composicional, que se segue ao
tremendo impacto dos seus produtivos anos
de juventude e que antecede a longa dedi
cao ao ciclo Licht, no qual focar a sua
produo entre 1977 e 2003. Este perodo
intermdio caracterizado por uma simpli
ficao dos processos de composio
(visvel em obras como, e.g., Stimmung, de
1968) e tem como eixo a Exposio Mundial
de Osaka (em 1970), na qual a Alemanha
Ocidental se faz representar por um audi
trio esfrico dedicado quase integralmente
performance de msica de Stockhausen.
tambm neste perodo que Stockhausen
rene sua volta um grupo de jovens intr
pretes e compositores que colaboram na
concepo das suas obras e que com ele
viajam pelo mundo para as apresentar em
concerto. Hymnen incluise, alis, entre estas
obras, numa verso para meios electroacs
ticos e grupo de solistas. Entre os mais fiis

RUI PEREIRA, 2010

Karlheinz Stockhausen
MDRATH, 1928 KUERTEN, 2007

Hymnen (3 Regio)
Composta no final da dcada de 1960,
Hymnen originalmente uma obra para
meios electroacsticos, dividida em quatro
andamentos a que Karlheinz Stockhausen d
5

membros deste grupo esto nomes que

mais tarde se destacaro por mrito prprio
como, e.g., Pter Etvs e Rolf Gehlhaar. Com
a sua vida dominada por viagens pelo mundo
para apresentao de obras e com o esprito
ocupado pelos planos para seis meses inin
terruptos de msica no seio de um cenrio
de quase utpica reunio mundial, a ideia de
Hymnen parece ento uma consequncia
natural do seu contexto.
Cada regio de Hymnen est organizada
em torno de vrios centros (ou seja, de hinos
principais em torno dos quais se organizam
os restantes) e dedicada a um compositor
contemporneo de Stockhausen. O compo
sitor tem planos para vrias regies, ante
cedendo assim a ideia dos longos ciclos que
dominar o perodo seguinte, mas conclui
apenas quatro. A Primeira Regio dedicada
a Pierre Boulez e tem dois centros: a Interna
cional e LaMarseillaise (i.e., o hino de Frana).
A Segunda Regio dedicada a Henri Pous
seur e tem quatro centros: o hino da Rep
blica Federal da Alemanha, um compsito
de hinos nacionais africanos, o incio do hino
da Unio Sovitica e o que Stockhausen
apelida de centro subjectivo, que consiste
numa gravao de uma conversa entre
Stockhausen e David Johnson (seu assis
tente musical poca) durante a composio
da obra. A terceira regio dedicada a John
Cage e tem trs centros: a continuao do
hino da Unio Sovitica, o hino dos Estados
Unidos da Amrica e o hino de Espanha. A
Quarta Regio dedicada a Luciano Berio
e tem um centro duplo: o hino da Sua e o
hino do estado utpico Harmonie, intitulado
Hymunion in der Harmondie unter Pluramon.
Esta ltima Regio, que Robin Maconie
descreve como amais misteriosa, encerra
assim o princpio de Hymnen, juntando a

Sua (ou seja, um pas uno onde se falam

vrias lnguas) e o pas ficcionado Harmondie
remetendo para harmonia e mundo, com
o seu Hymunion remetendo para hino e
unio e sob a liderana de Pluramon um
lder que, segundo Stockhausen, ao mesmo
tempo pluralista e monista, concentrandose
ao mesmo tempo no diverso e no nico.
A verso de Hymnen para orquestra, que
ouviremos neste concerto, apresentada
como sendo apenas a 3 Regio. No obstante,
iniciase naquele que o terceiro centro da 2
Regio da verso para electroacstica solo ou
electroacstica com solistas: o incio do hino
da Unio Sovitica. Esta verso foi composta
em 1969, em resposta a uma encomenda
de Leonard Bernstein para a Filarmnica
de Nova Iorque. A sua estreia s aconteceu
em 1971, em Nova Iorque, sob a direco do
prprio compositor, num concerto que incluiu
tambm as restantes regies interpretadas na
verso para meios electroacsticos e grupo
de solistas.
RUI PENHA, 2015

pornea com a Orquestra Sinfnica Alem

de Berlim (para edio em CD), a Orquestra
Sinfnica do Porto Casa da Msica e a
Sinfnica NDR, entre outras. Dirige a pera
vdeo Three Tales de Steve Reich e ainda
Shelter, uma composio conjunta de David
Lang, Michael Gordon e Julia Wolfe, num
projecto multimdia com o Ensemble Signal,
a convite da Filarmnica de Los Angeles, e na
Casa da Msica com o Remix Ensemble. Para
terminar a temporada, foi convidado para
dirigir novamente a pera de cmara Quar
tett de Luca Francesconi no Teatro Coln em
Buenos Aires.

Brad Lubman direco musical

O maestro e compositor Brad Lubman
conquistou largo reconhecimento ao longo
das ltimas duas dcadas, pela sua versa
tilidade, tcnica apurada e interpreta
es profundas. Com um amplo repertrio
cobrindo obras orquestrais desde o perodo
Clssico at aos nossos dias, tem dirigido
grandes orquestras como a Sinfnica da
Rdio Sueca, Orquestra de Cmara Holan
desa, Filarmnica da Radio France, Sinfnica
SWR da Rdio de Estugarda, American
Composers Orchestra, New World Symphony
e Orquestra de Cmara St.Paul. Trabalhou
tambm com alguns dos mais importantes
agrupamentos europeus e americanos de
msica contempornea, entre os quais o Klan
gforum Wien, o ASKO Ensemble de Ames
terdo, o Remix Ensemble no Porto (incluindo
a estreia em Portugal da pera Quartett de
Luca Francesconi), bem como o Los Angeles
Philharmonic New Music Group, Boston
Symphony Chamber Players e Steve Reich
and Musicians.
Professor Associado de Direco e
Ensembles na Eastman School of Music
em Rochester, Nova Iorque, onde dirige o
ensemble Musica Nova desde que ingressou
na instituio em 1997. tambm membro do
BangonaCan Summer Institute.
Brad Lubman iniciou a temporada de
2014/15 dirigindo a Academia Internacional
Ensemble Modern no Festival Klangspuren
Schwaz, onde dirigiu tambm um concerto
do Ensemble Modern. Volta a colaborar como
convidado com a Sinfnica WDR de Colnia
e a Filarmnica Saarbrcken Kaiserslautern
da Rdio Alem, e dirige programas atrac
tivos e variados de msica clssica e contem

Anssi Karttunen violoncelo

O violoncelista finlands Anssi Karttunen
temse apresentado ao lado das melhores
orquestras e dos msicos mais conceituados
do mundo. director artstico do festival
Musica nova Helsinki.
um apoiante entusiasta da msica
contempornea e interpretou mais de 140
obras em estreia mundial de compositores
to diversos quanto Magnus Lindberg, Kaija
Saariaho, Rolf Wallin, Luca Francesconi e
Tan Dun, tendolhe sido dedicadas 28 obras
para violoncelo e orquestra. O Concerto
mais recente escrito para si, Oire de Jukka
Tiensuu, foi estreado em Tampere (Finlndia),
em Novembro de 2014.
Anssi Karttunen interpreta todas as
obras para violoncelo do repertrio stan
dard, mas descobriu tambm muitas obras
primas esquecidas e transcreveu nume
rosas peas para violoncelo ou agrupamentos
de cmara. Integra o Zebra Trio com o violi
nista Ernst Kovacic e o violetista Steven
Dann. Apresentase em recital com Magnus
7

Lindberg e Nicolas Hodges, com a violinista

Jennifer Koh e o clarinetista Chen Halevi. Tem
tocado nos festivais mais importantes da
Europa: Edimburgo, Salzburgo, Lockenhaus,
Spoleto, Berlim, Veneza, Montpellier, Estras
burgo, Helsnquia, etc.
A discografia de Anssi Karttunen estendese desde Bach e Beethoven s obras do
sculo XX, tanto a solo como em concerto
com a London Sinfonietta, Filarmnica de
Los Angeles e Philharmonia Orchestra com
EsaPekka Salonen. A Sony Classical editou
em CD os Concertos de Lindberg, Saariaho
e Salonen. A Deutsche Grammophon editou
um DVD da obra de Tan Dun The Map para
violoncelo, vdeo e orquestra, e mais recen
temente um CD do Concerto para violoncelo
de Henri Dutilleux. Entre os ltimos discos
incluise msica de cmara de Brahms e
um recital a solo (Toccata Classics), trios de
Saariaho e obras para violoncelo de Lindberg
(Ondine) e tangos (Albany Records).
Entre 1994 e 1998, Karttunen foi director
artstico da Orquestra de Cmara Avanti!.
Foi tambm director artstico da Bienal de
Helsnquia em 1995 e do Festival de Suvisoitto
em Porvoo, Finlndia, entre 1994 e 1997. Foi
violoncelo principal da London Sinfonietta
(1999
2005). Apresenta
se tambm como
maestro, tendo dirigido a Filarmnica da Flan
dres (Kraft de Lindberg), ensemble de violon
celos da Filarmnica de Los Angeles, Gaida
Ensemble em Vilnius, Orquestra de Cordas
NJO, etc.
Karttunen foi aluno de Erkki Rautio, William
Pleeth, Jacqueline du Pr e Tibor de Machula,
entre outros. Toca um violoncelo construdo
por Francesco Ruggeri em Cremona, ca.1670.

tela e no Auditrio Gulbenkian. Para alm da

apresentao regular do repertrio sinfnico,
a orquestra demonstra a sua versatilidade
com abordagens aos universos do jazz,
fado ou hiphop, ao acompanhamento de
projeco de filmes e aos concertos comen
tados, bem como a diversas aces educa
tivas, incluindo o projecto AOrquestra vai
escola, workshops de composio para
jovens compositores e a masterclasses de
direco com o maestro Jorma Panula.
A interpretao da integral das sinfonias
de Mahler marcou as temporadas de 2010 e
2011. Em 2011, o lbum Follow the Songlines,
gravado com Mrio Laginha e Maria Joo
com David Linx e Diederik Wissels, ganhou a
categoria de Jazz dos prestigiados prmios
Victoires de la musique, em Frana. Em 2013
foram editados os concertos para piano de
LopesGraa pela editora Naxos. A gravao
ao vivo com obras de Pascal Dusapin foi
Escolha dos Crticos 2013 na revista Gramo
phone. Em 2014 surgiu o CD monogrfico de
Luca Francesconi com gravaes ao vivo na
Casa da Msica. Na temporada de 2014, a
Orquestra interpretou uma nova obra enco
mendada a Harrison Birtwistle, no mbito das
celebraes do 80 aniversrio do compositor.
A origem da Orquestra remonta a 1947,
ano em que foi constituda a Orquestra
Sinfnica do Conservatrio de Msica do
Porto, que desde ento passou por diversas
designaes. Engloba um nmero perma
nente de 94 instrumentistas, o que lhe
permite executar todo o repertrio sinfnico
desde o Classicismo ao Sculo XXI. parte
integrante da Fundao Casa da Msica
desde Julho de 2006.

ORQUESTRA SINFNICA
DO PORTO CASA DA MSICA
Baldur Brnnimann maestro titular
Leopold Hager maestro convidado principal
A Orquestra Sinfnica do Porto Casa da
Msica tem sido dirigida por reputados maes
tros, de entre os quais se destacam Baldur
Brnnimann, Olari Elts, Leopold Hager, Michail
Jurowski, Christoph Knig (maestro titular no
perodo 20092014), Andris Nelsons, Vasily
Petrenko, Emilio Pomrico, Jrmie Rhorer,
Peter Rundel, Michael Sanderling, Tugan
Sokhiev, John Storgrds, Joseph Swensen,
Gilbert Varga, Antoni Wit, Takuo Yuasa,
Lothar Zagrosek, Peter Etvs ou Ilan Volkov.
Entre os solistas que colaboraram recente
mente com a orquestra constam os nomes
de Midori, Viviane Hagner, Natalia Gutman,
Truls Mrk, Steven Isserlis, Kim Kashkas
hian, Ana Bela Chaves, Felicity Lott, Christian
Lindberg, Antnio Meneses, Simon Trpeski,
Sequeira Costa, JeanEfflam Bavouzet, Lise
de la Salle, Cyprien Katsaris, Alban Gerhardt,
PierreLaurent Aimard ou o Quarteto Arditti.
Diversos compositores trabalharam tambm
com a orquestra, no mbito das suas resi
dncias artsticas na Casa da Msica,
destacando
se os nomes de Emmanuel
Nunes, Jonathan Harvey, Kaija Saariaho,
Magnus Lindberg, Pascal Dusapin, Luca Fran
cesconi, Unsuk Chin, Peter Etvs e Helmut
Lachenmann.
A Orquestra tem vindo a incrementar as
actuaes fora de portas. Nas ltimas tempo
radas apresentouse nas mais prestigiadas
salas de concerto de Viena, Estrasburgo,
Luxemburgo, Anturpia, Roterdo, Valla
dolid, Madrid e no Brasil, e regularmente
convidada a tocar em Santiago de Compos
9

Violino I
James Dahlgren*
Jos Pereira*
Radu Ungureanu
Vadim Feldblioum
Roumiana Badeva
Ianina Khmelik
Vladimir Grinman
Evandra Gonalves
Jos Despujols
Andras Burai
Tnde Hadadi
Emlia Vanguelova
Maria Kagan
Alan Guimares
Violino II
Tatiana Afanasieva
Jos Paulo Jesus
Mariana Costa
Pedro Rocha
Paul Almond
Francisco Pereira de Sousa
Lilit Davtyan
Vtor Teixeira
Domingos Lopes
Germano Santos
Nikola Vasiljev
Jos Sentieiro
Viola
Javier Lpez*
Anna Gonera
Emlia Alves
Mateusz Stasto
Rute Azevedo
Jean Loup Lecomte
Theo Ellegiers
Biliana Chamlieva
Lus Norberto Silva
Francisco Moreira

Violoncelo
Vicente Chuaqui
Feodor Kolpachnikov
Bruno Cardoso
Michal Kiska
Sharon Kinder
Aaron Choi
Hrant Yeranosyan
Vanessa Pires*
Contrabaixo
Carlos Mendez*
Joel Azevedo
Altino Carvalho
Nadia Choi
Jean Marc Faucher
Slawomir Marzec
Flauta
Ana Maria Ribeiro
Angelina Rodrigues
Alexander Auer
Obo
Aldo Salvetti
Tams Bartk
JeanMichel Garetti
Clarinete
Carlos Alves
Gergely Suto
Antnio Rosa
Fagote
Gavin Hill
Robert Glassburner
Vasily Suprunov

10

Trompa
Hugo Carneiro
Eddy Tauber
Bohdan Sebestik
Jos Bernardo Silva
Andr Maximino*
Trompete
Ivan Crespo
Lus Granjo
Rui Brito
Trombone
Severo Martinez
Dawid Seidenberg
Asensio Argiler*
Tuba
Srgio Carolino
Tmpanos
JeanFranois Lz
Bruno Costa
Percusso
Bruno Costa
Paulo Oliveira
Nuno Simes
Electrnica
scar Rodrigues*

*instrumentistas convidados

CONSELHO DE FUNDADORES
Presidente
LUS VALENTE DE OLIVEIRA
Vice-Presidentes
JOO NUNO MACEDO SILVA
JOS ANTNIO TEIXEIRA

EMPRESAS AMIGAS DA FUNDAO

CACHAPUZ
CIN S. A.
CREATE IT
DELOITTE
EUREST
GRUPO DOUROAZUL
MANVIA S. A.
NAUTILUS S. A.
SAFIRA FACILITY SERVICES S. A.
STRONG SEGURANA S. A.

ESTADO PORTUGUS
MUNICPIO DO PORTO
GRANDE REA METROPOLITANA DO PORTO
ACA GROUP
AMORIM INVESTIMENTOS E PARTICIPAES, SGPS, S. A.
ARSOPI - INDSTRIAS METALRGICAS ARLINDO S. PINHO, S. A.
AUTO - SUECO, LDA.
AXA PORTUGAL, COMPANHIA DE SEGUROS, S. A.
BA VIDRO, S. A.
BANCO ESPRITO SANTO, S. A.
BANCO BPI, S. A.
BANCO CARREGOSA
BANCO COMERCIAL PORTUGUS, S. A.
BANCO SANTANDER TOTTA, S. A.
BIAL - SGPS S. A.
CAIXA ECONMICA MONTEPIO GERAL
CAIXA GERAL DE DEPSITOS
CEREALIS, SGPS, S. A.
CHAMARTIN IMOBILIRIA, SGPS, S. A.
COMPANHIA DE SEGUROS ALLIANZ PORTUGAL,S. A.
COMPANHIA DE SEGUROS TRANQUILIDADE, S. A.
CONTINENTAL MABOR - INDSTRIA DE PNEUS,S. A.
CPCIS - COMPANHIA PORTUGUESA DE COMPUTADORES
INFORMTICA E SISTEMAS, S. A.
FUNDAO EDP
EL CORTE INGLS, GRANDES ARMAZNS, S. A.
GALP ENERGIA, SGPS, S. A.
GLOBALSHOPS RESOURCES, SLU
GRUPO MEDIA CAPITAL, SGPS S. A.
GRUPO SOARES DA COSTA, SGPS, S. A.
GRUPO VISABEIRA - SGPS, S. A.
III - INVESTIMENTOS INDUSTRIAIS
E IMOBILIRIOS, S. A.
LACTOGAL, S. A.
LAMEIRINHO - INDSTRIA TXTIL, S. A.
METRO DO PORTO, S. A.
MSFT - SOFTWARE PARA MICROCOMPUTADORES, LDA.
MOTA - ENGIL SGPS, S. A.
MUNICPIO DE MATOSINHOS
OLINVESTE - SGPS, LDA.
PESCANOVA
PORTO EDITORA, LDA.
PORTUGAL TELECOM, SGPS, S. A.
PRICEWATERHOUSECOOPERS & ASSOCIADOS
RAR - SOCIEDADE DE CONTROLE (HOLDING), S. A.
REVIGRS - INDSTRIA DE REVESTIMENTOS
DE GRS, S. A.
TOYOTA CAETANO PORTUGAL, S. A.
SOGRAPE VINHOS, S. A.
SOLVERDE - SOCIEDADE DE INVESTIMENTOS
TURSTICOS DA COSTA VERDE, S. A.
SOMAGUE, SGPS, S. A.
SONAE SGPS S. A.
TERTIR, TERMINAIS DE PORTUGAL, S. A.
TXTIL MANUEL GONALVES, S. A.
UNICER, BEBIDAS DE PORTUGAL, SGPS, S. A.

OUTROS APOIOS
FUNDAO ADELMAN
I2S
PATHENA
RAR
SANTA CASA DA MISERICRDIA DE LISBOA
VORTAL

11

MECENAS PROGRAMAS DE SALA

MECENAS CASA DA MSICA

APOIO INSTITUCIONAL

MECENAS PRINCIPAL
CASA DA MSICA